Dann, aus Geldmangel und aus sportlichem Interesse, ein Chinageier. Der Geier kam zu Beginn des Winters, ich stellte ihn ins Zwischengeschoss und vergaß ihn bis vor Kurzem.

Als es wärmer wurde, beschloss ich, dass es an der Zeit war, es zu tun. Ich nahm es heraus, schaute nach und stellte ohne Überraschung fest, dass die Bünde ein wenig herausragten – eine häufige Sache. Das heißt, der Hals ist etwas geschrumpft, was im Allgemeinen nicht schlimm ist. Ich nahm eine Feile und richtete die Bünde gerade, bemerkte jedoch, dass die Chinesen einige davon nicht vollständig gehämmert hatten. Mit Hilfe eines Hammers und so und so einer Mutter gelang es mir nicht, sie an ihren Platz zu bringen. Nach einigen Überlegungen und Ratschlägen von sachkundigen Leuten wurde beschlossen, die Bünde auszutauschen.

Es scheint, was könnte einfacher sein? Ich habe es genommen und gekauft! Es gibt jedoch eine große Anzahl an Bünden auf dem Markt, die sich alle sowohl in der Größe als auch in der Legierungszusammensetzung unterscheiden. Befassen wir uns zunächst mit der Legierung.

Woraus bestehen Bünde?

Ja, sie machen nichts aus ... Persönlich habe ich beschlossen, dass es ein Klassiker sein würde, d. h. ohne Bronze, Messing, Edelstahl oder anderen Schnickschnack. Wir nehmen Neusilber.

So bestehen Bünde üblicherweise aus Neusilber mit einem Nickelanteil von 12 % und 18 %. 12 % ist so etwas wie ein Klassiker. Und man geht davon aus, dass es sich hierbei um die Bünde handelt, die bei allen Vintage-Instrumenten verbaut waren (detaillierte Informationen zu diesem Thema konnte ich hingegen nicht einholen).

18 % Nickel bedeuten verschleißfestere Bünde. Übrigens verwenden fast alle modernen Bundhersteller eine solche Legierung. Dunlop inklusive.

Ich konnte nicht herausfinden, aus welcher Legierung die Bünde jetzt für serienmäßige Fender, Gibson und ähnliche Hersteller hergestellt werden.

Über den Einfluss des Bundmaterials auf den Klang kann man lange reden, aber Tatsache ist, dass man, wenn man nicht experimentieren möchte, nur zwischen diesen beiden wählen muss – 12 % und 18 %. Wenn Sie außerdem ausländische Markenbünde (z. B. Dunlop) kaufen, handelt es sich in 95 % der Fälle um Neusilber mit 18 % Nickelgehalt, sodass Sie immer noch versuchen müssen, eine Legierung mit 12 % zu finden. Obwohl das eigentlich nicht schwierig ist. Beispielsweise produziert das weißrussische Unternehmen Sintoms unter anderem diese.

Okay, jetzt kommen wir zu den geometrischen Abmessungen der Bünde.

Bundgrößen

Hier herrscht große Vielfalt und Verwirrung. Gleichzeitig gibt es allgemeine Überlegungen, die unabhängig von der konkreten Größe funktionieren.

Schauen wir uns zunächst die Maße an, die sich direkt auf das Gitarrenspielgefühl auswirken – das sind die Breite und Höhe des Bundkopfes (B und E im Bild).

Beispielsweise hatte Gibson in den 60er Jahren relativ niedrige und flache Bünde, die ein Gefühl des Gleitens und des Kontakts mit dem Griffbrett vermittelten. Auf Vintage-Fendern findet man schmale und niedrige Bünde. Aber bei modernen „schnellen“ Gitarren sind die Bünde meist recht hoch, und zwar so hoch, dass man beim Greifen der Saite kaum mit den Fingern das Griffbrett berühren kann.

Wenn Sie ein wenig nachdenken, können Sie verstehen, was was ist.

Liegt der Bund beispielsweise nicht hoch, ist das Gleiten auf dem Griffbrett recht angenehm, das Spannen der Saiten ist allerdings etwas schwieriger. Es ist auch etwas schwieriger, Biegungen auf niedrigen Bünden zu machen, weil Durch Drücken der Saite berühren Sie das Griffbrett mit Ihrem Finger. Nun, bei hohen Bünden ist es einfacher, einzelne Töne zu treffen und Bends zu machen. Wenn die Bünde sehr hoch sind, dann ist das Gefühl fast wie bei einem gewellten Hals. Es ist einfacher, Legato zu spielen, einfacher, Tapping zu spielen. Andererseits müssen Sie hier die Anpresskraft überwachen, denn Wenn Sie es übertreiben, erhalten Sie ein Mikroband.

Bundkopfhöhe kann zwischen 0,7 mm und 1,48 mm (0,029″ – 0,058″) variieren.

Lassen Sie uns nun über die Bundbreite sprechen. Breite Bünde sorgen für ein sanfteres Spielgefühl, während schmale Bünde den gegenteiligen Effekt bewirken. Außerdem verschleißen breite Bünde etwas langsamer als schmale, werden aber mit zunehmender Abnutzung noch flacher und breiter, was letztendlich zu Problemen mit der Intonation und dem Rattern des Instruments führen kann.

Bundkopfbreite kann zwischen 1 mm und 3 mm (0,047″ – 0,118″) variieren.

Tatsächlich geht niemand gerne ins Extreme, daher haben die meisten Gitarren Bünde, die nicht zu breit und nicht zu niedrig sind.

Hier beginnt die Verwirrung. Typischerweise werden bestimmte Bundgrößen nicht in Gitarrenspezifikationen angegeben, sondern einfach „Jumbo“, „Medium“, „Small“ oder sehr oft „Medium Jumbo“. Das Lustige ist, dass alle Hersteller mit diesen Worten etwas anderes meinen. Und wenn zum Beispiel Bundhersteller immer noch die geometrischen Maße des Bundes aufschreiben, dann sind das genau die Bünde, die dran sind Lagerwerkzeuge es ist absolut unverständlich. Daher könnte sich herausstellen, dass Medium Jumbo auf einer Fender Telecaster und Medium Jumbo auf einer ESP Eclipse, wie man in Odessa sagt, „zwei große Unterschiede“ sind.

Hier ist zum Beispiel, was die Jungs von Warmoth darüber denken.

Und hier ist, was auf dem Schild von Dunlop steht (das Bild ist jedoch uralt, vielleicht ist jetzt alles anders).

Hier ist nur ein Bild aus dem Internet.

Hervorragende Übersichtstabelle der Bundgrößen.

Kommen wir nun zurück zum beliebtesten „Medium Jumbo“. Normalerweise misst ein mittelgroßer Jumbo etwa 2,7 mm x 0,91 mm (0,106″ x 0,036″). Schauen Sie, 2,7 mm sind ziemlich viel, d.h. nahe am oberen Bundbreitenbereich, daher der Jumbo. Aber die Höhe von 0,91 mm liegt grob gesagt in etwa in der Mitte des Höhenbereichs, daher das Wort Medium.

Übrigens hat jemand im Fender-Forum einen Messschieber genommen und den Fender Medium Jumbo gemessen:

Breite - 2,83 mm / 0,1115 Zoll
Höhe – 1,01 mm / 0,040 Zoll

Aufgrund all dessen können wir empfehlen, sich speziell auf die geometrischen Abmessungen der Bünde zu konzentrieren und nicht auf etwas anderes.

Ok, wir haben über die Größe des Bundkopfes gesprochen, jetzt reden wir über seinen Fuß (Größen D und (A-E)). Es lohnt sich, auf diese Eigenschaft zu achten, wenn Sie beispielsweise einen Bundwechsel planen. Damit der Bund gut im Griffbrett sitzt, muss die Breite seines Fußes im richtigen Verhältnis zum Schnitt stehen. Und um den Bund vollständig zu hämmern, sollte die Höhe seines Fußes nicht höher sein als die Rille im Griffbrett.

Stellen Sie sich vor, Sie hätten Ersatzbünde gekauft, aber es stellte sich heraus, dass der Bund zu hoch war. Es ist gut, wenn man die Nut in der Auskleidung vertiefen kann, aber was ist, wenn nicht? Was ist, wenn das Futter selbst recht dünn ist? Das ist es...

Etwas mehr über die Dicke des Beins. Sintoms stellt beispielsweise eine spezielle Serie von Reparaturbünden her, bei denen der Stiel etwas dicker ist als bei normalen Bünden. Wenn Sie darüber nachdenken, ist das richtig, denn... Wenn Sie den alten Bund entfernen, dehnt sich die Rille unweigerlich aus und verliert ihre ursprüngliche Größe.

Obwohl sie in den Foren über diese Reparaturbünde schreiben, sagen sie, dass es ziemlich problematisch sei, danach etwas anderes zu installieren, weil... Sie haben angeblich eine brutale Befestigung und lassen sich nur schwer aus dem Pad ziehen.

Puh, ich hoffe, dieser Artikel hilft dir richtige Wahl, nur für den Fall.

Was mich betrifft, werde ich wahrscheinlich belarussische Sintoms REF280140 kaufen. Da die Bewertungen über sie nicht schlecht sind, gehören sie immer noch uns und sind fast dreimal billiger als die gleichen Dunlops.

Sie haben wahrscheinlich bereits bemerkt, dass, wenn es um die Tonart eines Liedes oder eines anderen Musikstücks geht, nur von Dur und Moll die Rede ist. Dies liegt daran, dass es keine anderen Sorten gibt. Wie bereits erwähnt, besteht die vollständige Tonleiter der modernen Musik aus zwölf gleichen Halbtönen (bei der Wiedergabe auf einem Instrument spricht man von der chromatischen Tonleiter). Diatonie ist eine grundlegende Eigenschaft dieses besonderen Zwölf-Halbton-Systems. Die melodisch-harmonische Struktur der Diatonik liegt der modernen Musik zugrunde. Das Prinzip des diatonischen Modus besteht darin, dass bei ausschließlicher Verwendung von Tönen und Halbtönen die Platzierung von zwei Halbtönen hintereinander (ohne Chromatismus) nicht zulässig ist. Modi, die diese Bedingungen erfüllen, sind diatonisch. Dementsprechend sind Modi, die diese Bedingungen verletzen, nicht diatonisch. Tonleitern, die die modale Grundlage der Musik bilden (Dur und Moll), bestehen aus sieben Schritten. Offensichtlich bleiben die fünf Töne unserer Zwölfhalbtonskala ungenutzt. Innerhalb dieses harmonischen Systems bleibt die Freiheit für melodische und modale Variationen. Wenn wir ein Dur-Tonikazentrum wählen, erhalten wir eine Dur-Tonart, und wenn wir ein Moll-Tonikazentrum wählen, erhalten wir eine Moll-Tonart.

Dur-Tonleiterformel (Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Halbton). Wenn wir beim Spielen einer Dur-Tonleiter plötzlich versehentlich gegen die Formel verstoßen, das heißt, wir „nehmen“ einen der fünf nicht „beteiligten“ Töne, dann hören wir sofort „nach Gehör“ eine Verletzung der „modalen Melodie“. ” Unser Gehör empfindet diesen Klang als „fremd“ für eine bestimmte Melodie, das heißt, er stört den Harmoniesinn. Der Modus ist ein „Klang-Tonhöhen-System der Unterordnung von Tönen, basierend auf ihrer logischen (Unterordnungs-)Differenzierung“ (T. S. Bershadskaya, 1978). Die Struktur des Diatonismus ist genau diese logische (Unterordnungs-)Differenzierung, und die Tonalität ist nur die Höhe des Bundes. Der Name der Tonart leitet sich vom Namen der ersten Stufe ab, ebenso wie vom Bund selbst. Wenn beispielsweise die erste Stufe C (C) ist und die Tonleiter Dur ist, dann ist die Tonart C-Dur; Wenn die erste Stufe G (G) ist und die Tonleiter eine Moll-Tonleiter ist, dann ist die Tonart Gm (g-Moll).

Im Allgemeinen ist die Diatonik ein Modalsystem, das aus sieben siebenstufigen Modi besteht, wobei die wichtigsten Modi natürliches Dur und natürliches Moll sind. In Dur-Tonarten ist die erste Stufe die natürliche Dur-Tonart, die zweite die dorische Moll-Tonart, die dritte die phrygische Moll-Tonart usw. entsprechend der diatonischen Struktur. In Moll ist alles gleich, aber auf der ersten Stufe gibt es natürlich ein natürliches Moll, auf der zweiten Stufe gibt es ein lokrisches Moll, auf der dritten gibt es ein natürliches Dur usw. Mit anderen Worten, in Paralleltonarten, z Beispiel G || Wir verwenden die gleiche Tonleiter, nur mit unterschiedlichen Tonikumzentren.

Um das Prinzip der diatonischen Struktur zu erklären, nehmen wir den Fingersatz einer Dur-Tonleiter mit zwei Oktaven und betrachten auf dieser Grundlage siebenstufige Modi mit einer Oktave. Das heißt, wir spielen nur mit den Noten der G-Dur-Tonleiter, jedoch von der ersten Stufe zur ersten Stufe durch die Oktave. Wir spielen auch von der zweiten Stufe zur zweiten durch die Oktave, von der dritten zur dritten, von der vierten zur vierten, von der fünften zur fünften, von der sechsten zur sechsten und von der siebten zur siebten. Und so erhalten wir sieben Gams mit sieben Schritten. Sieben verschiedene Formeln. Lassen Sie uns nun das Ergebnis analysieren. Um diesen Prozess zu erleichtern, betrachten wir die resultierenden Tonleitern ab der sechsten Saite und vergleichen ihre „Formeln“ mit den Standardskalen (Dur – (Ton, Ton, Halbton, Ton, Ton, Ton, Halbton) und Moll (Ton, Halbton). , Ton, Ton, Halbton , Ton, Ton)).

Die einfachsten Gitarrenakkorde in Bildern

Schauen wir uns zunächst drei Akkorde an, die am einfachsten sind und mit denen der Prozess des Erlernens des Gitarrenspiels normalerweise beginnt. Einfache Akkorde für Gitarre sind Akkorde, die auf den ersten Bünden des Griffbretts gespielt werden, ohne die Takttechnik zu verwenden.
Das grafische Akkordnotationssystem ist für Gitarristenanfänger am einfachsten zu verstehen. Die Abbildung zeigt drei bis vier Bünde des Gitarrenhalses. Die Kreise zeigen an, wo die Finger auf die Saiten drücken. Saiten, die nicht mit solchen Kreisen gekennzeichnet sind, klingen offen (ohne Fingerdruck), bilden aber alle einen einzigen Akkord. Die sechs horizontalen Linien stellen die Saiten der Gitarre dar. Die obere horizontale Linie zeigt die dünnste (erste) Saite an, die untere Linie zeigt die sechste Saite. Die vertikalen Linien markieren die Bünde (Bünde) des Gitarrenhalses. Jeder Akkord hat seinen eigenen alphanumerischen Namen: C - C, D - D, E - E, F - F, G - G, A - A. H – B B – B-Dur. Das Moll wird durch einen kleinen Buchstaben m rechts vom Großbuchstaben gekennzeichnet. Am – A-Moll. Das Fehlen eines m weist darauf hin, dass es sich um einen Dur-Akkord handelt. F – F-Dur. Die mit einem X markierte Saite ist nicht stimmhaft. Arabische Buchstaben stellen die Finger der linken Hand dar: 1 – Zeigefinger, 2 – Mittelfinger, 3 – Ringfinger, 4 – kleiner Finger.

Hier ist ein einfacher D-Moll-Akkord (Dm) in grafischer Notation:

Die erste Saite eines D-Moll-Akkords wird am ersten Bund gedrückt, die zweite Saite am dritten und die dritte Saite am zweiten Bund. Die vierte und fünfte Saite sind nicht niedergedrückt und klingen offen. Die mit einem X markierte sechste Saite ist nicht stimmhaft.

Der zweite a-Moll-Akkord (Am) unten ist ebenfalls ein einfacher Akkord:

Die erste Saite wird nicht gedrückt und erklingt offen, die zweite Saite wird auf den ersten Bund des Halses gedrückt, die dritte Saite wird auf den zweiten Bund gedrückt, die vierte Saite wird ebenfalls auf den zweiten Bund gedrückt, die fünfte und sechste Saite erklingen offen.

Der dritte einfache Akkord in E-Dur (E) in grafischer Notation:

Wie Sie bemerkt haben, wiederholt der E-Dur-Akkord entlang der Bünde vollständig die Position des vorherigen A-Moll-Akkords, jedoch mit einer unterschiedlichen Platzierung entlang der Saiten.

Daher haben wir die ersten drei einfachen Akkorde in der grafischen Notation d-Moll, a-Moll und E-Dur analysiert. Wenn Sie diese Akkorde in einer bestimmten Reihenfolge spielen, erhalten Sie eine Liedbegleitung: d-Moll, a-Moll, E-Dur und noch einmal A-Moll, dann noch einmal d-Moll, a-Moll ... Das ist eine sehr gute Übung zum Einrichten Akkorde. So fangen normalerweise alle Autodidakten an.

Digitale Aufnahme von Akkorden in Tabulaturen

Die digitale Aufzeichnung von Akkorden ist weniger visuell und erfolgt mit einer sechsstelligen Zahl, wobei jede Zahl die Nummer des Bundes angibt, auf den die Saite gedrückt wird. Die Saitenzählung beginnt mit der ersten (dünnsten) Saite. So sehen die bereits bekannten Akkorde in d-Moll (13200X), a-Moll (012200) und E-Dur (001220) in der digitalen Aufnahme aus.

Von einfachen Akkorden bis hin zu komplexen Akkorden

Es gibt zwei Möglichkeiten, Akkorde mit der Taktmethode aufzunehmen. Bare Chords sind Akkorde, bei denen der Zeigefinger gleichzeitig mehrere Saiten am Gitarrenhals einklemmt. Die römischen Ziffern im Diagramm geben den Bund an, auf dem der Akkord eingestellt ist. Schauen wir uns also eine digitale Aufnahme des G-Dur-Akkords (G) an.

Dieser Akkord kann als (334553), aber auch als B3/001220 geschrieben werden. B3 – Takt im dritten Bund. Der zweite Eintrag mag nicht allzu gewöhnlich und undurchsichtig erscheinen. Die Sache ist, dass die Stimmung einer sechssaitigen Gitarre es ermöglicht, nach dem Erlernen einfacher Akkorde auf den ersten Bünden des Halses die Kenntnisse über Gitarrenakkorde mithilfe der Takttechnik um ein Vielfaches zu erweitern. Bei der Takttechnik ersetzt der Zeigefinger den Obersattel der Gitarre. Ich habe einmal Amerikanern aus Montana Gitarre beigebracht. Um das Prinzip der Platzierung von Akkorden auf dem Griffbrett zu verstehen, mussten sie einfache Akkorde in drei Ebenen einteilen. Achten Sie auf die ersten drei Akkorde, die wir bereits behandelt haben. Jetzt müssen wir uns nur noch ein dreistöckiges Gebäude vorstellen, dessen erste Etage (Ebene) ein d-Moll-Akkord ist. Der Hauptname des Akkords wird durch die vierte Leersaite vorgegeben. Unter dieser vierten Saite befindet sich der gesamte Akkord. Die zweite Ebene wird der A-Moll-Akkord sein – der Name des A-Akkords wird durch die fünfte leere Saite gegeben. Die dritte Ebene ist E-Dur – der Name E kommt von der sechsten leeren Saite, die sich über diesem Akkord befindet.
Schauen wir uns die erste Ebene genauer an – den d-Moll-Akkord. Wenn dieser Akkord platziert wird, aber mit einem Balken am ersten Bund des Halses, dann ist er dis-Moll (D#m), verschiebt man diesen Akkord zum nächsten zweiten Bund, erhält man e-Moll (Em) usw. Der Name des Akkords ändert sich je nachdem, auf welchem ​​Bund der Stab platziert und die vierte Saite gedrückt wird. Das Wissen über Akkorde der ersten Stufe hängt ausschließlich von der Kenntnis der Lage der Noten (Klänge) auf der vierten Saite ab.

Name der Klänge am Gitarrenhals

Ein einfacher A-Moll-Akkord ist ein Akkord der zweiten Stufe. Die fünfte offene A-Saite gibt den Namen des Akkords an. Derselbe Akkord mit einem Balken am ersten Bund wird as-Moll (A#m), am zweiten h-Moll (Hm), am dritten c-Moll (Cm) usw. genannt.

Schauen wir uns nun die Akkorde der dritten Ebene genauer an. Diese Akkorde werden durch die sechste Saite identifiziert. Mit einem einfachen Akkord wird in E-Dur sein. Wenn wir einen Takt am ersten Bund nehmen, wird dieser Akkord zu F-Dur (F), wenn wir ihn zum zweiten Bund verschieben, erhalten wir Fis-Dur (F#), am dritten Bund ist er G-Dur (G) usw.

Die digitalen Akkordsymbole sehen folgendermaßen aus:
E-Dur______ohne Bare_______001220
F-Dur______mit Takt am 1. Bund_B1/001220
Fis-Dur_mit blankem 2. Bund_B2/001220
G-Dur____mit Takt am 3. Bund_B3/001220

Ich hoffe, es ist klar geworden, dass die Kenntnis der Akkorde einer sechssaitigen Gitarre direkt von der Kenntnis der Noten (Klänge) der vierten, fünften und sechsten Saite abhängt, aus denen diese Akkorde aufgebaut sind. Wenn Sie einfache Dur-, Moll- und Septimakkorde auf den ersten drei Bünden gelernt haben, können Sie sie leicht auf andere Positionen übertragen, und wenn Sie die Noten auf den Saiten kennen, können Sie ihre Namen leichter bestimmen.

Hier sind Akkorde, die verwendet werden können, um mit einem Balken über das gesamte Griffbrett zu bauen:

Einfache Akkorde – Stufe eins



Einfache Akkorde – Stufe zwei



Einfache Akkorde – Stufe drei


Um einfache Gitarrenakkorde weiter zu beherrschen, gehen Sie auf die Seite.

Jemand ruft sie an Gitarrenbünde Einige verwenden Metallschwellen, aber im Großen und Ganzen ändert dies nichts am Wesen. Dank ihnen nehmen wir die Noten und Akkorde auf, die wir brauchen, während wir ein Lied oder eine Melodie auf der Gitarre spielen. Wie sie aussehen und aus welchen Materialien sie bestehen, etwas tiefer und im Detail.

Gitarrenbünde. Theorie

Bünde sind Teile, die sich entlang der gesamten Länge des Gitarrenhalses befinden. Hierbei handelt es sich um hervorstehende quer verlaufende Metallstreifen, mit denen Sie den Klang der Saite um einen Halbton und die Note entsprechend ändern können.

Mit Bund meint man manchmal auch den Abstand zwischen zwei Muttern und sagt daher im Grunde: „Drücke die Saite am 3. Bund“ und nicht „Drücke zwischen dem 2. und 3. Bund“, was bedeutet, dass du die Saite gegen das Griffbrett drückst und nicht an der Metallschwelle selbst.

Wenn wir eine Saite zusammendrücken, verkürzen wir ihre Länge, wodurch ihr Ton zunimmt. In diesem Fall erklingt nur der Abschnitt der Saite, der sich vom eingespannten Bund bis zum unteren Sattel befindet, und in diesem Fall breiten sich seine Schwingungen nicht über diesen Bund aus.

Einer der Hauptvorteile von Bünden besteht darin, dass es dank ihnen viel einfacher ist, den gewünschten Klang zu erzielen, da die Positionen der Noten bereits durch sie angezeigt werden. Darüber hinaus ist das Spielen mit einem Hals mit Bund viel einfacher als mit einem Hals ohne Bund.

Nachteilig bei der Verwendung ist mitunter die durch die Bünde vorgegebene Einschränkung des Klangumfangs. Dennoch sind einige Variationen der Tonhöhe möglich, wenn man zum Beispiel eine Saite nimmt und sie nach oben oder unten zieht. Diese Spieltechnik wird von Jazz- und Rockgitarristen verwendet, was beim Gitarrenspiel sehr wichtig ist.

Die Tonhöhe von Gitarren mit dünnen Bünden ändert sich je nachdem, wie Sie Ihren Finger Bund für Bund drücken. Am besten eignen sich solche Spieltechniken jedoch für Fretless-Gitarren, hauptsächlich Bassgitarren. In dieser Bauform erinnern sie eher an einen Kontrabass, der überhaupt keine Bünde hat.

Das Besondere an einer solchen Gitarre ist, dass man den Klang einer beliebigen Taste extrahieren und auch die Tonhöhe dieses Klangs stufenlos ändern kann. Natürlich gibt es auch klassische Gitarren ohne Bünde, aber das ist recht selten und solche Instrumente werden überwiegend von Hand gefertigt.

Viele Leute fragen: „Wie viele Bünde hat eine Gitarre?“ Die Anzahl der Bünde auf verschiedenen Gitarren kann zwischen 19 und 19 liegen klassische Gitarre bis zu 27 Bünde auf einer E-Gitarre. Heutzutage sind die am weitesten verbreiteten E- und Bassgitarren solche, die nicht über 21, 22 oder 24 Bünde (zwei Oktaven) verfügen.

Bundgröße

Seltsamerweise kann dieser Parameter die Höhe der Gitarrensaiten stark beeinflussen. Durch die unteren Bünde können Sie die Saite direkt gegen das Schlagbrett drücken, sodass Sie sie sogar mit den Fingerspitzen berühren können. Daher bleibt nur sehr wenig Platz unter der Saite, was es für uns erheblich erschwert, regelmäßige Biegungen vorzunehmen Gitarre. Bei sehr hohen Bünden ist das Gegenteil der Fall – das Drücken der Saiten ist schwieriger, das Biegen jedoch viel einfacher.

Bundbreite

Die Breite der Gitarrenbünde bestimmt, wie lange sie halten und wie lange sie sich abnutzen. So können Sie ungefähr wissen, wie lange es dauern wird, die Bünde zu schleifen oder sogar auszutauschen. Kurz gesagt, schmale Bünde nutzen sich schneller ab, während breite am längsten halten.

Materialien zur Herstellung von Bünden

Die beliebtesten Materialien, aus denen Bünde hergestellt werden, sind: Edelstahl, Silber und Nickel. Doch wie unterscheiden sie sich voneinander? Was ist der Vorteil des einen oder anderen Metalls? Über dieses Thema wird sowohl unter Gitarristen als auch unter Herstellern immer noch viel diskutiert.

Einige argumentieren, dass Bünde aus Silber/Nickel viel schneller verschleißen und regelmäßig gewartet werden müssen, Edelstahlbünde hingegen nicht. Andere sagen, dass Edelstahlbünde nicht so gut klingen wie solche aus Silber-Nickel.

Meine Meinung zu diesem Thema ist etwas anders, denn ich glaube, dass jedes dieser Materialien, die zur Herstellung von Bünden verwendet werden, ein Existenzrecht hat. Egal, ob es sich um eine Gitarre mit Edelstahlbünden oder Silber/Nickel-Bünden handelt, sie funktioniert immer noch hervorragend.

Hier stellt sich die Frage anders; man muss in erster Linie von den persönlichen Bedürfnissen und Anforderungen an das Instrument ausgehen. Kurioserweise liegt es auch daran, dass Stahlbünde im Gegensatz zu Silber-Nickel-Bünden teurer sind.

Profil und Form von Gitarrenbünden

Jetzt kommen wir zum vielleicht Wichtigsten. Schauen wir uns nun an, welche Bünde es in Form und Größe gibt.

Sh- Breite; IN- Höhe; W- breit; XJ– extra Jumbo; J– Jumbo; T- groß; S– Standard; V- Jahrgang

Hier dreht sich alles um Gitarrenbünde. Jetzt wissen Sie genug, was sie sind und was sie sind. Sehen Sie sich unbedingt ein sehr interessantes Video zu diesem Thema an.

Bünde werden oft als Metallsättel bezeichnet, die sich über den gesamten Gitarrenhals erstrecken. Jeder Bund dient beim Einspannen als Drehpunkt für die Saite und reduziert dadurch deren Länge und Schwingungsamplitude. in einfachen Worten: Je näher am Korpus der Bund liegt, auf den die Saite gedrückt wird, desto höher ist der Klang.

Aus welchen Materialien bestehen die Bünde?

Am häufigsten wird eine Legierung aus Nickel und Stahl oder Nickel und Silber zur Herstellung von Platten verwendet; Legierungen aus Messing und Edelstahl werden seltener verwendet. Der Klang des Instruments hängt von der Dichte und Härte des Materials ab; harter Stahl ergibt einen helleren Klang, obwohl er bei modernen Gitarren eher schwer zu finden ist. Die einfache und unkomplizierte Verarbeitung von Nickel hat es zu einem führenden Metall für die Herstellung von Bünden gemacht.

Über Größen.

Die Breite und Höhe der Bünde ist ein individueller Parameter, und wenn für einen Gitarristen das Spielen auf hohen Sätteln Unannehmlichkeiten verursacht, dann trägt es für einen anderen im Gegenteil dazu bei, maximalen Komfort zu erreichen, beispielsweise beim Spielen von Hochgeschwindigkeitspassagen. Die Breite des Metallsattels beträgt an der Oberseite üblicherweise etwa 2–2,5 mm und die Höhe liegt über 1 mm, auch diese Parameter unterscheiden sich je nach Gitarrentyp.

Abnutzung und Beschädigung der Bünde.

Mit der Zeit beginnen sich die Bünde zu verschlechtern, es entstehen kleine Grübchen, Vertiefungen über der Saitenhöhe, verschiedene Unregelmäßigkeiten und Rauheiten, all dies ist das Ergebnis des ständigen Kontakts (Reibung) zweier Metallprodukte: der Saite und des Bundsattels. Durch Schäden an der Struktur der Metallsättel können einige Probleme auftreten: Die Gitarre beginnt aufgrund unterschiedlicher Bundhöhen schlecht zu spielen und durch Abrieb oder natürliche Abnutzung („Fressen“ des Bundes durch die Saite) entstehen oft unerwünschte Obertöne bzw Klingeln. Bei den ersten Malen, in denen sich Probleme mit Hilfe des Schleifens lösen lassen, sollten Anfänger sich die Hilfe eines Spezialisten holen, um die Sache nicht noch schlimmer zu machen. Nach 2-3 solchen Schleifvorgängen müssen Sie eine ziemlich große Summe berappen, um die alten Bünde zu ersetzen.

Vorstehende Bünde.

Wenn Sie Ihre Gitarre am falschen Ort lagern, kann dies den Zustand des Halses beeinträchtigen, was wiederum Auswirkungen auf den Zustand der Bünde hat. Wenn Sie die Gitarre häufig in einem heißen Raum mit geringer Luftfeuchtigkeit stehen lassen, trocknet das Schlagbrett aus und die Metallsättel wölben sich. Um dies zu vermeiden, bewahren Sie die Gitarre in einem Raum mit guten Temperaturbedingungen auf. Auch Zitronenöl oder andere spezielle Griffbrettpflegemittel verhindern das Austrocknen.

Aufmerksamkeit!

1. Das Klingeln im Bereich eines Bundes kann durch viele Faktoren verursacht werden. Bevor Sie mit dem Schleifen beginnen, überprüfen Sie, ob die Stimmung korrekt ist Ankerstange, die Höhe der Saiten sowie der Zustand der Saiten selbst, vielleicht ist es höchste Zeit, sie zu ändern.

2. Die Größe der Muttern hat einen leichten Einfluss auf die Technik und kann beim Spielen zu Unannehmlichkeiten führen. Beeilen Sie sich jedoch nicht, die Bünde zu wechseln. Der Grund kann in einer falschen Handhaltung oder einfach in mangelnder Erfahrung liegen. Am Ende gewinnt derjenige, der mehr gearbeitet hat als derjenige, der mehr Geld für den „Eyeliner“ des Tools ausgegeben hat.