私自身、このテーマに出会ったのはずっと前ですが、音響測定を本格的に勉強し始めたときに理解しようと決心しました。 インターネットで少し調べたり、友達と少し話したりして、最終的にこの記事にたどり着きました。これが私たちの難しい課題の解決に役立つことを願っています。
インピーダンス – これは、有効成分と無効成分を含む、高調波信号の 2 端子ネットワークの複素 (インピーダンス) 抵抗です。 通常、スピーカー システムのインピーダンスは 4、6、または 8 オームです。 インピーダンスは、2 端子ネットワークに印加される高調波信号の電圧の複素振幅と 2 端子ネットワークを流れる電流の複素振幅の比でもあります。
スピーカーのインピーダンスの例:
抵抗器の両端の電圧と電流の比を特徴づける電気抵抗とは異なり、電気抵抗という用語をリアクタンス要素 (インダクタとコンデンサ) に適用しようとすると、理想的なインダクタの抵抗はゼロになる傾向があるという事実につながります。そして、理想的なコンデンサの抵抗は無限大になる傾向があります。
抵抗は、直流電流でのみコイルとコンデンサの特性を正確に表します。 交流の場合、リアクタンス素子の特性は大きく異なります。インダクタにかかる電圧とコンデンサに流れる電流はゼロではありません。 抵抗は電流と電圧の時間に依存しない一定の比率、つまり電流と電圧の位相シフトがないことを仮定しているため、この動作は抵抗によって説明されなくなりました。
どのような条件下でも、抵抗のように、リアクタンス要素にかかる電流と電圧を関連付ける何らかの特性をリアクタンス要素に持たせると便利です。 このような特性は、高調波の影響下にある反応性元素の特性を考慮すると導入できます。 この場合、電流と電圧は、電気インピーダンス (または単にインピーダンス) と呼ばれる、ある安定した定数 (ある意味では抵抗に似ています) によって関連付けられます。 インピーダンスを考慮する場合、高調波信号の複雑な表現が使用されます。これにより、信号とシステムの振幅特性と位相特性の両方を同時に考慮できるからです。
一般に、音響システムの総電気抵抗 (インピーダンス) の値からは、購入者は特定の製品の音質に関係することはわかりません。 メーカーは、スピーカーシステムをアンプに接続するときに抵抗を考慮するためにのみ、このパラメーターを示しています。 スピーカーのインピーダンス値がアンプの推奨負荷値より低い場合、音がひずんだり、ショート保護が働く場合がありますのでご注意ください。 これを高くすると、推奨される抵抗値よりも音がかなり小さくなります。
音響システムを、入力端子に信号発生器が接続された 4 端子ネットワークとして想像すると、供給される信号の周波数とフィルター + エミッターの構成に応じて、インピーダンスが変化します。 変化は非線形であり、ある周波数範囲では容量性であり、別の周波数範囲では誘導性である可能性があります。 スピーカー システムのフィルターが複雑になればなるほど、 もっとインピーダンスの変化。
スピーカーシステムのインピーダンスは周波数によって異なります。 ただし、電流フィードバック付きのアンプを使用する場合、ITUN (電圧制御電流源) またはセミ ITUN (たとえば、人々の間で広く知られているアンプ) MF 1)、もちろん周波数依存性などの指標 消える。 異なる周波数では抵抗への依存性がなくなるため、コイルを流れる電流はそれほど変化しなくなります。 電流が特定の値を超えない場合にのみ機能します。 ただし、ITUN には電流フィードバックのみがあり、MF1 には電流と電圧の組み合わせのフィードバックがあるため、ITUN と MF1 (準 ITUN) は同じものではないことを付け加えておきます。 したがって、MF1 はフィードバックを組み合わせたものであるため、「準 ITUN」と呼ぶことができます。
ITUN が次のことを行っているという事実に注目していただきたいのです。 高周波でわずかなブーストこれはまさに、HF スピーカーのコイルを通過する電流が「失敗」しなくなり、スピーカーがよりスムーズに再生されるという事実によるものです。 同じ理由で、まったく同じ効果 (高周波を上げる) が MF1 にも存在しますが、低周波への効果は小さいため、 MF 1 は、純粋な ITUN と比較して、AC および複雑な負荷の点でより汎用的です。
そして、アンプの大多数である VUN (電圧制御電圧源) の場合、抵抗が低い瞬間に、次のような電流を生成することができます。 出力段を損傷します過電流のため。 別のケースでは、抵抗が高すぎる場合、周波数応答のこの部分にディップがあり、（抵抗が低いために生じる）ピークとともに次のような結果が得られます。 大きな歪み、と数回。
もう一度、自作スピーカーを作成したい人、または何かを改造したい人への注意事項です。 満足のいく結果を得るには、少なくとも次のものを用意する必要があります。 これらの測定は複雑ですそして少なくとも 電気工学のある程度の知識.
結論。 音響システムを作成、修正、または変更する場合は、次の点に特別な注意を払う必要があります。 インピーダンス。 コンピュータ、簡易アタッチメントボックス、Lなどのプログラムを使用して測定できます。スプライン ab、または車両パラメータを測定する場合と同様ですが、この場合は校正済み（20 ～ 20,000 Hz）ミリボルトメーターが必要です。 また、自信を持って、電流フィードバック付きのアンプ、つまり Linkor の人気のよく知られた MF1 である ITUN またはセミ ITUN を使用してください。
特別な感謝の意を表したいと思います DTS y、記事の作成と微妙なニュアンスの解決を支援してください。 さて、いつものように記事を用意しました LDS 、このサイトのために特別に書かれたものです Webサイト.
経済危機の時期であっても、真の音楽愛好家たちの流れは枯れることはありません。彼らにとって、お気に入りの作品をただ聴くだけでなく、ステージから「生」で聴くことが重要なのです。 もちろん、お金さえあれば、今日そのようなニーズを満たすことは難しくありません。 さて、家計が厳しくても Hi-Fi 音楽を聴きたい場合はどうすればよいでしょうか? この目的のために、Hi-Fi 音質と平均的な価格カテゴリーに対応する手頃な価格をうまく組み合わせたブックシェルフ スピーカー システムをテストすることにしました。 もちろん、これらは「洗練された」音響ではありませんが、「価格/品質」の基準に従ってフロアスタンディング音響とブックシェルフスピーカーを比較すると、後者がトップに立つことさえあります。 唯一、事前に警告しておきたいことがあります。 ブックシェルフ モニターは常に理想的な低音の深さを持っているわけではありませんが、この欠点は、小音量時のスピーカーの優れたサウンドによって十分に補われます。 しかし結局のところ、私たちは誰のために音楽を聴くのでしょうか?隣人のため、それとも自分自身のため? そうですね、テストした 12 モデルの中から適切なスピーカーを選択するのは簡単です。 考えて、比べて、楽しんでください。
評価基準
確立されたカテゴリーのクラシックモニターについて話しているので、テストは標準になります。 振幅周波数応答と非線形歪み係数は、モニターの設計が音響パラメータにどの程度対応しているかを客観的に示します。 同時に各モデルのデザイン上の特徴を検討し、全体としてのトータルなデザイン評価を行います。 テスト中は、各スピーカー システムのサウンド キャラクターが同時に検査されます。 一般に、ブックシェルフ形式では良好な低音の深さと高い再生品質が組み合わされることはほとんどないため、この指標はテストで言及されますが、参考としてのみ使用されます。 しかし、音楽素材の表現にとって非常に重要な高音域の再生特性に関しては、ここでは非常に徹底的なテストが行われます。 低音量でのサウンドの性質も個別に表示され、スピーカー システムのスムーズな (ほぼ直線的な) ダイナミクスを示します。 音楽シーンの音色の信憑性は注目を集めずにはいられません。 これらすべてを総合してサウンド評価が決まります。
音響エネルギー 301
- サウンド：4
- 建設: 4
- コスト: 4
利点:
- 非常に詳細
- 音色の正確さ
欠点:
- 空気が不足しています
300 番目のシリーズを開発する際、英国のデザイナーは絶妙な簡潔さを体現することに成功しました。 白または黒のニスで覆われたスピーカーは、ニュートラルかつ厳格に見えます。 パネルの接合部は、ボディの他の部分と同様に、留め具や突き出たネジなどの余分な装飾がなく、繊細に作られています。このブックシェルフ モデルは、あらゆる点で「プロフェッショナル」な Hi-Fi 音響の古典的なスタイルで作られています。 Acoustic Energy 301 のフロントパネルは黒いゴムのようなコーティングで仕上げられており、独自の 28mm ファブリックドームツイーターと、曲げ陽極酸化アルミニウム製の独自の 110mm ウーファーを搭載しています。 ちなみに、専門家に標準として認識されている伝説的な AE1 モニターは、かつてまさにこのタイプのヘッドを持っていました。
スロット付きバスレフの出力穴もフロントパネルの下部にあります。 この独自のエンジニアリング ソリューションにはいくつかの利点があります。 まず、これらのスピーカーはほぼどこにでも設置でき、壁に近づけても音の歪みを心配することなく設置できるため、スピーカーの設置が簡素化されます。 第二に、フロントパネルのバスレフは中低音域の周波数応答を歪めず、同時に最低周波数と部屋のパラメータのより良いマッチングを可能にします。 そして、この詳細：重厚なMDFシートで作られたスピーカーのしっかりした内容積（高さ300 mm、幅185 mm、スピーカーの奥行きは250 mm）も優れた低音を保証します。 このような機能を備えたこのモニターの棚モデルは、特に小さな部屋で作業する場合、より高価な床置き型の「兄弟」と比べて実質的に劣りません。
音
そして音質について言えば、ほぼ全帯域において微妙な色付けさえないことに注目すべきです。 Acoustic Energy 301 スピーカーでは、音楽の最小のニュアンスさえもはっきりと聞き取ることができるにもかかわらず、その音色はほぼ自然です。 これは、モニターの周波数スケールがレベルとダイナミクスの両方でバランスが取れており、これらのスピーカーが一貫したサウンドを生成していることを示しています。 低音域は非常に明確に区別でき、中音域は完全に聞こえるという事実にもかかわらず、最高周波数ではまったく音の上昇がなく、わずかな上昇が紛れ込みます。これは、知覚が多少鈍い場合、複雑な音楽素材で特に顕著です。削減。 この図は、ボリュームが多い場合とボリュームが少ない場合の両方で典型的なものです。
測定
最高周波数では振幅周波数応答が平坦ですが、少し上昇し始めます。 低周波領域の低下は均一です。 低音は高品質で、中程度の深さです。 THD は非常に低く、実質的に音量レベルに依存しません。 インピーダンスが不安定です。
バウワーズ＆ウィルキンス 685
- サウンド: 3
- 建設: 3
- コスト: 5
利点:
- よい音
- デザイン
欠点:
- 微妙な音色の変化
- わずかな歪み
- ノイズの存在
このスピーカー システムのブックシェルフ モデルは、英国の会社 Bowers & Wilkins のジュニア ラインを代表するものです。 古いデザインのスピーカーには、このメーカーの主力製品の技術が組み込まれています。 もちろん、私たちは安価であると同時に最適なソリューションについてのみ話しています。 まず第一に、これらはツイーター用のノーチラス円錐形チューブ、ケブラーディフューザー、そしてオリジナルのゴルフボール表面を備えた独自のバスレフポートです。 2層アルミニウムツイータードームは特殊な素材で断熱されており、サラウンドサウンドを得ることができました。 中低域のダイナミクスでは、上限の反動が静的な弾丸によって滑らかにされます。 音の純度を左右するクロスオーバーは極めてシンプルです。 スピーカー本体はフィルムで覆われていますが、フロントパネルはベルベットのような手触りの良い素材です。
音
このモデルは、オープンで明るいサウンドと優れたディテールが特徴です。 低音は正確で速いですが、もっと集中できるかもしれませんが、ノイズがそれ自体を感じさせます。 しかし、音の定位は非常に明瞭です。 オーディオファンはダイナミックレンジが低いことに満足しないでしょう。 中音域では楽器の音色が大幅に単純化され、高音域も思ったほど聴こえず、軽やかさや広がりを感じさせません。
測定
2.5 kHz と 6 ～ 7 kHz の範囲でムラが発生しますが、スピーカーを 30 度回転させるとムラが解消されます。 同時に、周波数バランスはやや低域側に入ります。 極めて低いSOIが特徴。 インピーダンスが非常に不安定です。
カントン クロノ 503.2
- サウンド：4
- 建設: 5
- コスト: 5
利点:
- クリーンな高周波
- 丁寧な音色の伝達
欠点:
- 小音量時は低音域が弱い
ドイツ製モデル Chrono 503.2 は、優れたサウンド再生と伝統的な高品質コントロールが特徴です。 メーカーは光沢仕上げとしていますが、スピーカー本体にはフィルムが貼られており、前面パネルのみ光沢があります。 比較的コンパクトなスピーカーながら、同社伝統のアルミディフューザーを備えた迫力あるスピーカー（直径180mm）を搭載。 ディフューザーの直線的で長いピストンストロークを最大限に確保するために、サスペンションは波形に作られています。 ツイーターには耐久性のあるアルミニウムとマグネシウムの合金で作られた軽量の 25 mm ドームが装備されており、信頼性を高めるために金属グリルで覆われています。 スピーカーの可動性も考慮されており、スタンドやブラケットに取り付けることができるように、スピーカーの底面には 2 つのネジ穴が付いています。
音
このスピーカーは、ほぼ完璧な周波数バランスで、ほぼすべての音楽ジャンルを非常にクリアに再生します。 したがって、楽器の音色が、微妙なニュアンスまでほとんど歪みなく聞こえるのは驚くべきことではありません。 このようなパラメーターで期待される感情の増加はありませんが、スピーカーの広くて滑らかなダイナミックレンジは、あらゆるジャンルの音楽的アイデアを非常に確実に伝えます。この点で、スピーカーは普遍的であると考えることができます。 低音域は収集され、はっきりと区別できますが、低音域はまだ十分に深くなく、音量を下げると、ほとんど目立たなくなります。 聞き慣れていると高音域のレンジが広すぎる印象を受けますが、聴いてみると高域が必要なタイミングで余すことなく出ていることが分かります。 スピーカーの高音域が非常にクリアであることは注目に値し、音楽ファンはこれを高く評価するでしょう。
測定
このモデルの優れたダイナミック特性について言えば、理想的なサウンドは聴く角度に大きく依存することに注意してください。モニターの指向性は非常に狭いです。 非線形歪係数が小さく、低域での余裕が目立ちます。 インピーダンスが不安定です。
シャリオ・シンター 516
- サウンド: 3
- 建設: 4
- コスト: 4
利点:
- 感情的で明るいプレゼンテーション
- 正確な位置特定
欠点:
- 音色の単純化
イタリアンモニターのクラシックなスタイルは、内側と外側の天然木突き板仕上げが主な特徴であり、スピーカーの耐久性が大幅に向上します。 ボディパーツの加工とその後の組み立ての全プロセスは手作業で行われ、これにより再び非の打ちどころのない品質が高まります。 その後、完成品は必ずテストされます。これがなければ、スピーカーは発売されません。 ツイーターの膜 (シルバーソフト ネオジウム モデル) は銀色のアルミニウム パウダーでコーティングされています。これと同じ技術が一流ブランドのモニターに使用されています。 ツイーターが中周波数範囲（約 1 kHz から）の重要な部分も再生することは注目に値します。 中低音スピーカーディフューザーの二重曲線形状は、音響心理学の推奨事項を考慮して特別に選択されました。 スピーカーの底にある非対称の穴はバスレフポートです。 正しく動作するために、スピーカーの底部には高いゴム足が取り付けられています。
音
このスピーカー システムは、遅さと柔らかさの両方を特徴とし、アクティブでクリアな高音域によって補完されます。 同時に、音色のイメージがややぼやけており、そのため音のニュアンスがベールに包まれています。 それにもかかわらず、スピーカーはさまざまなジャンルの楽曲を非常に正確かつ感情的に再現します。 低音は非常に深く、全体的な音像の中でも際立っています。 音場定位は良好ですが、透明性に欠けており、複雑な曲を聴く場合に特に顕著です。 音量を下げると低音が弱くなり始めますが、サウンドは感情的でダイナミックなままです。
測定
スピーカーを 30°回転させたときに、最適な振幅周波数応答が記録されました。 比較的凹凸が良く、低域まで均一でスムーズなロールオフが特徴のモデルです。 非線形歪みの係数は、最高周波数から最低周波数まで非常に均一です。 インピーダンスはかなり安定しています。
ディナオーディオDM2/7
- サウンド: 5
- 建設: 5
- コスト: 5
利点:
- 音色の信憑性
- きれいな高音
欠点:
- 音声配信の過度の厳しさ
ブックシェルフ モニターのグループでは、デンマークの会社 Dynaudio が DM ラインに代表されます。 ご想像のとおり、同社はスピーカーをその特徴的なスタイルで設計しています。前面の巨大なグレーのパネルは側壁よりわずかに厚く、不要な共振をより効果的に減衰させます。 ボディ全体も同様で、繊細に消音され、クラシックなベニヤで完璧に仕上げられています。 ブランドのツイーターの 28mm シルクドームは特殊な含浸処理が施されていますが、ミッドレンジ/バスドライバーコーンは音響の世界で実績のあるケイ酸マグネシウムポリマーで作られています。 ボイスコイルはカプトンフレームに軽量アルミニウム線で巻かれており、強力な磁気システムと組み合わせることで、優れたダイナミクスと感度を生み出します。 これらのスピーカーの設計者は、スピーカーのアンプへの依存を最小限に抑えるために、インピーダンスの等化を最大限に高めることに細心の注意を払いました。
音
スピーカーは音楽を自由かつ自然に再生し、その美しい音色がサウンドステージを自然なものに変え、表現力豊かでバランスのとれたサウンドを生み出します。 実際、「ライブ」コンサートにいるような印象を受け、どの楽器がどこに配置されているかがはっきりと聞こえます。 低域はタイトでエネルギッシュで独特です。 高音域は洗練され、クリーンで表現力豊かです。 音の細部がすべてよく練られており、色付けがありません。 また、スピーカーが小音量でも大音量でも同様に自信を持って再生できることも注目に値します。
測定
振幅周波数応答は平坦な線であり、HF 範囲にわずかに顕著にシフトしています。 このモデルは幅広い焦点を特徴としています。 非線形歪み係数は、インピーダンスと同様に安定して低くなります。 合計すると、素晴らしい結果が得られました。
マグナト クアンタム 753
- サウンド: 5
- 建設: 4
- コスト: 4
利点:
- 正確なトーン
- クリアなサウンドステージ
欠点:
ドイツの会社 Magnat Audio-Produkte の Quantum 750 シリーズのブックシェルフ モニターは、おそらくレビューしたスピーカーの中で最も印象的なスピーカーの 1 つです。 キャビネットの共振を最小限に抑えるため、スピーカーのフロントパネルは2層の40mmプレートで作られており、演台の厚さは30mmです。 伝説的なドイツの堅実さは、ケースの落ち着いた質実剛健なマット表面によって強調され、フロントパネルを備えた表彰台のみが丁寧な研磨で遊び心たっぷりに輝きます。 Fmax ツイーター (ちなみに、Magnat が独自に開発したもの) は、ダブルファブリックコンパウンドで作られたドームを備えており、拡張された動作帯域を提供します。 ミッドレンジ/ウーファーコーンに関しては、セラミック粒子でコーティングされたアルミニウム製です。 このモデルには通気性の高いボイスコイルも搭載されています。 アルミニウム製スピーカーバスケットの形状も、空気の流れがスムーズに通過し、潜在的な共振を低減するように考えられています。 大きなバスレフ出力はモニターの後壁にあります。 高品質の要素から組み立てられたクロスオーバーは、信号の位相と振幅にほぼ完璧に調整されており、そのおかげでこのモデルの解像度は平均よりもはるかに高くなります。
音
モニターのサウンドは、楽器の音色のスペクトル全体の優れた伝達による感情的でダイナミックな演奏を特徴とし、音源の定位は単に優れています。 サウンドステージはクリーンでスケールが大きく奥行きがあり、ディテールは最大限に練り上げられており、絡み合うことはなく、余分な音がほとんどありません。 高域は空気感のあるオープンなサウンドが特徴ですが、高音域は非常に正確で邪魔になりません。 低音はクリアで速く、中程度の深さがあります。 この範囲では、飼料密度が少し「落ちる」という事実により、十分な自然さがあります。 音量が下がると、話者の感情が若干減少します。
測定
周波数応答の不均一性が最小限に抑えられているため、高周波に向けてわずかな周波数の不均衡が目立ちますが、音質のバランスに影響を与える可能性は低く、これは低価格モニターとしてはまったく悪くないと言えます。 全高調波歪率はボリュームに応じて1%以内に変化しますが、目立った共振はありません。 SOI マージンは低周波数では良好であることに注意してください。 インピーダンスが安定しています。
マーティン・ローガン モーション 15
- サウンド：4
- 建設: 4
- コスト: 3
利点:
- 資料のプレゼンテーションが活発でエネルギッシュである
- タイトで速い低音
欠点:
- 小さな音量でも少し動作します
このモニターのデザインは、ケースにフィリグリー仕上げが施され、フロントパネルには美しい保護スチールグリルが付いており、目を楽しませてくれます。 そしてその下には「ハイライト」、高価な超高解像度リボンツイーターがあり、クリアで正確かつダイナミックなサウンドを生み出すことができます。 スピーカー本体は19mmMDF板で組み立てられており、モニターのアルミフロントパネルのみブラックアルマイト処理が施されており、厳粛さと重厚感を与えています。 ストロークの長い中音域/低音ドライバーのディフューザーは同じ配色で作られており、スピーカーの外観は簡潔で厳格です。 スピーカーに関しては、その作業は特性が改善されたクロスオーバーによって調整されています。メーカーは、損失係数の低いポリプロピレンコンデンサーと電解液を使用することでこの効果を達成しました。 バスレフポートはスピーカーの背面パネルにあります。
メーカーはモニターに熱と電流の保護を提供しています。
音
これらのスピーカーには 1 つの特徴があります。それは、中および低音の音量で動作することを好みません。その場合、範囲内に中周波数のみが残り、ダイナミクスが退屈で鈍くなります。 しかし、音量が増加するにつれて、弾力性のある高速な低音がますます明確に「抜け」、高音域がよりクリアになります。 そして、中低域が引き続き優勢であり、譲歩することはありませんが、音楽はますますエネルギッシュに、よりシャープに表現されます。 スピーカーがどの音量モードで動作している場合でも、無関係な音が聞こえないことを認めなければなりません。 また、残音があったはずの場所でも消えてしまうことがあります。 このモデルの「シェルフスピーカー」は楽器の音色を単純化しますが、音出力を高めたリボンツイーターがこの状況を助け、中高音域に特に繊細な描写を与えていることは注目に値します。 したがって、モニターに記載されている小さな誤差にもかかわらず、音楽愛好家はこのスピーカーのパフォーマンスを高く評価しています。
測定
高周波領域では、振幅周波数応答の不均一がはっきりと確認でき、低周波に対する感度が急激に低下します。 広い指向性が特徴のスピーカーです。 中音域の非線形歪み係数はわずかに増加していますが、依然として 1% 未満にとどまっています。 インピーダンスは比較的安定しています。
MKサウンドLCR750
- サウンド: 5
- 建設: 5
- コスト: 4
利点:
- 音は集中していてクリアです
- 音色の伝達が良い
欠点:
- スタジオ録音の欠点を忠実に反映している
M&K サウンドのスピーカーの簡潔なデザインは簡単に認識できます。色は真っ黒で、ほんの少しの装飾もありません。 メーカーは、品質に焦点を当てることがはるかに重要であると信じており、アメリカ人は優れた結果を達成しています。今日、専門家の間で、これらの音響システムは当然のことながら、制御音響の標準としての評判を得ています。 ホームシネマ用に設計された 750 シリーズもこの魅力的な特性に対応しており、750 LCR ブックシェルフ モニターはそのしっかりした寸法で際立っています。 スピーカーは非常に独創的で、検討中のモデルの中でも際立っています。 その主な特徴としては、低音出力が最小限に抑えられる密閉型ハウジングと、中周波と低周波の2つのドライバーを同時に搭載することでモニターのダイナミックレンジが大幅に拡大されることが挙げられます。 メーカーのもう 1 つのノウハウ - フロント プレーンに対して 4.7° の角度で取り付けられた 25 mm シルク ツイーターは、さまざまな周波数の分散を最適化します。
ミネラルフィラーを使用したポリプロピレンディフューザーと、設置された位相焦点クロスオーバーの組み合わせにより、モニターの音響パラメーターが大幅に改善されました。 使いやすさを考慮して、スピーカーの背面パネルには、モニター取り付けオプション用のネジ穴が付いています。
音
スムーズなサウンドで、スピーカーはほぼすべての音楽素材を完璧にコントロールします。 サウンドステージでは、ほぼすべての楽器が音色と空間の両方ではっきりと聞こえます。 全体的な音楽像には余分なものは何もなく、すべてのダイナミックな色合いがはっきりと聞こえます。 また、750 LCR モデルには感情的な色付けがまったく加えられていないため、準備ができていないリスナーにとっては、このサウンドはややドライにさえ聞こえるかもしれません。 しかし、これはそうあるべきです。
測定
モニターの周波数応答の偏差は非常に小さいため、音のバランスが歪むなどということはありません。 この場合、カラムを 30°回転させたときに最適な結果が得られました。 消えてしまうほど小さい SOI は、低周波数に向かって非常に滑らかに増加し、小音量の場合にのみ 5% に達します。 インピーダンスが安定しています。 一般的に、非常に良い結果が得られたと言えます。
PSB イマジン B
- サウンド: 5
- 建設: 5
- コスト: 3
利点:
- 音色の真の伝達
- スムーズなダイナミクス
欠点:
- 限られた高周波範囲
カナダの会社 PSB が数年にわたり Imagine シリーズの販売に成功している理由の基礎は、モニターの独自の設計開発にあり、これによりこれらのスピーカーの並外れた音響パラメータの達成が可能になりました。 スピーカーの独創性と優雅さは名誉ある RedDot デザイン賞で高く評価されましたが、世界中の音楽愛好家の共感を獲得したのは優れた技術的特性でした。 自分で判断してください。 天然ベニヤで仕上げられたスピーカーハウジングには、直角は見当たりません。このラインのモニターの湾曲した壁は、複数の円柱が同時に交差する奇妙な交差点に似ており、「空間」の印象を与えます。 しかし同時に、デザインは強くてしっかりしているように見え、すべての曲がりは理想的なサウンドを達成するためにのみ「機能」し、定在波の出現や内部共鳴の発生を排除します。 ただし、PSB スピーカーに組み込まれた最新の技術開発も、この目標の達成に貢献します。 25mmツイーターを例に考えてみましょう。 チタン製ドームには音響レンズが装備されており、コラムは強力なネオジム磁石を使用して磁性流体によって冷却されます。 もう 1 つの効果的なエンジニアリング ソリューション: ミッドレンジ/ウーファー スピーカーのポリプロピレン コーンに粘土セラミック フィラーが補充され、これにより音質がさらに向上します。 バスレフ出力は後壁にあります。
音
このような設計ソリューションのおかげで、スピーカーは収集された完璧なバランスのサウンドを生成します。 モニターは優れた定位感と自然な音色を特徴としており、サウンドステージはまるで生きているかのように知覚されます。 音量が小さくても、モニターは自由かつ自然に再生されることに注意してください。 確かに、高周波数域は少し制限されているため、空気感が少し損なわれます。 細部について言えば、モニターは時々最小のニュアンスを失うことに注意する必要がありますが、そのような場合でも、音楽の表現力と豊かさを楽しんでいます。 低音はそれほど深くありませんが、かなり明るいです。 中音域も良好で、音は正確で正確です。
測定
モニターの周波数応答は音響軸に沿って非常にスムーズに動作しますが、リスナーはスピーカーを横に向けてはいけません。そうしないと、高周波が消え始めます。 全帯域にわたる非線形歪み係数は低く、周波数の下限に至るまで安定性を示します。 インピーダンスが安定しています。
レガ RS1
- サウンド: 5
- 建設: 4
- コスト: 4
利点:
- 高音域は透明で、きれいで簡単に聞こえます
- 広いダイナミックレンジ
欠点:
- 音に少し色が付いている
ブックシェルフ モニター RS の唯一のシリーズは、英国の Rega 社によって、同じメーカーが製造する他の Hi-Fi オーディオ機器を補完するために特別に開発されました。 したがって、私たちがテストした RS1 モデルには、価格の面では非常に手頃な価格でありながら、最も興味深いプレミアム ソリューションが組み込まれていたことは驚くべきことではありません。 コンパクトでパネルの厚みが薄いにもかかわらず、スピーカーはエレガントで豊かに見えます。これは主に丁寧なベニヤ仕上げと厳密なクラシックなデザインのおかげです。 自社内で設計、組み立てされたドライバーは手作業で組み立てられており、最高品質のスピーカーについて語ることができます。 19mmツイーターの背後にはチャンバーがあり、その独自の形状が音波の最適な減衰に貢献します。 ミッドバスディフューザーは紙製です。
スピーカーのスムーズな周波数動作のおかげで、ツイーターと統合することができます。 これを行うには、位相同期が良好なクロスオーバーが必要です。 リアパネルにはバスレフポートがあります。
音
Rega RS1 スピーカーは音のニュアンスを非常に正確に伝えますが、色付けがほとんど目立たないため、サウンドステージの透明度は少し失われます。 ここでも、完全にクリーンですが、高音域が少し欠けています。 すべての詳細が聞こえますが、少し隠されています。 一般に、複製された資料は明確かつ広範囲に表示されます。 低音は正確に再現されますが、重みが必ずしも十分ではありません。 また、RS1スピーカーの音の定位は少しぼやけています。 しかし、複雑な交響曲の場合、モニターはあまりうまく対応できず、音の素材を理解するのがさらに難しくなります。 ただし、小さな音量で音楽を聴く場合、スピーカーはほぼ完璧に再生します。
測定
中高域と高周波数の範囲では、周波数応答の不均一性により、スピーカーの音がわずかに異なります。 これは、スピーカーを 30 度回転させると修正できます。 非線形歪みの係数は不安定ですが、この指標は音質に実質的に影響を与えません - 1% 未満です。 インピーダンスが不安定です。
三角カラー本棚
- サウンド: 5
- 建設: 4
- コスト: 5
利点:
- ライブオープンサウンド
- 音色のクリアな伝達
欠点:
- 余分な低音
フランス人らしく、トライアングルはスピーカー システムの製造において最高の品質と優雅さと優雅さを兼ね備えています。 これはスタイリッシュなカラーラインによって最も明確に確認されており、そのスピーカーは完璧なラッカー仕上げで音楽愛好家を喜ばせています。 購入者は、赤、黒、白のモニターから選択できます。 Bookshelf シェルフ スピーカーについて言えば、まず注目すべきは、チタン膜を備えたツイーターと、特殊な化合物でコーティングされたミッドレンジ/ウーファー用のペーパーコーンです。 スピーカーの独創性は、布地と幅広の波形サスペンション、弾丸の形をしたダストキャップによって補完されています。 クロスオーバーには、かつてマゼランのトップラインを喜ばせた効果的なテクノロジーが使用されており、現在はブックシェルフにもそのノウハウが組み込まれています。 バスレフ出力がスピーカーの背面パネルにあることを付け加えておきます。
音
このモニターは、非常に高い音色精度を備えた、非常に生き生きとした自然なサウンドを生成します。 音素材の再生は伸びやかで自然です。
楽音の力でライブパフォーマンスを驚くほど正確に再現します。 低音はよく形成されており、心地よく深みがあります。 場合によっては多すぎるように思えることもあります。 サウンドは非常にクリアで詳細であり、わずかなニュアンスもリスナーに伝わりません。 このモデルのスピーカーは、どんな複雑な構成でも完璧に再現し、小さな音量でも音質が劣化しません。
測定
高周波数範囲で検出される周波数応答の不均衡は伝統的に解消されており、コラムを 30°回転させるだけで十分です。 非線形歪み率は非常に低いですが、中周波数では 1% を超えることはありませんが、高くなります。 大音量では、低音域の歪みが目立ちます。 インピーダンスが不安定です。
ワーフデール ジェイド 3
- サウンド: 3
- 建設: 3
- コスト: 4
利点:
- 細部にまで気を配る
欠点:
- ダイナミクスは少し弱くなっています
- 不正確な位置特定
英国企業ワーフェデールの特徴は、予算ラインの生産に対する細心の注意を払っていることです。 たとえば、テストで唯一の 3 ウェイ モニターである Jade 3 モデルを例に挙げます。 しかし、他のメーカーが湾曲パネルを備えた大きくて重いモニターをトップブランドに分類する場合、英国人は単に実用的な理由から本棚にこの形式を選択しました。補助隔壁が密閉ケース内の不要な共振を減衰させ、有害な音の色付けを最小限に抑えます。 3 kHz の境界では、アルミニウム ドームを備えたツイーターが、アルミニウムとセルロースの複合材料で作られたディフューザーを備えたミッドレンジ ドライバーにきれいに取って代わられます。 そしてすでに 350 Hz の範囲では、主な動的負荷は低周波スピーカーに伝わります。低周波スピーカーには、カーボンとグラスファイバーの糸で構成される強化生地で作られた織物ディフューザーが装備されています。 ここで、この材料の組み合わせによりディフューザーが完璧なピストンに変わり、金属ディフューザーに特有の不要な共振現象が排除されることに注目するのは適切です。 スピーカーは密閉された空間内で動作し、クロスオーバー位相信号の理想的な直線性はコンピューターの最適化の結果であることを付け加えておきます。
音
確立された企業の伝統に従って、ワーフェデールのモニターはどれも同じように美しい音を奏でます。 音響空間では、すべての楽器が明確に定位置に配置され、サウンドステージはクリーンで広々としています。 スピーカーは、再生される音像のバランスを崩すことを恐れているかのように、高音域だけでなく低音域も慎重に、攻撃的にならずに鳴らします。 このモデルは、音像の柔らかな表現と最適な音のディテールの組み合わせが特徴です。 モニターは、音量が小さくても非常に良好に動作することは注目に値します。
測定
スピーカーの振幅周波数応答はほぼ完全にフラットですが、高音域では異常な動作をします。予期せぬ低下の後、すぐに急激な上昇が記録されます。 低音域はかなり深いです。 非線形歪み係数は快適です。すべての範囲でほぼ完全に滑らかで、可能な限り低くなります。 低域はしっかりとした余裕を示します。 インピーダンスはかなり安定しています。
結論
当社のテストラボでのスピーカーの測定結果を比較した結果、ブックシェルフ型スピーカーの比較は以前ほど興味深いものではないという結論に達しました。 テストしたすべてのモニターは、知覚に影響を与えない程度のわずかな偏差はあるものの、ほぼ同様で均等な振幅周波数特性を示しました。また、非線形歪みの係数が非常に低く、低音域でもクリティカル ゾーンに入ることはありませんでした。 それは驚くべきことではありません。作業にコンピュータ モデリング ツールを使用していないスピーカー メーカーはほとんど存在せず、これは高品質の保証です。 繰り返しになりますが、テストしたスピーカーのボディ形状がどのようなものであっても、深刻な歪みは見られませんでした。これは、現在ではどのメーカーも減衰要素を正確に計算できるためです。 その結果、テストしたすべてのスピーカーのデザインは非常に高く評価されました。
確かに、MK Sound LCR 750 と Dynaudio DM 2/7 という 2 つのモデルにまだ注目する必要があります。 当初、メーカーはこれらの開発を、以前の製品と同様にプロの音響市場に向け、音楽素材の伝送における最大の精度に焦点を当てていました。 彼らは目標を達成しました。指定されたモデルは、プロレベルで設計されたブックシェルフ音響です。 これは、これらのスピーカーがニュートラルに聞こえ、「ドライ」にさえ見えることを意味しますが、これはまさにプロフェッショナルからの最も重要な要件の 1 つであり、わずかな「装飾」ではありません。
そして、美しく快適なサウンドについて話しているのであれば、テストされたモニターのほとんどがこれらの基準を完全に満たしていることに注意してください。 テストされたスピーカーのほとんどは、正確な音の定位、音色の伝達の正確さ、はっきりとした低音など、真の音楽愛好家に高く評価されているすべての機能を備えています。 テスト結果に基づくと、ブックシェルフ スピーカーの主な利点は注目に値します。PSB Imagine B の密度の高い豊かなサウンド、Canton Chrono 503.2 の素材の正確な表現、Rega RS1 のオープンエアなイメージ、MartinLogan Motion 15 の挑戦的な攻撃的な圧力です。ただし、勝者はいません。 したがって、私たちはテストの手のひらを次のように与えます。
私たちは伝統を継承し、「テスト方法」シリーズの別の記事を公開します。 このような記事は、読者がこのトピックについて入門するのに役立つ一般的な理論的枠組みと、私たちの研究室で得られたテスト結果を解釈するための具体的なガイダンスの両方として役立ちます。 この方法論に関する今日の記事は少し変わったものになります。私たちはその重要な部分を音響と音響システムの理論に費やすことにしました。 なぜこれが必要なのでしょうか? 実際、サウンドと音響は、私たちのリソースでカバーするすべてのトピックの中で最も複雑です。 そしておそらく、平均的な読者は、この分野については、たとえば、Core 2 Duo のさまざまなステップのオーバークロックの可能性を評価することほど詳しくありません。 この記事の基礎となった参考資料、および測定とテストの方法論の直接の説明が、良い音を愛するすべての人々の知識のギャップを埋めるのに役立つことを願っています。 それでは、初心者のオーディオファンが知っておくべき基本的な用語と概念から始めましょう。
基本的な用語と概念
音楽についての簡単な紹介
オリジナルの方法で、最初から始めましょう。 スピーカーから聞こえる音から、その他のヘッドフォンについて。 たまたま、平均的な人間の耳は 20 ～ 20,000 Hz (または 20 kHz) の範囲の信号を区別できます。 このかなり重要な範囲は、通常、次のように分割されます。 10オクターブ(他の数量で割ることもできますが、10 も受け入れられます)。
一般的に オクターブは、周波数を 2 倍または 1/2 にすることによって境界が計算される周波数範囲です。 次のオクターブの下限は、前のオクターブの下限を 2 倍することで得られます。 ブール代数に詳しい人なら誰でも、このシリーズが奇妙に親しみやすいことに気づくでしょう。 純粋な形で最後にゼロが追加された 2 のべき乗。 実際のところ、なぜオクターブの知識が必要なのでしょうか？ これは、何を低音、中音、またはその他の低音などと呼ぶべきかについての混乱を防ぐために必要です。 一般に受け入れられているオクターブのセットにより、最も近いヘルツで誰が誰であるかが明確に決まります。
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オクターブ番号 |
下限値、Hz |
上限値、Hz |
名前 |
タイトル2 |
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重低音 |
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中低音 |
サブコントロール |
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アッパーバス |
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中下 |
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実は真ん中 |
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アッパーミドル |
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ボトムトップ |
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ミドルトップ |
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アッパーハイ |
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上のオクターブ |
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最後の行には番号が付けられていません。 これは、標準の 10 オクターブに含まれていないためです。 「タイトル 2」列に注目してください。 これには、ミュージシャンによって強調表示されるオクターブの名前が含まれます。 これらの「奇妙な」人々は重低音の概念を持っていませんが、1オクターブ上の20480 Hzからの低音を持っています。 番号と名前にこのような矛盾があるのはそのためです。
ここで、スピーカーシステムの周波数範囲についてより具体的に説明します。 不快なニュースから始めなければなりません。マルチメディア音響には重低音が存在しません。 音楽愛好家の大多数は、-3 dB のレベルで 20 Hz を聞いたことがないだけです。 そして今、嬉しい、そして予想外のニュースが届きました。 実際の信号にもそのような周波数は存在しません（もちろん、いくつかの例外はあります）。 例外は、たとえば、IASCA コンクールの審査員用ディスクからの録音です。 その曲は「バイキング」と呼ばれています。 そこでは、10 Hz さえもまともな振幅で記録されています。 この曲は巨大なオルガンのある特別な部屋で録音されました。 審査員は、ヴァイキングに勝ったシステムを、おもちゃでクリスマスツリーのように賞品で飾ります。 しかし、実際の信号ではすべてがより単純になります：バスドラム - 40 Hzから。 重厚な中国太鼓も40Hzから始まります（ただし、その中にはメガドラムが1つありますので、早くも30Hzから鳴り始めます）。 生のコントラバスは一般的に60Hzからです。 ご覧のとおり、ここでは 20 Hz については言及されていません。 したがって、そのような低成分が含まれていないことを心配する必要はありません。 本物の音楽を聴くのには必要ありません。
図はスペクトログラムを示しています。 そこには 2 つの曲線があります: 紫の DIN と緑 (古い時代から) IEC。 これらの曲線は、平均的な音楽信号のスペクトル分布を示します。 IEC 特性は 20 世紀の 60 年代まで使用されていました。 当時、彼らはキーキー鳴く人を嘲笑しないことを好んでいました。 そして60年代以降、専門家はリスナーの好みと音楽が多少変化していることに気づきました。 これは、偉大かつ強力な DIN 規格に反映されています。 ご覧のとおり、はるかに高い周波数があります。 しかし、低音は増加しませんでした。 結論: 超低音システムを追い求める必要はありません。 しかも、どうせそこには希望の20Hzが入っていませんでした。
音響システムの特徴
オクターブと音楽のアルファベットを理解すれば、周波数応答を理解し始めることができます。 周波数応答(振幅-周波数応答) - 入力高調波信号の周波数に対するデバイス出力の発振振幅の依存性。 つまり、システムの入力には信号が供給され、そのレベルは 0 dB と見なされます。 この信号から、増幅経路を持つスピーカーは可能な限りのことを行います。 通常、最終的に得られるのは 0 dB の直線ではなく、やや破線になります。 ところで、最も興味深いのは、誰もが (オーディオ愛好家からオーディオ メーカーまで) 完全にフラットな周波数応答を目指しているにもかかわらず、「努力する」ことを恐れているということです。
実際、周波数応答の利点は何ですか?また、TECHLABS の作成者はなぜこの曲線を常に測定しようとしているのでしょうか? 実際のところ、この周波数範囲は、メーカーに対して「邪悪なマーケティング精神」によってささやかれた周波数範囲の境界ではなく、実際の周波数範囲の境界を確立するために使用できるということです。 どの信号ドロップで境界周波数がまだ再生されるかを示すのが慣例です。 指定がない場合は、標準の -3 dB が適用されたものとみなされます。 ここに落とし穴があります。 境界値がどのドロップで取られたかを示さなくても十分であり、少なくとも20 Hz〜20 kHzを絶対に正直に示すことができますが、確かに、これらの20 Hzは、実際の信号レベルとは大きく異なる信号レベルで達成可能です。規定の-3。
また、周波数応答の利点は、周波数応答から、おおよそではありますが、選択したシステムにどのような問題があるかを理解できるという事実にも表れます。 さらに、システム全体。 周波数応答は、パスのすべての要素の影響を受けます。 システムがスケジュールに従ってどのように聞こえるかを理解するには、音響心理学の要素を知る必要があります。 つまり、状況は次のようなものです。人は中程度の周波数内で話します。 だからこそ、彼はそれらを最もよく認識します。 また、この領域の歪みは耳に大きな圧力をかけるため、対応するオクターブではグラフが最も均一になるはずです。 高くて狭い山の存在も望ましくない。 ここでの一般的な規則は、谷よりも山がよく聞こえ、平坦な山よりも鋭い山がよりよく聞こえるということです。 このパラメータについては、測定プロセスを検討するときにさらに詳しく説明します。
位相周波数応答 (PFC) は、スピーカーから再生される高調波信号の周波数に応じた位相の変化を示します。 ヒルベルト変換を使用して周波数応答から一意に計算できます。 システムに位相周波数歪みがないという理想的な位相応答は、座標の原点を通過する直線です。 このような位相応答を持つ音響は位相線形と呼ばれます。 人は位相周波数歪みの影響を受けにくいという意見があったため、長い間、この特性には注意が払われませんでした。 現在では、高価なシステムのパスポートに測定して表示されています。
累積スペクトル減衰 (CSF) - 単一パルスの減衰中に特定の時間間隔で取得され、1 つの 3 次元グラフに反映される一連の軸方向周波数応答 (システムの音響軸で測定される周波数応答)。 したがって、GLC グラフから、スペクトルのどの領域がパルス後にどのような速度で減衰するかを正確に言うことができます。つまり、このグラフにより、スピーカーの遅延共振を識別することができます。
KZS に中上部以降に多くの共鳴がある場合、そのような音響は主観的に「汚い」、「高周波に砂が入っている」などのように聞こえます。
交流インピーダンス -これは、フィルター要素の抵抗を含むスピーカーの合計電気抵抗 (複素数値) です。 この抵抗にはアクティブ抵抗だけでなく、コンデンサやインダクタンスのリアクタンスも含まれます。 リアクタンスは周波数に依存するため、インピーダンスも完全に周波数に依存します。
彼らがインピーダンスをまったく複雑性のない数値として語るなら、彼らはその係数について話します。
インピーダンス プロットは 3 次元 (振幅-位相-周波数) です。 通常、振幅周波数平面および位相周波数平面上の投影が考慮されます。 これら 2 つのグラフを組み合わせると、ボード線図が得られます。 振幅と位相の投影はナイキスト プロットです。
インピーダンスが周波数に依存し、一定ではないことを考慮すると、アンプにとって音響がどれほど難しいかを簡単に判断できます。 また、グラフから、音響の種類 (ZYa - 密閉箱)、FI (バスレフ付き)、音域の個々のセクションがどのように再生されるかがわかります。
感度 - Thiel-Small パラメータを参照してください。
一貫性 -いくつかの振動または波のプロセスが時間内に調整して発生すること。 これは、異なる GG 音響システムからの信号が同時にリスナーに到達することを意味し、位相情報の安全性を示します。
リスニングルームの意味
リスニングルーム (オーディオマニアの間では KdP と略されることがよくあります) は、その状態が非常に重要です。 重要性の観点から CDP を第一位に置き、その後に音響、アンプ、ソースを置く人もいます。 これはある程度正当化されます。なぜなら、部屋はマイクによって測定されたグラフとパラメータを使って何でもできるからです。 静かな部屋での測定では観察されなかった周波数応答のピークまたはディップが現れる場合があります。 位相応答 (周波数応答に続いて) と過渡特性の両方が変化します。 このような変化がどこから来たのかを理解するには、ルーム モードの概念を導入する必要があります。
部屋の改造美しい名前が付けられた部屋の共鳴です。 サウンドはスピーカーシステムから全方向に放射されます。 音波は部屋の中のものすべてに反射します。 一般に、単一のリスニング ルーム (CLR) での音の挙動はまったく予測できません。 もちろん、さまざまなモードがサウンドに与える影響を評価できる計算があります。 しかし、それらは理想的な仕上げを施した空の部屋のために存在します。 したがって、それらをここで紹介する価値はありません。日常生活では実用的な価値がありません。
ただし、共鳴とその出現理由は信号の周波数に直接依存することを知っておく必要があります。 たとえば、低周波はルーム モードを励起しますが、これは CDP のサイズによって決まります。 低音のブーミーさ（35 ～ 100 Hz の共鳴）は、16 ～ 20 m 2 の標準的な部屋における低周波信号に応じた共鳴の出現を明確に表しています。 高周波では、若干異なる問題が発生します。音波の回折と干渉が発生し、スピーカーの指向性特性が周波数に依存します。 つまり、周波数が高くなるほど、スピーカーの指向性は狭くなります。 このことから、リスナーはスピーカーの音響軸が交差するところで最大の快適さを得ることができます。 そして彼だけ。 空間内の他の点はすべて、受信する情報が少ないか、何らかの形で歪んで受信することになります。
コントロールパネルを消音すると、部屋のスピーカーへの影響を大幅に軽減できます。 このために、厚いカーテンやカーペットから特別なスラブ、壁や天井の巧妙な構成に至るまで、さまざまな吸音材が使用されます。 部屋が静かであればあるほど、お気に入りのコンピューターデスクやゼラニウムの鉢からの反射ではなく、スピーカーが音に与える影響が大きくなります。
部屋にスピーカーを配置するためのレシピ
ヴァンダースティーン氏は、部屋の長い壁に沿って、低周波モードが発生しにくい場所にスピーカーを配置することを推奨しています。 部屋の平面図を描く必要があります。 平面図上で、長い壁を 3 つ、5 つ、7 つ、9 つの部分に連続的に分割し、この壁に垂直な対応する線を引きます。 側壁も同様に行います。 これらの線の交点は、室内で低周波の励起が最小限に抑えられる場所を示します。
低音の欠如、タイトでクリアな低音の欠如:
スピーカーを後ろの壁に近づけてみてください。
スピーカーの下のスタンドが安定しているかどうかを確認します。必要に応じて、スパイクまたは円錐形の脚を使用します。
スピーカーの後ろの壁がどの程度頑丈であるかを確認してください。 壁が薄くて異音がする場合は、スピーカーを丈夫な (頑丈な) 壁の前に設置してください。
ステレオ イメージは、スピーカーによって制限されるスペースを超えて広がりません。
スピーカーを互いに近づけます。
音空間に奥行きがない。 スピーカー間の中央に明確な音像がありません。
スピーカー（スタンドを使用）とリスニングポジションに最適な高さを選択してください。
中高周波の鋭い耳障りな音:
スピーカーが新しい場合は、数日間音楽信号を流してウォームアップします。
リスナーの前の側壁や床からの強い反射がないことを確認してください。
歪み
私たちは主観主義から技術的な概念に移行する必要があります。 歪みから始める価値があります。 それらは 2 つの大きなグループに分けられます。 線形歪みと非線形歪み. 線形 ねじれ 信号の新しいスペクトル成分は作成されません。変更されるのは振幅成分と位相成分だけです。 (それぞれ周波数応答と位相応答を歪めます。) 非線形 ねじれ 信号スペクトルに変更を加えます。 信号内のそれらの数は、非線形歪み係数と相互変調歪み係数の形で表されます。
高調波歪率 (THD、THD - 全高調波歪み) は、電圧または電流の形状が理想的な正弦波形状からどの程度異なるかを特徴付ける指標です。 ロシア語: 正弦波が入力に供給されます。 出力では、パスが追加高調波の形で変化を導入するため、それ自体は似ていません。 入力信号と出力信号間の差異の程度は、この係数に反映されます。
相互変調歪率 - これは振幅の非線形性の現れであり、信号が適用されたときに現れる変調積の形で表され、周波数を持つ信号で構成されます。 f1そして f2(IEC 268-5 の勧告に基づいて、周波数は測定のために取得されます) f 1と f 2、そのような f 1 < f 2/8。 周波数間の別の関係を取ることもできます)。 相互変調歪みは、周波数のスペクトル成分によって定量的に評価されます。 f2±(n-1) f1ここで、n=2,3,... システム出力では、余分な高調波の数が比較され、それらが占めるスペクトルのパーセンテージが推定されます。 比較の結果が相互変調歪み係数です。 いくつかの n (通常は 2 と 3 で十分) について測定が実行される場合、最終的な相互変調歪み係数は、(異なる n についての) 中間のものから、それらの二乗の和の平方根を取ることによって計算されます。
力
測定されるスピーカーのパワーにはさまざまな種類があるため、これについては非常に長く話すことができます。
いくつかの公理:
音量はパワーだけでは決まりません。 スピーカー自体の感度にも左右されます。 また、音響システムの場合、感度は最大のスピーカーの感度によって決まります。これは、スピーカーが最も敏感であるためです。
示されている最大出力は、それをシステムに適用でき、スピーカーが完全に再生できることを意味するものではありません。 すべてがさらに不快になります。 長時間にわたる最大出力は、何かを動的に損傷する可能性が高くなります。 メーカー保証あり！ 電力は達成不可能な限界として理解されるべきです。 それより少ないだけです。 同等ではないし、もちろんそれ以上でもありません。
ほんの少し！ 最大パワーまたはそれに近い状態では、歪みが完全にひどい値まで増加するため、システムの再生が非常に悪くなります。
スピーカー システムの電力は電気的または音響的です。 音響機能を備えたボックスの音響パワーを確認するのは非現実的です。 どうやら、少ない数字でクライアントを怖がらせないためのようです。 実際、GG (スピーカーヘッド) の効率 (効率係数) は、非常に優れた場合でも 1% に達します。 通常の値は 0.5% までです。 したがって、システムの音響パワーは理想的にはその電位の 100 分の 1 になります。 他のすべては熱の形で放散され、スピーカーの弾性力と粘性力に打ち勝つために費やされます。
音響で見られるパワーの主なタイプは、RMS、PMPO です。 これは電力です。
RMS(Root Mean Squared - 二乗平均平方根値) - 供給される電力の平均値。 このようにして測定されたパワーには意味があります。 これは、全高調波歪み (THD) の指定された値によって上から制限された、周波数 1000 Hz の正弦波を適用することによって測定されます。 だまされないように、メーカーがどのレベルの非線形歪みを許容できると考えているかを検討することが不可欠です。 システムはチャネルあたり 20 ワットと記載されていますが、測定は 10% SOI で実行されたことが判明するかもしれません。 結果として、このパワーで音響を聴くことは不可能です。 また、スピーカーはRMS電力で長時間再生できます。
PMPO(ピーク音楽出力パワー - ピーク音楽出力パワー)。 自分のシステムが 1 秒未満の短い、高出力の低周波正弦波を受ける可能性があることを知っている人にとって、どのようなメリットがあるでしょうか? ただし、メーカーはこのオプションを非常に好んでいます。 結局のところ、子供のこぶしほどの大きさのプラスチック製スピーカーでは、100 ワットという誇らしい数字が得られるのです。 ソビエト製 S-90 の健全な箱はそこらに転がっていませんでした。 :) 奇妙なことに、そのような数字は実際の PMPO とはほとんど関係がありません。 経験的に (経験と観察に基づいて) ほぼ実際のワットを取得できます。 Genius SPG-06 (PMPO-120 ワット) を例に挙げてみましょう。 PMPO を 10 (12 ワット) と 2 (チャンネル数) に分割する必要があります。 出力は6ワットで、実際の数値と同様です。 もう一度言いますが、この方法は科学的ではなく、著者の観察に基づいています。 通常は動作します。 実際には、このパラメータはそれほど大きくなく、膨大な数はマーケティング部門の勝手な想像にのみ基づいています。
ティール・スモールパラメータ
これらのパラメータはスピーカーを完全に表します。 構築的なパラメータ (移動システムの面積、質量) と非構造的なパラメータ (構築的なパラメータから派生する) の両方があります。 そのうち15個しかありません。 どのような講演者がコラムで活躍しているかを大まかに想像するには、4 人もあれば十分です。
スピーカーの共振周波数 Fs(Hz) - 音響設計なしで動作するスピーカーの共振周波数。 可動システムの質量とサスペンションの剛性によって異なります。 共振周波数以下ではスピーカーは実際には鳴らない（音圧レベルが強く急激に低下する）ため、知っておくことが重要です。
等価体積 ヴァス(リットル) - スピーカーが動作するために必要なハウジングの有効容積。 ディフューザー面積 (Sd) とサスペンションの柔軟性のみに依存します。 作業中、スピーカーはサスペンションだけでなくボックス内の空気にも依存するため、これは重要です。 圧力が必要なものでない場合、スピーカーは完全に機能しません。
完全な品質係数 Qts-共振周波数付近での動的動的システム内の弾性力と粘性力の比。 品質係数が高いほど、ダイナミクスの弾力性が高くなり、共振周波数で鳴りやすくなります。 これは、機械的および電気的品質要素で構成されます。 メカニカルなものはサスペンションの弾性とセンタリングワッシャーの波形です。 いつものように、より大きな弾性を提供するのは波形であり、外部サスペンションではありません。 機械的品質係数 - 総品質係数の 10 ～ 15%。 それ以外はすべて、磁石とスピーカー コイルによって形成される電気的品質係数です。
直流抵抗 リ（オーム）。 ここで特に説明することはありません。 頭部巻線の直流に対する抵抗。
機械的品質係数 QMS- スピーカーの弾性力と粘性力の比率; 弾性はスピーカーの機械的要素についてのみ考慮されます。 サスペンションの弾性とセンタリングワッシャーの波形で構成されています。
電気的品質係数 Qes- スピーカーの弾性力と粘性力の比率。弾性力はスピーカーの電気部分 (磁石とコイル) で発生します。
ディフューザーエリア SD(m2) - 大まかに言えば、定規で測定されます。 それには秘密の意味はありません。
感度 SPL(dB) - スピーカーによって発生される音圧レベル。 入力電力 1 ワット、周波数 1 kHz (標準)、距離 1 メートルで測定。 感度が高いほど、システムの再生音が大きくなります。 2 ウェイ以上のシステムでは、感度は最も感度の高いスピーカー (通常はバスマグ) の SPL と等しくなります。
インダクタンス ル(Henry) はスピーカーコイルのインダクタンスです。
インピーダンス Z（オーム）は直流ではなく交流に現れる複雑な特性です。 実際のところ、この場合、リアクタンス要素が突然電流に抵抗し始めます。 抵抗は周波数によって異なります。 したがって、インピーダンスは、特定の周波数における複素電圧振幅と複素電流の比です。 (つまり、周波数依存の複素インピーダンス)。
最大電力 ペ(ワット) は、上で説明した PMPO です。
可動システムの重量 mms(d) は移動システムの有効質量であり、ディフューザとそれとともに振動する空気の質量が含まれます。
相対硬度 CMS(メートル/ニュートン) - スピーカーヘッドの可動システムの柔軟性、機械的負荷の影響による変位 (スピーカーを突こうとする指など)。 パラメータが高いほど、サスペンションは柔らかくなります。
機械抵抗 実効値(kg/秒) - ヘッドのアクティブな機械抵抗。 ヘッドに機械的抵抗を提供できるすべてのものがここに含まれます。
モーターのパワー BL-磁束密度にコイル内のワイヤの長さを乗じた値。 このパラメータはスピーカー力率とも呼ばれます。 これが磁石からディフューザーに作用する力と言えます。
上記のパラメータはすべて密接に相互関係しています。 これは定義から明らかです。 主な依存関係は次のとおりです。
Fsサスペンションの剛性が増加すると増加し、可動システムの質量が増加すると減少します。
ヴァスサスペンション剛性が増加すると減少し、ディフューザー面積が増加すると増加します。
Qtsサスペンションの剛性と可動システムの質量が増加すると増加し、出力が増加すると減少します。 B.L..
これで、音響システムに関する論文を理解するために必要な基本的な理論的装置については理解できました。 ポータルの作成者が使用しているテスト方法に直接移りましょう。
テスト方法
周波数応答 測定技術と解釈
このセクションの初めに、本題から少し離れて、なぜこのようなことが行われるのかを説明します。 まず、読者が追加の質問をしないように、周波数応答を測定するための独自の方法について説明します。 次に、結果のグラフをどのように認識するか、与えられた依存関係から何が言えるのか、何を言ってはいけないのかを詳しく説明します。 方法論から始めましょう。
測定マイク ナディ CM-100
周波数応答を測定するための私たちの技術は非常に伝統的なものであり、詳細な実験を行う一般に受け入れられている原則とほとんど変わりません。 実際、複合体自体はハードウェアとソフトウェアの 2 つの部分で構成されています。 私たちの仕事で使用される実際のデバイスの説明から始めましょう。 測定用マイクとしては、比較的低価格でありながら非常に優れたパラメータを備えた無指向性ポーラーパターン（無指向性）の高精度コンデンサーマイク、ベリンガー社製ECM-8000を使用しています。 いわば、これが私たちのシステムの「心臓部」です。 この機器は、予算測定ラボの一部として最新のテクノロジーで使用するために特別に設計されています。 同様のマイクである Nady CM-100 も自由に利用できます。 両方のマイクロホンの特性は実際には相互に繰り返されますが、特定の周波数応答がどのマイクロホンで測定されたかを常に示します。 例として、Nady CM-100 マイクの技術的特徴を以下に示します。
インピーダンス: 600 オーム;
感度: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);
周波数範囲: 20-20000 Hz;
最大音圧: 120 dB SPL;
電源: ファントム 15 ～ 48 V。
測定用マイクの周波数特性
M-Audio AudioBuddy マイクプリアンプ
マイクプリアンプとして外部のコンパクトなソリューションである M-Audio AudioBuddy を使用します。 AudioBuddy プリアンプは、デジタル オーディオ アプリケーション専用に設計されており、ファンタム電源を必要とするマイクでの使用に最適化されています。 さらに、ユーザーはバランスまたはアンバランス TRS の独立した出力を自由に使用できます。 プリアンプの主なパラメータは次のとおりです。
周波数範囲: 5-50,000 Hz;
マイクゲイン: 60 dB;
マイク入力インピーダンス: 1 kΩ;
機器ゲイン: 40 dB;
機器入力インピーダンス: 100 kΩ;
電源：AC9V、300mA。
サウンドカード ESI ジュリ@
さらに分析するために、アンプ出力からの信号は、ESI Juli@ PCI カードを使用するコンピューター オーディオ インターフェイスの入力に供給されます。 このソリューションは、セミプロフェッショナルまたはエントリーレベルのプロフェッショナルデバイスとして簡単に分類できます。 主なパラメータ:
I/O 数: 入力 4 (アナログ 2、デジタル 2)、出力 6 (アナログ 2、デジタル 4)。
ADC/DAC: 24 ビット/192 kHz;
周波数範囲: 20 Hz - 21 kHz、+/- 0.5 dB;
ダイナミックレンジ: ADC 114 dB、DAC 112 dB;
入力: 2 アナログ、2 デジタル (S/PDIF 同軸);
出力: 2 アナログ、2 デジタル (S/PDIF 同軸または光);
MIDI: MIDI 入力 1 つと MIDI 出力 1 つ。
インターフェース: PCI;
同期: MTC、S/PDIF;
ドライバー: Windows 98SE/ME/2000 および XP、MAC OS 10.2 以降の EWDM ドライバーのサポート。
一般に、周波数範囲 20 ～ 20000 Hz におけるシステム全体の経路の不均一性は +/- 1...2 dB 以内に収まるため、測定値は非常に正確であると考えられます。 主なマイナス要因は、すべての測定が標準的な残響のある平均的なリビングルームで行われていることです。 部屋の面積は34平方メートル、容積は102平方メートルです。 無響室を使用すると、当然のことながら、得られる結果の精度が向上しますが、そのような室のコストは少なくとも数万ドルかかるため、そのような音響システムを製造する大手メーカーまたはその他の非常に裕福な組織のみがそのような費用を支払うことができます。 "贅沢"。 ただし、これには明らかな利点もあります。たとえば、実際の部屋の周波数応答は、メーカーがテストチャンバーで取得した周波数応答とは常に異なります。 したがって、私たちの結果に基づいて、特定の音響と平均的な部屋との相互作用についていくつかの結論を引き出すことができます。 どのシステムも実際の状況で運用されるため、この情報も非常に貴重です。
人気のユーティリティ ライトマーク オーディオ アナライザ
2 番目に重要な点はソフトウェア部分です。 RightMark Audio Analyzer ver. など、いくつかのプロフェッショナル ソフトウェア パッケージを自由に利用できます。 5.5 (RMAA)、TrueRTA バージョン。 3.3.2、LSPCad バージョン 5.25など 原則として、無料で配布され、常に更新される便利な RMAA ユーティリティを使用します。これは非常に実用的で、高い測定精度を提供します。 実際、これはすでに RuNet 全体のテスト パッケージの標準となっています。
プログラム TrueRTA
測定モジュール JustMLS プログラム LSPCAD
あらゆる測定は厳格に確立されたルールに従って実行されるべきように思えますが、音響の分野ではこれらのルールが多すぎて、相互に多少の乖離があることがよくあります。 たとえば、基本的な規格と測定方法は、ソ連の古い GOST (GOST 16122-87 および GOST 23262-88)、IEC 勧告 (出版物 268-5、581-5、および 581-8) など、いくつかの非常に重要な文書に一度に記載されています。 7)、ドイツの DIN 規格 45500、および米国の AES および EIA 規制に準拠しています。
弊社では以下のように測定を行っております。 音響システム（AS）は壁や立体物から最大限離れた部屋の中央に設置され、設置には高さ1mの高品質スタンドが使用され、マイクは約1メートルの距離に設置されます。まっすぐな軸上にあります。 高さは、マイクがミッドレンジ スピーカーとツイーター スピーカーの間のほぼ中心点に「見える」ように選択されます。 結果として得られる周波数応答は、直軸上で得られる特性と呼ばれ、古典的な電気音響学では最も重要なパラメータの 1 つと考えられています。 再生の忠実度は周波数応答の不均一性に直接依存すると考えられています。 ただし、これについては以下をお読みください。 また、システムの角度特性も常に測定します。 理想的には、垂直面と水平面における依存関係のセット全体を 10 ～ 15 度ずつ取得する必要があります。 その場合、スピーカーの指向性パターンについて結論を導き出し、空間内での正しい配置についてアドバイスを与えることは非常に合理的です。 実際、角周波数応答は、部屋の壁からの反射後にリスナーに届く音の性質を決定するため、直線軸に沿った周波数応答と同じくらい重要です。 一部の報告によると、リスニングポイントでの反射の割合は80％以上に達します。 また、利用可能なすべての周波数調整、3D などのモードを使用して、パスの考えられるすべての特性を削除します。
測定プロセスの簡略化されたフローチャート
これらのグラフから多くのことがわかります...
主観的なリスニング
これで周波数応答グラフが得られました。 それらを詳しく調べた後、何が言えますか? 実際、多くのことが言えますが、これらの依存関係に基づいてシステムを明確に評価することは不可能です。 周波数応答はあまり有益な特性ではないだけでなく、インパルス応答、過渡応答、累積スペクトル減衰などの一連の追加測定が必要ですが、これらの包括的な依存関係からさえ、周波数応答を与えることは非常に困難です。音響の明確な評価。 このことの強力な証拠は、客観的な測定と組み合わせて音響システムの全体像を得るために主観的な評価が単に必要であるという AES の公式声明 (Journal of AES、1994) に見ることができます。 言い換えれば、人は特定のアーティファクトを聞くことができますが、それがどこから来たのかを理解するには、一連の正確な測定を行う必要があります。 測定は、聞いているときに簡単に耳をすり抜けてしまうような重大な欠陥を特定するのに役立つ場合があります。この特定の範囲に注意を集中することによってのみ、欠陥を「キャッチ」できます。
まず、何について話しているのかを明確にするために、周波数範囲全体を特徴的なセクションに分割する必要があります。 そうですね、「中周波」と言っても、それがどれくらいなのかは明確ではありません。300 Hz ですか、1 kHz ですか? したがって、前のセクションで説明したように、サウンド範囲全体を 10 オクターブに簡単に分割することをお勧めします。
最後に、私たちは音の主観的な記述の瞬間に直接移ります。 聞いた内容を評価するための用語は何千もあります。 最善の選択肢は、何らかの文書化されたシステムを使用することです。 そして、そのようなシステムがあり、半世紀の歴史を持つ最も権威のある出版物である Stereophile によって提供されています。 比較的最近（前世紀の 90 年代初頭）、ゴードン・ホルト編集の音響辞書「オーディオ用語集」が出版されました。 この辞書には、何らかの形で音に関連する 2000 を超える概念の解釈が含まれています。 私たちは、アレクサンダー・ベルカノフによる翻訳（雑誌「サロンAV」）における音の主観的な説明に関連するそれらのほんの一部だけを理解することを提案します。
ああ、斧（「ラー」と韻を踏む - 万歳）。 1000 Hz 付近の周波数応答のピークによって引き起こされる母音の色付け。
エアリー - 風通しの良さ。 軽く、優しく、オープンで、無限のトップエンドの感覚を持つ高周波を指します。 高周波で非常にスムーズな応答を持つシステムの特性。
aw - (「足」[po:] - 足と韻を踏む)。 450 Hz 付近の周波数応答のピークによって引き起こされる母音の色付け。 大型の金管楽器（トロンボーン、トランペット）のサウンドを強調し、装飾するよう努めます。
ブーミー - 「ブーム」という単語を長い「m」で読みます。 過剰な中低音を特徴とし、多くの場合、狭い低周波数帯域が優勢になります（「ワンノートベース」、つまり 1 つの音で構成されるベースに非常に近い）。
ボクシー (文字通り「ボクシー」): 1) 「オー」 - 頭が箱の中で話しているような母音の色が特徴です。 2) 過度のキャビネット壁の共鳴を伴うスピーカーの上低音/中低音のサウンドを表すために使用されます。
明るい、輝かしい - 明るい、輝きのある、きらめく。 オーディオで誤用されることが多い用語で、再生されるサウンドのエッジの硬さの度合いを表します。 輝度は、4 ～ 8 kHz 帯域に含まれるエネルギーを指します。 これは最高周波数には適用されません。 すべての生活音には明るさがあり、それが過剰な場合にのみ問題が発生します。
バズとは、ブーンという低周波音のことで、不確実性によりふわふわした、または鋭い特性を持つ音です。
Chesty - 胸（胸）から。 男性の声を再生するときに、低音域上部/中音域下部の過剰なエネルギーによって生じる顕著な密度または重さ。
クローズドイン（文字通り - 隠された、閉鎖された）。 開放性、風通し、そして詳細なディテールが必要です。 閉塞音は通常、10 kHz を超える HF ロールオフによって発生します。
冷たい - 冷たい、冷たい - 冷たいよりも強い。 過剰な高音と弱めの低音があります。
カラーリング - 着色。 再生システムが通過するすべての信号に色付けする可聴「署名」。
かっこいい～かっこいい。 150 Hz から始まる単調減衰のため、密度と暖かさが適度に欠けています。
鮮明 - 鮮明で、明確に定義されています。 正確にローカライズされ、詳細が再現されますが、中域の HF 範囲のピークにより、場合によっては過度に再現されます。
カップハンド - 手のひらで作られたマウスピース。 鼻にかかった音、または極端な場合にはメガホンを通した音による色付け。
暗い - 暗い、暗い（文字通り）。 暖かく、柔らかく、豊かすぎるサウンド。 これは全範囲にわたる周波数応答の時計回りの傾きとして耳に知覚されるため、周波数が増加するにつれて出力レベルが減衰します。
ディップ（文字通り - 没入、失敗）。 フラットな周波数応答の真ん中にある狭いギャップ。
不連続性 (文字通り - ギャップ)。 マルチバンド音響システムにおいて、あるヘッドから別のヘッドへ信号が移行する際の音色または色の変化。
皿状、皿状 - 受け皿、逆さの受け皿の形。 中間点に障害が発生した場合の周波数応答を説明します。 サウンドには低音と高周波が多く、深みが誇張されています。 通常、知覚には生気がありません。
ドライ（文字通り - ドライ）。 低音の質を表します: 無駄のない、無駄のない、通常は過減衰です。
鈍い（文字通り - 鈍い、鈍い、退屈、無気力、憂鬱）。 生気のない、ベールに包まれたサウンドを表現します。 「ソフト」と同じ - 柔らかいですが、より広い範囲で。 5 kHz 以降の可聴 HF ロールオフ効果。
彼女は私たちと韻を踏みます。 3.5 kHz 付近の周波数応答のピークによって引き起こされる母音の色付け。
ええと、「ベッド」のように。 2 kHz 付近の周波数応答の短い上昇によって引き起こされる母音の色付け。
極度の高さ - 超高。 可聴周波数の範囲は 10 kHz 以上です。
脂肪（文字通り - たっぷり、濃厚、脂肪、油っぽい）。 中低音と高音域の適度な冗長性の聴覚効果。 温かすぎる、もっと「温かい」。
前進、前進性（文字通り - 前面に出され、前進する）。 音源を録音時よりも近くに感じる再現品質。 通常、これは中音域のハンプとスピーカーの狭い指向性の結果です。
グレア（文字通り - 眩しい、輝く）。 過度の低エネルギーまたは中高エネルギーによる、硬さや明るさの不快な性質。
ゴールデン（文字通り - 黄金）。 丸み、豊かさ、メロディーが特徴の、心地よい色。
ハード（文字通り - ハード、タフ）。 鋼に憧れていますが、それほど突き刺さるものではありません。 これは多くの場合、6 kHz 付近の適度なハンプの結果であり、場合によってはわずかな歪みが原因で発生します。
ホーン音 - ホーンを通して発せられるホーン音。 「aw」カラーリングは、中周波ホーンドライバーを備えた多くの音響システムの特徴です。
熱い（文字通り - 熱い）。 高周波における鋭い共振サージ。
ハム（文字通り、ブーンという音）。 50 Hz の倍数の周波数で継続的な「かゆみ」。 電源の主周波数またはその高調波が再生経路に侵入することが原因で発生します。
こぶ（文字通り - 前かがみ）。 前方に押し出されるサウンドを特徴づけます（空間特性に関して）。 全体的に音は鈍くて貧弱です。 これは、中周波数の幅広い上昇と、低域と高域のかなり早い段階での低下によって引き起こされます。
ih - 「ビット」という言葉のように。 3.5 kHz 付近の周波数応答のピークによって引き起こされる母音の色付け。
のんびりした（文字通り - 押し戻された、押し戻された）。 通常は皿型の中音域により、誇張された深みのある、落ち込んだ、遠くに聞こえるサウンドです。
痩せている - 薄く、やせていて、虚弱です。 500 Hz から始まる周波数応答のわずかな下方低下の影響。 「クール」よりも発音が弱く、クールです。
光 - 光。 周波数応答を中央に対して反時計回りに傾けることによる聴覚効果。 「ダーク」と比較してください-暗い。
緩い - 緩い、緩い、不安定。 輪郭がはっきりしていない、または色褪せていて、コントロールが不十分な低音を指します。 アンプのダンピングまたはダイナミックドライバー/スピーカーの音響設計に問題があります。
ゴツゴツした（文字通り - ゴツゴツした）。 1 kHz から始まる低い部分の周波数応答における不連続性を特徴とするサウンド。 一部の領域は膨らんでいるように見え、他の領域は弱くなっているように見えます。
くぐもった - ミュートされた。 非常に鈍くて鈍く、スペクトルに高周波がまったくありません。 その結果、2 kHz を超える高周波数がロールオフされます。
鼻（文字通り - 鼻、鼻）。 鼻が詰まったりつまんだりしながら話すのと同じように聞こえます。 母音「え」の色と似ています。 ラウドスピーカー システムでは、これは多くの場合、中音域上部で測定された圧力のピークとその後の落ち込みによって引き起こされます。
ああ - 「つま先」のような発音。 母音の色付けは、250 Hz 付近の周波数応答の幅広いスパイクによって引き起こされます。
One-note-bass - 1 つの音符でベースを演奏します。 1 つの低音が優勢になるのは、低音域の鋭いピークの結果です。 通常はウーファー ヘッドのダンピング不足が原因で、部屋の共鳴が発生することもあります。
oo - 「憂鬱」という言葉のような発音。 母音の色付けは、120 Hz 付近の周波数応答の幅広いサージによって引き起こされます。
パワー範囲 - 最大エネルギー範囲。 約 200 ～ 500 Hz の周波数範囲は、強力なオーケストラ楽器である金管の音域に対応します。
プレゼンス範囲 (文字通り - プレゼンスの範囲)。 高音域の低音域は1～3kHz程度で臨場感があります。
無口（文字通り - 抑制された）。 適度にセットバック。 周波数応答が中音域で皿状になっているシステムのサウンドを表します。 前進の反対。
リンギング（文字通り - リンギング）。 可聴共鳴効果: 色付け、ぼやけた音、甲高い音、ブンブンいう音。 これは、周波数応答におけるオーバーシュートが狭いという性質があります。
シームレス (文字通り - 継ぎ目なし、単一/固体部分から)。 可聴範囲全体にわたって目立った不連続性はありません。
地震 - 地震。 床が振動するような低域の再現を表現します。
シビランス（文字通り - 口笛、シューという音）。 ボーカル音「ス」を強調したカラーリング。 これは、4 ～ 5 kHz の周波数応答の単調上昇、または 4 ～ 8 kHz 帯域の広いサージに関連している可能性があります。
銀色 - 銀色。 やや荒いですがクリアな音です。 フルート、クラリネット、ヴィオラにエッジを与えますが、ゴング、ベル、トライアングルは邪魔になり、過度にシャープになる可能性があります。
シズリー - シューシュー、口笛を吹く音。 周波数特性は 8 kHz 付近で上昇し、すべてのサウンド、特にシンバルの音やボーカルパートのシュー音にヒスノイズ (ホイッスル音) が加わります。
ずぶ濡れ、ねっとり（文字通り - 濡れた、水で腫れた）。 ルーズで輪郭のはっきりしない低音を表現します。 低音域にぼやけ感と判読不能感を与えます。
ソリッドステートサウンド - トランジスタサウンド、半導体サウンド。 ほとんどのソリッドステートアンプに共通する音質の組み合わせ：深くタイトな低音、わずかにオフセットされた明るいステージキャラクター、そして明確に定義された詳細な高音。
唾吐き（文字通り - 唾を吐き、鼻を鳴らし、シューシューという音）。 シャープな「ts」は、音楽の倍音と歯擦音を強調するカラーリングです。 ビニールレコードの表面ノイズに似ています。 通常、その結果、極度の HF 領域の周波数応答に鋭いピークが生じます。
鋼っぽい、鋼っぽい、鋼っぽい。 甲高い、厳しさ、厳しさを表します。 「ハード」と似ていますが、さらに程度が異なります。
厚い - 太い、厚い、鈍い。 湿った/鈍い、または量感のある重低音サウンドを表します。
薄い - 液体、脆弱、薄化。 低音が非常に不足しています。 その結果、500 Hz から始まる強力で単調な下向き減衰が生じます。
Tizzy (文字通り - 興奮、不安)、「zz」、「ff」は、10 kHz を超える周波数応答の増加によって引き起こされる、シンバルの音と声のヒスノイズの色付けです。 「ワイヤー」に似ていますが、より高い周波数です。
音質 - 音質。 再生されたサウンドが元の楽器の音色を再現する精度/正確さ。 (この用語は音色解像度 - A.B. の代わりに適しているように私には思われます。)
真空管サウンド、真空管サウンド - 録音/再生パスに真空管が存在することによるサウンド。 音質の組み合わせ：豊かさ（豊かさ、活気、色の明るさ）と暖かさ、過剰な中音域と深い低音の欠如。 現場の突き出た映像。 トップは滑らかで薄いです。
ワイヤー状 - 硬く、緊張しています。 歪んだ高周波により刺激を引き起こします。 シンバルを叩くブラシに似ていますが、システムによって生成されるすべてのサウンドに色を付けることができます。
ウール状 - 無気力、曖昧、毛むくじゃら。 緩い、緩い、輪郭のはっきりしない低音を指します。
Zippy - 活気があり、速く、エネルギッシュです。 上のオクターブがわずかに強調されます。
したがって、指定された周波数応答を確認すると、このリストの 1 つ以上の項を使用してサウンドを特徴付けることができます。 重要なのは、用語が体系的であり、経験の浅い読者でもその意味を確認することで、著者が言いたかったことを理解できるということです。
音響テストの対象となる素材は何ですか? テスト素材を選択するとき、私たちは多様性の原則（結局のところ、音楽の好みの違いは言うまでもなく、映画、音楽、ゲームなど、誰もが全く異なる用途で音響を使用します）と素材の品質に基づいて選択されました。 この点に関して、テスト ディスクのセットには従来、次のものが含まれています。
DTS および DD 5.1 形式の映画とコンサートの録音を収録した DVD。
高品質のサウンドトラックを備えた PC および Xbox 360 用のゲームを収録したディスク。
さまざまなジャンルやジャンルの音楽を収録した高品質の録音CD。
圧縮音楽を収録した MP3 ディスク。主に MM 音響で聴かれる素材。
オーディオファイル品質の特別なテスト CD および HDCD。
テストディスクを詳しく見てみましょう。 彼らの目的は、音響システムの欠点を特定することです。 テスト信号を収録したテストディスクと音楽素材を収録したテストディスクがあります。 テスト信号は、生成された基準周波数（再生範囲の境界値を耳で判断できます）、ホワイト ノイズとピンク ノイズ、同相信号と逆相信号などです。 人気のテストディスクが最も興味深いと思われます F.S.Q. (高速な音質) と プライムテストCD 。 これらのディスクには両方とも、人工信号に加えて、楽曲の断片が含まれています。
2 番目のカテゴリには、最高品質のスタジオで録音され、正確にミキシングされた全曲を含むオーディオファン向けのディスクが含まれます。 私たちは、2 つのライセンス付き HDCD ディスク (24 ビットおよび 88 kHz のサンプリング周波数で記録)、Audiophile Reference II (First Impression Music) と HDCD Sampler (Reference Recordings)、およびクラシック音楽の CD サンプラー、Reference Classic を使用しています。同じレーベル、Reference Recordings。
オーディオマニア参照 Ⅱ（このディスクでは、音楽の解像度、関与感、感情性と存在感、さまざまな楽器の音のニュアンスの深さなどの主観的な特性を評価できます。ディスクの音楽素材は、最高のレベルで録音されたクラシック、ジャズ、フォーク作品です）高品質で、有名なサウンドの魔術師ウィンストン・マーによってプロデュースされました。録音では、壮大なボーカル、強力なチャイニーズ・ドラム、深みのあるストリング・ベースを見つけることができ、真に高品質のシステムで真のリスニングの喜びを得ることができます。
HDCDサンプラー Reference Recordings の作品には、交響曲、室内楽、ジャズ音楽が含まれています。 彼の作品の例を使用すると、音楽の舞台を構築し、マクロおよびミクロのダイナミクスを伝え、さまざまな楽器の音色の自然さを伝える音響システムの能力をたどることができます。
参照クラシック Reference Recordings の真の強みである室内楽の録音を示しています。 ディスクの主な目的は、さまざまな音色を忠実に再現するシステムと、正しいステレオ効果を生み出す能力をテストすることです。
Z特性。 測定技術と解釈
確かに、最も経験の浅い読者でも、ダイナミック ヘッド、つまりスピーカー システム全体には一定の抵抗があることはご存知でしょう。 この抵抗は直流抵抗とみなすことができます。 家庭用機器の場合、最も一般的な数値は 4 オームと 8 オームです。 自動車用途では、抵抗が 2 オームのスピーカーがよく見られます。 優れたモニターヘッドフォンの抵抗は数百オームに達することがあります。 物理学の観点から見ると、この抵抗はコイルが巻かれている導体の特性によって決まります。 ただし、スピーカーはヘッドフォンと同様、可聴周波数の交流で動作するように設計されています。 周波数が変化すると、複素抵抗も変化することが明らかです。 この変化を特徴付ける依存性は Z 特性と呼ばれます。 Z 特性を研究することは非常に重要です。 これを利用することで、スピーカーとアンプの正しいマッチング、フィルターの正しい計算などについて明確な結論を引き出すことができます。 この依存性を取り除くために、LSPCad 5.25 ソフトウェア パッケージ、より正確には JustMLS 測定モジュールを使用します。 その機能は次のとおりです。
MLS サイズ (最大長シーケンス): 32764、16384、8192 および 4096
FFT (高速フーリエ変換) サイズ: さまざまな周波数帯域で使用される 8192、1024、および 256 ポイント
サンプリングレート: 96000、88200、64000、48000、44100、32000、22050、16000、1025、8000 Hz、およびユーザーが選択可能なカスタム。
ウィンドウ: ハーフオフセット
内部表現: 5 Hz ～ 50000 Hz、対数周期性を持つ 1000 の周波数ポイント。
測定するには、単純な回路を組み立てる必要があります。基準抵抗器 (この場合は C2-29V-1) がスピーカーから直列に接続され、この分圧器からの信号がサウンド カードの入力に供給されます。 システム全体 (スピーカー/AC + 抵抗) は、AF パワーアンプを介して同じサウンドカードの出力に接続されます。 これらの目的には ESI Juli@ インターフェイスを使用します。 このプログラムは、慎重で時間のかかるセットアップを必要としないため、非常に便利です。 騒音レベルを調整し、「測定」ボタンを押すだけです。 一瞬で完成したグラフが表示されます。 次に、その分析が続きます。具体的なケースごとに、さまざまな目標を追求します。 したがって、低周波スピーカーを研究するときは、音響設計の正しい選択を確認するために共振周波数に関心があります。 高周波ヘッドの共振周波数を知ることで、アイソレーションフィルターソリューションの正確性を分析できます。 パッシブ音響の場合、全体としての特性に関心があります。つまり、鋭いピークやディップがなく、可能な限り直線的である必要があります。 したがって、たとえば、インピーダンスが 2 オームを下回る音響は、ほとんどのアンプの好みに合わなくなります。 これらのことを理解し、考慮する必要があります。
非線形歪み。 測定技術と解釈
全高調波歪み (THD) は、スピーカーやアンプなどを評価する際の重要な要素です。 この要因はパスの非線形性によるもので、その結果として信号スペクトルに追加の高調波が現れます。 非線形歪み率 (THD) は、基本高調波の 2 乗と追加高調波の 2 乗和の平方根の比として計算されます。 通常、計算では 2 番目と 3 番目の高調波のみが考慮されますが、追加の高調波をすべて考慮することで精度を向上させることができます。 最新の音響システムでは、非線形歪み係数がいくつかの周波数帯域で正規化されています。 たとえば、GOST 23262-88 に基づくゼロ複雑性グループの場合、その要件は IEC Hi-Fi クラスの最小要件を大幅に超えており、係数は周波数帯域 250 ～ 2000 Hz で 1.5%、1% を超えてはなりません。周波数帯域 2 ～ 6.3 kHz で。 もちろん、ドライな数字はシステム全体の特徴を表しますが、「THE = 1%」というフレーズはまだほとんど意味を持ちません。 顕著な例として、非線形歪み係数が約 10% の真空管アンプは、同じ係数が 1% 未満のトランジスタ アンプよりもはるかに優れたサウンドを実現できます。 実際、ランプの歪みは主に、聴覚順応閾値によって選別される高調波によって引き起こされます。 したがって、信号全体のスペクトルを分析し、特定の高調波の値を記述することが非常に重要です。
これは、特定の音響の信号スペクトルが 5 kHz の基準周波数でどのように見えるかです。
原則として、ハードウェアとソフトウェアの両方のアナライザーを使用して、スペクトル全体の高調波の分布を調べることができます。 同じプログラム RMAA または TrueRTA はこれを問題なく実行します。 原則として、最初のものを使用します。 テスト信号は単純なジェネレーターを使用して生成され、いくつかのテスト ポイントが使用されます。 たとえば、高周波で増加する非線形歪みは、音楽イメージのマイクロダイナミクスを大幅に低下させます。また、システム全体として歪みが大きいと、単純に音色バランスが大きく歪み、ゼーゼー音を立てたり、余分な音が発生したりする可能性があります。 また、スピーカーの非線形歪みは動作範囲外で大幅に増加するため、これらの測定により、他の測定と組み合わせて音響をより詳細に評価し、分離フィルターの計算の正確性を確認することができます。
記事の構成
ここで音響システムに関する記事の構成を説明します。 できる限り快適に読んでいただけるように努め、特定の枠組みに押し込めないように努めていますが、記事はこの計画を考慮して編集されており、構造が明確でわかりやすいものになっています。
1. はじめに
ここには、会社に関する一般情報 (初めてその会社について知る場合)、製品ラインに関する一般情報 (初めてテストを受ける場合) を書き、製品の概要を示します。市場の現状。 前のオプションが適切でない場合は、音響市場や設計などのトレンドについて書きます。 - 2〜3000文字が書かれるように（以下、-k）。 音響のタイプ (ステレオ、サラウンド サウンド、トリフォニック、5.1 など) と市場での位置付けが示されています。コンピューター用のマルチメディア ゲーム、ユニバーサル、エントリーレベルのホーム シアター用の音楽鑑賞用、家庭用のパッシブなどです。ホームシアターなど。
戦術的および技術的特性を表にまとめます。 性能特性を示す表の前に、短い紹介をします (たとえば、「XXX コストの音響からは、重大な YYY パラメータが期待できます」)。 テーブルのタイプとパラメータのセットは次のとおりです。
システム向け2.0
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パラメータ |
意味 |
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出力電力、W (RMS) |
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スピーカーの外形寸法、WxDxH、mm |
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総重量、kg |
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正味重量、kg |
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スピーカー直径、mm |
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スピーカー抵抗、オーム |
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電源電圧、V |
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周波数範囲、Hz |
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動作範囲内の周波数応答むら、+/- dB |
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低周波調整、dB |
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クロストーク、dB |
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信号対雑音比、dB |
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完全 |
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平均小売価格、$ |
システム向け2.1
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パラメータ |
意味 |
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衛星の出力、W (RMS) |
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定格電力での SOI、% |
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衛星の外形寸法、WxDxH、mm |
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総重量、kg |
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衛星の正味重量、kg |
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サブウーファーの正味重量、kg |
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スピーカー直径、mm |
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スピーカー抵抗、オーム |
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磁気シールド、存在感 |
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電源電圧、V |
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高周波調整、dB |
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低周波調整、dB |
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クロストーク、dB |
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信号対雑音比、dB |
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完全 |
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平均小売価格、$ |
5.1 システムの場合
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パラメータ |
意味 |
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前方衛星の出力、W (RMS) |
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後方衛星の出力、W (RMS) |
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センターチャンネル出力電力、W (RMS) |
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サブウーファー出力電力、W (RMS) |
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総出力電力、W (RMS) |
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定格電力での SOI、% |
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フロントサテライトの外形寸法、WxLxH、mm |
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後部サテライトの外形寸法、WxDxH、mm |
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中央チャンネルの外形寸法、WxDxH、mm |
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サブウーファーの外形寸法、WxLxH、mm |
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総重量、kg |
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前部衛星の正味重量、kg |
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後部衛星の正味重量、kg |
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中央チャネルの正味重量、kg |
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サブウーファーの正味重量、kg |
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スピーカー直径、mm |
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スピーカー抵抗、オーム |
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磁気シールド、存在感 |
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電源電圧、V |
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衛星の周波数範囲、Hz |
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サブウーファー周波数範囲、Hz |
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全動作範囲における周波数応答の不均一性、+/- dB |
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高周波調整、dB |
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低周波調整、dB |
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クロストーク、dB |
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信号対雑音比、dB |
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完全 |
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平均小売価格、$ |
指定されたテーブルを基礎として使用し、追加のデータが利用可能な場合は追加の列を作成し、データがない場合は単に削除します。 パフォーマンス特性を示した表の後に、いくつかの暫定的な結論を示します。
3. パッケージと付属品
配送パッケージと箱、少なくとも2枚の写真について説明します。 ここでは、キットの完全性を評価し、キットに含まれるケーブルの性質を説明し、可能であればケーブルの断面積/直径を推定します。 このキットは、価格カテゴリー、利便性、パッケージデザインに対応していると結論付けられます。 ロシア語の操作マニュアルの存在とその完全さに注目します。
4. デザイン、人間工学、機能性
デザインの第一印象をご紹介します。 私たちは素材の性質、厚さ、品質要因に注目します。 私たちは設計上の決定を、サウンドへの潜在的な影響という観点から評価します（「おそらく」という言葉を忘れずに付け加えてください）。 仕上がりの品質、脚/スパイクの有無、ディフューザー前のグリル/吸音生地を評価します。 固定具、スタンド/棚/壁への設置の可能性を探しています。
人間工学と音響を扱う作業の印象 (リスニングを除く) について説明します。 電源を入れたときにカチッという音がするかどうか、ワイヤーが十分に長いかどうか、すべてのコントロールが使いやすいかどうかが注目されます。 コントロールの実装 (アナログ スライダーまたはノブ、デジタル エンコーダー、トグル スイッチなど) コントロールの数枚の写真、利用可能な場合はリモコン、設定内のスピーカーの写真、または通常のオブジェクトとの比較。 切り替えの利便性と速度、位相を確認する必要性、指示が役立つかどうかなど。 (CRT モニターまたはテレビの) 磁気シールドの有効性に注目します。 追加入力、動作モード（擬似サラウンドサウンド、内蔵FMチューナーなど）、サービス機能に注目しています。
5. デザイン
スピーカーを分解します。サブウーファーがある場合はそれも分解します。 次の設計上の特徴に注目してください。
音響設計の種類 (オープン、クローズドボックス、バスレフ、パッシブ放射、伝送線路など) + 内部構造の一般的な写真。
ケースの寸法と内容積は、AO と GG の互換性を想定しています。
スピーカーヘッド (SG) の位置、音響設計への取り付け方法。
内部設置、組み立て、固定の品質 + 内部設置の詳細を含む 1 ～ 2 枚の写真。
機械的減衰の利用可能性、その実行の品質、および使用される材料 + 写真。
バスレフの形状と寸法 (存在する場合)、その位置 (推定される音への影響)、およびジェット騒音を除去するためのメーカーの考えられる適応と写真。
内部配線の品質、過負荷保護の存在、近代化の提案。
使用される GG は、種類、製造材料 (紙、含浸シルク、アルミニウム、プラスチックなど)、ディフューザー表面の性質 (円錐形、指数関数的な表面、波形、「補強リブ」付きなど)、および保護構造です。キャップ（フラット、「音響弾丸」など）、サスペンション（ゴム、紙など）、サスペンション剛性の程度）、コイル直径、ツイーターの冷却、マーキング、抵抗、各GGの写真。
スピーカーへのワイヤーの固定の種類 (取り外し可能、ネジクランプ、スプリングクランプ、バナナクランプなど) + 写真。
信号ケーブルコネクタ - 種類、数量、仕上がりの品質。
図やグラフを使って次のことを説明します。
アンプチップ - 主要な特性を示す表、性能特性とスピーカーへの適合性に関する分析（可能であれば） - 電力対 SOI のグラフと写真、おそらくラジエーターの写真を提供します。
電源トランス - 電流の表、VA 単位での総電力を示すトランスの種類 (トーラス、W 字型プレートなど)、電源予備の利用可能性に関する結論、電源フィルターの有無など。 +写真;
分離フィルター - 回路をスケッチし、フィルターの次数 (およびそれに応じて信号の減衰) を示し、その正当性について結論を導き出します。 アプリケーション（適切な測定が利用可能な場合）、その後共振および/または Z 特性を測定する場合、カットオフ周波数を計算します。
私たちはバスレフの共振周波数を計算し、公式を提示し、その使用を正当化します。
6. 測定
私たちは次の測定を行い、それぞれについて分析を行い、音の性質についての仮定を立てます。
詳細な分析によるカラムの軸周波数応答。
30 度および 45 度の角度でのスピーカーの周波数応答、スピーカーの分散の性質の分析。
サブウーファー (存在する場合) の周波数応答 + システムの合計周波数応答、品質分析。 トリフォニックマッチング、バスレフ共鳴の影響。
軸周波数応答はトーンコントロール (存在する場合) に依存します。
バスレフの周波数応答、分析。
高調波歪みスペクトル。
必要に応じて、スピーカーの個別の周波数応答 (たとえば、LF と HF)。
7. オーディション
まず、さまざまな再生モードに対して音量が十分であるかどうかを示す、サウンドの性質に関する最初の主観的な評価を行います。 映画 (5.1 システムでは測位の品質に焦点を当てます)、音楽、ゲームなど、典型的なアプリケーションのそれぞれにおける音響の特性に注目します。 リスニングルームのタイプ、その面積と容積、および部屋に対する特定の音響の要求の程度を示します。 次に、上記の特性と用語のリストを使用してスピーカーの音を分析します。 私たちは主観的なコメントを避けるよう努めており、あらゆる機会に、特定のサウンド機能を確認した測定結果に言及します。 一般に、すべての音響分析は測定と併せて行われます。 次のパラメータに必ず注意してください。
主要な周波数範囲のそれぞれにおける音響の性質、特定の周波数範囲がどの程度強調されるか。
ステレオ効果の性質と品質 (ステージの幅、音源とその上の楽器の位置)、5.1 音響については、空間的位置の個別の評価が与えられます。 音響を正しく配置することを忘れないでください (フロント ペアに対する角度は 45 度、距離はステレオ ベースよりわずかに大きく、リア ペアはフロント ペアの 2 倍リスナーに近く、すべてのスピーカーが耳元にあります)レベル）;
ディテール、サウンドの透明度、「粒子」（中周波数および高周波数でのパルス後のアクティビティ）。
さまざまな音域での色の存在とその特徴、音色のバランス、そして自然なサウンド。
サウンドアタック（インパルス応答）の明瞭さと、それとは別にサブウーファーの動作（ある場合）。
高調波による信号の飽和（音の暖かさまたは冷たさ）。
音のミクロおよびマクロダイナミクス、背景音の詳細、音の「開放感」または「タイトさ」（ダイナミックレンジの幅、GG の過渡応答の品質）。
トーンコントロールの最適値。
ここでは、音響の一般的な評価が行われます。まず、音響に使用されるソリューションが最終結果と価格カテゴリーに準拠しているかどうかが示されます。 音響が成功し、将来性があり、修正の「ブランク」として適切であるかどうかが評価されます。 このシステムの長所と短所のリストが表示されます。
結論
この記事を読み終えた熱心な読者は、おそらく自分にとって新しくて興味深い何かを学んだでしょう。 私たちは、音響システム、特に健全な理論の分析の膨大さを受け入れ、考えられるすべての側面をカバーしようとはしませんでした。これは、物理学が終わり、シャーマニズムが始まる境界線についてそれぞれ独自の見解を持っている専門出版物に任せます。 。 しかし今では、私たちのポータルの作成者による音響テストのあらゆる側面が非常に明確になっているはずです。 サウンドは主観的な問題であり、音響を選択する際にテストだけで判断することはできませんが、私たちのレビューが大いに役立つことを願っています。 読者の皆さん、良い音をお楽しみください！
力
口語でのパワーという言葉の多くは、「力」、「強さ」を意味します。 したがって、購入者がパワーと音量を結びつけるのはごく自然なことです。「パワーが大きいほど、スピーカーの音が良くなり、音量も大きくなります。」 しかし、この一般的な考えは完全に間違っています。 100 W の出力を持つスピーカーが、定格出力「わずか」 50 W のスピーカーよりも大きな音量で再生できるとは限りません。 パワー値は、音量についてではなく、音響の機械的信頼性について語ります。 同じ 50Wや100Wって全然音量じゃないよ、コラム掲載。 ダイナミックヘッド自体の効率は低く、供給された電気信号の力のわずか2〜3％しか音の振動に変換されません（幸いなことに、生成される音の音量は音を生成するのに十分な量です）。 スピーカーまたはシステム全体のパスポートにメーカーが示す値は、指定された電力の信号が供給されたときにダイナミック ヘッドまたはスピーカー システムが故障しないことを示しているだけです（臨界加熱やターン間短絡が原因）。ワイヤー、コイルフレームの「噛み込み」、ディフューザーの破断、システムのフレキシブルサスペンションの損傷など）。
したがって、音響システムのパワーは技術パラメータであり、その値は音響の大きさに直接関係しませんが、多少は関係します。 ダイナミックヘッド、アンプ経路、スピーカーシステムの定格電力値は異なる場合があります。 それらはむしろ、方向性とコンポーネント間の最適なペアリングのために示されています。 たとえば、出力が大幅に低いまたは大幅に高いアンプは、両方のアンプのボリューム コントロールの最大位置でスピーカーに損傷を与える可能性があります。1 つ目では高レベルの歪みが原因で、2 つ目ではアンプの異常動作が原因で発生します。スピーカー。
電力はさまざまな方法およびさまざまなテスト条件で測定できます。 これらの測定には一般に受け入れられている標準があります。 西洋企業の製品の特徴として最もよく使用されるそれらのいくつかを詳しく見てみましょう。
RMS (定格最大正弦波電力— 最大正弦波パワーを設定します)。 電力は、高調波歪みが一定レベルに達するまで 1000 Hz の正弦波を印加することによって測定されます。 通常、製品パスポートには、15 W (RMS) のように書かれています。 この値は、スピーカー システムが 15 W の信号を供給された場合、ダイナミック ヘッドに機械的損傷を与えることなく長時間動作できることを示しています。 マルチメディア音響の場合、非常に高い高調波歪み (多くの場合最大 10%) での測定により、Hi-Fi スピーカーと比較してより高い出力値 (W (RMS)) が得られます。 このような歪みがあると、ダイナミックヘッドやスピーカー本体での強い喘鳴や倍音により、サウンドを聴くことはほとんど不可能になります。
PMPO(ピーク音楽パワー出力ピーク音楽パワー)。 この場合、電力は、1 秒未満の持続時間と 250 Hz (通常は 100 Hz) 未満の周波数の短期間の正弦波を適用することによって測定されます。 この場合、非線形歪みのレベルは考慮されません。 たとえば、スピーカーの電力は 500 W (PMPO) です。 この事実は、スピーカー システムが短期間の低周波信号を再生した後、ダイナミック ヘッドに機械的損傷がなかったことを示唆しています。 ワット電力単位 (PMPO) は、この測定手法を使用した電力値が数千ワットに達するため、一般に「中国ワット」と呼ばれています。 想像してみてください。コンピュータのアクティブ スピーカーは、AC 主電源から 10 VA の電力を消費し、同時に 1500 W (PMPO) のピーク音楽出力を発生します。
西側の規格に加えて、さまざまな種類の電力に関するソ連の規格もあります。 これらは GOST 16122-87 および GOST 23262-88 によって規制されており、現在も有効です。 これらの規格は、定格、最大ノイズ、最大正弦波、最大長期電力、最大短期電力などの概念を定義します。 それらの一部は、ソ連（およびソ連崩壊後）の装備品としてパスポートに記載されています。 当然のことながら、これらの基準は世界の実務では使用されていないため、ここでは詳しく説明しません。
私たちは結論を導き出します。実際に最も重要なのは、1% 以下の高調波歪み (THD) 値における W (RMS) で示される電力の値です。 ただし、音量は音圧レベルによって特徴付けられるため、この指標による製品の比較は非常に近似的なものであり、現実とは関係ない可能性があります。 それが理由です インジケーターの情報内容「スピーカーシステムパワー」ゼロ.
感度
感度はスピーカーシステムの特性においてメーカーが示すパラメータの1つです。 この値は、周波数 1000 Hz、電力 1 W の信号が供給されたときに、1 メートルの距離でスピーカーによって発生する音圧の強度を特徴付けます。 感度は、聴力閾値 (ゼロ音圧レベルは 2*10^-5 Pa) に対するデシベル (dB) で測定されます。 場合によっては、特性感度レベル (SPL、音圧レベル) という名称が使用されることがあります。 この場合、簡潔にするために、測定単位の列には dB/W*m または dB/W^1/2*m が表示されます。 感度は、音圧レベル、信号パワー、音源までの距離の間の線形比例係数ではないことを理解することが重要です。 多くの企業が、標準外の条件下で測定されたダイナミックドライバーの感度特性を示しています。
感度は、独自のスピーカー システムを設計する場合にさらに重要な特性です。 このパラメータの意味を完全に理解していない場合、PC のマルチメディア音響を選択するときに感度に特別な注意を払うことはできません (幸いなことに、感度はあまり示されません)。
周波数応答
振幅周波数応答 (周波数応答) 一般的な場合、再生周波数の全範囲にわたる出力信号と入力信号の振幅の差を示すグラフです。 周波数応答は、周波数が変化するときに一定振幅の正弦波信号を適用することによって測定されます。 グラフ上の周波数が 1000 Hz の点では、縦軸に 0 dB レベルをプロットするのが通例です。 理想的なオプションは周波数応答が直線で表されることですが、実際にはそのような特性は音響システムには存在しません。 グラフを考えるときは、凹凸の大きさに特に注意する必要があります。 凹凸の値が大きいほど、音の音色の周波数歪みが大きくなります。
欧米のメーカーは、周波数応答から情報を「絞り出す」ことにより、再生周波数の範囲を示すことを好みます。つまり、限界周波数と不均一性のみが示されます。 50 Hz - 16 kHz (±3 dB) と表示されているとします。 これは、この音響システムが 50 Hz ～ 16 kHz の範囲で信頼できるサウンドを持っていることを意味しますが、50 Hz 未満および 15 kHz を超えると不均一さが急激に増加し、周波数応答にいわゆる「詰まり」（特性の急激な低下）が生じます。 ）。
これはどういう意味ですか？ 低周波数のレベルの低下は、低音の豊かさと豊かさの損失を意味します。 低周波領域の上昇により、スピーカーのブーイングやブーンという感覚が生じます。 高周波が遮断されると、音が鈍くなり、不明瞭になります。 高周波は、刺激的で不快なシュー音や口笛の音の存在を示します。 マルチメディア スピーカーでは、周波数応答の不均一性の大きさは、通常、いわゆる Hi-Fi 音響よりも大きくなります。 20 ～ 20,000 Hz タイプのスピーカーの周波数応答 (理論上の可能性の限界) に関するメーカーの宣伝文はすべて、かなりの懐疑をもって扱う必要があります。 同時に、周波数応答の不均一性は示されないことが多く、これは想像を絶する値になる可能性があります。
マルチメディア音響のメーカーは、スピーカー システムの周波数応答の不均一性を示すことを「忘れる」ことが多いため、20 Hz ～ 20,000 Hz のスピーカー特性に遭遇した場合は、常に目を開いておく必要があります。 100 Hz ～ 10,000 Hz の周波数帯域で多かれ少なかれ均一な応答を提供しない製品を購入する可能性が高くなります。 不規則性の異なる再生周波数の範囲を比較することは不可能です。
非線形歪み、高調波歪み
kg 高調波歪み率。 音響システムは、非線形ゲイン特性を持つ複雑な電気音響デバイスです。 したがって、信号はオーディオ パス全体を通過した後、出力で必ず非線形歪みを生じます。 最も明白で測定が簡単なものの 1 つは高調波歪みです。
係数は無次元量です。 パーセンテージまたはデシベルで表示されます。 換算式：[dB] = 20 log ([%]/100)。 高調波歪みの値が高くなるほど、通常、サウンドは悪くなります。
スピーカーのkgは、スピーカーに供給される信号のパワーに大きく依存します。 したがって、機器を試聴せずに、高調波歪み係数だけでスピーカーを比較したり、不在の結論を出したりするのは愚かです。 また、ボリュームコントロールの作動位置（通常30～50％）については、メーカーが数値を公表していません。
全電気抵抗、インピーダンス
動電型ヘッドは、コイル内のワイヤの厚さ、長さ、材質に応じて、直流電流に対して一定の抵抗を持ちます (この抵抗は、抵抗性または反応性とも呼ばれます)。 交流である音楽信号が加わると、信号の周波数に応じてヘッドの抵抗が変化します。
インピーダンス(インピーダンス) は、1000 Hz の周波数で測定された交流に対する総電気抵抗です。 通常、スピーカー システムのインピーダンスは 4、6、または 8 オームです。
一般に、音響システムの総電気抵抗 (インピーダンス) の値からは、購入者は特定の製品の音質に関係することはわかりません。 メーカーは、スピーカーシステムをアンプに接続するときに抵抗を考慮するためにのみ、このパラメーターを示しています。 スピーカーのインピーダンス値がアンプの推奨負荷値より低い場合、音がひずんだり、ショート保護が働く場合がありますのでご注意ください。 これを高くすると、推奨される抵抗値よりも音がかなり小さくなります。
スピーカーハウジング、音響設計
音響システムのサウンドに影響を与える重要な要素の 1 つは、放射するダイナミック ヘッド (スピーカー) の音響設計です。 音響システムを設計する場合、メーカーは通常、音響設計の選択という問題に直面します。 十数種類あります。
音響設計は、音響的に負荷がかからないものと音響的に負荷がかかるものに分けられます。 1 つ目は、ディフューザーの振動がサスペンションの剛性によってのみ制限される設計を意味します。 2 番目のケースでは、ディフューザーの振動は、サスペンションの剛性に加えて、空気の弾性と放射に対する音響抵抗によって制限されます。 音響設計も単動式と複動式に分かれます。 シングルアクション システムは、ディフューザーの片側のみを通ってリスナーに伝わる励起音が特徴です (反対側からの放射は音響設計によって中和されます)。 複動式システムでは、ディフューザーの両面を使用して音を生成します。
スピーカーの音響設計は高周波および中周波のダイナミックドライバーには実質的に影響を与えないため、キャビネットの低周波音響設計の最も一般的なオプションについて説明します。
「クローズドボックス」と呼ばれる音響方式は非常に広く適用可能です。 負荷をかけた音響設計を指します。 フロントパネルにスピーカーディフューザーを表示した密閉ケースです。 利点: 良好な周波数応答とインパルス応答。 短所: 効率が低い、強力なアンプが必要、高レベルの高調波歪みが発生する。
しかし、ディフューザーの背面の振動によって引き起こされる音波に対処する代わりに、音波を使用することができます。 ダブルアクションシステムの中で最も一般的なオプションはバスレフです。 これは、ハウジングに取り付けられた特定の長さと断面のパイプです。 バスレフの長さと断面積は、特定の周波数でディフューザーの前面によって引き起こされる振動と同位相で音波の振動がバスレフ内で生成されるように計算されます。
サブウーファーには、一般的に「共鳴箱」と呼ばれる音響回路が広く使われています。 前の例とは異なり、スピーカー ディフューザーはハウジング パネル上に配置されておらず、内部のパーティション上に配置されています。 スピーカー自体は、低周波スペクトルの形成に直接関与しません。 代わりに、ディフューザーは低周波音の振動のみを励起し、共鳴室として機能するバスレフパイプ内の体積が何倍にも増加します。 これらの設計ソリューションの利点は、サブウーファーの寸法が小さくても効率が高いことです。 デメリットとしては、位相特性やインパルス特性が劣化し、聞き疲れしてしまうことが挙げられます。
最適な選択は、木製ボディを備えた、閉回路またはバスレフを備えた中型スピーカーです。 サブウーファーを選択するときは、その音量ではなく（通常、安価なモデルでもこのパラメーターに対して十分な余裕があります）、低周波数範囲全体の信頼できる再生に注意を払う必要があります。 音質の観点から言えば、ボディが薄いスピーカーやサイズが非常に小さいスピーカーは最も好ましくありません。