ბევრია სხვადასხვა სახისხმის გამომცემი, მაგრამ ყველაზე გავრცელებულია ელექტრომაგნიტური ტიპის დინამიკები, ან, როგორც მათ ასევე უწოდებენ, დინამიკები.

დინამიკები აკუსტიკური სისტემების (AS) ძირითადი სტრუქტურული ელემენტებია. სამწუხაროდ, ერთ დინამიკს არ შეუძლია ხმოვანი სიხშირის მთელი დიაპაზონის რეპროდუცირება. ამიტომ, აკუსტიკური სისტემების სრული დიაპაზონის რეპროდუქციისთვის გამოიყენება რამდენიმე დინამიკი, სადაც თითოეული შექმნილია საკუთარი სიხშირის დიაპაზონის რეპროდუცირებისთვის. დაბალი სიხშირის (LF) და მაღალი სიხშირის (HF) დინამიკების მუშაობის პრინციპები იგივეა, რაც განსხვავებები მდგომარეობს ცალკეული სტრუქტურული ელემენტების განხორციელებაში.

დინამიკის მუშაობის პრინციპი ემყარება მაგნიტური სპირალის მავთულში გამავალი დენის მიერ შექმნილი ალტერნატიული მაგნიტური ველის ურთიერთქმედებას. მაგნიტური ველიმუდმივი მაგნიტი.

დიზაინის შედარებითი სიმარტივის მიუხედავად, დინამიკები განკუთვნილია მაღალი ხარისხის აკუსტიკური სისტემებში გამოსაყენებლად დიდი რაოდენობამნიშვნელოვანი პარამეტრები, რომლებზეც დამოკიდებულია დინამიკის სისტემის საბოლოო ხმა.

სპიკერის დამახასიათებელი ყველაზე მნიშვნელოვანი ინდიკატორი არის რეპროდუცირებული სიხშირის დიაპაზონი. ის შეიძლება მიეთითოს როგორც მნიშვნელობების წყვილი (ქვედა ზღვარი და ზედა ზღვარი სიხშირე), ან მოცემული იყოს ამპლიტუდა-სიხშირის პასუხის სახით (AFC). მეორე ვარიანტი უფრო ინფორმაციულია. სიხშირის პასუხი არის დონის გრაფიკული დამოკიდებულება ხმის წნევა, შექმნილი დინამიკის მიერ სამუშაო ღერძის გასწვრივ 1 მეტრის მანძილზე, სიხშირიდან. სიხშირის პასუხი საშუალებას გაძლევთ შეაფასოთ დინამიკის მიერ თავდაპირველ სიგნალში შემოტანილი სიხშირის დამახინჯება და ასევე, დინამიკის მრავალ ზოლიანი სისტემის ნაწილად გამოყენების შემთხვევაში, განსაზღვროთ გადაკვეთის ფილტრის სიხშირის ოპტიმალური მნიშვნელობა. ეს არის სიხშირის პასუხი, რომელიც საშუალებას აძლევს დინამიკს კლასიფიცირდეს როგორც დაბალი სიხშირის, საშუალო სიხშირის ან მაღალი სიხშირის.

საბვუფერის შერჩევა

LF დინამიკებისთვის, სიხშირეზე რეაგირების გარდა, ინდიკატორების არსებითი ჯგუფია ეგრეთ წოდებული Thiel-Small პარამეტრები. მათზე დაყრდნობით, გამოითვლება პარამეტრები აკუსტიკური დიზაინიდინამიკისთვის (ხმოვანი სისტემის კორპუსი). პარამეტრების მინიმალური ნაკრები რეზონანსული სიხშირე- fs, ჯამური ხარისხის კოეფიციენტი - Qts, ეკვივალენტური მოცულობა - Vas.

Thiel-Small-ის პარამეტრები აღწერს დინამიკის ქცევას დგუშის მოქმედების რეგიონში (500Hz ქვემოთ), განიხილავს მას როგორც რხევად სისტემას. აკუსტიკურ დიზაინთან ერთად (AO), დინამიკი არის მაღალი გამტარი ფილტრი (HPF), რომელიც საშუალებას იძლევა გამოთვლებში გამოიყენოთ ფილტრის თეორიიდან ნასესხები მათემატიკური ხელსაწყოები.

დინამიკის პარამეტრების Thiel-Small-ის მნიშვნელობების შეფასება და, პირველ რიგში, საერთო ხარისხის Qts ფაქტორი, საშუალებას გვაძლევს ვიმსჯელოთ დინამიკის გამოყენების მიზანშეწონილობაზე აკუსტიკური სისტემებში ამა თუ იმ ტიპის აკუსტიკური დიზაინით (AO). . ფაზა-ინვერსიული აკუსტიკური დიზაინის მქონე დინამიკებისთვის ძირითადად გამოიყენება დინამიკები 0,4-მდე ჯამური ხარისხის კოეფიციენტით. აღსანიშნავია, რომ ფაზა-ინვერსიული სისტემები ყველაზე მოთხოვნადია, დიზაინის თვალსაზრისით, დინამიკებთან შედარებით, რომლებსაც აქვთ დახურული და ღია AO. ეს დიზაინიმგრძნობიარეა გამოთვლებში და კორპუსის წარმოებაში დაშვებული შეცდომების მიმართ, აგრეთვე ვუფერის პარამეტრების არასანდო მნიშვნელობების გამოყენებისას.

ვუფერის არჩევისას Xmax პარამეტრი მნიშვნელოვან როლს ასრულებს. Xmax გვიჩვენებს კონუსის მაქსიმალურ დასაშვებ გადაადგილებას, რომლის დროსაც მეტყველების მაგნიტური მიკროსქემის უფსკრული შენარჩუნებულია ხმოვანი ხვეულის მავთულის ბრუნთა მუდმივი რაოდენობა (იხ. სურათი ქვემოთ).

სატელიტური დინამიკების სისტემებისთვის შესაფერისია დინამიკები Xmax = 2-4 მმ. საბვუფერებისთვის გამოყენებული უნდა იყოს დინამიკები Xmax=5-9mm. ამავდროულად, შენარჩუნებულია ელექტრული ვიბრაციების აკუსტიკურად გადაქცევის წრფივობა მაღალი სიმძლავრის დროს (და, შესაბამისად, ვიბრაციის დიდი ამპლიტუდები), რაც გამოიხატება დაბალი სიხშირეების უფრო ეფექტურ გამოსხივებაში.

თუ თქვენ გადაწყვიტეთ დინამიკების სისტემის დამზადება საკუთარი ხელით, აუცილებლად შეგხვდებათ ბრენდირებული კომპონენტების არჩევის საკითხი, მათ შორის დინამიკების სიხშირის ჩათვლით. სხვადასხვა მწარმოებლის პროდუქტების გამოყენების გამოცდილების გარეშე, ზოგჯერ რთულია საუკეთესო არჩევანის გაკეთება. თქვენ უნდა იხელმძღვანელოთ მრავალი ფაქტორით და შეადაროთ მრავალი პარამეტრის მიხედვით, არა მხოლოდ პასპორტის მახასიათებლებს. ACTON დინამიკები წარმატებით შეავსებენ თქვენს დინამიკების სისტემას, რადგან მაღალი ხარისხის გარდა, მათ აქვთ მთელი რიგი უპირატესობები:

• აქვთ ოპტიმალური ფასი/ხარისხის თანაფარდობა თავიანთ სეგმენტში;
• დინამიკები სპეციალურად შექმნილია პროფესიონალი სპიკერებისთვის, რომლებიც გამოიყენება სოციალური და კულტურული ღონისძიებების გახმოვანებისთვის;
• შემუშავებულია დინამიკებისთვის კორპუსის წარმოების დოკუმენტაცია;
• მომხმარებელსა და მწარმოებელს შორის ურთიერთქმედება ხორციელდება უშუალოდ შუამავლების გარეშე, რაც თავიდან აიცილებს პრობლემებს ნებისმიერი სათადარიგო ნაწილებისა და კომპონენტების ხელმისაწვდომობასთან დაკავშირებით;
• საინფორმაციო მხარდაჭერა დინამიკების დიზაინზე;
• ACTON დინამიკების მაღალი საიმედოობა.

თან მოდელის დიაპაზონი ACTON დინამიკები შეგიძლიათ გაეცნოთ.

ტვიტერის შერჩევა

ტვიტერის არჩევისას, სიხშირის პასუხი განსაზღვრავს მის მიერ რეპროდუცირებული დიაპაზონის ქვედა სიხშირეს. აუცილებელია, რომ ტვიტერის სიხშირის დიაპაზონი გარკვეულწილად გადაფაროს ვუფერის სიხშირის დიაპაზონში.

ზოგიერთი ტვიტერი შექმნილია რქასთან ერთად მუშაობისთვის. პირდაპირი გამოსხივების ტვიტერებისგან განსხვავებით (ან ტვიტერებს, როგორც მათ უწოდებენ), რქის ტვიტერებს, რქის თვისებების გამო, აქვთ რეპროდუცირებული აუდიო დიაპაზონის ათვლის სიხშირე. ასეთი მაღალი სიხშირის დინამიკის ქვედა შეზღუდვის სიხშირე შეიძლება იყოს დაახლოებით 2000-3000 ჰც, რაც ხშირ შემთხვევაში შესაძლებელს ხდის დინამიკის სისტემაში საშუალო დონის დინამიკის მიტოვებას.

მათი დიზაინის გამო, ტვიტერებს უფრო მაღალი მგრძნობელობა აქვთ ვიდრე ვუფერები. ამიტომ, ფილტრის დიზაინის ეტაპზე, მასში არის ატენუატორის (დამთრგუნველი) წრე, რომელიც აუცილებელია ჭარბი გამოსხივების შესამცირებლად, რაც მაღალი სიხშირის და დაბალი სიხშირის დინამიკების მგრძნობელობის მნიშვნელობებს იმავე დონეზე მოაქვს.

ტვიტერის არჩევისას მნიშვნელოვანია გავითვალისწინოთ მისი სიმძლავრე, რომელიც შეირჩევა ვუფერის სიმძლავრის მიხედვით. ამ შემთხვევაში, HF დინამიკის სიმძლავრე აღებულია უფრო დაბალი, ვიდრე LF დინამიკის სიმძლავრე, რაც გამომდინარეობს აუდიო სიგნალის სპექტრული სიმკვრივის ანალიზიდან, რომელიც შეესაბამება ვარდისფერ ხმაურს (რომელიც დაქვეითებულია მაღალი სიხშირეებისკენ). 3-5 kHz კროსვორდის სიხშირის მქონე დინამიკებში მაღალი სიხშირის დინამიკით გაფანტული სიმძლავრის პრაქტიკული გაანგარიშებისთვის შეგიძლიათ გამოიყენოთ კალკულატორი ჩვენს ვებსაიტზე.

შეგახსენებთ, რომ HF დინამიკები არ შეიძლება გამოყენებულ იქნას მაღალი გამტარი ფილტრის (HPF) გარეშე, რაც ზღუდავს სპექტრის დაბალი სიხშირის ნაწილის შეღწევას.

სპიკერის დაზიანების ფაქტორები

არანორმალური სამუშაო პირობების შემთხვევაში შესაძლებელია დინამიკების მექანიკური და ელექტრული დაზიანება. მექანიკური დაზიანება ხდება მაშინ, როდესაც დიფუზორის ვიბრაციის ამპლიტუდა აღემატება დასაშვებ ამპლიტუდას, რაც დამოკიდებულია მოძრავი სისტემის ელემენტების მექანიკურ თვისებებზე. ასეთი დაზიანების ყველაზე კრიტიკული სიხშირის ზონა არის დინამიკის მექანიკური რეზონანსული სიხშირის ახლოს და ქვემოთ, ე.ი. სადაც რხევების ამპლიტუდა მაქსიმალურია. ელექტრული დაზიანება ხდება ხმის კოჭის შეუქცევადი გადახურების შედეგად. ამ ტიპის დაზიანებისთვის ყველაზე კრიტიკული სიხშირის დიაპაზონი შეესაბამება დინამიკის ელექტრომექანიკურ რეზონანსის მახლობლად მდებარე ზოლს. ორივე სახის დაზიანება ხდება დინამიკისთვის მიწოდებული მაქსიმალური დასაშვები ელექტროენერგიის გადაჭარბების შედეგად. ასეთი შედეგების თავიდან ასაცილებლად, მაქსიმალური სიმძლავრის მნიშვნელობა სტანდარტიზებულია.

არსებობს რამდენიმე სტანდარტი, რომელთა გამოყენებითაც მწარმოებლები ახდენენ თავიანთი პროდუქციის სიმძლავრის ნორმალიზებას, ყველაზე ახლოს მყოფი რეალური პირობების თვალსაზრისით, საჯარო ღონისძიებების გახმოვანებისთვის აკუსტიკური სისტემის გამოყენების შემთხვევაში, არის AES სტანდარტი. სიმძლავრე ამ სტანდარტის მიხედვით განისაზღვრება, როგორც rms ძაბვის კვადრატი გარკვეულ ვარდისფერ ხმაურის ზოლში, რომელსაც დინამიკი გაუძლებს მინიმუმ 2 საათის განმავლობაში, გაყოფილი მინიმალური წინაღობის მნიშვნელობაზე Zmin. სტანდარტი არეგულირებს დინამიკის ყოფნას "თავისუფალ ჰაერში" საბინაო გარეშე. ტესტირებისას ზოგიერთი მწარმოებელი დინამიკს ათავსებს კორპუსში, რითაც აახლოებს მის ოპერაციულ პირობებს რეალურ პირობებთან, რაც, მათი აზრით, უფრო ობიექტურ შედეგებამდე მიგვიყვანს. დინამიკის ცნობილი სიმძლავრის რეიტინგი ემსახურება როგორც სახელმძღვანელო გამაძლიერებლის არჩევისას, რომლის სიმძლავრე უნდა შეესაბამებოდეს AES დინამიკის სიმძლავრის მნიშვნელობას.

აღსანიშნავია, რომ დინამიკისთვის მიწოდებული ენერგიის რეალური მნიშვნელობის შეფასება ძნელია სპეციალური გაზომვების გარეშე და შეიძლება მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდეს ხმის მარშრუტის მოწყობილობებზე ხმის კონტროლის იგივე პარამეტრითაც კი.

ამაზე შეიძლება გავლენა იქონიოს ბევრმა ფაქტორმა, როგორიცაა:

• რეპროდუცირებული სიგნალის სპექტრი (მუსიკალური ჟანრი, მუსიკალური ნაწარმოების სიხშირე და დინამიური დიაპაზონი, უპირატესი მუსიკალური ინსტრუმენტები);
• პასიური ფილტრის სქემების და აქტიური გადაკვეთების მახასიათებლები, რომლებიც ზღუდავენ დინამიკებში შემავალი ორიგინალური სიგნალის სპექტრს;
• ექვალაიზერის და სხვა სიხშირის კორექტირების მოწყობილობების გამოყენება აუდიო გზაზე;
• გამაძლიერებლის მუშაობის რეჟიმი (არაწრფივი დამახინჯების და ამოკვეთის გამოჩენა);
• აკუსტიკური სისტემის საბინაო დიზაინი;
• გამაძლიერებლის გაუმართაობა (მუდმივი კომპონენტის გამოჩენა გაძლიერებული სიგნალის სპექტრში)

შემდეგი ზომები ზრდის დინამიკის სისტემების მუშაობის საიმედოობას:

• ვუფერის დინამიკის ზედა ლიმიტის სიხშირის შემცირება დაბალი გამტარი ფილტრის (LPF) გამოყენებით. ამ შემთხვევაში, სიგნალის სპექტრის ნაწილი, რომელიც მნიშვნელოვან წვლილს შეიტანს კოჭის გაცხელებაში, შეზღუდულია;
• ზღუდავს სიხშირის დიაპაზონს ბასის რეფლექსის დარეგულირების სიხშირის ქვემოთ LOW-PASS (მაღალგამტარი ფილტრი) სქემების გამოყენებით. ეს ღონისძიება ზღუდავს დიფუზორის ვიბრაციის ამპლიტუდას დაბალი სიხშირის მხარეს დინამიკების ოპერაციული დიაპაზონის გარეთ, რაც ხელს უშლის ვუფერის მექანიკურ დაზიანებას;
• მაღალი სიხშირის მაღალი სიხშირის დინამიკის მაღალ სიხშირეზე რეგულირება;
• დინამიკების დიზაინი, რომელიც უზრუნველყოფს საუკეთესო პირობებს დინამიკების ბუნებრივი კონვექციისთვის;
• დინამიკების მუშაობის აღმოფხვრა გამაძლიერებლით, რომელიც მუშაობს არაწრფივი დამახინჯებისა და დაჭერის რეჟიმში;
• ხმამაღალი გადართვის დაწკაპუნების წარმოქმნის თავიდან აცილება, მიკროფონის „გახვევა“;
• შეზღუდვის გამოყენება აუდიო გზაზე.

გაითვალისწინეთ, რომ დინამიკების სისტემები, რომლებიც გამოიყენება ხმის პროფესიონალური ჩაწერისთვის (განსაკუთრებით დისკოთეკებში) ხშირად იძულებულნი არიან იმუშაონ მაღალი სიმძლავრე. ექსპლუატაციის დროს, სპიკერის ხმის კოჭის გათბობამ შეიძლება მიაღწიოს 200 გრადუსს, ხოლო მაგნიტური წრედის ელემენტები - 70 გრადუსს. ექსტრემალურ პირობებში გრძელვადიანი მუშაობა იწვევს იმ ფაქტს, რომ დინამიკები "იწვებიან". ეს შეიძლება გამოწვეული იყოს დინამიკისთვის მიწოდებული დასაშვები ელექტროენერგიის გადამეტებით ან გაუმართავი გამაძლიერებლით. მრავალი თვალსაზრისით, ნაკრების უსაფრთხოება დამოკიდებულია დიჯეის კვალიფიკაციაზე. ამის გამო, არ აქვს მნიშვნელობა რომელ დინამიკს აირჩევთ, უნდა გაითვალისწინოთ სარემონტო ნაკრების ხელმისაწვდომობა. ამავდროულად, სიტუაციას კიდევ უფრო ართულებს ის ფაქტი, რომ, როგორც წესი, არა ერთი დინამიკი იწვის ერთდროულად, არამედ რამდენიმე, რაც გამორთავს მთელ კომპლექტს. ყოველივე ზემოაღნიშნულის გათვალისწინებით, ჩვენ დავასკვნით, რომ სარემონტო ნაკრების მიწოდების დროისა და ღირებულების საკითხი ასევე ძალზე მნიშვნელოვანია დინამიკებისთვის დინამიკების შერჩევის ეტაპზე.

მაღალი სიხშირის (HF) დინამიკების დიზაინი ყველაზე მრავალფეროვანია. ისინი შეიძლება იყოს ჩვეულებრივი, რქა ან გუმბათი. მათი შექმნის მთავარი პრობლემა არის გამოსხივებული რხევების მიმართულების გაფართოება. ამ მხრივ, გუმბათის დინამიკებს აქვთ გარკვეული უპირატესობები. HF ტვიტერების დიფუზორის ან გამოსხივების მემბრანის დიამეტრი 10-დან 50 მმ-მდეა. ხშირად ტვიტერები უკანა მხარეს მჭიდროდ იკეტება, რაც გამორიცხავს მათი გამოსხივების მოდულაციის შესაძლებლობას დაბალი სიხშირის და საშუალო სიხშირის ემიტერების გამოსხივებით.

ტიპიური მინიატურული კონუსური ტვიტერი კარგად გამოსცემს მაღალი სიხშირის ხმებს, მაგრამ აქვს ძალიან ვიწრო გამოსხივების ნიმუში - ჩვეულებრივ 15-დან 30 გრადუსამდე კუთხით (ცენტრალურ ღერძთან შედარებით). ეს კუთხე დაყენებულია, როდესაც დინამიკის გამომავალი სიმძლავრე ჩვეულებრივ მცირდება -2 დბ-ით. მითითებულია გადახრის კუთხე როგორც ჰორიზონტალური, ისე ვერტიკალური ღერძიდან. საზღვარგარეთ ამ კუთხეს უწოდებენ ბგერის დისპერსიის ან დისპერსიის კუთხეს.

დისპერსიის კუთხის გასაზრდელად, მათთვის მზადდება დიფუზორები ან დანართები სხვადასხვა ფორმები(სფერული, რქის ფორმის და სხვ.). ბევრი რამ არის დამოკიდებული დიფუზორის მასალაზე. თუმცა, ჩვეულებრივ ტვიტერებს არ შეუძლიათ 20 kHz-ზე შესამჩნევად მაღალი სიხშირის ბგერების გამოცემა. სპეციალური რეფლექტორების განთავსება ტვიტერის წინ (ყველაზე ხშირად პლასტიკური ბადის სახით) საშუალებას გაძლევთ მნიშვნელოვნად გააფართოვოთ რადიაციის ნიმუში. ასეთი ცხაური ხშირად არის ტვიტერის ან სხვა ემიტერის აკუსტიკური ჩარჩოს ელემენტი.

კამათის მარადიული თემაა კითხვა, არის თუ არა აუცილებელი საერთოდ 20 კჰც-ზე მეტი სიხშირის გამოშვება, რადგან ჩვენს ყურს არ შეუძლია მათი მოსმენა და სტუდიის აღჭურვილობაც კი ხშირად ზღუდავს ხმის სიგნალების ეფექტურ დიაპაზონს 10-დან 15-18-მდე დონეზე. კჰც. თუმცა, ის ფაქტი, რომ ჩვენ არ გვესმის ასეთი სინუსოიდური სიგნალები, არ ნიშნავს იმას, რომ ისინი არ არსებობენ და არ იმოქმედებს რეალური და საკმაოდ რთული აუდიო სიგნალების დროზე დამოკიდებულების ფორმაზე ბევრად მეტი. დაბალი სიხშირეებიგამეორებები.

არსებობს ბევრი დამაჯერებელი მტკიცებულება იმისა, რომ ეს ფორმა ძალიან დამახინჯებულია, როდესაც სიხშირის დიაპაზონი ხელოვნურად შეზღუდულია. ამის ერთ-ერთი მიზეზი არის რთული სიგნალის სხვადასხვა კომპონენტის ფაზური ცვლა. საინტერესოა, რომ ჩვენი ყური ვერ გრძნობს ფაზურ ცვლას, მაგრამ შეუძლია განასხვავოს დროზე დამოკიდებულების სხვადასხვა ფორმების მქონე სიგნალები, მაშინაც კი, თუ ისინი შეიცავენ ჰარმონიის ერთსა და იმავე კომპლექტს იგივე ამპლიტუდებით (მაგრამ სხვადასხვა ფაზებით). დიდი მნიშვნელობა აქვს სიხშირეზე პასუხის დაშლის ბუნებას და ფაზის პასუხის წრფივობას, თუნდაც ეფექტურად რეპროდუცირებული სიხშირის დიაპაზონის გარეთ.

ზოგადად რომ ვთქვათ, თუ გვსურს გვქონდეს ერთიანი სიხშირის პასუხი და ფაზური პასუხი მთელ აუდიო დიაპაზონში, მაშინ აკუსტიკის მიერ რეალურად გამოსხივებული სიხშირის დიაპაზონი შესამჩნევად უფრო ფართო უნდა იყოს, ვიდრე აუდიო. ეს ყველაფერი სრულად ამართლებს ფართოზოლოვანი ემიტერების განვითარებას ელექტროაკუსტიკის სფეროში მრავალი წამყვანი კომპანიის მიერ.

HF ემიტერების განთავსებაარის პრობლემა - შედეგი დიდწილად დამოკიდებულია იმაზე, თუ სად არის განთავსებული თავები და როგორ არის ორიენტირებული. მოდით ვისაუბროთ HF-ის თავზე, ან ტვიტერზე.

HF თავების მახასიათებლებიხმის ტალღის გავრცელების თეორიიდან ცნობილია, რომ სიხშირის მატებასთან ერთად ემიტერის გამოსხივების ნიმუში ვიწროვდება და ეს იწვევს ოპტიმალური მოსმენის არეალის შევიწროვებას. ანუ ერთიანი ტონალური ბალანსის და სწორი სცენის მიღება შესაძლებელია მხოლოდ სივრცის მცირე ფართობზე. ამიტომ, HF ემიტერის რადიაციული ნიმუშის გაფართოება ყველა დინამიკის დიზაინერის მთავარი ამოცანაა. რადიაციული შაბლონის ყველაზე სუსტი დამოკიდებულება სიხშირეზე შეინიშნება გუმბათის ტვიტერებში. სწორედ ამ ტიპის HF ემიტერებია ყველაზე გავრცელებული საავტომობილო და საყოფაცხოვრებო დინამიკებში. გუმბათოვანი რადიატორების სხვა უპირატესობებია მათი მცირე ზომა და აკუსტიკური მოცულობის შექმნის აუცილებლობის არარსებობა, ხოლო ნაკლოვანებებს შორისაა დაბალი ქვედა ლიმიტის სიხშირე, რომელიც 2,5-7 kHz დიაპაზონშია. ყველა ეს მახასიათებელი მხედველობაში მიიღება ტვიტერის დაყენებისას ინსტალაციის ადგილმდებარეობაზე გავლენას ახდენს ყველაფერი: ტვიტერის მუშაობის დიაპაზონი, მისი მიმართულების მახასიათებლები, დაინსტალირებული კომპონენტების რაოდენობა (2- ან 3-კომპონენტიანი სისტემები) და თუნდაც თქვენი პირადი. გემო. მოდით დაუყოვნებლივ გავაკეთოთ დათქმა, რომ არ არსებობს უნივერსალური რეკომენდაციები ამ საკითხთან დაკავშირებით, ამიტომ თითს ვერ ვაჩვენებთ თქვენზე - ამბობენ, ჩადეთ აქ და ყველაფერი კარგად იქნება! თუმცა, დღეს არსებობს მრავალი სტანდარტული გადაწყვეტა, რომელთა გაცნობა სასარგებლოა. ყველა ქვემოთ ჩამოთვლილი ეხება არაპროცესორულ სქემებს, მაგრამ ეს ასევე ეხება პროცესორის გამოყენებისას, უბრალოდ, გაცილებით მეტ შესაძლებლობებს იძლევა კომპენსაციისთვის უარყოფითი გავლენაარაოპტიმალური მდებარეობა.

პრაქტიკული მოსაზრებები.პირველ რიგში, გავიხსენოთ რამდენიმე კანონი. იდეალურ შემთხვევაში, მანძილი მარცხენა და მარჯვენა ტვიტერამდე ერთნაირი უნდა იყოს და ტვიტერები უნდა იყოს დამონტაჟებული მსმენელის თვალების (ან ყურების) სიმაღლეზე. კერძოდ, ყოველთვის ჯობია ტვიტერის თავები რაც შეიძლება წინ გადაიტანოთ, რადგან რაც უფრო შორს არიან ისინი ყურებიდან, მით უფრო ნაკლებია განსხვავება მარცხენა და მარჯვენა დრაივერის დისტანციებში. მეორე ასპექტი: ტვიტერი არ უნდა იყოს შორს შუა ან ბას/საშუალო დიაპაზონის თავისაგან, წინააღმდეგ შემთხვევაში თქვენ ვერ მიიღებთ კარგ ტონალურ ბალანსს და ფაზის შესაბამისობას (ჩვეულებრივ, ხელისგულის სიგრძით ან სიგანეზე ხელმძღვანელობს). თუმცა, თუ ტვიტერი დაყენებულია დაბალზე, მაშინ ხმის სტადია ეცემა და თქვენ თითქოს ხმაზე მაღლა ხართ. თუ პარამეტრი ძალიან მაღალია, ტვიტერებსა და საშუალო დონის დინამიკებს შორის დიდი მანძილის გამო, ტონალური ბალანსის მთლიანობა და ფაზის შესაბამისობა იკარგება. მაგალითად, საფორტეპიანო ნაწარმოების ჩანაწერით ტრეკის მოსმენისას, დაბალ ნოტებზე იგივე ინსტრუმენტი ჟღერს დაბალ ნოტებზე, ხოლო მაღალ ნოტებზე მკვეთრად მაღლა იწევს.

HF ხელმძღვანელის მიმართულება. როდესაც გაარკვიეთ სად დააინსტალიროთ HF თავი, უნდა გადაწყვიტოთ მისი მიმართულება. როგორც პრაქტიკა გვიჩვენებს, სწორი ტემბრული ბალანსის მისაღებად, უმჯობესია ტვიტერი მიმართოთ მსმენელისკენ, ხოლო ხმის სცენის კარგი სიღრმის მისაღებად გამოიყენეთ რეფლექსია. არჩევანი განისაზღვრება თქვენი პირადი გრძნობებით მუსიკის მიმართ, რომელსაც უსმენთ. აქ მთავარია გვახსოვდეს, რომ მოსმენის მხოლოდ ერთი ოპტიმალური ადგილი შეიძლება იყოს.
მიზანშეწონილია ტვიტერის ორიენტირება სივრცეში ისე, რომ მისი ცენტრალური ღერძი მიმართული იყოს მსმენელის ნიკაპისკენ, ანუ დააყენოთ ბრუნის განსხვავებული კუთხე მარცხენა და მარჯვენა ტვიტერისთვის. ამრეკლავი ტვიტერის ორიენტირებისას ორი რამ უნდა გახსოვდეთ. პირველ რიგში, დაცემის კუთხე ხმის ტალღაუდრის არეკვლის კუთხს, მეორეც, ხმის ბილიკის გახანგრძლივებით, ხმის სცენას უფრო შორს ვიღებთ, ხოლო თუ გაგიტაცეთ, შეგიძლიათ მიიღოთ ეგრეთ წოდებული გვირაბის ეფექტი, როდესაც ხმის ეტაპი შორს არის მსმენელისგან. თითქოს ვიწრო დერეფნის ბოლოს.

დაყენების მეთოდი.მოცემული რეკომენდაციების შესაბამისად, RF თავების ადგილმდებარეობის დასახვით, ღირს ექსპერიმენტების დაწყება. ფაქტია, რომ წინასწარ არავინ იტყვის, სად იქნება უზრუნველყოფილი ზუსტად 100% „დარტყმა“ თქვენი კომპონენტებით. ყველაზე ოპტიმალური მდებარეობა საშუალებას მოგცემთ განსაზღვროთ ექსპერიმენტი, რომლის დაყენება საკმაოდ მარტივია. აიღეთ ნებისმიერი წებოვანი მასალა, მაგალითად, პლასტილინი, ორმხრივი ლენტი, Velcro ან მოდელის ცხელი წებო, ჩადეთ თქვენი საყვარელი მუსიკა ან სატესტო დისკი და, ყოველივე ზემოთქმულის გათვალისწინებით, დაიწყეთ ექსპერიმენტები. სცადეთ სხვადასხვა მდებარეობა და ორიენტაციის ვარიანტები თითოეულში. მაღალი სიხშირის დრაივერის საბოლოოდ დაყენებამდე ჯობია ცოტა მეტი მოუსმინოთ და პლასტილინზე გაასწოროთ.არსად.

კრეატიული მიდგომა.ტვიტერის ადგილმდებარეობის დაყენებას და არჩევას აქვს თავისი ნიუანსი 2 და 3 კომპონენტიანი სისტემებისთვის. კერძოდ, პირველ შემთხვევაში, ძნელია მაღალი სიხშირის დრაივერის და დაბალი სიხშირის/საშუალო დიაპაზონის ემიტერის სიახლოვის უზრუნველყოფა. მაგრამ ნებისმიერ შემთხვევაში, არ უნდა შეგეშინდეთ ექსპერიმენტების - ჩვენ წავაწყდით ინსტალაციას, სადაც HF თავები ყველაზე მოულოდნელ ადგილებში აღმოჩნდნენ. რაიმე აზრი აქვს დამატებითი წყვილი ტვიტერების ქონას? მაგალითად, ამერიკული კომპანია Boston Acoustics აწარმოებს კომპონენტური დინამიკების კომპლექტს, სადაც კროსოვერს უკვე აქვს ადგილი მეორე წყვილი HF თავების დასაკავშირებლად. როგორც თავად დეველოპერები განმარტავენ, მეორე წყვილი აუცილებელია ხმის სცენის დონის ასამაღლებლად. გაუმჯობესდა ნიუანსების შემუშავება

თუ მკითხავთ, რატომ არის ეს საჭირო, მაშინ არ გიპასუხებთ - მაშინ ეს სტატია არ არის თქვენთვის. თუ ყველაფერი რიგზეა თქვენი მოტივაციის მიხედვით, მაშინ მე გთავაზობთ გაეცნოთ ზოგიერთ შედეგს, რომელიც მივიღე იმ მოკრძალებული საშუალებებით და ცოდნით, რაც მაქვს.

დასაწყისისთვის, ზღვის გოჭი, ვინ არის ის?

ჩვენი პაციენტი - ტვიტერიკონუსური დიაფრაგმით 3GD-31. მის მიმართ მთავარი საჩივარი არის სიხშირის პასუხის მნიშვნელოვანი უთანასწორობა და არათანაბრობა. იმათ. მაქსიმალურ მწვერვალსა და ღრმულს შორის დაახლოებით 10 დბ უთანასწორობის გარდა, არსებობს მრავალი უფრო მცირე დარღვევა, რის შედეგადაც სიხშირეზე პასუხი ტყის მსგავსია. გადავწყვიტე არ წარმომედგინა გაზომილი მახასიათებლები სტატიის დასაწყისში, რადგან... უფრო ცხადი იქნება მათი განთავსება დიზაინის ყველა ცვლილების შემდეგ მიღებული საბოლოო პირების გვერდით.
ჩემი მოქმედებების მთავარი იდეა, უფრო სწორად, ორი ძირითადი იდეა, არის, პირველ რიგში, დინამიკის ხმის შიგნით ხმის შთამნთქმელი ელემენტების დამატება, რათა ჩაახშო რეზონანსები, რომლებიც წარმოიქმნება დახურულ მოცულობაში მყარი კედლებით, რომლებიც ადვილად ასახავს ხმას. შესამჩნევად შთანთქავს მის ენერგიას, რომელიც არის აღნიშნული სპიკერის სხეული. მეორე იდეა არის თავად დიფუზორის მასალის დამუშავება (არა, არა ა. ვორობიოვის სითხით ;-)), არამედ ლაქით, რის შედეგადაც მიიღება კომპოზიტური მასალა, რომელიც სიმტკიცეთ აღემატება ორიგინალს (ქაღალდს), მაგრამ არ ჩამოუვარდება. ის ახშობს საკუთარ რეზონანსებს, რაც ამცირებს დიფუზორის ღუნვის დეფორმაციას მისი მუშაობის დროს და ამით ხელს უწყობს რეზონანსული მწვერვალების შემცირებას და სიხშირის რეაქციის შემცირებას.

რა მიდის თავში?

ფაქტია, რომ მე დიდი ხანია ვატარებ მსგავს ექსპერიმენტებს და მივიღე საკმაოდ ბევრი დადასტურება ჩემი მიდგომის სისწორისა და სარგებლობის შესახებ, მაგრამ ყველა შედეგი საკმაოდ მიმოფანტული იყო. ეს ნაწილობრივ იყო აკუსტიკური გაზომვების გამოცდილების ნაკლებობის შედეგი (და უფრო მიღებული შედეგების ინტერპრეტაციაში), ნაწილობრივ თვით იდეისა და სამოქმედო გეგმის არასრული განვითარების შედეგი. ასე რომ, როცა მთელი ეს მოზაიკა ჩემს თავში მეტ-ნაკლებად სრულყოფილ სურათად ჩამოყალიბდა, გადავწყვიტე ექსპერიმენტი თავიდან ბოლომდე ჩამეტარებინა, ყველა გაზომვის პარალელურად გამეკეთებინა.

მაშ რა გაკეთდა?

დასაწყისისთვის, სპიკერი დაიშალა. ამისათვის დინამიკის ხვეულის მილები გაუხსნეს კორპუსის ტერმინალებიდან, შემდეგ, აცეტონით გაჟღენთვის შემდეგ, გამოაცალკევეს მუყაოს დალუქვის რგოლი და იმავე გზით ამოიღეს თავად დიფუზორი საქმის ლითონის „ძაბრიდან“. . შემდეგ, დიფუზორი ამოიღეს კორპუსიდან და ახლავე განზე გადაიტანეს.
პირველი, სპიკერის კორპუსი დამუშავდა. სექტორები ამოჭრილი იყო ქსოვილისგან დაახლოებით 3 მმ სისქის, ზუსტად დაფარავდა სხეულის შიდა ზედაპირს, რომელიც იყო ჩამოჭრილი კონუსი. ბოლოში (შეჭრილი კონუსის უფრო მცირე ძირი) იმავე მასალისგან ამოჭრეს წრე, შუაში ხვრელით ხვრელით. ამის შემდეგ სხეულის შიდა ზედაპირი და ნაჭრის ბლანკების ზედაპირი წაუსვით ერთი ფენა Moment წებოთი და თითქმის მაშინვე (რადგან ის ძალიან სწრაფად შრება და როდესაც დავასრულე ქსოვილის ნიმუშების გავრცელება, ტანზე ფენა უკვე გამხმარი იყო. ) დაჭერით ერთმანეთს. აქ არის მიღებული ნახევრად მზა პროდუქტის ფოტო.

იმ მომენტში გამიჩნდა აზრი, რომ გატეხილი სიხშირის პასუხის ბრალი შეიძლება იყოს არა მხოლოდ საქმის მოცულობის რეზონანსები, არამედ თავად კედლებშიც. სხეული არის ერთგვარი ზარი, რომელიც დამზადებულია ბეჭედი ლითონისგან. მისი რეზონანსების გასაზომად გამოვიყენე შემდეგი ტექნიკა. ქეისი რბილ ძირზე რომ დავაყენე, მაგნიტით ქვევით, დავაყენე მიკროფონი პირდაპირ მის ზემოთ, ჩავრთე ხმის ჩანაწერი და ხრახნიანი პლასტმასის სახელურით რამდენჯერმე დავარტყი კორპუსის გარე მხარეს. შემდეგ ჩანაწერიდან ამოვარჩიე ყველაზე წარმატებული სიგნალი (დონის მიხედვით) და შევიტანე ანალიზისთვის LspLab-ში. შედეგები ცოტა მოგვიანებით. შემდეგ, სხეულის დატენიანების მიზნით, იგი გარედან დაფარეს ველოსიპედის შიდა მილის რეზინით, იგივე ტექნოლოგიით, რაც წინა ქსოვილის საფარით იყო გამოყენებული. შემდეგ, სრული გაშრობის შემდეგ - ერთი დღის შემდეგ, კვლავ ჩატარდა ტესტები, იგივე მეთოდით, როგორც ზემოთ. თუმცა, დარტყმის ხმა გაცილებით სუსტი იყო, ამიტომ მე ავტომატურად დავარტყი ოდნავ უფრო ძლიერად, ვიდრე პირველ გაზომვაში - ამის გამო, მეორე გაზომვისას სიგნალის დონე, ჩემი აზრით, გარკვეულწილად გადაჭარბებული აღმოჩნდა, მაგრამ ეს ასეა. ამ საქმეში არ თამაშობს მნიშვნელოვან როლს. ასე რომ, აქ არის პირველი შედარებითი შედეგები - დინამიკის კაბინეტის გარდამავალი პასუხი (სონოგრამის სახით). ქვემოთ მოცემულია ორიგინალური ვერსია.

აშკარად ჩანს, რომ მოდიფიკაციის შემდეგ, 3 კჰც-ზე ზემოთ ყველა რეზონანსი ჩახშობილი იყო 20 დბ-ზე მეტი დონით! ამ სურათიდან ჩანს, რომ მთავარი რეზონანსი 1200 ჰც-ზე (სხვათა შორის, საინტერესოა, რომ დინამიკის კონუსის მთავარი რეზონანსი მდებარეობს ზუსტად იმავე სიხშირეზე) ბევრად გაძლიერდა. ეს არ შეესაბამება სიმართლეს, რადგან პროგრამა ახდენს დონეების ნორმალიზებას სონოგრამაზე ისე, რომ "ყველაზე ძლიერი" სიგნალები წითელი გახდება, მაგრამ ეს მასშტაბი მოქმედებს მხოლოდ ერთი გრაფიკის ფარგლებში და სურათზე არის ორი მათგანი, ამიტომ ზედა გრაფიკზე წითელი 20 დბ სუსტია ვიდრე წითელი ქვედა გრაფიკზე! აქ არის კიდევ ერთი - უკვე უფრო ნაცნობი გრაფიკი - ორივე გაზომვის სიხშირის პასუხი.

ჩანს, რომ ამორტიზაციის ეფექტურობა იზრდება სიხშირით და ჩახშობა 3 kHz და უფრო მაღალი სიხშირეზე აჭარბებს 30 dB-ს! და ეს იმისდა მიუხედავად, რომ, როგორც უკვე ვთქვი, მეორე განზომილებაში უფრო ძლიერად დავარტყი სხეულს! თქვენ, ვისაც სპიკერის ყუთების „დამშვიდება“ მოგწონთ, შენიშვნა - გაძლევ!

დიფუზორი დაფარული იყო (არა გაჟღენთილი, მაგრამ დაფარული) ნიტრო ლაქით (ამ მიზნით შემოწმებული ყველა მასალისგან საუკეთესო გავლენა მოახდინა დინამიკების თვისებებზე). თან შიგნითმხოლოდ ერთი ფენა, გარე ფენით სამი. მაგრამ, რა თქმა უნდა, ეს არ იყო ისეთი ფენები, რომლებიც კედლებზე არ არის მოხატული! პირველი ფენის რბილი ფუნჯით წასმისას ზედაპირი მხოლოდ ტენიანდება და არა ბევრი. მეორე და მესამე ფენა ოდნავ სქელია, მაგრამ მთლიანობაში სამი ფენა იმდენად თხელია, რომ ქაღალდის ბოჭკოვანი სტრუქტურა ჯერ კიდევ ჩანს მათ ქვეშ.

აწყობამდე, ბამბის მატყლის "დონატი" დამატებით ჩასვეს სხეულსა და დიფუზერს შორის არსებულ ღრუში, რათა მიაღწიოს ხმის მაქსიმალური შთანთქმას მოცულობაში, თუ ეს შესაძლებელია. შემდეგ სურათზე ნაჩვენებია ასამბლეისთვის მომზადებული სხეული.

კიდევ ერთი ცვლილება განხორციელდა კოჭის ტერმინალებში. თავდაპირველად, თავად ხვეულის გრაგნილის თხელი მავთულები იყო შედუღებული დიფუზერზე სპილენძის მოქლონებზე (და შედუღებული იყო მსხვილი წვეთები!), რამაც უნდა შექმნას ახალი რეზონანსული სისტემა მთელი ამ ლითონის მასისგან და ნაწილის სიმტკიცედან. დიფუზორი, რომელზედაც ეს ყველაფერი იყო მიმაგრებული. საერთოდ არ მომეწონა ეს მდგომარეობა, ამიტომ გადავწყვიტე ყველაფრის ხელახლა გაკეთება. მოქლონებიდან მოვხსნა ხვეული მავთულები, გავბურღე ისინი და გავამაგრე ხვრელების დამაკავშირებელი სადენები გარე ტერმინალებთან პირდაპირ ხმის ხვეულის სადენებთან. შემდეგი სურათი, თუმცა არც თუ ისე კარგი ხარისხის, გვიჩვენებს საქმის ახალ მდგომარეობას. დარჩენილი ხვრელები დალუქულია ქაღალდის წრეებით.

ახლა მე მოგცემთ შემაჯამებელ შედეგს.

დასაწყისისთვის, აქ არის ორიგინალური დინამიკის სიხშირის პასუხი და ის ცვლილების შემდეგ. თამამი ხაზები აჩვენებს სიხშირის პასუხს და სიხშირის პასუხს მოდიფიკაციის შემდეგ.

ერთი შეხედვით დიდ წარმატებას ვერ მივაღწიე. ისე, 4 kHz-ზე დაწევა შემცირდა დაახლოებით 3 dB-ით, პიკი 9 kHz-ზე შემცირდა რამდენიმე dB-ით და სიხშირეზე პასუხი გათანაბრდა 12-დან 20 kHz-მდე. ეს შეიძლება მივაწეროთ შემთხვევით მოვლენებს - დიფუზორში რეზონანსები წარმატებით გადანაწილდა. თუმცა, უნდა ითქვას, რომ ეს დინამიკი ჩემი ექსპერიმენტის მიზნებისთვის არც თუ ისე წარმატებული გამოდგა - მას თავდაპირველად დიზაინის თითქმის მაქსიმალური ხარისხი ჰქონდა. შედარებისთვის, მე მივცემ სიხშირის პასუხის მსგავს წყვილს სხვა ნიმუშისთვის - უარესი.

აქ არის სახეზე გაუმჯობესების ყველა სასწაული ეფექტი! თუმცა, მე არ ვიყენებ ამ სპიკერს, როგორც ამ სტატიის საფუძველს, რადგან ამ შემთხვევაში ეს არის ყველა მონაცემი, რომელიც მე მივიღე, მაგრამ მე შევაგროვე მეტი ინფორმაცია ზემოთ აღწერილი სპიკერის შესახებ.

ახლა მინდა მოვიყვანო გარდამავალი მახასიათებლებიდინამიკა. ისინი იგივეა, რაც სხეულისთვის - სონოგრამების სახით, ჩემი აზრით ეს უფრო გასაგებია.

აშკარად ჩანს, რომ თავდაპირველ დინამიკს აქვს დაგვიანებული რეზონანსები 5 და 10 kHz რეგიონში, რომელიც აღწევს 1,3 ms-მდე ხანგრძლივობას. მოდიფიკაციის შემდეგ, ჯერ ერთი, ისინი მცირდება 1,5-ჯერ და მეორეც, ისინი იშლება ბევრ მცირედ, როგორც ინტენსივობით, ასევე ხანგრძლივობით. 10 kHz-ზე ზემოთ ისინი საერთოდ არ არიან - გაქრნენ. ზოგადად, იმპულსური პასუხი ბევრად უფრო შესამჩნევად გაუმჯობესდა, ვიდრე სიხშირის პასუხი.
ამ ექსპერიმენტის საფუძველზე, ისევე როგორც რამდენიმე წინა, მივედი დასკვნამდე, რომ ლაქის საფარი ძირითადად გავლენას ახდენს დინამიკის მუშაობაზე უმაღლესი სიხშირის დიაპაზონში და სხვადასხვა ხმის შთამნთქმელი მასალა მუშაობს შუა სიხშირის დიაპაზონში.
როგორც ჩანს, სხეულის დემპინგს არ ჰქონდა მნიშვნელოვანი გავლენა შედეგებზე.

დასასრულს, მინდა ვთქვა, რომ ეს სტატია დაიწერა ძირითადად იმ მიზნით, რომ გააცნოს ადამიანები, რომლებსაც არ გააჩნიათ მომხსენებელთა ობიექტური პარამეტრების ინსტრუმენტული შეფასების საშუალებები იმ ზეგავლენის შესახებ, რომელსაც კონკრეტული ქმედებები აქვს კონკრეტულ ნიმუშზე.
ამ ექსპერიმენტების შედეგად გაჩნდა კიდევ ერთი იდეა პარამეტრების შემდგომი გაუმჯობესების შესახებ. ეს იქნება შემდგომი ექსპერიმენტების საფუძველი და თუ ისინი წარმატებული იქნება, შემდეგი ასეთი სტატიის თემა.

ვფიქრობდი, რომ ბევრისთვის სასარგებლო და საინტერესო იქნებოდა. ინფორმაცია აღებულია ინტერნეტიდან.

მაღალი სიხშირის დინამიკი ასევე არის ტვიტერი, ის ასევე არის ტვიტერი, ყველაზე პატარა თქვენს მანქანაში. როგორც წესი, დამონტაჟებულია კარის სვეტებში. ზომა დაახლოებით 5 სმ დიამეტრით.

საშუალო დონის დინამიკი არის საშუალო დონის დინამიკი.

LF დაბალი სიხშირის დინამიკი (bidbass)

მანქანაში ხმის დაყენების ერთ-ერთი სავალდებულო ეტაპი არის ოპტიმალური სიხშირის განცალკევების არჩევა ყველა გამოსხივებულ თავებს შორის: LF, LF/MF, MF (ასეთის არსებობის შემთხვევაში) და HF. ამ პრობლემის მოგვარების ორი გზა არსებობს.

ჯერ ერთი, სტანდარტული პასიური კროსვორდის რესტრუქტურიზაცია და ხშირად სრული გადამუშავება და მეორეც, დინამიკების დაკავშირება გამაძლიერებელთან, რომელიც მუშაობს მრავალზოლიანი გამაძლიერებლის რეჟიმში, ეგრეთ წოდებული Bi-amp (ორმხრივი გაძლიერება) ან Tri-ის ჩართვის ვარიანტები. -amp (სამმხრივი გაძლიერება).

პირველი მეთოდი მოითხოვს ელექტროაკუსტიკისა და ელექტროტექნიკის სერიოზულ ცოდნას, ამიტომ დამოუკიდებელი გამოყენებისთვის ის ხელმისაწვდომია მხოლოდ სპეციალისტებისთვის და გამოცდილი რადიოელექტრონული რადიოელექტრონული ინჟინრებისთვის, მაგრამ მეორე, მიუხედავად იმისა, რომ მოითხოვს გამაძლიერებელი არხების დიდ რაოდენობას, ასევე ხელმისაწვდომია ნაკლებად მომზადებული ადამიანებისთვის. მანქანის ენთუზიასტი.

უფრო მეტიც, გაყიდული დენის გამაძლიერებლების დიდი უმრავლესობა თავდაპირველად აღჭურვილია ჩაშენებული აქტიური კროსოვერით. ბევრ მოდელში ის იმდენად განვითარებულია, რომ წარმატებით და საკმაოდ მაღალი ხარისხისსაშუალებას გაძლევთ განახორციელოთ დინამიკების მრავალზოლიანი კავშირი დინამიკების დიდი რაოდენობით. ამასთან, გამაძლიერებელში ან სათავე ბლოკში განვითარებული კროსვორდის ნაკლებობა არ აჩერებს ინტერიერის გაჟღერების ამ მეთოდის მოყვარულებს, რადგან ბაზარზე ბევრი გარე კროსოვერია, რომელსაც შეუძლია ამ პრობლემების გადაჭრა.

პირველ რიგში, უნდა ითქვას, რომ ჩვენ არ მოგცემთ 100% უნივერსალურ რეკომენდაციებს, რადგან ისინი არ არსებობს. ზოგადად, აკუსტიკა არის ტექნოლოგიის სფერო, სადაც ექსპერიმენტები და კრეატიულობა დიდ როლს თამაშობს და ამ თვალსაზრისით აუდიო ინჟინერიის მოყვარულებს გაუმართლათ. მაგრამ ექსპერიმენტის ჩასატარებლად, რომ არ აღმოჩნდეს ისეთი გიჟი პროფესორის - აფეთქებებითა და კვამლით - უნდა დაიცვას გარკვეული წესები. პირველი წესი არის ზიანი არ მიაყენო, სხვები კი ქვემოთ იქნება განხილული.

ყველაზე რთული ნაწილია საშუალო და/ან მაღალი სიხშირის კომპონენტების ჩართვა. აქ საქმე მხოლოდ ის არ არის, რომ ეს დიაპაზონი ატარებს მაქსიმალურ საინფორმაციო დატვირთვას, პასუხისმგებელია სტერეო ეფექტის, ხმის სტადიის ფორმირებაზე და ასევე ძალიან მგრძნობიარეა ინტერმოდულაციისა და ჰარმონიული დამახინჯების მიმართ, თუ გადაკვეთის სიხშირე არასწორად არის დაყენებული, არამედ ისიც, რომ ეს სიხშირე პირდაპირ გავლენას ახდენს საშუალო დონის და ტვიტერების დინამიკების საიმედოობაზე.

ჩართეთ HF თავი.

HF თავთან მიწოდებული სიგნალების დიაპაზონის ქვედა ლიმიტის სიხშირის არჩევანი დამოკიდებულია დინამიკის სისტემის ზოლების რაოდენობაზე. როდესაც გამოიყენება ორმხრივი დინამიკი, მაშინ ყველაზე ტიპურ შემთხვევაში, ე.ი. როდესაც ბასის/საშუალო დონის თავი მდებარეობს კარებში, ხმის საფეხურის დონის ამაღლების მიზნით, მიზანშეწონილია აირჩიოთ ათვლის სიხშირე რაც შეიძლება დაბალი. თანამედროვე მაღალი ხარისხის ტვიტერებს დაბალი რეზონანსული სიხშირით FS (800-1500 ჰც) შეუძლიათ სიგნალების რეპროდუცირება 2000 ჰც-მდე. თუმცა, გამოყენებული HF თავების უმეტესობას აქვს რეზონანსული სიხშირე 2000-3000 ჰც, ამიტომ უნდა გვახსოვდეს, რომ რაც უფრო ახლოსაა რეზონანსულ სიხშირესთან, ჩვენ ვაყენებთ გადაკვეთის სიხშირეს, მძიმე დატვირთვაეცემა ტვიტერზე.

იდეალურ შემთხვევაში, ფილტრის შესუსტების დახრილობით 12 დბ/ოქტავა, განცალკევება გადაკვეთის სიხშირესა და რეზონანსულ სიხშირეს შორის უნდა იყოს ოქტავაზე მეტი. მაგალითად, თუ ხელმძღვანელის რეზონანსული სიხშირე არის 2000 ჰც, მაშინ ამ რიგის ფილტრით გადაკვეთის სიხშირე უნდა დაყენდეს 4000 ჰც. თუ ნამდვილად გსურთ აირჩიოთ გადაკვეთის სიხშირე 3000 ჰც, მაშინ ფილტრის შესუსტების მახასიათებლის დახრილობა უნდა იყოს უფრო მაღალი - 18 დბ/ოქტ, ან კიდევ უკეთესი - 24 დბ/ოქტ.

არის კიდევ ერთი საკითხი, რომელიც გასათვალისწინებელია ტვიტერისთვის კროსვორდის სიხშირის დაყენებისას. ფაქტია, რომ კომპონენტების რეპროდუცირებადი სიხშირის დიაპაზონის დამთხვევის შემდეგ, თქვენ ასევე უნდა შეესაბამებოდეს მათ დონესა და ფაზაში. ეს უკანასკნელი, როგორც ყოველთვის, დაბრკოლებაა - როგორც ჩანს, ყველაფერი სწორად გაკეთდა, მაგრამ ხმა "არასწორია". ცნობილია, რომ პირველი რიგის ფილტრი გამოიმუშავებს ფაზურ ცვლას 90°-ით, მეორე რიგის ფილტრი გამოიმუშავებს ფაზის ცვლას 180°-ით (ანტიფაზა) და ა.შ., ასე რომ დაყენებისას არ დაიზაროთ დინამიკების მოსმენა. სხვადასხვა გადართვის პოლარობით.

ადამიანის ყური ძალიან მგრძნობიარეა 1500-3000 ჰც სიხშირის დიაპაზონის მიმართ და იმისათვის, რომ ის რაც შეიძლება კარგად და ნათლად გადაიცეს, ძალიან ფრთხილად უნდა იყოთ. ამ ზონაში შესაძლებელია ხმის დიაპაზონის გატეხვა (გაყოფა), მაგრამ თქვენ უნდა იფიქროთ იმაზე, თუ როგორ სწორად მოიცილოთ უსიამოვნო ხმის შედეგები მოგვიანებით. ამ თვალსაზრისით, სამი გზა უფრო მოსახერხებელი და უსაფრთხოა დასაყენებლად. დინამიკის სისტემა, და მასში გამოყენებული საშუალო დონის დინამიკი საშუალებას იძლევა არა მხოლოდ ეფექტურად რეპროდუცირდეს დიაპაზონი 200-დან 7000 ჰც-მდე, არამედ უფრო მარტივად გადაჭრას ხმის სცენის აგების პრობლემა. სამმხრივ დინამიკებში, HF დინამიკი ჩართულია უფრო მაღალ სიხშირეებზე - 3500-6000 ჰც, ანუ აშკარად კრიტიკული სიხშირის დიაპაზონის ზემოთ, და ეს შესაძლებელს ხდის შეამციროს (მაგრამ არა აღმოფხვრა) მოთხოვნები ფაზის შესატყვისი.

შუალედური თავით ჩართვა.

სანამ განვიხილავთ სიხშირის არჩევანს შუა და დაბალი სიხშირის დიაპაზონების გაყოფისთვის, მოდით მივმართოთ საშუალო დიაპაზონის დინამიკების დიზაინის მახასიათებლებს. IN ბოლო დროსსაშუალო დონის დინამიკები გუმბათოვანი დიაფრაგმით ძალიან პოპულარულია ინსტალატორებში. კონუსური საშუალო დონის დინამიკებთან შედარებით, ისინი უზრუნველყოფენ უფრო ფართო პოლარულ ნიმუშს და უფრო ადვილია ინსტალაცია, რადგან არ საჭიროებს დამატებით აკუსტიკური დიზაინს. მათი მთავარი მინუსი არის მაღალი რეზონანსული სიხშირე, 450-800 ჰც დიაპაზონში.

პრობლემა ის არის, რომ რაც უფრო მაღალია საშუალო დონის დინამიკისთვის მიწოდებული სიგნალის ზოლის ქვედა შეზღუდვის სიხშირე, მით უფრო მცირე უნდა იყოს მანძილი შუა და დაბალი სიხშირის თავებს შორის და მით უფრო კრიტიკულია სად მდებარეობს და სად მდებარეობს ვუფერი. ორიენტირებული. პრაქტიკა გვიჩვენებს, რომ გუმბათის საშუალო დონის დინამიკების ჩართვა შესაძლებელია 500-600 ჰც კროსვორდის სიხშირით, შეხამების უპრობლემოდ. როგორც ხედავთ, გაყიდული ასლების უმეტესობისთვის ეს საკმაოდ კრიტიკული დიაპაზონია, ასე რომ, თუ გადაწყვეტთ ასეთ განცალკევებას, გამყოფი ფილტრის რიგი უნდა იყოს საკმაოდ მაღალი - მაგალითად, მე -4.

უნდა დავამატოთ, რომ ცოტა ხნის წინ გამოჩნდა გუმბათოვანი დინამიკები რეზონანსული სიხშირით 300-350 ჰც. მათი გამოყენება შესაძლებელია 400 ჰც სიხშირით დაწყებული, მაგრამ ჯერჯერობით ასეთი ნიმუშების ღირებულება საკმაოდ მაღალია.

კონუსის დიფუზორით საშუალო დონის დინამიკების რეზონანსული სიხშირე 100-300 ჰც-ის დიაპაზონშია, რაც მათ საშუალებას აძლევს გამოიყენონ 200 ჰც სიხშირით (პრაქტიკაში უფრო ხშირად გამოიყენება 300-400 ჰც) და დაბალი სიხშირით. -შეკვეთის ფილტრი, ხოლო ვუფერი/საშუალო დინამიკი მთლიანად თავისუფლდება საშუალო დიაპაზონში მუშაობის საჭიროებისგან. სიგნალების რეპროდუქცია 300-400 ჰც-დან 5000-6000 ჰც-მდე სიხშირით დინამიკებს შორის განცალკევების გარეშე შესაძლებელს ხდის სასიამოვნო, მაღალი ხარისხის ხმის მიღწევას.

ვუფერის/საშუალო დონის დინამიკის ჩართვა.

თანდათან მივაღწიეთ დაბალი სიხშირის დიაპაზონს. თანამედროვე საშუალო/ბასის დინამიკები საშუალებას გაძლევთ ეფექტურად იმუშაოთ სიხშირის დიაპაზონში 40-დან 5000 ჰც-მდე. მისი ოპერაციული სიხშირის დიაპაზონის ზედა ზღვარი განისაზღვრება იმით, თუ სად იწყებს მუშაობას ტვიტერი (ორმხრივ დინამიკში) ან საშუალო დონის დინამიკი (3-გზის დინამიკში).

ბევრს აწუხებს კითხვა: ღირს თუ არა მისი სიხშირის დიაპაზონის ქვემოდან შეზღუდვა? აბა, მოდი გავარკვიოთ. სტანდარტული ზომის 16 სმ-ის თანამედროვე LF/MF დინამიკების რეზონანსული სიხშირე 50-80 ჰც-ის დიაპაზონშია და ხმის კოჭის მაღალი მობილურობის გამო, ეს დინამიკები არც თუ ისე კრიტიკულია რეზონანსულზე დაბლა სიხშირეებზე მუშაობისთვის. . მიუხედავად ამისა, რეზონანსის ქვემოთ სიხშირეების რეპროდუცირება მისგან გარკვეულ ძალისხმევას მოითხოვს, რაც იწვევს გამომუშავების შემცირებას 90-200 ჰც დიაპაზონში და ორმხრივ სისტემებში, ასევე საშუალო დონის გადაცემის ხარისხში. იმის გამო, რომ ბასის დრამის დარტყმის ძირითადი ენერგია ხდება სიხშირის დიაპაზონში 100-დან 150 ჰც-მდე, პირველი, რასაც კარგავთ, არის მკაფიოდ განსაზღვრული დარტყმა. დაბალი სიხშირის ხელმძღვანელის მიერ რეპროდუცირებული სიგნალების დიაპაზონის შეზღუდვით 60-80 ჰც-მდე მაღალგამტარი ფილტრის გამოყენებით, თქვენ არა მხოლოდ მისცემთ საშუალებას, რომ უფრო სუფთა იმუშაოს, არამედ მიიღოთ უფრო ძლიერი ხმა, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, უკეთესი გამომავალი.

საბვუფერი.

უმჯობესია, სიგნალები 60-80 ჰც-ზე დაბალი სიხშირით მივანიჭოთ ცალკე დინამიკს - საბვუფერს. მაგრამ გახსოვდეთ, რომ ხმის დიაპაზონი 60 ჰც-ზე ქვემოთ არ არის ლოკალიზებული მანქანაში, რაც ნიშნავს, რომ საბვუფერის მდებარეობა არც ისე მნიშვნელოვანია. თუ თქვენ შეასრულეთ ეს პირობა და საბვუფერის ხმა კვლავ ლოკალიზებულია, მაშინ უპირველეს ყოვლისა უნდა გაზარდოთ დაბალი გამტარი ფილტრის რიგი. თქვენ ასევე არ უნდა უგულებელყოთ ინფრადაბალი სიხშირის ჩახშობის ფილტრი (Subsonic, ან FINCH). არ დაგავიწყდეთ, რომ საბვუფერსაც აქვს თავისი რეზონანსული სიხშირე და მის ქვემოთ სიხშირეების შეწყვეტით, თქვენ მიაღწევთ კომფორტულ ხმას და საბვუფერის საიმედო მუშაობას. როგორც პრაქტიკა გვიჩვენებს, ღრმა ბასის სწრაფვა მნიშვნელოვნად ზრდის საბვუფერის ღირებულებას. დამიჯერე შენს მიერ აწყობილი ხმის სისტემა თუ აქვს კარგი ხარისხისრეპროდუცირებს ხმის დიაპაზონს 50-დან 16000 ჰც-მდე, ეს სავსებით საკმარისია მანქანაში მუსიკის კომფორტულად მოსასმენად.

თავის დაწყვილების მეთოდები.

ხშირად ჩნდება კითხვა: უნდა გქონდეთ თუ არა დაბალი გამტარი და მაღალი გამტარი ფილტრების ერთნაირი რიგი? ეს საერთოდ არ არის საჭირო და არც კი არის აუცილებელი. მაგალითად, თუ თქვენ დააინსტალირეთ ორმხრივი წინა დინამიკი დიდი დინამიკის განცალკევებით, მაშინ იმისათვის, რომ კომპენსაცია მოხდეს სიხშირის პასუხში კროსვორდის სიხშირეზე, დაბალი სიხშირის/საშუალო დიაპაზონის თავი ხშირად ერთვის ქვედა რიგის ფილტრი. უფრო მეტიც, არც კი არის აუცილებელი, რომ მაღალგამტარი ფილტრის და დაბალგამტარი ფილტრის ათვლის სიხშირეები ემთხვეოდეს.

ვთქვათ, ჭარბი სიკაშკაშის კომპენსაციისთვის განცალკევების წერტილში, ბასის/საშუალო დიაპაზონის თავი შეიძლება იმუშაოს 2000 ჰც-მდე, ხოლო ტვიტერს - 3000 ჰც-დან დაწყებული. მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს, რომ პირველი რიგის ფილტრის გამოყენებისას, მაღალი გამტარი ფილტრისა და დაბალი გამტარი ფილტრის ათვლის სიხშირეებს შორის სხვაობა უნდა იყოს არაუმეტეს ოქტავისა და შემცირდეს თანმიმდევრობის გაზრდით. იგივე ტექნიკა გამოიყენება საბვუფერისა და მიდვუფერის დაწყვილებისას მდგარი ტალღების შესასუსტებლად (ბას ბუმი). მაგალითად, საბვუფერის დაბალი გამტარი ფილტრის ათვლის სიხშირის 50-60 ჰც-ზე დაყენებისას, ხოლო დაბალი სიხშირის/საშუალო დიაპაზონის ფილტრის 90-100 ჰც-ზე დაყენებისას, ექსპერტების აზრით, უსიამოვნო ტონები გამოიწვია. სიხშირის პასუხის ბუნებრივი აწევით ამ სიხშირის რეგიონში სალონის აკუსტიკური თვისებების გამო მთლიანად აღმოიფხვრება.

ასე რომ, მაშინაც კი, თუ რაოდენობიდან ხარისხზე გადასვლის წესი მუშაობს მანქანის აუდიოში, ეს დასტურდება მხოლოდ ცალკეული კომპონენტების ღირებულებასთან და ადამიანურ წლებთან მიმართებაში, რაც განსაზღვრავს ინსტალერის გამოცდილებას და უნარს, რომელიც სისტემას გამოავლენს მის ხმას. პოტენციალი.