Forrás: magazin « Technika – ifjúság » , 1960. évi 3. szám. Szerző: B. Orlov (mérnök). A cikket kiegészítettem egy kis megjegyzéssel az emiritonról ugyanabból a folyóiratból, de az 1946-os 1. számból.

„Az elektro-hangszerek széles magassági skálájuknak, erejüknek és hangszíngazdagságuknak köszönhetően nemcsak a zeneszerző, hanem az előadó zenész alkotói képességeit is kiterjesztik. Az olyan tulajdonságok pedig, mint a kifejező, gyönyörű hangzás, a dallamosság, a hangszíngazdagság és az előadási technikák hozzáférhetősége párosulva biztosítják ezek tömeges eloszlását, és komoly tényezővé teszik a magas zenei kultúra behatolását a mindennapi életbe.”(A Szovjetunió Népművészének, B. V. Aszafjev akadémikus nyilatkozataiból)

Egy kis történelem

Meglep minket a modern zenekar gazdag és változatos kifejezőképessége? Nem, most olyan természetesnek tűnnek. Hiszen a hangszerek és a játéktechnikák az évszázadok során fejlődtek. Ritkán gondolunk arra, hogy a 17. századi zeneszerzőnek feleannyi erőforrása volt, mint napjaink zeneszerzőjének. Eközben egészen a közelmúltig a zenét csak a hangintenzitás szélsőséges árnyalataival adták elő: akár halkan, akár hangosan. A zeneszerzők még nem tudták, milyen lehetőségeket rejt a hangzás fokozatos erősödése vagy gyengülése. És amikor a 18. század közepén az olasz zeneszerző és karmester, Iomelli először folyamodott ezekhez a hatásokhoz, a benyomás lenyűgöző volt: a hang erősödésével a hallgatók lélegzetvisszafojtva, egyhangúlag felemelkedtek a helyükről. .

A fúvósok nagyon tökéletlenek maradtak. És még nem találták fel az olyan hangszereket, mint a harsona, tuba, celesta, szaxofon. Megjelenésükkel a múlt század közepe táján alakult ki a szimfonikus zenekar összetétele, amely jórészt a mai napig fennmaradt.

Azóta az új hangszerek tervezésével kapcsolatos munka megtorpant. A zenekar hangzási palettájának további gazdagítása csak a hangszerek fejlesztésével és az előadói képességek fejlesztésével történt.

A klasszikus hangszerek kialakításának azonban számos hiányossága van: sok tekintetben még mindig messze vannak a tökéletestől. A zenekari színek arzenáljában a modern zeneszerző néha nem talál mindent, ami kreatív ötletei megvalósításához szükséges. Minden hangszercsoport - rézfúvó, fa, vonósok, ütőhangszerek - bizonyos mértékig korlátozottak és korlátozottak a képességeiben, ahogyan a festészet is korlátozott lenne, ha a művész festményeit csak egy bizonyos alakú vonások jellemeznék.

A dallamos és kifejező fúvós hangszerek gyenge hangzásúak, míg a hangos rézfúvósok inaktívak. A hangok teljes magassági skálája számos meglehetősen szűk szakaszra oszlik, amelyek a zenekar egyes hangszereihez vannak hozzárendelve.

A zenekar hangzásvilága szaggatott, állapota a Mengyelejev-féle periodikus elemrendszerre emlékeztet abban az időben, amikor még korántsem sikerült betömni a sorokat.

A hangszín a hang színe? Ez a tulajdonság, amely alapján könnyen felismerjük a hangszereket, még ha nem is látjuk őket, nem marad változatlan mindegyikben. Különböző regiszterekben való játék során a trombita, a harsona és a fagott hangszíne megváltozik, mintha a művész festékeinek árnyalatai változnának, ahogy az ecsetet a vásznon mozgatja. Elképzelhető-e olyan festmény, amelyben csak a vászon középső részén élénk színek jelennek meg, felül fehéres, alul néma vagy koszos? Mennyi energiát kell fordítania egy zeneszerzőnek, hogy elsajátítsa a zenekar rendetlen és alattomos színeit!

Nincs kevesebb akadály az előadó számára a mesteri tudás felé vezető úton. Csak sok évnyi kitartó és kitartó edzés, amely rendszerint gyermekkorban kezdődik, ad neki teljes és mindent legyőző hatalmat a hangszer felett. Ezt maga a hangképzés elve is megköveteli: a húrok vagy a csőben lévő levegőoszlop mechanikus rezgése. Teljesen egyértelmű, hogy az automatizálás és az elektronika korában a hangszerek fejlődése már nem követhette a régi mechanikai utat.

Az elektrozene első lépései

Nagy technikai felfedezések: a távíró, telefon, rádió - az új hangszerek alkotóinak - ez az anyagi zenei test - teljesen új eszközöket adott. Ma rádióelektronikusnak hívjuk őket. A rádiómérnökök, akusztikusok és zenészek közötti lenyűgöző kreatív együttműködés területe alakult ki. Az ezen a területen végzett munka eredményesnek bizonyult: egymás után kezdtek megjelenni a különféle hangszertervek.

Eleinte nagyon összetettek, tökéletlenek és elkeserítően nehézkesek voltak. Így az egyik első elektromos szerv 200 tonnát nyomott Természetesen ez csak laboratóriumi kísérlet maradt. Honfitársának, Lee de Forestnek, a háromelektródás lámpa feltalálójának műszerét sem vitték gyakorlati megvalósításra.

Az első elektromos hangszer, amely világszerte széles körben ismertté vált. Az új hangszer első lépéseit felidézve azt mondja:

– Számomra, a Leningrádi Konzervatóriumban zenei végzettséget is szerzett fizikus-rádiómérnökként úgy tűnt, hogy a rádiócső zenei alkalmazása, ami a húszas években éppoly hír volt, mint manapság egy atomreaktor, csábítónak tűnik. kilátások. A hangszerem megalkotásakor arra törekedtem, hogy a hang közvetlenül, köztes mechanikai közeg nélkül engedelmeskedjen az előadónak - ahogy a zenekar a karmesternek. Ebben a hangszerben a hang szokatlan módon, a kéz szabad mozgásával jön létre egy kis fémrúd - egy antenna - körüli térben. Először 1921-ben mutattam be a VIII. Elektrotechnikai Kongresszuson. Aztán előadtam a theremin (ezt javasoltam, hogy hívjam új eszköz az egyik zenekritikus) több Saint-Saënas-mű és népzene.

A theremin két nagyfrekvenciás oszcillátort használ. Ha az antennarúd közelében mozgatja a kezét, megváltozik az oszcillációs áramkör kapacitása, és ezáltal az egyik generátor frekvenciája. Különbségként a zene előadásához szükséges hangfrekvenciát kapjuk magas frekvenciák, generátorok izgatják.

A theremin után az erőműszerek egész sora jelent meg. Ez Ilston zeneszerző, I. G., hangkivonási módszere hasonló a Theremin hangszerhez, amelyet Ananyev mérnök, erőszakos V. A. billentyűs hangszerek: ekvódusz A.A. Volodin tervei, I. D. Simonov kompanola és mások.

A háború utáni években új tervezésű elektromos hangszerek születtek, amelyek már komoly vetélytársnak tekinthetők a hangszereknek. szabályos típus. Köztük emiriton A.A. Ivanov és A.V. Rimszkij-Korszakov, A.A. V-9, a rigai rádióamatőr L. Vingris. De különösen érdekesek Ilsarov zeneszerző miniatűr elektronikus zongorái. Mindössze hat vákuumcsövet tartalmaznak (erősítő nélkül), de két csővel is működhetnek.

Hogyan épülnek fel?

Mit képviselnek? elektromos hangszerek?

A nagy felépítési különbségek ellenére az ilyen műszerek áramköreit egy általános elv szerint hozzák létre. A hangszer szíve egy hanggenerátor, hasonlóan egy rádióadóhoz. A legtöbb esetben vákuumcsöveken működik, és nagyon összetett formájú elektromos rezgéseket gerjeszt.

Miért szükséges pontosan ilyen elektromos rezgéseket generálni? A helyzet az, hogy a zenei hangok kompozíciója korántsem egyszerű. Különböző frekvenciájú és intenzitású levegőrezgésekből állnak. A teljes fluktuációnak több összetevője van. Közülük van a legtöbb alacsony frekvencia. Ezt alaphangnak hívják, a többit felhangnak. A periodikus rezgések, például a zenei hangok esetében a felhangok frekvenciája az alaphang frekvenciájának többszöröse, azaz egész számmal meghaladják azt. Ezek az úgynevezett harmonikusok. A hangszer hangspektrumában a hangszín nagyban függ tőlük. Például egy klarinét hangszínének kialakításában 11 harmonikus vesz részt. A bennük nagyon gyenge hang tompának és kifejezetlennek tűnik, és ha egyáltalán nincsenek felharmonikusok, akkor a legegyszerűbb benyomást kelt a fülben, ezért egyszerű, vagy tiszta hangnak nevezik.

A hanggenerátor által gerjesztett összetett elektromos rezgések tartalmazzák nagy számban harmonikusok Ezért egy elektromos hangszer könnyen előállíthat sokféle hangszínt, amely közel állhat a hagyományos hangszerek hangszínéhez, vagy lehet teljesen új. A műszerbillentyűk érintkezőkkel vannak felszerelve, amelyek a generátor áramköreibe tartoznak elektromos ellenállás különböző méretű. Ez lehetővé teszi, hogy a zenei skála minden regiszterében hangokat kapjon, a legalacsonyabbtól a legmagasabbig.

Az elektromos hangszer következő blokkjában a hangok keletkezésének és csillapításának jellegét szabályozzák. Ezek a folyamatok nagymértékben befolyásolják a hangszínt, és teljesen átalakíthatják azt. További elektromos áram az úgynevezett enzimláncokba kerül, ahol néhány harmonikus felerősödik. A hagyományos hangszerekben az ilyen erősítést a test biztosítja, amely akusztikus rezonátorként szolgál, és kiemeli a hangspektrum egyes frekvenciáinak hangját. Az elektromos áram ezután egy hangerőszabályzóval felszerelt erősítőbe kerül. Ez lehetővé teszi a hangerősség lehető legszélesebb tartományon belüli megváltoztatását, kívánt esetben fokozatosan növelve vagy csökkentve. A hangforrás egy dinamikus hangszóró.

Szintetikus hang

Az új előadói hangszerek tervezése mellett az elektrozene egy másik érdekes területe - a zeneszerzők munkájához tervezett elektronikus eszközök létrehozása. Az alapelv nagyon egyszerű. Bármely zenei hang reprezentálható a tiszta hangok bizonyos halmazaként. Éppen ellenkezőleg, ha kellően sok van belőlük, bármilyen magasságú, hangerős vagy hangszínű hangot kaphat. Egy ilyen eszközzel dolgozva a zeneszerző mintegy hangválasztóvá válik. Különféle kombinációkban kombinálva olyan eddig nem látott hangzású gyümölcsöket - hibrideket - hoz létre, amelyek előállítása egy hétköznapi zenekar számára technikailag elérhetetlen. Mivel egy ilyen eszköz az összekapcsolás, az egyszerű hangok szintézise gondolatát használja összetett hangok előállításához, szintetizátornak nevezik.

Hazánkban még a 30-as években elkezdődtek a kutatások ezen a területen. A feltalálók sokat dolgoztak itt. Kihasználták a moziban rejlő lehetőségeket: elvégre a filmen a hangot egy szemmel jól látható hullámvonal formájában rögzítik. Különböző tiszta hangok felvételeit egyetlen kézzel rajzolt hanggrafikonba kombinálva sajátos és érdekes hangszíneket tudtak létrehozni. Ezt a módszert azonban nem használják széles körben, mivel a hang rajzolása nagyon fáradságos és nehéz feladat.

Az ezen a területen végzett munkát a műszaki tudományok kandidátusa, E. A. Murzin folytatta, aki a közelmúltban fejezte be az elektronikus zenei szintetizátor megalkotásán végzett sokéves munkát. A tervező a csodálatos orosz zeneszerző, Alekszandr Nyikolajevics Szkrjabin tiszteletére nevezte el, akinek múzeumában most telepítik a készüléket.

Az ANS 576 tiszta hangot ad a zeneszerzőnek, lefedve a zenei skála 8 oktávját. A vezérlőeszköz lehetővé teszi, hogy ezeket a hangokat bármilyen kombinációban kombinálja. Optikai-mechanikai módszerrel állítják elő. A készülék négy egyforma blokkból áll, amelyek közül az egyik egy színes lapon van kiemelve.

Ezzel a csodálatos géppel dolgozva a zeneszerző nem hangjegyekkel, hanem speciális frekvenciajelzésekkel rögzíti a zenét. Jeleket készít az átlátszatlan üvegen - a „pontszámon”. Ugyanakkor a zeneszerzőnek nem kell megvárnia, amíg a zenekar megtanulja és előadja művét. Az írott zenét már a komponálás során hallgathatja, azonnal elvégezve a szükséges korrekciókat.

A hangszínek szintézise nagyon változatos, gyorsan végrehajtható a vezérlőeszköz gombjaival. Ez lehetővé teszi az ANS-en olyan alapvetően új hangzások létrehozását, amelyeket hagyományos hangszereken nem lehet elérni.

Az ANS-en olyan összetett hangokat kaphat, amelyek magasságában nem csak 1/12 oktávval térnek el egymástól, mint a zongorán, hanem bármilyen távolságban 1/72-ig, amikor szinte megkülönböztethetetlenné válnak a fül.

Az egyedi árnyalatok, zajok és felhangok elérése érdekében a zeneszerző művész módjára dolgozhat a „partitúrával”, retusálhat és festhet a résekre. Mindig maga előtt lát vizuális kép– egy írott zenei kifejezésnek megfelelő fénykód. Ez segíti a munkáját. Beállíthatja a hangszer mind a 16 regiszterének hangerejét (a fotocellák száma alapján), a teljes hangerőt és az előadási tempót. A zeneszerző ezt műve második szakaszában teszi, mintha karmesterré válna. Itt még két speciális fogantyút használ. Miután végre beállította velük a hang árnyalatait, mágnesszalagra veszi fel a zenét.

A lapon az E.A. Murzin által tervezett ANS zenei szintetizátor diagramja látható. Itt a legfontosabb a tiszta hangszínek optikai-mechanikus generátora. Négy egyforma blokkból áll. Minden blokk a következő részeket tartalmazza: 1 – fényforrás; 2 – kondenzátor a fény lapos sugárba gyűjtésére; 3 – sötét csíkokkal borított forgó korong, amely simán átlátszó terekké változik; 4 – sebességváltó, amely a tárcsát az elektromos motorhoz köti; 5 – lendkerék.

A korong forgásának hatására a fénysugár szaggatottá, „modulálttá” válik. A „fény” és a „sötétség” állapotok simán váltakoznak egymással. Ezeknek a váltakozásoknak a sebessége egyenletesen növekszik a lemez közepétől és szélétől.

A Mirror 6 a modulált fényáramot a 7 lencsén keresztül a síküvegre irányítja – a 8-as „pontozás”, amely felül nem száradó fekete festékkel van bevonva. Ha a festéket egyes helyeken eltávolítják, akkor a modulált fény a 9 hengeres lencsékbe és a 10 prizmákba, majd a 11 fotocellákba (összesen 16 db) esik. A keletkező váltakozó áram erősítése hangot ad a hangszóróban.

Mind a négy generátorblokk egy folyamatos modulált fénycsíkot állít elő az üvegen. A sebességváltók áttételeit úgy választják meg, hogy a fény és az árnyék váltakozását biztosítsák ezen a sávon, ugyanazzal a frekvenciaváltozás törvényével, mint egy zongorabillentyűzet hangskálájában. A zeneszerző kényelmét szolgálja, hogy a billentyűzet képét a világítósáv mentén nyomtatjuk. A kódoló - egy eszköz, amely eltávolítja a festéket az üvegfelületről - a „pont”, ugyanabba az irányba mozog. Vágóival a kívánt szélességű és hosszúságú hézagokat készíthet az üvegen, amely meghatározza a hang hangerejét és időtartamát. A kódolónak összesen 16 vágója van. Lehetővé teszik, hogy a fő hangot a 15 harmonikus bármelyikével kombinálja egyetlen hangban, így megadva a kívánt hangszínt. Egy kis kézikerék forgatásával a zeneszerző mozgathatja a poharat - a „partitúrát” -, és azonnal meghallgathatja a megírt zenei mondatokat.

Az ANS szintetizátor számos zeneszerzőtől és akusztikustól kapott már elismerést és nagy dicséretet. "A mechanikus rögzítés széles körben elterjedt fejlődése modern élet, írta I. G. Boldyrev zeneszerző, „minden okot ad arra, hogy az ANS készüléket a művészeti gyakorlatban is lehet használni a mozi, a rádió, a televízió és a felvétel területén – minden olyan esetben, amikor a zeneszerző által kitalált hatások nagyobbak. könnyen és pontosan reprodukálható ezen a készüléken, mint a hagyományos műszereken."

Az új eszközzel való munka már megmutatta gazdag képességeit. Ahhoz, hogy teljesen elsajátítsa, a zeneszerzőnek sokat kell dolgoznia, el kell sajátítania egy szokatlan hangtermelő rendszert. De bőséges jutalomban lesz része – mert az ANS szintetizátor olyan kifejezőképességet biztosít számára, amely sokszor nagyobb, mint egy hagyományos zenekaré.

Próbáljunk az elektronikus zene jövőjébe nézni. Sok zenei csoda vár ott ránk. Az egyik a félvezetőből készült kis hangszerek. Könnyű és kényelmes, hangminőségük nem rosszabb, mint a szokásos. Egy egyszerű billentyűzet teszi elérhetővé a nem profi amatőrök számára. Az ilyen eszközök nagyon olcsók lehetnek. És ezek többé nem lesznek kísérleti minták. Bárki, aki ilyen hangszert szeretne vásárolni, szabadon megvásárolhatja az üzletben.

A mai technológia lehetővé teszi olyan ötletek megvalósítását, amelyekről a múlt zenészei csak álmodozhattak. Ez magában foglalja a könnyűzenét, a hangszínek egyenletes váltakozását és a térbeli hangeffektusokat. Az olyan hangszerek pedig, mint a theremin, lehetővé teszik „tánczene” létrehozását. Hiszen egy balett-táncos nem csak a kézmozdulatával, hanem az egész tánccal tud olyan zenét „komponálni”, amely ezt a táncot kíséri. És még sok más zenei csoda lehetséges lesz a rádióelektronikával. Még most is nehéz megjósolni őket.

Emiriton

Emiriton egyszólamú elektromos hangszer, 6 1/2 oktávos hatótávolsággal. Ez az eszköz nem automatikus; Meg kell tanulnod játszani rajta, akárcsak a zongorán vagy a hegedűn. Az emitonon sokféle hangzás érhető el: utánozhatja a hegedűt, csellót, klarinétot, oboát, szaxofont és számos fúvós hangszert. Sőt, még az olyan hangszín-specifikus hangokat is, mint a dobszó, a repülőgép zúgása, a madárdal és az emberi hang magánhangzói is visszaadják az emiritonnal.

Bármilyen összetett zeneművet előadhatsz rajta.

Az emiritont A. A. Ivanov és A. V. Rimszkij-Korszakov tervezte.

Külsőleg a hangszer egy billentyű nélküli harmóniumra hasonlít. Ehelyett egy elektromos bár található. Ez egy hosszú reosztát, amelyre rugalmas érintkezőszalagot feszítenek.

Az emiriton ház csőoszcillátort, hangszínszabályzót, szűrőt és erősítőt tartalmaz. A csőgenerátor egy olyan áramkör szerint működik, amely különféle harmonikus rezgéseket hoz létre. A rúd megfelelő helyen történő megnyomásával az előadó a reosztát egy részét a generátor áramkörébe kapcsolja, és ezáltal egy bizonyos feszültséget állít be a lámpa rácsára. Minden feszültségnek megvan a maga rezgési frekvenciája.

A hangszín - hangszín - megváltoztatását egy speciális eszközzel érik el, amely megváltoztatja a rezgések alakját. Miután áthaladt rajta, a rezgések belépnek az elektromos leválasztóba. A szűrő segít a zenei tartomány kívánt frekvenciájának kiemelésében, vagyis az úgynevezett hangformánsok megszerzésében.

Az előadó a megfelelő fogantyúkkal és a nyak közelében elhelyezett kis billentyűzettel vezérli ezt a hangszert. A hangerőt egy lábpedál szabályozza. Az elektromos szűrőből a rezgések egy erősítőn keresztül jutnak el a hangszóró testének alján található hangszóróhoz.

A különféle hangszínekben gazdag emiriton bármilyen hangerőn képes hangot produkálni. Ez nagy előnye a hagyományos hangszerekhez képest, amelyek hangereje nagyon korlátozott.

Ma egy diagramot készítünk az úgynevezett „hangszerről”. Időzítővel fogjuk csinálni NE555, mivel nem mindenki ismeri a mikrovezérlőket, és nem mindenkinek van lehetősége megvásárolni őket, de ennek a mikroáramkörnek a költsége ( KR1006VI1) csak 10 cent.

Egy elektronikus hangszer elkészítéséhez szükségünk lesz:

1. NE555 chip – 1 db.

2. Ellenállások: 6,8 kOhm - 2 db 4,7 kOhm - 2 db, 3,3 kOhm - 2 db, 2,2 kOhm - 2 db, 5,6 kOhm - 1 db. SMD-t fogunk használni, természetesen DIP-csomagban is lehetséges, de a nyomtatott áramköri lapot SMD-hez készítettem.

3. Kerámia kondenzátorok: 10 (103) nanofarad – 1 db, 100 (104) nanofarad – szintén 1 db.

4. Elektrolit kondenzátor 22 pikofarad 16 V-ról.

5. Hangszóró 8 Ohm.

6. Normál gombok 8 db.

Most kezdjük el az eszköz gyártását - töltse le a nyomtatott áramköri lapot. Először a panelt és a kerámia kondenzátorokat forrasztjuk, ha nincs panel, akkor közvetlenül a mikroáramkört forrasztjuk.

I. NECHAYEV, Kurszk
Rádió, 2002, 5. sz

A játék működési elve egy RC generátor frekvenciájának megváltoztatásán alapul, amely fotoellenállást használ frekvenciabeállító elemként. Amikor a megvilágítása megváltozik, a generátor frekvenciája „lebeg”, és ezért a hang tónusa a fejhallgatóban vagy a hozzá csatlakoztatott dinamikus fejben. Így „kiválaszthatja” a kívánt dallamot.

A „közlekedési lámpákról” már volt szó a „Rádió” magazin oldalain. De velük ellentétben a két javasolt kialakítás érintésérzékeny hangerőszabályzóval van felszerelve.

ábrán. Az 1. ábra egy logikai chipre és tranzisztorra szerelt játék diagramját mutatja.

A "Traffic Light" zenei játék diagramja

A DD1.1, DD1.2 elemeken négyszögletes impulzusokból álló mesteroszcillátor készül, amelynek frekvenciáját az R1 fotoellenállás és az R2 ellenállás teljes ellenállása, valamint a C1 kondenzátor kapacitása határozza meg. A fotoellenállás megvilágításának növekedésével csökken az ellenállása és nő a generátor frekvenciája.

A pufferfokozatok a DD1.3, DD1.4 elemekre vannak felszerelve, a VT1 tranzisztoron pedig a BF1 fejhallgatóra (vagy egy legalább 50 ohmos ellenállású dinamikus fejre) betöltött teljesítményerősítő található.

A DD1.3 elem (2. ábra, a) kimenetéből származó generátorimpulzusok a DD1.4 elem bemenetére jutnak a C2 kondenzátorból, az R3, R4 ellenállásokból és az E1, E2 érzékelőkből álló differenciáló láncon keresztül. Ha nagy a köztük lévő ellenállás, a C2 kondenzátornak nem lesz ideje feltöltődni az impulzus alatt, és az impulzusok alakja ennek az elemnek a bemenetén majdnem megegyezik (1. görbe a 2b. ábrán).

Az elem kimenetén rövid feszültségimpulzusok jönnek létre (1. görbe a 2c. ábrán), megnyitva a tranzisztort. Ugyanazokat az impulzusokat küldik a telefonokra, de a hangerő minimális.

Amikor az érzékelők közötti ellenállás csökken, amikor azokat ujjal „blokkoljuk”, a C2 kondenzátor részlegesen feltöltődik, és a DD1.4 elem bemeneténél megváltozik a feszültség alakja (2. görbe a 2b. ábrán). Ez azt eredményezi, hogy az impulzus időtartama a kimenetén növekszik (görbe a 2. ábrán, c), és nő a hangerő. Az érzékelők közötti ellenállás további csökkenése az impulzus időtartamának növekedéséhez vezet a DD1.4 elem kimenetén (3. görbe a 2c. ábrán), és ezáltal a hangerőn.

Az ábrán feltüntetetteken kívül a készülék a K564LE5, K561LA7, K564LA7 mikroáramkört, a KD521A, KD503A, KD103A diódát tudja használni. Polárkondenzátorok ≈ K50-6, K50-35 vagy hasonló importált, nem poláris ≈ KLS, K10-17. Fotoellenállás ≈ SF2-5, SF2-6, FSK-K1. Telefonok BF1 ≈ TON-2 vagy más nagy impedanciájú (több mint 500 Ohm), alacsony impedanciájú telefonok vagy dinamikus fej használata esetén bármilyen betűindexű KT972 tranzisztort kell telepíteni. A készülék legtöbb része fel van szerelve nyomtatott áramköri lap

A DA1.1 op-amp-ra egy RC téglalap alakú impulzusgenerátor van szerelve, amelynek frekvenciája az R10 fotoellenállás ellenállásától függ. A DA1.2 műveleti erősítőre egy végerősítőt szereltek fel, melynek kimenetére közvetlenül csatlakoztathat nagyimpedanciájú fejhallgatót (mondjuk TON-2). Körülbelül 50 Ohm ellenállású dinamikus fej (például 0,5GDSh-9) csatlakoztatásához az eszközt az 1. ábra szerint módosítani kell. 5.

Az eszközt egypólusú feszültség táplálja, így a mikroáramkör normál működéséhez az R8, R9 ellenállások és az SZ, C4 kondenzátorok mesterséges „középpontját” használják.

A hangerőt az E1, E2 ≈ szenzorok segítségével állítják be, amikor a köztük lévő ellenállás csökken, jelet küld a teljesítményerősítő bemenetére magasabb szintűés a hangerő növekszik. Az érintéses hangerőszabályzó érzékenysége az R5 ellenállás beállításával állítható be.

Ebben az eszközben a mikroáramkör mellett megengedett ugyanazon alkatrészek használata, mint az előző kialakításban, egy hangolt ellenállás ≈ SPZ-19. Az alkatrészek nagy része, beleértve az érzékelőket is, kétoldalas fóliaüvegszálból készült nyomtatott áramköri lapra (6. ábra) kerül elhelyezésre.

A nagyításhoz kattintson a képre (új ablakban nyílik meg)

A tábla egyben a készülék előlapja is, melyben egy ablak van kivágva a fotoellenállás megvilágítására. Az alkatrészek elhelyezésével ellentétes oldalon találhatók az érzékelők (szaggatott vonallal). A tábla egy fényálló műanyag tok borítása lesz. Bármilyen forrásból származó fénynek az ablakra kell esnie. Ha kézzel vagy ujjal bezárjuk az ablakot, kisebb-nagyobb mértékben megváltozik a jel frekvenciája, az érzékelők ujjunkkal való megérintése pedig a hang hangerejét. Minél erősebben nyomja meg az érzékelőket, annál hangosabb a hang.

IRODALOM
1. Dotsenke Yu közlekedési lámpa. - Rádió, 1984, 11. szám, p. 49.
2. Nechaev I. Elektromos hangszer „Svetofon”. - Rádió, 1990, p. 60, 61.

Leggyakrabban billentyûs (ritkábban nyomógombos) billentyûzetû hangszerekkel és elektromos hangszerekkel találkozott. A javasolt eszközben nincsenek billentyűk vagy gombok. Billentyűzete két fémlemezből áll (55. ábra), amelyek egy kis doboz előlapján helyezkednek el. A tányérokat egy vagy több ujjal „lezárva” a kívánt hangszínt érjük el, és a lejátszott dallamot a dobozból halljuk.

Egy szokatlan elektromos hangszer diagramja az ábrán látható. 56. A VT1, VT2 tranzisztorok és egyéb részek úgy kapcsolódnak egymáshoz, hogy aszimmetrikus multivibrátort képezzenek. Visszacsatolás A rezgések előfordulásához szükséges feszültséget a VT2 tranzisztor kollektorától a VT1 alapjához a C1 kondenzátoron keresztül hajtják végre. De a VT1 tranzisztor alapján nincs állandó előfeszítő feszültség (az emitterhez képest), így a tranzisztor zárva van, és a multivibrátor nem működik.

A készülék ebben az állapotban marad mindaddig, amíg az E1 és E2 érzékelőket meg nem érintik egy ujjal. Ezután közöttük az ujjbőr ellenállása bekapcsol. A bázisra előfeszítő feszültség kerül, és a multivibrátor bekapcsol. Hang hallatszik a BA1 dinamikus fejben.

A hang magassága az érzékelők közötti ellenállástól függ, ezt pedig az érzékelőkre felvitt bőrfelület határozza meg. Ráadásul minden ember bőrének megvan a maga vezetőképessége, ami ellenállást jelent, amely több tízszeres vagy százszoros is lehet egy másik ember bőrének ellenállásától. Ezt figyelembe véve a multivibrátorba egy R1 változó ellenállás van beépítve - ez kompenzálja ezt a különbséget, és ugyanazt a kezdeti ellenállást állítja be minden egyes előadó számára az E2 érzékelő és a VT1 tranzisztor alapja között. Vagyis minden előadó a saját kezének megfelelően „hangolhatja” a hangszert. \

Az első fokozatban működő VT1 tranzisztor nagyfrekvenciás, szilícium, szerkezetek p-p-p. Nem cserélhető ki azonos szerkezetű alacsony frekvenciájú tranzisztorral (például MP37, MP38), mivel a multivibrátor azonnal elkezd vele dolgozni, miután az áramforrást SA1 kapcsolóval csatlakoztatta, még akkor is, ha az érzékelőket nem érintik meg. Ezért telepítenie kell a diagramon feltüntetett tranzisztort, vagy végső esetben cserélje ki KT316A-ra.

Az MP42B tranzisztor helyett az MP39B, MP41, MP42A, GT402A alkalmas. Az utolsó tranzisztor a legerősebb a felsoroltak közül vele lesz hangosabb. Dinamikus fej - bármilyen, legfeljebb 1 W teljesítménnyel és akár 10 0 m-es hangtekerccsel. Jó eredmények érhetők el például egy 0,25GD-19 fejjel, amelyhez a hangszer tábláját és házát tervezték.

Változó ellenállás - SP-I, állandó ellenállás - MLT-0.25, kondenzátor - MBM, kapcsoló - billenőkapcsoló TV2-1, áramforrás - 3336-os akkumulátor.

Helyezze a szerszám részeit egy szigetelőanyagból készült táblára (57. ábra).

A szerszámos doboz teste (58. ábra) bármilyen szigetelőanyagból, például 4 mm vastag rétegelt lemezből készülhet. Az alsó burkolat levehető, így lehet elemet cserélni (fémkonzollal van a fedélhez rögzítve).

Az előlapon a dinamikus fejbefúvóval szemben rések vannak kivágva. A repedések belsejét laza szövet borítja. Változó ellenállás alatt és ki

lyukakat fúrnak az előlapba - a megadott részek kiálló részeit átvezetik rajtuk, és anyákkal rögzítik a tetején. Nincs szükség más tábla rögzítésre.

Az érzékelők körülbelül 10 mm széles csíkok, amelyeket rézből, sárgarézből vagy ónból vágnak ki egy bádogdobozból. 2. távolságra rögzíthetők az előlapra. .4 mm-re egymástól. A tok belsejéből hajlított szalagok végei vezetékekkel vannak összekötve a tábla megfelelő részeivel. A deszkák külső felületét csiszolópapírral fényesre tisztítják.

A telepítés és a forrasztás megbízhatóságának ellenőrzése után kapcsolja be a tápkapcsolót a multivibra-ábra. 58. Villanymotor tervezése, változtatható ellenállású motor felszerelése

hangszer _ ____- „____________.

a diagramnak megfelelően a bal szélső helyzetbe (más szóval a minimális ellenállás helyzetébe), és egyszerre nyomja az ujját mindkét érintési laphoz. A dinamikus fejben viszonylag halk hangnak kell megjelennie. Az ujjának elengedése nélkül mozgassa a változó ellenállás csúszkáját a másik szélső helyzetbe - a hang hangja megnő.

Ha nincs hang, zárja rövidre az érzékelőket, és jelenítse meg az R2 vagy R3 ellenállás kiválasztásával. Az R2 ellenállást akkor választja ki, ha a hang alig hallható. Ha teljesen hiányzik, először zárja be az R3 ellenállást, és ellenőrizze, hogy a multivibrátor működik-e, majd válassza ki az R3 ellenállást (kisebb ellenállással).

Miután befejezte a hangszer ellenőrzését és beállítását, játszhat rajta. Ujját az érzékelőkre helyezve állítsa be a változó ellenállást a kívánt hangszínre. Ha erősebben nyomja az ujját az érzékelőkre, vagy egyszerre több ujját helyezi rájuk, módosítsa a hang tónusát, és játsszon le egy egyszerű dallamot. Egy kis gyakorlással magabiztosan játszhatsz ezen a nem mindennapi hangszeren.

A hangszer hangtartományának határainak megváltoztatásához ki kell választania a C1 kondenzátort. Ha kapacitása nő, a hangmagasság csökken, ha csökken, akkor nő.

A műszer csak akkor vesz fel áramot az áramforrásból, ha az érzékelőket megérinti, a többi idő alatt a tranzisztorok zárva vannak. Ezért az akkumulátor energiáját takarékosan fogyasztják. Általában 40 után kell cserélni... . 50 óra szerszámhasználat.