Sistem pengeras suara (Konsep umum dan pertanyaan umum)

1. Apa yang dimaksud dengan sistem akustik (AS)?

Ini adalah perangkat untuk memancarkan suara secara efektif ke ruang sekitar di udara, berisi satu atau lebih kepala loudspeaker (SG), desain akustik (AO) yang diperlukan, dan perangkat listrik seperti filter transisi (PF), regulator, pemindah fasa. , dll. Lihat juga: di situs web kami.

2. Apa yang dimaksud dengan kepala pengeras suara (HL)?

Ini adalah transduser elektro-akustik pasif yang dirancang untuk mengubah sinyal frekuensi audio dari bentuk listrik ke bentuk akustik.

3. Apa yang dimaksud dengan konverter pasif?

Ini adalah konverter yang TIDAK meningkatkan energi sinyal listrik yang masuk ke inputnya.

4. Apa itu desain akustik (AO)?

Ini adalah elemen struktural yang memastikan radiasi suara GG yang efektif. Dengan kata lain, dalam banyak kasus, AO adalah badan speaker, yang dapat berbentuk layar akustik, kotak, klakson, dll.

5. Apa yang dimaksud dengan speaker satu arah?

Pada dasarnya sama dengan broadband. Ini adalah AS, semua GG-nya (biasanya satu) beroperasi dalam rentang frekuensi yang sama (yaitu, memfilter tegangan input menggunakan filter, dan juga tanpa filter itu sendiri).

6. Apa yang dimaksud dengan speaker multi-arah?

Ini adalah speaker yang generator utamanya (tergantung jumlahnya) beroperasi dalam dua atau lebih rentang frekuensi berbeda. Namun, menghitung langsung jumlah GG di speaker (terutama yang dirilis pada tahun-tahun sebelumnya) mungkin tidak menunjukkan jumlah band yang sebenarnya, karena beberapa GG dapat dialokasikan ke band yang sama.

7. Apa yang dimaksud dengan speaker terbuka?

Ini adalah AS di mana pengaruh elastisitas udara terhadap volume AO dapat diabaikan, dan radiasi dari sisi depan dan belakang sistem GG yang bergerak tidak diisolasi satu sama lain di wilayah LF. Ini adalah layar atau kotak datar, yang dinding belakangnya sama sekali tidak ada atau memiliki sejumlah lubang tembus. Pengaruh terbesar pada respons frekuensi speaker dengan AO tipe terbuka diberikan oleh dinding depan (tempat GG dipasang) dan dimensinya. Berlawanan dengan kepercayaan umum, dinding samping AO tipe terbuka memiliki pengaruh yang sangat kecil terhadap karakteristik speaker. Jadi, yang penting bukanlah volume internal, tetapi luas dinding depan. Meski ukurannya relatif kecil, reproduksi bass meningkat secara signifikan. Pada saat yang sama, di wilayah frekuensi menengah dan, khususnya, frekuensi tinggi, layar tidak lagi memiliki pengaruh yang signifikan. Kerugian signifikan dari sistem tersebut adalah kerentanannya terhadap “korsleting” akustik, yang menyebabkan penurunan tajam dalam reproduksi frekuensi rendah.

8. Apa yang dimaksud dengan speaker tipe tertutup?

Ini adalah AS di mana elastisitas udara dalam volume AO sepadan dengan elastisitas sistem GG yang bergerak, dan radiasi dari sisi depan dan belakang sistem GG yang bergerak diisolasi satu sama lain di seluruh rentang frekuensi. Dengan kata lain, ini adalah speaker yang wadahnya tertutup rapat. Keuntungan dari speaker tersebut adalah permukaan belakang diffuser tidak memancarkan radiasi sehingga tidak terjadi “korsleting” akustik sama sekali. Tetapi sistem tertutup memiliki kelemahan lain - ketika diffuser berosilasi, ia harus mengatasi elastisitas tambahan udara di AO. Kehadiran elastisitas tambahan ini menyebabkan peningkatan frekuensi resonansi sistem bergerak GG, akibatnya reproduksi frekuensi di bawah frekuensi ini memburuk.

9. Apa yang dimaksud dengan speaker dengan bass refleks (FI)?

Keinginan untuk mendapatkan reproduksi frekuensi rendah yang cukup baik dengan volume AO yang moderat dicapai dengan cukup baik dalam apa yang disebut sistem fase terbalik. Dalam AO sistem tersebut, slot atau lubang dibuat di mana tabung dapat dimasukkan. Elastisitas volume udara pada sambungan beresonansi pada frekuensi tertentu dengan massa udara di dalam lubang atau tabung. Frekuensi ini disebut frekuensi resonansi PI. Dengan demikian, AS secara keseluruhan terdiri dari dua sistem resonansi - sistem bergerak GG dan AO berlubang. Dengan rasio frekuensi resonansi sistem ini yang dipilih dengan benar, reproduksi frekuensi rendah meningkat secara signifikan dibandingkan dengan AO tipe tertutup dengan volume AO yang sama. Terlepas dari keuntungan nyata dari speaker dengan FI, seringkali sistem seperti itu, yang dibuat bahkan oleh orang yang berpengalaman, tidak memberikan hasil yang diharapkan. Alasannya adalah untuk mendapatkan efek yang diinginkan, FI harus dihitung dan dikonfigurasi dengan benar.

10. Apa itu refleks bass?

Sama seperti FI.

11. Apa itu persilangan?

Sama seperti filter transisi atau crossover.

12. Apa yang dimaksud dengan filter transisi?

Ini adalah rangkaian listrik pasif (biasanya terdiri dari induktor dan kapasitor) yang dihubungkan sebelum sinyal input dan memastikan bahwa setiap GG di speaker disuplai dengan tegangan hanya pada frekuensi yang ingin direproduksi.

13. Apa yang dimaksud dengan “urutan” filter transisi?

Karena tidak ada filter yang dapat memberikan pemutusan tegangan absolut pada frekuensi tertentu, PF dirancang pada frekuensi crossover tertentu, di luar itu filter memberikan jumlah redaman tertentu, yang dinyatakan dalam desibel per oktaf. Besarnya redaman disebut kemiringan dan bergantung pada desain PF. Tanpa membahas terlalu banyak detail, kita dapat mengatakan bahwa filter paling sederhana - yang disebut PF orde pertama - hanya terdiri dari satu elemen reaktif - kapasitansi (memotong frekuensi rendah jika perlu) atau induktansi (memotong frekuensi tinggi jika diperlukan) dan memberikan kemiringan 6 dB/okt. Dua kali kecuraman - 12dB/okt. - menyediakan PF orde kedua yang berisi dua elemen reaktif dalam rangkaian. Redaman 18dB/okt. menyediakan PF orde ketiga yang berisi tiga elemen reaktif, dll.

14. Apa itu oktaf?

Secara umum, ini menggandakan atau mengurangi separuh frekuensi.

15. Apa bidang kerja AC itu?

Ini adalah bidang di mana lubang emisi GG AS berada. Jika GG dari speaker multi-band terletak pada bidang yang berbeda, maka bidang tempat lubang pemancar HF GG berada diambil sebagai bidang yang berfungsi.

16. Apa yang dimaksud dengan pusat kerja AC?

Ini adalah titik yang terletak pada bidang kerja dimana jarak ke speaker diukur. Dalam kasus speaker satu arah, ini dianggap sebagai pusat simetri geometris dari lubang yang memancar. Dalam kasus speaker multi-band, ini dianggap sebagai pusat simetri geometris dari lubang pemancar generator utama HF atau proyeksi lubang ini ke bidang kerja.

17. Berapakah sumbu kerja AC?

Ini adalah garis lurus yang melalui pusat kerja AC dan tegak lurus terhadap bidang kerja.

18. Berapa impedansi nominal speaker?

Ini adalah resistansi aktif yang ditentukan dalam dokumentasi teknis, yang digunakan untuk menggantikan modul impedansi speaker saat menentukan daya listrik yang disuplai ke sana. Menurut standar DIN, nilai minimum modul impedansi speaker dalam rentang frekuensi tertentu tidak boleh kurang dari 80% dari nominal.

19. Berapa impedansi sistem speaker (AS)?

Tanpa mendalami dasar-dasar teknik kelistrikan, kita dapat mengatakan bahwa impedansi adalah TOTAL hambatan listrik speaker (termasuk crossover dan generator utama), yang dalam bentuk ketergantungan yang agak rumit tidak hanya mencakup resistansi aktif R yang sudah dikenal (yang dapat diukur dengan ohmmeter biasa), tetapi juga komponen reaktif yang diwakili oleh kapasitansi C (kapasitansi, bergantung pada frekuensi) dan induktansi L (reaktansi induktif, juga bergantung pada frekuensi). Diketahui bahwa impedansi adalah besaran kompleks (dalam arti bilangan kompleks) dan, secara umum, merupakan grafik tiga dimensi (dalam kasus speaker sering kali terlihat seperti “ekor babi”) dalam frekuensi fase amplitudo. koordinat. Justru karena kompleksitasnya maka ketika mereka berbicara tentang impedansi sebagai nilai numerik, mereka berbicara tentang MODULnya. Yang paling menarik dari sudut pandang penelitian adalah proyeksi “ekor babi” ke dalam dua bidang: “amplitudo-dari-frekuensi” dan “fase-dari-frekuensi”. Kedua proyeksi ini, yang disajikan pada grafik yang sama, disebut “plot pertanda”. Proyeksi amplitudo versus fase ketiga disebut plot Nyquist. Dengan munculnya dan proliferasi semikonduktor, amplifier audio mulai berperilaku kurang lebih seperti sumber tegangan “konstan”, yaitu. idealnya, tegangan tersebut harus dipertahankan pada tegangan keluaran yang sama, terlepas dari beban apa yang diberikan padanya dan berapa kebutuhan arusnya. Oleh karena itu, jika kita berasumsi bahwa penguat yang menggerakkan speaker GG adalah sumber tegangan, maka impedansi speaker akan dengan jelas menunjukkan berapa konsumsi arusnya. Seperti telah disebutkan, impedansi tidak hanya reaktif (yaitu, ditandai dengan sudut fasa yang bukan nol), tetapi juga berubah seiring dengan frekuensi. Sudut fase negatif, mis. ketika arus mendahului tegangan, karena sifat kapasitif beban. Sudut fasa positif, yaitu ketika arus tertinggal dari tegangan, disebabkan oleh sifat induktif beban.
Berapa impedansi speaker pada umumnya? Standar DIN mensyaratkan bahwa impedansi speaker tidak menyimpang dari nilai yang ditentukan lebih dari 20%. Namun, dalam praktiknya, semuanya jauh lebih buruk - penyimpangan impedansi dari nilai tersebut rata-rata +/-43%! Selama penguat memiliki impedansi keluaran yang rendah, penyimpangan seperti itu pun tidak akan menimbulkan efek suara apa pun. Namun, segera setelah amplifier tabung dengan impedansi keluaran beberapa Ohm (!) dimasukkan ke dalam permainan, hasilnya bisa sangat berbahaya - warna suara tidak bisa dihindari.
Pengukuran impedansi speaker adalah salah satu alat diagnostik yang paling penting dan ampuh. Grafik impedansi dapat memberi tahu Anda banyak hal tentang pembicara tertentu tanpa melihat atau mendengarnya. Dengan memiliki grafik impedansi di depan mata Anda, Anda dapat langsung mengetahui jenis speaker apa yang datanya - tertutup (satu punuk di area bass), refleks atau transmisi bass (dua punuk di area bass), atau beberapa jenis klakson (urutan puncak yang berjarak sama). Anda dapat menilai seberapa baik bass (40-80Hz) dan bass terendah (20-40Hz) akan direproduksi oleh speaker tertentu berdasarkan bentuk impedansi di area tersebut, serta faktor kualitas punuknya. "Pelana" yang dibentuk oleh dua puncak di wilayah frekuensi rendah, khas dari desain refleks bass, menunjukkan frekuensi "disetel" refleks bass, yang biasanya merupakan frekuensi di mana respons frekuensi rendah dari bass refleks turun sebesar 6 dB, mis. kurang lebih 2 kali. Dari grafik impedansi Anda juga dapat memahami apakah terdapat resonansi dalam sistem dan apa sifatnya. Misalnya, jika Anda melakukan pengukuran dengan resolusi frekuensi yang memadai, maka mungkin semacam “takik” akan muncul pada grafik, yang menunjukkan adanya resonansi dalam desain akustik.
Mungkin hal terpenting yang dapat diambil dari grafik impedansi adalah seberapa berat beban ini untuk amplifier. Karena impedansi AC bersifat reaktif, arus akan tertinggal di belakang tegangan sinyal atau memimpinnya dengan sudut fasa. Dalam kasus terburuk, ketika sudut fasa 90 derajat, penguat harus mengalirkan arus maksimum sementara tegangan sinyal mendekati nol. Oleh karena itu, mengetahui “paspor” 8 (atau 4) Ohm sebagai resistansi nominal TIDAK memberikan apa-apa. Tergantung pada sudut fasa impedansi, yang akan berbeda pada setiap frekuensi, speaker tertentu mungkin terlalu tangguh untuk amplifier tertentu. Hal ini juga sangat penting untuk dicatat bahwa KEBANYAKAN amplifier TIDAK terlihat mampu menangani speaker hanya karena pada tingkat volume KHUSUS yang dapat diterima di lingkungan rumah KHUSUS, SPEAKER KHUSUS TIDAK memerlukan lebih dari beberapa Watt untuk "ditenagai" olehnya. penguat KHUSUS.

20. Berapa nilai daya GG?

Ini adalah daya listrik tertentu di mana distorsi nonlinier GG tidak boleh melebihi yang disyaratkan.

21. Berapa kekuatan kebisingan maksimum GG?

Ini adalah daya listrik dari sinyal derau khusus dalam rentang frekuensi tertentu, yang dapat ditahan oleh generator untuk waktu yang lama tanpa kerusakan termal atau mekanis.

22. Berapa daya sinusoidal maksimum GG?

Ini adalah daya listrik dari sinyal sinusoidal kontinu dalam rentang frekuensi tertentu, yang dapat ditahan oleh GG untuk waktu yang lama tanpa kerusakan termal dan mekanis.

23. Berapa daya maksimum jangka pendek GG?

Ini adalah daya listrik dari sinyal derau khusus dalam rentang frekuensi tertentu, yang dapat ditahan oleh GG tanpa kerusakan mekanis permanen selama 1 detik (pengujian diulangi 60 kali dengan interval 1 menit.)

24. Berapakah daya maksimum jangka panjang GG?

Ini adalah daya listrik dari sinyal derau khusus dalam rentang frekuensi tertentu, yang dapat ditahan oleh GG tanpa kerusakan mekanis permanen selama 1 menit. (pengujian diulang sebanyak 10 kali dengan selang waktu 2 menit)

25. Semua hal lain dianggap sama, speaker dengan impedansi nominal mana yang lebih disukai - 4, 6 atau 8 Ohm?

Secara umum, speaker dengan impedansi nominal yang lebih tinggi lebih disukai, karena speaker tersebut mewakili beban yang lebih ringan untuk amplifier dan, oleh karena itu, kurang penting dalam pemilihan amplifier.

26. Apa tanggapan impuls penutur?

Ini adalah tanggapannya terhadap dorongan “ideal”.

27. Apa yang dimaksud dengan dorongan “ideal”?

Ini adalah peningkatan tegangan seketika (waktu naik sama dengan 0) ke nilai tertentu, “terjebak” pada tingkat konstan ini untuk jangka waktu singkat (katakanlah, sepersekian milidetik) dan kemudian penurunan seketika kembali ke 0V. Lebar pulsa tersebut berbanding terbalik dengan bandwidth sinyal. Jika kita ingin membuat pulsa menjadi sangat pendek, maka untuk mentransmisikan bentuknya tanpa perubahan sama sekali, kita memerlukan sistem dengan bandwidth tak terbatas.

28. Apa yang dimaksud dengan respon sementara pembicara?

Ini adalah responsnya terhadap sinyal “langkah”. Respons sementara memberikan representasi visual dari perilaku semua GG AS dari waktu ke waktu dan memungkinkan seseorang untuk menilai tingkat koherensi radiasi AS.

29. Apa yang dimaksud dengan sinyal langkah?

Ini terjadi ketika tegangan input ke AC langsung meningkat dari 0V ke nilai positif tertentu dan tetap demikian untuk waktu yang lama.

30. Apa yang dimaksud dengan koherensi?

Ini adalah kejadian terkoordinasi dari beberapa proses osilasi atau gelombang dalam waktu. Sehubungan dengan speaker, ini berarti kedatangan sinyal secara bersamaan dari GG yang berbeda ke pendengar, yaitu. sebenarnya mencerminkan fakta pelestarian integritas fase informasi.

31. Apa yang dimaksud dengan polaritas GG?

Ini adalah polaritas tertentu dari tegangan listrik pada terminal GG, yang menyebabkan pergerakan sistem GG yang bergerak ke arah tertentu. Polaritas speaker multiband ditentukan oleh polaritas LF GG-nya.

32. Apa yang dimaksud dengan sambungan GG dalam polaritas positif mutlak?

Ini menghubungkan GG ke sumber tegangan sedemikian rupa sehingga ketika tegangan listrik dengan polaritas positif diterapkan padanya, kumparan bergerak maju dari celah magnet, yaitu. kompresi udara terjadi.

33. Berapakah respon frekuensi AC?

Ini adalah karakteristik frekuensi amplitudo, yaitu. ketergantungan pada frekuensi tingkat tekanan suara yang dikembangkan oleh speaker pada titik tertentu di medan bebas, terletak pada jarak tertentu dari pusat kerja (biasanya 1 m).

34. Apa yang dimaksud dengan sifat kutub?

Ini adalah ketergantungan grafis dalam kondisi medan bebas dari tingkat tekanan suara (untuk pita frekuensi tertentu dan jarak dari pusat kerja GG) pada sudut antara sumbu kerja GG dan arah ke titik pengukuran.

35. Bagian konvensional manakah yang membagi rentang frekuensi untuk memudahkan deskripsi verbal?

• 20-40Hz - bass lebih rendah
• 40-80Hz - bas
• 80-160Hz - bass atas
• 160-320Hz - midbass bawah
• 320-640Hz - bass tengah
• 640-1.280Hz - midbass atas
• 1,28-2,56kHz - menengah ke bawah
• 2,56-5,12kHz - sedang
• 5.12-10.24 kHz - menengah atas
• 10,24-20,48 kHz - atas

36. Apa saja nama variabel regulator yang terdapat pada beberapa speaker?

Attenuator. Kadang-kadang disebut equalizer akustik.

37. Apa tujuan dari attenuator?

Tergantung pada kalibrasi, menambah dan/atau mengurangi tegangan yang disuplai ke GG tertentu, yang karenanya menyebabkan peningkatan dan/atau penurunan tingkat tekanan suara dalam rentang frekuensi tertentu. Attenuator tidak mengubah bentuk respons frekuensi masing-masing generator, namun mengubah tampilan UMUM respons frekuensi speaker dengan “menaikkan” atau “menurunkan” bagian spektrum tertentu. Dalam beberapa kasus, attenuator memungkinkan, pada tingkat tertentu, untuk “menyesuaikan” speaker dengan kondisi pendengaran tertentu.

38. Apa yang dimaksud dengan sensitivitas speaker?

Sensitivitas speaker sering kali dikacaukan dengan efisiensi. Efisiensi didefinisikan sebagai rasio daya ACOUSTIC yang disuplai oleh speaker dengan daya LISTRIK yang dikonsumsi. Itu. pertanyaannya dirumuskan sebagai berikut: jika saya memasukkan 100 watt listrik ke speaker, berapa watt akustik (suara) yang saya dapatkan? Dan jawabannya adalah “sedikit, sedikit.” Efisiensi generator kumparan bergerak pada umumnya adalah sekitar 1%.
Efisiensi biasanya diberikan dalam bentuk tingkat tekanan suara yang dihasilkan oleh speaker pada jarak tertentu dari pusat pengoperasian speaker dengan daya input 1 W, yaitu. dalam Desibel per Watt per meter (dB/W/m). Namun, pengetahuan tentang nilai ini tidak dapat disebut berguna, karena sangat sulit untuk menentukan berapa daya input 1 W untuk speaker tertentu. Mengapa? Karena ada ketergantungan pada impedansi dan frekuensi. Berikan speaker dengan impedansi 8 Ohm pada 1 kHz sinyal dengan frekuensi yang sama dan level 2,83 Volt, dan ya, tanpa ragu, Anda akan memberi daya pada speaker dengan daya 1 W (menurut hukum Ohm, “ daya” = “kuadrat tegangan” / “resistansi” "). Dan di sini muncul “TAPI” besar - impedansi speaker tidak hanya tidak konsisten dan bergantung pada frekuensi, tetapi pada frekuensi yang lebih rendah impedansinya dapat menurun drastis. Katakanlah hingga 2 ohm pada 200 Hz. Sekarang setelah memberi daya pada speaker dengan tegangan 2,83 Volt yang sama, tetapi pada frekuensi 200 Hz, kita memerlukan amplifier untuk memberi kita daya 4(!) kali lebih besar. Untuk tingkat tekanan suara yang sama, speaker pada 1 kHz empat kali lebih efisien dibandingkan speaker pada 200 Hz.
Mengapa efisiensi penting? Jika setengah abad yang lalu para insinyur audio sangat prihatin dengan masalah transfer daya (dan para insinyur telekomunikasi masih tertarik dengan hal ini hingga saat ini!), maka dengan munculnya perangkat semikonduktor, penguat audio mulai berperilaku kurang lebih seperti tegangan “konstan”. sumber - mereka mendukung tegangan keluaran yang sama terlepas dari beban apa yang ditempatkan padanya dan berapa konsumsi arusnya. Oleh karena itu BUKAN EFISIENSI yang dikedepankan, melainkan SENSITIVITAS tegangan, yaitu. seberapa keras speaker diputar pada tegangan keluaran amplifier tertentu. Sensitivitas tegangan biasanya didefinisikan sebagai tingkat tekanan suara yang dikembangkan oleh speaker pada jarak 1 meter dari pusat pengoperasian speaker pada tegangan terminal 2,83 Volt (yaitu, tegangan yang diperlukan untuk menghilangkan 1 Watt menjadi resistor 8 ohm ).
Keuntungan menentukan sensitivitas daripada efisiensi adalah sensitivitasnya selalu konstan terlepas dari impedansi speaker, karena amplifier diasumsikan selalu mampu menyuplai arus yang cukup untuk mempertahankan 2,83 volt. Semakin dekat modul impedansi speaker mendekati resistor murni 8 ohm, semakin tinggi derajat kesetaraan kedua kriteria ini. Namun, jika impedansi speaker berbeda secara signifikan dari 8 Ohm, manfaat mengetahui efisiensi tidak ada artinya.
Sensitivitas tegangan speaker penting, khususnya ketika memilih pasangan “amplifier - speaker”. Jika Anda memiliki amplifier 20W, sebaiknya pikirkan baik-baik tentang speaker dengan sensitivitas SANGAT tinggi, karena jika tidak, Anda tidak akan pernah mendengarkan musik keras. Dan sebaliknya, jika Anda menggunakan speaker dengan sensitivitas yang cukup tinggi - katakanlah, 100 dB / 2,83V / m, maka amplifier 5 watt mungkin cukup untuk mata Anda dalam arti menghabiskan $10.000 untuk sebuah amplifier. dengan daya 600 Watt dengan speaker seperti itu akan membuang-buang uang.
Namun, meskipun sudah jelas bagi semua orang bahwa sensitivitas tegangan lebih dari sekadar parameter penting sistem speaker, banyak orang masih tidak ingin mempertimbangkannya dengan benar. Masalahnya adalah speaker cenderung memiliki respons frekuensi yang tidak merata, dan oleh karena itu, mencari nilai puncak di antara semua pelatnya dan membuat pernyataan seperti "Karena speaker mengeluarkan suara paling keras pada frekuensi ini, berarti inilah sensitivitasnya!" departemen perusahaan. , menghasilkan AS, PENCOBAAN BESAR.
Jadi berapa sensitivitas sebenarnya dari speaker pada umumnya? Ternyata sekitar 85-88 dB/2.83V/m. Pangsa pembicara tersebut adalah sekitar 40%. Sangat mengherankan bahwa speaker dengan sensitivitas rendah (kurang dari 80) sebagian besar adalah semua jenis speaker panel, dan speaker dengan sensitivitas tinggi (lebih dari 95) adalah monitor profesional. Dan ini tidak mengherankan. Untuk mencapai kepekaan yang besar memerlukan upaya rekayasa yang heroik, yang tentu saja SELALU harus dibayar mahal. Dan sebagian besar perancang speaker dibatasi oleh batasan ANGGARAN, yang berarti mereka SELALU mencari kompromi, menghemat ukuran magnet, bentuk kumparan bergerak, dan diffuser.
Perlu juga dicatat bahwa sensitivitas yang diukur sebenarnya SELALU KURANG dari yang ditunjukkan oleh pabrikan dalam dokumen. Produsen selalu terlalu optimis.

39. Apakah saya perlu memasang speaker pada spike?

Sangat diinginkan.

40. Untuk apa duri itu?

Untuk meminimalkan transmisi getaran dari desain akustik speaker ke benda yang bersentuhan dengannya (lantai ruangan, rak, misalnya). Efek penggunaan paku didasarkan pada pengurangan radikal pada luas permukaan kontak, yang dikurangi menjadi luas ujung paku/kerucut. Penting untuk dipahami bahwa memasang speaker pada paku TIDAK menghilangkan getaran kabinet, tetapi hanya mengurangi efisiensi perambatannya lebih lanjut.

41. Apakah letak paku di bawah speaker itu penting?

Penopang speaker yang paling kurang baik adalah memasangnya pada 3 (tiga) paku/kerucut logam, salah satunya ditempatkan di tengah dinding belakang, dan dua lainnya terletak di dua sudut depan. Susunan speaker ini “memberikan kebebasan” pada hampir SEMUA resonansi tubuh.

42. Bagaimana cara meminimalkan resonansi kabinet pada speaker?

Cara TERBAIK untuk MENGURANGI resonansi kabinet speaker, yang ditentukan oleh cara dan jenis pemasangannya, adalah dengan menggunakan bahan penyerap getaran seperti poliester bantalan padat sebagai paking.

43. Dalam kasus apa penggunaan bi-wiring/bi-amping dibenarkan?

Bi-wiring TIDAK memiliki dasar fisik dan, akibatnya, TIDAK memiliki efek yang dapat didengar, dan oleh karena itu sama sekali tidak ada artinya.
Bi-amping hadir dalam dua jenis: salah dan melek huruf. Anda dapat melihat apa artinya ini. Meskipun aplikasi tersebut memiliki validitas fisik, efek bi-amping semakin kecil.

44. Apakah lapisan luar speaker (film vinil, veneer alami, cat bubuk, dll.) mempengaruhi suara?

Tidak, ini TIDAK mempengaruhi suara dengan cara apapun. Hanya untuk HARGA.

45. Apakah finishing interior (karet busa, wol mineral, bantalan poliester, dll.) pada speaker mempengaruhi suara?

Tujuan dari "pengisian" speaker apa pun dengan apa pun adalah keinginan atau kebutuhan untuk menekan gelombang berdiri yang timbul di dalam desain akustik apa pun, yang keberadaannya dapat menurunkan karakteristik speaker secara serius. Oleh karena itu, keseluruhan “pengaruh” finishing interior terhadap suara bergantung pada seberapa baik finishing ini mencegah terjadinya gelombang berdiri. Adanya resonansi internal dapat dinilai, misalnya dengan hasil pengukuran impedansi yang dilakukan dengan resolusi frekuensi tinggi.

46. ​​​​Apakah pemanggang, serta bingkai dekoratif lainnya pada panel depan speaker atau GG individual (misalnya, jaring logam) memengaruhi suara?

Sebenarnya, YA, memang demikian. Dan dalam banyak kasus, hal ini dapat dilihat dengan mata kepala sendiri selama pengukuran. Satu-satunya pertanyaan adalah, apakah masih bisa didengar? Dalam beberapa kasus, ketika pengaruh ini melebihi 1dB, sangat mungkin/nyata akan terdengar dalam bentuk “kekasaran” tertentu pada suara, biasanya di wilayah HF. Pengaruh “pemandangan” kain minimal. Ketika kekakuan “pemandangan” meningkat (terutama untuk produk logam), tingkat visibilitas meningkat.

47. Apakah ada manfaat nyata dari speaker dengan sudut membulat?

Tidak ada satu pun.

48. Bentuk khusus penutup debu pada speaker - kebutuhan atau hiasan?

Jawabannya hanya bersifat spekulatif. Saat ini, ketika vibrometri laser (atau BISA digunakan) digunakan untuk memantau "perilaku" permukaan diafragma selama gerakan bolak-balik, mungkin saja bentuk tutupnya TIDAK dipilih secara acak dan BUKAN untuk kecantikan, tetapi untuk mengoptimalkan kinerja diafragma dalam mode piston. Selain itu, penutup debu dalam beberapa kasus membantu menyamakan respons frekuensi (biasanya di wilayah 2-5 kHz).

49. Apa itu mode piston?

Ini adalah mode di mana SELURUH permukaan diffuser GG bergerak menjadi satu.
Sangat mudah untuk menjelaskan konsep ini dengan menggunakan contoh GG broadband. Di wilayah frekuensi rendah, laju perubahan fase sinyal dalam kumparan suara lebih kecil dari kecepatan rambat eksitasi mekanis pada bahan diffuser, dan yang terakhir berperilaku sebagai satu kesatuan, yaitu. bergetar seperti piston. Pada frekuensi ini, respons frekuensi GG memiliki bentuk yang halus, yang menunjukkan tidak adanya eksitasi parsial pada masing-masing bagian diffuser.
Biasanya pengembang GG berusaha untuk memperluas area aksi piston diffuser ke arah HF dengan memberikan bentuk khusus pada generatrix kerucut. Untuk kerucut selulosa yang dirancang dengan baik, luas gerak piston dapat didefinisikan sebagai panjang gelombang bunyi yang sama dengan keliling kerucut di dasar kerucut. Pada frekuensi menengah, laju perubahan fase sinyal pada kumparan suara melebihi kecepatan rambat eksitasi mekanis pada bahan diffuser dan gelombang pembengkokan timbul di dalamnya; Pada frekuensi tersebut, laju redaman getaran mekanis pada bahan diffuser masih belum cukup tinggi dan getaran yang mencapai dudukan diffuser dipantulkan darinya dan merambat melalui diffuser kembali menuju kumparan suara.
Akibat interaksi getaran langsung dan getaran pantulan pada diffuser, timbul gambaran gelombang berdiri, dan terbentuklah daerah dengan radiasi antifase yang kuat. Pada saat yang sama, ketidakteraturan yang tajam (puncak dan penurunan) diamati dalam respons frekuensi, yang kisarannya dapat mencapai puluhan dB dalam diffuser yang dirancang tidak optimal.
Pada HF, laju redaman getaran mekanis pada material diffuser meningkat dan gelombang berdiri tidak terbentuk. Karena melemahnya intensitas getaran mekanis, radiasi frekuensi tinggi terjadi terutama di area diffuser yang berdekatan dengan kumparan suara. Oleh karena itu, untuk meningkatkan reproduksi HF digunakan tanduk yang dipasang pada sistem GG yang bergerak. Untuk mengurangi ketidakrataan respons frekuensi, berbagai aditif redaman (meningkatkan redaman getaran mekanis) ditambahkan ke massa untuk pembuatan diffuser GG.

50. Mengapa sebagian besar penutur umumnya menggunakan beberapa GG (dua atau lebih)?

Pertama-tama, karena radiasi suara berkualitas tinggi di berbagai bagian spektrum memberikan tuntutan yang terlalu berbeda pada GG, sehingga satu GG (broadband) tidak dapat sepenuhnya dipenuhi, setidaknya secara fisik (khususnya, lihat paragraf sebelumnya ). Salah satu poin penting adalah peningkatan signifikan dalam directivity radiasi GG mana pun dengan meningkatnya frekuensi. Idealnya, generator gas dalam sistem tidak hanya beroperasi dalam mode piston, yang, secara umum, memerlukan peningkatan tajam dalam jumlah total generator gas dalam sistem (dan, karenanya, peningkatan jumlah filter transisi, yang mana secara otomatis menyebabkan peningkatan tajam dalam kompleksitas dan biaya produk), tetapi juga dicirikan oleh radiasi segala arah, yang hanya mungkin terjadi jika ukuran linier GG jauh lebih KURANG daripada panjang gelombang radiasi yang dipancarkannya. Hanya dalam hal ini GG akan memiliki dispersi yang baik.
Selama frekuensinya cukup rendah, kondisi ini terpenuhi dan GG bersifat omnidireksional. Dengan bertambahnya frekuensi, panjang gelombang radiasi berkurang dan, cepat atau lambat, menjadi SEBANDING dengan dimensi linier GG (diameter). Hal ini, pada gilirannya, menyebabkan peningkatan tajam dalam arah radiasi - GG akhirnya mulai memancarkan cahaya seperti lampu sorot, lurus ke depan, yang sama sekali tidak dapat diterima. Mari kita ambil, misalnya, ikan bass burdock dengan diameter 30 cm. Pada frekuensi 40 Hz, panjang gelombang radiasi adalah 8,6 m, yang 28 kali lebih besar dari ukuran liniernya - di area ini woofer bersifat omnidirection. Pada frekuensi 1.000 Hz, panjang gelombangnya sudah 34 cm, yang secara harafiah sebanding dengan diameternya. Pada frekuensi ini, dispersi driver bass seperti itu akan jauh lebih buruk, dan radiasinya akan sangat terarah. Speaker dua arah tradisional dengan frekuensi transisi di wilayah 2-3 kHz - yang sesuai dengan panjang gelombang 11-17 cm - dilengkapi dengan woofer dengan dimensi linier dengan urutan yang persis sama, yang menyebabkan penurunan tajam pada kutub ciri-ciri penutur pada daerah tertentu, berbentuk seperti cekungan atau jurang. Kegagalan ini disebabkan oleh fakta bahwa meskipun LF GG di area tertentu menjadi sangat terarah, tweeter (biasanya berdiameter 1,5-2 cm) di area yang sama hampir bersifat omnidirection.
Secara khusus, inilah mengapa speaker TIGA ARAH yang baik selalu LEBIH BAIK daripada speaker DUA ARAH yang bagus.

51. Apa itu varians?

Dalam konteks ini, sama dengan “emisivitas dalam arah yang berbeda”.

52. Apa yang dimaksud dengan pola radiasi?

Sama dengan karakteristik kutub.

53. Apa yang dimaksud dengan ketidakrataan respons frekuensi?

Ini adalah perbedaan (dinyatakan dalam dB) antara tingkat tekanan suara maksimum dan minimum dalam rentang frekuensi tertentu. Anda sering membaca dalam literatur bahwa puncak dan penurunan respons frekuensi yang sudah 1/8 oktaf tidak diperhitungkan. Namun, pendekatan ini tidak progresif, karena adanya puncak dan penurunan yang serius dalam respons frekuensi (bahkan yang sempit) menunjukkan kualitas diffuser yang buruk, adanya gelombang berdiri di dalamnya, yaitu. tentang kekurangan GG.

54. Mengapa head speaker terkadang dinyalakan dengan polaritas yang berbeda?

Karena filter transisi dalam hal APAPUN mengubah (atau, seperti yang mereka katakan, memutar) fase sinyal input - semakin tinggi urutan filter, semakin besar pergeseran fasa - maka dalam beberapa kasus situasinya berkembang sedemikian rupa sehingga di sinyal zona transisi dari GG yang berbeda “bertemu” di luar fase, yang menyebabkan distorsi serius pada respons frekuensi, yang terlihat seperti penurunan tajam. Mengaktifkan salah satu GG dalam polaritas yang berbeda akan menghasilkan fakta bahwa fase dibalik 180 derajat lagi, yang seringkali memiliki efek menguntungkan dalam menyamakan respons frekuensi di zona transisi.

55. Apa yang dimaksud dengan redaman spektrum kumulatif (CSF)?

Ini adalah kumpulan respons frekuensi aksial speaker, diperoleh dengan interval waktu tertentu selama atenuasi satu pulsa yang diterapkan padanya, dan ditampilkan dalam satu grafik tiga dimensi. Karena, sebagai sistem elektromekanis, speaker adalah perangkat “inersia”, proses osilasi berlanjut selama beberapa waktu bahkan setelah penghentian pulsa, secara bertahap memudar seiring waktu. Dengan demikian, grafik redaman kumulatif spektrum dengan jelas menunjukkan area spektrum mana yang ditandai dengan peningkatan aktivitas pasca-pulsa, yaitu. memungkinkan Anda mengidentifikasi apa yang disebut resonansi tertunda dari speaker.
Semakin “bersih” grafik EKG speaker di wilayah di atas 1 kHz, semakin tinggi peluang bahwa speaker tersebut akan dinilai secara subyektif oleh pendengar karena dibedakan berdasarkan “transparansi yang luar biasa”, “kurangnya butiran”, dan “kemurnian suara”. Sebaliknya, speaker yang dikatakan terdengar “kasar” atau “keras” hampir 100% kemungkinannya memiliki grafik GSV “bergerigi” yang kuat (walaupun, tentu saja, faktor seperti distorsi nonlinier dan ketidakseimbangan frekuensi juga dapat berperan dalam hal ini. ).

56. Apa nama pembagi aneh dengan bentuk atau geometri aneh yang ditempatkan di atas beberapa GG?

Pemindah fase, deflektor, lensa akustik.

57. Mengapa pemindah fasa digunakan?

Bagaimanapun, bukan untuk kecantikan, tetapi untuk peningkatan karakteristik dispersi pembicara.

58. Apakah bahan pembuat diffuser GG (sutra, logam, kertas, polipropilen, Kevlar, karbon, komposit, dll.) berpengaruh terhadap suara?

Dalam artian, tergantung bahan yang digunakan, apakah bunyinya bisa berupa “sutra”, “kertas”, “plastik”, “logam” dan lain-lain, maka jawabannya TIDAK, tidak bisa. Bahan diffuser yang dirancang dengan baik TIDAK berpengaruh apa pun terhadap suara secara LANGSUNG. Jadi apa gunanya menggunakan bahan yang BERBEDA saat membuat diffuser? Faktanya adalah bahwa setiap pengembang yang kompeten pada kenyataannya hanya berusaha untuk satu tujuan: menggunakan bahan untuk produksi diffuser yang secara bersamaan memenuhi persyaratan berikut: bahan tersebut kaku, ringan, tahan lama, teredam dengan baik, murah dan, paling banyak yang penting, mudah ditiru, terutama untuk keperluan produksi massal. Dalam konteks konstruksi kolom, semua bahan yang tercantum di atas (serta bahan lain yang tidak termasuk dalam daftar) berbeda satu sama lain hanya dalam karakteristik dan sifat yang baru saja disebutkan. Dan perbedaan ini, pada gilirannya, hanya mempengaruhi pendekatan secara eksklusif untuk mengurangi warna suara yang terdengar yang muncul karena resonansi yang timbul di diafragma.

59. Benarkah bass yang bagus dan “asli” hanya bisa didapatkan dari speaker dengan driver bass mug besar, diameter 30 sentimeter?

TIDAK, ini tidak benar. Kuantitas dan kualitas bass sedikit bergantung pada ukuran woofer.

60. Lalu apa yang dimaksud dengan pemain bass mug besar?

Woofer yang besar memiliki luas permukaan yang lebih besar sehingga menggerakkan massa udara yang lebih besar daripada woofer yang lebih kecil. Akibatnya, tekanan suara yang dihasilkan oleh driver bass tersebut juga lebih besar, yang secara langsung mempengaruhi sensitivitas - speaker dengan driver bass besar, biasanya, memiliki sensitivitas yang sangat tinggi (biasanya di atas 93dB/W/m).

25/12/2005 Audio Global

Karena ternyata banyak orang yang belum paham sama sekali apa itu multiamping, apa prinsipnya, bagaimana cara melakukannya dan mengapa, saya terpaksa menulis artikel penjelasan singkat ini.

Pertama, gambar skema kecil - penjelasan di bawah ini:

Perangkat apa pun yang dirancang untuk memancarkan suara secara efektif ke ruang sekitarnya berisi beberapa pengeras suara (speaker) yang terpasang dalam satu atau beberapa desain akustik (casing), serta sirkuit listrik pasif yang disebut filter transisi (crossover). Rangkaian ini (terdiri dari induktor, kapasitor dan resistor) dihidupkan sebelum sinyal input broadband (yaitu setelah terminal speaker tetapi sebelum speaker) dan memastikan bahwa setiap speaker di speaker menerima tegangan hanya frekuensi-frekuensi yang dirancang dan dirancang untuk direproduksi. Pengecualian hanya merupakan pita lebar Speaker yang tidak ada pembagian sinyal input menjadi "pita" sama sekali - seluruh lebar pita disuplai langsung ke terminal (biasanya satu) speaker.

Karena tidak nyata filter tidak dapat memberikan pemutusan tegangan absolut pada frekuensi tertentu; filter dirancang untuk frekuensi crossover tertentu, di luar itu filter memberikan jumlah redaman sinyal yang dipilih, dinyatakan dalam desibel per oktaf. Secara umum, “oktaf” adalah penggandaan atau pengurangan separuh frekuensi. Jumlah redaman disebut “kemiringan” dan bergantung pada desain filter. Tanpa merinci, kita dapat mengatakan bahwa filter paling sederhana - yang disebut filter orde 1 - hanya terdiri dari satu elemen reaktif - kapasitansi (jika perlu, potong frekuensi rendah dari atas) atau induktansi (jika perlu, potong frekuensinya) frekuensi tinggi dari bawah) dan memberikan kemiringan 6 dB/ Okt. Sederhananya, ini berarti jika, misalnya, dalam speaker dua arah Anda memilih frekuensi crossover 2 kHz dan urutan pertama pemfilteran kedua speaker, maka sinyal woofer pada frekuensi 4 kHz harus dilemahkan setengahnya. , dan pada frekuensi 8 kHz - empat kali, dll. Begitu pula dengan tweeter - masing-masing hanya pada frekuensi 1 kHz dan 500 Hz. Kecuramannya dua kali lipat – 12dB/okt. – menyediakan filter orde kedua yang mengandung dua elemen reaktif dalam rangkaian. Redaman 18dB/okt. Mereka menyediakan filter orde ketiga yang berisi tiga elemen reaktif, dll. Filter tingkat tinggi jarang digunakan.

Aspek lain dari masalah ini adalah bahwa masing-masing pembicara yang perlu “dihubungkan” bersama dalam kerangka sistem pengeras suara yang lengkap dicirikan oleh: bermacam-macam sensitivitas, yaitu dengan kata lain, semuanya berbunyi pada volume berbeda pada tegangan yang diberikan sama. Oleh karena itu, timbul tugas untuk mengurangi volume suara dari speaker yang lebih sensitif ke tingkat yang paling tidak sensitif dalam sistem. Hal ini dipastikan dengan memasukkan resistor dalam filter transisi, di mana terjadi penurunan tegangan tambahan, mis. redaman sinyal (atenuasi berdasarkan level keseluruhan, berapa pun frekuensinya).

Filter transisi, yang dipasang pada speaker dengan cara standar, adalah hal yang tetap dan tidak selalu dijalankan dengan cara yang ideal. Hal ini terutama berlaku untuk menyamakan sensitivitas pembicara yang berbeda satu sama lain. Oleh karena itu, dalam beberapa kasus (tetapi tidak selalu) pengembangan standar dapat ditingkatkan sepenuhnya penutupan filter pasif, membebaskan terminal speaker dan menghubungkan sinyal ke terminal tersebut secara langsung- Dengan individu amplifier daya (satu untuk setiap pasang speaker identik). Ini disebut multiamping. Jadi, untuk speaker dua arah, diperlukan 2 PA terpisah, dan untuk speaker tiga arah, 3 PA. Untuk pengguna broadband ini tidak relevan - selalu ada 1 pikiran. Sangatlah penting bahwa semua PA yang digunakan benar-benar identik atau memiliki kemampuan untuk menyesuaikan sensitivitas masukan. Hal ini diperlukan agar, dengan tegangan yang sama pada masukan setiap PA, keluaran (untuk beban yang sama) juga akan memiliki tegangan yang persis sama.

Di sini pertanyaan yang muncul secara alami: oke, kami mengambil speaker, membuang crossover standar, hanya menyisakan kabinet dan speaker, yang masing-masing ditenagai oleh PA-nya sendiri - bagaimana kami dapat memasukkan sinyal broadband ke 2-3 amplifier ??? Inilah yang dilakukan crossover elektronik eksternal yang dapat disesuaikan untuk tujuan ini. Perangkat seperti itu punya satu input untuk menghubungkan sakelar pra-penguat dan beberapa keluaran ke penguat daya. Pada saat yang sama, crossover elektronik memungkinkan fleksibel pemisahan pita - semuanya dapat disesuaikan dalam rentang yang luas: frekuensi transisi, kemiringan cutoff, dan kedalaman atenuasi setiap mengupas. Dengan kata lain, crossover elektronik dihubungkan di celah antara preamplifier dan power amplifier.

Di sini, misalnya, adalah contoh crossover elektronik 4 arah yang luar biasa dari Pioneer:

Jadi, ternyata ada di tangan pengguna paling kuat alat untuk presisi koordinasi pita-pita pada speaker. Hanya ada satu masalah serius di sepanjang jalan - dilarang keras melakukan penyesuaian dengan telinga. Diperlukan pengukuran akustik yang serius. Saya menggunakan salah satu sistem pengukuran terbaik di dunia - MLSSA. Jawaban atas pertanyaan apa pun mengenai karakteristik teknis dan kemampuan sistem pengukuran ini (cara mengukurnya, apa yang diukurnya, dengan apa mengukurnya, dll.) dapat ditemukan di situs web produsen.

Biasanya, mengubah speaker menjadi multiamping dilakukan sebagai berikut. Pertama, dipilih speaker yang tidak merusak casing, tetapi pada awalnya menyediakan akses langsung ke speaker:

Kedua, speaker pada awalnya dicocokkan menurut kriteria respons frekuensi aksial (anechoic) yang paling merata. Dan terakhir, speaker dipasang di tempat yang tepat di dalam ruangan dan disesuaikan dengan ruangan dan area mendengarkan tertentu. Itu saja.

Sistem pengeras suara (Konsep umum dan pertanyaan umum)

1. Apa yang dimaksud dengan sistem akustik (AS)?

Ini adalah perangkat untuk memancarkan suara secara efektif ke ruang sekitar di udara, berisi satu atau lebih kepala loudspeaker (SG), desain akustik (AO) yang diperlukan, dan perangkat listrik seperti filter transisi (PF), regulator, pemindah fasa. , dll.

2. Apa yang dimaksud dengan kepala pengeras suara (HL)?

Ini adalah transduser elektro-akustik pasif yang dirancang untuk mengubah sinyal frekuensi audio dari bentuk listrik ke bentuk akustik.

3. Apa yang dimaksud dengan konverter pasif?

Ini adalah konverter yang TIDAK meningkatkan energi sinyal listrik yang masuk ke inputnya.

4. Apa itu desain akustik (AO)?

Ini adalah elemen struktural yang memastikan radiasi suara GG yang efektif. Dengan kata lain, dalam banyak kasus, AO adalah badan speaker, yang dapat berbentuk layar akustik, kotak, klakson, dll.

5. Apa yang dimaksud dengan speaker satu arah?

Pada dasarnya sama dengan broadband. Ini adalah AS, semua GG-nya (biasanya satu) beroperasi dalam rentang frekuensi yang sama (yaitu, memfilter tegangan input menggunakan filter, dan juga tanpa filter itu sendiri).

6. Apa yang dimaksud dengan speaker multi-arah?

Ini adalah speaker yang generator utamanya (tergantung jumlahnya) beroperasi dalam dua atau lebih rentang frekuensi berbeda. Namun, menghitung langsung jumlah GG di speaker (terutama yang dirilis pada tahun-tahun sebelumnya) mungkin tidak menunjukkan jumlah band yang sebenarnya, karena beberapa GG dapat dialokasikan ke band yang sama.

7. Apa yang dimaksud dengan speaker terbuka?

Ini adalah AS di mana pengaruh elastisitas udara terhadap volume AO dapat diabaikan, dan radiasi dari sisi depan dan belakang sistem GG yang bergerak tidak diisolasi satu sama lain di wilayah LF. Ini adalah layar atau kotak datar, yang dinding belakangnya sama sekali tidak ada atau memiliki sejumlah lubang tembus. Pengaruh terbesar pada respons frekuensi speaker dengan AO tipe terbuka diberikan oleh dinding depan (tempat GG dipasang) dan dimensinya. Berlawanan dengan kepercayaan umum, dinding samping AO tipe terbuka memiliki pengaruh yang sangat kecil terhadap karakteristik speaker. Jadi, yang penting bukanlah volume internal, tetapi luas dinding depan. Meski ukurannya relatif kecil, reproduksi bass meningkat secara signifikan. Pada saat yang sama, di wilayah frekuensi menengah dan, khususnya, frekuensi tinggi, layar tidak lagi memiliki pengaruh yang signifikan. Kerugian signifikan dari sistem tersebut adalah kerentanannya terhadap “korsleting” akustik, yang menyebabkan penurunan tajam dalam reproduksi frekuensi rendah.

8. Apa yang dimaksud dengan speaker tipe tertutup?

Ini adalah AS di mana elastisitas udara dalam volume AO sepadan dengan elastisitas sistem GG yang bergerak, dan radiasi dari sisi depan dan belakang sistem GG yang bergerak diisolasi satu sama lain di seluruh rentang frekuensi. Dengan kata lain, ini adalah speaker yang wadahnya tertutup rapat. Keuntungan dari speaker tersebut adalah permukaan belakang diffuser tidak memancarkan radiasi sehingga tidak terjadi “korsleting” akustik sama sekali. Tetapi sistem tertutup memiliki kelemahan lain - ketika diffuser berosilasi, ia harus mengatasi elastisitas tambahan udara di AO. Kehadiran elastisitas tambahan ini menyebabkan peningkatan frekuensi resonansi sistem bergerak GG, akibatnya reproduksi frekuensi di bawah frekuensi ini memburuk.

9. Apa yang dimaksud dengan speaker dengan bass refleks (FI)?

Keinginan untuk mendapatkan reproduksi frekuensi rendah yang cukup baik dengan volume AO yang moderat dicapai dengan cukup baik dalam apa yang disebut sistem fase terbalik. Dalam AO sistem tersebut, slot atau lubang dibuat di mana tabung dapat dimasukkan. Elastisitas volume udara pada sambungan beresonansi pada frekuensi tertentu dengan massa udara di dalam lubang atau tabung. Frekuensi ini disebut frekuensi resonansi PI. Dengan demikian, AS secara keseluruhan terdiri dari dua sistem resonansi - sistem bergerak GG dan AO berlubang. Dengan rasio frekuensi resonansi sistem ini yang dipilih dengan benar, reproduksi frekuensi rendah meningkat secara signifikan dibandingkan dengan AO tipe tertutup dengan volume AO yang sama. Terlepas dari keuntungan nyata dari speaker dengan FI, seringkali sistem seperti itu, yang dibuat bahkan oleh orang yang berpengalaman, tidak memberikan hasil yang diharapkan. Alasannya adalah untuk mendapatkan efek yang diinginkan, FI harus dihitung dan dikonfigurasi dengan benar.

10. Apa itu refleks bass?

Sama seperti FI.

11. Apa itu persilangan?

Sama seperti filter transisi atau crossover.

12. Apa yang dimaksud dengan filter transisi?

Ini adalah rangkaian listrik pasif (biasanya terdiri dari induktor dan kapasitor) yang dihubungkan sebelum sinyal input dan memastikan bahwa setiap GG di speaker disuplai dengan tegangan hanya pada frekuensi yang ingin direproduksi.

13. Apa yang dimaksud dengan “urutan” filter transisi?

Karena tidak ada filter yang dapat memberikan pemutusan tegangan absolut pada frekuensi tertentu, PF dirancang pada frekuensi crossover tertentu, di luar itu filter memberikan jumlah redaman tertentu, yang dinyatakan dalam desibel per oktaf. Besarnya redaman disebut kemiringan dan bergantung pada desain PF. Tanpa membahas terlalu banyak detail, kita dapat mengatakan bahwa filter paling sederhana - yang disebut PF orde pertama - hanya terdiri dari satu elemen reaktif - kapasitansi (memotong frekuensi rendah jika perlu) atau induktansi (memotong frekuensi tinggi jika diperlukan) dan memberikan kemiringan 6 dB/okt. Dua kali kecuraman - 12dB/okt. - menyediakan PF orde kedua yang berisi dua elemen reaktif dalam rangkaian. Redaman 18dB/okt. menyediakan PF orde ketiga yang berisi tiga elemen reaktif, dll.

14. Apa itu oktaf?

Secara umum, ini menggandakan atau mengurangi separuh frekuensi.

15. Apa bidang kerja AC itu?

Ini adalah bidang di mana lubang emisi GG AS berada. Jika GG dari speaker multi-band terletak pada bidang yang berbeda, maka bidang tempat lubang pemancar HF GG berada diambil sebagai bidang yang berfungsi.

16. Apa yang dimaksud dengan pusat kerja AC?

Ini adalah titik yang terletak pada bidang kerja dimana jarak ke speaker diukur. Dalam kasus speaker satu arah, ini dianggap sebagai pusat simetri geometris dari lubang yang memancar. Dalam kasus speaker multi-band, ini dianggap sebagai pusat simetri geometris dari lubang pemancar generator utama HF atau proyeksi lubang ini ke bidang kerja.

17. Berapakah sumbu kerja AC?

Ini adalah garis lurus yang melalui pusat kerja AC dan tegak lurus terhadap bidang kerja.

18. Berapa impedansi nominal speaker?

Ini adalah resistansi aktif yang ditentukan dalam dokumentasi teknis, yang digunakan untuk menggantikan modul impedansi speaker saat menentukan daya listrik yang disuplai ke sana. Menurut standar DIN, nilai minimum modul impedansi speaker dalam rentang frekuensi tertentu tidak boleh kurang dari 80% dari nominal.

19. Apa yang dimaksud dengan impedansi speaker?

Tanpa mendalami dasar-dasar teknik kelistrikan, kita dapat mengatakan bahwa impedansi adalah TOTAL hambatan listrik speaker (termasuk crossover dan generator utama), yang dalam bentuk ketergantungan yang agak rumit tidak hanya mencakup resistansi aktif R yang sudah dikenal (yang dapat diukur dengan ohmmeter biasa), tetapi juga komponen reaktif yang diwakili oleh kapasitansi C (kapasitansi, bergantung pada frekuensi) dan induktansi L (reaktansi induktif, juga bergantung pada frekuensi). Diketahui bahwa impedansi adalah besaran kompleks (dalam arti bilangan kompleks) dan, secara umum, merupakan grafik tiga dimensi (dalam kasus speaker sering kali terlihat seperti “ekor babi”) dalam frekuensi fase amplitudo. koordinat. Justru karena kompleksitasnya maka ketika mereka berbicara tentang impedansi sebagai nilai numerik, mereka berbicara tentang MODULnya. Yang paling menarik dari sudut pandang penelitian adalah proyeksi “ekor babi” ke dalam dua bidang: “amplitudo-dari-frekuensi” dan “fase-dari-frekuensi”. Kedua proyeksi ini, yang disajikan pada grafik yang sama, disebut “plot pertanda”. Proyeksi amplitudo versus fase ketiga disebut plot Nyquist.

Dengan munculnya dan proliferasi semikonduktor, amplifier audio mulai berperilaku kurang lebih seperti sumber tegangan “konstan”, yaitu. idealnya, tegangan tersebut harus dipertahankan pada tegangan keluaran yang sama, terlepas dari beban apa yang diberikan padanya dan berapa kebutuhan arusnya. Oleh karena itu, jika kita berasumsi bahwa penguat yang menggerakkan speaker GG adalah sumber tegangan, maka impedansi speaker akan dengan jelas menunjukkan berapa konsumsi arusnya. Seperti telah disebutkan, impedansi tidak hanya reaktif (yaitu, ditandai dengan sudut fasa yang bukan nol), tetapi juga berubah seiring dengan frekuensi. Sudut fase negatif, mis. ketika arus mendahului tegangan, karena sifat kapasitif beban. Sudut fasa positif, yaitu ketika arus tertinggal dari tegangan, disebabkan oleh sifat induktif beban.

Berapa impedansi speaker pada umumnya? Standar DIN mensyaratkan bahwa impedansi speaker tidak menyimpang dari nilai yang ditentukan lebih dari 20%. Namun, dalam praktiknya, semuanya jauh lebih buruk - penyimpangan impedansi dari nilai tersebut rata-rata +/-43%! Selama penguat memiliki impedansi keluaran yang rendah, penyimpangan seperti itu pun tidak akan menimbulkan efek suara apa pun. Namun, segera setelah amplifier tabung dengan impedansi keluaran beberapa Ohm (!) dimasukkan ke dalam permainan, hasilnya bisa sangat berbahaya - warna suara tidak bisa dihindari.

Pengukuran impedansi speaker adalah salah satu alat diagnostik yang paling penting dan ampuh. Grafik impedansi dapat memberi tahu Anda banyak hal tentang pembicara tertentu tanpa melihat atau mendengarnya. Dengan memiliki grafik impedansi di depan mata Anda, Anda dapat langsung mengetahui jenis speaker apa yang datanya - tertutup (satu punuk di area bass), refleks atau transmisi bass (dua punuk di area bass), atau beberapa jenis klakson (urutan puncak yang berjarak sama). Anda dapat menilai seberapa baik bass (40-80Hz) dan bass terendah (20-40Hz) akan direproduksi oleh speaker tertentu berdasarkan bentuk impedansi di area tersebut, serta faktor kualitas punuknya. "Pelana" yang dibentuk oleh dua puncak di wilayah frekuensi rendah, khas dari desain refleks bass, menunjukkan frekuensi "disetel" refleks bass, yang biasanya merupakan frekuensi di mana respons frekuensi rendah dari bass refleks turun sebesar 6 dB, mis. kurang lebih 2 kali. Dari grafik impedansi Anda juga dapat memahami apakah terdapat resonansi dalam sistem dan apa sifatnya. Misalnya, jika Anda melakukan pengukuran dengan resolusi frekuensi yang memadai, maka mungkin semacam “takik” akan muncul pada grafik, yang menunjukkan adanya resonansi dalam desain akustik.

Mungkin hal terpenting yang dapat diambil dari grafik impedansi adalah seberapa berat beban ini untuk amplifier. Karena impedansi AC bersifat reaktif, arus akan tertinggal di belakang tegangan sinyal atau memimpinnya dengan sudut fasa. Dalam kasus terburuk, ketika sudut fasa 90 derajat, penguat harus mengalirkan arus maksimum sementara tegangan sinyal mendekati nol. Oleh karena itu, mengetahui “paspor” 8 (atau 4) Ohm sebagai resistansi nominal TIDAK memberikan apa-apa. Tergantung pada sudut fasa impedansi, yang akan berbeda pada setiap frekuensi, speaker tertentu mungkin terlalu tangguh untuk amplifier tertentu. Hal ini juga sangat penting untuk dicatat bahwa KEBANYAKAN amplifier TIDAK terlihat mampu menangani speaker hanya karena pada tingkat volume KHUSUS yang dapat diterima di lingkungan rumah KHUSUS, SPEAKER KHUSUS TIDAK memerlukan lebih dari beberapa Watt untuk "ditenagai" olehnya. penguat KHUSUS.

20. Berapa nilai daya GG?

Ini adalah daya listrik tertentu di mana distorsi nonlinier GG tidak boleh melebihi yang disyaratkan.

21. Berapa kekuatan kebisingan maksimum GG?

Ini adalah daya listrik dari sinyal derau khusus dalam rentang frekuensi tertentu, yang dapat ditahan oleh generator untuk waktu yang lama tanpa kerusakan termal atau mekanis.

22. Berapa daya sinusoidal maksimum GG?

Ini adalah daya listrik dari sinyal sinusoidal kontinu dalam rentang frekuensi tertentu, yang dapat ditahan oleh GG untuk waktu yang lama tanpa kerusakan termal dan mekanis.

23. Berapa daya maksimum jangka pendek GG?

Ini adalah daya listrik dari sinyal derau khusus dalam rentang frekuensi tertentu, yang dapat ditahan oleh GG tanpa kerusakan mekanis permanen selama 1 detik (pengujian diulangi 60 kali dengan interval 1 menit.)

24. Berapakah daya maksimum jangka panjang GG?

Ini adalah daya listrik dari sinyal derau khusus dalam rentang frekuensi tertentu, yang dapat ditahan oleh GG tanpa kerusakan mekanis permanen selama 1 menit. (pengujian diulang sebanyak 10 kali dengan selang waktu 2 menit)

25. Semua hal lain dianggap sama, speaker dengan impedansi nominal mana yang lebih disukai - 4, 6 atau 8 Ohm?

Secara umum, speaker dengan impedansi nominal yang lebih tinggi lebih disukai, karena speaker tersebut mewakili beban yang lebih ringan untuk amplifier dan, oleh karena itu, kurang penting dalam pemilihan amplifier.

26. Apa tanggapan impuls penutur?

Ini adalah tanggapannya terhadap dorongan “ideal”.

27. Apa yang dimaksud dengan dorongan “ideal”?

Ini adalah peningkatan tegangan seketika (waktu naik sama dengan 0) ke nilai tertentu, “terjebak” pada tingkat konstan ini untuk jangka waktu singkat (katakanlah, sepersekian milidetik) dan kemudian penurunan seketika kembali ke 0V. Lebar pulsa tersebut berbanding terbalik dengan bandwidth sinyal. Jika kita ingin membuat pulsa menjadi sangat pendek, maka untuk mentransmisikan bentuknya tanpa perubahan sama sekali, kita memerlukan sistem dengan bandwidth tak terbatas.

28. Apa yang dimaksud dengan respon sementara pembicara?

Ini adalah responsnya terhadap sinyal “langkah”. Respons sementara memberikan representasi visual dari perilaku semua GG AS dari waktu ke waktu dan memungkinkan seseorang untuk menilai tingkat koherensi radiasi AS.

29. Apa yang dimaksud dengan sinyal langkah?

Ini terjadi ketika tegangan input ke AC langsung meningkat dari 0V ke nilai positif tertentu dan tetap demikian untuk waktu yang lama.

// Apa yang dimaksud dengan urutan filter dan kemiringan batas?

Apa yang dimaksud dengan urutan filter dan kemiringan cutoff?

Halo semuanya!

Dalam video ini kami menjawab pertanyaan tentang apa itu urutan filter dan kemiringan cutoff. Mari kita lihat

Bagi yang tidak bisa menonton videonya, ada versi teksnya:

Hari ini kami akan berbicara dengan Anda tentang apa itu kemiringan cutoff, urutan filter, dan sebagainya. Anda mungkin telah melihat rekaman seperti itu berkali-kali, katakanlah dalam manual amplifier bahwa filternya adalah 12 dB per oktaf atau 24 dB per oktaf, atau itu adalah filter orde pertama atau orde kedua, mari kita bicara kepada Anda tentang apa itu.

Pertama, mari kita lihat prinsip kerja filter kita.

Itu. pada gambar Anda melihat respon frekuensi, pada skala vertikal kita memiliki amplitudo dalam dB, pada skala horizontal frekuensinya dalam Hz. Katakanlah kita perlu memotong beberapa rentang, katakanlah respons frekuensi midbass dan katakanlah 80Hz, dan kita perlu memotong hal ini dan kita memotongnya dengan amplifier atau crossover pasif, crossover aktif, prosesor, apa pun. Dan kami mendapat tanggapan seperti ini. Perlu Anda pahami bahwa filter tidak dipotong secara vertikal, bahwa jika kita memotong pada 80 Hz, maka tidak ada yang diputar di bawah - tidak ada pemutaran, setiap filter dipotong dengan kemiringan tertentu, Anda dapat melihat secara grafis berapa kemiringannya.

Hal ini ditunjukkan dalam angka:

Ada juga pesanan yang lebih tinggi, tetapi lebih jarang digunakan, yang utama adalah ini.

Sekarang mari kita pahami bersama Anda apa itu oktaf dan apa arti notasi ini secara umum.

Nah sobat, kalau kita bayangkan, ini skala kita, perubahan frekuensi sebanyak 2 kali adalah satu oktaf, 40Hz-80Hz adalah satu oktaf, dari 80 ke 160 adalah satu oktaf, dari 160 ke 320 adalah satu oktaf.

Sekarang lihat maksud entri ini, misalkan kita punya filter orde pertama, 6dB/oktaf, misalkan sinyal kita ada 120dB, lalu kita turunkan oktafnya dan ternyata di 40Hz kita akan mendapat 6dB lebih rendah, yaitu akan menjadi 114db. Jadi, saya memotong filter urutan pertama. Jika kita memotong dengan filter orde kedua, maka kita akan mendapatkan - 12 dB, mis. akan menjadi 108 db. Untuk memahami seberapa besar atau kecilnya dan seberapa serius pemotongan filter, Anda hanya perlu membayangkan bahwa 3 dB adalah 2 kali, 6 dB dari aslinya adalah 4 kali, dan seterusnya. Itu. bahkan filter 6 dB per oktaf membuat suara satu oktaf lebih rendah 4 kali lebih pelan. Itu. Anda perlu memahami bahwa semakin tinggi urutan filter, semakin kuat pemotongannya, semakin kaku filter tersebut memotong segala sesuatu yang berada dalam jangkauan aksi filter ini. Ya, itu. jika kita memiliki filter lolos tinggi seperti di sini, mis. fakta bahwa ia memotong dari bawah berarti bahwa segala sesuatu di bawahnya terpotong dengan kecuraman potongan tertentu. Jika kita berbicara tentang low pass yaitu. filter yang memotong dari atas berarti segala sesuatu yang di atasnya terpotong secara mutlak menurut hukum yang sama. Filter apa yang digunakan di mana, bagaimana penggunaannya, apa kelebihan dan kekurangan serta kekurangan dari masing-masing filter, kita membicarakan semua ini dalam “audio mobil dari A hingga Z” yang intensif, yang akan segera kita dapatkan, datanglah ke sana dan disana kalian akan mempelajari semuanya dengan lebih detail, tapi untuk video ikhtisar seperti itu saya rasa sudah cukup. Itu saja, Sergey Tumanov bersama Anda, jika videonya bermanfaat bagi Anda, angkat jari Anda, berlangganan saluran kami, bagikan video ini dengan teman-teman Anda dan datanglah ke kursus intensif kami, saya akan senang melihat Anda semua. Sampai jumpa semuanya, sampai jumpa!

Selama audio mobil masih ada, orang yang tepat akan tersiksa oleh pertanyaan yang tepat. Orang yang tepat adalah mereka yang suara di dalam mobil diukur terutama dalam hertz, desibel, watt, lalu dalam liter dan milimeter, lalu dalam jam dan minggu (tergantung produktivitas tenaga kerja) dan baru kemudian dalam dolar dan ini, apa namanya? ... yah, di mana Teater Bolshoi dilukis.
Bagaimana dengan pertanyaan yang tepat? Mereka berubah seiring waktu. Pertama - “apa yang harus dimainkan?”, lalu - “mana yang lebih baik, Crunch atau HiFonics?” Dan terakhir, “bagaimana merancang subwoofer yang dapat diputar sebagaimana mestinya?” Mari kita mulai dengan catatan ini. Hukum alam membutuhkan bass yang bagus dan bertenaga di interior mobil yang sibuk. Begitulah seharusnya, dan terima kasih Tuhan. Kentut bass yang halus, yang sesuai dengan sistem home tube, tidak akan diperhatikan di dalam mobil karena karakteristik terkenal dari lingkungan pendengaran ini. Namun dalam praktiknya, bass yang bertenaga di dalam mobil ternyata lebih bertenaga daripada bagus. Tapi tidak seharusnya seperti itu.
Hidup itu mudah bagi orang rumahan: respons frekuensi speaker, yang difilmkan di ruang kosong dan dipublikasikan di publikasi terkemuka, kurang lebih akan ditransfer secara akurat ke lingkungan rumah yang nyaman. Nah, di sana, plus minusnya, lebih dekat ke dinding, lebih jauh, ini cipratan kecil. Akustik interior mobil mempengaruhi reproduksi bass dengan cara yang sangat mendasar. Pada tataran cara reproduksinya, kami tidak akan takut dengan pernyataan yang begitu kuat.
Intinya di sini adalah akustik bass, yang memancarkan suara frekuensi rendah yang kuat ke dalam kabin, beroperasi di ruang yang dimensinya sebanding dengan dimensi gelombang suara yang dipancarkan. Dan hal ini secara radikal mengubah respons akustik ruang interior, di mana kita, banyak orang yang berdosa, menjadi bagiannya, karena kita duduk di dalam ruang tersebut.
Kegagalan untuk mempertimbangkan efek yang kuat ini, atau setidaknya karena kurangnya perhatian pada tahap awal aktivitas sadar dari "orang yang tepat", menciptakan keinginan untuk membuat subwoofer yang, menurut semua perhitungan, akan diputar dengan benar. hingga 20 Hz persis seperti pada penggaris. Ketika proyek seperti itu kebetulan dilaksanakan (untungnya tidak sering, juga tidak mudah), akibatnya menjadi kekecewaan besar bagi pembuatnya. Keajaiban akustik yang dipindahkan ke dalam kabin berubah menjadi monster akustik tepat saat pintu mobil atau tutup bagasi dibanting. Baiklah, Tuan-tuan, Sepuluh Perintah Allah tidak berlaku lagi di sini. Dalam kasus puncak yang paling parah, pemahaman muncul pada tahap ini: subwoofer mobil pada awalnya harus dirancang dengan mempertimbangkan beban yang akan digunakannya. Seringkali, atas izin Allah, pemahaman terjadi sebelum sejumlah besar kayu mahal terbuang sia-sia untuk sebuah proyek yang mati.
Jadi mari kita cari tahu. Bagi mereka yang menemukan publikasi ini saat lepas landas, izinkan kami menjelaskan bahwa ada “fungsi transfer kabin.”* (*Sebenarnya, nama yang benar adalah “karakteristik akustik transmisi suara.” Namun istilah “fungsi transfer” memiliki entah bagaimana sudah mengakar, sehingga kita akan meludahi Gost dan akan menggunakan apa yang lebih familiar)
Bagi mereka yang sudah dalam penerbangan, kami akan mencoba menjawab pertanyaan menyakitkan: fungsi transfer apa yang harus dimasukkan dalam perhitungan dan seberapa besar perkiraan teoretis yang dihasilkan dapat dipercaya. Untuk masing-masing miliknya, boleh dikatakan begitu.
Jadi apa yang terjadi jika ada loudspeaker yang bekerja keras di dalam mobil sungguhan? Pada frekuensi menengah (Gbr. 1), panjang gelombang suara yang dipancarkannya bahkan lebih kecil dari dimensi linier terkecil kabin (biasanya tinggi). Gelombang akustik yang dipancarkan loudspeaker merambat di dalam kabin seperti gelombang berjalan, dipantulkan dari batas ruang tertutup, kembali ke emitor, pada umumnya terjadi pusaran gelombang yang ceria. Pada frekuensi tertentu, gelombang menjadi berdiri (ini adalah saat ukuran kabin menjadi kelipatan panjang gelombang), node dan antinode tekanan suara muncul di sana, tetapi kita tidak membicarakannya sekarang. Ketika frekuensi berkurang, momennya semakin dekat ketika setengah panjang gelombang sinyal yang dipancarkan ternyata lebih besar dari dimensi terpanjang kabin (biasanya, lho, panjangnya). Momen ini disebut batas zona kompresi, dimana respon akustik berubah secara radikal.

beras. 1

Lihat: Selama frekuensinya relatif tinggi, getaran udara yang diciptakan oleh speaker merambat dalam bentuk gelombang. Pada satu titik ada area bertekanan tinggi, agak jauh, pada jarak setengah gelombang - bertekanan rendah. Dan ketika frekuensinya sangat rendah (dan panjang gelombangnya sangat panjang) sehingga kurang dari setengah gelombang yang dapat masuk ke seluruh mesin, tidak ada seorang pun yang lari ke mana pun. Tekanan bolak-balik yang diciptakan oleh speaker berubah di seluruh ruang kabin secara bertahap: di mana-mana menuju peningkatan atau di mana-mana menuju penurunan, seolah-olah speaker adalah pompa yang secara berkala memompa atau, sebaliknya, memompa udara keluar dari kabin. Ketika gelombang berjalan bolak-balik, peran utama dalam pembentukan tekanan suara dimainkan oleh kecepatan osilasi diffuser, dan diasumsikan tetap konstan ketika sinyal disuplai dengan respons frekuensi horizontal. Dan di dalam zona kompresi, faktor utamanya adalah amplitudo getaran diffuser. Namun frekuensinya meningkat seiring dengan menurunnya frekuensi, seperti yang pernah dilihat oleh siapa pun yang pernah melihat speaker diffuser “beraksi”.
Oleh karena itu, di sinilah muncul dampak yang coba dilakukan alam untuk mengkompensasi setidaknya sebagian dari kesulitan kita. Di dalam zona kompresi, tekanan suara, dengan kekuatan sinyal input yang sama, meningkat berbanding terbalik dengan frekuensi, dengan kemiringan karakteristik 12 dB/okt. Begitu pula teorinya. Teori yang sama menyatakan bahwa titik belok respons frekuensi, yang di bawahnya dimulai kenaikannya, adalah frekuensi yang setengah panjang gelombangnya terletak tepat di sepanjang bagian dalam.
Banyak sumber yang sangat berwenang merekomendasikan penggunaan model seperti itu dan bahkan memberikan rumus untuk menghitung frekuensi di bawah mana respons frekuensi mulai meningkat. Dalam sistem metrik (sebagian besar otoritas di bidang ini beroperasi dalam kaki kekaisaran) hasilnya akan seperti ini: f = 170/L. f ini frekuensinya, dalam hertz tentunya L adalah panjang kabin dalam meter. Karena kurva respons frekuensi bukanlah semak belukar, kurva tersebut tidak patah, model fungsi transfer yang paling sederhana adalah kurva yang serupa dengan yang ada pada Grafik 1 di suatu tempat di dekatnya. Respon frekuensi buku teks dari filter orde kedua dengan faktor kualitas 0,707.
Teori ini sendiri, serta dampak yang digambarkannya, merupakan berkah nyata, sesuatu yang hanya sedikit kita miliki. Di sini misalnya, keluarga respons frekuensi subwoofer abstrak tertentu berbentuk kotak tertutup dengan frekuensi batas bawah berbeda. Di bidang bebas (tiga kurva terbawah pada Bagan 2), sejujurnya, ini tidak mengesankan. Paling kiri (merah) - apa pun yang terjadi, peluruhan dimulai pada 35 Hz. Dan yang paling kanan sebenarnya adalah matahari terbenam, sepertinya subwoofer macam apa yang ada di sana. Penurunan respons frekuensi dimulai sejak 70 Hz. Sekarang mari kita hitung ulang frekuensi yang sama, tetapi dengan mempertimbangkan efek kompresi, dengan mengambil nilai sekitar 65 Hz sebagai frekuensi cutoff dari zona kompresi, misalnya. Menurut teori, ini setara dengan panjang kabin sekitar 2,5 m. Angka tersebut cukup realistis.
Lihat apa yang terjadi: respons frekuensi yang benar, yang tampaknya benar-benar mati, berubah menjadi karakteristik horizontal yang membanggakan dan bagaikan permata. Dan yang paling kiri memberikan peningkatan yang besar, apa yang ada di sana - peningkatan respons yang sangat besar di bawah 60 Hz. Mengapa hal ini terjadi dapat dimengerti. Respon frekuensi kotak tertutup mempunyai kemiringan 12 dB/okt. di bawah nilai batas. Dan respon frekuensi kabinnya adalah tanjakan dengan kecuraman yang sama. Jika dua nilai frekuensi bertepatan (seperti untuk kurva hijau), menurut teori, diperoleh kompensasi timbal balik yang lengkap dan, sebagai hasilnya, garis lurus horizontal yang tegas. Dalam contoh ini, faktor kualitas total speaker dalam desain Qtc dianggap optimal, yaitu sebesar 0,707. Kami menganggap faktor kualitas fungsi transfer interior sama, dalam batasan model sederhana. Faktanya, bahkan jika kita beroperasi dengan model yang paling sederhana, faktor kualitas subwoofer mungkin berbeda dari Butterworth, dan mendekati frekuensi cutoff, respons frekuensi total “subwoofer + salon” akan memperoleh beberapa gelombang. Anda seharusnya melihat respons frekuensi seperti itu dalam pengujian subwoofer kami, yang menggunakan model teoritis murni.
Di sini harus dikatakan bahwa respons frekuensi horizontal yang ideal bukanlah solusi terbaik. Di telinga, suara seperti itu dianggap membosankan bahkan di dalam mobil yang tidak bergerak, tetapi saat dikendarai, suara tersebut benar-benar tenggelam dalam suara bergulir infra-rendah. Dalam praktiknya, respon frekuensi bass selalu dibuat sedikit lebih tinggi di bagian bawah. Selain itu, seperti yang akan segera kita lihat, hal ini akan dipersingkat oleh faktor lingkungan akustik lainnya.
Lebih menyenangkan dengan subwoofer bass refleks. Di sana, penurunan respons frekuensi di bawah frekuensi tuning seharusnya terjadi dengan kemiringan 24 dB/okt. Oleh karena itu, meskipun frekuensi penyetelan port dan frekuensi cutoff zona kompresi bertepatan, respons frekuensi total masih akan mengalami rolloff dengan frekuensi 12 dB/okt. Benar, inverter fase selalu disetel ke frekuensi yang lebih rendah, itulah sebabnya inverter fase dibuat. Ternyata respon frekuensi subwoofer masih horizontal, namun fungsi transfernya menaikkan karakteristiknya. Dan kemudian, ketika respons frekuensi subwoofer mulai menurun, karakteristik totalnya akan runtuh. Hasilnya adalah penurunan karakteristik keseluruhan. Akan selalu ada punuk. Namun hasilnya tergantung pada sejumlah besar parameter. Contohnya adalah rangkaian respons frekuensi refleks bass “di lapangan terbuka” dengan frekuensi penyetelan terowongan yang berbeda dan bagaimana hal ini diubah di dalam kabin (Grafik 3). Dari punuk tajam pada 50 Hz hingga kenaikan mulus hingga tanda 20 Hz. “Katakan kapan,” seperti kata orang Amerika, saat menuangkan.
Tingkat penjelasan hubungan antara karakteristik frekuensi subwoofer dan interior biasanya disertakan dalam program komputer terkenal untuk menghitung akustik bass. Beberapa nilai frekuensi karakteristik fungsi transfer diberikan: katakanlah, 50 Hz untuk mesin besar, 70 untuk mesin sedang, 80 untuk mesin kompak. Atau, bagi yang lebih dermawan, mereka menyarankan untuk menghitungnya sendiri menggunakan rumus paling sederhana: 170 dibagi panjang kabin dalam meter dan lihatlah, frekuensi ajaib ada di depan Anda.
Di sinilah biasanya muncul pertanyaan standar (walaupun masih valid). Jenis mobil apa yang saya miliki - sedang atau kompak? Di sinilah hal itu dipertimbangkan. Dan jika Anda mengukur dan membagi, lalu dari mana ke mana mengukurnya? Di hatchback, dari pedal ke ambang pintu kelima atau dari speedometer ke jendela belakang? Di sedan, haruskah kita menganggap bagasi terpisah dari kompartemen penumpang atau - di sana, di tumpukan? Lalu, jika semuanya begitu lancar, mengapa tidak banyak karakteristik frekuensi yang terlihat, seperti pada grafik manis dari contoh sebelumnya? Ya, karena ini semua hanya teori, dan seperti yang Anda tahu, ini tidak memberikan jawaban, melainkan memberikan arahan pada jawabannya.
Sebagai perbandingan dengan praktik, fungsi transfer sebenarnya dari interior beberapa jenis mobil diukur secara berurutan menggunakan subwoofer yang sama, dengan respons frekuensi yang diukur secara menyeluruh di ruang kosong. Semua tipe bodi utama VAZ ditambah tiga hatchback asing dengan ukuran berbeda.
Karena akustik kabin mempengaruhi tekanan suara di dalam tidak hanya pada frekuensi terendah, tetapi juga pada frekuensi menengah, respons frekuensi yang diukur berada pada ketinggian yang berbeda di atas sumbu frekuensi. Karena kita tidak membahas amplifikasi absolut medan suara di kabin, namun bentuk respons frekuensi medan ini, kurva dikurangi ke tingkat umum, menggabungkannya pada sekitar 80 Hz. Apa yang terjadi ada pada Grafik 4, di depan Anda. Tidak perlu berpikir panjang untuk melihat bahwa detail praktis dari fungsi transfer kabin menyerupai kurva teoretis hanya dalam istilah yang paling umum. Dan detailnya, detailnya! Mungkin ada yang bertanya, dari mana datangnya kerumitan praktik seperti itu jika dibandingkan dengan kesederhanaan teori asketis? Dan dari sinilah asalnya. Model fisik yang menjadi dasar teori zona kompresi paling sederhana adalah sebuah mobil dalam bentuk pipa yang benar-benar kaku, seolah-olah diukir pada batu, yang hanya dinding ujungnya yang memantulkan suara, dan dinding sampingnya tidak memantulkan suara. .
Mobil sungguhan, pertama, penuh dengan permukaan reflektif, dan kedua, tidak kaku. Faktor pertama bertanggung jawab atas gelombang aneh di atas 100 Hz, dimana gelombang berdiri mulai terjadi. Yang kedua, ketidakkakuan bodi, menyebabkan distorsi respons frekuensi fungsi transfer pada frekuensi lebih rendah, jauh di dalam zona kompresi. Antara 50 dan 80 Hz, semua kurva berperilaku sangat baik.
“Ketidakkakuan benda” adalah ekspresi kondisional, karena mewakili dua fenomena.
Salah satunya adalah getaran membran panel bodi di bawah pengaruh denyut tekanan di dalam. Ingat, di dalam zona kompresi, tekanan berdenyut di seluruh kabin secara bersamaan, sehingga panel baja tipis dan kaca, yang dipasang pada segel elastis, bernafas seiring dengan fluktuasi tekanan. Bagaimana hal ini terjadi sudah diketahui oleh semua orang yang pernah menyaksikan kompetisi SPL: di mana getaran kaca dan panel bodi dirasakan dengan tangan, dan bahkan terlihat oleh mata. Pada saat yang sama, kita harus memahami bahwa setiap bagian yang berosilasi masih berusaha untuk bermain pada frekuensi resonansinya, di sinilah karakteristik punuk dan penurunan muncul dalam respons frekuensi.
Yang kedua adalah pengaruh kebocoran, yang bahkan ketika menghitung subwoofer, diusulkan untuk memperhitungkan koefisien Qb. Terlebih lagi bodi mobil memiliki kerugian-kerugian tersebut, dan berlimpah. Retak dan kebocoran pasti terjadi - waktu. Ada sistem ventilasi tubuh yang sengaja dirancang - itu dua. Semua ini mulai berdampak buruk pada frekuensi terendah, di zona kompresi. Selain itu, semakin rendah frekuensinya, yaitu semakin rendah kecepatan pergerakan udara yang diharapkan melalui lubang, semakin kuat pengaruhnya.
Kedua fenomena ini jika digabungkan bertanggung jawab atas fakta bahwa dalam praktiknya peningkatan output yang tidak dapat ditahan pada frekuensi terendah tidak pernah terwujud. Tidak jarang, namun tidak pernah. Namun yang sering kita bicarakan pada frekuensi 20 - 25 Hz, disinilah bodinya ternyata cukup kaku dan kedap udara. Tetapi kebetulan pada 30 - 35 Hz respon frekuensi menyimpang jauh dari garis umum yang ditentukan oleh teori.
Apa yang harus dilakukan sekarang, orang bertanya-tanya. Maksudku, kemana seorang petani harus pergi? Berdasarkan grafik untuk mobil sungguhan, ternyata dengan kurva respons frekuensi teoritis Anda masih berhasil. Namun ini adalah sudut pandang yang pesimistis. Yang optimis adalah: “Ya, dengan jari. Ya, ke langit. Tapi tetap saja ke langit, dan bukan ke tanah, dan ini sudah merupakan kemajuan…”
Dibebani dengan optimisme, kami akan berusaha mengkonsolidasikan kesuksesan kami. Untuk memulainya, kami mencoba menggeneralisasi masing-masing kurva dengan merata-ratakan nilai penguatan akustik pada setiap frekuensi. Hasilnya, meskipun cukup rumit, bagaimanapun juga, merupakan kurva yang dapat dimengerti (warna hitam pada Grafik 5). Di sana mereka juga menggambar kurva teoritis, sebagaimana seharusnya menurut model kompresi. Jangan lihat kurva ketiga, yang biru, untuk saat ini; ada pembahasan khusus tentangnya. Namun keduanya, “rata-rata rumah sakit” dan teoritis, ternyata sangat dekat dalam kisaran 40 hingga 80 Hz. Di bawah 40 kurva rata-rata terlihat melorot dibandingkan dengan teori, dan di atas 80 Hz mulai terjadi sesuatu yang tidak sesuai dengan teori mana pun.
Pada prinsipnya, ini adalah hasil praktis yang sudah jadi. Namun, bahkan tanpa mempercayai diri mereka sendiri, seperti yang ditentukan oleh mendiang Muller, mereka memutuskan untuk membandingkan hasil yang diperoleh dan rekomendasi yang sudah dibentuk dengan yang diberikan oleh genre klasik. Tom Nysen, kepala pakar majalah Amerika Car Stereo Review, memainkan peran klasik di sini. Pada tahun 1996, ia menerbitkan sebuah makalah di mana ia mempelajari fungsi transien kabin, terutama dengan tujuan menjawab pertanyaan apakah lokasi dan orientasi subwoofer di bagasi mempengaruhi tingkat bass. Memang banyak orang yang mencatat bahwa sifat bass sangat bergantung pada di mana subwoofer dipasang di bagasi dan ke mana speaker diarahkan. Kesimpulan Tom, bukannya tidak berdasar, tetapi dikonfirmasi oleh sejumlah besar karakteristik terukur, ternyata tidak sepele. Yang utama ada dua. Pertama: posisi subwoofer hampir tidak berpengaruh pada reproduksi frekuensi di bawah 80 Hz. Kedua: mempengaruhi respons frekuensi pada pita frekuensi 80 - 100 Hz, dan dengan cara yang paling menentukan dan tidak dapat diprediksi. Sebagai hasil sampingan dari penelitiannya, Tom merumuskan rekomendasinya untuk memilih model perhitungan fungsi transfer yang menurutnya bersifat universal. Bagaimanapun, dia berpendapat dalam artikelnya bahwa dengan bantuan ketergantungan yang dia usulkan, jangkauan bodi dari Chevrolet Corvette (transportasi pribadinya pada waktu itu) hingga Ford Aerostar dapat dijangkau: kira-kira dari Tavria, oleh karena itu, hingga hampir Gazelle.
Tom memberikan tabel dalam artikelnya yang dapat digunakan untuk membuat kurva universal. Kami yang membuatnya, ini yang ketiga, yang biru di gambar. Warna buram menunjukkan “zona senja” dari hasil yang tidak dapat diprediksi. Secara umum, seperti yang kita lihat, kebetulan dengan hasil yang kami peroleh hampir mencurigakan. Bahkan tikungan pada kurva rata-rata (hitam) jatuh tepat di tempat yang menurut guru Amerika itu seharusnya. Dalam terminologi teori zona kompresi klasik, kurva universal Tom Nusen berhubungan dengan frekuensi transisi 63 Hz dengan faktor kualitas Q = 0,9. Kurva teoretis “kami” memiliki frekuensi yang sama, tetapi faktor kualitasnya lebih rendah, Q = 0,7.
Tampaknya ada sebuah paradoks, jika Anda membacanya dengan cermat. Kami memulainya dengan fakta bahwa fungsi transfer secara langsung bergantung pada ukuran kabin. Seperti untuk kesehatan. Dan kami berakhir dengan kurva universal di mana ukuran kabin tidak muncul sama sekali. Bagaimana bisa? Semuanya beres kawan, kalau dilihat lebih luas dan dekat. Seperti yang telah kami katakan, bentuk respons frekuensi (dan bukan tingginya di atas sumbu frekuensi) pada rentang 40 - 80 Hz ternyata dapat diprediksi dan terutama tidak bergantung pada ordinat titik belok. Secara teori, ukuran kabin akan menentukan bentuk kurva di dekat titik belok, menentukan dengan tepat di mana belok akan terjadi. Dan di sana, seperti yang telah kita lihat sendiri, dan berkat eksploitasi Tom Nusen, kurva teoritis yang elegan masih berubah menjadi gelombang badai, sehingga momen transisi yang sebenarnya hilang dalam buih laut.
Jadi sekarang mari kita melihat segala sesuatu yang telah terjadi sebelumnya dan merumuskan kesimpulan dalam semua keindahan penerapan praktisnya.

1. Anda tidak perlu lagi bermimpi untuk mendapatkan fungsi transfer akhir mobil Anda yang sebenarnya, benar, dan final - pilih dari menu. Menunya tidak panjang, tapi mungkin Anda akan memilih sesuatu...

2. ...hanya saja tidak ada arti khusus dalam hal ini. Anda tidak akan meluruskan respons frekuensi subwoofer dengan harapan dapat memahami fitur kurva fungsi transfer?

3. Dalam prakteknya, ketergantungan teoritis dapat digunakan. Selain itu, Anda dapat menyederhanakan hidup Anda dengan membatasi diri Anda pada satu kurva fungsi transfer untuk semua kesempatan. Dengan pendekatan ini, Anda akan masuk ke dalam batasan situs, menggunakan terminologi olahraga. Atau lebih tepatnya, Anda tidak akan mendapatkannya, tidak peduli seberapa individual kurva yang Anda terapkan. Lagi pula, di mana ia mulai bersifat individual, respons frekuensi mulai berguncang, disebabkan oleh banyak faktor yang tidak termasuk dalam teori zona kompresi.

4. Pada frekuensi terendah, respons frekuensi Anda yang sebenarnya akan “menghilang” dari respons frekuensi teoritis dan akan turun. Seberapa rendahnya tergantung pada karakteristik bodi dan bahkan kondisi teknisnya. Hampir tidak mungkin untuk mempengaruhi karakteristik ini, karena kita tidak berbicara tentang peredam getaran (Anda sudah memikirkan hal ini, akui saja), tetapi tentang kekakuan mekanis. Namun ketangguhan adalah cerita yang berbeda. Lihatlah kendaraan tempur SPL dengan rangkanya, jendelanya dibaut dan sebagainya. Lihat dan lupakan. Percayalah pada takdir.

5. Batas-batas “benjolan” Respon frekuensi pada batas zona kompresi dalam banyak kasus bertepatan dengan area pembagian pita antara subwoofer dan midbass. Di sinilah pertempuran utama akan terjadi. Anda harus bermain-main dengan lokasi subwoofer dan orientasinya, belum lagi pemilihan frekuensi filter crossover. Kemudian terima kasih kepada para desainer crossover yang tidak terlalu malas untuk membuat high-pass filter dan low-pass filter dengan penyesuaian terpisah.

6. Equalizer bass, jika ada dalam amplifier, paling dibutuhkan bukan pada frekuensi 40 - 50 Hz, seperti yang paling sering terjadi, tetapi pada 25 - 40 Hz. Di sini, dengan bantuannya, Anda benar-benar dapat memperbaiki respons frekuensi yang melorot karena kerugian akibat deformasi dan kebocoran. Jadi, jika Anda melihat yang seperti ini (mereka memang melihatnya), perhatikanlah.

Dan sebagai kesimpulan. Jika Anda menggunakan program penghitungan subwoofer yang fungsi transfer kabinnya ditentukan sebagai frekuensi titik belok, ambil 63 Hz dan jangan memikirkan hal lain. Itu tetap tidak akan lebih akurat. Jika ada frekuensi dan faktor kualitas, ambil frekuensi yang sama, dan faktor kualitas - dari 0,7 (“kurva kami”) hingga 0,9 (kurva Tom Nusen). Siapa yang lebih kamu percayai?
Dan terakhir, jika Anda memiliki program yang akustik interiornya ditentukan berdasarkan titik (misalnya, JBL Speaker Shop atau Bass Box dari Harris Technologies), pindahkan titik referensi fungsi transfer ke sana sesuai tabel di bawah, lalu klik dua kali pada 125 Hz untuk menormalkan kurva.