A gitár hanglemeze a gitár akusztikailag legfontosabb része. Ez az, ami nagymértékben meghatározza a hangszer hangját, ahogy mondani szokás, a gitár arca is, a vele való munka minden értelemben rendkívüli körültekintést igényel. Ezért a gitárgyártásban szerzett tapasztalatok megszerzése érdekében célszerű a hanglemez cseréjével javításokat végezni.

A hangtábla cseréje teljes értékű eleme annak, hogy egy teljes szilárd tömegből igazi gitárt készítsünk. És nem ijesztő, ha a hangtáblája átlagos minőségű a csúcsgitárokhoz, radiális fát használnak, amivel sokkal könnyebb dolgozni, mint a szovjet stílusú zongorahangtáblák bármilyen kivágásával. A megszerzett tapasztalat még a jelenleginél is nagyobb lesz.

Valódi anyagokkal kevesebb a felhajtás.

Ennek ellenére a phonoból készült cross-ply hangtábla jobb lesz, mint az építőlemez, nem derül ki, hogyan választotta ki, merem mondani, a gyári technológus.

A gitár formájú rétegelt lemez doboz felső burkolatának cseréje tömör cédrusból vagy lucfenyőből készült, teljes értékű hanglemezre a legkorrektebb javítás, mind a megszerzett tapasztalatok, mind a hasznos hatás szempontjából.

Sokan talán ezeket a sorokat olvasva először kételkednek abban, hogy miből készült a gitárjuk hanglemeze. A hangtábla külseje gyakran egy vékony furnérlemez, hasonlóan egy valódi hangtáblához. Meg kell nézni a lyuk végét, és nagyon óvatosan, mivel a középső keresztirányú réteg (például bükkből) nagyon vékony lehet. Ha a rétegelt lemezt például a régi Muzimokhoz igazítják, akkor a gitár elfogadhatóan szól.

Kifejezetten a felső szintről szóló cikksorozatot indítom ezzel a tanítási módszertanról szóló emlékeztetővel, mivel az oldal forrásának az az ötlete, hogy öntanár legyünk, és ne csak elmondjuk, mi történik.

Van egy vélemény, hogy nincs értelme a felső hangtáblát felsőnek nevezni, mivel a gitárnak egy hangtáblája van, az alsó pedig a másik oldalon. A külföldi gyakorlatban is bevett szokás, hogy a soundboard felül vagy soundboard, az alsó pedig vissza.

Hol lehet anyagot szerezni fedélzet készítéséhez

Ma világszerte sok anyagszállító rendelkezik saját weboldallal, amelyen keresztül bármilyen gitáralkatrészt vásárolhat. Ez a leghelyesebb módja, ha speciálisan gitárhoz készített anyagot vásárolunk, amelyet ennek megfelelően választunk ki, fűrészelünk és szárítunk. Mert gitár anyag Nem fogadható el minden olyan mikrorepedés, amely a különböző típusú (gitár értelemben vett) helytelenül szárított anyagokon van. Fórumunkon címeket és vásárlási javaslatokat egyaránt talál.

Kitérek a bűnök kérdésére is. Van egy vélemény, hogy nem lehetnek csomók vagy egyéb hibák. Ez az értékesítési gitárok esetében helyes, de az oktatási szintű, kisebb problémákkal küzdő paklik megfelelőek. Kit zavarna egy kis fejletlen csomó, ha maga a fedélzet összességében jó minőségű és radiális. Vagy egy kis hullám rétegenként, amely a test kis oválisába tolódik el. A választás gyakran azon múlik, hogy válasszon valamiből, és nem kell olyan fáról álmodoznia, amelyet kifejezetten a dédapja készített.

Jobb, ha elfogadható fából készítünk gitárt, mint ha egyáltalán nem.

Az egyedi gitároknál a minőség az utolsó árnyalatig fontos. Láttam néhány gitárt, amelyek nagyon amatőr módon és gondossággal készültek. Olyan hangjuk volt, amilyenről nem minden bolti csillogó doboz álmodhat. Akkor miért kezdenénk felesleges beszélgetéseket a célszerűségről.

De elég a beszédből, kezdjük el elkészíteni a paklit. Maga a folyamat több cikkre oszlik, így az egyes szakaszokat részletesebben meg lehet beszélni a fórumon, áttekintve a sikereket és a nehézségek megoldását. Ne légy félénk.

3. fejezet. Húr és felső

3.1 Gitártest, mint erősítő

Az előző fejezetben megmutattuk, hogy a gitáron különböző hangok előállításának számos technikája megtanulható egy elszigetelt húr megtekintésével. De maga a húr nagyon gyenge hangforrás. Játszhattam egy „gitáron”, ami ennek bizonyítására készült: ennek a gitárnak volt nyaka, anyája, hídja és csapjai... a test kivételével minden, ehelyett a gitár minden része egy tömör fatömbre volt rögzítve. Ennek a „test nélküli” gitárnak a hangja nagyon gyenge és vékony volt, a basszus hangok teljesen hiányoztak.

Két oka van annak, hogy egy húr... nagyon gyenge hangforrás. Először is viszonylag kis felületű, ezért nem tud nagy légzavart okozni. Másodszor, a húr egyik oldaláról érkező kompressziós hullámot hatékonyan kioltja a másik oldalról visszaverődő hullám, mivel a húr átmérője nagyon kicsi a hullámhosszhoz képest, különösen alacsony frekvenciák. (A hullámhossz... a megtett távolság hanghullám egy ciklus alatt. Mivel a hang sebessége a levegőben szobahőmérsékleten 344 méter másodpercenként, a hullámhossz az alsó E hang frekvenciáján (82,4 Hz) 4,17 méter; a felső C frekvencián (988 Hz) egyenlő 34,8 centiméterrel.) A két ok mindegyike azt jelzi, hogy nagyobb vibrátorra van szükség a hatékonyabb hangkibocsátáshoz.

Erre a célra egy gitártestet használnak, amely úgy működik, mint akusztikus erősítő. Bizonyos mértékig kívánatos, hogy az elektromos erősítőhöz vagy hangszóróhoz hasonlóan a szekrény „lapos” (egyenletes) válaszreakciója legyen a gitár frekvenciatartományában (körülbelül 70-10 000 Hz). Amint azonban ebben a fejezetben látni fogjuk, ez az ideál a gyakorlatban nem közelíthető meg. Minden gitárnak megvan a maga, többé-kevésbé széles körben változó frekvenciaválasza, amelyet néha formáns válasznak is neveznek, és ezért mindegyik gitár a maga sajátos módján színezi a hangot. A hangszerkészítő művészete (a gitárkészítés még nagyon keveset köszönhet a tudománynak) abból áll, hogy a rendelkezésére álló anyagokat úgy használja fel, hogy az általa elképzelt különleges hangzást megkapja.

A következő részekben megpróbálunk alapvető ismereteket szerezni arról, hogy a gitár teste hogyan működik erősítőként, érzékeli a húrok rezgését és hangként adja ki azokat. Nem kell olyan részletesen foglalkozni a dologgal, mint a vibrációs húr esetében, hiszen nem az egyes gitárok tulajdonságai az elsődleges érdekünk. Legfőbb gondunk az lesz, hogy megvizsgáljuk, hogyan tudja a játékos a legjobban kivonni a hangot a hangszerből, és egy rövid általános tanulmány elegendő a válaszhoz, amely bármely szabványos kialakítású gitárra vonatkozik.

3.2 A felső fedélzet szerepe

A gitár testének minden része hozzájárul a hangzáshoz, de korántsem egyenlő jelentőséggel. Az olvasó ezt nagyon könnyen ellenőrizheti az alábbiak szerint:

1. kísérlet: Pengesd meg az összes nyitott húrt (hogy a felhangok gazdag keverékét állítsd elő széles frekvenciatartományban), és a tenyered segítségével csillapítsd (a) a héjat, (b) a hátoldalt és (c) a tetejét.

Az (a) esetben nagyon kicsi rezgések érezhetők, és szinte lehetetlen tompítani a hangot. Az alsó fedélzeten, (b) esetben a rezgések erősebben érezhetők, de a hangra gyakorolt ​​hatás mértéke továbbra is kicsi. De a (c) esetben a némító hatás nagyon erős, különösen, ha a tenyerét az állvány környékére teszi. (Ezen a ponton vicces „wah-wah” hangot adhat ki, ha felváltva emeli fel és viszi vissza a tenyerét.)

A felső rendkívüli jelentősége nem meglepő, hiszen a húrok szinte közvetlenül kapcsolódnak hozzá. Ha a hangtábla képes húrrezgések fogadására, akkor viszont képes lesz gerjeszteni a gitár testének többi részét, valamint közvetlenül kiadni a hangot. Ha ez nem így van, akkor nincs hang, mint mondják, a legelső kerítésnél. IN angol A felső hangtáblát „soundboardnak” nevezik, hangsúlyozva létfontosságú szerepét a húrrezgések hanggá alakításában. Ez a második kísérlet azonban arra kényszeríti Önt, hogy feladja azt a gondolatot, hogy a felső az egyetlen fontos vibrátor a gitártestben.

Kísérlet 2. Helyezze a gitárt vízszintes síkra a húrokkal felfelé, és fedje le a foglalatot valamilyen lapos tárggyal, amely nem zörög, és nem zavarja a húrok rezgését (én puha bőr korongot használok). Kezdje el lejátszani a hangjegyeket a gitár teljes tartományában, és vegye észre a hangzásbeli különbséget, amelyet a zárt rozetta okoz. Látható, hogy a válasz a területen magas frekvenciák gyakorlatilag változatlan maradt, de minden basszus hang (a gitáromon...nagyjából a nyitott D alatt) érezhető "vastagságvesztést" szenvedett. A hang általában viszonylag gyenge és nazális lett.

A konnektor bezárásának két hatása van. Az első... a belső falakról, különösen az alsó hangfalról visszaverődő hang levágása, a második pedig... maga a felső hangtábla után a második legfontosabb hangforrás hatásának semlegesítése. Ez a gitár testében rekedt levegő térfogata, amely szivattyúként oszcillál... a levegőt felváltva nyomják ki és húzzák be a foglalaton keresztül. Természetesen általában csak kis mennyiségű levegőt mozgatnak meg ilyen módon, de a fő légrezonancia frekvencia tartományában a levegő rezgései közvetlenül érezhetők (ha a gitárnak jó a basszusa), ha a kezét egy közelébe helyezi. foglalat. Ez a rezonanciacsúcs jellemzően körülbelül 100 Hz-es frekvencián figyelhető meg (a hatodik húr alacsony G körül), de ez a frekvencia a test térfogatától, falainak rugalmasságától és a rozetta méretétől függően változik1. A fő légrezonancia bizonyos "bummot" kölcsönöz azoknak a hangoknak, amelyek frekvenciája a közelében található, és fokozza az általános basszusválaszt.

Így az alacsony frekvenciájú tartományban a fő hang nem magából a felső fedélzetből jön, hanem a ház belsejében lévő levegőből. A levegőt azonban elsősorban a felső fedélzet válasza izgatja. Itt is, mint gyakorlatilag a hangszer teljes tartományában, a felső része a szükséges első láncszem a húrrezgések továbbításában a hallgató füléhez. Ezt szem előtt tartva feltehetjük a kérdést, hogy van-e valami speciális módja annak, hogy a húr úgy rezegjen, hogy a leghatékonyabban hajtsa a hangtáblát. Mielőtt azonban ebbe belemennénk, tudnunk kell néhány részletet arról, hogy maga a felső hogyan rezeg.

3.3 A felső fedélzet vibrációs módjai

A teteje lényegében egy olyan könnyű és vékony (néha 2 mm vastag) falap, hogy nem bírná el a húrok feszességét, hacsak nem támasztja meg több, a belsejébe ragasztott fa távtartó (vagy merevítő). , és kívülre ragasztott állvány. A tetejének legaktívabb része a szélesebb része, amelynek körülbelül a közepén található a híd. A gitárok egyik fő tervezési problémája a fejlap merevítésének olyan elhelyezése, amely megadja a szükséges szilárdságot, de lehetővé teszi a híd körüli terület szabad rezgését.

Akusztikai szempontból a lemez, a távtartók és az állvány együtt egy vibrátort alkotnak. Korábban a 2.2-es és 2.4-es szakaszokban megmutattuk, hogy egy megfeszített húrnak (lényegében... egy egydimenziós vibrátornak) számos rezonanciafrekvenciája van, amelyek a húr hosszától, tömegétől és feszültségétől függenek. Hasonlóan, a lemeznek rezonanciafrekvenciái is vannak, amelyek a méretétől és alakjától (két dimenzióban), tömegétől és merevségétől függenek. A merevítők és a híd tömeget és merevséget adnak a lemez azon részeihez, amelyekhez rögzítik őket, így a merevítési rendszer változásai nagyon észrevehető változásokat eredményezhetnek a felső reakciójában.

Csakúgy, mint egy húr, a soundboard minden rezonanciafrekvenciája egy adott rezgésmódnak felel meg. ábrán. A 3.1. ábra egy gitár tetejének első tizenhárom rezgésmódját mutatja, amelyen a merevítés alakja is látható. Ezeket a fényképeket Dr. Ian Firth készítette, a University of St. Andrews az időátlagos interferencia-holográfia legújabb lézeres technikájával2. A felső fedélzet minden esetben egyetlen frekvencián kényszerült oszcillálni, és a világos és sötét területek kontúrvonalaknak tekinthetők, amelyek a felső fedélzet mozgásait mutatják egy adott rezgésmódhoz. (A két szomszédos sötét tartomány közötti mozgás a milliméter milliomod része, ami képet ad a technika érzékenységéről.) Az 1-es forma frekvenciája 148 Hz, és egy erős gerjesztésű régió középpontjában az állvány; A 2-es forma frekvenciája 236 Hz, és két erős gerjesztési tartománya van az állvány mindkét oldalán. Ez azt jelenti, hogy amikor a felső fedélzet oszcillál az 1. formában, a híd területe a fedélzet síkjára merőlegesen mozog be és ki. A 2-es formában az állvány a közepéhez képest leng, egyik oldala befelé, a másik ugyanakkor... kifelé mozog.

Nem nehéz meglátni a párhuzamot, amely e két forma és a húrrezgés első két formája között létezik (lásd 2.1. ábra). Az erős gerjesztés egyetlen tartománya az első húr alakzat egyetlen hurkának felel meg; és ahogy a húr második formája két hurkot és egy csomót tartalmaz, a hangtábla második formája két erős gerjesztésű régiót és egy csomóponti vonalat tartalmaz, amely mentén nem lép fel rezgés, körülbelül egybeesve azzal a vonallal, amely mentén a hanglemez két fele. a felső hangfal csatlakoztatva van. Körülbelül azt mondhatjuk, hogy ez az összefüggés a magasabb rezonanciafrekvenciáknál is megmarad: a felső hangtábla, mint egy húr, egyre kisebb területeken rezeg, míg az erős gerjesztésű területeket csomópontok választják el egymástól. Azonban van néhány lényeges különbség.

Rizs. 3.1 A felső fedélzet vibrációs módjai

A rezgések mindkét esetben keresztirányúak, vagyis a húr a tengelyére merőleges irányba, a felső hangtábla pedig ... a síkjára merőlegesen mozog. De a húrnak két szabadságfoka van a keresztirányú rezgések számára, a felső hangfalnak pedig... csak egy. Más szóval... a teteje csak a síkjára merőlegesen tud rezegni, de a húr a felső részre párhuzamosan vagy merőlegesen, vagy a kettő között bármilyen irányban. Egyelőre csak megemlítjük ezt az általános elvet, de a könyv további részében elsősorban ennek a ténynek a gitáros vonatkozásaival fogunk foglalkozni.

Egy másik különbséget láthatunk, ha a húrrezgési módok frekvenciáit (2.1. és 2.2. ábra) összehasonlítjuk az ábrán látható soundboard üzemmódok frekvenciáival. 3.1. Minden húrrezgési módnak van frekvenciája, amely az alapfrekvencia egész számú többszöröse, ezért a húr egyértelműen meghatározható magasságú zenei hangot ad ki. A csúcsformák frekvenciái ritka kivételektől eltekintve (például a szóban forgó felső 9. és 10. alakja 770 Hz-es, illetve 880 Hz-es frekvenciájú) nem harmonikusan kapcsolódnak egymáshoz, ezért ha a csúcsot ütik. , akkor konkrét megjegyzés nem készül. Ez tulajdonképpen jó dolog, mivel a csúcs reakciója, amelynek rezonanciafrekvenciái harmonikusan kapcsolódnak egymáshoz, nagyon drámaian változik hangról hangra. Ennek ellenére a felső rezonanciafrekvenciái többé-kevésbé markáns hangerő- és minőségváltozásokat eredményeznek a különböző hangok esetében, mivel minden olyan hang felhangja, amelynek frekvenciája közel van a felső rezonanciafrekvenciájához, felerősödik. Például arra számíthat, hogy az ábrán látható felső fedélzet. A 3.1 erősen reagál a nyitott D húrra (147 Hz), nemcsak azért, mert ennek a hangnak az alapfrekvenciája közel van a csúcshang első módusának frekvenciájához, hanem azért is, mert a hatodik, hetedik és tizedik felhangja meglehetősen közel van. a 10-es, 11-es és 13-as csúcshangzásmódokra. Egy másik erős hang a nyitott A húr (110 Hz), a harmadik, negyedik, hetedik, nyolcadik és tizenharmadik felhang közel esik a legfelső soundboard rezonanciafrekvenciájához, amellett, hogy az alapfrekvenciája nagy valószínűséggel egybeesik a fő légrezonancia. Másrészt a harmadik húr (233 Hz) B-hangja valószínűleg nem hangzik erősen; Noha az alapfrekvenciája szinte megegyezik a második hangtábla formával, a magasabb felhangok egyike sem esik egybe a rezonanciafrekvenciákkal.

Ezek a példák megmagyarázzák, hogy a rezonanciafrekvenciák jelenléte miért nem akadályozza meg a gitártestet abban, hogy széles tartományú erősítőként elég jól működjön. A gitár minden hangjának több felhangja van, amelyek meglehetősen közel állnak a rezonanciákhoz. Ezenkívül a felső fedélzet belső csillapítása megakadályozza, hogy a rezgések nagyon nagy amplitúdójúak legyenek, még a rezonancia frekvencián is. (Figyelje meg, hogy ez mennyire különbözik attól az esettől, amikor egy karakterlánc elég erősen reagál, ha egy másik húr ugyanolyan frekvencián rezeg, mint az egyik természetes frekvenciák első húr...ez a rezonancia effektus jelentősen hozzájárul a gitár hangszínének gazdagságához, de problémákat is okozhat a tiszta dallamvonal meghajtásakor.) Vagyis a felső csillapítása némileg előnyös, mert kiegyenlíti a reakciót, bár a hatalom rovására . Ez az egyik oka annak, hogy nagyon nehéz olyan gitárt készíteni, amely hangosan és egyenletesen szól a teljes tartományában. A gitár másik két jellemzője, ami ütközik egymással... a hangerő és a kitartás, mivel rezonancia esetén a felső viszonylag gyorsan elnyeli a húr energiáját. A fentiek mindegyike megerősíti azt az állítást, hogy egyetlen gitártest sem közelítheti meg a jó hangerősítő eszményét. A szerszámgyártónak mindig kompromisszumot kell kötnie a különböző, egymással ütköző tényezők között.

ábrán. A 3.2. ábra a legmagasabb frekvenciaválaszt mutatja, amelyet Bernard Richardson, a Cardiff-i University College-ból mért egy saját tervezésű gitárral. A gitárt egy erősen párnázott falú helyiségben helyezték el, hogy elkerüljék a hangvisszaverődést, és a hangfal szélére, a hídról átlósan lefelé szerelt vibrátor hajtotta. Mikrofon segítségével a hang intenzitását akkor mérték, amikor a gerjesztő frekvencia 20-ról 20 000 Hz-re változott. Észreveheti, hogy 80 Hz alatt és 6000 Hz felett a válasz nagyon gyenge. Az első, 95 Hz-es csúcsot a fő légrezonancia okozza, a következő kettőt 154 Hz-es és 216 Hz-es... a felső hangtábla első és második rezgésmódja okozza. . Ezek és a sűrűbben elhelyezkedő magasabb csúcsok hatásának mértéke értékelhető, ha megvizsgáljuk azt a széles tartományt, amelyen belül a válasz csúcsok és mélypontok között változik. Az itt látható 30 dB-es válaszváltozások katasztrofálisak lennének egy erősítő vagy hangszóró esetében, de a gitár hangjának szerves részét képezik. Nem meglepő, hogy az egyes rezonanciacsúcsok frekvenciája, magassága és meredeksége annyira meghatározza az egyes gitárok hangját, és emiatt nem fog két gitár teljesen egyforma hangzású.

Rizs. 3.2 A felső fedélzet frekvenciaválasza

A soundboard fő funkciója természetesen az, hogy a húr rezgésmódjának megfelelő frekvenciájú húrrezgésekre reagáljon. Azonban a hangtábla megütése saját módusainak összegét rezegteti, nagyjából ugyanúgy, ahogy a pengetés gerjeszti a húr rezgésmódját. Ez a hang az erős csillapítás miatt nem túl tartós, és mint már említettük, nincs tiszta hangmagassága, mert a módok frekvenciái nincsenek harmonikusan összefüggenek. Azonban, ha a híd közelében megütjük a csúcsot (egy könnyű ütés, lehetőleg ujjperctel, mint körmökkel, elnémítva a húrokat), gazdag hangzást eredményez, amelyben általában felismerhető a fő légrezonancia magassága. Ha bezárja az aljzatot, a légrezonancia eltűnik, és a hang magassága nőni fog. Még magasabb hangzású hangok keletkeznek, ha a tetejét közelebb pengeti a széléhez, ugyanazon okból, mint a húrok esetében... A magasabb hangok jobban izgatnak, ha az egyik vég közelében pengetik (lásd 2.6 és 2.7 fejezet). A 2.8(b) szakaszban bevezetett fokozatos húrelengedés elve itt is érvényesül: egy lágy tárgy, amelynek hatása viszonylag hosszú ideig terjed, elnyomja a magasabb frekvenciákat és tompa hangot okoz, míg a keményebb tárgy, melynek ütése élesebb, a legmagasabb formákat emeli ki, hangzatos kopogást okozva.

Az a tény, hogy a hangzás attól függően változik, hogy hol és hogyan ütik meg a gitár testét, természetesen jól ismerik a játékosok számára, akik sokféle ütős hatás elérésére használják. Kevésbé nyilvánvaló, de mégis jelentős az a tény, hogy a gitáron lejátszott hangok tartalmaznak valamilyen ütős elemet, amit a 3.5-ös részben nézünk meg. Egyelőre fordítsuk figyelmünket e fejezet fő témájára: arra, hogy milyen módokon jut el az energia a rezgő húrból a felső hangtáblára.

3.4 A húr és a felső hangfal csatlakoztatása

Ha két vibrátort, mindegyiknek saját saját frekvenciája van csatlakoztatva, a kompozit rendszer nagyon összetett módon viselkedik, ami az egyes vibrátorok tulajdonságaitól és a kapcsolat természetétől függ. Gitár húrés a felső fedélzet alkotja az egyik ilyen oszcilláló rendszert, és kölcsönhatásuk részletei még mindig nagyon messze vannak a teljes megértéstől. De egy szempontból nagyon egyszerű a kapcsolatuk.

A gitár tetejére ragasztott, akusztikai szempontból egyetlen egységként viselkedő gitárhíd csupán meghatározza a rezgőhúr egyik végét (a csontnál), és a húr rögzítésére szolgál. Ezért első közelítésként úgy tekinthetjük, hogy a húrok közvetlenül a felső hangtáblához vannak rögzítve. Ebben az esetben a húrra ható bármilyen erő hajlamos arra, hogy a felső hangtáblát ugyanabba az irányba mozdítsa el. Vagyis ha a húrt lefelé húzzuk a hangtábla felé, akkor a felső hangtábla egy kicsit lefelé mozdul; ha a húr fel van húzva, a felső hangtábla is feljebb mozdul egy kicsit. Ezért a húr folyamatos fel-le mozgása a híd közelében lévő felső rész megfelelő mozgását okozza.

Elvileg ugyanez vonatkozik a húrnak a felső hangtáblával párhuzamos síkban történő mozgására is, amely a hangtáblát ebbe az irányba mozgatja. Azonban, ahogy az előző részben megmutattuk, a felső fedélzet csak a síkjára merőlegesen tud oszcillálni. Így a legkézenfekvőbb módja annak, hogy a hangtáblát keresztirányú mintákban rezegessék, az, hogy a húrt a hangtáblára merőleges rezgésre kényszerítjük.

Talán ezt a kijelentést ebben a formában meglehetősen nehéz elfogadni. Többek között ezt az ajánlást szinte lehetetlen betartani, hiszen a húrok csúcsra pontosan merőleges rezgéséhez nagyon kényelmetlen kézhelyzetre lenne szükség. Sőt, ellentmond annak az általánosan elfogadott tanításnak, amelyet sok gitáros kérdés nélkül követ, amely szerint az egyetlen ésszerű irány, amelyben a húrnak rezegnie kell... párhuzamos a hangtáblával4. Ami a második gondolatot illeti, az alábbiakban elegendő bizonyíték áll rendelkezésre annak teljes megcáfolásához. De az első kifogás nem alaptalan. Valójában nem praktikus a húr rezgését csak a függőleges síkra korlátozni, de a rezgések bármikor tartalmazhatnak a hanglemezzel párhuzamos és merőleges alkatrészeket is. Még ha az előadó a húrt vízszintes rezgésre szánta is, valószínűleg észrevehető merőleges rezgéseket is produkál. Ez az alkatrész az, ami közvetlenül mozgásba hozza a felső fedélzetet, és gyakorlatilag teljesen mindegy, hogy az ezzel járó vízszintes rezgések nagy vagy kicsi amplitúdójúak. Egyébként az sem mindegy, hogy ezek a komponensek fázisban vannak-e, tehát a húr valamely pontja egyenes vonalban mozog, vagy fázison kívül, tehát ez a pont egy ellipszist ír le.

Az előző leírás azonban finoman szólva is nagymértékben leegyszerűsített, hiszen a zsinór nem az egyetlen módja annak, hogy a zsinór különféle rezgéseket idézzen elő a felsőben. Mivel a húrból származó erő a felső hanglemeztől bizonyos távolságra lévő csontra hat, a húr párhuzamos rezgései a híd enyhe ringását okozzák, ami például a rezgés második formáját okozza. (Ebben a tekintetben érdekes lesz összehasonlítani a gitárállványt a vonós hangszerek magas állványával. Ez utóbbit kifejezetten arra tervezték, hogy az állvány egyik lábától a másikig ilyen swinget produkáljon, amikor az íjat végighúzzák. a húr szinte párhuzamos a felső hangtáblával.) Figyelembe kell venni azt is, hogy a húr további feszítése lengés közben feszültségváltozást okoz, ami például a harmadik rezgésmódot okozza. Ezek a változások a húr rezgésének kétszeresénél következnek be, mivel a feszültség növekszik, függetlenül attól, hogy a húr melyik irányba terelődik. De az olvasónak ne elmélyedjen tovább ezekben a további kapcsolódási mechanizmusokban, mivel a gitáron a hozzájárulásuk viszonylag csekély5. Térjünk vissza a gyakorlati kérdésekhez egy egyszerű kísérlet elvégzésével.

3. Kísérlet. Próbálja meg elérni, hogy a nyitott ötödik húr a lehető legközelebb (a) párhuzamosan, (b) merőlegesen rezegjen a hangtáblához. Ezt nem túl egyszerű megtenni, és ennek eléréséhez gyakorlatilag felesleges a szokásos módon pengetni a húrt, ujjunk vagy körmünk hegyével a következő húr felé vagy lefelé a soundboard felé mutatva. (Az okokat a következő fejezetben mutatjuk be, amely részletesebben foglalkozik a pengetési folyamattal.) A legjobb módszer, amit találtam, az, hogy megfogom a hüvelyk- és mutatóujj között lévő zsinórt, és visszahúzom, mint egy íjszálat. a kívánt irányba, majd a húr elenged. Az (a) esetben szükség lehet arra, hogy az ujját a húrok alá húzza, amint az az ábrán látható. 3.3.a. A (b) esetben a zsinórt visszahúzzuk az ábrán látható módon. 3.3(b) és a felső fedélzet felé szabadul fel, miközben korlátozni kell az amplitúdót, hogy ne érje hatás a bordákat. (Normál gitározásnál ez a korlátozás nem érvényesül olyan szigorúan, amint azt a következő fejezetben is elmagyarázzuk.)

Rizs. 3.3 3. kísérlet

Egy kis gyakorlással, vizuálisan követve a húr rezgéseit az elengedés után, szinte pontosan a kívánt síkban rezegtetheti a húrt. Az eredmény megéri az erőfeszítést, mert nagyon lenyűgöző. Minél pontosabban rezeg a húr párhuzamos síkban, annál inkább válik a hang halk zümmögéshez. Ezzel szemben a függőleges síkban történő vibráció mély, erőteljes hangzást és nagyon észrevehető reakciót kelt a gitár testéből.

A nyitott A húrt választottuk ehhez a kísérlethez, mert annak alapfrekvenciája elég közel van a legtöbb gitár fő légrezonanciájához, és ezért a legszembetűnőbb kontrasztot produkálja. De majdnem ugyanez történik, ha bármelyik másik nyitott karakterláncot választja.

4. Kísérlet. Ismételje meg az előző kísérletet egymás után az összes nyitott húrra, ezúttal hallgatva minden hangot, amíg azok elhalványulnak. A sűrűség és a hangerő különbsége minden esetben megvan, de ez csak a hang elején észrevehető. A vége felé gyakorlatilag megszűnik a felsővel párhuzamosan vagy merőlegesen lejátszott hangok különbsége. Ez azt mutatja, hogy idővel a húrrezgések polarizációja (vagyis a merőleges és párhuzamos komponensek amplitúdóinak aránya) változik. Ezen kívül észrevehető, hogy míg a párhuzamos rezgések hangja a basszus húrokon egyszerűen halkabb, addig a magas húrokon a különbség a merőleges rezgésekhez képest nemcsak a hang hangerejében, hanem minőségében is észrevehető. Ha az első húrt vesszük figyelembe, bár a párhuzamos rezgések hangjából hiányzik a merőlegesek hangjának „sűrűsége”, mégis majdnem olyan fényesen szól. Ez azt mutatja, hogy a húr rezgési iránya kevésbé fontos magasabb frekvenciákon.

Nézzük meg ezt az ötletet részletesebben úgy, hogy ugyanazt a kísérletet a lehető legmagasabb gyakorisággal hajtjuk végre. A 2.11-es szakaszból megtudtuk, hogy felizgathatják őket, ha megpengetik az első húrt egy hüvelyk alatt a hídtól. Ha a pengetési pont például a húr hosszának egy harmincadánál helyezkedik el, akkor a tizenötödik körüli rezgésmódok erősebben gerjesztettek, körülbelül 5000 Hz-es frekvenciával.

5. kísérlet. Ismételje meg az előző kísérletet a hídhoz közeli első zsinórral. Ezúttal nehéz lesz belátni, hogy a húr melyik irányba lendül, és az íjhúr technika tapintására kell hagyatkoznia. Nem kevésbé nehéz lesz mindkét esetben ugyanazt az amplitúdót biztosítani, ami természetesen rendkívül fontos a helyes összehasonlításhoz. Ezt a kísérletet azonban több gitáron is kipróbáltam, és minden esetben az alábbiakhoz hasonló eredményeket kaptam.

A merőleges rezgések összességében erősebb hangot adnak, tiszta "döngéssel" a hang elején; párhuzamos rezgések esetén ez a zaj hiányzott, és a hang nagyon vékonyan szólt, bár szubjektíven ugyanolyan fényerővel, mint a merőleges rezgéseknél.

Bár ez igazolni látszik a korábban kifejtett gondolatot, el kell ismerni, hogy egy olyan nehezen irányítható, szubjektív benyomásokra oly erősen támaszkodó „kísérlet” nem méltó a névre. Mivel szükség volt egy jól ellenőrzött kísérletre, nagyon szerencsés voltam, hogy kihasználhattam Bernard Richardson munkáját, aki a cardiffi University College-ban egy zseniális készüléket fejlesztett ki erre a célra. A Richardson-módszer lényege, hogy a zsinórt egy pamutszál segítségével automatikusan megtépik, amivel nem csak a pengetés iránya szabályozható, hanem pontosan beállítható a pengetés végrehajtási pontja és a pengetési erő is. A keletkezett hangjegy hangját egy hangszigetelt szobában rögzítették, és a felvételt egy felvevőhöz csatlakoztatott szűrőn keresztül elemezték, vizuálisan megjelenítve a hangjegy első néhány felhangját. Vagy megrajzolhatjuk a hang intenzitását a frekvenciatartomány minden oktávjában.

Richardson saját készítésű gitárokat használt nagy számban ilyen felvételeket, és nem hagytak kétséget afelől, hogy az alacsony és középfrekvenciás tartományban (kb. 1500 Hz alatt) a merőleges pengetés lényegesen nagyobb hangintenzitást produkál, mint a párhuzamos pengetés. (A fizikusokat például az érdekelheti, hogy a nyitott első húron a csúcsok magassága általában körülbelül 10 dB.) Ráadásul merőleges pengetésnél a csúcsok sokkal meredekebbek, a hangintenzitás nagyon hamar eléri a hangerőt. maximális értéket, majd azonnal leesik; párhuzamos pengetésnél pedig a másodperc jelentős töredéke is eltelhet, mire a hang eléri a csúcsintenzitást, ami után általában hasonló a csillapítás, mint a merőleges pengetés után.

Mindez összhangban van azzal a hipotézissel, hogy a húrrezgések fokozatosan elvesztik eredeti polarizációjukat, de alacsonyabb frekvenciákon a hangtáblát közvetlenül csak a merőleges komponens hajtja meg.

Körülbelül 1500 Hz feletti frekvenciákon gyakorlatilag nincs különbség a két pengetési irány között. A számomra közölt kísérleti eredményekből feltételezhető, hogy a magasabb felhangok egy részét a párhuzamos pengetés gerjeszti jobban, a többit pedig... a merőleges pengetés. Úgy tűnik, hogy a húr kezdeti rezgési iránya nem olyan fontos magasabb frekvenciákon, mint alacsonyabb frekvenciákon. Ez nagy valószínűséggel annak tudható be, hogy a legmagasabb frekvenciákon kibocsátott hang jelentős része egyáltalán nem a gitár testéből, hanem közvetlenül a húrokból származik. (Például 5000 Hz-es frekvencián a levegő hullámhossza mindössze 6,9 ​​cm; ehhez képest a húr átmérője még kicsi, de nem olyan kicsi, hogy elhanyagolható legyen.) Ennek egyik megerősítése az a tény, hogy bár a „keret nélküli A fejezet elején említett gitár, amely meglehetősen szánalmasan és gyengén szólt az alacsonyabb frekvenciákon, közel került a Ramirez gitáromhoz, amikor nagyon közel játszottam a hídhoz.

Az októl függetlenül ez lehetővé teszi a mély- és középső hangok csillapítását anélkül, hogy elveszítené a magas frekvenciákat azáltal, hogy a húr a hangtáblával párhuzamosan rezeg. A következő részben meglátjuk, miért lehet ez néha hasznos. Azonban a húr szándékosan a hangtáblával párhuzamos rezgésbe hozása kivételnek és nem szabálynak kell lennie. Ha feszes hangzásra van szükség, a legjobb, ha a gitáros a merőleges komponensre koncentrál, és figyelmen kívül hagyja a párhuzamos komponenst.

Ha úgy tűnik, hogy ez felfordít egy ismerős szabályt, és valóban így van, akkor nem szabad elhamarkodottan arra a következtetésre jutnia, hogy minden, ami ebből a szabályból következik, szintén rossz. Pontosabban, az az elgondolás, hogy a húrnak mindig párhuzamosan kell rezegnie a hangtáblával, az volt az oka annak, hogy az apoyandot (támogatott pengetés) és a tirandót (nem támogatott pengetést) a lehető legegyenletesebben, ugyanabból a kézállásból kell végrehajtani. tirando, a körömnek a lehető legközelebb kell haladnia a következő húrhoz anélkül, hogy megérintené6. Ez valójában jó tanács, de csak azért történt, mert ebben az esetben két elméleti hiba összeadódott a gyakorlati tanácsok helyesbítéséhez. Ez a zavar a csípőmozgás természetének félreértéséből fakadt, amint azt a következő fejezetben látni fogjuk.

3.5 Indítsa el az átmenetet

Az 1.5. szakasz kimondta, hogy egy hangjegy elején hallható nem zenei hang az fontos jellemzője bármilyen hangszert, és röviden ismertettük ennek a kezdő átmenetnek az eredetét. Most már eleget tudunk a két érintett fél viselkedéséről...a húrokról és a csúcsról...hogy egy kicsit többet megtudjunk erről a jelenségről. Ahogy haladunk, megragadjuk az alkalmat, hogy az első három fejezetből több gondolatot merítsünk, hogy megfelelő következtetést adjunk a könyv eme nagyrészt elméleti részéhez.

Tekintsünk egy húrt, amelyet átlósan lehúzunk a hangfal felé, közvetlenül az elengedés előtt. Amint azt a 2.6. szakaszban megtudtuk, valójában a karakterlánc pillanatnyilag a deformált formájának megfelelő formák összege szerint oszcillálásra készen tartva. De az előző részben megtanultuk, hogy a húrra ható erő ugyanabba az irányba hat a hangtáblán. Természetesen a fedélzet lényegében a párhuzamos síkban áll, de az erő merőleges összetevője a felső fedélzet enyhe deformációját okozza. Ily módon a felső hangtáblát is rezgésre készen tartja az ennek az alakváltozásnak megfelelő alakzatok összege.

A húr elengedésekor a hangtábla is kiszabadul deformált állapotából, és egyszerre két rezgés lép fel: a húr rezgése a harmonikus módusaival, és a hangtábla rezgése, amelynek frekvenciái általában nem korrelálnak harmonikusan egymással vagy a karakterlánc módusainak frekvenciáival. Ezért ez a második rezgés egy olyan zaj, amely jól megkülönböztethető a hangjegy zenei hangjától, de a hangtábla erős csillapítása miatt gyorsan lecsillapodik...ezért hívják "kezdő átmenetnek". Ekkor a húr tovább rezeg, és rezgéseit továbbítja a felső hangfalnak. Vagyis a húr által keltett zenei hang a legelején hallható, és az induló átmenet vége után még sokáig szól, feltéve, hogy semmi sem zavarja a húr rezgéseit.

Lehet, hogy az olvasó már észrevette a hasonlóságot a kezdési átmenet leírása és a felső fedélzet megütésekor fellépő hangok között, a 3.3. szakaszban leírtak szerint. Valóban, a két hangban sok a közös: egy húr elengedése szinte ugyanolyan azonnali hatást gyakorol a csúcsra, mint a híd enyhe ütése. Az impulzus a híd területén, amint azt korábban leírtuk, kiemeli a felső soundboard alacsony frekvenciájú rezgésmódjait, különösen... a fő légrezonanciát. Ezért a kezdő átmenet általában úgy hangzik, mint egy halk puffanás a hangjegy elején. A kezdeti átmenet jellege, valamint a hang zenei minősége a hang elütési módjától függ. Minél élesebb a kioldás, annál élesebb lesz az impulzus az állványon, és az átmenet annál inkább „kopogás” vagy „kattanás” jellegű lesz. Ezenkívül az átmenet nagyon érzékeny a pengetés irányára, mivel főként a húr feszességének merőleges összetevője gerjeszti, mielőtt elengedné. Ha a húrt a hangtáblával párhuzamosan rezgésbe hozzuk, az alacsony frekvenciájú átmeneti zaj eltűnik, amit a következő kísérlet segítségével könnyen ellenőrizhetünk.

6. kísérlet: A húrok és a fogólap közé helyezett puha kendővel némítsuk el a húrokat. Ez nem csillapítja teljesen a rezgéseiket, hanem kiegyenlíti azok időtartamát a felső fedélzet rezgésének időtartamával. Mostantól függetlenül attól, hogy melyik húrt pengeted, könnyen hallható a felső átmenet „dübörgése”, amely keveredik a húr rövid rezgéseivel. Könnyedén demonstrálhatja a levegőreakció domináns szerepét a kimenet lezárásával. Ezzel sokkal halkabb lesz az átmenet hangja. Hasonlítsa össze a húr által keltett hangot, amikor (a) merőlegesen vagy (b) párhuzamosan húzza a hangtáblával, a 3. kísérletben használt módon. Az (a) esetben hallható bömbölő hang a (b) esetben eltűnik.

Ha a húrt a hangtáblára merőlegesen, azonos erővel, de a húr különböző pontjain pengeti meg, akkor hallható, hogy a pengetőpont a hídhoz közeledve egyre jelentősebbé válik az átmenet. (Ezt az az egyszerű tény okozza, hogy a pengetési erő egyre nagyobb része a tetejére, nem pedig a nyeregbe kerül.) De a 2.7. szakaszban (2.6. ábra) megmutattuk, hogy ugyanaz az erő kisebb energiájú rezgéseket kelt, ahogy közeledik. a híd. Vagyis a híd közelében pengetéskor több zajt és kevesebb zenei hangot kapunk.

A híd közelében keletkező ütős hang olykor elképesztően jól használható, de nagy zavaró is lehet, például magas felharmonikusok magas hangú húrokon való lejátszásakor. A 2.10. szakaszban megmutattuk, hogy az ötödik harmonikus hang tisztán tartása érdekében a húrt körülbelül három hüvelykre (7,62 centiméterre) kell megpengetni a hídtól; de ha pengetésnél erős merőleges komponens kerül be, akkor az átmenet zaja azonnal szinte teljesen elnyomja a harmonikus lágy hangját. Vegyük figyelembe, hogy az első húron az ötödik fret harmonikusának rezgésmód-frekvenciája 1319, 2637, 3956, 5274 Hz és így tovább. Mivel az első kivételével mindegyik a nagyfrekvenciás tartományba esik, ahol a hangzás szinte egyformán jól jön ki, függetlenül attól, hogy a rezgések a felső hangfallal párhuzamosan vagy merőlegesen kezdődtek, gyakorlatilag semmit nem veszítünk, hanem nyerünk. sokat azáltal, hogy a merőleges komponenst ebben az esetben az ingadozásokat minimálisra csökkentjük. Ugyanezt a megközelítést használhatja, ha vékony és gyenge hangot szeretne elérni, különösen akkor, ha magas húrokat játszik le a híd közelében.

Remélem, hogy ebben a fejezetben hasznos háttérismereteket nyújt a gitár működéséről. A fejezet fő gondolata, amelyet a könyv hanggyártási technikákkal foglalkozó részében használunk, nagyon röviden megfogalmazható. Ma már tudjuk, hogy a húr rezgési iránya jelentős hatással van az előállított hang mennyiségére és minőségére. Ebből következik, hogy a gitárosnak el kell sajátítania az elengedés irányának lehető legszélesebb körben történő szabályozásának technikáját. Különösen a normál pengetőmozgásnak észrevehető merőleges komponenst kell bevinnie a rezgésekbe, mivel a tetejét elsősorban ez hajtja. Ezek a fő célok, és most készen állunk megvitatni, hogyan lehet ezeket a gyakorlatban elérni.

A gitár oldala ívelt vékony falemezek vagy lécek. Vannak persze rétegelt lemezhéjak vagy kompozit héjak, pl. két rétegből áll. De a cikk arról fog beszélni, hogyan kell meghajlítani a gitár szilárd héját az áztatás és a melegítés módszerével.

A kagylók nyersdarabja két, 2-2,5 mm vastag falemez, a szélesség és a hosszúság természetesen az elkészíteni kívánt gitár méreteiből következik. A tűzbiztonság érdekében adjon hozzá 30 mm-t a hosszhoz és 5-10 mm-t a szélességhez. Egy klasszikus gitárhoz valami hasonlót kapsz, mint 760*110*2,5 mm. A nyersdarabok általában azonos vastagságúak.

Mire épül a hajlítás?

A helyzet az, hogy a nedves munkadarabok felmelegítésekor a fa hajlítani kezd, és lehűlés és szárítás után megtartja adott alakját. A művelethez eszközök gyártására van szükség. Az eszközök mesterenként különböznek, de egy elv megmarad - kell lennie egy darabnak, amelyen felmelegszik és meghajlik, és egy másiknak, amelyen a héjak rögzítve vannak.

A gitárépítő szörnyeknek lehet univerzális telepítés, de szeretném elmondani, hogyan végezheted el ezt a szentséget minimális ráfordítással.

Első adaptáció- ez egy fém valami, aminek van egy működő része, ami egy kerekség, amelynek sugara nem nagyobb, mint a leendő gitárod derekán lévő hajlítási sugár.

Ennek a munkarésznek jól fel kell melegednie, hogy megérintésekor a fa nedvessége kiforrjon, de a fa nem szenesedik el. A fémfelület ne szennyezze be a fát oxidjaival.

Univerzális készülék fűtőbetéttel

A képen egy univerzális eszköz látható hajlításra és szárításra is, de elég nehézkes a gyártás.

Egy ilyen eszköz működési elve az, hogy rugalmas fűtőelemmel átrendezzük a héjakat (bal oldalon valami pirosat láthatunk, amelynek farka kilóg). Fórumunkon Pablo ezt a technológiát használja. Az eredmény tökéletes.

Röviden. Rugalmas fémlemezekből, rugalmas fűtőelemmel ellátott szendvicset alakítanak ki. Az enyhe égés elleni védelem érdekében papírt helyeznek az elem és a héj közé. Lapos állapotban a csomag felmelegszik, a fa hajlíthatóvá válik, és az egész csomag alakra hajlik. Keresd az árnyalatokat a fórumon.

Egyszerű melegített forma

Csak egy sablonra van szükségünk. Három nyomást kell végrehajtania: a deréknál és a széleken. A falak vastag rétegelt lemezből vagy farostlemezből is készülhetnek.

Séma: vágjon ki két falat 10 mm-es rétegelt lemezből (vegye figyelembe a héjak vastagságát, a szárító kontúrja a kagylók belső felülete, és nem a gitár külső kontúrja) és fedje le a végét egy fémlemezzel . A rögzítés lehet egyszerre a héj két felére, vagy lehet két különböző a héj mindkét felére. A munkadarab rögzítése után a szárító munkafelületét egy ideig fel kell melegíteni.

Van olyan hatás, mint a héjak keresztirányú hajlítása a szabadban történő szárítás során. Ennek az az oka, hogy a fa a nehezebben száradó felület felé hajlik. Kezelés: külső rugalmas fémlemez felhordása, kívülről fűzés. Nem agresszív szárítás. Valójában a fa lehűlés után elveszíti hajlítási képességét, i.e. Még nedvesen beletehetjük az úgynevezett perembe, és a héjak a formában megszáradnak, de belülről kifelé.

Hajlítási eljárás, az egyik lehetőség

Merítse a munkadarabokat vízbe 5 órára, csak fulladjon a fürdőkádba. Csak ne hagyja lebegni őket, különben a fa felületei egyenetlenül szívják fel a vizet, és a héjak meggörbülnek.

Deréktól kezdek hajolni. Jelölje meg a maximális elhajlás helyét a deréknál, és helyezze egy fűtött hajlításra. A fába felszívódott és a felszínen lévő víz felforr. Szinte a kezek súlya és enyhe feszültség alatt, a sugár növekedésével a munkadarab meghajlik.

Folyamatosan mászzon a fémen azzal a területtel, amelyet hajlít, ne álljon egy helyben, először melegítse fel a területet, majd hajlítsa meg. Ha egy sík munkadarabot egy sugárra visz fel, az érintkezési felület kicsi, ezért állandó mozgásra van szükség. Szükséges továbbá forralni egy ecsettel vizet, hogy „add a parknak” adjuk hozzá. Ellenőrizze a sablont. Jobb, ha nagyon pontosan meghajlítjuk a derekát. Ahogy a héj többi részét meghajlítja, a derékrész fokozatosan kihajol, mint minden más. Miután behajlította a derekát, tartsa folyó hideg víz alatt, hogy a hosszabbítás egyértelműen lelassuljon.

A felső képen a héjak hajlításának folyamata látható egy rugalmas fémlemez segítségével. Ez a lemez lehetővé teszi a fa egyenletesebb hajlítását, a sugár mentén hajlítva, ahelyett, hogy eltörné. Ez a technika lehetővé teszi, hogy olyan helyeken dolgozzon héjakkal, ahol hibás, veszélyes inhomogenitások vagy speciális textúra jellemzi, megakadályozva a törést. A lemez a nedvesség kívülről történő elpárolgását is megnehezíti, nevezetesen, hogy ne száradjon ki nagyon, hiszen hajlítva nyúlik és műanyagnak kell lennie.

Lényegében a fát annyira meg kell hajlítani, hogy már nem kell nagy erő, hogy az anyag a formába illeszkedjen. Ugyanígy hajlítsa meg a többit is, még nagyobb figyelmet fordítva a lehető legnagyobb területek felmelegítésére, és ne hajlítsa meg egy helyen, különben a termék szögletes lesz. Ha elgörbült, fordítsa meg és igazítsa ki.

A széleken és a csomók vagy hullámok körül egy pálcával gyakoroljon nyomást a héj szélére.

Abban a pillanatban állhat meg, amikor a szárítógépre gyakorolt ​​kis nyomással a héj pontosan a felületen fekszik. Rögzítse a szárítógépben három helyen: a deréknál és a szélek mentén, nincs szükség többre. Melegítse a szárítót egy, másfél óráig, majd hagyja száradni néhány napig. Amikor eltávolítja a munkadarabot a szárítóból, a szerszám éleinek hajtása nem haladhatja meg a centimétert.

Hajlítás telepítés nélkül, i.e. Így néz ki. Természetesen nem mondhatom, hogy ez teljesen minden. Kicsit mutogatom, bátran nyomom a fát, de az indián ezt megengedi, vigyázz magadra. Jómagam sokkal óvatosabb vagyok egy ismeretlen fán. Még egy kis időt kell szánnunk a végső finomításra, de ez már nem jelentős. A színfalak mögött csak a tökéletes illeszkedés marad - semmi érdekes, a sablonhoz rögzítették és a kanyarban összehajtották.

3,0 mm vastag indiai rózsafát hajlítok. Körülbelül öt órát áztattam, mielőtt meghajlítottam.

Videó a mi oldalunkon YouTube csatorna. Iratkozz fel!

A felső soundboard a fő hangzó eleme vonós hangszer. Ezért nagy figyelmet fordítanak rá. És ez a figyelem az anyaggal kezdődik. Tehát: válogatott, fűszerezett anyagot veszünk le a polcról...

Fugassal megtervezzük (fugázzuk) a ragasztási területet. Azok. fúgát készítünk (nem tévesztendő össze egy zenével).

Ugyanezt meg lehet tenni félcsuklóval is.

Ellenőrizzük a fúga minőségét. Ha minden tökéletes, és a fúga nem „izzik”, akkor folytatjuk a fedélzet ragasztását.

Ragassza össze a fedélzetet Vyme segítségével.

A gitár kontúrja mentén kivágtuk a ragasztott hangtáblát. És durválva a szükséges vastagságra visszük.

Ugyanezeket a műveleteket hajtjuk végre az alsó fedélzeten. Nekünk is hasznos lesz.

Most előkészítjük a szerszámot a foglalat behelyezéséhez.

Jelöljük a leendő rezonátorfurat közepét.

Az aljzatot a rezonátorfurat közepéhez viszonyítva helyezzük el, és éles késsel rajzoljuk meg a foglalat körvonalát. A ceruza nem fog működni – túl vastag és durva.

Ezt az aljzat vázlatát kapjuk.

Ha a rozetta kissé eltér az ideális körtől, vágja le a kontúrt a rozetta vastagságára vágóval. Általában 1,5 mm.

Ha a rozetta tökéletesen vízszintes, vagy kiegyenlítetted, akkor „balerina” vágással vágjuk.

Egy útválasztó segítségével válasszon ki egy mélyedést a rozetta vastagságának megfelelően.

Megkaptuk ezt az ágyat, ahol az aljzat lesz.

„Szárazon” próbáljuk fel a foglalatot.

Vigyen fel ragasztót az aljzat aljára. Ne felejtse el egyenletesen elosztani a ragasztót az alaplap felületén...

Felszereljük az aljzatot és lefedjük egy bilinccsel.

...és szorítsa meg bilincsekkel.

Vágja ki a rezonátor lyukat „balerina” alakkal

A rezonátor lyukat átvágják. Ne felejtse el betéttel lezárni a be nem töltött rést a foglalat végei között.

Távolítsa el a kivágott kört.

Megtisztítjuk a ragasztót, és ha szükséges, ellenőrizzük, beállítjuk a fedélzet vastagságát...

A következő lépés a rugók ragasztása. Egyenes rétegű csorba rugókat veszünk.

Igazítjuk a rugók munkasíkjait.

Ragasztjuk az aljzatdobozt és a támasztékot. Valaki nem ragad – na, oké. Hány mester - annyi vélemény.

Most ragasztjuk a ventilátorrugókat vagy a rugók más elrendezését. És az összes teherhordó rugó is. És kész a felső fedélzet...

A gitárdeck 4-5 mm vastag és legalább 60 mm széles, rezonáló lucfenyő deszkákból készül. A deszkák hossza a gitártest hosszától függ, 50-60 mm-es margóval.

A rezonáns lucfenyő deszkákat az éves rétegek szélessége és árnyékolása szerint választják ki.

A deszkák enyhén érintettek. Az ilyen előfeldolgozás célja a lucfenyő árnyalatának meghatározása, az éves rétegek helyességének és a köztük lévő távolságnak a tisztázása. A jól megválasztott fedélzetnek az általános szerkezet és egy hang benyomását kell kelteni.

Deszkák ragasztásához olyan préseket kell előre kiválasztani, amelyeknél a munkadarab szélessége 10-15 mm-rel nagyobb, mint a ragasztandó fedélzet szélessége. Ezután óvatosan kenjük be a ragasztóval a ragasztandó élek mindkét síkját, és a táblákat egymáshoz nyomva helyezzük a présekbe. A jól összenyomott fedélzet jele a varratokban egyenletesen megjelenő ragasztó. Ragasztáshoz kazein ragasztó, vagy még inkább PVA ajánlott (az emulziót plasztikázni kell!!!).

Összenyomás és a ragasztó teljesen megszáradása után elkezdik élesíteni a fedélzetet. Ez lapos, széles alapra történik (erre alkalmas többrétegű rétegelt lemez, forgácslap vagy kisméretű rajzlap), a gyalulás irányát mutató nyilak figyelembevételével. A gyalult fedélzet vastagsága 4-5 mm legyen. A tisztább oldalt összetévesztik az elülső oldallal, ezért nagyon óvatosan kell bánni vele. Ezután jelölje meg a jövőbeli hanglyuk közepét, és kezdje el behelyezni az aljzatot. A ragasztó megszáradása után a foglalat közepe megadásra kerül, és a hanglyukat vékony karcolás jelzi. Ezt követően az elülső és a hátsó oldalon kivágják a hanglyukat. Az elülső oldalt kaparóval megtisztítják a foglalat területén lévő ragasztómaradványoktól, a fedélzet hátsó oldalát pedig óvatosan csiszolják csiszolópapírral.

A gitár testét az előkészített hangtáblára helyezzük, szigorúan betartva az axiális vonalakat, és körvonalazzuk a test kontúrját. A fedélzetet ezen a körvonalon (5 mm-es margóval) szúrófűrésszel, késsel vagy finomfogú körfűrésszel vágják le.

Rugók a gitár soundboardhoz és a többihez is hangszerek, zengő lucfenyőből (ritkábban fenyőből) készült. A radiális fűrészlapok vége mentén 10 mm-rel vannak megjelölve. Ezen jelölések szerint a bevágásokat fejszével készítik úgy, hogy a fa hasadásától 40-50 mm mélységig rés keletkezzen. Ezután egy kést helyeznek ebbe a nyílásba, és a rugós nyersdarabot leválasztják. Ez azért történik, hogy a chip szigorúan a tangenciális síkban forduljon elő. A rugók anyagának keresztrétegei, csomói és egyéb hibái elfogadhatatlanok.

A rugók bőrragasztóval vannak ragasztva. Miután a ragasztó teljesen megszáradt, megtörténik a rugók végső feldolgozása.

A mester tapasztalatokat gyűjtve kísérletileg megváltoztatja a rugók profilját és keresztmetszetét, valamint számukat és elrendezésüket. Néha előfordulnak kudarcok, de ez mindig kreatív és oktató folyamat.

A rugók foglalatainak megjelöléséhez nyomja a decket a gitár testéhez a bal kezével, és szigorúan ellenőrizze, hogy a deck tengelye megegyezik-e a nyak fogantyúján lévő tengelyével. Jobb kéz Egy kihegyezett ceruzával jelölje be a préselt rugókat a széleken.

A rugók akkor tekinthetők megfelelően beágyazottnak, ha nincs rés a fedélzet és a karosszéria között. Ügyelni kell arra, hogy a foglalat ne legyen nagyobb a kívánt méretnél. Ha ez megtörténik, akkor a fedélzet ragasztásánál faragasztóval kevert fűrészpor kerül a kinagyított foglalatba.

Minőségi hangszerek készítésénél és megfelelő anyag rendelkezésre állása esetén a hangtáblákat két félből ragasztják össze (1. ábra). A rezonáns lucfenyő rönköt a tengely mentén felhasítják, majd szektordarabokat hasítanak le. A szektornyersdarabokat először mindkét oldalon gyalulják, majd körfűrészen hosszában fűrészelik. A vágást nem átvágjuk, hanem 5 mm-t hagyunk. Ebben a formában a munkadarabot szobai körülmények között szárítják 3-10 évig. Száradás után az ötmilliméteres jumpert átfűrészeljük és a fedélzetfeleket széthajtjuk. Ragassza fel a lapot a fenti módszerrel.

IN utóbbi időben Széles körben elterjedtek az úgynevezett rétegelt lemezekkel ellátott gitárok. Ezek a hangtáblák technológiailag kétségtelenül fejlettek a tömeggyártáshoz, de magas akusztikai követelmények nem támaszthatók velük szemben.

A gitár alja gyakran kiváló minőségű nyír rétegelt lemezből készül. Kiváló minőségű hangszerek esetén az alsó lapok juhar, rózsafa és egyéb fa deszkák, amelyek vastagsága 3-4 mm. Jobb, ha az alja két deszkából van összeállítva. Ha ez nem lehetséges, akkor az alját több deszkából összeragasztják, akár egy lucfenyő fedélzetet.

A gitár aljának hagyományos díszítése a tengely mentén ragasztott erek. Előre összegyűjtik és felragasztják, általában három darabot (2. ábra). Az alsó felek ragasztásánál 2 fekvenyomásban 1 vénák vannak köztük telepítve 4 . A vénáknak 0,5-1 mm-rel kell kinyúlniuk a ragasztott fenék felülete fölé. Miután a ragasztó megszáradt, a kapott gitár alját mindkét oldalon gondosan meggyaluljuk.

Az alsó rész ragasztós kapcsolatának megerősítése érdekében a véna mentén gemkapcsot helyeznek el. Csík formájában készül (3. ábra) és az alsó rész belsejére ragasztják. A gemkapcsot sok darabból 15-30°-os szögben ragasztják össze, ami nagyobb keresztrétegződést biztosít a ragasztóvarrathoz képest. A gitártest körvonalát felvisszük a hanglemezre és az alsó részekre, és 5 mm-es ráhagyással levágjuk. A gitár hangfala és alja rugóval van megerősítve.

A gitárrugós nyersdarabok hossza 420 mm, keresztmetszete 8X16 mm. Gyalulás után a rugók keresztmetszete trapéz alakú, alapmérete 3 és 6 mm, magassága 12 mm.

A gitárhanglemez rugók a diagramnak megfelelően vannak elrendezve (4. ábra). Az 1. és 3. rugók ragasztása előtt rugókat vágunk beléjük 2 (lásd 4. ábra, a). A rugók ragasztása előtt 2, 3 És 4 (lásd 4. ábra, b) gemkapcsban 1 a rugó keresztmetszeti szélességével megegyező vágásokat végezzen.

Ha a rugók egyenesek, azaz nem domborítják ki a fedélzetet és az alját, akkor a ragasztó felhordása után a fedélzetet és az alját egy sík felületre helyezzük, és a rugókat súllyal nyomjuk össze. De gyakran az alsó része domború a rugók görbülete miatt. Ehhez az alsó rugókat ugyanúgy dolgozzák fel, mint a balalaika soundboard rugókat, és a rugókat ugyanolyan görbületi sugárral ragasztják a gitár aljára.

A ragasztóhézagok megszárítása után a rugók végein vésővel (ún. akasztókkal) vágásokat készítenek, a rugók magasságát 12-ről 6 mm-re csökkentve. A vágások hossza 50-60 mm a test körvonalától.

Rugós magasság 2 (lásd 4,a ábra) vésővel csökkentjük 12-ről 8 mm-re. A rugókat csiszolópapírral megtisztítják.

A hangtáblán és a gitár alján a ragasztott rugók oldaláról, a kontúrtól 8-10 mm-re, ceruzával húzzunk egy vonalat. Az ezzel a vonallal körvonalazott terület a rugókkal együtt 1-2 alkalommal NTs-222 típusú nitrocellulóz lakkkal van bevonva.