ჩემი 50 წლის დაბადების დღეზე საჩუქრად მივიღე Valvetronix VOX-20+ გიტარის კომბინირებული გამაძლიერებელი. კარგი ნათურის მოწყობილობა მრავალი ჩაშენებული შესაძლებლობებით. როცა მას ეუფლები, უნებურად იმეორებ შენს მეხსიერებაში ყველაფერს, რასაც გიტარაზე დაკვრა მოგიწია გრძელი მუსიკალური მოგზაურობისას. როცა გიტარის ფორუმებსა და ვებსაიტებზე ვტრიალებ, უნებურად თავს ვიკავებ იმაზე ფიქრში, თუ რამდენად განსხვავდება ჩემი თაობა დღევანდელისაგან. ხანდახან არც კი გესმით თანამედროვე გიტარის ტერმინები: „თავი“, „კაბინეტი“, „წინამძლავრი“... ჩემს დროს უფრო გასაგები იყო - გამაძლიერებელი, დინამიკი, პრეგამაძლიერებელი. პირველად მე ელექტრიფიცირებული სტრიქონი მუსიკალური ინსტრუმენტიდა ეს იყო მამაჩემის მანდოლინა, მე-6 კლასში, რომელმაც დააყენა პიეზო პიკაპი ურალის მილის რადიოსგან. იმ დროს ორი რადიო მქონდა, მელოდია-მ და ურალი. მაგრამ მაგნიტოფონი არ იყო. და ძალიან მინდოდა რაღაცის ჩაწერა (ძირითადად ამერიკის ხმის მუსიკალური პროგრამები). ფონოგრაფის მსგავსი რაღაც უნდა გამეკეთებინა - მაშინ ელექტრომაგნიტური პიკაპები იყიდებოდა გრამოფონებისთვის. თუ ასეთ რამეს ჩართავთ გამაძლიერებლის გამოსავალზე, მაშინ ფოლადის ნემსი იწყებს ხმით დროულად ვიბრაციას, რაც თქვენ უნდა გააკეთოთ, ეს ნემსი შესაფერის პლასტმასზე ჩამოასხით და მიიღებთ ხელნაკეთ ჩანაწერს.

"ურალი" და "მელოდია"

მერე მე და დედაჩემმა ჩავაბარეთ ეს ორი რადიო და სანაცვლოდ რადიომაგიტოფონი „რეკორდი“ მოგვცეს, რომელშიც მაგნიტოფონის ნათურის პანელი იყო „ნოტა“. ეს ნივთი უკვე გამოყენებულია 100%. მან დაწერა ხმა და იყო ჩემი პირველი „ოვერდრაივი“ - როდესაც ჩართული იყო ჩასაწერად, სეტ-ტოპ ბოქსი რბილ ოვერდრაივს აძლევდა. თანამედროვე მილის პრეამპერატორები შექმნილია ამ გზით. თურმე ჩვენ დროს გავუსწარით.

"ნოტა" და "რიგონდა"

ჩემი მეგობარი A.B. იყო მილის რადიოგრამა "რიგონდა - 101". როცა მის სახლში პორტვეინთან მუსიკას ვუკრავდით, მასში ჩავხედეთ. ხმის მხრივ არანაირად არ ჩამოუვარდებოდა დღევანდელ პატარა ამპერებს. მხოლოდ ჩვენ, გულუბრყვილოებმა, ვერ გავიგეთ, რომ ასე უნდა ჩართოთ, ავაშენეთ ყველანაირი გამაძლიერებელი, "გამაძლიერებელი" და პედლები. ყველამ არ იცის, რომ რიჩი ბლეკმორმა დიდი ხნის განმავლობაში იყენებდა ძველ რგოლამდე მაგნიტოფონს "Aiwa"-ს, როგორც წინამორბედს (ის ხშირად იპყრობს თქვენს თვალს Deep Purple-ისა და Rainbow-ის საკონცერტო ვიდეოებში). 1970 წლიდან სტრატოკასტერის ოსტატი აკავშირებდა თავის გიტარას პირდაპირ მაგნიტოფონზე (თვითონ მაგნიტოფონი დაპაუზებული იყო ჩაწერის რეჟიმში) და გამოიყენებდა მას, როგორც წინასწარ გამაძლიერებელს თავისი მარშალის სამართავად. "Aiwa" მაძლევს უფრო მსუქან ხმას", - ამბობს ბლექმორი. ”მის გარეშე, ხმა ძალიან თხელია. მის გარეშე თამაში ძალიან რთულია. ის პატარა სულია სცენაზე – ჩემი პატარა მეგობარი“.
ახლა მე გავაკეთებ მცირე მიმოხილვას გიტარის გაჯეტების სქემებზე, რომლებიც ერთ დროს იყო გამოცდილი. ვინც არ იცის, ავუხსნი, რომ ბლანტი, გრძელი, სქელი გიტარის ჟღერადობის მისაღებად აუცილებელია მისი დამუშავება ისე, რომ სიგნალის ამპლიტუდა რაც შეიძლება დიდხანს იყოს თანაბარი. ამ მიზნით, როგორც ადრე, ისე ახლა იყენებენ ან გამაძლიერებ-ლიმიტერებს ან იმპულსურ მოწყობილობებს - ტრიგერებს. ახლა მე გაჩვენებთ ორივეს.

პირველი წრე არის "Fuzz" - მოწყობილობა, რომელიც დაფუძნებულია გამაძლიერებელ-ლიმიტერზე. („Fuzz – ყუთი“ ითარგმნება როგორც „სპრეის ყუთი“). აქ გაუგებარი არაფერია, გამაძლიერებელი უბრალოდ გამაძლიერებელია. სიგნალი შეზღუდულია დიფერენციალურ ეტაპზე ტრანზისტორებზე V4 და V5, მათი გაჯერებაზე გადასვლის გამო.

შემდეგი ორი სქემები არის "Fuzz" - მოწყობილობა, რომელიც დაფუძნებულია შემზღუდველ დიოდებზე, ეს პრინციპი აღმოჩნდა ყველაზე გავრცელებული და დღესაც გამოიყენება ყველაზე ბრენდულ "Distortion" მოწყობილობებში. პირველ წრეში, დამატებითი ტრანზისტორი V3 გამოიყენება დიოდურ გადამრთველებთან ერთად, მეორეში - დიოდები შედის წრეში. უკუკავშირი.

დიოდები ოდნავ განსხვავებულად შედის შემდეგ წრეში. ეს ჩართვა გარდაქმნის ჩვენს "ლოსიონს" ლოგარითმულ გამაძლიერებლად. აქ მუდმივი ამპლიტუდის შენარჩუნება უფრო გლუვია, ნაკლებია "ქვიშა" და მაღალი ჰარმონია. დღევანდელ ენაზე შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ეს უკვე აღარ არის „ფუზ“, არამედ „ოვერდრაივი“.

გამომავალი სიგნალის ფორმა სამივე შემთხვევაში ასეთია.
არსებობს კიდევ ერთი გზა მუდმივი ამპლიტუდის შესაქმნელად - სინუსოიდური სიგნალის გადაქცევა კვადრატულ ტალღად ტრიგერის მოწყობილობის გამოყენებით. შემდეგი სქემა ახორციელებს ამას.

ხმა შემოვიდა ამ მოწყობილობასხდება წმინდა იმპულსური, "ელექტროშოკი". პაუზების დროს საერთოდ არ არის სიგნალი, რაც კარგია. ცუდი ის არის, რომ ეს მოწყობილობები ხშირად არასტაბილურად მუშაობენ და ისინი იღებენ რაიმე სახის ჰარმონიას და არა მთავარ სიგნალს, რაც ქმნის დისონანსს. აქ შეგიძლიათ დაუკრათ მაქსიმუმ ორ სიმზე. ამ პრინციპის მწვერვალია კეტნერსის „გიტარის ორღანი“, რომელიც არაერთხელ მითქვამს, მაგრამ ამჯერად არ დავწერთ.
შემდეგი ორი წრე არის იგივე შეზღუდვები, მაგრამ დამზადებულია ოპერაციული გამაძლიერებლების გამოყენებით.

სქემები ძალიან კარგად მუშაობს. მეორე არის ლოგიკური გაგრძელება და გაუმჯობესება. პირველი. მას ამატებს კიდევ ერთი ოპ-გამაძლიერებელი რეზონანსული გამაძლიერებლის სახით რეგულირებადი რეზონანსული სიხშირით და ხარისხის ფაქტორით. რეზისტორები R8 და R11 საშუალებას გაძლევთ ამის გაკეთება სწრაფად თამაშის დროს. ორივე წრე საერთოდ არ არის გადამწყვეტი მნიშვნელობა მნიშვნელობების გავრცელების სიზუსტისთვის და, თუ სწორად არის აწყობილი, არ საჭიროებს კორექტირებას.

შემდეგი სქემა ბევრად უფრო რთულია, ვიდრე წინა. ეს არის პულსის სპექტრის გადამყვანი. აქ სიგნალი ჯერ ძლიერდება საველე ეფექტის ტრანზისტორი V1-ით, შემდეგ გარდაიქმნება მართკუთხედად op-amp A1-ში, შემდეგ ტრანზისტორი V2-ზე სიგნალის სიხშირე გაორმაგებულია, კვლავ მიეწოდება Schmitt-ის ტრიგერს D1-ზე, რის შემდეგაც იგი იყოფა ორი სიხშირის გამყოფი "ორ" და "ოთხად". ყველა ამ გამომავალი სიგნალის შერევის შესაძლებლობა საშუალებას გაძლევთ განახორციელოთ რეგისტრის ტემბრის სინთეზის პრინციპი. (როგორც EMR-ში)

კონსოლი, რომლის დიაგრამა ნაჩვენებია ზემოთ, აერთიანებს ორ მოწყობილობას: "დამახინჯებას" და "გამაძლიერებელს". გადასვლა ხორციელდება მრავალპოზიციური გადამრთველით. სხვა თვალსაზრისით, სქემა წააგავს პირველ განხილულს.

ბოლო, რასაც გაჩვენებთ, არის "დამახინჯება", რომელიც ასევე ბოლო იყო რაც გავაკეთე. ეს დიზაინი ცოცხალი და ფუნქციონალურია. მე ის მომწონს ყველაზე მეტად. წრე შეიცავს სიხშირის გამაორმაგებელს A1.3, A1.4, V2, V3-სთვის. ხმის ხანგრძლივობის კონტროლი, ან "GAIN", როგორც ახლა არის, არის რეზისტორ R9-ზე. ნებისმიერი n-p-n სილიკონის დაბალი ხმაურის ტრანზისტორი შეიძლება გამოყენებულ იქნას. K198NT1B მიკროასამბლეის გამოყენებისას (შეიძლება შეიცვალოს K198NT1A-ით), მასში შემავალი ტრანზისტორების დიფერენციალური წყვილი უნდა იყოს გამოყენებული ორმაგში. კორექტირება ხდება ტრანზისტორი A1.1 ემიტერზე 4 ვოლტის ტოლი რეზისტორის ძაბვის არჩევაზე და გაორმაგებული რეზისტორის R17-ის მიერ შემოტანილი ხმაურის მინიმიზაციაზე. შეზღუდვის სიმეტრიის მისაღებად, შესაძლებელია აირჩიოთ რეზისტორი R23.

და ბოლო რამ დღეს - როგორც ბონუსი - არის გამაძლიერებელი წრე ბას გიტარისთვის. ძალიან კარგი და მარტივი წრე, ხმა მას ძალიან გამოხატულს ხდის. მე იმდენად მომეწონა ეს წრე, რომ C4 კონდენსატორის მნიშვნელობის შეცვლით, გადამრთველის საშუალებით რამდენიმე განსხვავებული ტევადობის განთავსებით, მე დავაყენე ასეთი დანართი ჩემს ხელნაკეთ გიტარაში, მივიღე ფიქსირებული ტონების ნაკრები.
ვიმედოვნებ, რომ ზემოაღნიშნული ფუნდამენტური პრინციპები ვინმეს გამოადგება. ინტერნეტში არის მოთხოვნები მსგავსი სქემების გამოქვეყნების შესახებ. ისინი აღებულია გასული საუკუნის სხვადასხვა წლების ჟურნალებიდან „რადიო“ და კრებულებიდან „დავეხმაროთ რადიომოყვარულს“.
გამოყენებულია საიტის ფოტოები

ბევრი შემდუღებელი მუსიკოსი აგროვებს სხვადასხვა გიტარის გაჯეტებს საკუთარი თავისთვის და არა მხოლოდ საკუთარი თავისთვის. ინტერნეტი, პრინციპში, არ განიცდის ინფორმაციის ნაკლებობას გიტარის გაჯეტების შესახებ, არსებობს სხვადასხვა სქემები, მარტივი ან არც თუ ისე მარტივი, სხვადასხვა ხარისხით დეტალური აღწერაშეგიძლიათ იპოვოთ, ასევე შეგიძლიათ მოუსმინოთ თქვენთვის სასურველი მიკროსქემის ხმას.

ამ სტატიაში შევეცდები ვისაუბრო იმაზე, თუ რა მივედი უთვალავი განსხვავებული შედუღების შედეგად მყარი მდგომარეობაან როგორც ამბობენ ტრანზისტორილოსიონები, გაკეთდება მცდელობა, რომ გარკვეულწილად სისტემატიზდეს და განზოგადდეს "გაჯეტის მშენებლობის" სხვადასხვა ტექნიკა და ბოლოს ჩვენ გადავხედავთ ნიმუშს, ეს ყველაფერი დაიწყო ჟურნალის ახალგაზრდა ტექნიკოსის დიაგრამით, აქ არის:

შეხედეთ ამ დიაგრამას. ის აოცებს თავისი სიმარტივით!! წრე ძალიან ჰგავს, რისი მსგავსია, ერთიდან ერთზე MXR Distortion +. პურის დაფაზე მის შედუღებას არაუმეტეს ორი საათი დასჭირდება, ინტერნეტშიც კი შეგიძლიათ იპოვოთ ხელმოწერა, შეგიძლიათ დააინსტალიროთ ნებისმიერი op-amp, საკუთარი კორექტირების სქემებით, საჭიროების შემთხვევაში. ხელთ უთო, ძვირფასო დათაგორიელებო, ხმა სასიამოვნოდ გაგაოცებთ

ზოგადად, DISTORTION ეფექტის მოქმედების პრინციპია სიგნალის შეზღუდვა, ამაში საიდუმლო არ არის. თუმცა, არსებობს სხვადასხვა შეზღუდვის სქემები, რომლებიც წარმოქმნიან სხვადასხვა ხმის შაბლონებს. წინაპირობაა სიგნალის სიხშირის კორექტირება ლიმიტერზე, აუცილებელია მორთვა დაბალი სიხშირეებითორემ დისკს არ მივიღებთ, იქნება ღრიალი და შეუძლებელი იქნება ასეთი ლოსიონის მოსმენა. თუმცა მთლიან ფსკერის ამოღება არ შეიძლება, თორემ ხმა მშრალი იქნება და მასში სიმძიმე არ იქნება. ტრიბლითქვენ ასევე გჭირდებათ მისი ოდნავ დახრჩობა. კონკრეტულ ციფრებს ვერ მოგცემთ იმის შესახებ, თუ რა სიხშირეები და რა ციცაბო კლება უნდა მოხდეს. ასე რომ, მიიღეთ soldering უთო თქვენს ხელში

მოდით შევხედოთ სიგნალის შეზღუდვის რამდენიმე წრეს

პირველი წრე, ეგრეთ წოდებული სიმძლავრის შემზღუდველი, გამოიყენება ცნობილ SANSAMP გიტარის მოწყობილობაში.

სქემა 1:

სიგნალის შეზღუდვა აქ ხდება მიკროსქემის მაღალი მომატების გამო, გამომავალი სიგნალი თავისი ამპლიტუდით პრაქტიკულად აღწევს მიწოდების ძაბვის ნახევარს. ძლიერი წრე და მარტივი. არათანაბარი შეზღუდვისთვის, თქვენ შეგიძლიათ ოდნავ „დაახინჯოთ“ ოპ-გამაძლიერებელი მიკერძოებით, ანუ მიაწოდოთ არა ნახევარი სიმძლავრე, არამედ მეტ-ნაკლებად. სხვადასხვა opamps წარმოქმნის სხვადასხვა ხმებს.

შემდეგი მოდის შეზღუდვები დიოდების გამოყენებით. ბევრი გამოიგონეს (საიდან გაჩნდა ამდენი ფანტაზია?), ზემოთ მოყვანილი წრე ახალგაზრდა ტექნიკოსისგანაა, ასევე დიოდური შემზღუდველი. ყველაზე ზოგად შემთხვევაში, ისინი იყოფა ორ ტიპად: op-amp-ის უკუკავშირის წრეში (FOC) დიოდების არსებობით და არარსებობით. დიოდები OOS-ში იძლევა უფრო რბილ შეზღუდვას, ძალიან ხშირად ასეთი გაჯეტები განლაგებულია მილის გადატვირთვის ემულატორების სახით. ჩემს წრეში (იხ. ქვემოთ) მე არ გამომიყენებია დიოდები OOS წრეში, მხოლოდ იმიტომ, რომ ისინი არ ჯდებოდა ხელმოწერაში!!
მერე სად გავჩერდი? ამ გაჯეტის დიზაინის შექმნისას საკუთარ თავს რამდენიმე მიზანს დავსახავდი: უპირველეს ყოვლისა, შევქმნა ყველაზე "უნივერსალური" წრე, ანუ წრე, რომელიც შეიძლება ჟღერდეს გამაძლიერებელში და, საჭიროების შემთხვევაში, არ იყოს ძალიან "ქვიშიანი" ხაზში. და ასევე დიზაინის მაქსიმალურად გამარტივება.

თანამედროვე მუსიკა, რომელიც იყენებს გიტარას, როგორც ერთ-ერთ მთავარ თანმხლებ ან წამყვან ინსტრუმენტს, არ შეუძლია მასზე რეალურ დროში ეფექტების გამოყენების გარეშე. ამისთვის ადრე გამოიყენებოდა ელექტრო გიტარის ჩვეულებრივი „გაჯეტები“. მაგრამ დროთა განმავლობაში ისინი გადაიქცნენ მუსიკალურ პროცესორებად და თუნდაც მთელ ვირტუალურ სტუდიებად, რომლებიც ფართოდ გამოიყენება როგორც ნაწილების ჩაწერისას, ასევე საკონცერტო სპექტაკლების დროს.

გაჯეტები ელექტრო გიტარისთვის: ხმის დამუშავების პირველი მცდელობები

თავდაპირველად სუფთა ჟღერადობის ელექტრო გიტარა იყო ინსტრუმენტი, რომელმაც მოკლე დროში დაიპყრო მსოფლიო. მაგრამ მისმა ხმამ ასევე დაიწყო ბევრის უკმაყოფილება. პოპულარობის დასამატებლად ბევრმა მუსიკოსმა და პროდიუსერმა დაიწყო ეფექტების ექსპერიმენტები. ითვლება, რომ პირველი ეფექტის ფუძემდებელი იყო ლეს პოლი, რომელიც მოგვიანებით გახდა კლასიკური გიტარის ფორმის დიზაინის დამფუძნებელი, რომელიც ახლა ყველაზე ფართოდ გამოიყენება გიბსონის გიტარის შექმნაში.

ეფექტის არსი ის იყო, რომ მან უბრალოდ აიღო ორი და უბრალოდ გადასცა ხმა მათში, რითაც მიიღო დაყოვნების ეფექტი, რომელსაც დღეს უწოდებენ delay (ინგლისური Delay). ეს მოხდა მხოლოდ გასული საუკუნის 60-იან წლებში (თუმცა პირველი მცდელობები გაკეთდა ჯერ კიდევ 40-იან წლებში). და მას შემდეგ ელექტრო გიტარის ეფექტებმა მრავალი ცვლილება განიცადა.

ეფექტები

როკ მუსიკა არ დარჩენილა ინოვაციების მიღმა და ეფექტების ხედვა გაუხსნა მსოფლიოს. დროთა განმავლობაში გაჩნდა დამახინჯების ეფექტი, რომელსაც ჯერ უწოდეს Fuzz, შემდეგ კი გადაკეთდა Overdrive და Distortion-ად.

თუ ვინმეს გახსოვთ, ჯერ კიდევ საბჭოთა კავშირში მუსიკალურ მაღაზიებში შეგიძლიათ იპოვოთ გაჯეტები ელექტრო გიტარისთვის პედალის სახით რამდენიმე ღილაკით (Fuzz). ხმა, რა თქმა უნდა, იყო ბინძური და სრულიად განსხვავებული იმისგან, რასაც დასავლური როკერები ასრულებდნენ. მიუხედავად ამისა, ყველა ჩვენმა მუსიკოსმა ამით დაიწყო. ხმა ემსგავსებოდა "ზზზ" ხმას, დამახინჯება "ჟჟ"ს ჰგავდა, ოვერდრაივი კი "rrr"-ს ჰგავდა.

პროცესორების მოსვლასთან ერთად, ეფექტების ინდივიდუალურად გამოყენების პრობლემა თავისთავად გაქრა, მაგრამ ყველაფერს შორის, რასაც გიტარისტები იყენებენ დღეს, შეიძლება გამოვყოთ რამდენიმე ძირითადი:

• Overdrive, Distortion (Fuzz მორალურადაც კი მოძველებულია);
• რევერბისა და დაყოვნების ეფექტი;
• გუნდი და ფლანჯერი;
• ვაჰ-ვაჰ („ვაჰ-ვაჰ“, ან, როგორც მას ასევე უწოდებენ, „კვაკერი“);
• წინასწარი გამაძლიერებელი;
• კომპრესორი;
• ექვალაიზერი;
• ოქტავერი;
• ჰარმონიზატორი და ა.შ.

პედლების სახეები

ელექტრო გიტარის პიკაპები თავად ვერ უზრუნველყოფდნენ სათანადო ხმას (ბაზრის მოთხოვნების გამო), ამიტომ გამავალი სიგნალის ხმის დამუშავება უნდა განხორციელებულიყო არა თავად ინსტრუმენტზე, არამედ გამოყენებით გარე სახსრები. ამ შემთხვევაში, მოწყობილობასთან პირდაპირი გარე კავშირიც კი არ იყო გამოყენებული, ასე რომ, ელექტრო გიტარის პედალი და ე.წ.

ეს არის ხმის პარამეტრების მორგების უნარი, რომლის მოსმენაც გიტარისტს სურს გამომავალზე (კონცერტის პორტალზე). ნათელია, რომ პერსონალური ეფექტები პირველ რიგში გადის ამ მოწყობილობაზე. მაგრამ დინამიკის გაშვებისას მამოძრავებელი გიტარის ყვირილი სწორედ მისი დახმარებით წარმოიქმნება. ეს არის პიკაპები, რომლებიც რეაგირებენ სპიკერზე. ელექტრო გიტარისთვის ეს ეფექტი ისეთი ღვთიური გამოდგა, რომ ჯერ ჯიმი ჰენდრიქსმა გამოიყენა, შემდეგ კი ყველა სხვა როკერმა.

კომბინირებული ელექტრო გიტარისთვის

ახლა რამდენიმე სიტყვა სიგნალის გაძლიერების შესახებ. ელექტრო გიტარის კომბინაციას აქვს ორმაგი ფუნქცია. ერთის მხრივ, ხმის ხარისხის დარეგულირება შესაძლებელია, მეორე მხრივ, ასევე არის მონიტორი, საიდანაც გიტარისტს ესმის ხმა სცენაზე.

რა თქმა უნდა, დამახინჯების მსგავსი გადატვირთვა შეიძლება დაყენდეს ამ მოწყობილობაზე, უბრალოდ მაქსიმუმზე დაყენებით. მსგავსი მოქმედებები შესრულებულია ცენტრალურ მიქსერზე. მაგრამ რატომ აწუხებს მსგავსი რამ, თუ შეგიძლიათ გამოიყენოთ „გაჯეტები“ ელექტრო გიტარისთვის ან გიტარის პროცესორებისთვის, რომლებიც ახლა განსაკუთრებით პოპულარული გახდა? ისინი აერთიანებენ ყველა ძირითად ეფექტს.

აუდიო დამუშავების ტექნოლოგიების განვითარება

გიტარის ხმის განვითარების ამჟამინდელ ეტაპზე, აღსანიშნავია ის ფაქტი, რომ დღეს ელექტრო გიტარისთვის ყველა „გაჯეტი“ შეიძლება დაიყოს ელექტრიკის ტიპის მიხედვით. მთავარია პედლები, რომლებიც დაფუძნებულია ტრანზისტორებზე, მიკროსქემებსა და ნათურებზე. ეს უკანასკნელი, სხვათა შორის, იძლევა "თბილ" ანალოგურ ჟღერადობას, რომელიც აპრიორულად ითვლება მუსიკის სამყაროში.

მაგრამ მას შემდეგ, რაც გაჩნდა გიტარის პროცესორებში ჩაშენებული პროგრამული უზრუნველყოფის მოდულები, რომლებიც ეფუძნება შიდა პროგრამულ უზრუნველყოფას, ევოლუციამ ახალი გზა აიღო.

აპარატურა და პროგრამული უზრუნველყოფის გაჯეტები

დღევანდელ კომპიუტერულ სამყაროში კითხვა, თუ რა გჭირდებათ ელექტრო გიტარისთვის, მხოლოდ შესაბამისი პროგრამული უზრუნველყოფის დაყენებაა.

მიბაძვა ნამდვილი გიტარაშეგიძლიათ გამოიყენოთ VST დანამატები, როგორიცაა RealLPC, და შეგიძლიათ შექმნათ და გამოიყენოთ ეფექტები Guitar Rig-ის გამოყენებით. გსურთ, რომ გამომავალი ჟღერდეს როგორც კირკ ჰემეტი Metallica-დან? არაფერია ადვილი - უბრალოდ ჩართეთ საჭირო შაბლონი. ელექტრო გიტარის პროგრამული „გაჯეტები“ საშუალებას გაძლევთ განახორციელოთ ასეთი ხმა, როგორც ამბობენ, ერთი ერთზე.

მაგრამ ყველა ექსპერტი აღნიშნავს, რომ აპარატურა, რაც არ უნდა სრულყოფილი იყოს იგი პროგრამული უზრუნველყოფა, მაინც უფრო რეალისტურად ჟღერს. პროგრამებს აქვთ მხოლოდ ერთი ნაკლი - ისინი აშენებენ ხმას, არეგულირებენ მას, ასე ვთქვათ, იდეალურ ხმაზე. მაგრამ სტუდიაში, ჩაწერისას, გიტარისტს შეუძლია გამოიყენოს სხვა ტექნიკა, რომლის გამეორება არცერთ პროგრამას არ შეუძლია, თუნდაც ის რაიმე სახით აღადგინოს ნამდვილი გიტარის ხმა.

სულის ნაცვლად

რა უნდა იყიდოს გიტარისტმა? ადრე BOSS ელექტრო გიტარისთვის „გაჯეტები“ ძალიან პოპულარული იყო, მაგრამ მომენტშიმათ არ დაუკარგავთ აქტუალობა. DigiTech, Vox StombLab, Zoom - ეს არ არის ყველაზე პოპულარული მწარმოებლების ყველაზე სრული სია. ზოგადად, რა გჭირდებათ ელექტრო გიტარისთვის? წამყვანი, პატარა გუნდი და ხმა რევერბის სახით. როგორც ჩანს, გიტარისტების უმეტესობა დაეთანხმება კითხვის ამ ფორმულირებას. გარდა ამისა, დღეს საკმაოდ იაფად შეგიძლიათ შეიძინოთ პროფესიონალური პედალი ელექტრო გიტარისთვის.

რა აირჩიოს? აქ თქვენ უნდა დაიწყოთ მუსიკის სტილიდან, რომელიც უნდა შესრულდეს, რადგან ერთი რამ არის შესაფერისი მძიმე მეტალისთვის, ხოლო სრულიად განსხვავებული ფანკისთვის. და დამაკავშირებელი ეფექტების თანმიმდევრობა და მათი შემდგომი დამუშავება შეიძლება სრულიად განსხვავებული იყოს.

და ბოლოს, აღსანიშნავია ეფექტებს შორის გადართვის სიმარტივე. მაგალითად, ლეგენდარული ბრაიან მეი ურჩევნია გამოიყენოს ცალკეული პედლები, რომლებიც დამონტაჟებულია იმავე გემბანზე. თანამედროვე გიტარისტები უპირატესობას ანიჭებენ პროცესორებს, რომლებიც შეიძლება წინასწარ იყოს დაყენებული, რათა ავტომატურად გადართონ დამუშავება მოცემულ დროის ინტერვალში. ისე, ვინც უფრო კომფორტულია.

პროგრამული უზრუნველყოფა ასევე კარგია, მაგრამ ის ცოტათი იდეალურად გამოიყურება. მაგრამ მას უნდა ჰქონდეს საკუთარი ხალისი. და, სამწუხაროდ, არცერთ ცნობილ პროგრამას არ შეუძლია მისი ხელახლა შექმნა.

ბევრი დამწყები გიტარისტი უშვებს უზარმაზარ შეცდომას და უწოდებს ყველა არსებულ აქსესუარს და დანამატს „გაჯეტებს“ ელექტრო გიტარისთვის. რა თქმა უნდა, სიტყვა თავისთავად ასოცირდება პირველ რიგში ყველა კომპონენტთან, მაგრამ ელექტრო გიტარის ეფექტების პედლები არის გაჯეტები. ასეთი მოწყობილობები დღეს ძალიან გავრცელებულია, ძირითადად მათი გამოყენების სიმარტივის გამო. ყველა გიტარისტს, რომელმაც დაასრულა სასწავლო კურსი, უნდა ჰქონდეს მსგავსი მოწყობილობები მისი დაკვრის დივერსიფიკაციისთვის და თავად ინსტრუმენტის ჟღერადობის გასალამაზებლად.

აღსანიშნავია, რომ ვარჯიშის დროს ასეთი პედლების გამოყენებამ შეიძლება გაართულოს პროცესი. ფაქტია, რომ სხვადასხვა ეფექტები ხმის გალამაზებას უწყობს ხელს, მუსიკოსის ყველა შეცდომა უკანა პლანზე რჩება. სანამ სრულად არ დაეუფლებით თამაშის მარტივ ტექნიკას, არავითარ შემთხვევაში არ გამოიყენოთ ეფექტები. უმჯობესია გამოიყენოთ ჩვეულებრივი კომბინირებული გამაძლიერებლები, რათა, პირიქით, უფრო ზუსტად გაიგოთ თქვენი შეცდომები და იმუშაოთ მათზე.

სხვათა შორის, ბევრ ამპერატორს აქვს ჩაშენებული ეფექტები ელექტრო გიტარისთვის, თუმცა, თუ გსურთ თქვენს განკარგულებაში გქონდეთ ბევრი თანამედროვე ხმის დეკორაცია და მათი გამოყენების შესაძლებლობა თამაშის დროს ნებისმიერ დროს, მელოდიის შეფერხების გარეშე. , მაინც ჯობია ყურადღება მივაქციოთ ელექტრო გიტარის ეფექტურ პედლებს. ფაქტია, რომ კომბინირებულ გამაძლიერებლებში ჩაშენებული ეფექტების პანელები ბუნებით საკმაოდ შემავსებელია, მაგრამ არა მთავარი ფუნქცია. ხშირად ასეთ პანელებზე მხოლოდ ნაცნობი რევერბი და დამახინჯებაა ხელმისაწვდომი.

რა არის ეფექტების პედალი ელექტრო გიტარისთვის?

ელექტრო გიტარისთვის ასეთი გაჯეტები ხშირად მზადდება პატარა ყუთის სახით ზამბარის მექანიზმით. ამ მოწყობილობას პედალს უწოდებენ, რადგან მის გასააქტიურებლად საჭიროა ფეხის დაჭერა სპეციალურად გამოყოფილ ადგილზე, წინასწარ მითითებული ყველა პარამეტრით. ელექტრო გიტარის ეფექტების პედალის ზომა პირდაპირ დამოკიდებულია ფუნქციების რაოდენობაზე და მოწოდებულ ვარიანტებზე.

რა ეფექტი აქვს ელექტრო გიტარას?

ყველა ადამიანი, რომელიც ფლობს ელექტრო გიტარას მინიმუმ რაღაც დონეზე, უდავოდ იცნობს ამ ეფექტს. სიტყვასიტყვით თარგმნილი სიტყვა ნიშნავს "დამახინჯებას" და პედალის მუშაობის პრინციპი სრულად შეესაბამება სახელს. ამ პარამეტრის გამოყენებით, შეგიძლიათ გიტარის სოლოს ხმა უფრო დახვეწილი და მელოდიური გახადოთ.

2. მძიმე მეტალი.

ასრულებს წინა ეფექტის მსგავს ფუნქციებს, მაგრამ დამახინჯება უფრო მკაცრი და აგრესიულია. ხშირად ეს ელექტრო გიტარის ეფექტების პედლები გამოიყენება მძიმე სტილის მუსიკის დასაკრავად.

წინა ელექტრო გიტარის გაჯეტის სრული საპირისპიროა. საფუძველიც პირველი ეფექტიდან არის აღებული, მაგრამ ხმა, პირიქით, უფრო რბილი და გრძელია.

საშუალებას გაძლევთ გაზარდოთ და მონიშნოთ გარკვეული სიხშირეები ინსტრუმენტის ხმაში. ხშირად აქვს ფუნქცია გაზარდოს მთელი სიგნალის დონე, რაც ემსახურება კომპოზიციის გარკვეული მონაკვეთის ხაზგასმას

თავად სახელის ჟღერადობა (wa-wa) შეიძლება უხეშად აღწეროს ეფექტის მიზანს. მისი გააქტიურება იძლევა სიგნალის დონის რყევებს გარკვეული აკუსტიკური ფერის დამატებით.

6. კონვერტის ფილტრი.

იგივე ფუნქცია, როგორც წინა ეფექტში, თუმცა ვიბრაციის დონე პირდაპირ დამოკიდებულია სიმებზე წნევაზე სამუშაო ფართობიან ზემოქმედების ძალა.

საშუალებას გაძლევთ გააფართოვოთ ინსტრუმენტის დიაპაზონი დაკვრის დროს გარე დინამიკაგამოსავალზე ოქტავის დამატებით. იგი ასევე იძლევა დამატებითი თანხლების ეფექტს.

8. შეკუმშვის დამჭერი.

ის მუშაობს Distortion ლოსიონის პრინციპით, მაგრამ გამოყენებისას ხმა უბრალოდ გრძელდება, ტონალობის დამახინჯების გარეშე.

ძირითადად გამოიყენება როგორც დამატებითი ეფექტი. საშუალებას გაძლევთ შექმნათ რამდენიმე ერთდროულად ჟღერადობის ინსტრუმენტის ილუზია ოქტავის სხვაობით.

მოწყობილობა ელექტრო გიტარისთვის, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ხმის ეფექტი დიდ ოთახში ძლიერი აკუსტიკური თვისებებით. ეფექტი მიიღწევა გარკვეული ბგერების ხშირი გამეორებით.

რუსულენოვან მუსიკოსებს შორის მას ხშირად რევერბერაციას უწოდებენ. ზოგიერთი დამწყები აღწერს ამ ეფექტს ელექტრო გიტარისთვის, როგორც წინა ვერსიის ჩამოშლილ ვერსიას, მაგრამ ამ ტიპისაქვს საკუთარი პარამეტრები და დამატებები.

ძალიან სასარგებლო ელექტრო გიტარის ეფექტების პედალი იმ მუსიკოსებისთვის, რომლებსაც სჭირდებათ დამატებითი გიტარის თანხლება. დააჭირეთ პედალს და დაუკარით მელოდია მცირე ხნით. სიმღერა შენახულია და ავტომატურად უკრავს, რაც საშუალებას გაძლევთ დაამატოთ ბას-ხაზი, წამყვანი ან რიტმი რეალურ დროში.

საკმაოდ პრიმიტიული, მაგრამ სასარგებლო ეფექტი ელექტრო გიტარისთვის, რომელიც საშუალებას გაძლევთ სწრაფად შეცვალოთ ინსტრუმენტის ხმის დონე. ამ გაჯეტის გამოყენებით შეგიძლიათ მონიშნოთ სიმღერის ცალკეული მონაკვეთები ხმის რყევებით.

1. A/V ყუთი.

არ ამატებს რაიმე ეფექტს, მაგრამ ძალიან სასარგებლოა, თუ საჭიროა სწრაფად გადახვიდეთ ერთი გამაძლიერებლიდან მეორეზე, ან ელექტრო გიტარის ბალიშების ერთი ხაზიდან მეორეზე, მელოდიის შეწყვეტის გარეშე.

ერთ-ერთი უძველესი ეფექტი, რომელმაც თავისი პოპულარობა დღემდე შეინარჩუნა. პედალი საშუალებას გაძლევთ დაამატოთ დამატებითი აკუსტიკური ტალღები გიტარის ხმაზე, გაზარდოთ და შეამციროთ ხმა. შემომავალი თვითმფრინავის ხმა, რომელიც გავრცელებულია ბევრ თანამედროვე კომპოზიციაში, მიიღწევა სწორედ ამ ეფექტის დახმარებით.
16. ტომი.

რეგულარული ხმის კონტროლი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ აკონტროლოთ სიგნალის დონე თამაშის შეფერხების გარეშე.

გიტარის დაკვრის კრეატიული ყველა გიტარისტის ამოცანაა შეიძინოს ისეთი უნარები, რომლებიც საშუალებას მისცემს მას ამოიცნოს მუსიკალურ ინსტრუმენტზე დაკვრის მისი სტილი. ამ თვალსაზრისით, ინდივიდუალური, უნიკალური გიტარის ხმის შექმნას დიდი მნიშვნელობა აქვს. ამის მიღწევა შესაძლებელია სხვადასხვა ელექტრონული მოწყობილობების გამოყენებით. სიგნალის დამუშავება, რომელსაც შეუძლია შეცვალოს ელექტრო გიტარის ხმა ამოცნობის მიღმა.

აღსანიშნავია, რომ მსგავსი მოწყობილობებითანამედროვე მუსიკალური აღჭურვილობის ბაზარზე არც ისე ბევრია წარმოდგენილი და გიტარისტების უმეტესობამ კარგად იცის მათი არსებობა. მაგრამ ყველა მუსიკოსს არ ესმის მოწყობილობის მუშაობის პრინციპი, რომელიც აცნობიერებს ინტერესის ეფექტს და შეუძლია შექმნას საკუთარი ხმის კომპოზიციები. იმ გიტარისტებს, რომლებიც ჯერ კიდევ საკმარისად არ იცნობენ გარკვეული მოწყობილობების მუშაობას, ეს ინფორმაცია დაეხმარება.

კონკრეტულად რა არის შტეფსელი ელექტრო გიტარისთვის? ეს არის მოწყობილობა ცალკე კორპუსში (ჩვეულებრივ ლითონის), რომელიც ამა თუ იმ გზით გარდაქმნის ხმას. პარამეტრების დასაყენებლად სხეულზე არის რეგულატორები, სლაიდერები და ინდიკატორები. როგორც წესი, ეფექტი აღჭურვილია პედლებით. პედალზე დაჭერით ჩართავთ კონფიგურირებულ ხმის კონვერტაციის ეფექტს მისი ხელახლა დაჭერით, გამორთავთ და ხმა გადის კონვერტაციის გარეშე, რაც საკმაოდ მოსახერხებელია გიტარაზე დგომისას ან ჯდომისას. არ დაგავიწყდეთ, რომ ლოსიონების გამოსაყენებლად დაგჭირდებათ გასასვლელი იქვე, რადგან... ისინი ჩვეულებრივ მუშაობენ 9-12 ვოლტ ელექტრომომარაგებიდან.

გიტარის ეფექტების პედლები ცნობილი მწარმოებლებისგან, როგორიცაა Boss, Ibanez, Marshall საშუალოდ დაახლოებით $80-$100 ღირს, რაც საკმაოდ ძვირია, თუ გსურთ გამოიყენოთ 3, 4 ან 5 განსხვავებული ეფექტი. თუ თქვენ ვერ ახერხებთ ასეთ ხარჯებს, მაშინ შეგიძლიათ იფიქროთ შეძენაზე გიტარის პროცესორი . ეს ელექტრონული მოწყობილობა, რომელიც საშუალებას გაძლევთ მოახდინოთ ყველაზე განსხვავებული ეფექტების სიმულაცია, აქვს მრავალი მზა პარამეტრი სტანდარტულ კომპლექტში და ასევე შესაძლებელს ხდის შექმნას საკუთარი ციფრული ექვალაიზერის გამოყენებით. მაგრამ ეს უნდა ვთქვა საუკეთესო ხარისხისპეციფიკური ეფექტი უზრუნველყოფილია, თუმცა, ცალკე პედლებით. გიტარის პროცესორის ღირებულება 150$-დან 300-500$-მდე მერყეობს მწარმოებლის მიხედვით. თუ იყიდით პროცესორს ან პედლს მეორადად, შეგიძლიათ დაზოგოთ 50%-მდე.