Andreï VRUBLEVSKI, Dmitri Chumanov

Ces dernières années, le monde entier a été caractérisé par un intérêt soutenu pour les amplificateurs asymétriques. On les admire, on les critique, on les discute. De nombreux dessins amateurs et modèles industriels sont apparus, y compris les plus élevés (jusqu'à des centaines de milliers de dollars) catégories de prix. On pourrait même dire que le monde est divisé en deux camps : les fervents fans des circuits monocycles et leurs non moins ardents opposants.

Les partisans des amplificateurs asymétriques soulignent tout d'abord leurs qualités subjectivement déterminées : sensibilité particulière, mélodie du son, « musicalité » (le dernier mot doit être mis entre guillemets, car on ne sait pas toujours ce que l'on entend exactement par là ). Les arguments des opposants, au contraire, sont basés sur les données les plus objectives, à savoir, en règle générale, une faible puissance, une plage de fréquences limitée (à la fois inférieure et supérieure) et. haut niveau distorsions mesurées. On pourrait bien sûr affirmer que WAVAC a lancé un amplificateur asymétrique de 100 watts ; que la gamme de fréquences de l'amplificateur ML2 de LAMM Industries est de 3 à 80 000 Hz sans OOS, mais je crains que ces arguments ne semblent pas convaincants si vous vous souvenez à quel prix (30 à 35 000 dollars) tout cela a été réalisé.

La photo montre un amplificateur à la mode de WAVAC pour les portefeuilles serrés

Revenons donc sur terre et essayons de répondre aux questions qui intéressent la plupart des mélomanes : quelle puissance est réellement nécessaire pour écouter à la maison et quel est le niveau acceptable de distorsion non linéaire ? Il semble qu'il serait naturel de dire que plus il y a de puissance, mieux c'est, mais la distorsion, bien sûr, est le contraire. Hélas, en réalité, tout n'est pas si simple. Une puissance élevée est obtenue en transférant l'étage de sortie en classe AB, ce qui provoque une augmentation inévitable des distorsions de tous types, et une réduction notable de ces distorsions, à partir de quelques pour cent, ne peut être obtenue qu'à partir de quelques pour cent. être atteint en recourant à des émotions profondément négatives, sur lequel on a suffisamment écrit avant nous pour comprendre que la qualité du son ne peut pas être améliorée avec son aide, vous ne pouvez remplacer que certaines distorsions par d'autres. Un exemple trivial : 0,003 % d'harmoniques à 100 W de puissance - des chiffres typiques même pour un amplificateur à transistor relativement bon marché. Alors quelle est la raison du son médiocre, voire misérable, de la plupart de ces amplificateurs, dénués de toute émotivité ?! Tout dans ce monde a un prix, et dans une même fourchette de prix, vous devrez inévitablement choisir entre puissance et qualité.

Mais tout n’est pas si désespéré. A. M. Likhnitsky a répondu de manière convaincante à la question de la puissance requise dans son article « Pouvoir ». Selon ses découvertes, un système d'enceintes d'une sensibilité de 90 dB associé à un amplificateur de 10 W est capable de créer dans une pièce de 20 m2 la pression sonore nécessaire pour reproduire pleinement le forte fortissimo d'un orchestre symphonique. Messieurs, audiophiles, pourquoi plus ?

Parlons maintenant du niveau de distorsion non linéaire. Nous devrons nous tourner vers certaines conclusions de la psychoacoustique, qui affirment notamment que la perceptibilité auditive des distorsions non linéaires pour des harmoniques d'ordres différents n'est pas la même. La plupart des chercheurs s'accordent sur le fait que 1 % de la deuxième harmonique ne sera pas remarqué même par les experts professionnels, et la majorité des sujets la détectent à environ 1,8-3,5 %. Malheureusement, ce n’est pas tout à fait le cas avec les harmoniques d’ordre supérieur. Selon des observations empiriques, la perceptibilité auditive de toute harmonique est directement proportionnelle au carré de son nombre. Basé sur ceci. 0,1%. disons, la dixième harmonique et 2,5 % de la seconde provoqueront une détérioration proportionnelle (bien que manifestée différemment) de la qualité sonore. De plus, certaines harmoniques peuvent masquer la présence d’autres, ainsi, en particulier, la troisième harmonique devient moins perceptible en présence de la seconde. La combinaison spectrale d'harmoniques décroissant progressivement en niveau (la deuxième plus haute, la troisième moins, la quatrième encore moins, etc.) est la plus euphonique pour notre audition. Vous pouvez en savoir plus sur les caractéristiques de la perception auditive dans. Notons seulement que les informations données dans le passeport sur le niveau total des distorsions non linéaires sans indiquer le spectre de ces distorsions ne disent absolument rien (!) sur la qualité sonore.

Supposons que nous vous ayons convaincu et qu'une puissance de plusieurs watts à quelques pour cent d'harmoniques vous convienne, mais Pourquoi est-il nécessaire d'avoir un circuit monocycle ? Jetons un coup d'œil à un vieux manuel sur les circuits à tubes. Les quatre principaux avantages des étages de sortie à tube push-pull y sont énoncés noir sur blanc : - absence de magnétisation permanente dans le transformateur de sortie : - augmentation (en classe A au moins deux fois) de la puissance de sortie ; - compensation des harmoniques paires dans le signal de sortie ; - sensibilité réduite aux ondulations de la tension d'alimentation.

Le manuel a été écrit il y a environ un demi-siècle et, bien que les lois de la physique n'aient pas changé pendant cette période, il convient de réfléchir à ce que nous visons en appliquant ces lois. En lisant attentivement les pages familières de l'époque des étudiants, on peut remarquer que la principale aspiration de la conception de circuits à cette époque était d'obtenir de plus en plus de haute puissance tout en réduisant la taille et le poids. Nous nous fixons désormais la tâche inverse : obtenir la qualité sonore la plus élevée possible, quels que soient la taille et le poids. Alors peut-être pouvons-nous essayer d'aller dans le sens inverse - de la classe B à la classe A, d'une cascade push-pull à une cascade à un seul coup ? Examinons les soi-disant inconvénients des étages de sortie asymétriques.

1. Polarisation permanente dans le transformateur de sortie. Cela réduit non seulement l'inductance de l'enroulement primaire, mais oblige également le fer à fonctionner dans un cycle d'hystérésis particulier (pour le dire de manière pas tout à fait techniquement correcte, en « pure classe A »), c'est-à-dire dans un mode à linéarité accrue, surtout sur les petits signaux, sans que cela semble lissé, mais il y a quand même un "pas" présent au passage à zéro, qui est inhérent au mode de fonctionnement push-pull (peut-être que le principal avantage des appareils à simple course est lié à cela - une microdynamique étonnante ?). Il est assez facile de compenser la diminution de l'inductance - en augmentant les dimensions et le poids, nous avons convenu qu'ils ne sont pas l'essentiel pour nous.

2. La puissance de sortie d'une cascade push-pull fonctionnant en classe A est égale à la puissance de sortie d'une cascade à cycle unique construite sur la même paire de lampes, mais connectées en parallèle. Nous ne considérons pas ici la classe AB en raison de l'impossibilité de sa mise en œuvre sans protection de l'environnement.

3. La compensation des harmoniques paires dans une cascade push-pull, en raison des caractéristiques auditives mentionnées ci-dessus, conduit le plus souvent à une détérioration subjective de la qualité sonore. Ce n'est pas un hasard si certains développeurs, ici et à l'étranger, essayant de rapprocher le son de leurs appareils push-pull du son des appareils à simple course en biaisant l'étage bass reflex, mélangent une seconde harmonique dans le signal. Malheureusement, cela ne résout pas tous les problèmes liés aux deux temps.

4. La sensibilité accrue des cascades asymétriques aux ondulations de tension d'alimentation est surmontée en augmentant simplement la capacité des condensateurs de filtrage de l'alimentation, ce qui n'est pas difficile compte tenu de leur taille et de leur coût actuels.

Nous sommes donc arrivés à une conclusion inattendue : la plupart des inconvénients déclarés d'un amplificateur asymétrique, après un examen plus approfondi, s'avèrent être ses avantages, tandis que le reste peut aujourd'hui être facilement éliminé en augmentant la taille, le poids et, en tant que conséquence, coût. Faible puissance avec de grandes dimensions, poids et coût - dans quelle mesure cela est acceptable, laissez chacun décider par lui-même. Il nous semble tout à fait naturel qu'un amplificateur haut de gamme, capable de procurer un plaisir incomparable à un mélomane dans le circuit approprié, ait des dimensions et un poids impressionnants et coûte plus cher qu'un appareil médiocre, même avec une puissance d'un ordre de grandeur supérieure.

Bien sûr, il existe des situations où une puissance élevée est indispensable, par exemple lors de l'enregistrement d'une discothèque, mais à la maison, un amplificateur triode asymétrique bien conçu sans retour avec une puissance de 5 à 10 W avec un niveau de distorsion typique d'environ 5 à 6 % à pleine puissance (et donc environ 1,0 % à une puissance de 1 W), travaillant sur un système acoustique avec une sensibilité de 90 dB ou plus, est capable de fournir une qualité sonore très élevée, souvent inaccessible pour les appareils utilisant n'importe quel d'autres circuits.

Le lecteur attentif pourra noter que la plupart de ce qui précède s'applique également aux amplificateurs à transistors asymétriques. Tout à fait vrai, il existe une telle tendance dans le monde, ses principaux représentants sont les amplificateurs de la série « Pass Aleph » de Nelson Pass. Nous ne sommes pas contre les transistors, mais notons tout de même qu'aujourd'hui la triode à tube est l'élément d'amplification le plus linéaire, et avec son aide il est, de toute façon, plus facile d'obtenir une qualité sonore élevée. Ceci est confirmé par le fait que dans les catégories de prix les plus élevées, nous ne voyons que des tubes asymétriques.

Bon, d'accord, dites-vous, disons. Mais qu'est-ce que tout cela a à voir avec la majorité des mélomanes, et notre pays, qui n'ont pas la possibilité d'acheter non seulement un amplificateur « Caru » ou « Audio Note » prêt à l'emploi, mais aussi les composants nécessaires à leur construction - Lampes 300V produites par « Western Electric », transformateurs « Tango, condensateurs Black Gate et Multicap, fils argentés Kirnber Cable ? Voici ce qu'ils sont. Pour ceux d'entre vous qui savent à quelle extrémité tenir un fer à souder en main, nous vous proposons d'assembler indépendamment à partir des pièces disponibles un amplificateur à tube facile à fabriquer et à configurer, capable cependant de démontrer tous les avantages du single-ended le son à lampes dont nous avons tant parlé.

Schème. Amplificateur à tube asymétrique fabriqué à partir de pièces abordables

Depuis options possibles Nous avons préféré l'amplificateur sur les tétrodes du faisceau de sortie 6PCS en connexion triode. Cet appareil était un prototype modèle de fabrication« Avant Electric Nostalgia », qui s'en distingue par certaines modifications provoquées notamment par les exigences technologiques de la série de production.

Basique paramètres techniques amplificateur:
puissance de sortie 7 W avec coefficient de distorsion non linéaire 6%,
sensibilité 0,4 V,
la bande de fréquence de fonctionnement à pleine puissance n'est pas pire que 12 Hz - 30 kHz sans impact sur l'environnement.

Nous avons choisi la lampe à sortie 6CCD, tout d'abord, pour sa disponibilité et son prix bas (environ 20 roubles sur le marché radio de Saint-Pétersbourg). Deuxièmement, en raison de la linéarité assez élevée de la connexion triode, j'ai un spectre harmonique prometteur (seconde harmonique relativement élevée et tierce faible). Rappelons que cette lampe, ou plutôt son prototype 6L6, a été développée spécifiquement pour être utilisée dans les parcours audio. Et troisièmement, pour son son chaleureux (c'est le moment de se souvenir du spectre des harmoniques) et - pourtant, on ne peut se passer de ce mot - « musical », même en comparaison avec des rivaux aussi sérieux que les EL34 et 6550. Deux relatifs inconvénients de ces lampes en connexion triode - nous avons surmonté la faible puissance de sortie (3,5 W) et une résistance interne assez élevée (environ 1,5 kOhm) en connectant deux lampes en parallèle. Il convient de noter que parmi les radioamateurs russes, il existe une opinion largement répandue, à notre avis, infondée, selon laquelle la connexion parallèle des lampes est inadmissible. Sans vouloir approfondir une discussion sur ce sujet, donnons un exemple simple. L'un des amplificateurs les plus chers (après tout, 330 000 dollars) de la très respectée société Audio Note, à savoir Gaku-On, dispose de deux lampes connectées en parallèle à la sortie, ce qui n'empêche pas du tout ses heureux propriétaires de profiter de la musique. . D'une manière ou d'une autre, en connectant des lampes 6CCD en parallèle, nous avons obtenu une résistance interne de 750 Ohms et 7 W de puissance triode. Eh bien, pourquoi pas « trois cents » ?!

Regardons de plus près le schéma. L'étage d'entrée, également connu sous le nom de pilote, est réalisé selon un circuit à charge dynamique (SRPP) sur l'une des meilleures triodes domestiques à petit signal 6N9S. L'utilisation du SRPP ne s'explique pas par une préférence particulière pour de tels étages, mais par le fait que nous avons essayé différentes options (une triode avec charge anodique, connexion parallèle de deux triodes, etc.) et avons opté pour SRPP. comme offrant la meilleure qualité sonore, à notre avis. L'étage de sortie, comme mentionné ci-dessus, est constitué de deux tétrodes à faisceau 6CCD dans une connexion triode. Afin de minimiser la distorsion non linéaire, les lampes de sortie sont sélectionnées par paires en fonction du courant anodique et de la pente avec une précision de 1,5 % et, si nécessaire, sont également remplacées par paires. Pour ceux qui n'ont pas la possibilité de sélectionner des lampes, nous vous conseillons de ne pas vous énerver et d'utiliser les lampes que vous possédez (de préférence du même lot), car la dispersion des paramètres des lampes entraîne une augmentation principalement de la deuxième harmonique, ce qui ne devrait pas détériorer radicalement le son. Les modes de fonctionnement des lampes de sortie que nous avons choisis peuvent, à première vue, prêter à confusion. En particulier, la tension sur la deuxième grille est supérieure de 100 V à la valeur spécifiée dans l'ouvrage de référence. Dans notre justification, nous nous référerons à l'article qui prouve la possibilité d'utiliser des pentodes et des tétrodes à faisceau dans une connexion triode dépassant une certaine référence. modes sans réduire significativement la durée de vie des lampes.

Nos nombreuses années d'expérience dans le domaine des lampes le confirment ; de plus, le coût des 6CCD n'est pas si élevé (contrairement, par exemple, à 300 V), et il est peu probable que le remplacement de l'ensemble des lampes une fois toutes les quelques années ait un impact notable sur la vie de quiconque. budget. La charge de l'étage de sortie est un transformateur.

Transformateur de sortie, bien sûr, est l’élément le plus important de la conception. Cela n'en dépend peut-être pas moins que de la lampe de sortie. Dans notre version, il est réalisé sur un noyau en forme de W en acier pour transformateur d'une épaisseur de 0,35 mm (un noyau SH sur acier E310-330 convient tout à fait), la largeur de la tige médiane est de 25 mm, la hauteur du camp est de 40 mm. L'enroulement primaire est constitué de quatre sections de 510 + 1190 + 1190 + 510 tours de fil PEV ou PETV d'un diamètre de 0,28 mm. Entre eux se trouvent trois sections de l'enroulement secondaire de 216 tours de fil d'un diamètre de 0,71 mm. À partir du 130ème tour, vous pouvez exploiter une charge de 4 ohms. Toutes les sections de l'enroulement primaire sont connectées en série, le secondaire en parallèle. Du papier condensateur (du papier ordinaire peut également être utilisé) de 0,3 mm d'épaisseur est posé entre les enroulements. Après enroulement, la bobine est imprégnée de cire technique (un mélange de paraffine et de perline). Le noyau est assemblé : plaques W et plaques I séparément, avec un espace de 0,25 mm entre elles à l'aide d'une plaque de matériau isolant.

Ce n’est pas la seule conception de transformateur de sortie possible. Il est tout à fait acceptable d'utiliser d'autres conceptions, par exemple, ces dernières années, une version à deux coils avec un noyau PL s'est généralisée, ce qui présente certains avantages (ainsi que des inconvénients). Dans ce cas, vous devrez calculer le. transformateur vous-même. Rappelons que vous pouvez retrouver les informations nécessaires au calcul, et nous vous indiquerons également les principaux paramètres. Tout d'abord, il s'agit de la résistance AC de l'enroulement primaire de 2,5 à 3,0 kOhm, ainsi que du courant de polarisation DC d'au moins 120 mA. Seul bémol : n'utilisez pas de noyaux avec une surface moyenne inférieure à 10 cm2 (puissance globale inférieure à 150 W), sinon il est peu probable que vous obteniez des performances acceptables aux basses fréquences.

L'alimentation est assemblée sur le kenotron 5TsZS, ce qui n'est pas un hasard. La pratique montre que l'alimentation kenotron peut améliorer considérablement la qualité sonore d'un amplificateur, quelles que soient les diodes semi-conductrices que vous avez utilisées auparavant. Ce n'est pas un hasard si les modèles les plus chers utilisent des kénotrons. Pour le transformateur de puissance, nous avons utilisé un circuit magnétique Ш25×50, l'enroulement primaire contient 770 tours de fil PEV d'un diamètre de 0,63 mm, l'enroulement élévateur - 1340 - 1340 tours de fil d'un diamètre de 0,315 mm, le filament enroulements - respectivement, 19 tours de fil de 1,25 mm pour alimenter le kénotron, 24 tours du même fil pour alimenter le filament des lampes de sortie et 24 tours de fil de 0,71 mm pour alimenter le filament des lampes d'entrée. Vous pouvez également utiliser. un autre circuit magnétique provenant d'un transformateur d'une puissance d'au moins 150 W, en effectuant vous-même le calcul.

Toutes les pièces sont montées sur un châssis en aluminium et interconnectées à l'aide d'un montage articulé. Essayez d'utiliser au maximum les bornes des éléments eux-mêmes : là où elles manquent, utilisez du fil MGTF-0,35, en accordant une attention particulière aux circuits « masse ». Exigences de base pour l'installation : les fils doivent être aussi courts que possible et les circuits fermés ne doivent en aucun cas être autorisés, sinon vous n'obtiendrez pas un amplificateur, mais un récepteur radio. Un circuit assemblé sans erreurs ne nécessite aucune configuration. Il est uniquement conseillé de vérifier les tensions et courants aux points indiqués à l'aide d'un testeur. Si les valeurs mesurées ne diffèrent pas de plus de 10 % de celles indiquées dans le diagramme. - Tout va bien. Des différences flagrantes indiquent très probablement une erreur d'installation ou un dysfonctionnement d'un élément.

Avant la première utilisation, vérifiez soigneusement l'installation. Cela vous soulagera du frisson. Si, une fois allumé, votre amplificateur n'a émis aucun signal d'alarme (odeur de brûlé, étincelles, clics forts, etc.), laissez-le chauffer pendant 10 à 15 minutes et commencez à prendre des mesures.

Avec une installation correcte des circuits de terre, le niveau de fond dans vos enceintes devrait être assez faible. Avec un système d'enceintes d'une sensibilité de 90 dB, il n'est audible que si vous rapprochez votre oreille du subwoofer, sinon vous devrez expérimenter le placement des pièces et des fils, ce qui peut parfois même prendre plusieurs jours. Mais, d’une manière ou d’une autre, il s’agit d’une tâche résoluble et, par conséquent, vous pouvez y faire face.

Parlons maintenant d'un point aussi sensible que types d'éléments utilisés. Pourquoi malade ? À ce sujet, nous avons dû lire et entendre des opinions directement opposées, à commencer par le fait que nos composants nationaux ne sont pas pires (ni même meilleurs) que les composants étrangers les plus chers et les plus prestigieux, et pour finir par le fait que sans « Black Gate » et "Multicap", il n'y a même rien pour essayer d'obtenir un son décent. Un examen détaillé de ces questions dépasse le cadre de l'article et nous nous limiterons à quelques recommandations spécifiques basées sur notre expérience personnelle.

Les types d'éléments indiqués sur le schéma vous garantissent un certain niveau de qualité initial, tout à fait comparable à celui inhérent à certains modèles étrangers coûteux. Et puis, en fonction de vos goûts et de vos capacités, essayez de vous élever à un niveau supérieur. N’en demandez pas trop à ce programme et il ne vous décevra pas. Alors commençons dans l'ordre.

Le potentiomètre à l'entrée peut radicalement affecter la qualité sonore. Malheureusement, un remplacement digne du coûteux «ALPS» ne peut être qu'un atténuateur à gradins, par exemple basé sur des interrupteurs à lames domestiques avec des contacts plaqués or.

Le remplacement de la capacité de transition n'a pas moins d'effet sur le son. Si nous en avons l’occasion, nous vous recommandons d’essayer « Multicap RTX » ou « Jensen », connus non moins que « Audio Note ». Ils semblent très différents, mais chacun d'eux, à notre avis, mérite sa grande réputation (et son coût élevé). Malgré tout notre patriotisme, nous ne pouvons pas être d'accord avec ceux qui prétendent que nos K40U-9 (KBG, FT, FGTI et bien d'autres) sont meilleurs (en option - pas pire) que les "Multicap", "Jensen" mentionnés ci-dessus. etc. Nous supposons que de telles déclarations sont causées par la qualité insuffisante des chemins sonores utilisés lors des tests.

Nos MBGO (MBGV, MBGN, MBGCh, encore mieux KBG-MN, etc.) ont fait leurs preuves en matière d'alimentation électrique, si vous fermez les yeux sur le fait qu'ils occuperont la moitié de la place. Malgré notre respect sans fin pour la série « Black Gate » « WKZ », nous n’hésiterons pas à les recommander en raison de leur coût prohibitif. Nous vous conseillons de les conserver pour des conceptions plus avancées, et de mettre ici quelque chose de plus simple, par exemple « Rubicon » ou « Nichicon ».

Et enfin, si pour l'installation vous utilisez du fil OFC d'une entreprise bien connue (à notre goût) et de la soudure « WBT » ou « Audio Note », cela ne sera pas pire.

Quelques mots sur les systèmes acoustiques, qui peut être utilisé avec cet amplificateur. Ils affirment que seuls les systèmes de haut-parleurs très sensibles (95 dB et plus) peuvent libérer les capacités des amplificateurs à tubes de faible puissance. Il ne fait aucun doute que plus la sensibilité de vos enceintes est élevée, moins l'amplificateur aura besoin de puissance pour créer le même niveau. pression acoustique et moins il y aura donc de distorsions. Mais le problème est qu’un système acoustique plus sensible ne s’avère pas toujours meilleur en termes de son.
Comment est-ce possible ? Dans le kit maison de l'un des auteurs, l'amplificateur décrit a longtemps fonctionné avec des systèmes de haut-parleurs basés sur des têtes dynamiques Peerless avec une sensibilité de 88 dB, reproduisant de la musique de divers genres, y compris le hard rock à volume élevé, et il n'y avait pas problèmes de transmission des contrastes dynamiques. Au salon russe Hi-End 2000, l'amplificateur Nostalgia a été présenté avec des systèmes de haut-parleurs d'une sensibilité de 87 dB dans une salle de pas moins de 50 m2 et, à la grande surprise de beaucoup, y compris le nôtre, sur la plupart des bandes sonores, il a pu pour apporter le volume nécessaire, sans entrer dans le détourage. Alors si le volume maximum n’est pas votre principal critère d’évaluation de la qualité sonore, utilisez le système d’enceintes dont vous disposez, et vous pourriez être agréablement surpris. En fait, il ne faut pas être surpris : la perception subjective du volume sonore des amplificateurs à tubes diffère considérablement de la perception du volume des amplificateurs à transistors. La puissance nominale subjective la plus communément appelée « Nostalgie » est de 35 à 40 watts. Nous espérons avoir dissipé vos doutes.

Il existe un autre problème, à notre avis, non moins important. La combinaison d'une impédance de sortie d'amplificateur élevée (3 ohms) avec un système de haut-parleurs de haute qualité peut parfois conduire à une amplification indésirable des basses fréquences, en termes simples, à un bourdonnement. Dans de tels cas, la faute incombe le plus souvent à l'amplificateur, même s'il nous semble que le système de haut-parleurs n'en est pas moins à blâmer. Plus précisément, il s'agit d'un problème d'adaptation mutuelle entre l'amplificateur et le système de haut-parleurs. Il existe plusieurs façons de résoudre ce problème. Le plus simple est l'introduction d'une rétroaction superficielle, qui réduit l'impédance de sortie de l'amplificateur à un niveau acceptable. Comment est-ce possible, dites-vous, puisque nous avons simplement refusé les retours pour des raisons idéologiques. Eh bien, dans ce cas, nous proposons de faire un compromis, étant donné que dans la plupart des cas, une profondeur OOS de 2 à 3 dB est suffisante. Mais pour les opposants convaincus de l'OOS, nous présenterons une solution plus radicale : fabriquer indépendamment un système acoustique avec un facteur de qualité réduit spécifiquement pour une utilisation avec des amplificateurs sans feedback. Si une telle perspective ne vous effraie pas, nous sommes, pour notre part, prêts à publier dans les pages du magazine l'une des options de conception possibles pour un tel système.

Littérature
1. Likhnitsky A. Pouvoir. Partie 1. "AudnoMagazin".N" 2 (7) 96.
2. Frankland S. Single-Ended vs Push-Pull. Partie 1. « Stéréophile » 12/1996.
3. Tsykin G. Amplificateurs de signaux électriques. 1963,
4. Troshkin N. Triode à partir de matériaux de rebut. "Classe A", octobre 1997.
5. Tsykin G. Transformateurs basse fréquence. 1955.

Spécification
Amplificateur
R1 - MLT 0,5 470 kOhms
C1 - 47 µF, 450 V
R2, R3 - MLT 0,5 1,5 kOhm
C3 - 1 000 µF, 6ZV
R4 - MLT1 20kOhm
C2 - 0,15 µF, 250 V
R5 - MLT 0,5 220 kOhms
C4 - 300 pF (K78)
R6, R10 - MLT 0,5 1,0 kOhm
R7, R11 - MLT 1 100 Ohms
R8, R12 - MLT 0,5 22 ohms
R9-PEV 10 240 ohms
R13* - MLT 0,5 30-120* kOhm
V1, V2 - 6Н9С
V3, V4-6 pièces
S2 (K72 P6, K72 P9)
S1, SZ (K50-27, K50-37, K50-42, Rubicon, Nichicon, Jamicon)

Unité de puissance
VI-5TSZS
L1, L2 - 2,5H x 0,14A
C1, C2, SZ - 220 µF, 450 V
C4 - 47 µF, 100 V
R1 - MLT 1 300 kOhm
R2 - MLT 1 - 43 kOhm
C1, C2, NO (K50-27, K50-37, K50-42, Rubicon, Nichicon, Jamcon)

J'ai construit des étages de sortie basés sur des tétrodes et des pentodes à faisceau. Pour une raison quelconque, les triodes de sortie ne correspondaient pas à mes conceptions. Peut-être que l'opinion commune selon laquelle le son triode n'est bon que pour le classique, le chant et le jazz a joué un rôle (j'écoute principalement du rock), ou peut-être parce que j'ai un plus grand choix de tétrodes et de pentodes. En général, quoi qu'il en soit, j'ai décidé de combler cette lacune et d'essayer une triode. Pour les fameux et assez chers 300V, 2A3, 2S4S, etc. Cela ne servait à rien d'essayer sans expérience, j'ai donc opté pour de puissantes triodes stabilisatrices à chauffage indirect 6N13S (6N5S est leur analogue complet). Ils ne conviennent pas à un amplificateur monocycle en raison de leur « courbure inhérente », mais ils conviennent à un amplificateur push-pull. Le projet Uim de Jaeger, qui est un classique « Williamson », a été choisi comme projet initial. Vous pouvez vous familiariser avec tous ses avantages et inconvénients ; ici, je ne donnerai que le schéma original.

J'ai immédiatement été en désaccord avec Huim de Jaeger sur la question de la polarisation des lampes de sortie. Avec le courant de repos sélectionné de 70 mA pour chaque triode, les quatre résistances de polarisation automatiques se transforment en un four infernal, il a donc été décidé de convertir la polarisation des lampes de l'étage de sortie en une polarisation fixe. De plus, cette approche améliore également le son de l’amplificateur. Il n’y a pas eu d’autres désaccords avec l’auteur du projet, sinon celui-ci est resté inchangé. Un 6N2P était initialement prévu comme tube d'entrée, un 6N1P pour le deuxième étage, et une place dans l'étage de sortie, comme je l'ai déjà dit, était réservée à un 6N13S. J'ai redessiné le schéma à ma manière et le présente à votre attention.

Eh bien, il est maintenant temps de penser à la nutrition. Dans mon circuit amplificateur légèrement modifié, j'ai dû séparer l'alimentation de l'anode des deux premiers étages et celle de sortie, puisque la 6N13C est une lampe à tension relativement basse. Par conséquent, dans l'alimentation électrique, j'aurai besoin de deux redresseurs d'anode - 180 V pour l'étage de sortie et 270 V pour les deux premiers. Vous aurez également besoin de deux sources « souterraines » : -50 V pour les étages de commande et -100 V pour polariser les lampes de l'étage de sortie. Afin de prolonger la durée de vie des lampes, qui est loin d'être infinie, il ne ferait pas de mal de construire un simple démarrage progressif avec un retard et une alimentation en douceur de la tension anodique. Sur la base de ces considérations, un circuit d'alimentation apparemment effrayant est apparu.

Après le premier choc et en y regardant de plus près, on voit qu’il n’y a rien de terrible. Trois condensateurs dans le circuit de l'enroulement primaire du transformateur de puissance T1 forment un simple filtre de bruit de réseau, la résistance R1 est une résistance de décharge. L'enroulement 4-5 du transformateur est une anode pour alimenter les triodes de sortie. Des diodes rapides sont utilisées dans les redresseurs pour réduire le bruit de commutation. La tension redressée est lissée par des filtres capacitifs et électroniques, et le filtre électronique possède un élément actif séparé (transistor) pour chaque canal, ce qui permet de découpler les canaux stéréo par l'alimentation. Un circuit similaire est utilisé pour assembler la source de tension anodique +270 V pour les deux premiers étages. Les filtres électroniques sont activés par le relais électromagnétique K1 environ 45 s après la connexion de l'amplificateur au réseau. Autrement dit, les filaments de la lampe s'échauffent d'abord sans tension anodique, puis cette tension augmente progressivement sur environ 1 minute.

Les résistances R10 et R17 déchargent les condensateurs du filtre après la mise hors tension de l'amplificateur. Deux redresseurs « souterrains » connectés en série sont alimentés par les enroulements 8-9 et 10-11 du transformateur de puissance. Ils fournissent deux tensions négatives : -50 V pour les étages de commande et -100 V pour polariser les tubes de l'étage de sortie. Le « silovik » possède deux enroulements filamentaires – un pour chaque canal. Les résistances R2...R5 forment un point médian auquel un potentiel positif est appliqué par le diviseur R6R7. Ceci est fait pour se débarrasser du bourdonnement de 50 Hz qui surviendrait inévitablement.

Toutes les résistances fixes de l'amplificateur lui-même sont des MLT de la puissance indiquée sur le schéma. Il vaudrait mieux choisir l'ULM carbone ou le BC, mais comme on dit, nous avons ce que nous avons. Courant mesurant R19 et R20 avec une tolérance de 1%. Il est conseillé d'installer un contrôle de volume R1 de haute qualité, cela en dépend beaucoup. J'ai toujours le TOMY chinois, le vol est normal. Les condensateurs électrolytiques seront chauds, j'ai donc dû débourser pour des condensateurs à 105 degrés. Les exigences relatives aux condensateurs inter-étages sont connues de tous depuis longtemps ; j'ai utilisé le MKR X2, qui a montré ses meilleures performances à bas prix. C1, C8 et C9 - cinéma. Pour l'instant, les transformateurs de sortie seront des TN33 à incandescence, mais si j'en trouve des humains, je les remplacerai. L'alimentation a la même image - résistances MLT et électrolytes à 105 degrés. De plus, les conteneurs de filtre sont recouverts d'un film et les conteneurs à la sortie des filtres électroniques sont recouverts de papier dans l'huile. Recueilli à une solution rapide l'aménagement d'un canal m'a donné un certain espoir pour le succès de mon entreprise.

Mon corps, comme toujours, part de n'importe où. Cette fois, je suis tombé sur un morceau de duralumin de taille appropriée, mais deux trous rectangulaires y étaient percés, avec lesquels j'ai dû beaucoup lutter, car ils n'étaient absolument pas à leur place. J'ai passé très longtemps à tourner cette pièce d'une manière ou d'une autre, jusqu'à ce que je parvienne enfin à « composer le dessin » d'une manière plus ou moins acceptable. Après avoir marqué, percé et découpé les trous nécessaires, j'ai soigneusement parcouru la feuille avec du papier de verre grossier et du kérosène, et voici ce qui est ressorti.

L'étape suivante consiste à fixer les douilles des lampes et le milliampèremètre, qui ont été préalablement démontés et où deux LED jaunes ont été collées pour éclairer l'échelle.

J'ai monté le circuit amplificateur en utilisant une méthode articulée, sur les pétales des douilles de lampe et sur un jeu de barres commun, qui est monté au-dessus de ces douilles. Des résistances trimmer pour régler la polarisation sont situées de l'autre côté de ce panneau-châssis et permettent, si nécessaire, d'ajuster rapidement le courant de repos des triodes de sortie.

Il est maintenant temps de fabriquer le corps lui-même. Et j'ai décidé de le fabriquer à partir de planches à découper en hêtre, en les coupant en morceaux de la taille requise. La paroi arrière est en textolite de 6 mm d'épaisseur et recouverte d'un autocollant imitation hêtre. Il contient des connecteurs d'entrée et une prise pour câble réseau, combiné à un compartiment à fusibles. Dans le panneau avant, j'ai percé des trous de montage pour les vis autotaraudeuses, ainsi que des trous pour le contrôle du volume et les interrupteurs à bascule - réseau et OOS commutables. Les parties en bois ont été scellées avec du vernis transparent brillant provenant d'une bombe aérosol.

Une fois secs, j'ai fixé des condensateurs papier-huile sur les côtés à l'aide d'agrafes en étain. J'ai installé un contrôle de volume, en le dotant également d'une LED jaune et en le décorant de deux disques en plastique gris et noir. J'ai tout rassemblé en tas et j'ai vu que j'avais raté la hauteur des côtés. J'ai dû leur visser une règle en bois par le bas pour augmenter leur hauteur. Résultat:

Enfin, les deux parties du corps sont vissées ensemble avec des vis autotaraudeuses. La suite de l'assemblage se fera désormais dans un boîtier à part entière.

Une boîte avec quatre trous derrière le condensateur et il y a un bloc avec des résistances d'ajustement pour ajuster la polarisation. Les tiges des résistances sont légèrement en retrait dans la surface du bloc afin qu'un contact accidentel ne perturbe pas le réglage. Ensuite, j'installe les bornes de sortie, les transformateurs de sortie et les connecte selon le schéma. Je connecte un interrupteur à bascule réseau, un milliampèremètre avec un interrupteur. Eh bien, et ainsi de suite.

Maintenant l'alimentation. Je l'ai récupéré sur circuit imprimé et je l'ai fixé au sous-sol sous l'un des transformateurs de sortie et le tore de puissance sous l'autre. J'ai coupé les fils à la longueur requise afin qu'il n'y ait pas de boucles et je les attache ensemble avec des attaches zippées.

Premier démarrage ! Il n'y a ni étincelles ni fumée, les lampes chauffent, la tension de l'anode augmente... Sapins de Noël et aiguilles ! Au lieu de 270 V d'anode j'en vois 340, et au lieu de 180 V - 210 ! Une malheureuse erreur ! Je mesure les modes des lampes - dans les deux premiers étages, la dissipation de puissance sur les anodes ne dépasse pas les limites maximales autorisées, dans les étages de sortie, elle est dépassée de 1 W. Eh bien, augmenter la tension d'alimentation rend le pilote plus linéaire, ce qui est encore mieux. Et je réduirai un peu les courants des lampes de sortie, même si ce n'est pas nécessaire. Vous pouvez maintenant passer à la mesure des paramètres de l'amplificateur. Je me demande de quel genre d'animal il s'agissait.

Je dois dire en toute honnêteté que les premiers tests n'étaient pas très encourageants. Pendant un certain temps, j'ai joué avec les lampes du premier et du deuxième étage et j'ai finalement opté pour cette « configuration ». Dans la première cascade, il y avait une paire de 6N2P-V achetés avec succès avec des tampons « VP ». Mais dans la deuxième cascade, le Novossibirsk 6N1P-E des années 60, visiblement utilisé, trouvé dans les poubelles, est apparu de manière inattendue. Fait intéressant, leur système d’électrodes est complètement différent de celui du 6N1P classique, il ressemble davantage au 6N3P. Donc : ces lampes sonnent tout simplement géniales ! Je vous mets une photo : à gauche c'est le 6N1P-E, à droite c'est le 6N1P habituel.

Je reviens maintenant au sujet des mesures. Je les ai réalisés en deux modes - avec l'OOS ouvert et avec l'OOS fermé à la même puissance de sortie - 10 W. Dans le premier cas, la sensibilité était de 0,2 V, dans le second de 0,45 V. Les résultats du test sont dans la plaque :

Réponse en fréquence enregistrée pour les modes avec boucles de rétroaction ouvertes et fermées, respectivement :

Oui, bien sûr, ce n’est pas une fontaine, mais prenons un moment pour nous rappeler quel type de transformateurs de sortie se trouvent dans l’amplificateur. C'est vrai, TN33. Peut-on espérer des miracles de leur part ? Bien sûr que non. Mais même avec tout cela, je suis très satisfait du son de mon premier amplificateur triode (précisément triode, pas pseudo-triode, où tétrodes et pentodes sont connectées selon un circuit triode). Vous ressentez de la puissance, de la liberté, de la détente dans le son, d'excellentes basses, des aigus clairs. Précision et concentration, d'où le nom de l'amplificateur - Se concentrer. Il n'y a aucune trace de léthargie et de sécheresse, comme le caractérisent les représentants chevronnés de la « chambre pentode » pour le son de la triode. Lorsque l'OOS est fermé, le son devient quelque peu serré, comme compressé. Je préfère le son non-OOS, malgré ses pires paramètres. C’est exactement le cas lorsque la balance penche en faveur de la perception subjective plutôt que des résultats de mesure.

Il ne reste plus qu'à fermer l'amplificateur par le bas avec un couvercle percé de trous pour la ventilation, visser les pieds, placer les transformateurs de sortie dans des cercles en acier inoxydable et sceller les trous de montage sur le panneau avant avec des superpositions décoratives, ce qui a été fait. Maintenant c'est enfin prêt !

C'est la forme finale de l'amplificateur à tube, que j'ai décidé d'appeler "Focus". L'auteur du projet est Gamzan.

JINRO Audio Note amplificateur à tube asymétrique- un amplificateur triode intégré, entré dans les ventes au détail au milieu de l'année dernière, appartient à la version simplifiée, et donc la plus abordable, d'Ongaku. Le développement de l'ingénieur principal d'Audio Note UK, Andy Grove, est assemblé selon des dimensions standard et utilise les mêmes tubes de sortie, mais le circuit est devenu plus compact et efficace.

L'amélioration est que dans ce modèle, contrairement au précédent, une seule paire de tubes à vide 5814 et 5687 est installée dans l'étage de préampli au lieu de quatre doubles triodes. Les appareils à vide eux-mêmes sont sélectionnés de manière à ce que leurs paramètres sonores correspondent. Dans les séries précédentes d'amplificateurs à tubes, les grilles de tubes de l'étage de sortie étaient connectées à des suiveurs de cathode, et dans la nouvelle conception spéciale d'Andy Grove, le chemin du signal JINRO provenant des pilotes passe par un transformateur un à un. p>

Cette solution de conception donne sans aucun doute un son dynamique et plus naturel. Le redresseur du circuit anodique a également été réduit ; dans la version actuelle, deux kénotrons 5R4WGB sont installés au lieu de quatre dans ancien modèle. Amplificateur à tube asymétrique assemblé sans utilisation de rétroaction négative et fonctionne en pure classe A. L'étage de sortie, développé à l'aide d'une technologie unique par Audio Note, est basé sur un transformateur en forme de U en forme de tige avec l'inclusion d'un composant supplémentaire en mu-métal. Les enroulements sont enroulés manuellement à partir de fil d'argent et deux triodes NOS 5R4WGB sont utilisées comme redresseur. Un son cristallin permet de créer une image sonore d'une précision étonnante, évoquant des émotions sublimes chez l'auditeur et l'impliquant progressivement dans des actions musicales.

Les convertisseurs numérique-analogique d'Audio Note disposent également de la technologie unique Direct From Disc. Ce système est utilisé dans le traitement du signal en modifiant la fréquence d'échantillonnage d'un signal discret, principalement numérique, et permet d'obtenir une lecture de CD de qualité auparavant impossible. Le développeur a essayé d'obtenir une présentation sonore plus vivante de Jinro, donc le nouveau modèle ressemble un peu à un dispositif push-pull, c'est-à-dire avec une attaque rapide du rythme percussif, une saturation du registre grave et l'absence d'apathie. Bénéficiant d'élégance et de sophistication dans son design, Audio Note JINRO est capable de délivrer de véritables aigus émotionnels, avec des attaques de basses puissantes et des aigus transparents.

Tout d'abord, permettez-moi de remercier les radioamateurs qui ont envoyé leurs avis en réponse à la publication de mes articles dans des magazines et sur Internet. La grande majorité est satisfaite du son des amplificateurs et presque personne n'a eu de difficultés particulières à répéter les conceptions décrites.

Si vous vous souvenez, dans l'article « Tube asymétrique..., revenant à ce qui a été imprimé », j'avais promis de fournir des descriptions et des circuits d'amplificateurs dont les étages de sortie utilisent des triodes. Je suis heureux de tenir ma promesse.

Tout d'abord, quelques points généraux pour clarifier le choix de la conception des circuits des amplificateurs dont je vais parler, les composants radio utilisés dans ceux-ci, etc.

La gamme de lampes à chauffage direct, qui sont également relativement abordables, est limitée à quelques types. Ce sont 300B, 2A3, 6S4S, 6B4G, GM70. Le choix de triodes à chauffage indirect, principalement destinées aux stabilisateurs de tension, n'est pas non plus très large. Il s'agit des 6S19P, 6S41S, 6S33S, ainsi que des doubles triodes 6N5S et 6N13S. Malgré le fait qu'il existe un certain nombre de conceptions asymétriques basées sur des lampes 6N5S, 6N13S, il convient de noter que les caractéristiques courant-tension (VC) de ces lampes sont moins linéaires et que le coefficient de distorsion non linéaire (THD) est élevé. (atteint 10% à puissance nominale et rapport Ra/Ri =4), alors que pour 6S19P, 6S41S, 6S33S il ne dépasse pas 3% dans des conditions similaires. Par conséquent, les 6N5S, 6N13S sont mieux utilisés dans les cascades push-pull.

Chacune des lampes répertoriées a son propre son, il est donc très difficile de le décrire en un mot. Je vais exprimer ma perception, et c'est votre droit d'être d'accord ou non.

GM70 - étendue et échelle. En utilisant cette lampe, vous pouvez créer un amplificateur avec une puissance de sortie supérieure à 20W !!! La tension à l'anode de la lampe peut atteindre jusqu'à 1 000 volts, le courant anodique peut atteindre 125 mA, les transformateurs de sortie doivent donc avoir une résistance électrique élevée (environ 3 kilovolts). Le son est très puissant et, à mon avis, un peu linéaire. Les petites nuances d’un morceau de musique semblent supprimées par cette puissance et cette pression, mais j’aime un son plus délicat. En général, pas pour tout le monde.

2A3, 6S4S - son très beau, détaillé et mélodieux. Je l'appellerais « confortable et accueillant », mais en même temps précis. Les lampes sont des modèles à deux anodes avec un cavalier commun et diffèrent par la tension et le courant du filament. Dans 6C4C, les filaments à l'intérieur du cylindre sont connectés en série, et dans 2A3 en parallèle. Comme vous le comprenez, cela affecte le niveau de fond. Dans le cas de l'utilisation du 2A3, il est possible d'alimenter le circuit à filament en courant alternatif, mais dans le cas de l'utilisation du 6C4C, il est préférable de l'alimenter en courant constant.

6B4G - Analogue occidental de 6С4С. Il a un son légèrement plus analytique. Puisque les 6C4C et 6B4G ont le même brochage, vous pouvez identifier vos préférences en remplaçant simplement une lampe par une autre. À propos, Saratov Reflector produit également une version à anode unique avec les mêmes caractéristiques et paramètres courant-tension.

300B - considérée comme la "reine" des triodes à chauffage direct. La lampe occupe à mon avis une position intermédiaire entre GM70 d'une part, et 2A3, 6C4C, 6B4G d'autre part, combinant (dans une mesure raisonnable) les avantages de ces deux types de lampes. Jugez par vous-même. La puissance de sortie d'un amplificateur asymétrique utilisant un tube 300B est de 8,0 W, contre 2,5-3,0 W pour 2A3 et 6S4C, avec un son assez détaillé et complet.

Malheureusement, le son des triodes chauffées directement, notamment du tube 300B, dépend beaucoup de l'année de fabrication et du fabricant. J'ai pu auditionner plusieurs amplificateurs modernes utilisant ce tube. Pour le moins, j’ai été surpris et déçu. Ils reproduisaient sans problème la musique classique, mais la musique moderne et dynamique était inexpressive et morne. La raison (de mon point de vue) est que les tubes 300V étaient alimentés en mode polarisation automatique et que ce tube sonne mieux en mode fixe. Et un seul des amplificateurs affichait un son correct. Je n'ai pas été autorisé à retirer le boîtier (apparemment, le développeur avait peur de divulguer ses secrets de propriété), mais, selon lui, les tubes 300B ont été importés, fabriqués en 1958, et le biais a été corrigé. L'amplificateur s'adapte bien à n'importe quel matériau musical, offrant un son complet.

6S19P - de la famille des triodes à chauffage indirect, la puissance la plus faible (Pa = 11 W). Il n'y a pas d'analogues étrangers. Par conséquent, lorsque vous utilisez un tel tube dans un amplificateur, vous devez vous contenter de trois watts de puissance de sortie. Mais si vous installez deux lampes en les allumant en parallèle, la puissance de sortie augmentera jusqu'à 6W. Le son est assez beau et détaillé, vous pouvez donc utiliser ces appareils en toute sécurité dans les étages de sortie des amplificateurs. Naturellement, dans ce cas, vous devez sélectionner les lampes par paires ou prendre des mesures pour égaliser leurs paramètres.

6С41С est également une triode à chauffage indirect (Pa=25W), possède un analogue étranger approximatif de l'EC360 et avec une base octale. Sur Internet sur divers forums, je suis le plus tombé sur différentes estimations Les sons de cette lampe sont absolument opposés. Je ne citerai pas les auteurs de ces déclarations, car à mon avis, la plupart d'entre eux n'ont rien fait sur cette triode, puisque personne n'a discuté ni des modes de fonctionnement ni des circuits de commutation. Mon expérience de l'utilisation du tube 6S41C dans l'étage de sortie d'un amplificateur à tube asymétrique, ainsi que l'expérience de A.I. Manakov, D. Andreev, V.A Starodubtsev, me permettent de dire que le 6S41S est un tube au son exceptionnel, et avec tout type de préjugé. Des basses excellentes et bien articulées et une transmission sonore très volumineuse et détaillée sont les caractéristiques du son 6С41С. De plus, vous serez surpris que la puissance de l'étage asymétrique soit d'environ 7 watts ! Le son du 6С41С est quelque peu similaire à celui d'un 300V avec une polarisation fixe, et n'est pas l'un des pires exemples. Mais la lampe 300V est légèrement inférieure à la lampe 6C41C (ce n'est pas seulement mon avis) en dynamique. Les inconvénients de nature purement constructive peuvent être considérés comme la nécessité d'acheter des panneaux de lampes spéciaux (pas bon marché) et un courant de filament élevé. Certains concepteurs considèrent également le temps plus long pour « entrer en mode » (environ 20 à 30 minutes) comme un inconvénient par rapport aux lampes à chauffage direct. Cependant, je ne considère pas ce fait comme un inconvénient, mais plutôt comme une caractéristique, car tout amplificateur à tube commence à mieux sonner après un échauffement de 20 à 30 minutes. Des avantages évidents comme un excellent son, une puissance de sortie élevée, l'absence de problèmes de fond inhérents aux lampes à chauffage direct, un transformateur de sortie plus simple (Ra = 800 ohm suffit) en raison de la faible résistance interne de la lampe (ce qui est également une bonne chose), etc. . - font plus que compenser ces lacunes.

6S33S (6P18S) est une triode très puissante à chauffage indirect (Pa=60W). Il n’a pas d’équivalent occidental. La lampe est utilisée depuis longtemps dans les amplificateurs ; de nombreux circuits ont été publiés dans diverses publications et sur Internet. Il faut dire que cet appareil est mieux utilisé en mode auto-bias en raison de l'instabilité du temps et de la température et d'une tendance à l'auto-échauffement. Je qualifierais le son d'une lampe dans un amplificateur asymétrique de quelque peu banal et lourd, avec un manque d'air, mais ce n'est que mon avis, je vous laisse donc le choix. J'insiste sur le fait que nous parlons de cycle unique amplificateur à tubes avec transformateur de sortie. Chez A. Klyachin, j'ai écouté un amplificateur 6C33C, réalisé selon un circuit sans transformateur de sortie (OTL), et donc cet amplificateur sonnait bien.

La puissance de sortie de l'amplificateur lors de l'utilisation du 6S33S (6P18S) sera d'environ 12 W. La lampe « entre en mode » pendant une durée encore plus longue que la 6S41S.

Parlons maintenant un peu de la puissance de sortie en général. Par souci d’analyse, je me permettrai d’introduire le terme de « puissance confortable ». C'est, en règle générale, la puissance à laquelle l'appareil fonctionne pendant longtemps, le son ne l'irrite pas et permet l'interprétation la plus expressive de toutes les nuances d'une œuvre musicale. Il s'est donc avéré que pour moi, dans une pièce de 18 mètres carrés, la « puissance confortable » était d'environ 0,5 W par canal. La grande majorité de mes amis qui possèdent des amplificateurs à lampes asymétriques ont confirmé ce fait. Certains avaient 0,4 W par canal, d'autres 0,7 W par canal, en général, les chiffres étaient similaires.

Sentez-vous où je veux en venir ? Considérant que la puissance de sortie maximale par canal de 2,5 à 3,0 W est plus que suffisante pour nos appartements, ainsi que la grande rareté et le coût élevé des bonnes lampes 300B, le choix s'est porté sur l'utilisation de triodes à chauffage direct 6C4C, 2A3 ou 6B4G. dans l'étage de sortie. Si vous avez besoin d'un amplificateur plus puissant, utilisez des triodes à filament indirect 6S19P, 6S41S.

Passons à autre chose. L'un des inconvénients des triodes est considéré comme une tension de commande élevée. Regardons ce point de plus près. Nous ouvrons notre programme SE Amp CAD préféré et simulons une cascade sur une lampe 6B4. Avec une tension d'alimentation d'environ 300 volts et un courant de 55 mA, la puissance de sortie lors de l'utilisation d'un transformateur avec Ra = 4 kW sera de 2,44 W avec une tension d'entrée d'environ 40 volts. Il serait insensé de ne pas prendre en compte le fait que la tension de sortie des lecteurs de CD modernes équipés de DAC delta-sigma et d'amplificateurs opérationnels sur les sorties analogiques est nominalement de 2,0 volts (mon Rotel RCD-02S a impédance de sortie 100 ohms et une tension de sortie nominale de 2,0 volts, respectivement, une amplitude de 2,8 volts). Par conséquent, 40 volts pour piloter la triode de sortie peuvent être obtenus à partir d'un simple étage préliminaire sur des résistances, en utilisant une lampe avec le gain dont vous avez besoin. Dans mon cas, cette condition est pleinement remplie par les lampes 6С5С, 6С2С ou 6Н8С.

Ils sont très linéaires et possèdent une ouverture d'anode profonde avec une polarisation de grille jusqu'à -24 volts. De plus, ces types de lampes sont excellents pour travailler avec des triodes directement chauffées, se compensant mutuellement les distorsions.

Si la tension de sortie de votre source de signal est faible, vous pouvez procéder comme suit. Tout d'abord, vous pouvez utiliser une lampe à gain élevé, par exemple 6N9S, 6N2P, ECC83, E41CC. Deuxièmement, utilisez un transformateur d'isolement avec un rapport de 1:2. Troisièmement, utilisez une pentode (tétrode) comme lampe de scène préliminaire. Aux opposants à l'utilisation des pentodes, je peux dire que les meilleurs exemples d'amplificateurs à tubes asymétriques du siècle dernier avaient une pentode dans l'étage d'entrée, et leur son est toujours considéré comme une référence. Ci-dessous, je vais donner des circuits d'étages préliminaires à tubes sur une pentode et un circuit qui utilise un transformateur d'isolement.

Passons au schéma de la figure 1. Nous l'utilisons comme base, et en utilisant différentes lampes et en modifiant leurs modes de fonctionnement, nous essaierons de créer un appareil adapté à vos goûts spécifiques.

Comme vous pouvez le constater, le circuit est très simple et ne comprend que deux étapes, préliminaire et finale. J'adhère toujours au principe du nombre minimum possible d'étages d'amplification, car l'ajout d'éléments inutiles dans le trajet du signal entraîne une détérioration du son.

L'étage préliminaire d'amplification est résistif. Étant donné que les calculs d'une cascade utilisant des résistances sont disponibles dans presque toutes les publications et sur Internet, je ne les présente pas. Je pense que dans notre cas il sera plus utile de parler du son des tubes du préamplificateur. En discutant du circuit amplificateur avec A.I. Manakov, il a suggéré la lampe 6C5C comme la plus linéaire, avec une conception cylindrique du système d'électrodes. En deuxième position se trouve 6С2С. Si vous ouvrez l'ouvrage de référence, vous verrez que les paramètres de ces lampes sont presque les mêmes, ce qui ne peut être dit de la conception interne. Cela explique la différence de son. Malgré leurs bizarreries individuelles (et elles existent), les deux tubes sonnent très bien. Je n'ai remarqué aucun défaut (je ne considère pas une triode dans le cylindre comme un inconvénient, mais plutôt comme un avantage). Je vous suggère d’essayer les deux options et de décider laquelle vous préférez, d’autant plus que vous n’avez rien à refaire. Si vous ne trouvez pas ces lampes, utilisez une double triode 6N8S (nous connectons les deux moitiés en parallèle). Les caractéristiques d'une telle inclusion sont décrites dans mon article précédent « Tube à cycle unique..., revenant à l'article imprimé », je ne le répéterai donc pas. Vous pouvez également utiliser une lampe 6N8S sans connecter les moitiés en parallèle, dans ce cas une lampe fonctionnera sur les deux canaux (il y a un gain de place évident).

J'estime qu'il est nécessaire de vous parler d'un autre point. Une lampe 6S2S n'est pas la moitié d'une lampe 6N8S (comme le croient à tort de nombreux « experts » sur les forums Internet). Les données de référence sont similaires et la conception du système d'électrodes est similaire, mais il existe également des différences. En raison de la plus grande surface d'anode du 6C2C, sa pente est plus élevée et la résistance interne réelle est inférieure à celle de la moitié du 6N8C. Le gain est le même (environ 20). Les traverses pour fixer les systèmes d'électrodes 6С2С et 6Н8С sont les mêmes, mais dans le cas de 6С2С, elles fixent une triode et non deux. Ceci explique l'absence quasi totale d'effet micro dans le 6C2C. Comme vous le comprenez, à cause de cela, il y aura certainement une différence de son (bien que pas très grande). Il faut en dire autant de la lampe 6C41C, qui n'est pas la moitié de la lampe 6C33C, comme beaucoup le pensent. Examinez attentivement les valeurs passeport des paramètres de ces lampes, ainsi que les caractéristiques voltampères. Il est clair que la différence de son sera importante.

De plus, vous devez vous rappeler que le gain dynamique réel de l'étage de résistance est toujours inférieur au gain statique de la lampe spécifique utilisée. Afin de ne pas encombrer l'article de formules, nous pouvons supposer qu'il est de 25 pour cent. Ainsi, lors de l'utilisation d'une lampe 6S5S (6S2S), le gain dynamique de la scène réelle sera de 15-16. Ce point doit toujours être pris en compte lors du calcul d'un étage de lampe utilisant des résistances.

Vous pouvez utiliser une self au lieu d'une résistance dans l'anode de la lampe d'entrée. Selon certains radioamateurs, une cascade avec starter sonne mieux. Malheureusement, je ne peux pas être d'accord avec eux. Je comprends que chacun a des goûts différents, mais je dois exprimer mon (et pas seulement) opinion sur le son de telles cascades.

Si vous aimez écouter de la musique symphonique ou jazz, alors une scène avec une charge d'accélérateur n'est pas la meilleure meilleure option. Cela semble dur, je dirais même ennuyeux. Les harmoniques des instruments à cordes et à vent sont très fortement soulignées. Les instruments à anches (saxophone, etc.) ne sonnent pas naturellement, avec des connotations désagréables. Si vous avez la possibilité d'écouter les deux étages (résistif et starter) en même temps (bien sûr avec le même étage final), alors réglez bon article Deasy Gillespie (trompette) ou David Sanborn (saxophone). Je pense que vous entendrez immédiatement la différence de son.

Comme vous le savez, l'inductance est une inductance, la lampe de l'étage préliminaire (pilote) a respectivement une capacité de sortie et la lampe de l'étage final a une capacité d'entrée. En conséquence, nous avons un circuit résonant accordé sur une fréquence déterminée par la somme de ces capacités et de l’inductance de l’inducteur. F=1/2П multiplié par la racine carrée du produit LC. Il faut savoir qu'avec une grande inductance de l'inducteur, la résonance se déplacera de la région ultrasonore vers les fréquences audio et, malgré le fait que le circuit soit shunté par la résistance interne du tube pilote, et soit considérablement affaibli, il est toujours présent. A la fréquence de résonance, l'augmentation peut atteindre jusqu'à 10 dB.

Et encore une chose. La résistance de l'inductance augmente avec l'augmentation de la fréquence, ce qui entraîne un gain inégal de la cascade (il augmente avec l'augmentation de la fréquence). Naturellement, cela allonge la « queue » spectrale des harmoniques, ce qui n'a pas le meilleur effet sur le son.

Puisqu'il s'agit d'étapes préliminaires, il convient de noter qu'il existe de nombreux circuits dont les auteurs utilisent des piles ou des accumulateurs pour organiser la polarisation. Beaucoup de gens pensent que les sources de courant électrochimiques dans les circuits de polarisation sont préférables aux résistances et condensateurs traditionnels, qui ont un effet néfaste sur le son. Il faut dire que les piles ou accumulateurs peuvent être placés aussi bien dans le circuit grille que dans le circuit cathodique.

J'ai testé sept types de piles et trois types de piles de différents fabricants disponibles en magasin. Les lampes suivantes ont été testées : 6N1P, 6N2P, 6S2S, 6S5S, 6N8S, 6N9S, 6S4P, 6E5P. Les batteries dans les circuits cathodiques sont préférables, car elles n'ont pas besoin d'être rechargées (elles sont chargées par le courant de la lampe). La seule chose est d'éviter la surcharge, il faut choisir une capacité d'au moins 20*I lampes. Dans mon cas, j'ai choisi une capacité de batterie comprise entre 700 et 1 000 mA/h.

La première impression a été très bonne, mais en écoutant j'ai découvert un petit défaut. À mon avis, le son a acquis une certaine « dureté » (quel que soit le type de source de courant électrochimique), qui n'était pas présente lors de l'utilisation d'une résistance et d'un condensateur. De plus, les meilleurs résultats ont été obtenus en utilisant des batteries NiCd situées dans le circuit cathodique plutôt que dans le réseau.

Bien sûr, il faut aussi dire que j'utilise des condensateurs électrolytiques Black Gate Rubicon dans les cathodes. Peut-être qu'une cascade avec un accumulateur ou une batterie sonne mieux que la cascade traditionnelle, surtout si l'on utilise des condensateurs et des résistances chinois de mauvaise qualité, provenant de cartes informatiques et d'alimentations. Je n'ai pas de tels éléments radio, je vous suggère donc d'écouter vous-même les deux options et de choisir celle que vous préférez.

Ensuite, le signal via le condensateur de séparation est fourni à l'entrée de l'étage final, réalisée sur une triode 6C4C directement chauffée. J'ai écrit à plusieurs reprises sur les types de condensateurs de couplage, je ne parlerai donc maintenant que d'une nuance. Lorsque vous utilisez des lampes à faible gain dans l'étage d'entrée, il est préférable d'utiliser des condensateurs FT-3, K-77, K-78 comme condensateur de séparation, mais si vous utilisez une tétrode ou une pentode comme pilote, alors du papier dans l'huile Jensen, K40U-9, K42U-2, etc.

La cascade finale n'a pas de particularités. La lampe est allumée en mode polarisation automatique. Dans des articles précédents, j'ai décrit les avantages et les inconvénients des types de décalage fixe et automatique, il ne sert donc à rien de tout répéter. Choisissez vous-même. Permettez-moi simplement de dire qu'en utilisant des électrolytes Black Gate (dans les schémas C6 et C9), il n'y a pratiquement aucune différence de son, mais les inconvénients inhérents à un biais fixe sont bien moindres.

Pour éviter les problèmes de fond lors de l'utilisation du 6C4C, j'ai alimenté le filament en courant continu. Lors de l'utilisation de diodes KD226, la tension du filament sous charge est de 6 volts. Si vous utilisez d'autres diodes (forcément « rapides »), il peut être nécessaire d'ajuster la tension du filament à l'aide d'une résistance supplémentaire de 0,3-0,5 ohm. Et encore une chose. Dans une triode chauffée directement, la cathode et le filament sont identiques, donc les fils de connexion des circuits de filament doivent être haute qualité(contrairement aux lampes à chauffage indirect). Si vous utilisez une lampe 2A3, alors son filament peut être alimenté par un « changement » ; son niveau de fond est initialement plus bas (je le répète, en raison de l'allumage parallèle des filaments des deux triodes à l'intérieur du cylindre).

Il faut aussi dire pourquoi j'ai utilisé un transformateur avec Ra = 4k. Le fait est que beaucoup dans leurs conceptions ont déjà utilisé un transformateur de la société Audioinstrument TW6SE, et il a Ra = 4k. Pour éviter de dépenser plus d’argent pour acheter un nouveau transformateur, utilisez celui que vous possédez déjà. Bien sûr, il est préférable d'utiliser un transformateur d'une puissance globale de 100W, par exemple le TW10SE, les basses fréquences dans ce cas seront encore mieux reproduites, mais avec le TW6SE vous ne serez pas déçu, puisque la puissance globale du transformateur de sortie est sélectionné dans 20*Pout ou plus.

En général, la puissance de sortie maximale est atteinte dans la condition Ra = 2Ri, où Ra est la résistance alternative de l'enroulement primaire du transformateur de sortie et Ri est la résistance interne de la lampe. Malheureusement, dans ce cas, les distorsions non linéaires sont trop importantes (environ 6 %). Par conséquent, la résistance de l'enroulement primaire du transformateur Ra ​​est choisie dans la plage de 3 à 5 Ri (parfois jusqu'à 7 Ri), comme compromis entre le degré de distorsion non linéaire et la puissance de sortie. Mais il faut tenir compte du fait que la puissance de la cascade diminue linéairement, et que le coefficient de distorsion non linéaire (THD) diminue de façon exponentielle, avec toutes les conséquences qui en découlent, il existe donc une notion de suffisance raisonnable. De plus, une augmentation excessive de la charge anodique réduit la dynamique de la cascade. Dans notre cas, en utilisant du 6C4C ou 2A3, avec une résistance interne Ri = 800 ohms, cette condition est remplie.

Pour illustrer ce qui précède, je fournis des données sur la puissance de sortie de l'amplificateur et le coefficient des deuxième et troisième harmoniques à différentes valeurs de Ra (à 40 volts Tension alternativeà l'entrée de la lampe, courant anodique de 60 mA et 250 volts de tension à l'anode). Ce n'est pas par hasard que j'ai cité ces valeurs de courant et de tension en exemple. Dans les manuels de Tsykin et Voishvillo, ce sont les modes recommandés pour obtenir la meilleure qualité sonore.

Ra=4,0kom, Pout=2,22W, 2ème harmonique 3,1%, 3ème harmonique 0,2% Ra=3,5kom, Pout=2,4W, 2ème harmonique 3,4%, 3ème harmonique 0,1% Ra=3,0kom, Pout=2,54W, 2ème harmonique 3,8%, 3ème harmonique 0% Ra=2,5kom, Pout=2,7W, 2ème harmonique 4,4%, 3ème harmonique 0,1% Ra=2,0kom, Pout=2,9W, 2ème harmonique 5,3%, 3ème harmonique 0,3% J'espère que les commentaires sont inutiles .

Le courant de repos, comme toujours, est contrôlé par la chute de tension aux bornes des résistances cathodiques. Si vous utilisez les pièces indiquées sur le schéma, alors ce sera 55-60mA pour une lampe 6S4S et 5-6mA pour une lampe 6S5S.

Passons maintenant aux cas où la tension d'entrée de l'amplificateur est inférieure à deux volts ou lorsqu'une lampe nécessitant une tension de commande élevée (par exemple, 6C33C) est utilisée dans l'étage de sortie. La figure 2 montre le circuit d'un préamplificateur sur une tétrode 6E5P dans une connexion triode, et la figure 3 dans une connexion tétrode standard.

Vous vous demandez peut-être pourquoi 6E5P ? Le fait est qu'en expérimentant différentes pentodes (6Zh4, 6Zh52P, etc.), je n'ai pas réussi à obtenir un son qui me satisferait pleinement. Dans certains cas, la transparence a disparu, dans d’autres, la sécheresse est apparue, etc. etc. Et seul le 6E5P offrait la qualité de transmission sonore requise. L'impression générale est que le son est très similaire à celui d'une triode, seulement un peu plus brillant. Des basses profondes et bien articulées, une table d'harmonie transparente et des médiums très détaillés sont les caractéristiques du son 6E5P. Ma note est excellente ! Dans tous les cas, à vous de choisir et d’écouter, et je vous donnerai les paramètres de la lampe en mode triode et standard.

Connexion triode : Ri=1,2kom ; S = 30 mA/V ; Kus=30-35. Connexion tétrode : Ri=8kom ; S = 30 mA/V ; Kus=200. Eh bien, est-ce impressionnant ? Naturellement, ayant de tels paramètres, la lampe pourra « balancer » librement n'importe quelle triode, que ce soit 300V, 6S41S, 6S33S, GM70, etc.

Il convient de noter que les tétrodes à large bande 6E5P, 6E6P à faible résistance interne ont été « ouvertes » pour les applications audio par A.I. Manakov. Ils sont utilisés avec succès par de nombreux concepteurs dans les haut-parleurs (mode triode et tétrode) et comme tubes de sortie. Utilisant les mêmes lampes fin 2003, A.I. Manakov a également développé une cascade ultralinéaire résistive, qui offre également un très bon son.

Considérons maintenant une variante du circuit utilisant un transformateur inter-étage. Les avantages d’une telle inclusion sont considérés comme :

gain maximum possible
1. possibilité de s'adapter à n'importe quelle charge
2. haute efficacité
3. tension d'alimentation en cascade inférieure
4. un son plus dynamique.

Cependant, tout ne se passe pas aussi bien. Les inconvénients du système sont :

1. grandes dimensions et poids
2. besoin de blindage
3. prix élevé
4. prix élevé

Si ces problèmes ne vous effraient pas, la figure 4 montre un schéma d'un étage préliminaire utilisant un transformateur inter-étage avec un rapport de transmission de 1:2. Les caractéristiques de telles cascades ont été décrites à plusieurs reprises dans diverses sources, je ne considère donc pas qu'il soit nécessaire de les examiner en détail.

L'article ne serait pas complet si nous ne fournissions pas un schéma de circuit d'un amplificateur dans l'étage de sortie duquel fonctionne une triode à filament indirect. J'ai choisi 6С41С car il existe très peu de circuits utilisant cette lampe, contrairement à 6С33С.

Je vous recommande fortement d'essayer cette conception. Vous serez tout simplement surpris par le son. Comparé à un amplificateur 6C4C ou 300V, je le qualifierais de plus polyvalent. L'amplificateur reproduit aussi bien et naturellement la musique classique que moderne, avec un grand nombre composantes d’impulsion.

Un circuit utilisant une lampe 6E5P dans l'étage d'entrée est illustré à la Fig. 5. Comme toujours, c'est assez simple et hautement reproductible, vous ne devriez donc avoir aucun problème à choisir cette option. Vous pouvez essayer différentes lampes dès l'étage d'entrée et choisir l'option qui vous convient le mieux. La lampe 6E5P est connectée à une triode, la sensibilité de l'amplificateur sera donc de 1,8 à 2 volts. Si cela ne suffit pas, utilisez le circuit de la Fig. 3 ou de la Fig. 4. La sensibilité de l'amplificateur dans ces cas sera respectivement de 0,35 à 0,4 V et de 0,8 à 1,0 V.

Je vais parler un peu du choix des modes de la lampe 6S41S. La tension anode-cathode est de 165-175 volts, avec un courant traversant la lampe d'environ 93-95 mA. Cela signifie que la puissance dissipée sera d'environ 16 W, soit une fois et demie inférieure à la valeur nominale (c'est-à-dire que la lampe fonctionne en mode éclairage).

Biais -70 volts. Si vous regardez également les caractéristiques voltampère, vous verrez que le point de fonctionnement de la lampe se situe dans la section linéaire. La consommation totale de courant d'un canal d'amplificateur est d'environ 110 mA. Ainsi, si vous fabriquez un amplificateur stéréo, il suffira d'utiliser un kenotron 5Ts3S (5U4G) dans son alimentation. Le courant redressé nominal de ce kenotron est de 220-230 mA (valeur de référence). Si vous décidez d'augmenter le courant (ce qui est tout à fait acceptable), alors dans l'alimentation de l'amplificateur, vous devrez utiliser deux kénotrons connectés en parallèle, ou réaliser l'amplificateur sous la forme de deux monoblocs. Bien entendu, l'enroulement primaire du transformateur de sortie doit également être conçu pour ce courant.

Sur des forums sur Internet, j'ai vu une fois une discussion sur une alimentation d'amplificateur utilisant des diodes atténuantes de télévision, par exemple 6D22S. Je dois vous prévenir qu'en utilisant ces lampes, le son de l'amplificateur perd du volume et des détails, la profondeur de la scène disparaît, il semble que les musiciens soient sur la même ligne. Ce son ne me convient pas, mais vous avez le droit de décider vous-même de cette question. Si l'on ne souhaite pas réaliser une alimentation à l'aide de kénotrons, il est préférable d'utiliser des diodes semi-conductrices « rapides » - « rapides » et « ultra-rapides », conçues pour le courant et la tension appropriés, en shuntant chacune d'elles avec des condensateurs K78-2. avec une capacité de 0,01 à 0,022 microfarads, pour éliminer les interférences de commutation lors de la commutation.

Le circuit d'alimentation est similaire au circuit illustré à la figure 1. Le filament de la lampe 6C41C étant alimenté en courant alternatif, les diodes D1-D8, ainsi que les condensateurs de filtrage C12-C15, doivent être exclus. N'oubliez pas non plus que le courant de filament d'une lampe est de 2,7 ampères, les enroulements de filament du transformateur de puissance doivent donc être conçus pour cela.

La résistance cathodique de la lampe 6C41C devient très chaude, sa puissance de dissipation doit donc être d'au moins 15-20W.

Le transformateur de sortie utilisé dans ce circuit a été fabriqué par « Audioinstrument » et possède les paramètres suivants : Ra=1kom ; Ktr = 12,5 ; Pgab=100W ; I=150mA. Résistance de l'enroulement primaire CC- environ 150 ohms.

Plus meilleure qualité le son a été obtenu en utilisant des transformateurs de sortie enroulés sur des noyaux OSM-0.16, fabriqués à ma demande par Dmitry Andreev, pour lequel je lui remercie tout particulièrement. Les paramètres de ces transformateurs sont les suivants : Ra=1kom ; Ktr=10,05 ; Pgab=160W ; I=200mA. La résistance de l'enroulement primaire au courant continu est d'environ 50 ohms. Dans les deux cas, la polarisation était de -70 volts et la puissance de dissipation de la lampe 6S41C dans le second cas n'a augmenté que de 1 W. Le son a acquis encore plus de volume et de détails, la bande de fréquences reproduite s'est élargie (jusqu'à 70 kHz) et la profondeur de la scène a augmenté.

Tous les amplificateurs dont j'ai parlé ont été montés à l'aide d'une méthode articulée à l'aide d'un câble multiconducteur en cuivre de la série Kimber TC. J'aime le son neutre de ce connecteur, ainsi que la résistance de son isolation en Téflon à la chaleur. Le coût est d'environ 30 $ par mètre. Mais en achetant 1 mètre de ce câble, vous obtenez en réalité 8 fils de 1 mètre chacun (4 bleus et 4 noirs). Convenez que 4 $ par mètre de bon fil, ce n'est pas tant que ça.

Le câblage « masse » se fait à l’aide d’une « étoile » dans un article précédent j’ai décrit cette méthode en détail ; Le bourdonnement du climatiseur n'est audible que si vous rapprochez votre oreille de système de haut-parleurs. Si ce n’est pas le cas, il faudra bricoler la position relative des radioéléments. Dans mon cas, les selfs d'alimentation sont situées au sous-sol du châssis, et les transformateurs de puissance et de sortie sont au dessus.

Eh bien, cela semble être tout. En conclusion, je tiens à remercier mon ami A.I. Manakova E-mail : detector(dog)surguttel.ru pour des consultations constantes et une assistance dans la rédaction de cet article (tous les circuits ont été personnellement testés par Anatoly Iosifovich bien avant moi), ainsi que pour les lampes 6E5P et 6S41S qui lui ont été envoyées.

Je dois également vous dire que les particularités de la perception musicale sont très individuelles, vous ne devriez donc pas vous attarder sur des circuits ou des lampes en particulier. Les triodes chauffées directement ne sont pas les seules à fournir un son de haute qualité. Les pentodes et les triodes à chauffage indirect, avec une construction de circuit appropriée, faire le bon choix le point de fonctionnement et les modes ne sont pas pires. Alors apprenez, essayez, écoutez, expérimentez. Nous ne devons pas oublier la théorie des appareils à électrovide et la construction d’amplificateurs sur ceux-ci, afin qu’il n’y ait pas d’« inspirations » vides et de « révélations d’en haut ». Ce n'est que dans ce cas que vous pourrez créer un appareil qui conviendra parfaitement à vos goûts musicaux.

Les amplificateurs à tubes dotés d'un étage de sortie asymétrique bénéficient d'une reconnaissance bien méritée parmi les amateurs de reproduction sonore de haute qualité. Cependant, ceux qui souhaitent assembler eux-mêmes un tel appareil ont des difficultés. Les triodes de sortie couramment utilisées par les entreprises occidentales ne sont pas facilement disponibles. Les tentatives d'utilisation des triodes domestiques 6S41S et 6S19P n'ont pas donné de résultats satisfaisants. Il n'a pas été possible d'obtenir le son souhaité, principalement en raison du coefficient harmonique élevé de ces lampes en fonctionnement asymétrique. Comme le montre la pratique, au lieu de triodes, certaines tétrodes à faisceau connectées à des triodes peuvent être utilisées avec succès. Dans l'UMZCH stéréo décrit, l'auteur a utilisé des lampes GMI-6 dans l'étage de sortie, mais il est permis d'utiliser le GU-29, plus courant. Ces lampes ont le même brochage. Certaines personnes peuvent même apprécier encore plus le son des tubes GU-29. Les principaux paramètres de l'UMZCH sur une charge d'une résistance nominale de 8 Ohms pour un signal d'une fréquence de 1000 Hz sont donnés ci-dessous (paramètres du GU-29 entre parenthèses). Un distomètre INI S6-7, un générateur de son maison avec Kg inférieur à 0,06 % et un oscilloscope S1-91 ont été utilisés.

Caractéristiques techniques : puissance de sortie maximale - 10(10,8) W, puissance de sortie nominale - 4,5 W, distorsion harmonique à puissance nominale 1,7 (2,2)%, bande de fréquence à puissance nominale (au niveau -1 dB) - 23...46000 Hz , rapport signal/arrière-plan (non pondéré) - 72 dB, vitesse de montée de la tension de sortie (Pout = 4,5 W) - 2,5 V/μs, résistance de sortie - 2,7 (1,8) Ohm, tension d'entrée nominale - 0,5 V.

La puissance de l'amplificateur est tout à fait suffisante pour fournir du son dans un salon, et la qualité sonore peut satisfaire les auditeurs exigeants. L'auteur utilise cet UMZCH avec du fait maison haut-parleurs à trois voies(sensibilité - environ 91 dB/W/m), dans lequel sont installées des têtes TONSIL GDN25/40, 5GDSH-3-8 et deux têtes isodynamiques 10GI-1.

Le schéma d'un canal UMZCH est présenté sur la Fig. 1. On peut noter les caractéristiques suivantes de l'amplificateur : l'absence de boucle de rétroaction commune ; un suiveur de cathode est utilisé dans l'étage pré-final, permettant à la lampe de l'étage de sortie de fonctionner avec le courant du réseau (classe A2).

Figure 1. Diagramme schématique amplificateur à tubes

Une puissante lampe GMI-6 ou GU-29 avec une connexion triode de deux tétrodes connectées en parallèle a une résistance interne relativement élevée ; au point de fonctionnement sélectionné de la caractéristique de sortie pour le GMI-6, elle est d'environ 720 Ohms et pour le GU-29. - 460 Ohm. Dans ce cas, le facteur d'utilisation de la tension anodique (en mode A1 - sans courant de réseau) avec une tension d'alimentation admissible de 240 V pour le GMI-6 (225 V pour le GU-29) n'est que de 0,5...0,55 et la sortie la puissance ne dépasse pas 5...6 W. Il est impossible d'augmenter ce coefficient en augmentant la tension d'alimentation, car il est limité par la puissance dissipée sur les grilles d'écran connectées en triode à l'anode. De plus, l'augmentation de la tension d'alimentation entraîne la nécessité d'augmenter la résistance de la charge anodique, ce qui complique la conception du transformateur de sortie. Faire fonctionner l'étage de sortie avec le courant du réseau permet de résoudre ce problème et d'augmenter puissance de sortie presque deux fois. Le meilleur étage pré-terminal dans ce cas est un étage de transformateur. Mais un transformateur inter-étage de haute qualité n'est pas inférieur en complexité à celui de sortie, c'est pourquoi, dans l'étape pré-finale, il a été décidé d'utiliser un suiveur de cathode à couplage direct. Le graphique du facteur de distorsion harmonique (Kg) en fonction de la puissance de sortie est présenté sur la Fig. 2.

Fig.2. Graphique de la distorsion harmonique en fonction de la puissance de sortie

Les secondes moitiés des lampes VL1 et VL2 sont utilisées dans le deuxième canal de l'UMZCH.

Détails et conception. L'UMZCH est assemblé sur une planche en fibre de verre recouverte d'un film unilatéral de 2 mm d'épaisseur et de dimensions 120x160 mm. Un dessin des conducteurs imprimés n'est pas donné, car la carte est pratiquement une maquette. Aux endroits où les pièces sont installées, des plages de contact sont découpées, qui sont reliées entre elles par un fil MGTF-0.2. La largeur des espaces entre les plates-formes doit être d'au moins 1,5 mm. Toutes les lampes sont installées dans des panneaux en céramique. Des trous d'un diamètre de 17 mm sont découpés dans la planche sous les lampes puissantes pour une meilleure ventilation. La résistance R3, qui protège l'étage d'entrée de l'auto-excitation, est soudée directement à la sortie de la grille de contrôle VL1 sur son panneau.

La résistance ajustable R7 est SPb-1V, mais la SP5-28 de l'unité de mélange d'un téléviseur couleur à tube convient également. Résistances fixes - MLT. Condensateurs de séparation (C2) et de blocage (C5) - K71-4, oxyde C1 - de Rubicon ou Jamicon. Les condensateurs restants (blocage) peuvent appartenir à la série K73-16. Les connecteurs de sortie sont des bornes à vis adaptées, provenant par exemple d'anciens instruments de mesure. Les connecteurs d'entrée sont des connecteurs à baïonnette BNC. Elles offrent un contact plus stable que les « tulipes » couramment utilisées.

Figure 3. Schéma de principe de l'alimentation de l'amplificateur

Le pont de diodes du redresseur qui alimente les étages de sortie est constitué de diodes KD213A. Ils sont inclus deux en série dans l'épaule. Pour égaliser les tensions inverses, les diodes sont shuntées avec des résistances MLT-0,5 1 MOhm. Inductances L1 et L2 - Dr-0 4-0.34 et Dr-5-0.08 provenant de l'alimentation d'un téléviseur couleur à tube. Les transformateurs de sortie TVZ-1 -9 (enroulements primaires) ont été utilisés comme selfs L3 et L4. Ils doivent être montés à l'écart de la carte amplificateur et des transformateurs de sortie. Condensateurs C11, C12 - K50-18 ; leur capacité peut être réduite à 1000 µF.

À propos de la configuration d'un amplificateur. Tout d'abord, après vous être assuré que l'installation est correcte, allumez l'UMZCH sans lampes de sortie et avec les contacts du relais K1 déconnectés à l'aide des condensateurs C11, C12. La résistance R6 de l'amplificateur règle la tension de polarisation des lampes de sortie à -15 V. Ensuite, après avoir coupé l'alimentation, connectez les condensateurs et les lampes. Dans l'alimentation, le curseur de la résistance de réglage R2 est réglé en position médiane. Allumez l'alimentation électrique et laissez les lampes chauffer pendant 5 à 7 minutes. En réduisant lentement la tension de polarisation, le courant des lampes de sortie est réglé à 0,115 A pour GMI 6 (0,175 A pour GU-29). La tension aux anodes doit être de 238 (225) V. Si nécessaire, elle est ajustée en ajustant la résistance R2. Le délai d'application de la tension anodique (environ 40 s) en cas d'écart notable est corrigé en sélectionnant la résistance R9. Si un autre relais est utilisé, il peut être nécessaire de modifier le nombre de tours de l'enroulement correspondant du transformateur T1. Étant donné que l'UMZCH décrit utilise des condensateurs haute tension qui accumulent une énergie de 150 J chacun, il est important d'être extrêmement prudent. Ne court-circuitez en aucun cas les bornes des condensateurs chargés ; déchargez-les à travers une résistance bobinée d'une résistance de 200...300 Ohms.

Il est conseillé d'effectuer le moulage des condensateurs à oxyde avant l'installation, en les laissant sous une tension ne dépassant pas la moitié de la tension de fonctionnement pendant 12 à 15 heures.

LITTÉRATURE

1. Rizkin A. A. Fondements de la théorie des circuits amplificateurs. - M. : Radio soviétique, 1954.

2. Tsykin G. S. Amplificateurs électroniques. - M. : Etat. maison d'édition de littérature sur les communications et la radio, 1960.

A. Kravchenko, village Bryukhovetskaya, région de Krasnodar

Revue "Radio" 2008, n°11