განიხილეთ
ფეისბუქზე

გაგზავნა
Google Plus-ზე

რაც მომწონს Kicker-ში არის მისი არატრადიციული მიდგომა. მიუხედავად იმისა, რომ ყველა ჯიუტია და ვაგონები ბას-რეფლექსურ სათავსოებში ამაგრებენ საბვუფერებს, ამ ძველი მანქანის აუდიო ადამიანებს უბრალოდ ახსოვს, რომ არსებობს სხვა ტიპის დიზაინი. პასიურ რადიატორს (ასევე ცნობილია როგორც პასიური რადიატორი) ბევრი რამ აქვს საერთო ბასის რეფლექსთან, მაგრამ მოკლებულია მის ბევრ მინუსს. და არაფერი ახალი, ჰარი ოლსონმა აღწერა მისი პრინციპი თავის პატენტში ჯერ კიდევ 1935 წელს...

დიზაინი

თავს არ გავუსწრებ და პირველი რასაც გავაკეთებ არის „ტანსაცმლის გაცნობა“. Kicker CWTB10 არის ძალიან კომპაქტური - სხეულის სიგრძე არ აღემატება 44 სმ, შესაბამისად, იგივეა, რაც ტიპიური "ათეულის" - სერიებს ასევე აქვს 8 დიუმიანი მოდელი , რომელიც კიდევ უფრო კომპაქტურია.

განსაკუთრებით მინდა აღვნიშნო, რომ საბვუფერი მწარმოებლის მიერ არის პოზიციონირებული, როგორც უნივერსალური - მისი გამოყენება შესაძლებელია არა მხოლოდ მანქანაში, არამედ, ვთქვათ, ნავებში, ღია ჯიპებში ან კვადროციკლებში. კორპუსი დამზადებულია სქელი დარტყმაგამძლე პლასტმასისგან და მთლიანად დალუქულია.

არის ხრახნიანი ხვრელები საბვუფერის დასამონტაჟებლად და კომპლექტში შედის რამდენიმე სამაგრი ჰორიზონტალური ან ვერტიკალური მონტაჟისთვის.

ტესტირებისთვის მივიღე მოდელი ნომინალური წინაღობით 2 ohms, მაგრამ ზოგადად Kicker CWTB10-საც აქვს 4 ომიანი ვერსია. სჯობს 2 ომიანი დააკავშიროთ რაიმე სახის ბას მონობლოკს, მაგრამ 4 ომიანის გამოყენება ასევე შეიძლება მრავალარხიანი გამაძლიერებლებით, რომლებიც აკავშირებს საბვუფერს ხიდის წყვილ არხთან.

ახლა, რეალურად, აკუსტიკური დიზაინი - პასიური რადიატორი. კორპუსის ფორმა აქ უმნიშვნელოვანეს როლს არ თამაშობს, მაგრამ ჩვენს შემთხვევაში ის მილის სახითაა გაკეთებული, რომლის ბოლოებში არის დიფუზორი. სპიკერი რეალურად მხოლოდ ერთ მათგანს ფლობს. მეორე არის ზუსტად იგივე დიფუზორი და ზუსტად იგივე სუსპენზია - ეს არის პასიური რადიატორი.

როგორ მუშაობს პასიური რადიატორი?

ტყუილად არ აღვნიშნე თავიდანვე, რომ პასიურ რადიატორს ბევრი რამ აქვს საერთო ბასის რეფლექსთან. მათთვის, ვინც არ იცის, როგორ მუშაობს ბასის რეფლექსი, მოკლედ გეტყვით.

როდესაც დინამიკის კონუსი მოძრაობს წინ და უკან, ის მონაცვლეობით აკუმშავს და ახშობს ჰაერს კორპუსის შიგნით. შესაბამისად, ეს ჰაერი მონაცვლეობით ან გადის პორტის გავლით ან უკან შეიწოვება მის მეშვეობით. მაგრამ ხრიკი იმაში მდგომარეობს, რომ პორტის შიგნით ჰაერს აქვს გარკვეული ინერცია და ყველა ეს ვიბრაცია მისგან გასასვლელს გარკვეული დაგვიანებით "მივა".

გარკვეული სიხშირით (ამას ჰქვია პორტის ტუნინგის სიხშირე), აღმოჩნდება, რომ პორტიდან გამომავალი ჰაერი სინქრონულად ირხევა თავად დიფუზერთან. ანუ დიფუზორის და პორტის გამოსხივება დაემატება. სინამდვილეში, ეს არის აკუსტიკური გაძლიერების ეფექტი.

პასიური რადიატორი მუშაობს ზუსტად იმავე პრინციპით. მხოლოდ პორტის ნაცვლად ჰაერის მასით შიგნით, უბრალოდ საკიდზე არის დიფუზორი. არსებითად, პასიური რადიატორი არის ზუსტად იგივე დინამიკი, მხოლოდ მაგნიტური სისტემის გარეშე. და თუ ჩვეულებრივი ბასის რეფლექსური პორტის დარეგულირება შეიძლება შეიცვალოს მისი პროპორციებით და ზომებით, მაშინ პასიურ რადიატორში ტიუნინგი იცვლება დიფუზორის მასით და მისი შეჩერების ელასტიურობით/სიბლანტით/სიხისტით.

რა უპირატესობა აქვს პასიური რადიატორის ჩვეულებრივ ბასის რეფლექსურ პორტს?

შენ კი საქმის ზომებს უყურებ და კითხვა თავისთავად გაქრება. Kicker CWTB10-ის შემთხვევაში შიდა მოცულობაგამოდის რაღაც 27 ლიტრი. თუ თქვენ ცდილობთ გამოთვალოთ ჩვეულებრივი პორტი ასეთი შემთხვევისთვის (მაგალითად, JBL Speakershop-ში ან BassPort-ში), პროგრამა მისცემს მას ძალიან მოუხერხებელ ზომებს. ან განივი იქნება ძალიან მცირე, ან სიგრძე იქნება გიჟური.

და პასიური რადიატორით შეგიძლიათ გააკეთოთ ნებისმიერი ზომა და ნებისმიერი პარამეტრი. როგორ ფიქრობთ, შესაძლებელი იქნება იმავე კვეთის რეგულარული პორტის გაკეთება დაბალი დაყენებით? სწორედ ამაზე ვლაპარაკობ.

როგორ მუშაობს შიგნით?

დინამიკები მიმაგრებულია დამცავი გრილის "ფეხების" მეშვეობით. ხრახნებზე მისასვლელად, თქვენ უბრალოდ უნდა ამოიღოთ შტეფსელები მათგან.

სხვათა შორის, ეს არ არის რაიმე სახის თვითმმართველობის მოსასმენი ხრახნები, ყველაფერი სერიოზულია - სხეულში ჩადგმული გალიის თხილით.

სხეულის შიგნითა მხარე ივსება ფუმფულა სინთეტიკური ბალიშით. მოკლედ, ის, პირველ რიგში, ქმნის შიდა მოცულობის „გაზრდის“ ეფექტს და მეორეც, გარკვეულწილად აქვეითებს მის შიგნით ჰაერის ვიბრაციას.

თავად სპიკერი არის ზედმეტი ეტიკეტების ან სხვა დეკორაციების გარეშე. მიუხედავად იმისა, რომ წინა მხარეს მითითებული Comp R სერია მიანიშნებს მის ურთიერთობაზე ცალკე Kicker 43CWR104 საბვუფერის დინამიკთან. სავარაუდოდ, ეს არის მხოლოდ გამარტივებული ვერსიით - დეკორატიული გადაფარვის გარეშე და უფრო მარტივი საკაბელო კავშირის ტერმინალებით.

და აი, რა არის საქმის მეორე მხარეს. გარედან სპიკერს ჰგავს, შიგნიდან კი საერთოდ არ ჰგავს დინამიკას. უფრო სწორად, ის ჰგავს დინამიკს ძრავის გარეშე.

იქ, სადაც კოჭა ჩვეულებრივ მიმაგრებულია დიფუზერზე, მიმაგრებულია ლითონის გამრეცხი - ის არეგულირებს მოძრავი სისტემის წონას.

გაზომვები

გასართობად, წინაღობის მრუდი ავიღე არა მხოლოდ მთელი საბვუფერისთვის, არამედ ცალკე დინამიკისთვისაც. მოსახვევების ბუნებით ვიმსჯელებთ, პასიური რადიატორი მორგებულია სადღაც 35 ჰც სიხშირით, რაც ძალიან ახლოსაა თავად დინამიკის F-ებთან.

გაზომილი დინამიკის პარამეტრები Kicker CWTB10 საბვუფერში:

• Fs (ბუნებრივი რეზონანსული სიხშირე) – 35 ჰც
• Vas (ექვივალენტური მოცულობა) – 19,5 ლ
• Qms (მექანიკური ხარისხის ფაქტორი) – 8,97
• Qes (ელექტრო ხარისხის კოეფიციენტი) – 0,51
• Qts (ჯამური ხარისხის ფაქტორი) – 0,49
• Mms (მოძრავი სისტემის ეფექტური მასა) – 159 გ
• BL (ელექტრომექანიკური შეერთების კოეფიციენტი) – 11,1 ტ მ
• Re (ხმის კოჭის წინააღმდეგობა DC) – 1,8 ომ
• dBspl (საცნობარო მგრძნობელობა, 1 მ, 1 ვტ) – 84,2 დბ

თუმცა, სპიკერის პარამეტრები მხოლოდ გასართობად არის. ჩვენ გვაქვს მზა საბვუფერი, ამიტომ შევაფასებ მის შესრულებას აწყობისას.

დასაწყისისთვის, მე ვიღებ გამოსხივების სიხშირის პასუხს თავად დიფუზორისგან. ყურადღება მიაქციეთ ჩაძირვას პასიური რადიატორის რეგულირების ზონაში - დაახლოებით 35 ჰც:

ფაქტია, რომ როდესაც საბვუფერი მუშაობს ამ სიხშირეზე, პასიური რადიატორი შედის რეზონანსში და თავად იწყებს ჰაერის შეკუმშვას და დეკომპრესიას კორპუსში, ხოლო დინამიკისთვის, კორპუსის ჰაერი, როგორც ჩანს, უფრო ელასტიური ხდება. რაც, თავის მხრივ, ზღუდავს მისი დიფუზორის დარტყმას.

გამოდის რომ საბვუფერი ამ სიხშირეებზე თითქმის არ მუშაობს? რა თქმა უნდა არა, უბრალოდ, პასიური რადიატორის რეგულირების სიხშირის მახლობლად, ძირითადად მუშაობს არა დინამიკი, არამედ თავად რადიატორი:

და ასე მუშაობენ ისინი ერთად:

სამწუხაროდ, მე ვერ ვაჩვენებ სიხშირის ზოგად პასუხს, რადგან ქვედა სიხშირეებზე გაზომვები სწორია მხოლოდ ახლო ველში (მისი განხორციელება შეუძლებელია MTUSI ანექოიკურ პალატაში ერთი გაზომვის გამო). მაგრამ დინამიკისა და პასიური რადიატორის სიხშირეზე პასუხის მოკლე ანალიზიც კი ცხადყოფს, რომ საბვუფერი ძალიან კარგად უნდა მუშაობდეს მანქანის ინტერიერში. რაც, ფაქტობრივად, პრაქტიკაშიც დადასტურდა.

ტესტი მოქმედებაში და დასკვნები

მანქანაში ჩატარებულმა მცირე ექსპერიმენტმა აჩვენა, რომ ნაადრევად არ უნდა განსაჯოთ ამ საბვუფერის შესაძლებლობები მისი ზომით. პასიური ემიტერი ზე სწორი პარამეტრი(და აქ ის სწორად არის კონფიგურირებული) დიდი ძალაა. ბასის რეაქციისა და სიღრმის თვალსაზრისით, Kicker CWTB10, რა თქმა უნდა, არ ჩამოუვარდება საშუალო 12 დიუმიან საბვუფერს.

ერთი რამ შემიძლია ვთქვა ბასის პერსონაჟზე - ეს არის Kicker. მკვრივი, წონიანი, წვნიანი. საკლუბო მუსიკისთვის ეს ზოგადად ღვთის ძღვენია. საინტერესოა, რომ ხმის მატებასთან ერთად ბასი არ იწყებს ყურებზე ზეწოლას, არამედ იწყებს ტაქტილურად აღქმას - ბასის რიტმი მკერდში დარტყმით აღიქმება, თითქოს მძიმე რეზინის ბურთიდან. და ეს არის ათიდან!

ღია სივრცეში (და ამ დიზაინით Kicker CWTB10 შეიძლება უსაფრთხოდ გამოიყენოთ ნავზეც კი, თუნდაც ღია ჯიპზე), ბასი ბუნებრივად კარგავს სიღრმეში, მაგრამ თითქმის არ კარგავს წნევას. მე კი ვიტყოდი, რომ ის კიდევ უფრო მკვრივი და თავმოყრილი ხდება თავის სტრუქტურაში. და ისევ, ზუსტად რიტმული კლუბური მუსიკისთვის.

ზოგადად, სწორად გათვლილი პასიური რადიატორი არ არის ერთგვარი "ფაზიკა მილზე". ეს უფრო სერიოზული იქნება.

• კომპაქტური, მარტივი ინსტალაცია
• შეიძლება გამოყენებულ იქნას ღია ჯიპებში, ნავებში, კვადროციკლებში და ა.შ.
• მაღალი ხარისხის შესრულება
• მოულოდნელად მაღალი ბასის პასუხი 10 დიუმიანი კალიბრისთვის
• კლუბურ მუსიკაზე ბასი უბრალოდ საოცარია

• მიზიდულობს ძირითადად რიტმული მუსიკისკენ

განიხილეთ
ფეისბუქზე

გაგზავნა
Google Plus-ზე

კონტრაპერტურის დამახასიათებელი თვისება ის არის, რომ ხმა თითქმის ყველა მხრიდან მოდის მსმენელამდე, თუმცა ქმნის შთამბეჭდავი ეფექტიყოფნა სრულად ვერ გადმოსცემს ინფორმაციას ხმის სცენის შესახებ. აქედან მომდინარეობს მსმენელთა ისტორიები ოთახში ფორტეპიანოს და ვირტუალური სივრცის სხვა საოცრებების შესახებ.

კონტრპერტურა

დადებითი:სანახაობრივი მოცულობითი აღქმის ფართო ზონა, ნატურალისტური ტემბრები ტალღის აკუსტიკური ეფექტების არატრივიალური გამოყენების წყალობით.

მინუსები:აკუსტიკური სივრცე შესამჩნევად განსხვავდება ფონოგრამის ჩაწერის დროს წარმოქმნილი ხმის სცენისგან.

და სხვები...

თუ ფიქრობთ, რომ ეს არის დინამიკის დიზაინის ვარიანტების ჩამონათვალის დასასრული, მაშინ დიდად არ აფასებთ ელექტროაკუსტიკური დინამიკების დიზაინის ენთუზიაზმს. მე აღვწერე მხოლოდ ყველაზე პოპულარული გადაწყვეტილებები, კულისებში დავტოვე ლაბირინთის ახლო ნათესავი - გადამცემი ხაზი, გამტარი რეზონატორი, კორპუსი პანელთან ერთად. აკუსტიკური წინაღობამილების ჩატვირთვა...

Nautilus საწყისი Bowers & Wilkins არის ერთ-ერთი ყველაზე უჩვეულო, ძვირი და რეპუტაციის მქონე დინამიკის სისტემა. დიზაინის ტიპი - დატვირთვის მილები

ასეთი ეგზოტიკა საკმაოდ იშვიათია, მაგრამ ზოგჯერ ის მატერიალიზდება დიზაინში მართლაც უნიკალური ჟღერადობით. და ზოგჯერ არა. მთავარია არ დაგვავიწყდეს, რომ შედევრები, ისევე როგორც მედიდურობა, ყველა დიზაინში გვხვდება, რაც არ უნდა თქვან კონკრეტული ბრენდის იდეოლოგები.

ოთახის აკუსტიკას მიძღვნილი, ჩვენ გავარკვიეთ, რომ ნებისმიერი ოთახი არის ერთგვარი რეზონატორი, რომელიც მკვეთრად მოქმედებს სისტემის ხმის ხასიათზე. ახლა დროა ვისაუბროთ უშუალოდ ამ ხმის წყაროებზე, ანუ დინამიკების სისტემებზე.

იმისათვის, რომ სწორად გაიგოთ ყუთში მიმდინარე პროცესები, რომლის კედელზეც ერთი ან მეტი დინამიკია დამონტაჟებული, საჭიროა გააზრებულად წაიკითხოთ რამდენიმე წიგნი, რომელთაგან თითოეული შეიცავს უფრო მეტ ფორმულას, ვიდრე მთელი სკოლის ფიზიკის კურსი. ასეთ სიღრმეებში არ ჩავალ, ამიტომ ეს მასალა არ ღირს, როგორც ყოვლისმომცველი ანალიზი ან სახელმძღვანელო აუდიოფილური დინამიკების შესაქმნელად. თუმცა, მე ნამდვილად ვიმედოვნებ, რომ ის დაეხმარება მუსიკის დამწყებ მოყვარულებს (და ზოგიერთ ქრონიკულსაც) სათანადოდ ნავიგაციაში აკუსტიკური გადაწყვეტილებების მრავალფეროვნებაში, რომელთაგან თითოეულს მისი დეველოპერები, რა თქმა უნდა, ერთადერთ სწორს უწოდებენ.

1924 წელს ელექტროდინამიკური ემიტერის გამოგონების შემდეგ კონუსური დიფუზორით (კარგი, უბრალოდ დინამიკა) 1924 წელს, მისი ხის ჩარჩო ძირითადად დეკორატიულ და დამცავ ფუნქციებს ასრულებდა. ეს გასაგებია - ჩანაწერების მიკას მემბრანების და გრამოფონის ზარების მრავალი წლის მოსმენის შემდეგ, ახალი მოწყობილობის ხმა, თუნდაც ყოველგვარი აკუსტიკური მოდიფიკაციის გარეშე, უბრალოდ ევფონიის აპოთეოზი ჩანდა.

გრამოფონის მემბრანები ყველაზე ხშირად დამზადებული იყო ალუმინის ან მიკასგან

თუმცა, ჩაწერის ტექნოლოგიები სწრაფად გაუმჯობესდა და ცხადი გახდა, რომ უკიდურესად პრობლემურია ხმოვანი დიაპაზონის მეტ-ნაკლებად დამაჯერებელი რეპროდუცირება დინამიკით, რომელიც უბრალოდ დამონტაჟებულია რაიმე სადგამზე. ფაქტია, რომ თავისთვის დარჩენილი დინამიური თავი აკუსტიკური მდგომარეობაშია მოკლე ჩართვა. ანუ დიფუზორის წინა და უკანა ზედაპირებიდან გამოსხივებული ტალღები, რა თქმა უნდა, ანტიფაზაში, შეუფერხებლად გადაფარავს ერთმანეთს, რაც ყველაზე სამწუხარო გავლენას ახდენს მუშაობის ეფექტურობაზე და, პირველ რიგში, ბასის გადაცემაზე.

სხვათა შორის, ამ ისტორიის მსვლელობისას ყველაზე ხშირად ვისაუბრებ დაბალ სიხშირეებზე, რადგან მათი რეპროდუქცია არის საკვანძო წერტილი ნებისმიერი დინამიკის კაბინეტის მუშაობაში. გამოსხივებული ტალღების მოკლე სიგრძის გამო, HF დრაივერებს საერთოდ არ სჭირდებათ დინამიკის შიდა ხმასთან ურთიერთობა და ყველაზე ხშირად მისგან სრულიად იზოლირებულნი არიან.

სული ფართოდ გახსნილი

დინამიკის წინა რადიაციის უკნიდან გამოყოფის უმარტივესი გზაა მისი რაც შეიძლება დიდ ფარზე დამაგრება. ამ მარტივი იდეიდან წარმოიშვა პირველი აკუსტიკური სისტემები, რომლებიც იყო ყუთი ღია უკანა კედლით, რადგან კომპაქტურობისთვის ფარის კიდეები უბრალოდ აღებული იყო და მოხრილი იყო სწორი კუთხით. თუმცა, ბასის რეპროდუქციის თვალსაზრისით, ასეთი დიზაინის წარმატება არ იყო ძალიან შთამბეჭდავი. გარდა კორპუსის არასრულყოფილებისა, პრობლემა იყო დიფუზერების დაკიდების მოძრაობაშიც, რომელიც ძალიან მცირე იყო თანამედროვე სტანდარტებით. სიტუაციიდან როგორღაც გამოსასვლელად გამოიყენეს დინამიკები რაც შეიძლება დიდი, რომლებსაც შეეძლოთ განევითარებინათ მისაღები ხმის წნევა მცირე ვიბრაციის ამპლიტუდით.

PureAudioProject Trio 15TB 15" LF დრაივერებით სამ ფენიან ბამბუკის პანელებზე

მიუხედავად ასეთი დიზაინის ერთი შეხედვით პრიმიტიულობისა, მათ ასევე ჰქონდათ გარკვეული უპირატესობები და ისინი იმდენად სპეციფიკური და საინტერესო იყო, რომ ღია დინამიკების მიმდევრები დღემდე არ მომკვდარა.

დასაწყისისთვის, გზაზე რაიმე დაბრკოლების არარსებობა ხმის ტალღები- მგრძნობელობის გაზრდის საუკეთესო საშუალება. ეს წერტილი განსაკუთრებით ღირებულია აუდიოფილური მილის გამაძლიერებლებისთვის, განსაკუთრებით ცალმხრივი ან მათ გარეშე უკუკავშირი. დიდი დიამეტრის ქაღალდის დიფუზორები, თუნდაც დაახლოებით ოთხიდან ხუთ ვატამდე სიმძლავრით, შეუძლიათ შექმნან საკმაოდ შთამბეჭდავი და ამავე დროს საოცრად ღია და თავისუფალი ხმა.

ღია აკუსტიკის სამყაროში 1.2 მ სიმაღლით Jamo R907 თითქმის კომპაქტურად ითვლება.

რაც შეეხება უკანა გამოსხივებას, იმისთვის, რომ პირდაპირ ბგერაში არ მოხდეს დამახინჯება, ის მსმენელამდე უნდა მივიდეს შესამჩნევი დაყოვნებით (12-15 ms-ზე მეტი) - ამ შემთხვევაში მისი გავლენა იგრძნობა როგორც მცირე რევერბერაცია, მხოლოდ დამატების. ჰაერი ბგერაზე და მუსიკალური სივრცის გაფართოება. დახვეწილობა ის არის, რომ ამ ძალიან "შესანიშნავი შეფერხების" შესაქმნელად, დინამიკები, რა თქმა უნდა, უნდა იყოს განთავსებული კედლებიდან საკმაოდ დაშორებით. გარდა ამისა, წინა პანელის დიდი ფართობი და დაბალი სიხშირის დრაივერების შთამბეჭდავი ზომა შესაბამის გავლენას ახდენს დინამიკების საერთო ზომებზე. ერთი სიტყვით, პატარა და თუნდაც საშუალო ზომის საცხოვრებელი ოთახების მფლობელებო, გთხოვთ, არ ინერვიულოთ.

სხვათა შორის, ღია სისტემების განსაკუთრებული შემთხვევაა ელექტროსტატიკურ ემიტერებზე აგებული აკუსტიკა. მხოლოდ დიდი ფართობის თითქმის უწონო დიაფრაგმის გამო, ზემოთ აღწერილი ყველა უპირატესობის გარდა, ელექტროსტატიები ამატებენ უნარს დელიკატურად გადასცენ ყველაზე მკვეთრი დინამიური კონტრასტებიც კი, ხოლო საშუალო და ტრიპლაჟის ზონებში სიგნალის გამოყოფის ნაკლებობის გამო, ისინი ასევე აქვთ შესაშური ტემბრული სიზუსტე.

ღია დიზაინი

დადებითი:მაღალი ხარისხის ღია დინამიკები - შესანიშნავი გზამიიღეთ ნამდვილი მღელვარება პურისტური ერთჯერადი მილების მოსმენით.

მინუსები:უმჯობესია დაუყოვნებლივ დაივიწყოთ ცხიმის შეკუმშვის ბასი. მთელი ხმის ბილიკი უნდა დაექვემდებაროს ღია აკუსტიკის იდეას და თავად დინამიკები უნდა აირჩიონ წინადადებების უკიდურესად შეზღუდული რაოდენობით.

ყუთში ჩაკეტილი

სიმძლავრის ზრდით და გამაძლიერებლის პარამეტრების გაუმჯობესებით, აკუსტიკა ულტრა მაღალი მგრძნობელობამ შეწყვიტა მთავარი დაბრკოლება, მაგრამ არათანაბარი სიხშირის რეაგირების პრობლემები და განსაკუთრებით ბასის სწორი რეპროდუქცია კიდევ უფრო აქტუალური გახდა.

ამ მიმართულებით პროგრესისკენ გიგანტური ნაბიჯი გადადგა 1954 წელს ამერიკელმა ინჟინერმა ედგარ ვილჩურმა. მან დააპატენტა დახურული ტიპის დინამიკის სისტემა და ეს სულაც არ იყო ხრიკი დღევანდელი პატენტის ტროლების სტილში.

ედგარ ვილჩურის პატენტის განაცხადი დინამიკებისთვის დახურულია.

იმ დროისთვის ბასის რეფლექსი უკვე გამოგონილი იყო და, რა თქმა უნდა, დინამიკი ძირის მქონე ყუთზეც არაერთხელ სცადეს, მაგრამ კარგი არაფერი გამოვიდა. ჰაერის დახურული მოცულობის ელასტიურობის გამო, საჭირო იყო ან დიფუზორის ენერგიის მნიშვნელოვანი ნაწილის დაკარგვა, ან სხეულის აკრძალვით დიდი ზომის გაკეთება, რათა შემცირებულიყო წნევის გრადიენტი. ვილჩურმა გადაწყვიტა ბოროტება სიკეთედ გადაექცია. მან მნიშვნელოვნად შეამცირა საკიდის ელასტიურობა, რითაც დიფუზორის მოძრაობაზე კონტროლი ჰაერის მოცულობაზე გადაიტანა - ზამბარა, რომელიც ბევრად უფრო წრფივი და სტაბილურია, ვიდრე გოფრირებული ან რეზინის რგოლი.

დახურულ ყუთში დიფუზორის მოძრაობა კონტროლდება ჰაერით - ქაღალდისა და რეზინისგან განსხვავებით, ის არ ძველდება და არ ცვივა.

ამ გზით შესაძლებელი გახდა არა მხოლოდ აკუსტიკური მოკლე ჩართვის სრულად მოშორება და გამომავალი დაბალ სიხშირეზე გაზრდის შესაძლებლობა, არამედ მნიშვნელოვნად გამარტივებულიყო სიხშირის პასუხი მთელ სიგრძეზე. თუმცა, მცირე მომენტიც გამოიკვეთა. აღმოჩნდა, რომ ჰაერის დახურული მოცულობით დემპინგი იწვევს მოძრავი სისტემის რეზონანსული სიხშირის ზრდას და ამ ზღურბლზე ქვემოთ სიხშირეების რეპროდუქციის მკვეთრ გაუარესებას. ამ პრობლემასთან საბრძოლველად საჭირო იყო დიფუზორის მასის გაზრდა, რამაც ლოგიკურად გამოიწვია მგრძნობელობის დაქვეითება. გარდა ამისა, "შავ ყუთში" აკუსტიკური ენერგიის თითქმის ნახევრის შეწოვა არ შეიძლება ხელი შეუწყოს შემცირებას. ხმის წნევა. ერთი სიტყვით, ახალი ტიპის დინამიკებს საკმაოდ სერიოზული სიმძლავრის გამაძლიერებლები სჭირდებოდათ. საბედნიეროდ, იმ დროს ისინი უკვე არსებობდნენ.

საბვუფერი SVS SB13-Ultra დახურული აკუსტიკური დიზაინით

დღეს, დახურული დიზაინი გამოიყენება ძირითადად საბვუფერებში, განსაკუთრებით მათში, რომლებიც აცხადებენ სერიოზულ მუსიკალურ შესრულებას. ფაქტია, რომ სახლის კინოთეატრებისთვის ყველაზე დაბალი ბასის ენერგიული განვითარება ხშირად უფრო მნიშვნელოვანია, ვიდრე დინამიური და ფაზური სიზუსტე დაბალი სიხშირის დიაპაზონში. მაგრამ შედარებით კომპაქტური დახურული ქვედანაყოფის წესიერ თანამგზავრებთან კომბინაციით, შეგიძლიათ მიიღოთ ბევრად უფრო სწორი ხმა - თუმცა არა სუპერ ღრმა ბასით, მაგრამ ძალიან სწრაფი, შეგროვებული და მკაფიო. ყოველივე ზემოთქმული ასევე შეიძლება მივაწეროთ სრულ დიაპაზონის დინამიკებს, რომელთა "დახურული" მოდელები ზოგჯერ ჩნდება ბაზარზე.

დახურული ყუთი

დადებითი:შეტევის სამაგალითო სიჩქარე და დაბალი სიხშირის გარჩევადობა. შედარებით კომპაქტური დიზაინი.

მინუსები:საჭიროა საკმაოდ ძლიერი გამაძლიერებელი. ულტრა ღრმა ბასი ინფრაბგერის ზღვარზე ძალიან რთული მისაღწევია.

საქმე არის მილი

ანტიფაზური უკანა გამოსხივების შეზღუდვის კიდევ ერთი გზა იყო ფაზის ინვერტორი, რუსულად სიტყვასიტყვით "ფაზის შეცვლა". ყველაზე ხშირად ეს არის ღრუ მილი, რომელიც დამონტაჟებულია კორპუსის წინა ან უკანა ზედაპირზე. მოქმედების პრინციპი სახელიდან ნათელია და მარტივია: ვინაიდან დიფუზორის უკანა მხრიდან რადიაციისგან თავის დაღწევა რთული და ირაციონალურია, ეს ნიშნავს, რომ საჭიროა მისი სინქრონიზაცია წინა ტალღებთან ფაზაში და გამოყენება. მსმენელთა სარგებელი.

ფაზის ინვერტორში ჰაერის მოძრაობის ამპლიტუდა და ფაზა იცვლება დიფუზორის რხევის სიხშირის მიხედვით.

სინამდვილეში, ჰაერით მილი არის დამოუკიდებელი რხევითი სისტემა, რომელიც იმპულსს იღებს საცხოვრებლის შიგნით ჰაერის მოძრაობიდან. აქვს ძალიან სპეციფიკური რეზონანსული სიხშირე, ბასის რეფლექსი მუშაობს უფრო ეფექტურად, რაც უფრო ახლოს არის დიფუზორის რხევები მის რეგულირების სიხშირესთან. უფრო მაღალი სიხშირის ხმოვან ტალღებს უბრალოდ არ აქვს დრო მილში ჰაერის გადასაადგილებლად, და მიუხედავად იმისა, რომ უფრო დაბალია, რაც უფრო დაბალია ისინი, მით უფრო იცვლება ბასის რეფლექსური გამოსხივების ფაზა და, შესაბამისად, მისი ეფექტურობა. როდესაც ფაზის როტაცია 180 გრადუსს მიაღწევს, გვირაბი იწყებს გულწრფელად და ეფექტურად ჩახშობას ბასის მძღოლის ხმის ჩახშობას. ეს არის ის, რაც ხსნის დინამიკის ხმის წნევის ძალიან მკვეთრ ვარდნას ბასის რეფლექსის რეგულირების სიხშირის ქვემოთ - 24 dB/ოქტ.

ტურბულენტურ ტონებთან ბრძოლაში ბასის რეფლექსის დიზაინერები მუდმივად ატარებენ ექსპერიმენტებს

დახურულ ყუთში, სხვათა შორის, რეზონანსული სიხშირის ქვემოთ სიხშირეებზე რეაგირების ვარდნა გაცილებით რბილია - 12 დბ/ოქტ. თუმცა, ცარიელი ყუთისგან განსხვავებით, გვერდითა კედელში მილის მქონე ყუთი არ აიძულებს დიზაინერებს რაიმე სიგრძის გაკეთებას, რათა მინიმუმამდე დაიყვანონ თავად დინამიკის რეზონანსული სიხშირე, რაც საკმაოდ პრობლემური და ძვირია. ბასის რეფლექსის გვირაბის დაყენება ბევრად უფრო ადვილია - უბრალოდ აირჩიეთ მისი შიდა მოცულობა. თუმცა, ეს არის თეორიულად. პრაქტიკაში, როგორც ყოველთვის, წარმოიქმნება მოულოდნელი სირთულეები, მაგალითად, მაღალი მოცულობის დონეზე, ხვრელიდან გამოსულმა ჰაერმა შეიძლება გამოიღოს ხმაური, როგორც ქარი ღუმელში. გარდა ამისა, სისტემის ინერცია ხშირად იწვევს შეტევის სიჩქარის ვარდნას და ბასში არტიკულაციის გაუარესებას. ერთი სიტყვით, ბას-რეფლექსური სისტემების დიზაინერების წინაშე ექსპერიმენტებისა და ოპტიმიზაციის სფერო უბრალოდ წარმოუდგენელია.

ბასის რეფლექსი

დადებითი:ენერგიული რეაგირება დაბალ სიხშირეებზე, ყველაზე ღრმა ბასის რეპროდუცირების უნარი, შედარებითი სიმარტივე და წარმოების დაბალი ღირებულება (გაანგარიშების მნიშვნელოვანი სირთულით).

მინუსები:უმეტეს განხორციელებაში ის ჩამოუვარდება დახურულ ყუთს თავდასხმის სიჩქარით და არტიკულაციის სიცხადით.

მოდით გავაკეთოთ ბორბლის გარეშე

ბასის რეფლექსის გენეტიკური პრობლემებისგან თავის დაღწევის მცდელობამ და ამავდროულად დაზოგა კაბინეტის მოცულობა ბასის სიღრმეზე კომპრომისის გარეშე, დეველოპერებს მისცა იდეა, ჩაენაცვლებინათ ღრუ მილი მემბრანით. გამოწვეული ჰაერის იგივე სამუშაო მოცულობის ვიბრაციებით. მარტივად რომ ვთქვათ, დახურულ ყუთში დამონტაჟდა კიდევ ერთი დაბალი სიხშირის დრაივერი, მხოლოდ მაგნიტისა და ხმის კოჭის გარეშე.

პასიურ რადიატორს შეუძლია გააორმაგოს დიფუზორის ეფექტური ზედაპირი, ან თუნდაც გააორმაგოს იგი, თუ ისინი დაყენებულია წყვილებში იმავე სვეტში.

დიზაინს ეწოდა "პასიური რადიატორი", რომელიც ხშირად არც თუ ისე სწორად ითარგმნება ინგლისურიდან, როგორც "პასიური რადიატორი". საბვუფერის მილისაგან განსხვავებით, პასიური დიფუზორი იკავებს გაცილებით ნაკლებ ადგილს კორპუსში, არც ისე კრიტიკულია მდებარეობისთვის და გარდა ამისა, როგორც ჰაერი დახურულ ყუთში, ატენიანებს წამყვან დრაივერს, ასწორებს მის სიხშირეზე რეაგირებას.

პასიური რადიატორის საბვუფერი REL S/5. მთავარი მძღოლი მიმართულია იატაკზე

კიდევ ერთი პლიუსი ის არის, რომ რადიაციული ზედაპირის ფართობის გაზრდით, სასურველი ხმის წნევის მისაღწევად, საჭიროა ვიბრაციის უფრო მცირე ამპლიტუდა, რაც ნიშნავს, რომ შეჩერების არაწრფივი მუშაობის შედეგები მცირდება. ორივე დიფუზორი ვიბრირებს ფაზაში, ხოლო თავისუფალი მემბრანის რეზონანსული სიხშირე რეგულირდება მასის ზუსტი რეგულირებით - მასზე წონა უბრალოდ წებოვანია.

პასიური რადიატორი

დადებითი:კომპაქტური დიზაინი შთამბეჭდავი ბასის სიღრმით. ბას-რეფლექსური ტონების ნაკლებობა.

მინუსები:გამოსხივებული ელემენტების მასის მატება იწვევს გარდამავალი დამახინჯების ზრდას და იმპულსების შენელებულ რეაქციას.

გამოსვლა ლაბირინთიდან

აკუსტიკა, შეიარაღებული ბასის რეფლექსებით და პასიური რადიატორებით, რეპროდუცირებს ღრმა ბასს რეზონატორების წყალობით, რომლებიც მოქმედებენ დინამიკებში ჰაერის შუამავლობით. თუმცა ვინ თქვა, რომ დინამიკის ხმა თავისთავად დაბალი სიხშირის ემიტერის როლს ვერ თამაშობს? რა თქმა უნდა, შეუძლია და შესაბამის დიზაინს აკუსტიკური ლაბირინთი ჰქვია. არსებითად, ეს არის ტალღის გამტარი, რომლის სიგრძეა ტალღის სიგრძის ნახევარი ან მეოთხედი, რომლის დროსაც დაგეგმილია სისტემის რეზონანსის მიღწევა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დიზაინი მორგებულია დინამიკის სიხშირის დიაპაზონის ქვედა ზღვარზე. რა თქმა უნდა, სრული ტალღის ტალღების გამოყენება კიდევ უფრო ეფექტური იქნება, მაგრამ შემდეგ, ვთქვათ, 30 ჰც სიხშირისთვის, ის უნდა გაკეთდეს 11 მეტრის სიგრძით.

აკუსტიკური ლაბირინთი საყვარელი დიზაინია წვრილმანი აკუსტიკოსებს შორის. მაგრამ თუ გსურთ, ყველაზე რთული ფორმის ქეისი შეგიძლიათ შეუკვეთოთ მზა

იმისათვის, რომ თუნდაც ორჯერ კომპაქტური სტრუქტურა მოთავსდეს გონივრული განზომილების სვეტში, ტიხრები დამონტაჟებულია კორპუსში, რათა ჩამოყალიბდეს ყველაზე კომპაქტური მრუდი ტალღის გამტარი, რომლის კვეთა დაახლოებით დიფუზორის ფართობის ტოლია.

ლაბირინთი განსხვავდება ბასის რეფლექსისაგან, პირველ რიგში, მისი ნაკლებად „რეზონანსული“ (ანუ გარკვეული სიხშირით არ არის ხაზგასმული) ხმით. შედარებით დაბალი სიჩქარეხოლო ჰაერის მოძრაობის ლამინარულობა ფართო ტალღის გამტარში ხელს უშლის ტურბულენტობის წარმოქმნას, რაც, როგორც გვახსოვს, არასასურველ ტონებს წარმოშობს. გარდა ამისა, ამ შემთხვევაში მძღოლი თავისუფალია შეკუმშვისგან, რაც ზრდის რეზონანსულ სიხშირეს, რადგან მისი უკანა გამოსხივება პრაქტიკულად არ აწყდება დაბრკოლებებს.

სხეულის გამოთვლის სქემა dbdynamixaudio.com-ზე

არსებობს მოსაზრება, რომ აკუსტიკური ლაბირინთები ნაკლებ პრობლემას ქმნიან ოთახში მდგომი ტალღებით. თუმცა, განვითარებისა და წარმოებაში ოდნავი არასწორი გამოთვლებით, მდგარი ტალღები შეიძლება წარმოიშვას თავად ტალღის გამტარში, რომელსაც, ბას რეფლექსისგან განსხვავებით, აქვს რეზონანსების ბევრად უფრო რთული სტრუქტურა.

ზოგადად, უნდა ითქვას, რომ აკუსტიკური ლაბირინთის კომპეტენტური გაანგარიშება და დაზუსტება ძალიან რთული და შრომატევადი პროცესია. სწორედ ამ მიზეზით, ამ ტიპის საქმე იშვიათად გვხვდება და მხოლოდ ძალიან სერიოზული ფასის დონის დინამიკებში.

აკუსტიკური ლაბირინთი

დადებითი:არა მხოლოდ კარგი პასუხი, არამედ ბასის მაღალი ტონალური სიზუსტე.

მინუსები:სერიოზული ზომები, ძალიან მაღალი სირთულის (წაკითხვა - ღირებულება) სწორად მოქმედი სტრუქტურის შექმნის.

ჰეი, ბორანზე!

მეგაფონი ყველაზე ძველი და, ალბათ, ყველაზე პროვოკაციული ტიპია აკუსტიკური დიზაინი. მაგარი ჩანს, თუ არა შოკისმომგვრელი, ჟღერს კაშკაშა და ხანდახან... ძველ ფილმებში გმირები ხანდახან რაღაცას უყვირიან ერთმანეთის რუპში და ასეთი ხმის დამახასიათებელი შეღებვა დიდი ხანია მემად იქცა მუსიკაშიც და ფილმშიც. სამყაროები.

Avantgarde Acoustics Trio 2.25 მ Basshorn XD რქის მასივით

რა თქმა უნდა, დღევანდელი აკუსტიკა ძალიან შორს წავიდა სახელურით თუნუქის ძაბრისგან, მაგრამ მუშაობის პრინციპი მაინც იგივეა - რქა ზრდის ჰაერის წინააღმდეგობას უკეთესი კოორდინაციისთვის მოძრავი დინამიკის სისტემის შედარებით მაღალ მექანიკურ წინააღმდეგობასთან. ამრიგად, მისი ეფექტურობა იზრდება და ამავე დროს ყალიბდება გამოსხივების მკაფიო მიმართულება. ყველა ადრე აღწერილი დიზაინისგან განსხვავებით, საყვირი ყველაზე ხშირად გამოიყენება მაღალი სიხშირის დინამიკების განყოფილებებში. მიზეზი მარტივია - მისი განივი კვეთა ექსპონენტურად იზრდება და რაც უფრო დაბალია რეპროდუცირებული სიხშირე, მით უფრო დიდი უნდა იყოს გამომავალი ხვრელის ზომა - უკვე 60 ჰც-ზე საჭირო იქნება ზარი 1,8 მ დიამეტრით ასეთი ამაზრზენი დიზაინები უფრო შესაფერისია სტადიონის კონცერტებისთვის, სადაც ისინი ნამდვილად შეიძლება პერიოდულად მოიძებნოს.

საყვირის დაკვრის მიმდევრების მთავარი კოზირი არის ის, რომ აკუსტიკური გამაძლიერებელი საშუალებას იძლევა, მოცემული ხმის გამომუშავებისთვის, შეამციროს მემბრანის დარტყმა და, შესაბამისად, გაზარდოს მგრძნობელობა და გააუმჯობესოს მუსიკალური გარჩევადობა. დიახ, დიახ, კიდევ ერთხელ დავეხმაურეთ ერთჯერადი მილის სქემების მფლობელებს. გარდა ამისა, სათანადო გათვლებით, ზარებს შეუძლიათ შეასრულონ აკუსტიკური ფილტრების როლი, მკვეთრად გაწყვიტონ ხმა მათი ზოლის გარეთ და საშუალებას მოგცემთ შემოიფარგლოთ უმარტივესზე და, შესაბამისად, შემოიტანოთ მინიმალური დამახინჯება, ელექტრული კროსოვერი და ზოგჯერ მათ გარეშეც კი გააკეთოთ.

Realhorns სისტემები - სპეციალური აკუსტიკა განსაკუთრებული შემთხვევებისთვის

სკეპტიკოსები არასოდეს იღლებიან დამახასიათებელი რქის შეფერილობის შეხსენებით, რომელიც განსაკუთრებით შესამჩნევია ვოკალზე და ანიჭებს მას დამახასიათებელ ნაზალურ თვისებას. ამ პრობლემის გადალახვა ადვილი ნამდვილად არ არის, თუმცა თუ ვიმსჯელებთ High-End რქების საუკეთესო მაგალითების თამაშის მიხედვით, ეს სავსებით შესაძლებელია.

რქა

დადებითი:მაღალი აკუსტიკური ეფექტურობა, რაც ნიშნავს სისტემის შესანიშნავ მგრძნობელობას და კარგ მუსიკალურ გარჩევადობას.

მინუსები:დამახასიათებელი, ძნელად მოსახსნელი ხმის შეფერილობა, საშუალო და განსაკუთრებით დაბალი სიხშირის სტრუქტურების არაბავშვური ზომები.

წრეები წყალზე

სწორედ ამ ანალოგიით არის უადვილესი აღწეროს კონტრ-აპერტურული აკუსტიკური სისტემების გამოსხივების ბუნება, რომელიც პირველად შეიქმნა საბჭოთა კავშირში გასული საუკუნის 80-იან წლებში. მოქმედების პრინციპი არა ტრივიალურია: წყვილი იდენტური დინამიკები დამონტაჟებულია ისე, რომ მათი დიფუზორები განლაგებულია ერთმანეთის საპირისპიროდ ჰორიზონტალურ სიბრტყეში და მოძრაობენ სიმეტრიულად, ჰაერის ფენის შეკუმშვით ან დეკომპრესიით. შედეგად, იქმნება რგოლოვანი ჰაერის ტალღები, რომლებიც თანაბრად განსხვავდება ყველა მიმართულებით. უფრო მეტიც, ამ ტალღების მახასიათებლები მათი გავრცელების დროს მინიმალურად არის დამახინჯებული და მათი ენერგია ნელა იშლება - მანძილის პროპორციულად, და არა მისი კვადრატის, როგორც ჩვეულებრივი დინამიკების შემთხვევაში.

Duvel Sirius აერთიანებს საყვირის და საპირისპირო დიაფრაგმის დიზაინის ელემენტებს

გარდა დიაპაზონისა და წრიული ორიენტაციასაპირისპირო დიაფრაგმის სისტემები საინტერესოა მათი საოცრად ფართო ვერტიკალური დისპერსიის გამო (დაახლოებით 30 გრადუსი სტანდარტული 4-8 გრადუსის წინააღმდეგ), ასევე დოპლერის ეფექტის არარსებობის გამო. დინამიკებისთვის ის ვლინდება სიგნალის დარტყმაში, რომელიც გამოწვეულია ხმის წყაროდან მსმენელამდე მანძილის მუდმივი ცვლილებით დიფუზორის ვიბრაციების გამო. მართალია, ამ დამახინჯებების რეალური მოსმენა ჯერ კიდევ ბევრ კამათს იწვევს.

მარჯვენა და მარცხენა დინამიკის კონცენტრული ხმის ველების ურთიერთშეღწევა ქმნის გარემოს აღქმის ძალიან ფართო და ერთგვაროვან ზონას, ანუ, არსებითად, მსმენელთან შედარებით დინამიკების ზუსტი განლაგების საკითხი არარელევანტური ხდება.

იტალიურ-რუსული კონტრ-დიფრაგმის აკუსტიკა Bolzano Villetri

კონტრ-დიფრაგმის დამახასიათებელი თვისება ის არის, რომ ხმა, რომელიც მსმენელამდე მოდის, ფაქტობრივად ყველა მიმართულებიდან, მიუხედავად იმისა, რომ ქმნის შთამბეჭდავ ყოფნის ეფექტს, სრულად ვერ გადმოსცემს ინფორმაციას ხმის სცენის შესახებ. აქედან მომდინარეობს მსმენელთა ისტორიები ოთახში ფორტეპიანოს და ვირტუალური სივრცის სხვა საოცრებების შესახებ.

კონტრპერტურა

დადებითი:სანახაობრივი მოცულობითი აღქმის ფართო ზონა, ნატურალისტური ტემბრები ტალღის აკუსტიკური ეფექტების არატრივიალური გამოყენების წყალობით.

მინუსები:აკუსტიკური სივრცე შესამჩნევად განსხვავდება ფონოგრამის ჩაწერის დროს წარმოქმნილი ხმის სცენისგან.

და სხვები...

თუ ფიქრობთ, რომ ეს არის დინამიკის დიზაინის ვარიანტების ჩამონათვალის დასასრული, მაშინ დიდად არ აფასებთ ელექტროაკუსტიკური დინამიკების დიზაინის ენთუზიაზმს. მე აღვწერე მხოლოდ ყველაზე პოპულარული გადაწყვეტილებები, კულისებში დავტოვე ლაბირინთის ახლო ნათესავი - გადამცემი ხაზი, გამტარი რეზონატორი, კორპუსი აკუსტიკური წინააღმდეგობის პანელით, დატვირთვის მილები...

Nautilus საწყისი Bowers & Wilkins არის ერთ-ერთი ყველაზე უჩვეულო, ძვირი და რეპუტაციის მქონე დინამიკის სისტემა. დიზაინის ტიპი - დატვირთვის მილები

ასეთი ეგზოტიკა საკმაოდ იშვიათია, მაგრამ ზოგჯერ ის მატერიალიზდება დიზაინში მართლაც უნიკალური ჟღერადობით. და ზოგჯერ არა. მთავარია არ დაგვავიწყდეს, რომ შედევრები, ისევე როგორც მედიდურობა, ყველა დიზაინში გვხვდება, რაც არ უნდა თქვან კონკრეტული ბრენდის იდეოლოგები.

მომზადებულია ჟურნალ „სტერეო და ვიდეოს“ მასალების საფუძველზე, 2016 წლის ივნისი.

16/09/2013, გამოქვეყნებულია

არსებობს მთელი რიგი პრინციპები, რომლებითაც შესაძლებელია ყველა საბვუფერის ან მოსასმენი ოთახის კლასიფიცირება. შემდეგი, ჩვენ ჩამოვთვლით ძირითადს, თითოეულ შემთხვევაში მიუთითებს თითოეული ტიპის უპირატესობებსა და ნაკლოვანებებზე.

ჩაშენებული გამაძლიერებლის არსებობა

ჩაშენებული გამაძლიერებლის არსებობის ან არარსებობის მიხედვით, არსებობს აქტიურიდა პასიურისაბვუფერები.

აქტიური საბვუფერებიამჟამად ყველაზე გავრცელებული და, ზოგადად, ოპტიმალური არჩევანია ან. აქტიური საბვუფერები, მარტივად რომ ვთქვათ, ყველაზე მოქნილი და მარტივი ინსტალაციაა. თუმცა, ისინი სულაც არ ჟღერს საუკეთესოდ. უმარტივესი აქტიური საბვუფერი ატარებს ბორტზე გამაძლიერებელს, კროსვორდის სიხშირის კონტროლს (LPF ან High Pass Filter), ფაზის გადამრთველს და ორი ტიპის შეყვანის კავშირს. ჩაშენებული გამაძლიერებლის არსებობა მოითხოვს ცალკე დენის კაბელს 220 ვ ძაბვის გამოსასვლელიდან საბვუფერამდე. კროსოვერის სიხშირის კონტროლი საშუალებას გაძლევთ შეზღუდოთ ზემოდან დიაპაზონი, რომელსაც საბვუფერი აწარმოებს. ფაზის კონტროლი (ჩვეულებრივ გადამრთველი) საშუალებას მოგცემთ უკეთ გააერთიანოთ საბვუფერი თქვენი სისტემის დანარჩენ დინამიკებთან. იგი შექმნილია შებრუნებული ან გლუვი ცვლილებააუდიო სიგნალის ფაზა, რომელიც შედის საბვუფერის შეყვანაში. მისთვის სწორი ინსტალაციათქვენ მოგიწევთ მოუსმინოთ სისტემის დაკვრას ორივე რეჟიმში (0 და 180) და აირჩიოთ ვარიანტი ყველაზე სასიამოვნო და ღრმა ბასით. კარგად, და, რა თქმა უნდა, აქტიურ საბვუფერს უნდა მიეწოდოს სიგნალი თქვენი AV მიმღების ან პროცესორის შესაბამისი ხაზიდან.

აქტიური საბვუფერები LJAudio და SVSound

აქტიური საბვუფერის უპირატესობები:

• ძალიან მარტივი გამოსაყენებელი (როგორც AV მიმღებები ცალკეულ კომპონენტებთან შედარებით);
• უფრო ადვილია ინსტალაცია და კონფიგურაცია იმის გამო, რომ ყველაფერი რაც თქვენ გჭირდებათ უკვე ჩაშენებულია მათში;
• როგორც წესი, ისინი ნაკლებად ძვირია (როგორც AV მიმღებები AV პროცესორის კომპლექტთან შედარებით + მრავალარხიანი გამაძლიერებელი).

აქტიური საბვუფერების ნაკლოვანებები:

• ჩაშენებული გამაძლიერებლები უმეტეს, თუმცა არა ყველა, საბვუფერზე შედარებით დაბალია;
• ნაკლებად მოსახერხებელია ინსტალაციის თვალსაზრისით, რადგან თქვენ ყოველთვის გჭირდებათ 2 კაბელის გაყვანა (დენი და სიგნალი);
• თუ რაიმე ცუდი დაემართება გამაძლიერებელს, არც ისე ადვილია მისი შემცვლელის პოვნა ან შეკეთება;
• მწარმოებლები ყოველთვის არ ყიდიან სათადარიგო ნაწილებს ძველი მოდელებისთვის;
• ზოგიერთი აქტიური საბვუფერი ავტომატურად არ ირთვება, თუ დაბალი დონის აუდიო სიგნალი მიეწოდება მათ (ავტომატური გამორთვის/ჩართვის სისტემა კარგად არ მუშაობს).

პასიური საბვუფერებითავდაპირველად შექმნილია გარე გამაძლიერებელთან ერთად გამოსაყენებლად. გამაძლიერებელი შეიძლება გამოყენებულ იქნას როგორც სპეციალური ( საუკეთესო ვარიანტი), და ინტეგრირებული (მაგალითად, შეგიძლიათ გამოიყენოთ უფასო არხები AV მიმღები). მნიშვნელოვანი ისაა, რომ ვინაიდან საბვუფერი თავდაპირველად მოითხოვს მეტ ენერგიას დაბალი სიხშირის ბგერების რეპროდუცირებისთვის, გამაძლიერებელი უნდა იყოს საკმარისად ძლიერი. გარდა ამისა, თუ საბვუფერს არ აქვს ჩაშენებული მაღალი გამტარი ფილტრი (და, როგორც წესი, პასიურ საბვუფერს არ აქვს), სიგნალი უნდა იყოს გაფილტრული AV მიმღების მხარეს, სანამ ის მიაღწევს საბვუფერს.

პასიური საბვუფერები PRO, RBH და JBL

უპირატესობები პასიური საბვუფერები:

• გარე გამაძლიერებლები, როგორც წესი, უფრო მაღალი ხარისხისაა, მათ აქვთ სწორი მასიური კვების წყარო, სიგნალის სქემების მაღალი ხარისხის გაყვანილობა;
• შეუძლია მაღალი სიმძლავრის დამუშავება და მიწოდება მეტი dB;
• მრავალარხიან გამაძლიერებელს შეუძლია მრავალი პასიური საბვუფერის დაკვრა თქვენს ;
• პასიური საბვუფერები უფრო მარტივი და იაფია წარმოებაში;
• კორპუსის შიდა სასარგებლო მოცულობა უფრო დიდია იგივე ზომებით, რაც უფრო მოქნილი მიდგომის საშუალებას იძლევა დინამიკისა და ბასის რეფლექსის პორტების განთავსებასთან დაკავშირებით;
• თუ გამაძლიერებელი იწყებს მოქმედებას, ის ადვილად შეიძლება შეიცვალოს ნებისმიერი სხვათი;
• ხანძრის ნაკლები საშიშროება (ელექტროენერგია და ხის გარსაცმები გამოყოფილია სივრცეში);
• ერთ-ერთი მთავარი უპირატესობა არის უფრო დიდი მოქნილობა ინსტალაციის დროს. თქვენ შეგიძლიათ დააინსტალიროთ გამაძლიერებელი თაროში თქვენი სახლის დანარჩენ აღჭურვილობასთან ერთად და საბვუფერზე გაუშვათ მხოლოდ ერთი ჩვეულებრივი დინამიკის მავთული. არ არის საჭირო მათკენ საკვების მოზიდვა!
• გრძელი დინამიკის კაბელები, როგორც წესი, უფრო იაფია, ვიდრე იმავე სიგრძის გამოყოფილი საბვუფერის კაბელები;
• დინამიკის მავთულები (შეიძლება სრულიად ბრტყელი იყოს) დამალვა ბევრად უფრო ადვილია, ვიდრე საბვუფერის კაბელები.

გარე საბვუფერის გამაძლიერებელი

პასიური საბვუფერების ნაკლოვანებები:

• გაცილებით რთულია ორგანიზება და ინსტალაცია;
• გარე გამაძლიერებლები შეიძლება უფრო ძვირი იყოს, ვიდრე ჩაშენებული გამაძლიერებლები.

ემიტერის მიმართულება

იმისდა მიხედვით, თუ რომელი მიმართულება აქვს დინამიკს, საბვუფერები შეიძლება დაიყოს:

ქვევით გამოსხივება (ქვემოთსროლა).ამ ტიპის საბვუფერს აქვს კაბინეტის ქვედა კედელში დამონტაჟებული დინამიკი და მიმართულია იატაკისკენ. საბვუფერები ამ ტიპისუფრო ჰგავს ავეჯს, ვიდრე ხმის სისტემას. მათ არ სჭირდებათ დამცავი გრილი. მათ შეუძლიათ უფრო ეფექტურად ითამაშონ, ვიდრე მათი ნათესავები, ასე რომ თქვენ უნდა მოერიდოთ მათი დაყენებას ოთახების კუთხეებში და კედლებთან ახლოს (ეს ეხება ვარიანტს სისტემაში ერთი საბვუფერით). წინააღმდეგ შემთხვევაში, ხმა შეიძლება იყოს ძალიან ბუმი.

Down Firing საბვუფერები Yamaha და Atlantic Tech

გამოსხივება წინ (წინასროლა).ამ ტიპის საბვუფერის დინამიკი დამონტაჟებულია კორპუსის ერთ-ერთ წინა კედელზე და მიმართულია იატაკის სიბრტყის პარალელურად. ამ ტიპის საბვუფერებს სჭირდებათ დამცავი ცხაური დინამიკის დაზიანებისგან დასაცავად და უფრო ჰგავს ჩვეულებრივი დინამიკის სისტემას.

წინა სროლის საბვუფერები მიწისძვრა და რიტმული აუდიო

აკუსტიკური დიზაინის ტიპი

ეს კლასიფიკაცია ყველაზე ვრცელია და ღრმად არის ფესვგადგმული ფიზიკის მეცნიერების აკუსტიკაში. როგორც მინიმალური საგანმანათლებლო პროგრამა, ჩვენ ცოტას გეტყვით დინამიკის ნებისმიერი აკუსტიკური დიზაინის დანიშნულებასა და ფუნქციაზე. დინამიკი ასხივებს ხმას არა მხოლოდ წინ, არამედ უკან. წინა და უკანა ხმის ტალღები ფაზაში საპირისპიროა. ამასთან დაკავშირებით, არსებობს ტერმინი „აკუსტიკური დახურვა“, რომლის დროსაც დინამიკის კონუსის ორივე მხარეს ტალღები ემატება და (თუ ისინი სრულიად საპირისპიროა ფაზაში) ანადგურებენ ერთმანეთს. თეორიულად, შიშველი დინამიკიდან საერთოდ არ უნდა მოისმინოთ ხმა, მაგრამ პრაქტიკაში ხმა იქნება, მაგრამ ძალიან შორს ორიგინალისგან. აკუსტიკური სისტემის კორპუსი (ყუთი), რომელშიც დამონტაჟებულია დინამიკი, საშუალებას იძლევა აღმოიფხვრას ეს მოკლე ჩართვა და ხმის ტალღებს მიეცეს საჭირო პარამეტრები დინამიკისა და სიხშირეზე რეაგირებისთვის.

ჩვენ გამოვტოვებთ შემდგომ თეორიას და შევეცდებით მოკლედ განვიხილოთ აკუსტიკური დიზაინის ყველაზე გავრცელებული ტიპები, არ უნდა დაგვავიწყდეს ვისაუბროთ თითოეული მათგანის უპირატესობებსა და ნაკლოვანებებზე.

დახურული ყუთი (ZYa, დახურული ყუთი,დანართი). დინამიკი დამონტაჟებულია დახურულ, ჰერმეტულ კორპუსში. ეს გამოსავალი მთლიანად იზოლირებს დინამიკის უკანა ხმის ტალღას წინადან.

უპირატესობები:

• დიზაინისა და წარმოების სიმარტივე (მხოლოდ ორი პარამეტრის გათვალისწინებაა საჭირო: ყუთის მოცულობა და დინამიკის ხარისხის ფაქტორი);
• სხეულის შედარებით მცირე მოცულობა;
• შესანიშნავი იმპულსური მახასიათებლები (მოკლევადიანი სიგნალის რეაგირება, კომპონენტის უნარი მოკლევადიანი მუსიკალური მოვლენების ზუსტად რეპროდუცირებისთვის);
• არ არის საჭირო ქვებგერითი ფილტრის (LPF) გამოყენება, რადგან არსებობს მობილური ტელეფონის ბუნებრივი ტენდენცია, თრგუნოს დინამიკის რეზონანსული სიხშირის ქვემოთ არსებული სიხშირეები;
• სწრაფი, ბუნებრივი, გლუვი, მბზინავი, გამჭვირვალე, კონტროლირებადი და თბილი არის ზოგიერთი სუბიექტური მახასიათებელი, რომელიც ხშირად გამოიყენება ამ ტიპის კარგი საბვუფერის მიერ წარმოებული ბასის აღსაწერად.

ხარვეზები:

• შედარებით მაღალი ქვედა სიხშირის ზღვარი, იშვიათად 30 ჰც-ზე ქვემოთ (-3 დბ დონეზე);
• ყველაზე დაბალი ეფექტურობა აკუსტიკური დიზაინის სხვა ტიპებთან შედარებით.

ბასის რეფლექსი(FIპორტირებული, ვენტილირებადი, ბას-რეფლექსი). დინამიკი დამონტაჟებულია კორპუსში, რომელსაც აქვს გვირაბი, რომელიც ვრცელდება შიგნით მილის, ყუთის ან ჭრილის სახით გარკვეული სიგრძის მანძილზე. ამ გვირაბს ბასის რეფლექსის პორტი ეწოდება. ამის გამო, ყუთის შიდა მოცულობა ურთიერთობს მიმდებარე სივრცესთან. გვირაბის სიგრძე და განივი ფართობი არის კრიტიკული პარამეტრები ამ ტიპის აკუსტიკური დიზაინის სწორი მუშაობისთვის. დინამიკიც და ბასის რეფლექსის პორტიც ტანდემში მუშაობენ და ქმნიან მეორე რხევის სისტემას, რომელიც გამოყოფს (უკანა დინამიკის კონუსთან ფაზაში) დამატებით ხმოვან ენერგიას უკანა ტალღაზე. დინამიკი ჩვეულებრივ დამონტაჟებულია საქმის წინა კედელში. ბასის რეფლექსის პორტი ყველაზე ხშირად განლაგებულია იმავე კედელზე, ნაკლებად ხშირად კორპუსის პერპენდიკულარულ (ქვემოთ მოქცეული დინამიკის შემთხვევაში) კედელზე და არეგულირებს მოწყობილობას მაქსიმალურ გამოსავალზე გარკვეულ (იშვიათად 1-2-ზე უფრო ფართოდ). ოქტავები) სიხშირის დიაპაზონი. ამ დიაპაზონში, დინამიკი მუშაობს მინიმალური დატვირთვით, ვიბრაციით და დამახინჯებით (პორტი გამოსცემს ხმას უმეტეს ნაწილს), რაც საშუალებას აძლევს საბვუფერს გაუმკლავდეს მაქსიმალურ სიმძლავრეს. ტუნინგის სიხშირის ზემოთ, გვირაბი სულ უფრო და უფრო ნაკლებად „გამჭვირვალე“ ხდება ხმის ვიბრაციების მიმართ და დინამიკი მუშაობს ისე, როგორც დახურულ ყუთში. ტიუნინგის სიხშირის ქვემოთ პირიქით ხდება: პორტის ინერცია თანდათან ქრება და ყველაზე დაბალ სიხშირეებზე დინამიკი მუშაობს პრაქტიკულად დატვირთვის გარეშე, თითქოს ამოღებული იყოს კორპუსიდან. რხევების ამპლიტუდა სწრაფად იზრდება და მასთან ერთად დინამიკის კონუსის ამოფრქვევის ან მაგნიტის დარტყმისგან ხმის ხვეულის დაზიანების რისკი. ეს ფუნქცია მოითხოვს ბას-რეფლექსური ტიპის საბვუფერებში ინფრადაბალი სიხშირის ფილტრების (სუბბგერითი) გამოყენებას.

უპირატესობები:

• ქვედა სიხშირის რეაგირების ლიმიტი, მშვიდად მდებარეობს რეგიონში ან თუნდაც 20 ჰც-ზე ქვემოთ (-3 დბ დონეზე);
• საშუალებას გაძლევთ მიაწოდოთ მეტი ენერგია დინამიკის კონუსის უფრო მცირე ვიბრაციის ამპლიტუდის გამო, განსაკუთრებით რეგიონში და რეგულირების სიხშირის ზემოთ;
• უფრო პროდუქტიული, საშუალოდ აღემატება 3 dB ხმის წნევის დონეს მათი კოლეგების დახურულ ყუთში;
• ღრმა, მძლავრი, სავსე, ხმამაღალი, შთამაგონებელი, განსაცვიფრებელი და დედამიწის შემაძრწუნებელი - ასეთი ეპითეტები ხშირად ახლავს ამ ტიპის საბვუფერების მიერ რეპროდუცირებული დაბალი სიხშირის ეფექტების აღწერას.

ხარვეზები:

• მოითხოვს უფრო დიდი ზომის ქეისს;
• დიზაინისა და წარმოების დროს სასურველი შედეგის მიღება უფრო რთულია;
• მათ სჭირდებათ დამატებითი ინფრადაბალი ფილტრი (ქვებგერითი) ან მოცულობის შეზღუდვა, რადგან არსებობს დინამიკის დაზიანების დიდი ალბათობა ტიუნინგის სიხშირის ქვემოთ სიხშირეებზე;
• იმპულსური მახასიათებლები VZ-ზე უარესია, რაც გავლენას ახდენს ბასის ნოტების სუბიექტურ აღქმაზე, განსაკუთრებით მუსიკაში;
• პორტის დიამეტრი უნდა იყოს შედარებით დიდი, რათა თავიდან იქნას აცილებული მასში ჰაერის არასასურველი ხმები. ეს იწვევს გვირაბის სიგრძის გაზრდის აუცილებლობას, რაც, თავის მხრივ, იწვევს თავად სხეულის გაზრდის აუცილებლობას. შედეგი შეიძლება იყოს სრულიად უხამსი ზომების ყუთი;
• ბუმი, ჩახლეჩილი, დუნე, ერთი ნოტიანი, ნელი და არაზუსტი - ეს ხშირად სუბიექტური ეპითეტებია ბასთან დაკავშირებით ამ ტიპის წარუმატებელი საბვუფერებიდან.

უმეტესობა ბაზარზე სამომხმარებლო ელექტრონიკასაბვუფერები არის ბასის რეფლექსი. ამ ტიპის მოწყობილობები საშუალებას გაძლევთ მიიღოთ ყველაზე ღრმა და ხმამაღალი ბასი, თუმცა ზოგიერთ ადგილას განსაკუთრებით დელიკატური და ზუსტი მუსიკალური დეტალების რეპროდუქციის ხარისხის ხარჯზე.

მე-4 რიგის გამტარი დინამიკი (გამტარივენტილირებადი\დალუქული, გამტარი, PSU). მე-4 რიგის გამშვები ზოლი ხასიათდება დინამიკით, რომლის წინა და უკანა ნაწილები დამონტაჟებულია ერთი კორპუსის ორ ცალკეულ კამერაში. უფრო მეტიც, დინამიკის უკანა ნაწილი დახურულ ყუთშია, ხოლო წინა ნაწილი არის ყუთში პორტით (გვირაბი) ან პირიქით. ასეთი საბვუფერის კორპუსი იქმნება დახურული ყუთის მსგავსად, მაგრამ აკუსტიკური ფილტრის (პორტის) დამატებით. ეს ფილტრიდინამიკის წინა ხმის ტალღასთან ტანდემში მუშაობა, ზღუდავს მოწყობილობის გამტარუნარიანობას, ამავდროულად ზრდის ხმის წნევის დონეს ამ სიხშირის დიაპაზონში.

უპირატესობები:

• საკმაოდ დაბალი სიხშირის რეაგირების ლიმიტი მიიღწევა (-3 dB დონეზე), მაგრამ მხოლოდ დაბალი გამომავალი და უფრო მაღალი დონედამახინჯებები;
• უკიდურესად მაღალი ხმის წნევის დონეები მიიღწევა იმაზე მეტი ღირებულებით მაღალი სიხშირეპარამეტრები და ვიწრო გამტარობა;
• სპიკერის მთლიანი მგზავრობის ნაკლებობაა საჭირო, ნაკლებად სავარაუდოა მისი დაზიანება;

ხარვეზები:

• რთულია ყველაფრის სწორად დიზაინი. შედეგი ძლიერ არის დამოკიდებული ორივე კამერის მიღებული მოცულობის სიზუსტეზე, ასევე კორექტირების სიხშირეზე;
• მიდრეკილია იყოს ერთი ნოტიანი ბასი, განსაკუთრებით თუ სწორად არ არის შექმნილი;
• ფართო გამტარუნარიანობის მისაღწევად, თქვენ მოგიწევთ შეეგუოთ დაბალ მგრძნობელობას და დამახინჯების არსებობას გარკვეულ დიაპაზონში;
• სუსტი იმპულსური მახასიათებლები;
• გამტარუნარიანობა და მგრძნობელობა საპირისპიროა დაკავშირებული.

Bandpass საბვუფერები Lanzar და Sonance

ყველაზე ხშირად, ამ ტიპის საბვუფერები გვხვდება საავტომობილო დანადგარებში, რომლებიც მიზნად ისახავს მანქანის აუდიო შეჯიბრებებში მონაწილეობის მიღებას მაქსიმალური ხმის წნევის კატეგორიაში (SPL).

მე-6 რიგის გამტარი დინამიკი (გამტარივენტილირებადი). მე-6 რიგის გამტარი ახასიათებს დინამიკი, რომლის წინა და უკანა ნაწილები დამონტაჟებულია ერთი კორპუსის ორ ცალკეულ პალატაში. უფრო მეტიც, დინამიკის ორივე უკანა და წინა ნაწილები მოთავსებულია ყუთში პორტით (გვირაბი). თითოეული კამერა მორგებულია საკუთარი დიზაინის სიხშირეზე. თეორიულად, შედეგად მიღებული სიხშირის პასუხი უნდა იყოს უკეთესი, ვიდრე ყველა ადრე აღწერილი დიზაინის ვარიანტი. კომპანია Bose ფლობს ამ ტიპის აკუსტიკური დიზაინის უფლებებს და სხეულის დიზაინის პრინციპების საიდუმლოებებს. ისინი თეორიას ასე ხსნიან: „ვუფერები მოთავსებულია ორ ცალკეულ აკუსტიკურად გამძლე ტომს შორის Bose-ის დაპატენტებულ „Acoustimass“ მოდულში. როდესაც სპიკერის კონუსი მოძრაობს, ის აღაგზნებს ჰაერს კამერებში. კამერაში არსებული ჰაერი, რომელიც მოქმედებს როგორც აკუსტიკური ზამბარა, ურთიერთქმედებს გვირაბში არსებულ ჰაერთან და წარმოქმნის უფრო დაბალი სიხშირის ხმას ნაკლები გამაძლიერებელი სიმძლავრით. სისტემა უფრო მგრძნობიარეა და მოითხოვს დინამიკის კონუსის რხევის უფრო მცირე ამპლიტუდას, რაც, თავის მხრივ, ნაკლებ დამახინჯებას იწვევს. იმ შემთხვევაშიც კი, თუ რაიმე სახის დამახინჯება შეიქმნა, დაპატენტებული ტექნოლოგიის წყალობით, ის დარჩება კაბინეტის აკუსტიკური მოცულობების ტყვეობაში და ვერასოდეს მიაღწევს თქვენს ყურამდე“.

უპირატესობები:

• მეტი მგრძნობელობა;
• დიფუზორის ნაკლები ვიბრაცია - ხმოვანი დამახინჯების მინიმალური დონე.

ხარვეზები:

• ორი კამერის მთლიანი მოცულობა იწვევს საკმაოდ მოცულობითი ყუთს;
• რთული დიზაინი. შედეგი ძლიერ არის დამოკიდებული გამოთვლილი პარამეტრების განხორციელების სიზუსტეზე;
• არ არსებობს მკაფიო ფორმულები პატენტის გამო პორტების მოცულობისა და ზომის გამოსათვლელად, კომპანიის საკუთრებაშიბოზი;
• მუდმივი მაღალი წნევის შედეგად დინამიკს საკმაოდ ადვილად შეუძლია გაფუჭება, რაც იწვევს მისი ნაწილების გადახურებას;
• სუსტი იმპულსური მახასიათებლები.

EBS (გაფართოებულიბასითარო, გაფართოებული ბასის თარო). EBS არის ბას-რეფლექსის დიზაინის ტიპი დინამიკის კაბინეტისთვის. განსხვავება ისაა, რომ კორპუსის სამუშაო მოცულობა შეგნებულად არის შერჩეული, რომ იყოს 25-75% უფრო დიდი ვიდრე ოპტიმალური გამოთვლილი, ხოლო პორტი მორგებულია დინამიკის რეზონანსულ სიხშირესთან ახლოს სიხშირეზე. შედეგად, ჩვენ ვიღებთ საბვუფერის ქვედა ლიმიტის სიხშირის ღირსეულ ზრდას. თუ გაზომავთ ასეთი მოწყობილობის სიხშირის პასუხს, იგივე "თარო" ხილული ხდება, რომელიც მდებარეობს რეგულირების სიხშირის ზემოთ.

უპირატესობები:

• დაბალი სიხშირის რეაგირების ლიმიტი (-3 dB დონეზე), ადვილად აღწევს მნიშვნელობებს 20 ჰც-ს მიღმა;
• ინფრადაბალი, დედამიწის შერყევის ბასი;
• გაზრდილი გამომავალი 25 ჰც-ზე დაბალ სიხშირეზე 30 ჰც-ზე მეტი გამომავალი შემცირების ხარჯზე (სიხშირეები დამოკიდებულია შიდა მოცულობის პარამეტრებზე და პორტის დარეგულირების სიხშირეზე).

ხარვეზები:

• სხეულის გიგანტური ზომა;
• დინამიკი უძლებს 25-50%-ით ნაკლებ მაქსიმალურ სიმძლავრეს, სანამ გაფუჭებას დაიწყებს;
• ყოფნის ნაკლებობა, თავდასხმის ნაკლებობა - ასეთი ეპითეტები გვხვდება EBS-ის აღწერისას;
• საერთო ბასის ეფექტი საგრძნობლად რბილდება. 40-დან 60 ჰც-მდე სიხშირეზე სიგნალები უკიდურესად დაბალია;
• უფრო რთულია "გაყიდვა", რადგან... ადამიანების უმეტესობა სუსტად მგრძნობიარეა ასეთი დაბალი სიხშირის ბგერების მიმართ;
• საჭიროა 8-ჯერ მეტი სიმძლავრე (ისევე როგორც ჰაერის გადაადგილების მოცულობა) 20 ჰც-ზე ისეთივე ხმამაღალი ხმის გამოსაცემას, როგორც 40 ჰც-ზე.

უსასრულო ეკრანი (Infinite baffle, IB). IB არის ღია დინამიკის დიზაინის ტიპი, რომელშიც წინა და უკანა ხმის ტალღების გამყოფი ეკრანი წარმოდგენილია უსასრულო სიბრტყის სახით. ეს დიზაინიგულისხმობს ვუფერების დაყენებას ძალიან დიდ იზოლირებულ სამუშაო მოცულობაში, რომელთა ზომები შესაძლებელს ხდის ჰაერის შეკუმშვით შექმნილი წინააღმდეგობის ძალის უგულებელყოფას სხვა ტიპის დიზაინში. ამ ტიპის დიზაინი არ ახდენს გავლენას დინამიკის რეზონანსული სიხშირის ცვლილებებზე, რაც აუცილებლად ხდება სხვა შემთხვევებში. ხშირად, სახლის თეატრის ოთახის მიმდებარე ოთახი (სარდაფი, სხვენი, სარდაფი, სათავსო, ავტოფარეხი და ა.შ.) გამოიყენება როგორც "იზოლირებული" მოცულობა. ბას-რეფლექსისა და დახურული კოლეგებისგან განსხვავებით, IB საბვუფერები გამოირჩევიან გარე ბგერების არარსებობით, რაც ხშირად იქმნება ბას-რეფლექსის პორტებით და კორპუსის კედლებით. როგორც IB-ის მომხრეები ამბობენ, „მოისმინე ბასი და არა ყუთი“.

უპირატესობები:

• სიხშირის რეაგირების ყველაზე დაბალი ლიმიტი (-3 დბ დონეზე), რომელიც აღწევს 5 ჰც-ს;
• უკიდურესად დაბალი ტემპერატურით, დედამიწის შემაძრწუნებელი, სულისშემძვრელი ბასი;
• გარე ბგერების და ხმის ფერის არარსებობა;
• შიდა სივრცის დაზოგვა - არ არის საჭირო დიდი ყუთების დაყენება შენობაში;
• ინსტალაციის საიდუმლოება ინტერიერის დიზაინერისთვის ღვთის საჩუქარია.

ხარვეზები:

• ყოველთვის რთული საბაჟო ინსტალაციის პროექტი. IB-ები არ არის ხელმისაწვდომი სამრეწველო ვერსიებში;
• შესაბამისი მიმდებარე ოთახის არსებობა დინამიკების დასაყენებლად;
• მიმდებარე ოთახში იქნება იმდენი ბასი, რამდენიც თქვენს კინოში (ჩნდება დამატებითი ხმის იზოლაციის საკითხი);
• მეტი დინამიკია საჭირო, რადგან... მათი მაქსიმალური სიმძლავრე მცირდება 50%-ით (არ არის აკუსტიკური ჰაერის წინააღმდეგობა, უფრო ადვილია დინამიკის დაზიანება);
• რთულია გამოთვლა და კონფიგურაცია, საჭიროებს პროფესიონალურ კალიბრაციის აღჭურვილობას და ექვალაიზერებს.

IB საბვუფერების ორგანიზების ვარიანტები

ასეთ საბვუფერებს მხოლოდ მოწინავე საშინაო თეატრის მოყვარულთა სახლებში ნახავთ, რომლებსაც სამართლიანად უწოდებენ "ბასის ხელმძღვანელს". ამ ბიჭებმა არ იციან კომპრომისები და აშენებენ საბვუფერებს, გამოყოფენ მათ მთელ მიმდებარე ოთახს, დააინსტალირებენ რამდენიმე წყვილს 15-18 დიუმიან დინამიკებს, აწვდიან 3-4 კვტ გამაძლიერებელ სიმძლავრეს - ყველაფერი იმისთვის, რომ მიაღწიონ იმავე ყოფნის ეფექტს. და, როგორც ჩანს, უშედეგოდ, რადგან მრავალი ფილმის საუნდტრეკის LFE არხი შეიცავს დაბალი სიხშირის ეფექტებს, რომლებიც ქვევით 5 ჰც-მდე!

IB საბვუფერის სიხშირეზე რეაგირების რეალური მაგალითი (წითელი გრაფიკი)

პასიური რადიატორი (PI, პასიური რადიატორი, PR).პასიური რადიატორი ყოველთვის გამოიყენება აქტიურთან ერთად და ემსახურება ბასის რეფლექსის გვირაბის შემცვლელს. პასიური რადიატორის მქონე დინამიკი თავისი თვალსაზრისით ყველაზე მეტად ჰგავს ბასის რეფლექსის მქონე დინამიკს აკუსტიკური მახასიათებლებითუმცა, გაზრდილი მგრძნობელობით. პასიური რადიატორები ხშირად მზადდება ჩვეულებრივი დინამიკის სახით, რომელსაც არ აქვს მაგნიტი და კოჭა, ან უბრალოდ საკიდზე ბრტყელი დიაფრაგმის სახით. მძღოლი უნდა იყოს უფრო დიდი ან მინიმუმ იგივე ზომის, როგორც აქტიური დინამიკი.

უპირატესობები:

• ბასის რეფლექსის პორტით შექმნილი ოვერტონებისა და ხმის ფერის ნაკლებობა;
• მარტივი დაყენება. PI მასის მცირე მნიშვნელობების უბრალოდ დამატებით ან გამოკლებით, კორპუსის დარეგულირების სიხშირე შეიძლება შეიცვალოს მნიშვნელობამდე 0.1-დან 15 ჰც-მდე. დახვეწილი რეგულირება მარტივია;
• პატარა შიგთავსების უფრო მეტზე კონფიგურაციის შესაძლებლობა დაბალი სიხშირე– არ არსებობს შეზღუდვები გვირაბის სიგრძეზე;
• ინფრადაბალ სიხშირეებზე დინამიკის უკმარისობის ნაკლები რისკია, არ არის საჭირო ქვებგერითი გამოყენება.

Paradigm, Definitive Tech და Mirage პასიური რადიატორის საბვუფერები

ხარვეზები:

• შესაძლო დამახინჯება "პინგ-პონგის" ეფექტის გამო (მოკლედ, PI რყევებმა შეიძლება გამოიწვიოს რყევები მთავარ დინამიკში);
• საბვუფერის სიხშირის რეაგირების ოდნავ უფრო მაღალი ქვედა ზღვარი FI-სთან შედარებით;
• ყველაზე ციცაბო roll-off (36 dB/ოქტავა) არის ტიუნინგის სიხშირის ქვემოთ;
• უფრო ძვირი წარმოება (PI უფრო ძვირია, ვიდრე FI პლასტმასის მილი).

გადამცემი ხაზი (TL, ლაბირინთი, გადამცემი ხაზი, TL).დინამიკი დამონტაჟებულია კორპუსში, რომლის შიგნით არის აკუსტიკური ლაბირინთი ან გრძელი მილი, რომელსაც ეწოდება გადამცემი ხაზი. ასეთი ლაბირინთის სიგრძე დამოკიდებულია დინამიკის რეზონანსულ სიხშირეზე და მასალაზე, საიდანაც მზადდება დამამშვიდებელი კომპოზიცია, რომელიც ფარავს მთელი ლაბირინთის კედლებს. TL შეიძლება ვიწროვდეს და გაფართოვდეს ან დარჩეს მუდმივი განივი კვეთის ფართობით მთელ სიგრძეზე, ასევე ჰქონდეს რამდენიმე მოხვევა და მოხვევა დინამიკის კორპუსის საბოლოო ზომების შესამცირებლად. გადამცემი ხაზის სიგრძე შეესაბამება დინამიკის რეზონანსული სიხშირის ტალღის სიგრძის 1/4-ს. ლაბირინთი ჩვეულებრივ ივსება დამამშვიდებელი მასალით სხვადასხვა სახის, რომელიც ეხმარება აბსორბირებული ხმის ტალღის ენერგიის უმეტესი ნაწილის შთანთქმას და იძლევა უფრო მოკლე TL-ის გამოყენების საშუალებას, მიზნობრივი დინამიკის დარეგულირების სიხშირის შენარჩუნებისას.

უპირატესობები:

• შესანიშნავი იმპულსური მახასიათებლები, ტოლი (და ხშირად აღემატება) დახურულ დიზაინს (CL) და მნიშვნელოვნად აღემატება ბასის რეფლექსურ დიზაინს (FI);
• აპრიორი, უფრო ხისტი საბინაო დიზაინი გამორიცხავს მისი კედლების მიერ წარმოქმნილ დამახინჯებებს;
• სიხშირეზე რეაგირების დაბალი დახრილობა (დაახლოებით 10 დბ/ოქტავა ან ნაკლები), რაც იწვევს გამომავალი მატებას ღრმა ბასის ზონაში;
• ნაკლები ფერი ზედა ბას ნოტებში წინაღობის შემცირებული მწვერვალების გამო;
• ცოცხალი, სუფთა და ღრმა ბასი.

გადამცემი ხაზის საბვუფერები PMC და მიწისძვრა

ხარვეზები:

• დიზაინისა და მშენებლობის სირთულე;
• ლაბირინთში ყველა დინამიკი კარგად არ იმუშავებს და არ არსებობს კონკრეტული რეკომენდაციები მათი არჩევისთვის;
• არ არსებობს მკაფიო დიზაინის მეთოდები და გაანგარიშების ფორმულები TL-ის შესაქმნელად, ის ყოველთვის არის საცდელი და შეცდომის მეთოდი;
• საქმის ზომა შეიძლება შთამბეჭდავი იყოს.

იშვიათად ჩანს სახლის კინოთეატრებში. უმეტესწილად, ლაბირინთზე დაფუძნებული დინამიკები არიან Hi-Fi-ს და Hi-End-ის ენთუზიასტი.

იზობარი (ნაერთი, იზობარული) ორი დინამიკით.ორი დინამიკი ერთად დამონტაჟებულია კორპუსში, რომელსაც აქვს გარკვეული მოცულობის დახურული სივრცე მათ შორის. დინამიკები ერთმანეთთან ფაზაში უნდა მუშაობდნენ. დინამიკებს შორის დახურული სივრცის მოცულობა უნდა იყოს რაც შეიძლება მინიმალური დიფუზორების შეუფერხებელი მოძრაობისთვის. ამ ტიპის დანართის მოდელირების პროცესში აღებულია CB-ის შიდა მოცულობის ნახევარი, რაც შესაძლებელს ხდის ნებისმიერი საბვუფერის დაპროექტებას ორჯერ უფრო კომპაქტურ ფორმაში, ვიდრე ნებისმიერი სხვა ტიპის აკუსტიკური დიზაინით.

უპირატესობები:

• ორჯერ უფრო მცირე ზომის WZ-თან შედარებით ნებისმიერი დინამიკის კორპუსი არის მთავარი პლუსი;
• გაუმჯობესებული რეაგირება ყველაზე დაბალ სიხშირეებზე;
• უფრო მკვრივი, სწრაფი, ნათელი და ბუნებრივი ზედსართავი სახელებია, რომლებიც გამოიყენება იზობარის მიერ რეპროდუცირებული ბასის აღსაწერად.

ხარვეზები:

• შიდა დინამიკის მუშაობისთვის საჭიროა მსგავსი სიდიდის დამატებითი გამაძლიერებელი ძალა, რომელიც იხარჯება;
• სისტემის მგრძნობელობა ZYa-სთან შედარებით 3 დბ-ით დაბალია დიფუზორების გაორმაგებული მასისა და განახევრებული შიდა მოცულობის გამო;
• სისტემის მგრძნობელობა 6 დბ-ით დაბალია ერთნაირი მოცულობის და მსგავსი დინამიკების ორ რადიოსადგურთან შედარებით.

ამჟამად, ამ ტიპის საბვუფერები ძალზე იშვიათია და მხოლოდ იქ, სადაც დიდი პრობლემებია მათი მონტაჟისთვის, და ბასი უნდა იყოს მკაფიო და არა ხმამაღალი.

დახევა/დაძაბვა (ბიძგი/გაიყვანეთ) ორი დინამიკით.ორი დინამიკი დამონტაჟებულია სპეციალური გზით დახურულ კორპუსში ერთი შიდა მოცულობით. ოპტიმალური ვარიანტია, როდესაც დინამიკები დამონტაჟებულია სხეულის იმავე სიბრტყეში, ერთი მიმართული გარედან, ხოლო მეორე მიმართული შიგნით. გამაძლიერებელთან შეერთება ხორციელდება ანტიფაზაში, როდესაც რეალურად დინამიკის კონუსების მუშაობა ფაზაშია. კენტი ჰარმონიები, ვენს დიკასონის თეორიის მიხედვით, თავის თავს ანადგურებენ. და თუ დაიჯერებთ კომპანია M&K-ს, რომელიც სპეციალიზირებულია Push/Pull საბვუფერების წარმოებაში, ეს მიდგომა საშუალებას გაძლევთ თავი დააღწიოთ ლუწი ნომრების ჰარმონიას. ასეა თუ ისე, დინამიკისა და მისი კომპონენტების ანომალიებით წარმოქმნილი ჰარმონიული დამახინჯებები მცირდება მეორე დინამიკის მსგავსი ინვერსიული ანომალიების გამო. ხმა, როგორც ამ ტიპის დიზაინის მომხრეები ამბობენ, რაც შეიძლება ბუნებრივი და ბუნებრივია დინამიკების მიერ ერთმანეთთან მიმართებაში შეტანილი კორექტივების გამო. ხშირად არსებობს Push/Pull დიზაინის ვარიანტი, როდესაც ორივე დინამიკი გარეგნულად გამოიყურება, რაც უფრო ესთეტიურად სასიამოვნო და ნაცნობია. მიუხედავად იმისა, რომ ამ შემთხვევაში დამახინჯების შემცირების ეფექტი სუსტად არის გამოხატული, მიდგომის ყველა სხვა უპირატესობა შენარჩუნებულია. კორპუსის ზომა უნდა იყოს ორჯერ დიდი, ვიდრე ერთი სპიკერისთვის გამოთვლილი. სისტემა უფრო მგრძნობიარეა (3 დბ-ით) ნახევრად მოცულობის PA-სა და ერთ დინამიკთან შედარებით, სიხშირის პასუხის სრულიად მსგავსი მრუდით. საბვუფერს შეუძლია გაუძლოს ორჯერ მეტ სიმძლავრეს.

უპირატესობები:

• უკეთესი მგრძნობელობა;
• გაორმაგებული მაქსიმალური სიმძლავრე;
• არ არის ჰარმონიული დამახინჯება;
• მაღალი ხმის წნევის დონის (SPL) წარმოქმნის ადეკვატური უნარი.

ხარვეზები:

• ერთი დიდი საბვუფერის შიგთავსი, რომელიც შეიძლება იყოს როგორც მახინჯი გარეგნულად, ასევე რთული ასაწყობი და გადაადგილება.
• სიხშირის პასუხი, ზოგადად, შეესაბამება ორ ცალკეულ საბვუფერს ნახევრად ზომის კორპუსებში, თუმცა, აქ თქვენ არ გაქვთ შესაძლებლობა გაანაწილოთ ისინი ოთახის სხვადასხვა ნაწილზე დაყენებისას, რაც ხშირად უკიდურესად აუცილებელია.

Push/Pull საბვუფერები Blue Sky-დან, MK Sound, ასევე 3D DIY მოდელიდან

კომპანიები, რომლებმაც აითვისეს Push/Pull საბვუფერების ინდუსტრია, როგორიცაა MK Sound და Ken Kreisel (MK-ის დამფუძნებელი), ახლა გთავაზობთ შესანიშნავ საბვუფერებსა და დინამიკებს შეუდარებელი შესრულებითა და ხმით. ამას ადასტურებს მათი პროდუქციის გამოყენება ჰოლივუდის წამყვან კინოსტუდიებში და ლონდონის ხმის ჩამწერ სტუდიებში. დავამატოთ მხოლოდ ის, რომ კენ კრეისელი არის საბვუფერების, როგორც ასეთისა და თანამგზავრულ-საბვუფერული სისტემების გამომგონებელი.

დინამიკის ზომა

ძალიან ხშირად, საბვუფერები იყოფა კლასებად დამონტაჟებული დინამიკის კონუსის სამუშაო ზედაპირის ზომის (ჩვეულებრივ დიამეტრის) მიხედვით. საბვუფერების მშენებლობაში გამოყენებული დინამიკები (ვუფერები), როგორც წესი, ყველაზე დიდია ზომით, რადგან მათ უნდა გადავიდნენ დიდი რაოდენობაჰაერი დაბალი სიხშირის ხმის ტალღების შესაქმნელად. ერთი ოქტავით დაბალი სიხშირით ერთი და იგივე მოცულობის დონის შესაქმნელად (მაგალითად, 30 ჰც ნაცვლად 60 ჰც-ისა), დაგჭირდებათ ოთხჯერ მეტი სიმძლავრე. რაც უფრო დაბალია დინამიკის რეზონანსული სიხშირე, მით უფრო დაბალი სიხშირის ხმები შეუძლია დინამიკის რეპროდუცირებას დამახინჯების მოცემულ დონეზე. რეზონანსული სიხშირედინამიკა (აღნიშნავს Fs) განისაზღვრება მისი მოძრავი ნაწილების მასის (დიფუზორი, დამცავი ქუდი, ხვეული და მისი ბაზა) და საკიდის მოქნილობის კომბინაციით. ნორმალურ პირობებში, ჩვენ დაგვჭირდება უფრო მძლავრი გამაძლიერებელი საბვუფერის დინამიკის „სამართავად“, ვიდრე ჩვეულებრივი დინამიკის სისტემა. თუმცა, მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს, რომ მიუხედავად იმისა, რომ თქვენ უნდა გქონდეთ გამაძლიერებელი სათავე ოთახით, რათა თავიდან აიცილოთ დამახინჯება (დაჭერა), მთავარი ამოცანა მაინც საბვუფერის მთავარ დინამიკებთან შეხამებაა. აკუსტიკური სისტემები. ნებისმიერ მოცულობის დონეზე, საბვუფერი არ უნდა იყოს გამორჩეული და ლოკალიზებული, არამედ მხოლოდ უხილავად უნდა გააფართოვოს სისტემის ხმის საზღვარი სიხშირეზე რეაგირების მრუდის ქვემოთ.

დინამიკების ყველაზე გავრცელებული ზომები საბვუფერებში გამოსაყენებლად არის 8″, 10″, 12″, 15″ ან 18″(საუბარია მრგვალი დიფუზორის დიამეტრზე). იმისდა მიუხედავად, რომ 18 დიუმიან საბვუფერს შეუძლია ბასის რეპროდუცირება ყველაზე დაბალ სიხშირეზე და ხმის მაქსიმალურ დონეზე, ყველაზე დიდი დინამიკი ყოველთვის არ არის საუკეთესო არჩევანიბასის ნოტების ოპტიმალური რეპროდუქციისთვის. დიდი ვუფერების კონტროლი და დარეგულირება უფრო რთულია. დღესდღეობით ბაზარზე არის 10 დიუმიანი საბვუფერები, რომლებსაც შეუძლიათ იმდენი ჰაერის გადაადგილება, რამდენიც ძველ 15 დიუმიან მოდელებს შეეძლოთ. ეს შესაძლებელი გახდა 10 დიუმიანი დინამიკის ძალიან გრძელი სროლის კონუსის წყალობით, რომელიც შექმნილია წრფივობის შესანარჩუნებლად მთელი მისი მოგზაურობის განმავლობაში, და მაღალი სიმძლავრის D კლასის ციფრული გამაძლიერებელი, რომელსაც შეუძლია მართოს ასეთი ვუფერი პატარა კაბინეტში.