Systém reproduktorů (Obecné pojmy a často kladené otázky)

1. Co je to akustický systém (AS)?

Jedná se o zařízení pro efektivní vyzařování zvuku do okolního prostoru ve vzduchu, obsahující jednu nebo více reproduktorových hlav (SG), potřebné akustické provedení (AO) a elektrická zařízení, jako jsou přechodové filtry (PF), regulátory, fázové posuvy , atd. Viz také: na našem webu.

2. Co je to reproduktorová hlava (HL)?

Jedná se o pasivní elektroakustický měnič určený pro převod audiofrekvenčních signálů z elektrické do akustické formy.

3. Co je pasivní převodník?

Jedná se o převodník, který NEZVYŠUJE energii elektrického signálu vstupujícího na jeho vstup.

4. Co je akustický design (AO)?

Jedná se o konstrukční prvek, který zajišťuje efektivní vyzařování zvuku GG. Jinými slovy, ve většině případů je AO tělo reproduktoru, které může mít podobu akustické obrazovky, boxu, klaksonu atd.

5. Co je to jednopásmový reproduktor?

V podstatě stejné jako širokopásmové připojení. Jedná se o AS, jehož všechny GG (obvykle jeden) pracují ve stejném frekvenčním rozsahu (tj. filtrování vstupního napětí pomocí filtru, stejně jako žádné filtry samotné).

6. Co je to vícepásmový reproduktor?

Jedná se o reproduktory, jejichž hlavní generátory (v závislosti na jejich počtu) pracují ve dvou nebo více různých frekvenčních rozsazích. Přímé sčítání počtu GG v reproduktorech (zejména těch vydaných v minulých letech) však nemusí vypovídat nic o skutečném počtu pásem, protože do stejného pásma lze přiřadit několik GG.

7. Co jsou otevřené reproduktory?

Jedná se o AS, ve kterém je vliv elasticity vzduchu v objemu AO zanedbatelný a záření z přední a zadní strany pohybujícího se systému GG není v oblasti LF vzájemně izolováno. Jedná se o plochou obrazovku nebo krabici, jejíž zadní stěna buď zcela chybí, nebo má řadu průchozích otvorů. Největší vliv na frekvenční charakteristiku reproduktorů s otevřeným typem AO má přední stěna (ve které jsou GG osazeny) a její rozměry. Na rozdíl od všeobecného přesvědčení mají boční stěny otevřeného typu AO velmi malý vliv na vlastnosti reproduktoru. Není tedy důležitý vnitřní objem, ale plocha přední stěny. I při relativně malých rozměrech se výrazně zlepšuje reprodukce basů. Přitom ve středních a zejména vysokofrekvenčních oblastech již obrazovka nepůsobí výrazněji. Významnou nevýhodou těchto systémů je jejich náchylnost k akustickému „zkratu“, který vede k prudkému zhoršení reprodukce nízkých frekvencí.

8. Co jsou to uzavřené reproduktory?

Jedná se o AS, ve kterém je elasticita vzduchu v objemu AO úměrná elasticitě pohybujícího se systému GG a záření z přední a zadní strany pohyblivého systému GG je od sebe po celé délce izolováno. frekvenční rozsah. Jinými slovy, jedná se o reproduktor, jehož pouzdro je hermeticky uzavřeno. Výhodou těchto reproduktorů je, že zadní plocha difuzoru nevyzařuje a nedochází tak vůbec k akustickému „zkratu“. Uzavřené systémy mají ale ještě jednu nevýhodu - když difuzér kmitá, musí překonat dodatečnou elasticitu vzduchu v AO. Přítomnost této dodatečné elasticity vede ke zvýšení rezonanční frekvence pohybujícího se systému GG, v důsledku čehož se zhoršuje reprodukce frekvencí pod touto frekvencí.

9. Co je to reproduktor s bassreflexem (FI)?

Touha získat docela dobrou reprodukci nízkých frekvencí s mírným objemem AO je docela dobře dosažena v takzvaných fázově invertovaných systémech. V AO takových systémů je vytvořena štěrbina nebo otvor, do kterého lze vložit trubici. Elasticita objemu vzduchu v kloubu rezonuje s určitou frekvencí s hmotou vzduchu v otvoru nebo trubce. Tato frekvence se nazývá PI rezonanční frekvence. Tím se AS jako celek stává složeným ze dvou rezonančních systémů - pohyblivého systému GG a AO s otvorem. Při správně zvoleném poměru rezonančních frekvencí těchto systémů se výrazně zlepšuje reprodukce nízkých frekvencí oproti uzavřenému typu AO se stejným objemem AO. Navzdory zjevným výhodám reproduktorů s FI velmi často takové systémy, vyrobené i zkušenými lidmi, nedávají výsledky, které se od nich očekávají. Důvodem je to, že pro dosažení požadovaného efektu musí být FI správně vypočtena a nakonfigurována.

10. Co je to bassreflex?

Stejně jako FI.

11. Co je to crossover?

Stejné jako přechodový nebo křížový filtr.

12. Co je to přechodový filtr?

Jedná se o pasivní elektrický obvod (obvykle sestávající z tlumivek a kondenzátorů), který je zapojen před vstupní signál a zajišťuje, že každý GG v reproduktoru je napájen napětím pouze na frekvencích, které jsou určeny k reprodukci.

13. Jaké jsou „řády“ přechodových filtrů?

Vzhledem k tomu, že žádný filtr nemůže zajistit absolutní přerušení napětí na dané frekvenci, je PF navržen pro specifickou dělicí frekvenci, za kterou filtr poskytuje zvolenou míru útlumu, vyjádřenou v decibelech na oktávu. Velikost útlumu se nazývá sklon a závisí na konstrukci PF. Aniž bychom zacházeli do přílišných podrobností, můžeme říci, že nejjednodušší filtr - tzv. PF prvního řádu - se skládá pouze z jednoho reaktivního prvku - kapacity (odřízněte nízké frekvence, pokud je to nutné) nebo indukčnosti (odřízněte vysoké frekvence, pokud nutné) a poskytuje sklon 6 dB/okt. Dvojnásobná strmost - 12dB/okt. - poskytuje PF druhého řádu obsahující dva reaktivní prvky v obvodu. Útlum 18dB/okt. poskytuje PF třetího řádu obsahující tři reaktivní prvky atd.

14. Co je to oktáva?

Obecně se jedná o zdvojnásobení nebo snížení frekvence na polovinu.

15. Co je pracovní rovina AC?

Toto je rovina, ve které jsou umístěny vyzařovací otvory GG AS. Pokud jsou GG vícepásmového reproduktoru umístěny v různých rovinách, pak se za pracovní považuje ta, ve které jsou umístěny vyzařovací otvory HF GG.

16. Co je pracovní centrum AC?

Jedná se o bod ležící na pracovní rovině, od kterého se měří vzdálenost k reproduktoru. V případě jednopásmových reproduktorů se za něj bere geometrický střed symetrie vyzařovacího otvoru. V případě vícepásmových reproduktorů se za to považuje geometrický střed symetrie vyzařovacích otvorů hlavního KV generátoru nebo průměty těchto otvorů do pracovní roviny.

17. Co je pracovní osa AC?

Toto je přímka procházející pracovním středem AC a kolmá k pracovní rovině.

18. Jaká je jmenovitá impedance reproduktorů?

Jedná se o aktivní odpor uvedený v technické dokumentaci, který slouží k výměně impedančního modulu reproduktoru při stanovení elektrického výkonu do něj dodávaného. Podle normy DIN by minimální hodnota modulu impedance reproduktoru v daném frekvenčním rozsahu neměla být menší než 80 % jmenovité hodnoty.

19. Jaká je impedance reproduktorových soustav (AS)?

Aniž bychom se pouštěli do základů elektrotechniky, můžeme říci, že impedance je CELKOVÝ elektrický odpor reproduktoru (včetně výhybek a hlavních generátorů), který v podobě poměrně složité závislosti zahrnuje nejen známý aktivní odpor R (který lze měřit běžným ohmmetrem), ale také a jalové složky reprezentované kapacitou C (kapacita, v závislosti na frekvenci) a indukčnosti L (indukční reaktance, rovněž v závislosti na frekvenci). Je známo, že impedance je komplexní veličina (ve smyslu komplexních čísel) a obecně řečeno je to trojrozměrný graf (v případě reproduktorů často vypadá jako „prasečí ocásek“) v amplitudě-fáze-frekvenci. souřadnice. Právě pro její složitost, když se mluví o impedanci jako číselné hodnotě, mluví se o jejím MODULU. Nejzajímavější z hlediska výzkumu jsou projekce „prasečího ocasu“ do dvou rovin: „amplituda z frekvence“ a „fáze z frekvence“. Obě tyto projekce, prezentované na stejném grafu, se nazývají „Bode grafy“. Třetí projekce amplitudy versus fáze se nazývá Nyquistův graf. S příchodem a rozšířením polovodičů se audio zesilovače začaly chovat víceméně jako zdroje „konstantního“ napětí, tzn. v ideálním případě by měly udržovat stejné napětí na výstupu bez ohledu na to, jaká je zátěž a jaká je aktuální poptávka. Pokud tedy předpokládáme, že zesilovač pohánějící reproduktor GG je zdrojem napětí, pak impedance reproduktoru jasně napoví, jaký bude odběr proudu. Jak již bylo zmíněno, impedance je nejen reaktivní (tedy charakterizovaná nenulovým fázovým úhlem), ale mění se i s frekvencí. Záporný fázový úhel, tzn. kdy proud vede napětí, vzhledem ke kapacitním vlastnostem zátěže. Kladný fázový úhel, tj. když proud zaostává za napětím, je způsoben indukčními vlastnostmi zátěže.
Jaká je impedance typických reproduktorů? Norma DIN požaduje, aby se impedance reproduktoru neodchýlila od stanoveného hodnocení o více než 20 %.V praxi je však vše mnohem horší - odchylka impedance od hodnocení je v průměru +/-43%! Dokud má zesilovač nízkou výstupní impedanci, ani takové odchylky nepřinesou žádné slyšitelné efekty. Jakmile se však do hry zapojí elektronkový zesilovač s výstupní impedancí v řádu několika Ohmů (!), může být výsledek velmi katastrofální - zabarvení zvuku je nevyhnutelné.
Měření impedance reproduktorů je jedním z nejdůležitějších a nejvýkonnějších diagnostických nástrojů. Graf impedance vám může říct hodně o tom, jaký daný reproduktor je, aniž byste jej viděli nebo slyšeli. Když máte před očima graf impedance, můžete okamžitě zjistit, o jaký typ reproduktoru se jedná – zavřený (jeden hrb v oblasti basů), bassreflex nebo přenos (dva hrby v oblasti basů), nebo nějaký typ klaksonu. (sekvence rovnoměrně rozmístěných píků). Jak dobře budou basy (40-80Hz) a nejnižší basy (20-40Hz) reprodukovat určité reproduktory, můžete posoudit podle tvaru impedance v těchto oblastech a také podle kvalitativního faktoru hrbolů. „Sedlo“ tvořené dvěma vrcholy v nízkofrekvenční oblasti, typické pro bassreflexovou konstrukci, udává frekvenci, na kterou je bassreflex „naladěn“, což je obvykle frekvence, na které je nízkofrekvenční odezva basů reflex poklesne o 6 dB, tzn. přibližně 2krát. Z grafu impedance můžete také pochopit, zda v systému existují rezonance a jaká je jejich povaha. Pokud například provádíte měření s dostatečným frekvenčním rozlišením, možná se na grafu objeví jakési „zářezy“, které indikují přítomnost rezonancí v akustickém designu.
No, možná nejdůležitější věc, kterou lze z grafu impedance vyjmout, je, jak velká bude tato zátěž pro zesilovač. Vzhledem k tomu, že střídavá impedance je reaktivní, bude proud buď zaostávat za signálovým napětím, nebo jej povede o fázový úhel. V nejhorším případě, kdy je fázový úhel 90 stupňů, je požadováno, aby zesilovač dodal maximální proud, zatímco napětí signálu se blíží nule. Znalost „pasu“ 8 (nebo 4) Ohmů jako nominálního odporu tedy nedává vůbec nic. V závislosti na fázovém úhlu impedance, který se bude na každé frekvenci lišit, mohou být některé reproduktory příliš tvrdé pro ten či onen zesilovač. Je také velmi důležité poznamenat, že VĚTŠINA zesilovačů se nám nezdá být neschopná zacházet s reproduktory jednoduše proto, že při TYPICKÝCH úrovních hlasitosti přijatelných v TYPICKÝCH domácích prostředích NEPOŽADUJÍ TYPICKÉ REPRODUKTORY více než jen několik wattů, aby byly „napájeny“ TYPICKÝ zesilovač.

20. Jaký je jmenovitý výkon GG?

Jedná se o daný elektrický výkon, při kterém by nelineární zkreslení GG neměla překročit požadované hodnoty.

21. Jaký je maximální hlukový výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, kterému generátor vydrží dlouhodobě bez tepelného a mechanického poškození.

22. Jaký je maximální sinusový výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon spojitého sinusového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží dlouhodobě bez tepelného a mechanického poškození.

23. Jaký je maximální krátkodobý výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží bez nevratného mechanického poškození po dobu 1 s (testy se opakují 60x s intervalem 1 min.)

24. Jaký je maximální dlouhodobý výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, kterému GG vydrží bez nevratného mechanického poškození po dobu 1 minuty. (testy se opakují 10x s intervalem 2 minut)

25. Jsou-li všechny ostatní věci stejné, reproduktory s jakou nominální impedancí je výhodnější - 4, 6 nebo 8 ohmů?

Obecně je výhodnější reproduktor s vyšší nominální impedancí, protože takový reproduktor představuje pro zesilovač lehčí zátěž, a proto je mnohem méně důležitý pro volbu zesilovače.

26. Jaká je impulsní odezva reproduktorů?

To je její odpověď na „ideální“ impuls.

27. Co je to „ideální“ impuls?

Jedná se o okamžité (doba náběhu rovna 0) zvýšení napětí na určitou hodnotu, „zaseknuté“ na této konstantní úrovni na krátkou dobu (řekněme zlomek milisekundy) a poté okamžité snížení zpět na 0 V. Šířka takového pulzu je nepřímo úměrná šířce pásma signálu. Pokud bychom chtěli udělat pulz nekonečně krátký, pak abychom přenesli jeho tvar zcela nezměněný, potřebovali bychom systém s nekonečnou šířkou pásma.

28. Jaká je přechodová odezva reproduktorů?

Toto je jeho reakce na signál „krok“. Přechodná odezva poskytuje vizuální reprezentaci chování všech GG AS v průběhu času a umožňuje posoudit stupeň koherence AS záření.

29. Co je to krokový signál?

To je, když se napětí na vstupu do AC okamžitě zvýší z 0V na nějakou kladnou hodnotu a zůstane tak po dlouhou dobu.

30. Co je koherence?

Jedná se o koordinovaný výskyt několika oscilačních nebo vlnových procesů v čase. Ve vztahu k reproduktorům to znamená současný příchod signálů z různých GG k posluchači, tzn. ve skutečnosti odráží skutečnost zachování fázové integrity informace.

31. Co je polarita GG?

Jedná se o určitou polaritu elektrického napětí na svorkách GG, způsobující pohyb pohyblivého systému GG v daném směru. Polarita vícepásmového reproduktoru je určena polaritou jeho LF GG.

32. Co je GG spojení v absolutní kladné polaritě?

Jedná se o připojení GG ke zdroji napětí tak, že když se na něj přivede elektrické napětí s kladnou polaritou, cívka se posune dopředu z mezery magnetu, tzn. dochází ke kompresi vzduchu.

33. Jaká je frekvenční charakteristika střídavého proudu?

Jedná se o amplitudově-frekvenční charakteristiku, tzn. závislost na frekvenci hladiny akustického tlaku vyvinutého reproduktorem v určitém bodě volného pole, umístěném v určité vzdálenosti od pracovního středu (obvykle 1 m).

34. Co je polární charakteristika?

Jedná se o grafickou závislost hladiny akustického tlaku za podmínek volného pole (pro dané frekvenční pásmo a vzdálenost od pracovního středu GG) na úhlu mezi pracovní osou GG a směrem k bodu měření.

35. Na jaké konvenční části je frekvenční rozsah rozdělen pro usnadnění slovního popisu?

• 20-40Hz - nižší basy
• 40-80Hz - basy
• 80-160Hz - horní basy
• 160-320Hz - nižší středobasy
• 320-640Hz - středobasy
• 640-1.280Hz - horní středobas
• 1,28-2,56kHz - spodní střed
• 2,56-5,12kHz - střední
• 5,12-10,24 kHz - horní střed
• 10,24-20,48 kHz - horní

36. Jak se jmenují variabilní regulátory, které lze vidět na některých reproduktorech?

Tlumiče. Někdy se jim říká akustické ekvalizéry.

37. K čemu slouží atenuátory?

V závislosti na kalibraci zvyšujte a/nebo snižujte napětí dodávané do jednoho nebo druhého GG, což v souladu s tím vede ke zvýšení a/nebo snížení hladiny akustického tlaku v určitém frekvenčním rozsahu. Atenuátory neprovádějí změny tvaru frekvenční charakteristiky jednotlivých generátorů, ale „zvýšením“ nebo „snížením“ určitých částí spektra mění OBECNÝ vzhled frekvenční charakteristiky reproduktorů. V některých případech atenuátory umožňují do té či oné míry „přizpůsobit“ reproduktory konkrétním poslechovým podmínkám.

38. Co je to citlivost reproduktoru?

Citlivost reproduktoru je často a široce zaměňována s účinností. Účinnost je definována jako poměr AKUSTICKÉHO výkonu dodávaného reproduktory ke spotřebovanému ELEKTRICKÉMU výkonu. Tito. otázka je formulována následovně: když dám 100 elektrických wattů do reproduktoru, kolik akustických (zvukových) wattů dostanu? A odpověď na to je „trochu, trochu“. Účinnost typického generátoru s pohyblivou cívkou je asi 1 %.
Účinnost se obvykle udává v podobě hladiny akustického tlaku generovaného reproduktorem v dané vzdálenosti od operačního centra reproduktoru o příkonu 1W, tzn. v decibelech na watt na metr (dB/W/m). Znalost této hodnoty však nelze nazvat užitečnou, protože je extrémně obtížné určit, jaký je příkon 1 W pro tyto konkrétní reproduktory. Proč? Protože existuje závislost jak na impedanci, tak na frekvenci. Dejte reproduktoru s impedancí 8 Ohmů při 1 kHz signál o stejné frekvenci a úrovni 2,83 V a ano, bezpochyby budete reproduktor napájet výkonem 1 W (podle Ohmova zákona, “ výkon“ = „napětí na druhou“ / „odpor“ “). A zde nastává velké „ALE“ – nejenže je impedance reproduktoru nekonzistentní a závisí na frekvenci, ale na nižších frekvencích může dramaticky klesat. Řekněme až 2 ohmy při 200 Hz. Když jsme nyní napájeli reproduktory stejným napětím 2,83 V, ale s frekvencí 200 Hz, budeme tedy vyžadovat, aby nám zesilovač dával 4(!) krát větší výkon. Při stejné hladině akustického tlaku jsou reproduktory s frekvencí 1 kHz čtyřikrát účinnější než reproduktory s frekvencí 200 Hz.
Proč na účinnosti vůbec záleží? Jestliže před půlstoletím byli audioinženýři velmi znepokojeni problémem přenosu energie (a telekomunikační inženýři se o to zajímají dodnes!), pak s příchodem polovodičových zařízení se audio zesilovače začaly chovat víceméně jako „konstantní“ napětí zdroje - podporují stejné výstupní napětí bez ohledu na to, jaká je zátěž a jaký je odběr proudu. Do popředí se proto nedostává ÚČINNOST, ale CITLIVOST napětí, tzn. jak hlasitě reproduktor hraje při daném výstupním napětí zesilovače. Napěťová citlivost je obvykle definována jako hladina akustického tlaku vyvinutého reproduktorem ve vzdálenosti 1 metr od provozního středu reproduktoru při svorkovém napětí 2,83 V (tj. napětí potřebné k rozptýlení 1 wattu do 8ohmového odporu). ).
Výhodou zadání citlivosti místo účinnosti je, že zůstává vždy konstantní bez ohledu na impedanci reproduktoru, protože se předpokládá, že zesilovač je vždy schopen dodat dostatek proudu k udržení 2,83 voltu. Čím více se impedanční modul reproduktoru blíží impedančnímu modulu čistého 8ohmového rezistoru, tím vyšší je stupeň ekvivalence těchto dvou kritérií. Avšak v případě, kdy se impedance reproduktoru výrazně liší od 8 Ohmů, je výhoda znalosti účinnosti snížena na nic.
Napěťová citlivost reproduktorů je důležitá zejména při výběru dvojice „zesilovač - reproduktor“. Pokud máte 20W zesilovač, raději si pořádně rozmyslete reproduktory s VELMI vysokou citlivostí, protože jinak nikdy nebudete poslouchat hlasitou hudbu. A naopak, pokud vezmete reproduktor s dostatečně vysokou citlivostí - řekněme 100 dB / 2,83 V / m, může se ukázat, že pro vaše oči stačí 5-wattový zesilovač v tom smyslu, že utratit 10 000 $ za zesilovač s výkonem 600 Wattů s takovými reproduktory by byly vyhozené peníze.
Avšak i přes to, že je každému zcela zřejmé, že napěťová citlivost je více než důležitým parametrem reproduktorové soustavy, mnoho lidí ji stále nechce pořádně zvážit. Problém je v tom, že reproduktory mívají nerovnoměrnou frekvenční odezvu, a proto hledání špičkové hodnoty mezi všemi jeho slabinami a prohlášení jako „Protože reproduktor hraje nejhlasitěji na této frekvenci, znamená to, že je to citlivost!“ je pro marketing. oddělení firem., vyrábějící AS, VELKÉ POKUŠENÍ.
Jaká je tedy skutečná citlivost typických reproduktorů? Ukazuje se, že je to asi 85-88 dB/2,83V/m. Podíl takových reproduktorů je asi 40 %. Je zvláštní, že reproduktory s nízkou citlivostí (méně než 80) jsou převážně panelové reproduktory všeho druhu a reproduktory s vysokou citlivostí (více než 95) jsou profesionální monitory. A není se čemu divit. Dosažení velké citlivosti vyžaduje hrdinské inženýrské úsilí, které samozřejmě VŽDY něco stojí. A drtivá většina návrhářů reproduktorů je omezena limity BUDGET, což znamená pouze to, že VŽDY budou hledat kompromisy, šetřit na velikosti magnetů, tvaru pohyblivých cívek a difuzorů.
Za zmínku také stojí, že skutečně naměřená citlivost je VŽDY MENŠÍ, než uvádí výrobce v dokumentech. Výrobci jsou vždy příliš optimističtí.

39. Musím instalovat reproduktory na hroty?

Velmi žádoucí.

40. K čemu jsou trny?

Aby se minimalizoval přenos vibrací z akustického provedení reproduktoru na předměty, které jsou s ním v kontaktu (např. podlahy v místnosti, police). Efekt použití hrotů je založen na radikálním zmenšení plochy styčných ploch, která je redukována na plochu hrotů hrotů/kuželů. Je důležité pochopit, že instalace reproduktorů na hroty NEODSTRAŇUJE vibrace skříně, ale pouze snižuje účinnost jejich dalšího šíření.

41. Záleží na umístění hrotů pod reproduktorem?

Nejnepříznivější podporou pro reproduktor je jeho instalace na 3 (tři) kovové hroty/kužele, z nichž jeden je umístěn uprostřed u zadní stěny a další dva jsou umístěny ve dvou předních rozích. Toto uspořádání reproduktorů „dává volný průchod“ téměř VŠEM rezonancím těla.

42. Jak minimalizovat rezonance skříně reproduktorů?

NEJLEPŠÍM způsobem, jak SNÍŽIT rezonance skříně reproduktorů, určené tím, jak a na co jsou instalovány, je použít jako těsnění materiál pohlcující vibrace, jako je hustý polyester.

43. V jakých případech je použití bi-wiring/bi-amping oprávněné?

Bi-wiring NEMÁ ŽÁDNÝ fyzický základ a ve výsledku nemá ŽÁDNÝ slyšitelný efekt, a proto je absolutně nesmyslný.
Bi-amping přichází ve dvou typech: falešný a gramotný. Můžete vidět, co to znamená. Navzdory existenci fyzické platnosti aplikace je účinek bi-ampingu mizející malý.

44. Má vnější povrchová úprava reproduktorů (vinylová fólie, přírodní dýha, prášková barva atd.) vliv na zvuk?

Ne, žádným způsobem to neovlivňuje zvuk. Pouze za CENU.

45. Ovlivňuje vnitřní úprava (pěnová pryž, minerální vlna, polyesterová výplň atd.) zvuk?

Smyslem JAKÉHOKOLI "vycpání" reproduktorů čímkoli je touha či potřeba potlačit stojaté vlny vznikající uvnitř jakéhokoliv akustického provedení, jejichž přítomnost může vážně zhoršit vlastnosti reproduktoru. Celý „vliv“ povrchové úpravy interiéru na zvuk tedy spočívá v tom, jak dobře tato povrchová úprava zabraňuje vzniku stojatého vlnění. Přítomnost vnitřních rezonancí lze posoudit např. výsledky měření impedance provedených s vysokým frekvenčním rozlišením.

46. ​​Ovlivňují mřížky, ale i jiné ozdobné rámečky předních panelů reproduktorů nebo jednotlivých GG (například kovová síťovina) zvuk?

Přísně vzato, ANO, dělají. A ve většině případů to lze během měření vidět na vlastní oči. Jedinou otázkou je, zda je to stále slyšet? V některých případech, kdy tento vliv přesáhne 1dB, je docela dobře možné/reálné to slyšet ve formě nějaké „drsnosti“ zvuku, obvykle v oblasti HF. Vliv látkové „scenérie“ je minimální. Se zvyšující se tuhostí „scenérie“ (zejména u kovových výrobků) se zvyšuje míra viditelnosti.

47. Existují nějaké skutečné výhody pro reproduktory se zaoblenými rohy?

Nejsou žádné.

48. Speciální tvar protiprachových krytek na reproduktorech - nutnost nebo dekorace?

Odpověď může být pouze spekulativní. V dnešní době, kdy se laserová vibrometrie používá (nebo LZE použít) ke sledování „chování“ povrchu membrány při vratném pohybu, se může klidně stát, že tvar uzávěrů NENÍ vybrán náhodně a NE pro krásu, ale pro optimalizaci výkon membrány v pístovém režimu. Kromě toho prachovky v některých případech pomáhají vyrovnat frekvenční odezvu (obvykle v oblasti 2-5 kHz).

49. Co je pístový režim?

Toto je režim, ve kterém se CELÝ povrch difuzoru GG pohybuje jako jeden.
Je velmi vhodné vysvětlit tento pojem na příkladu širokopásmového GG. V nízkofrekvenční oblasti je rychlost změny fáze signálu v kmitací cívce menší než rychlost šíření mechanického buzení v materiálu difuzoru a ten se chová jako jeden celek, tzn. vibruje jako píst. Na těchto frekvencích má frekvenční charakteristika GG hladký tvar, což svědčí o absenci částečného buzení jednotlivých sekcí difuzoru.
Vývojáři GG se obvykle snaží rozšířit oblast působení pístu difuzoru směrem k HF tím, že dávají speciální tvar generatrixu kužele. Pro správně navržený celulózový kužel lze oblast působení pístu přibližně definovat jako vlnovou délku zvuku rovnající se obvodu kužele na základně kužele. Na středních frekvencích rychlost změny fáze signálu v kmitací cívce převyšuje rychlost šíření mechanického buzení v materiálu difuzoru a vznikají v něm ohybové vlny, difuzor již nevibruje jako jeden celek. Při těchto frekvencích není míra tlumení mechanických vibrací v materiálu difuzoru stále dostatečně vysoká a vibrace, dopadající na držák difuzoru, se od něj odrážejí a šíří se difuzorem zpět k kmitací cívce.
V důsledku interakce přímých a odražených vibrací v difuzoru vzniká obraz stojatého vlnění a vznikají oblasti s intenzivním protifázovým zářením. Zároveň jsou pozorovány ostré nepravidelnosti (vrcholy a poklesy) ve frekvenční odezvě, jejíž rozsah může u neoptimálně navrženého difuzoru dosahovat až desítek dB.
Při HF se zvyšuje míra útlumu mechanických vibrací v materiálu difuzoru a nevznikají stojaté vlny. V důsledku zeslabení intenzity mechanických vibrací se vysokofrekvenční záření vyskytuje převážně v oblasti difuzoru přiléhající k kmitací cívce. Proto se pro zvýšení HF reprodukce používají klaksony, připevněné k pohyblivému systému GG. Pro snížení nerovnoměrnosti frekvenční charakteristiky se do hmoty pro výrobu difuzorů GG přidávají různé tlumicí (zvyšující útlum mechanických vibrací) přísady.

50. Proč většina mluvčích obecně používá několik GG (dvě nebo více)?

Především proto, že kvalitní vyzařování zvuku v různých částech spektra klade na GG příliš rozdílné nároky, které jediný GG (širokopásmový) není schopen plně uspokojit, alespoň čistě fyzikálně (zejména viz předchozí odstavec ). Jedním z klíčových bodů je výrazné zvýšení směrovosti záření libovolného GG s rostoucí frekvencí. V ideálním případě by generátory plynu v systému neměly pracovat pouze v pístovém režimu, což obecně znamená prudké zvýšení celkového počtu generátorů plynu v systému (a v důsledku toho zvýšení počtu přechodových filtrů, které automaticky způsobí prudké zvýšení složitosti a ceny produktu), ale také se vyznačují všesměrovým zářením, což je možné pouze za podmínky, že lineární velikost GG je mnohem MENŠÍ než vlnová délka záření, které vyzařuje. Pouze v tomto případě bude mít GG dobrý rozptyl.
Dokud je frekvence dostatečně nízká, je tato podmínka splněna a GG je všesměrová. S rostoucí frekvencí se vlnová délka záření zmenšuje a dříve nebo později se stane POROVNATELNÉ s lineárními rozměry GG (průměr). To zase vede k prudkému nárůstu směrovosti záření – GG nakonec začne vyzařovat jako reflektor, přímo vpřed, což je zcela nepřijatelné. Vezměme si například okouna lopuchu o průměru 30 cm. Při frekvenci 40 Hz je vlnová délka záření 8,6 m, což je 28x větší než jeho lineární velikost – v této oblasti je takový woofer všesměrový. Při frekvenci 1 000 Hz je vlnová délka již 34 cm, což je již s průměrem doslova SROVNATELNÉ. Na této frekvenci bude rozptyl takového basového měniče radikálně horší a vyzařování bude extrémně směrové. Tradiční dvoupásmové reproduktory s přechodovou frekvencí v oblasti 2-3 kHz - což odpovídá vlnovým délkám 11-17 cm - jsou vybaveny basovými reproduktory s lineárními rozměry přesně stejného řádu, což vede k OSTRÉMU zhoršení polarity. charakteristiky reproduktorů v určené oblasti, která má tvar propadliny nebo rokle. Selhání je způsobeno tím, že zatímco LF GG v dané oblasti se stává vysoce směrovým, výškový reproduktor (obvykle 1,5-2 cm v průměru) ve stejné oblasti je téměř všesměrový.
Zejména to je důvod, proč jsou dobré TŘÍPÁSMOVÉ reproduktory vždy LEPŠÍ než dobré DVOUPÁSMOVÉ reproduktory.

51. Co je rozptyl?

V tomto kontextu totéž jako „emisivita v různých směrech“.

52. Co je to vyzařovací diagram?

Stejné jako polární charakteristika.

53. Co je to nerovnoměrnost frekvenční odezvy?

Jedná se o rozdíl (vyjádřený v dB) mezi maximální a minimální hladinou akustického tlaku v daném frekvenčním rozsahu. V literatuře se často můžete dočíst, že se neberou v úvahu vrcholy a minima frekvenční charakteristiky již 1/8 oktávy. Tento přístup však není progresivní, protože přítomnost vážných špiček a poklesů frekvenční charakteristiky (i úzké) ukazuje na špatnou kvalitu difuzoru, přítomnost stojatého vlnění v něm, tzn. o nedostatcích GG.

54. Proč jsou hlavy v reproduktorech někdy zapnuté v různých polaritách?

Jelikož přechodové filtry v JAKÉKOLIM případě mění (nebo jak se říká rotují) fázi vstupního signálu - čím vyšší řád filtru, tím větší fázový posun -, pak se v některých případech situace vyvíjí tak, že v signály přechodové zóny z různých GG se „setkají“ mimo fázi, což vede k vážným zkreslením ve frekvenční odezvě, které vypadají jako strmé poklesy. Zapnutí jednoho z GG v jiné polaritě vede k tomu, že se fáze obrátí o dalších 180 stupňů, což má často příznivý vliv na vyrovnání frekvenční charakteristiky v přechodové zóně.

55. Co je kumulativní útlum spektra (CSF)?

Jedná se o soubor axiální frekvenční odezvy reproduktoru, získané s určitým časovým intervalem během zeslabení jediného pulzu, který je na něj aplikován, a zobrazený na jednom trojrozměrném grafu. Vzhledem k tomu, že reproduktor je elektromechanický systém, je „inerciální“ zařízení, oscilační procesy pokračují nějakou dobu i po ukončení pulsu a postupně s časem slábnou. Graf kumulativního útlumu spektra tedy jasně ukazuje, které oblasti spektra se vyznačují zvýšenou postpulzní aktivitou, tzn. umožňuje identifikovat tzv. zpožděné rezonance reproduktorů.
Čím „čistěji“ EKG graf reproduktorů vypadá v oblasti nad 1 kHz, tím vyšší je šance, že takové reproduktory budou posluchači subjektivně hodnotit jako „velkou průhlednost“, „nedostatečnou zrnitost“ a „čistotu zvuku“. Naopak reproduktory, o kterých se říká, že znějí „zrnitě“ nebo „drsně“, mají téměř 100% pravděpodobnost, že budou mít silný „vyvýšený“ graf GSV (ačkoli roli mohou hrát samozřejmě i faktory jako nelineární zkreslení a frekvenční nevyváženost). tvá role).

56. Jak se jmenují zvláštní přepážky bizarního tvaru nebo geometrie, které jsou umístěny na vrcholu některých GG?

Fázové posuvníky, deflektory, akustické čočky.

57. Proč se používají fázové měniče?

Každopádně ne pro krásu, ale pro domnělé zlepšení rozptylových charakteristik reproduktoru.

58. Má materiál, ze kterého je difuzér GG vyroben (hedvábí, kov, papír, polypropylen, kevlar, karbon, kompozit atd.) nějaký vliv na zvuk?

V tom smyslu, že v závislosti na použitém materiálu může být zvuk „hedvábí“, „papír“, „plast“, „kov“ ​​a všechny možné další věci, pak odpověď zní NE, nemůže. Materiál dobře navrženého difuzoru NEMÁ žádný vliv na zvuk v PŘÍMÉM smyslu. Jaký má tedy smysl používat RŮZNÉ materiály při výrobě difuzorů? Jde o to, že každý kompetentní vývojář usiluje ve skutečnosti o jediný cíl: použít pro výrobu difuzorů materiál, který by současně vyhovoval následujícím požadavkům: byl by tuhý, lehký, odolný, dobře tlumící, levný a co nejvíce důležité je, že je snadno replikovatelný, zejména pro účely hromadné výroby. V kontextu konstrukce sloupů se všechny výše uvedené materiály (stejně jako všemožné další nezahrnuté v seznamu) od sebe liší pouze právě uvedenými charakteristikami a vlastnostmi. A tento rozdíl se zase týká pouze a výhradně přístupů ke snížení slyšitelného zabarvení zvuku, které se objevuje v důsledku rezonancí vznikajících v membránách.

59. Je pravda, že dobré, „skutečné“ basy lze získat pouze z reproduktorů s velkými mug basovými měniči o průměru 30 centimetrů?

Ne, to není pravda. Množství a kvalita basů závisí velmi málo na velikosti basového reproduktoru.

60. Jaký je tedy význam velkých hrnkových basáků?

Velký basový reproduktor má větší povrch, a proto pohybuje větší hmotou vzduchu než menší basový reproduktor. V důsledku toho je také akustický tlak vyvíjený takovým basovým měničem větší, což přímo ovlivňuje citlivost - reproduktory s velkými basovými měniči mají zpravidla velmi vysokou citlivost (obvykle nad 93 dB/W/m).

25. 12. 2005 Globalaudio

Vzhledem k tomu, že jak se ukázalo, mnoho lidí vůbec nechápe, co to multiamping je, jaký je jeho princip, jak se to dělá a proč, musel jsem napsat tento krátký vysvětlující článek.

Nejprve malý schematický nákres - vysvětlení níže:

Jakékoli zařízení určené k efektivnímu vyzařování zvuku do okolního prostoru obsahuje několik reproduktorů (reproduktorů) zabudovaných do té či oné akustické konstrukce (pouzdra) a také pasivní elektrický obvod nazývaný přechodové filtry (crossover). Tento obvod (skládající se z induktorů, kondenzátorů a rezistorů) je zapnutý předširokopásmový vstupní signál (tj. za svorkami reproduktoru, ale před reproduktory) a zajišťuje, aby každý reproduktor v reproduktoru přijímal napětí pouze ty frekvence, pro které jsou určeny a pro jejichž reprodukci jsou určeny. Výjimka tvoří pouze širokopásmové připojení Reproduktory, ve kterých zcela chybí rozdělení vstupního signálu do „pásem“ - celá šířka pásma je přiváděna přímo na svorky (obvykle jednoho) reproduktoru.

Protože ne nemovitý filtr nemůže zajistit absolutní odpojení napětí na dané frekvenci, je navržen pro určitou dělicí frekvenci, po jejímž překročení poskytuje filtr zvolenou míru útlumu signálu, vyjádřenou v decibelech na oktávu. Obecně platí, že „oktáva“ je zdvojnásobení nebo snížení frekvence na polovinu. Míra útlumu se nazývá „sklon“ a závisí na konstrukci filtru. Aniž bychom zacházeli do detailů, můžeme říci, že nejjednodušší filtr - tzv. filtr 1. řádu - se skládá pouze z jednoho reaktivního prvku - kapacity (v případě potřeby odřízněte nízké frekvence shora) nebo indukčnosti (v případě potřeby odřízněte vysoké frekvence zespodu) a poskytuje sklon 6 dB/Oct. Zjednodušeně to znamená, že pokud např. u dvoupásmového reproduktoru zvolíte dělicí kmitočet 2 kHz a první řád filtrace obou reproduktorů, pak by měl být signál wooferu na kmitočtu 4 kHz utlumen na polovinu a při frekvenci 8 kHz - čtyřikrát atd. Podobně u výškového reproduktoru - pouze na frekvencích 1 kHz, respektive 500 Hz. Dvojnásobná strmost – 12 dB/okt. – zajistit filtry druhého řádu obsahující dva reaktivní prvky v obvodu. Útlum 18dB/okt. Poskytují filtry třetího řádu obsahující tři reaktivní prvky atd. Filtry vyšších řádů se používají poměrně zřídka.

Dalším aspektem problému je, že jednotlivé reproduktory, které je třeba „propojit“ dohromady v rámci kompletního reproduktorového systému, se vyznačují rozličný citlivosti, tzn. jednoduše řečeno, všechny znějí při různých hlasitostech při stejném použitém napětí. V souladu s tím vyvstává úkol snížit hlasitost zvuku citlivějších reproduktorů na úroveň nejméně citlivých reproduktorů v systému. To je zajištěno zařazením rezistorů do přechodových filtrů, přes které dochází k dodatečnému poklesu napětí, tzn. útlum signálu (útlum celkovou úrovní, bez ohledu na frekvenci).

Přechodové filtry, standardně zabudované do reproduktorů, jsou pevnou věcí a ne vždy se provádějí ideálně. To platí zejména pro vyrovnání citlivosti různých reproduktorů mezi sebou. Proto je v některých případech (ale ne vždy) možné standardní vývoj zcela zlepšit odstávky pasivní filtry, uvolnění reproduktorových vývodů a připojení signálu k nim přímo- S individuální výkonové zesilovače (jeden pro každý pár identických reproduktorů). Tomu se říká multiamping. Pro dvoupásmové reproduktory tedy budete potřebovat 2 samostatné PA a pro třípásmové reproduktory - 3 PA. Pro uživatele širokopásmového připojení je to irelevantní - vždy existuje 1 mysl. Je nesmírně důležité, aby všechny použité PA byly buď striktně identické, nebo měly možnost upravit vstupní citlivost. To je nutné proto, aby při stejném napětí na vstupu každého PA bylo na výstupu (do stejné zátěže) také přesně stejné napětí.

Zde přirozeně vyvstává otázka: dobře, vzali jsme reproduktory, vyhodili z nich standardní výhybky, nechali jsme jen skříně a reproduktory, z nichž každý byl napájen vlastním PA - jak můžeme napájet širokopásmový signál do 2-3 zesilovačů ??? K tomu slouží externí elektronický nastavitelný crossover. Takové zařízení má jeden vstup pro připojení předzesilovače-vypínače a nějaký výstupy do výkonových zesilovačů. Elektronický crossover zároveň umožňuje flexibilní oddělení pásem - vše je nastavitelné v širokém rozsahu: přechodové frekvence, strmost cutoff a hloubka útlumu v každý pás. Jinými slovy, elektronická výhybka je zapojena v mezeře mezi předzesilovačem a koncovými zesilovači.

Zde je například příklad velkolepého 4cestného elektronického crossoveru od Pioneer:

V rukou uživatele se tedy ukazuje nejmocnější nástroj pro přesnost koordinace pásem v reproduktorech. Na cestě je jediný vážný problém – je absolutně zakázáno provádět úpravy podle sluchu. Jsou nutná seriózní akustická měření. Používám jeden z nejlepších měřících systémů na světě - MPSZ. Odpovědi na případné dotazy týkající se technických vlastností a možností tohoto měřicího systému (jak měří, co měří, čím měří atd.) naleznete na stránkách výrobce.

Typicky se převod reproduktorů na multiamping provádí následovně. Nejprve jsou vybrány reproduktory, které nedeformují kryt, ale zpočátku poskytují přímý přístup k reproduktorům:

Za druhé, reproduktory jsou zpočátku přizpůsobeny podle kritéria nejrovnoměrnější axiální (bezodrazové) frekvenční odezvy. A nakonec jsou reproduktory instalovány na správná místa v místnosti a doladěny pro konkrétní místnost a poslechovou oblast. To je vše.

Systém reproduktorů (Obecné pojmy a často kladené otázky)

1. Co je to akustický systém (AS)?

Jedná se o zařízení pro efektivní vyzařování zvuku do okolního prostoru ve vzduchu, obsahující jednu nebo více reproduktorových hlav (SG), potřebné akustické provedení (AO) a elektrická zařízení, jako jsou přechodové filtry (PF), regulátory, fázové posuvy , atd.

2. Co je to reproduktorová hlava (HL)?

Jedná se o pasivní elektroakustický měnič určený pro převod audiofrekvenčních signálů z elektrické do akustické formy.

3. Co je pasivní převodník?

Jedná se o převodník, který NEZVYŠUJE energii elektrického signálu vstupujícího na jeho vstup.

4. Co je akustický design (AO)?

Jedná se o konstrukční prvek, který zajišťuje efektivní vyzařování zvuku GG. Jinými slovy, ve většině případů je AO tělo reproduktoru, které může mít podobu akustické obrazovky, boxu, klaksonu atd.

5. Co je to jednopásmový reproduktor?

V podstatě stejné jako širokopásmové připojení. Jedná se o AS, jehož všechny GG (obvykle jeden) pracují ve stejném frekvenčním rozsahu (tj. filtrování vstupního napětí pomocí filtru, stejně jako žádné filtry samotné).

6. Co je to vícepásmový reproduktor?

Jedná se o reproduktory, jejichž hlavní generátory (v závislosti na jejich počtu) pracují ve dvou nebo více různých frekvenčních rozsazích. Přímé sčítání počtu GG v reproduktorech (zejména těch vydaných v minulých letech) však nemusí vypovídat nic o skutečném počtu pásem, protože do stejného pásma lze přiřadit několik GG.

7. Co jsou otevřené reproduktory?

Jedná se o AS, ve kterém je vliv elasticity vzduchu v objemu AO zanedbatelný a záření z přední a zadní strany pohybujícího se systému GG není v oblasti LF vzájemně izolováno. Jedná se o plochou obrazovku nebo krabici, jejíž zadní stěna buď zcela chybí, nebo má řadu průchozích otvorů. Největší vliv na frekvenční charakteristiku reproduktorů s otevřeným typem AO má přední stěna (ve které jsou GG osazeny) a její rozměry. Na rozdíl od všeobecného přesvědčení mají boční stěny otevřeného typu AO velmi malý vliv na vlastnosti reproduktoru. Není tedy důležitý vnitřní objem, ale plocha přední stěny. I při relativně malých rozměrech se výrazně zlepšuje reprodukce basů. Přitom ve středních a zejména vysokofrekvenčních oblastech již obrazovka nepůsobí výrazněji. Významnou nevýhodou těchto systémů je jejich náchylnost k akustickému „zkratu“, který vede k prudkému zhoršení reprodukce nízkých frekvencí.

8. Co jsou to uzavřené reproduktory?

Jedná se o AS, ve kterém je elasticita vzduchu v objemu AO úměrná elasticitě pohybujícího se systému GG a záření z přední a zadní strany pohyblivého systému GG je od sebe po celé délce izolováno. frekvenční rozsah. Jinými slovy, jedná se o reproduktor, jehož pouzdro je hermeticky uzavřeno. Výhodou těchto reproduktorů je, že zadní plocha difuzoru nevyzařuje a nedochází tak vůbec k akustickému „zkratu“. Uzavřené systémy mají ale ještě jednu nevýhodu - když difuzér kmitá, musí překonat dodatečnou elasticitu vzduchu v AO. Přítomnost této dodatečné elasticity vede ke zvýšení rezonanční frekvence pohybujícího se systému GG, v důsledku čehož se zhoršuje reprodukce frekvencí pod touto frekvencí.

9. Co je to reproduktor s bassreflexem (FI)?

Touha získat docela dobrou reprodukci nízkých frekvencí s mírným objemem AO je docela dobře dosažena v takzvaných fázově invertovaných systémech. V AO takových systémů je vytvořena štěrbina nebo otvor, do kterého lze vložit trubici. Elasticita objemu vzduchu v kloubu rezonuje s určitou frekvencí s hmotou vzduchu v otvoru nebo trubce. Tato frekvence se nazývá PI rezonanční frekvence. Tím se AS jako celek stává složeným ze dvou rezonančních systémů - pohyblivého systému GG a AO s otvorem. Při správně zvoleném poměru rezonančních frekvencí těchto systémů se výrazně zlepšuje reprodukce nízkých frekvencí oproti uzavřenému typu AO se stejným objemem AO. Navzdory zjevným výhodám reproduktorů s FI velmi často takové systémy, vyrobené i zkušenými lidmi, nedávají výsledky, které se od nich očekávají. Důvodem je to, že pro dosažení požadovaného efektu musí být FI správně vypočtena a nakonfigurována.

10. Co je to bassreflex?

Stejně jako FI.

11. Co je to crossover?

Stejné jako přechodový nebo křížový filtr.

12. Co je to přechodový filtr?

Jedná se o pasivní elektrický obvod (obvykle sestávající z tlumivek a kondenzátorů), který je zapojen před vstupní signál a zajišťuje, že každý GG v reproduktoru je napájen napětím pouze na frekvencích, které jsou určeny k reprodukci.

13. Jaké jsou „řády“ přechodových filtrů?

Vzhledem k tomu, že žádný filtr nemůže zajistit absolutní přerušení napětí na dané frekvenci, je PF navržen pro specifickou dělicí frekvenci, za kterou filtr poskytuje zvolenou míru útlumu, vyjádřenou v decibelech na oktávu. Velikost útlumu se nazývá sklon a závisí na konstrukci PF. Aniž bychom zacházeli do přílišných podrobností, můžeme říci, že nejjednodušší filtr - tzv. PF prvního řádu - se skládá pouze z jednoho reaktivního prvku - kapacity (odřízněte nízké frekvence, pokud je to nutné) nebo indukčnosti (odřízněte vysoké frekvence, pokud nutné) a poskytuje sklon 6 dB/okt. Dvojnásobná strmost - 12dB/okt. - poskytuje PF druhého řádu obsahující dva reaktivní prvky v obvodu. Útlum 18dB/okt. poskytuje PF třetího řádu obsahující tři reaktivní prvky atd.

14. Co je to oktáva?

Obecně se jedná o zdvojnásobení nebo snížení frekvence na polovinu.

15. Co je pracovní rovina AC?

Toto je rovina, ve které jsou umístěny vyzařovací otvory GG AS. Pokud jsou GG vícepásmového reproduktoru umístěny v různých rovinách, pak se za pracovní považuje ta, ve které jsou umístěny vyzařovací otvory HF GG.

16. Co je pracovní centrum AC?

Jedná se o bod ležící na pracovní rovině, od kterého se měří vzdálenost k reproduktoru. V případě jednopásmových reproduktorů se za něj bere geometrický střed symetrie vyzařovacího otvoru. V případě vícepásmových reproduktorů se za to považuje geometrický střed symetrie vyzařovacích otvorů hlavního KV generátoru nebo průměty těchto otvorů do pracovní roviny.

17. Co je pracovní osa AC?

Toto je přímka procházející pracovním středem AC a kolmá k pracovní rovině.

18. Jaká je jmenovitá impedance reproduktorů?

Jedná se o aktivní odpor uvedený v technické dokumentaci, který slouží k výměně impedančního modulu reproduktoru při stanovení elektrického výkonu do něj dodávaného. Podle normy DIN by minimální hodnota modulu impedance reproduktoru v daném frekvenčním rozsahu neměla být menší než 80 % jmenovité hodnoty.

19. Co je impedance reproduktoru?

Aniž bychom se pouštěli do základů elektrotechniky, můžeme říci, že impedance je CELKOVÝ elektrický odpor reproduktoru (včetně výhybek a hlavních generátorů), který v podobě poměrně složité závislosti zahrnuje nejen známý aktivní odpor R (který lze měřit běžným ohmmetrem), ale také a jalové složky reprezentované kapacitou C (kapacita, v závislosti na frekvenci) a indukčnosti L (indukční reaktance, rovněž v závislosti na frekvenci). Je známo, že impedance je komplexní veličina (ve smyslu komplexních čísel) a obecně řečeno je to trojrozměrný graf (v případě reproduktorů často vypadá jako „prasečí ocásek“) v amplitudě-fáze-frekvenci. souřadnice. Právě pro její složitost, když se mluví o impedanci jako číselné hodnotě, mluví se o jejím MODULU. Nejzajímavější z hlediska výzkumu jsou projekce „prasečího ocasu“ do dvou rovin: „amplituda z frekvence“ a „fáze z frekvence“. Obě tyto projekce, prezentované na stejném grafu, se nazývají „Bode grafy“. Třetí projekce amplitudy versus fáze se nazývá Nyquistův graf.

S příchodem a rozšířením polovodičů se audio zesilovače začaly chovat víceméně jako zdroje „konstantního“ napětí, tzn. v ideálním případě by měly udržovat stejné napětí na výstupu bez ohledu na to, jaká je zátěž a jaká je aktuální poptávka. Pokud tedy předpokládáme, že zesilovač pohánějící reproduktor GG je zdrojem napětí, pak impedance reproduktoru jasně napoví, jaký bude odběr proudu. Jak již bylo zmíněno, impedance je nejen reaktivní (tedy charakterizovaná nenulovým fázovým úhlem), ale mění se i s frekvencí. Záporný fázový úhel, tzn. kdy proud vede napětí, vzhledem ke kapacitním vlastnostem zátěže. Kladný fázový úhel, tj. když proud zaostává za napětím, je způsoben indukčními vlastnostmi zátěže.

Jaká je impedance typických reproduktorů? Norma DIN požaduje, aby se impedance reproduktoru neodchýlila od stanoveného hodnocení o více než 20 %.V praxi je však vše mnohem horší - odchylka impedance od hodnocení je v průměru +/-43%! Dokud má zesilovač nízkou výstupní impedanci, ani takové odchylky nepřinesou žádné slyšitelné efekty. Jakmile se však do hry zapojí elektronkový zesilovač s výstupní impedancí v řádu několika Ohmů (!), může být výsledek velmi katastrofální - zabarvení zvuku je nevyhnutelné.

Měření impedance reproduktorů je jedním z nejdůležitějších a nejvýkonnějších diagnostických nástrojů. Graf impedance vám může říct hodně o tom, jaký daný reproduktor je, aniž byste jej viděli nebo slyšeli. Když máte před očima graf impedance, můžete okamžitě zjistit, o jaký typ reproduktoru se jedná – zavřený (jeden hrb v oblasti basů), bassreflex nebo přenos (dva hrby v oblasti basů), nebo nějaký typ klaksonu. (sekvence rovnoměrně rozmístěných píků). Jak dobře budou basy (40-80Hz) a nejnižší basy (20-40Hz) reprodukovat určité reproduktory, můžete posoudit podle tvaru impedance v těchto oblastech a také podle kvalitativního faktoru hrbolů. „Sedlo“ tvořené dvěma vrcholy v nízkofrekvenční oblasti, typické pro bassreflexovou konstrukci, udává frekvenci, na kterou je bassreflex „naladěn“, což je obvykle frekvence, na které je nízkofrekvenční odezva basů reflex poklesne o 6 dB, tzn. přibližně 2krát. Z grafu impedance můžete také pochopit, zda v systému existují rezonance a jaká je jejich povaha. Pokud například provádíte měření s dostatečným frekvenčním rozlišením, možná se na grafu objeví jakési „zářezy“, které indikují přítomnost rezonancí v akustickém designu.

No, možná nejdůležitější věc, kterou lze z grafu impedance vyjmout, je, jak velká bude tato zátěž pro zesilovač. Vzhledem k tomu, že střídavá impedance je reaktivní, bude proud buď zaostávat za signálovým napětím, nebo jej povede o fázový úhel. V nejhorším případě, kdy je fázový úhel 90 stupňů, je požadováno, aby zesilovač dodal maximální proud, zatímco napětí signálu se blíží nule. Znalost „pasu“ 8 (nebo 4) Ohmů jako nominálního odporu tedy nedává vůbec nic. V závislosti na fázovém úhlu impedance, který se bude na každé frekvenci lišit, mohou být některé reproduktory příliš tvrdé pro ten či onen zesilovač. Je také velmi důležité poznamenat, že VĚTŠINA zesilovačů se nám nezdá být neschopná zacházet s reproduktory jednoduše proto, že při TYPICKÝCH úrovních hlasitosti přijatelných v TYPICKÝCH domácích prostředích NEPOŽADUJÍ TYPICKÉ REPRODUKTORY více než jen několik wattů, aby byly „napájeny“ TYPICKÝ zesilovač.

20. Jaký je jmenovitý výkon GG?

Jedná se o daný elektrický výkon, při kterém by nelineární zkreslení GG neměla překročit požadované hodnoty.

21. Jaký je maximální hlukový výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, kterému generátor vydrží dlouhodobě bez tepelného a mechanického poškození.

22. Jaký je maximální sinusový výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon spojitého sinusového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží dlouhodobě bez tepelného a mechanického poškození.

23. Jaký je maximální krátkodobý výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, který GG vydrží bez nevratného mechanického poškození po dobu 1 s (testy se opakují 60x s intervalem 1 min.)

24. Jaký je maximální dlouhodobý výkon GG?

Jedná se o elektrický výkon speciálního šumového signálu v daném frekvenčním rozsahu, kterému GG vydrží bez nevratného mechanického poškození po dobu 1 minuty. (testy se opakují 10x s intervalem 2 minut)

25. Jsou-li všechny ostatní věci stejné, reproduktory s jakou nominální impedancí je výhodnější - 4, 6 nebo 8 ohmů?

Obecně je výhodnější reproduktor s vyšší nominální impedancí, protože takový reproduktor představuje pro zesilovač lehčí zátěž, a proto je mnohem méně důležitý pro volbu zesilovače.

26. Jaká je impulsní odezva reproduktorů?

To je její odpověď na „ideální“ impuls.

27. Co je to „ideální“ impuls?

Jedná se o okamžité (doba náběhu rovna 0) zvýšení napětí na určitou hodnotu, „zaseknuté“ na této konstantní úrovni na krátkou dobu (řekněme zlomek milisekundy) a poté okamžité snížení zpět na 0 V. Šířka takového pulzu je nepřímo úměrná šířce pásma signálu. Pokud bychom chtěli udělat pulz nekonečně krátký, pak abychom přenesli jeho tvar zcela nezměněný, potřebovali bychom systém s nekonečnou šířkou pásma.

28. Jaká je přechodová odezva reproduktorů?

Toto je jeho reakce na signál „krok“. Přechodná odezva poskytuje vizuální reprezentaci chování všech GG AS v průběhu času a umožňuje posoudit stupeň koherence AS záření.

29. Co je to krokový signál?

To je, když se napětí na vstupu do AC okamžitě zvýší z 0V na nějakou kladnou hodnotu a zůstane tak po dlouhou dobu.

// Co je pořadí filtru a strmost cutoff?

Co je pořadí filtru a strmost mezní hodnoty?

Ahoj všichni!

V tomto videu odpovídáme na otázku, jaké je pořadí filtrů a strmost cutoff. Podívejme se

Pro ty, kteří se na video nemohou podívat, je k dispozici textová verze:

Dnes s vámi budeme hovořit o tom, co je cutoff slope, pořadí filtrů a tak dále. Pravděpodobně jste mnohokrát viděli takovou nahrávku, že, dobře, řekněme, že v manuálu zesilovače jsou filtry 12 dB na oktávu nebo 24 dB na oktávu, nebo že je to filtr prvního nebo druhého řádu, řekněme vám o tom, co to je.

Nejprve se podívejme, jak náš filtr v principu funguje.

Tito. na obrázku vidíte frekvenční charakteristiku, na vertikální stupnici máme amplitudu v dB, na horizontální stupnici bude frekvence v Hz. Řekněme, že potřebujeme uříznout nějaký rozsah, řekněme frekvenční odezvu středobasů a řekněme 80 Hz a potřebujeme tuto věc odříznout a oříznout ji zesilovačem nebo pasivní výhybkou s aktivní výhybkou, procesorem, čímkoli. A dostáváme takovou odpověď. Musíte pochopit, že filtr neřeže vertikálně, že když řežeme na 80 Hz, tak dole nic nehraje - nehraje, každý filtr řeže s určitým sklonem, graficky vidíte, jaký je sklon.

V číslech je to uvedeno:

Existují i ​​vyšší řády, ale používají se méně často, hlavní je toto.

Nyní s vámi pochopíme, co je oktáva a co tato notace obecně znamená.

No, přátelé, když si představíme, tady je naše stupnice, změna frekvence o 2 krát bude oktáva, 40Hz-80Hz je oktáva, od 80 do 160 je oktáva, od 160 do 320 je oktáva.

Nyní se podívejte, co tato položka znamená, řekněme, že máme filtr prvního řádu, 6dB/oktávu, řekněme, že náš signál je 120dB, pak oktávu snížíme a ukáže se, že při 40Hz budeme mít o 6dB nižší, tj. bude 114 db. Tím jsem odřízl filtr prvního řádu. Pokud bychom osekali filtrem druhého řádu, tak zde budeme mít - 12 dB, tzn. bude 108 db. Abyste pochopili, jak moc nebo málo to je a jak vážně se filtr ořezává, stačí si představit, že 3 dB jsou 2krát, 6 dB od originálu jsou 4krát a tak dále. Tito. dokonce i 6 dB na oktávový filtr činí zvuk o oktávu nižší 4krát tišším. Tito. musíte pochopit, že čím vyšší je řád filtru, tím silněji řeže, tím pevněji filtr odřízne vše, co leží v dosahu tohoto filtru. No, to je. pokud máme horní propust jako zde, tzn. to, že řeže zespodu, znamená, že s určitou strmostí řezu řeže vše dole. Pokud se bavíme o dolní propusti tzn. filtr, který řeže shora, znamená, že vše nad ním je odříznuto absolutně podle stejných zákonů. Jaké filtry se kde používají, jak se používá, jaké jsou klady a zápory a nevýhody jednotlivých filtrů, o tom všem si povíme v intenzivním „autu od A do Z“, které budeme mít velmi brzy, přijďte a tam se vše dozvíte mnohem podrobněji, ale na takové přehledové video to myslím stačí. To je vše, Sergej Tumanov byl s vámi, pokud bylo video pro vás užitečné, držte palce, přihlaste se k odběru našeho kanálu, sdílejte toto video se svými přáteli a přijďte na náš intenzivní kurz, rád vás všechny uvidím. Ahoj všichni, uvidíme se!

Dokud audio do auta vydrží, ti správní lidé budou mučeni správnými otázkami. Správní lidé jsou ti, kterým se zvuk v autě měří primárně v hertzech, decibelech, wattech, pak v litrech a milimetrech, pak v hodinách a týdnech (v závislosti na produktivitě práce) a teprve potom v dolarech a tihle, jak se jmenují ... no, na kterém je namalováno Velké divadlo.
A co správné otázky? Časem se mění. Nejprve - "co dát, aby se hrálo?", potom - "co je lepší, Crunch nebo HiFonics?" A nakonec „jak navrhnout subwoofer, který bude hrát tak, jak má?“ Začněme touto poznámkou. Přírodní zákony vyžadují dobré, silné basy v hektickém interiéru auta. Tak to má být a díky bohu. Jemné basové prdění, vhodné v domácím elektronkovém systému, zůstane v autě bez povšimnutí díky dobře známým vlastnostem tohoto poslechového prostředí. V praxi se ale mohutné basy v autě ukazují spíše jako mohutné než dobré. Ale nemá to tak být.
Život je pro domácí lidi snadný: frekvenční charakteristika reproduktorů, natočená ve volném prostoru a publikovaná v renomované publikaci, se více či méně přesně přenese do útulného domácího prostředí. No, tam plus mínus, blíž ke zdi, dál, to jsou malé cákance. Akustika interiéru automobilu ovlivňuje reprodukci basů velmi zásadním způsobem. V rovině způsobu jejich reprodukce se tak silného tvrzení bát nebudeme.
Celé jde o to, že basová akustika, která do kabiny vyzařuje mohutné nízkofrekvenční zvuky, působí v prostoru, jehož rozměry jsou srovnatelné s rozměry vydávaných zvukových vln. A to radikálně mění akustickou odezvu vnitřního prostoru, jehož jsme my, mnozí hříšníci, součástí, protože sedíme v jeho mezích.
Nezohlednění tohoto silného efektu, nebo alespoň nedostatečná pozornost k němu v rané fázi vědomé činnosti „správné osoby“, vytváří touhu vyrobit subwoofer, který bude podle všech výpočtů hrát správně. na 20 Hz přesně jako na pravítku. Když se takový projekt náhodou zrealizuje (naštěstí ne často, také to není jednoduché), stává se výsledek pro jeho tvůrce velkým zklamáním. Akustický zázrak přenesený do kabiny se promění v akustické monstrum právě ve chvíli, kdy se zabouchnou dveře auta nebo víko kufru. Alles, pánové, Desatero přikázání zde již neplatí. V nejzávažnějším, špičkovém případě, v této fázi přichází pochopení: subwoofer do auta musí být zpočátku navržen s ohledem na zátěž, na kterou bude pracovat. Častěji, z vůle Alláha, dojde k porozumění dříve, než se znatelné množství drahého řeziva vyplýtvá na mrtvý projekt.
Tak na to pojďme přijít. Těm, kteří se s touto publikací setkali během vzletu, vysvětlíme, že existuje „přenosová funkce kabiny.“* (*Ve skutečnosti je její správný název „akustická charakteristika přenosu zvuku“. Ale termín „přenosová funkce“ má nějak již zakořeněn, takže budeme plivat na GOST a použijeme to, co je známější)
Pro ty, kteří již létají, se pokusíme odpovědět na bolestivou otázku: jakou přenosovou funkci zahrnout do výpočtů a jak moc lze výsledné teoretické předpovědi věřit. Každému jeho, abych tak řekl.
Co se tedy stane, když ve skutečném autě usilovně pracuje reproduktor? Při středních frekvencích (obr. 1) je jím vydávaná vlnová délka zvuku menší než i nejmenší lineární rozměr kabiny (obvykle výška). Akustické vlny vydávané reproduktorem se šíří uvnitř kabiny jako putující vlna, odrážejí se od hranic uzavřeného prostoru, vracejí se zpět do zářiče, obecně nastává veselá smršť vln. V některých frekvencích se vlny stanou stojaté (to je, když se velikost kabiny ukáže jako násobek vlnové délky), objevují se tam uzly a antinody akustického tlaku, ale o těch teď nemluvíme. S klesající frekvencí se blíží okamžik, kdy se i polovina vlnové délky vysílaného signálu ukáže být větší než nejdelší rozměr kabiny (obvykle, znáte to, délka). Tento moment se nazývá hranice kompresní zóny, ve které se radikálně mění akustická odezva.

rýže. 1

Viz: Dokud je frekvence relativně vysoká, vibrace vzduchu vytvářené reproduktorem se šíří ve formě vln. V jednom bodě je oblast vysokého tlaku, o něco dále, ve vzdálenosti půl vlny - nízký tlak. A když je frekvence tak nízká (a vlnová délka tak dlouhá), že se podél celého stroje vejde méně než polovina vlny, nikdo nikam neutíká. Střídavý tlak vytvářený reproduktorem se v celém prostoru kabiny ve fázi mění: všude ke zvýšení nebo všude ke snížení, jako by reproduktor byl pumpou, která periodicky pumpuje nebo naopak odčerpává vzduch z kabiny. Při pohybu vlny tam a zpět hraje hlavní roli při vytváření akustického tlaku rychlost kmitání difuzoru a předpokládá se, že zůstane konstantní, když je přiváděn signál s horizontální frekvenční charakteristikou. A v kompresní zóně se hlavním faktorem stává amplituda vibrací difuzoru. Ale zvyšuje se s klesající frekvencí, jak viděl každý, kdo se někdy podíval na reproduktorový difuzér „v akci“.
Proto zde vzniká účinek, kterým se příroda snažila kompenzovat alespoň část našeho protivenství. V kompresní zóně se akustický tlak při stejném výkonu vstupního signálu zvyšuje nepřímo úměrně frekvenci s charakteristickým sklonem 12 dB/okt. Takže teorie. Stejná teorie tvrdí, že inflexní bod frekvenční charakteristiky, pod kterým začíná její vzestup, je frekvenční polovina vlnové délky, která leží přesně podél vnitřku.
Mnoho velmi směrodatných zdrojů doporučuje použít takový model a dokonce poskytuje vzorec pro výpočet frekvence, pod kterou frekvenční odezva začíná stoupat. V metrickém systému (většina autorit v této oblasti pracuje v imperiálních stopách) by to vyšlo takto: f = 170/L. f zde je frekvence, samozřejmě v hertzech, L je délka kabiny v metrech. Vzhledem k tomu, že křivky frekvenční odezvy nejsou křoví, nejsou rozbité na koleni, bude nejjednodušším modelem přenosové funkce křivka podobná té v grafu 1 někde poblíž. Učebnicová frekvenční charakteristika filtru druhého řádu s činitelem kvality 0,707.
Tato teorie samotná, stejně jako účinek, který popisuje, je skutečným požehnáním, něčím, čeho máme tak málo. Zde je například rodina frekvenční odezvy určitého abstraktního subwooferu ve formě uzavřené krabice s různými dolními mezními frekvencemi. Ve volném poli (tři spodní křivky v grafu 2) to, upřímně řečeno, není působivé. Úplně vlevo (červená) - bez ohledu na to, útlum začíná na 35 Hz. A ten úplně vpravo je ve skutečnosti západ slunce, zdálo by se, co je tam sakra za subwoofer. Pokles frekvenční odezvy začíná již od 70 Hz. Nyní přepočítejme stejné frekvence, ale s přihlédnutím ke kompresnímu efektu, vezmeme-li například hodnotu asi 65 Hz jako mezní frekvenci kompresní zóny. To podle teorie odpovídá délce kabiny asi 2,5 m. Údaj je zcela realistický.
Podívejte se, co se stane: správná, zdánlivě zcela mrtvá frekvenční odezva se promění v hrdou, drahokamovou horizontální charakteristiku. A úplně vlevo dává velký, co tam je - obrovský nárůst odezvy pod 60 Hz. Proč se to děje, je pochopitelné. Frekvenční odezva uzavřeného boxu má strmost 12 dB/okt. pod limitní hodnotou. A frekvenční odezva kabiny je stoupání stejné strmosti. Pokud se dvě hodnoty frekvence shodují (jako u zelené křivky), ukazuje se podle teorie úplná vzájemná kompenzace a v důsledku toho přísná horizontální přímka. V tomto příkladu byl celkový faktor kvality reproduktoru v provedení Qtc vzat jako optimální, rovný 0,707. Faktor kvality vnitřní přenosové funkce jsme považovali v mezích jednoduchého modelu za stejný. Ve skutečnosti, i když budeme pracovat s nejjednodušším modelem, faktor kvality subwooferu se může lišit od faktoru Butterworth a v blízkosti mezní frekvence bude celková frekvenční odezva „subwoofer + salon“ do jisté míry zvlněna. Takové frekvenční odezvy jste měli vidět v našich testech subwooferů, kde byl použit právě takový čistě teoretický model.
Zde je třeba říci, že ideální horizontální frekvenční charakteristika není nejlepším řešením. Pro ucho je takový zvuk vnímán jako nudný i ve stojícím autě, ale při jízdě je zcela utopen v infra-nízkých valivých zvucích. V praxi je frekvenční odezva basů vždy mírně zvýšená ve spodní části. Navíc, jak brzy uvidíme, tam bude zkrácen o další faktory akustického prostředí.
S bassreflexovými subwoofery je to zábavnější. Tam by mělo dojít k poklesu frekvenční charakteristiky pod ladicí frekvenci se strmostí 24 dB/okt. Proto, i když se frekvence ladění portu a mezní frekvence kompresní zóny shodují, celková frekvenční odezva bude mít stále pokles s frekvencí 12 dB/okt. Pravda, fázové měniče jsou vždy naladěny na nižší frekvence, k čemuž jsou vyrobeny. Ukazuje se, že zatímco frekvenční charakteristika subwooferu je stále vodorovná, přenosová funkce zvyšuje charakteristiku. A pak, když frekvenční odezva subwooferu začne klesat, celková charakteristika se zhroutí. Výsledkem je hrb na celkové charakteristice. Vždy tam bude hrb. Co to ale bude, záleží na větším množství parametrů. Příkladem je rodina frekvenční odezvy fázového měniče „v otevřeném poli“ s různými frekvencemi tunelového ladění a jak se tato transformuje v kabině (graf 3). Od ostrého hrbolu na 50 Hz až po plynulý náběh na značku 20 Hz. "Řekni kdy," jak říkají Američané, když nalévají.
Tato úroveň objasnění vztahu mezi frekvenčními charakteristikami subwooferu a interiérem je obvykle obsažena ve známých počítačových programech pro výpočet basové akustiky. Je uvedeno několik hodnot charakteristické frekvence přenosové funkce: řekněme 50 Hz pro velký stroj, 70 pro střední, 80 pro kompaktní. Nebo pro ty štědřejší doporučují, aby si to spočítali sami pomocí nejjednoduššího vzorce: 170 děleno délkou kabiny v metrech a hle, magická frekvence je před vámi.
Zde se obvykle objevují standardní (i když stále platné) otázky. Jaké mám auto - střední nebo kompaktní? Tady se to zvažuje. A když měříte a rozdělujete, tak odkud kam měřit? V hatchbacku od pedálů po práh pátých dveří nebo od tachometru po zadní okno? U sedanu bychom měli považovat kufr za oddělený od prostoru pro cestující nebo - přímo tam, na hromadě? A pak, když je vše tak plynulé, proč tedy není vidět mnoho frekvenčních charakteristik, jako na sladkých grafech z předchozích příkladů? Ano, protože toto všechno je teorie, a jak víte, nedává odpověď, ale dává směr odpovědi.
Pro srovnání s praxí byly sekvenčně měřeny reálné přenosové funkce interiérů více typů vozů pomocí stejného subwooferu s důkladně změřenou frekvenční charakteristikou ve volném prostoru. Všechny hlavní typy karoserie VAZ plus tři zahraniční hatchbacky různých velikostí.
Jelikož akustika kabiny ovlivňuje akustický tlak uvnitř nejen na nejnižších frekvencích, ale i na středních, byly naměřené frekvenční odezvy v různých výškách nad frekvenční osou. Vzhledem k tomu, že zde nediskutujeme o absolutním zesílení zvukového pole v kabině, ale o tvaru frekvenční charakteristiky tohoto pole, byly křivky zredukovány na běžnou úroveň a byly spojeny na frekvenci kolem 80 Hz. Co se stalo, je v grafu 4, před vámi. Netřeba jestřábího oka vidět, že praktické detaily funkce přenosu kabiny připomínají teoretickou křivku jen v nejobecnějších pojmech. A detaily, detaily! Někdo by se mohl ptát, kde se bere taková složitost praxe ve srovnání s asketickou jednoduchostí teorie? A odtud to pochází. Fyzikální model, na kterém je založena nejjednodušší teorie kompresní zóny, představuje automobil ve formě absolutně tuhé trubky, jakoby vytesané do skály, ve které pouze čelní stěny odrážejí zvuk a boční stěny zvuk neodrážejí. .
Skutečné auto je za prvé plné reflexních ploch a za druhé je výrazně netuhé. První faktor je zodpovědný za bizarní vlny nad 100 Hz, kde se začínají objevovat stojaté vlny. Druhá, netuhost tělesa, způsobuje zkreslení frekvenční odezvy přenosové funkce na nižších frekvencích, daleko uvnitř kompresní zóny. Mezi 50 a 80 Hz se všechny křivky chovají překvapivě dobře.
„Netuhost těla“ je podmíněný výraz, protože představuje dva jevy.
Jedním z nich jsou membránové vibrace panelů karoserie pod vlivem tlakových pulzací uvnitř. Pamatujte, že v kompresní zóně tlak pulzuje současně v celé kabině, takže tenké ocelové panely a sklo upevněné v elastických těsněních dýchají v čase s kolísáním tlaku. Jak se to děje, je dobře známo každému, kdo kdy sledoval soutěž SPL: kde jsou vibrace skla a panelů karoserie cítit ručně a dokonce viditelné i okem. Zároveň je třeba pochopit, že každá oscilující část se stále snaží hrát na své rezonanční frekvenci, což je místo, kde se ve frekvenční odezvě objevují charakteristické hrboly a poklesy.
Druhým je vliv netěsností, které se i ve výpočtech subwooferů navrhuje zohlednit koeficientem Qb. Karoserie má tyto ztráty ještě více, a to v hojnosti. Tam jsou nevyhnutelné trhliny a netěsnosti - čas. Je zde záměrně navržený systém ventilace těla – to jsou dva. Celá tato věc si začíná vybírat svou daň právě na nejnižších frekvencích, v kompresní zóně. Navíc, čím nižší je frekvence, to znamená, čím nižší je očekávaná rychlost pohybu vzduchu skrz otvory, tím silnější je jejich vliv.
Tyto dva jevy dohromady jsou zodpovědné za to, že v praxi se nepotlačitelné zvýšení výkonu na nejnižších frekvencích nikdy nerealizuje. Ne zřídka, ale nikdy. Často se však bavíme o frekvencích 20 - 25 Hz, zde se tělo ukázalo jako dost tuhé a vzduchotěsné. Stává se ale, že již při 30 - 35 Hz se frekvenční odezva značně odchyluje od obecné linie předepsané teorií.
Co dělat teď, člověk se diví. Chci říct, kam by měl rolník jít? Podle grafů pro reálná auta se ukazuje, že s teoretickou křivkou frekvenční odezvy se stejně trefíte prstem do nebe. Ale to je pesimistický pohled. Optimistický je: „Ano, prstem. Ano, do nebe. Ale stále do nebe, a ne na zem, a to už je pokrok...“
Nabiti optimismem se pokusíme upevnit náš úspěch. Pro začátek jsme se pokusili zobecnit jednotlivé křivky zprůměrováním hodnot akustického zisku na každé frekvenci. Výsledkem, byť značně komplikovaným, je každopádně srozumitelná křivka (v grafu 5 černá). Tam nakreslili i teoretickou křivku, jak to mělo být podle kompresního modelu. Na třetí křivku, modrou, se prozatím nedívejte; je o ní zvláštní diskuse. Ale tyto dva, „nemocniční průměr“ a teoretický, se ukázaly být záviděníhodně blízko v rozsahu od 40 do 80 Hz. Pod 40 průměrná křivka znatelně klesá ve vztahu k teorii a nad 80 Hz se začíná dít něco, co nezapadá do žádné teorie.
V zásadě jde o hotový praktický výsledek. Ale ani nedůvěřujíce sami sobě, jak předepsal zesnulý Muller, rozhodli se porovnat získané výsledky a již vytvořená doporučení s těmi, které dávají klasikové žánru. V roli klasika se zde zhostil Tom Nysen, hlavní expert amerického magazínu Car Stereo Review. Již v roce 1996 publikoval článek, kde studoval přechodovou funkci kabiny, především s cílem odpovědět na otázku, zda umístění a orientace subwooferu v kufru ovlivňuje úroveň basů. Mnoho lidí si uvědomuje, že povaha basů velmi závisí na tom, kde je subwoofer instalován v kufru a kam je reproduktor nasměrován. Tomovy závěry, ne neopodstatněné, ale potvrzené velkým množstvím naměřených charakteristik, se ukázaly jako docela netriviální. Hlavní jsou dva. Za prvé: poloha subwooferu nemá prakticky žádný vliv na reprodukci frekvencí pod 80 Hz. Za druhé: ovlivňuje frekvenční charakteristiku ve frekvenčním pásmu 80 - 100 Hz, a to tím nejrozhodnějším a nepředvídatelným způsobem. Jako vedlejší produkt svého výzkumu Tom formuloval svá doporučení pro výběr modelu výpočtu přenosové funkce, který je podle jeho názoru univerzální. V každém případě ve svém článku argumentoval tím, že pomocí jím navrhované závislosti byla pokryta řada nástaveb od Chevroletu Corvette (jeho tehdejší osobní přeprava) po Ford Aerostar: přibližně od Tavrie tedy až po téměř Gazela.
Tom ve svém článku poskytl tabulku, kterou lze použít ke konstrukci univerzální křivky. Postavili jsme to, tohle je třetí, ten modrý na obrázku. Rozmazaná barva označuje „zónu soumraku“ nepředvídatelných výsledků. Obecně, jak vidíme, je shoda s našimi výsledky téměř podezřelá. I zákruty na průměrné křivce (černé) dopadaly přesně tam, kde podle amerického guru měly být. V terminologii klasické teorie kompresních zón odpovídá univerzální Tom Nusenova křivka přechodové frekvenci 63 Hz s činitelem kvality Q = 0,9. „Naše“ teoretická křivka měla stejnou frekvenci, ale faktor kvality byl nižší, Q = 0,7.
Pokud si to pozorně přečtete, zdá se, že je to paradox. Začali jsme tím, že přenosová funkce přímo závisí na velikosti kabiny. Jako pro zdraví. A skončili jsme u univerzální křivky, ve které se velikost kabiny vůbec neobjevuje. Jak to? Všechno je v pořádku, soudruzi, když se podíváte širší a pozornější. Jak jsme si řekli, tvar frekvenční charakteristiky (a ne její výška nad frekvenční osou) v rozsahu 40 - 80 Hz se ukazuje jako předvídatelný a zejména nezávisí na ordinátě inflexního bodu. Velikost kabiny by teoreticky určovala tvar křivky poblíž inflexního bodu a přesně určovala, kde by k ohybu došlo. A tam, jak jsme sami viděli, a díky výkonům Toma Nusena, se elegantní teoretická křivka stále mění v bouřlivé vlny, takže skutečný okamžik přechodu se ztrácí v mořské pěně.
Pojďme se tedy nyní podívat na vše, co bylo předtím, a zformulovat závěry v celé kráse jejich praktické použitelnosti.

1. Už nemusíte snít o tom, že někde dostanete skutečnou, správnou, konečnou přenosovou funkci vašeho vozu - vyberte si z nabídky. Menu není dlouhé, ale možná si něco vyberete...

2. ...jen v tom není žádný zvláštní význam. Nebudete narovnávat frekvenční odezvu subwooferu v naději, že se dostanete do rysů křivky přenosové funkce?

3. V praxi lze využít teoretickou závislost. Navíc si můžete zjednodušit život tím, že se omezíte na jednu křivku přenosové funkce pro všechny příležitosti. S tímto přístupem se dostanete do hranic webu pomocí sportovní terminologie. Nebo spíše nezískáte, bez ohledu na to, jak individuální je křivka, kterou aplikujete. Koneckonců, přesně tam, kde to začíná být individuální, se frekvenční odezva začíná vrtět, což je způsobeno mnoha faktory, které nejsou zahrnuty v teorii kompresní zóny.

4. Na nejnižších frekvencích vaše skutečná frekvenční odezva „zmizí“ od teoretické a bude nižší. O kolik nižší závisí na vlastnostech karoserie a dokonce i na jejím technickém stavu. Ovlivnit tuto charakteristiku je téměř nemožné, protože se nebavíme o tlumení vibrací (o tom jste přemýšleli, uznejte), ale o mechanické tuhosti. Ale tvrdost je jiný příběh. Podívejte se na bojová vozidla SPL s jejich rámy, přišroubovanými okny a tak dále. Podívejte se a zapomeňte. Věřte osudu.

5. Hranice „hrbolatosti“ Frekvenční odezva na hranici kompresní zóny se ve většině případů shoduje s oblastí dělení pásem mezi subwoofer a středobas. Zde se budou odehrávat hlavní bitvy. Musíte si pohrát s umístěním subwooferu a jeho orientací, nemluvě o volbě dělicích frekvencí filtru. Pak poděkujte konstruktérům výhybek, kteří nebyli příliš líní vyrobit horní a dolní propust s odděleným nastavením.

6. Basový ekvalizér, pokud je v zesilovači, by byl nejvíce potřeba ne na frekvencích 40 - 50 Hz, jak se nejčastěji stává, ale na 25 - 40 Hz. Zde s jeho pomocí můžete skutečně korigovat frekvenční charakteristiku, která se propadá kvůli ztrátám deformací a netěsnostmi. Takže, pokud někoho takového uvidíte (oni ano), vezměte na vědomí.

Na závěr. Pokud používáte výpočtové programy pro subwoofer, kde je funkce přenosu kabiny specifikována jako frekvence inflexního bodu, vezměte 63 Hz a na nic jiného nemyslete. Přesnější to stejně nebude. Pokud existují frekvence a faktory kvality, vezměte stejnou frekvenci a faktor kvality - od 0,7 („naše křivka“) do 0,9 (křivka Toma Nusena). Komu věříš víc?
A nakonec, pokud máte program, kde je akustika interiéru specifikována body (například JBL Speaker Shop nebo Bass Box od Harris Technologies), přeneste tam referenční body přenosové funkce podle tabulky níže a poté dvakrát klikněte na 125 Hz pro normalizaci křivky.