ნებისმიერი სახის გიტარის (განსაკუთრებით აკუსტიკური გიტარის) ხმაზე გავლენას ახდენს მრავალი ფაქტორი - ინსტრუმენტის ზომა, მისი ფორმა, ზამბარების დამაგრება და თუნდაც ისეთი ერთი შეხედვით უმნიშვნელო რამ, როგორიცაა კისრის და კუდის წონა. მაგრამ მთავარია ხე.

ყველა გიტარა განსხვავებულად ჟღერს და ამ ფენომენის ერთ-ერთი მთავარი მიზეზი არის განსხვავება ხის ტიპებში, საიდანაც ისინი მზადდება.

ზედა გემბანი

დავიწყოთ მთავარით: ზედა გემბანით. ეს არის ინსტრუმენტის ის ნაწილი, რომელიც ყველაზე მეტად მოქმედებს ხმაზე. არსებობს ორი სტანდარტული ტიპის ხე, რომელიც გამოიყენება ზედა გემბანისთვის - ეს არის ნაძვი (ნაძვი)და კედარი (კედარი). როგორც წესი, ნაძვი ბგერას აძლევს მკვეთრ და ხმოვან ტონს, ხოლო კედარი უფრო რბილს და „მოკრავს“. აკუსტიკური გიტარები ძირითადად იყენებენ ნაძვის ჯიშს ე.წ სიტკა ნაძვი. ის იზრდება როგორც ამერიკაში, ასევე ევროპაში და არ არის იშვიათი ჯიში, ამიტომ მისი ფასები ზომიერია. ზოგჯერ უფრო ძვირადღირებული ინსტრუმენტების ზედა გემბანზე შეგიძლიათ ნახოთ "ენგელმან ნაძვი", ამ სახეობას ასევე უწოდებენ "გერმანული ნაძვი"ან ნაძვი ენგელმანი. ის ძირითადად ალპებსა და კანადაში იზრდება. ის უფრო რბილია ვიდრე ჩვეულებრივი ნაძვი და, შესაბამისად, მისი ხმა არც ისე მკვეთრია. გარეგნულად ის ასევე განსხვავდება ჩვეულებრივი ნაძვისაგან - აქვს თეთრი ელფერი, თითქმის რძისფერი. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია ძველ ინსტრუმენტებზე, სადაც სიტკა ოქროსფერი ხდება და ენგელმანი ოდნავ მოყვითალო.

ძალიან იშვიათ შემთხვევებში და, როგორც წესი, 3000 დოლარზე მეტი ღირებულების ინსტრუმენტებზე შეგიძლიათ ნახოთ ნაძვის კიდევ ერთი ქვესახეობა - Adirondack Spruce — "წითელი ნაძვი". ეს არის საკმაოდ იშვიათი და ძვირადღირებული ჯიში, რომელსაც აქვს ხმოვანი ხმა, როგორც სიტკა, მაგრამ უფრო ღრმა. ოდესღაც ეს ნაძვი ითვლებოდა სტანდარტად გიტარის მშენებლობაში, მაგრამ მრავალი წლის განმავლობაში გიტარების აბსოლუტური უმრავლესობა მზადდებოდა "სიტკას ნაძვისგან". აქედან გამომდინარეობს დასკვნა - ხის ყველაზე პოპულარული სახეობები წინა კედლისთვის: ნაძვი ან კედარი. კედარი ხმას უფრო რბილ ტონს აძლევს, მაგრამ ნაძვი უფრო ხმაურიანია. გარდა ამისა, ნაძვი წლების განმავლობაში იძენს ღრმა ხმას; ის კარგი კონიაკივითაა - რაც უფრო ძველია, მით უკეთესი. კედარში ეს ხარისხი პრაქტიკულად არ არსებობს. მაგრამ არსებობს გამონაკლისები ნებისმიერი წესისგან - ზოგჯერ შეგხვდებათ სასიამოვნო ჟღერადობის და საკმაოდ ძვირადღირებული ინსტრუმენტები, სადაც მთელი სხეული (როგორც ზედა, ასევე ქვედა და გვერდითი) დამზადებულია მაჰოგანის ან კოას ხისგან, მაგრამ ეს გამონაკლისია. გიტარების აბსოლუტური უმრავლესობა ჯერ კიდევ ნაძვის ან კედარის ტოტებით მზადდება. კედარი განსაკუთრებით პოპულარულია კლასიკურ გიტარებში.

ჭურვი და ქვედა გემბანი

მოდით გადავიდეთ საქმის გარსზე და ქვედა გემბანზე. როგორც წესი, ისინი მზადდება იმავე მასალისგან. Ყველაზე პოპულარული - მაჰაგანი (მაჰოგანი/მაჰოგანი/მაჰოგანი), ვარდის ხე (ვარდის ხე)და ნეკერჩხალი(ნეკერჩხალი). ელექტრო გიტარისთვის ყველაფერი არ არის კარგი "აკუსტიკისთვის", მაგალითად, მურყანი და ცაცხვი პრაქტიკულად არ გამოიყენება. სტანდარტად ითვლება მაჰოგანი და ვარდის ხე. ყველა სხვა მასალა ჩვეულებრივ შედარებულია მათთან.

მაჰოგანი ინსტრუმენტს რბილ „გლუვ“ ჟღერადობას აძლევს. ეს ხმა ჩვეულებრივ საშუალო სიღრმისაა და თითოეული სტრიქონი ცალ-ცალკე კარგად ჟღერს, ანუ მაჰაგანი შესანიშნავი არჩევანია მათთვის, ვისაც უყვარს "უხეში ძალის" თამაში. ასევე, ამპლიფიკაციის სისტემების გამოყენებისას (ხმის გაძლიერება), ამ ტიპის ხე იძლევა შესანიშნავ შედეგს - განსაკუთრებით იმ შემთხვევაში, თუ ინსტრუმენტს არ აქვს შიდა პიკაპი და ჩაწერა გიწევთ ჩვეულებრივ მიკროფონში.

Rosewood-ს კი უფრო ღრმა და „ბლანტი“ ხმა აქვს – ეს განსაკუთრებით ბასზე იგრძნობა. ამ ტიპის ხე კარგია რიტმული ნაწილებისთვის, აკუსტიკური ორკესტრში დაკვრისთვის და მხოლოდ თუ მოგწონთ უფრო ღრმა ხმა. მაჰოგანისგან განსხვავებით, ცალკეული სიმები ნაკლებად ისმის, მაგრამ თუ მკვეთრად დაარტყამთ ყველა სიმს ერთდროულად, მიიღებთ რთულ და მოცულობით ხმას. ასეთი გიტარების მიკროფონში ჩაწერა გარკვეულწილად რთულია, მაგრამ თუ ელექტრონიკა გიტარაში ჩაშენებულია, მაშინ შედეგი კარგი იქნება.

ყველა სხვა სახეობა შედარებულია ამ ორთან. მაგალითად, ნეკერჩხალი უფრო მკვეთრი და ხმოვანი ჟღერადობა აქვს ვიდრე ვარდის ხე, ანუ უფრო ახლოსაა მაჰოგანთან, მაგრამ მას არ აქვს ისეთი მელოდიური და რბილი ხმა, როგორც მაჰოგანი.

გიტარის შენობის კიდევ ერთი საკმაოდ ცნობილი ხეა კაკალი. მისი ჟღერადობა საკმაოდ ხმოვანია და არც ისე ღრმაა, მაგრამ კედართან შერწყმისას თქვენ მიიღებთ შესანიშნავ შედეგს.

ასევე შიგნით Ბოლო დროსპოპულარობის მოპოვება ჰავაის კოა. მისი ხმა საკმარისად რბილი და ღრმაა, მაგრამ მასში ზარი არ არის. მაგრამ გარეგნულად ის ერთ-ერთი ყველაზე მეტადაა ლამაზი ხედებიხე.

დასასრულს, უნდა დავამატოთ, რომ აკუსტიკაში ყველაზე "ელიტარული" ხე ითვლება ბრაზილიური ვარდის ხე. 1969 წლამდე მას თითქმის ყველა იყენებდა გიტარის მშენებლობაში, მაგრამ ბრაზილიის მთავრობამ აკრძალა მისი ექსპორტი და ახლა თქვენ უნდა გადაიხადოთ 2000 დოლარამდე გიტარის კედლებისთვის ორი კარგი მშრალი დაფისთვის, რომლის ყიდვაც ცოტა ადამიანს შეუძლია. ამიტომ, თანამედროვე გიტარების უმეტესობა მზადდება სხვა რეგიონებიდან ექსპორტირებული ვარდის ხისგან. უნდა აღინიშნოს, რომ კონკრეტული ხის აკუსტიკური თვისებები განსხვავდება იმისდა მიხედვით, თუ სად გაიზარდა ეს ხე. ამ ჩამონათვალის გაგრძელება შეიძლება, მაგრამ ყველაფრის ჩამოთვლა შეუძლებელია და ჩვენ განვიხილეთ აკუსტიკაში ნაპოვნი თითქმის ყველა ძირითადი ჯიში. დანარჩენს შეიძლება ეწოდოს გამონაკლისი და არა წესი.

ფრეტბორდი და დაფა; სიმების დამჭერი (ხიდი)

დარჩა მხოლოდ ფრეტბორდი, ფრეტბორდი და სიმების დამჭერი. ეს ელემენტები მცირე გავლენას ახდენს ხმაზე. კისრები ძირითადად მზადდება მაჰოგანის ან (იშვიათად) ნეკერჩხლისგან. ისინი მძიმე და შედარებით იაფი ჯიშებია. კლასიკურ გიტარებში კვლავ ხშირად გამოიყენება კედარი წებოვანი ზოლებით. აბონენტი (აბონენტი). Ebony არის ძალიან მყარი და ასევე ხშირად გამოიყენება fretboards და tailpieces. მაგრამ ეს საკმაოდ ძვირია, ასე რომ, თუ თქვენ არ გაქვთ სამაგისტრო გიტარა, მაშინ, სავარაუდოდ, მასზე დაფა და კუდი იქნება ვარდის ხე. ეს ასევე არ არის ცუდი - ვარდის ხე უფრო რბილია ვიდრე ებონე, მაგრამ საკმაოდ შესაფერისი. რჩება მხოლოდ დეკორატიული დეტალები, როგორიცაა საზღვრები, როზეტის დეტალები და ა.შ. ყველაზე ხშირად ისინი პლასტიკურია. ხის ინსტრუმენტები ასევე გვხვდება ძვირადღირებულ ინსტრუმენტებზე, მაგრამ ისინი, რა თქმა უნდა, არანაირ გავლენას არ ახდენენ ხმაზე.

ითვლება, რომ ხის ტიპი, საიდანაც ზამბარები მზადდება, ბგერას აძლევს ტონს, მაგრამ ზამბარების ფორმა და ზომა გაცილებით დიდ როლს თამაშობს და ისინი, როგორც წესი, მზადდება იმავე მასალისგან, როგორც ზედა გემბანი.

შედარებით იაფფასიანი აკუსტიკური გიტარების უმეტესობა მზადდება არა მყარი ხისგან, არამედ ლამინირებულია და უნდა აღინიშნოს, რომ ბოლო დროს ლამინირებული გიტარები უმჯობესდება. საუკეთესო ხარისხი. პრინციპში, მთავარია, რომ ზედა გემბანი "ნამდვილი" ხისგან იყოს დამზადებული, დანარჩენი ყველაფერი ნაკლებად მნიშვნელოვანია. ლამინირებულ გიტარებში ხის გავლენა ხმაზე გაცილებით ნაკლებია – ხის დაჭერილი ფენები ისე თავისუფლად არ ვიბრირებს, როგორც მყარი ხის ჩანაწერი, ამიტომ ამ ინსტრუმენტებს ნაკლები „ინდივიდუალურობა“ აქვთ.

როგორც რჩევა: თუ თქვენ ეძებთ გიტარას 300 დოლარამდე, მაშინ საერთოდ არ მიაქციოთ ყურადღება ხეს - მთავარია გასათვალისწინებელი დაკვრადობა, შეკვრის ხარისხი და, რა თქმა უნდა, ხმა!

კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი წერტილი არის ბოჭკოების ადგილმდებარეობა. დააკვირდით ნებისმიერ ღირსეულ აკუსტიკური გიტარას - დაინახავთ, რომ სხეულის ორივე წინა და უკანა კედელი შედგება ორი სიმეტრიული ნახევრისგან. უფრო მეტიც, არა მხოლოდ თავად ფორმა, არამედ ბოჭკოების განლაგებაც ჩვეულებრივ სიმეტრიულია. და თავად ბოჭკოები ასევე თანაბრად არის განლაგებული. ეს მიიღწევა ხეების ჭრის სპეციალური სისტემით. ითვლება, რომ ეს საუკეთესო გზაგააკეთეთ ხე ოპტიმალურად ვიბრაციაში. გარდა ამისა, ყურადღება უნდა მიაქციოთ ბოჭკოებს შორის მანძილს, განსაკუთრებით წინა კედელზე. ჩვეულებრივ, რაც უფრო დიდია მანძილი, მით უფრო რბილია ხე და, შესაბამისად, ხმა უფრო რბილი და ნაკლებად ხმაურიანია. ითვლება, რომ საუკეთესო ვარიანტი, ეს არის მაშინ, როდესაც ბოჭკოებს შორის მანძილი არის 1 მმ-დან 2 მმ-მდე მთელ ზედაპირზე. გარდა ამისა, ცუდი არ არის, როცა ეს მანძილი დიდად არ იცვლება წინა კედლის ცენტრიდან მის კიდეებამდე. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, თანაბარი და პარალელური ბოჭკოები საშუალებას აძლევს ხის ვიბრირებას ყველაზე თავისუფლად და, შესაბამისად, გვაძლევს კარგ და ლამაზ ხმას!

თავი 3

3.1 გიტარის კორპუსი, როგორც გამაძლიერებელი

წინა თავში ჩვენ ვაჩვენეთ, რომ გიტარაზე სხვადასხვა ბგერების წარმოქმნის მრავალი ტექნიკის სწავლა შესაძლებელია იზოლირებული სიმის დათვალიერებით. მაგრამ სიმები თავისთავად ხმის ძალიან სუსტი წყაროა. ამ ფაქტის საჩვენებლად გაკეთებულ „გიტარაზე“ დამიკრა შემთხვევით: ამ გიტარას ჰქონდა კისერი, კაკალი, ხიდი და ტიუნერი... ყველაფერი სხეულის გარდა, სამაგიეროდ გიტარის ყველა ნაწილი დამაგრებული იყო მასიური ხის ბლოკზე. ამ "ნაჭუჭიანი" გიტარის ხმა ძალიან სუსტი და თხელი იყო, ბასის ხმები სრულიად არ იყო.

არსებობს ორი მიზეზი, რის გამოც სიმები ... ძალიან სუსტი ხმის წყაროა. ჯერ ერთი, მას აქვს შედარებით მცირე ზედაპირი და, შესაბამისად, არ შეიძლება გამოიწვიოს დიდი ჰაერის დარღვევა. მეორეც, ნებისმიერი შეკუმშვის ტალღა, რომელიც მოდის სიმის ერთი მხრიდან, ეფექტურად ითიშება საპირისპირო მხრიდან არეკლილი ტალღით, რადგან სიმის დიამეტრი ტალღის სიგრძესთან შედარებით ძალიან მცირეა, განსაკუთრებით დაბალი სიხშირეები. (ტალღის სიგრძე ... არის მანძილი, რომელიც გადის ბგერითი ტალღაერთი ციკლის განმავლობაში. ვინაიდან ოთახის ტემპერატურაზე ჰაერში ბგერის სიჩქარე წამში 344 მეტრია, ქვედა Mi ნოტის (82,4 ჰც) სიხშირეზე ტალღის სიგრძე 4,17 მეტრია; ზედა C სიხშირეზე (988 ჰც) არის 34,8 სანტიმეტრი.) ამ ორი მიზეზიდან თითოეული მიუთითებს იმაზე, რომ უფრო დიდი ვიბრატორია საჭირო ხმის უფრო ეფექტური გამოცემისთვის.

ამ მიზნით გამოიყენება გიტარის კორპუსი, რომელიც მუშაობს როგორც აკუსტიკური გამაძლიერებელი. გარკვეულწილად სასურველია, რომ ელექტრო გამაძლიერებლის ან დინამიკის მსგავსად, კაბინეტს ჰქონდეს „ბრტყელი“ (ერთგვაროვანი) პასუხი გიტარის სიხშირის მთელ დიაპაზონზე (დაახლოებით 70-დან 10000 ჰც-მდე). თუმცა, როგორც ამ თავში დავინახავთ, ამ იდეალის პრაქტიკაში მიახლოება შეუძლებელია. თითოეულ გიტარას აქვს საკუთარი, მეტ-ნაკლებად ძალიან განსხვავებული სიხშირის პასუხი, რომელსაც ზოგჯერ უწოდებენ ფორმატის პასუხს და, შესაბამისად, თითოეული გიტარა აფერადებს ხმას თავისებურად. ინსტრუმენტების შემქმნელის ხელოვნება (გიტარის დამზადება ჯერ კიდევ ძალიან ცოტას ევალება მეცნიერებას) არის გამოიყენოს მის ხელთ არსებული მასალები ისე, რომ გამოიღოს კონკრეტული ბგერა, რომელიც მას წარმოუდგენია.

შემდეგ სექციებში ჩვენ შევეცდებით ზოგადი წარმოდგენა შეგვექმნა იმის შესახებ, თუ როგორ მუშაობს გიტარის კორპუსი, როგორც გამაძლიერებელი, აღიქვამს სიმების ვიბრაციას და გამოსცემს მათ როგორც ხმას. არ იქნება საჭირო საკითხის ისეთივე დეტალურად განხილვა, როგორც ვიბრაციული სიმების შემთხვევაში, რადგან ცალკეული გიტარის მახასიათებლები არ არის ჩვენი მთავარი საზრუნავი. ჩვენი მთავარი ამოცანა იქნება განვიხილოთ, თუ როგორ შეუძლია დამკვრელს საუკეთესოდ ამოიღოს ხმა ინსტრუმენტიდან და მოკლე ზოგადი შესწავლა საკმარისი იქნება პასუხისთვის, რომელიც გამოიყენება ნებისმიერი სტანდარტული დიზაინის გიტარაზე.

3.2 ზედა გემბანის როლი

გიტარის სხეულის ყველა ნაწილი ხელს უწყობს ხმას, მაგრამ ისინი არ არიან თანაბრად მნიშვნელოვანი. მკითხველს ძალიან მარტივად შეუძლია ამის შემოწმება შემდეგნაირად:

ექსპერიმენტი 1. დაუკარით ყველა ღია სტრინგს (იმისათვის, რომ მიიღოთ ოვერტონების მდიდარი ნაზავი სიხშირის ფართო დიაპაზონში) და გამოიყენეთ ხელით ხელისგულებით დასასველებლად (ა) ჭურვი, (ბ) უკან და (გ) ზედა.

(ა) შემთხვევაში ძალიან მცირე ვიბრაციები იგრძნობა და ხმის ჩახშობა თითქმის შეუძლებელია. ქვედა გემბანზე, შემთხვევაში (ბ), ვიბრაციები უფრო ძლიერად იგრძნობა, მაგრამ ხმაზე გავლენის ხარისხი მაინც მცირეა. მაგრამ (c) შემთხვევაში, დადუმების ეფექტი ძალიან ძლიერია, განსაკუთრებით იმ შემთხვევაში, თუ ხელისგულებს დგამთ სადგამის გარშემო. (ამ დროს სასაცილო „ვაჰ-ვაჰ“ ხმა შეიძლება გამოვიდეს პალმების მონაცვლეობით აწევით და დაბრუნებით.)

ზედა გემბანის უკიდურესი მნიშვნელობა სულაც არ არის გასაკვირი, რადგან სიმები მას თითქმის პირდაპირ უკავშირდება. თუ ზედა ხმის დაფას შეუძლია სიმების ვიბრაციების აღება, მაშინ ის, თავის მხრივ, შეძლებს გიტარის დანარჩენი სხეულის აღგზნებას, ასევე ხმის პირდაპირ გამოსხივებას. თუ ეს ასე არ არის, მაშინ ხმა არ მუშაობს, ის იკარგება, როგორც ამბობენ, პირველივე ჰეჯზე. IN ინგლისური ენაზედა ხმის დაფას ეწოდება "ხმოვანი დაფა", რაც ხაზს უსვამს მის სასიცოცხლო როლს სიმებიანი ვიბრაციების ბგერად გადაქცევაში. თუმცა, მეორე ექსპერიმენტი დაგტოვებთ იმ აზრს, რომ ზედა არის ერთადერთი მნიშვნელოვანი ვიბრატორი გიტარის სხეულში.

ექსპერიმენტი 2. დადეთ გიტარა ჰორიზონტალურ სიბრტყეზე სიმებით მაღლა და დააფარეთ სოკეტი ბრტყელი საგნით, რომელიც არ შეაჯავრებს და ხელს არ შეუშლის სიმების ვიბრაციას (მე ვიყენებ რბილ ტყავის დისკს). დაიწყეთ ნოტების დაკვრა გიტარის მთელ დიაპაზონში და დააფიქსირეთ ხმის განსხვავება დაფარული როზეტის გამო. ჩანს, რომ გამოხმაურება რეგიონში მაღალი სიხშირეებიფაქტობრივად უცვლელი დარჩა, მაგრამ ყველა ბას ნოტმა (ჩემს გიტარაზე... დაახლოებით ღია D) შესამჩნევად დაკარგა "სისქე". ხმა ზოგადად გახდა შედარებით სუსტი და ცხვირი.

განყოფილების დახურვას ორი ეფექტი აქვს. პირველი არის შიდა კედლებიდან არეკლილი ხმის ამოჭრა, განსაკუთრებით ქვედა ხმის დაფა, მეორე კი მეორე ყველაზე მნიშვნელოვანი ხმის წყაროს მოქმედების განეიტრალება თავად ზედა გემბანის შემდეგ. ეს არის გიტარის კორპუსში ჩასმული ჰაერის მოცულობა, რომლის რხევითი მოძრაობა ტუმბოს მსგავსია...ჰაერი მონაცვლეობით გამოიდევნება გარეთ და შეჰყავს გამოსასვლელიდან. რა თქმა უნდა, ამ გზით, ჩვეულებრივ, ცოტა ჰაერი მოძრაობს, მაგრამ ჰაერის ძირითადი რეზონანსის სიხშირის მიდამოში, ჰაერის ვიბრაცია შეიძლება პირდაპირ იგრძნობა (თუ გიტარას აქვს კარგი ბასი პასუხი), თუ ხელს დადებ ბუდესთან ახლოს. ეს რეზონანსული პიკი, როგორც წესი, გვხვდება დაახლოებით 100 ჰც-ზე (მეექვსე სიმის დაბალ G-თან ახლოს), მაგრამ ეს სიხშირე იცვლება სხეულის მოცულობის, მისი კედლების ელასტიურობისა და როზეტის ზომის მიხედვით1. ძირითადი ჰაერის რეზონანსი გარკვეულ „ბუმს“ ანიჭებს ნოტებს, რომელთა სიხშირეები მდებარეობს მის სიახლოვეს და ზოგადად აძლიერებს ბასის რეაქციას.

ამრიგად, დაბალი სიხშირის რეგიონში, მთავარი ხმა მოდის არა თავად ზედა გემბანიდან, არამედ კორპუსის შიგნით არსებული ჰაერიდან. თუმცა, ჰაერი, პირველ რიგში, ენერგიულია ზედა გემბანის პასუხით. აქ, ისევე როგორც ინსტრუმენტის პრაქტიკულად მთელი დიაპაზონის შემთხვევაში, ზედა მოქმედებს როგორც არსებითი პირველი რგოლი სიმების ვიბრაციის გადასაცემად მსმენელის ყურზე. ამის გათვალისწინებით, შეიძლება დავინტერესდეთ, არის თუ არა რაიმე კონკრეტული გზა სიმის ვიბრაციისთვის ისე, რომ ყველაზე ეფექტურად მართოს ხმის დაფა. მაგრამ სანამ ამ წერტილამდე მივალთ, ჩვენ უნდა ვიცოდეთ რამდენიმე დეტალი იმის შესახებ, თუ როგორ ირხევა თავად ზედა.

3.3 ზედა გემბანის ტალღის ფორმები

ზედა არსებითად არის ხის ნაჭერი იმდენად მსუბუქი და თხელი (ზოგჯერ მხოლოდ 2 მმ სისქით), რომ ვერ გაუძლებს სიმების დაჭიმვას, თუ მას არ დაეყრდნო რამდენიმე ხის სამაგრი (ან სამაგრი), რომელიც მის შიგნით არის წებოვანი. და გარედან დამაგრებული სადგამი. ზედა გემბანის ყველაზე აქტიური ნაწილია მისი ფართო ნაწილი, რომლის ცენტრში არის დაახლოებით სტენდი. გიტარის დიზაინის მთავარი პრობლემა არის ჩანაწერის ბრეკეტების განთავსება ისე, რომ მისცეს მას საჭირო სიმტკიცე, მაგრამ მაინც დაუშვას ხიდის გარშემო მდებარე ტერიტორია თავისუფლად მერყეობდეს.

აკუსტიკური თვალსაზრისით, ფირფიტა, სპაზერები და სადგამი ერთად ქმნიან ერთ ვიბრატორს. ჩვენ ვაჩვენეთ ადრე, 2.2 და 2.4 სექციებში, რომ დაჭიმულ სტრიქონს (არსებითად... ერთგანზომილებიან ვიბრატორს) აქვს რიგი რეზონანსული სიხშირეები, რომლებიც დამოკიდებულია სიმის სიგრძეზე, მასაზე და დაძაბულობაზე. ანალოგიით, ფირფიტას ასევე აქვს რეზონანსული სიხშირეები, რომლებიც დამოკიდებულია მის ზომასა და ფორმაზე (ორ განზომილებაში), მის მასაზე და სიმტკიცეზე. სამაგრები და სადგამი მატებს როგორც მასას, ასევე სიხისტეს ჩანაწერის იმ უბნებს, რომლებზეც ისინი მიმაგრებულია, ამიტომ სამაგრის სისტემაში ცვლილებები შეიძლება გამოიწვიოს ძალიან შესამჩნევი ცვლილებები ზედა გემბანის რეაქციაში.

როგორც სიმებიანი, ზედა ხმის დაფის თითოეული რეზონანსული სიხშირე შეესაბამება კონკრეტულ ტალღის ფორმას. ნახ. ნახაზი 3.1 გვიჩვენებს გიტარის ზედა ტალღის პირველ ცამეტ ფორმას, რომლის სამაგრი ნიმუშიც ნაჩვენებია. ეს ფოტოები გადაიღო დოქტორმა იან ფერტმა სანქტ-პეტერბურგის უნივერსიტეტიდან. ენდრიუსი იყენებს უახლეს ლაზერულ ტექნიკას დროში საშუალოდ ჩარევის ჰოლოგრაფიის2. თითოეულ შემთხვევაში, ზედა გემბანი იძულებული იყო ვიბრირებულიყო ერთი სიხშირით, ხოლო მსუბუქი და ბნელი ადგილები შეიძლება ჩაითვალოს კონტურულ ხაზებად, რომლებიც აჩვენებს ზედა გემბანის მოძრაობას მოცემული ტალღის ფორმისთვის. (მოძრაობები ორ მეზობელ ბნელ რეგიონს შორის არის მილიმეტრის მემილიონედი ბრძანებით, რაც საშუალებას გვაძლევს წარმოვიდგინოთ ამ ტექნიკის მგრძნობელობა). ფორმა 2-ს აქვს 236 ჰც სიხშირე და ძლიერი აგზნების ორი უბანი, სტენდის თითოეულ მხარეს. ანუ, როდესაც ზედა გემბანი ირხევა 1 ფორმაში, კვარცხლბეკის არე მოძრაობს გემბანის სიბრტყის პერპენდიკულურად შიგნით და გარეთ. ფორმა 2-ში სადგამი მოძრაობს მის შუათან შედარებით, ერთი მხარე მოძრაობს შიგნით, მეორე ამავე დროს ... გარეთ.

ადვილი დასანახია პარალელი, რომელიც არსებობს ამ ორ რეჟიმსა და სიმების ვიბრაციის პირველ ორ რეჟიმს შორის (იხ. ნახ. 2.1). ძლიერი აგზნების ერთადერთი რეგიონი შეესაბამება სიმის პირველი ფორმის ერთ მარყუჟს; და ისევე, როგორც სტრიქონის მეორე ფორმა შეიცავს ორ მარყუჟს და ერთ კვანძს, ხმის დაფის მეორე ფორმა შეიცავს ძლიერი აგზნების ორ უბანს და ერთ კვანძოვან ხაზს, რომლის გასწვრივ არ ხდება ვიბრაცია, დაახლოებით ემთხვევა იმ ხაზს, რომლის გასწვრივ არის ორი ნახევარი. ზედა soundboard დაკავშირებულია. დაახლოებით შეიძლება ითქვას, რომ ეს კორესპონდენცია ასევე შენარჩუნებულია უფრო მაღალი რეზონანსული სიხშირეებისთვის: ისევე როგორც სიმებიანი, ზედა ხმის დაფა ვიბრირებს უფრო და უფრო მცირე მონაკვეთებში, ხოლო ძლიერი აგზნების რეგიონები გამოყოფილია კვანძოვანი ხაზებით. თუმცა, არსებობს რამდენიმე მნიშვნელოვანი განსხვავება.

ბრინჯი. 3.1 ზედა გემბანის ტალღების ფორმები

ორივე შემთხვევაში ვიბრაციები განივია, ანუ სიმები მოძრაობს მისი ღერძის პერპენდიკულარული მიმართულებით, ხოლო ზედა გემბანი ... მისი სიბრტყის პერპენდიკულარულად. მაგრამ სიმს აქვს თავისუფლების ორი ხარისხი განივი ვიბრაციისთვის, ხოლო ხმის დაფას აქვს ... მხოლოდ ერთი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ... ხმის დაფას შეუძლია ვიბრირება მხოლოდ მისი სიბრტყის პერპენდიკულარულად, მაგრამ სიმს შეუძლია ვიბრირება ხმის დაფის პარალელურად ან პერპენდიკულარულად, ან მათ შორის ნებისმიერი მიმართულებით. ამ დროისთვის ჩვენ მხოლოდ ამ ზოგად პრინციპს ვახსენებთ, მაგრამ წიგნის დანარჩენ ნაწილში ძირითადად ამ ფაქტის მნიშვნელოვან შედეგებთან ვიქნებით გიტარისტისთვის.

კიდევ ერთი განსხვავება ჩანს, თუ შევადარებთ სიმებიანი ტალღის ფორმების (ნახ. 2.1 და 2.2) სიხშირეებს ნახ. 3.1. სიმების ყველა რეჟიმს აქვს სიხშირეები, რომლებიც არის ფუნდამენტური სიხშირის მთელი რიცხვი, და ამიტომ სიმები აწარმოებს მუსიკალურ ბგერას კარგად განსაზღვრული სიმაღლით. იშვიათი გამონაკლისების გარდა (მაგალითად, ზედა ხმის დაფის მე-9 და მე-10 ფორმებს აქვთ სიხშირეები 770 ჰც და 880 ჰც, შესაბამისად), ზედა ხმის დაფის ფორმების სიხშირეები ერთმანეთთან ჰარმონიულად არ არის დაკავშირებული და, შესაბამისად, თუ თქვენ მოხვდებით ზედა soundboard, თქვენ ვერ მიიღებთ გარკვეულ შენიშვნას. ეს რეალურად კარგია, რადგან მაღალი ხმის დაფის პასუხი, რომლის რეზონანსული სიხშირეები ჰარმონიულად იქნება დაკავშირებული, ძალიან მკვეთრად შეიცვლება ნოტიდან ნოტამდე. მაგრამ ასეც რომ იყოს, ზედა ხმის დაფის რეზონანსული სიხშირეები იწვევს სხვადასხვა ნოტების მოცულობისა და ხარისხის მეტ-ნაკლებად გამოხატულ ცვლილებებს, რადგან ნებისმიერი ნოტის ტონი, რომელსაც აქვს სიხშირე ზედა სხეულის რეზონანსულ სიხშირესთან ახლოს, გაძლიერდება. მაგალითად, შეიძლება ველოდოთ ნახ. 3.1 მკაცრად უპასუხებს ღია D სტრიქონს (147 Hz), არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ამ ნოტის ფუნდამენტური სიხშირე ახლოსაა ზედა სხეულის პირველი ფორმის სიხშირესთან, არამედ იმიტომაც, რომ მისი მეექვსე, მეშვიდე და მეათე ტონები საკმაოდ ახლოსაა. ზედა ხმის დაფის ფორმებს.გემბანები დანომრილია შესაბამისად 10, 11 და 13. კიდევ ერთი ძლიერი ნოტი იქნება ღია A სტრიქონი (110 ჰც), მესამე, მეოთხე, მეშვიდე, მერვე და მეცამეტე ზედმეტად ახლოსაა რეზონანსული სიხშირეებიხმის დაფა, გარდა იმისა, რომ მისი ფუნდამენტური სიხშირე სავარაუდოდ ემთხვევა ჰაერის მთავარ რეზონანსს. მეორეს მხრივ, B ბინა მესამე სტრიქონზე (233 ჰც) ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ძლიერად ჟღერდეს; მიუხედავად იმისა, რომ მისი ფუნდამენტური სიხშირე თითქმის ემთხვევა ზედა ხმის დაფის მეორე ფორმის სიხშირეს, არც ერთი უმაღლესი ტონი არ ემთხვევა რეზონანსულ სიხშირეს.

ეს მაგალითები განმარტავს, თუ რატომ არ უშლის რეზონანსული სიხშირეების არსებობა გიტარის კორპუსს საკმაოდ კარგად იმუშაოს, როგორც ფართოზოლოვანი გამაძლიერებელი. გიტარაზე თითოეულ ნოტს აქვს რამდენიმე ტონი, რომლებიც საკმაოდ ახლოსაა რეზონანსებთან. გარდა ამისა, ზედა გემბანის შიდა აორთქლება არ აძლევს საშუალებას ვიბრაციამ მოიპოვოს ძალიან დიდი ამპლიტუდა, თუნდაც რეზონანსული სიხშირეზე. (გაითვალისწინეთ, რამდენად განსხვავდება ეს იმ შემთხვევისგან, როდესაც სიმები იწყებს საკმაოდ ძლიერ რეაგირებას, თუ სხვა სიმები ვიბრირებს სიხშირით, რომელიც ემთხვევა პირველი სიმის ბუნებრივ სიხშირეებს... ეს რეზონანსული ეფექტი მნიშვნელოვნად უწყობს ხელს გიტარის ხმის სიმდიდრეს, მაგრამ მას ასევე შეუძლია პრობლემები შეუქმნას, როდესაც საქმე ეხება სუფთა მელოდიური ხაზის წარმოებას.) ანუ, ზედა გემბანის დატენვა გარკვეულწილად სასარგებლოა იმით, რომ იგი თანაბრად აქცევს პასუხს, თუმცა სიმძლავრის ფასად. ეს არის ერთ-ერთი მიზეზი, რის გამოც ძალიან რთულია გიტარის დამზადება, რომელიც ხმამაღლა და თანაბრად ჟღერს მთელ დიაპაზონში. გიტარის სხვა ორი მახასიათებელი, რომლებიც ეწინააღმდეგება ერთმანეთს, არის ხმამაღალი და მდგრადობა, რადგან ზედა რეზონანსში შედარებით სწრაფად შთანთქავს სიმის ენერგიას. ყოველივე ზემოაღნიშნული ადასტურებს მტკიცებას, რომ არც ერთი გიტარის კორპუსი არ შეიძლება მიუახლოვდეს კარგი აუდიო გამაძლიერებლის იდეალს. ხელსაწყოს მწარმოებელს ყოველთვის უწევს კომპრომისის პოვნა სხვადასხვა კონფლიქტურ ფაქტორებს შორის.

ნახ. სურათი 3.2 გვიჩვენებს ზედა ნაწილის სიხშირის პასუხს, რომელიც გაზომილია კარდიფის უნივერსიტეტის კოლეჯის ბერნარ რიჩარდსონის მიერ საკუთარი დიზაინის გიტარაზე. გიტარა მოთავსებული იყო ოთახში მძიმედ დაფარული კედლებით, რათა თავიდან აეცილებინა ხმის ასახვა, და ამოძრავებდა ხიდიდან დიაგონალზე დაფის კიდეზე დამონტაჟებული ვიბრატორი. მიკროფონის გამოყენებით ხმის ინტენსივობა იზომებოდა, როდესაც აგზნების სიხშირე მერყეობდა 20-დან 20000 Hz3-მდე. ჩანს, რომ 80 ჰც-ზე და 6000 ჰც-ზე ზემოთ რეაქცია ძალიან სუსტია. პირველი პიკი, 95 ჰც სიხშირეზე, გამოწვეულია ძირითადი ჰაერის რეზონანსით, ხოლო მომდევნო ორი, 154 ჰც და 216 ჰც სიხშირეზე ... ზედა გემბანის პირველი და მეორე ტალღის ფორმებით. ამ და უფრო მჭიდროდ განლაგებული უფრო მაღალი მწვერვალების გავლენის ხარისხი შეიძლება შეფასდეს იმ ფართო დიაპაზონის დათვალიერებით, რომელშიც რეაგირება მერყეობს მწვერვალებსა და დაწევებს შორის. 30 დბ პასუხის ცვლილებები, რასაც აქ ვხედავთ, კატასტროფული იქნება გამაძლიერებლის ან დინამიკისთვის, მაგრამ გიტარის ხმაში ისინი განუყოფელია. გასაკვირი არ არის, რომ თითოეული რეზონანსული მწვერვალის სიხშირე, სიმაღლე და დახრილობა განსაზღვრავს თითოეული ცალკეული გიტარის ხმას ისე ძლიერად, რომ არც ერთი გიტარა არ ჟღერს ზუსტად ამის გამო.

ბრინჯი. 3.2 ზედა გემბანის სიხშირის პასუხი

ხმის დაფის მთავარი ფუნქცია, რა თქმა უნდა, არის სიმების ვიბრაციაზე რეაგირება სიმების ვიბრაციის რეჟიმების შესაბამისი სიხშირეებით. თუმცა, ხმის დაფაზე დარტყმა გამოიწვევს მას საკუთარი ტალღის ფორმების ჯამის ვიბრაციას, ისევე როგორც ამოღება აღაგზნებს სიმის ტალღის ფორმებს. ეს ხმა არც თუ ისე გრძელია ძლიერი დემპინგის გამო და, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, მას არ აქვს მკაფიო სიმაღლე, რადგან ტალღის ფორმების სიხშირეები ჰარმონიულად არ შეესაბამება. თუმცა, ხიდის მიდამოში ზევით დარტყმა (მსუბუქად დარტყმა, სასურველია მაჯაზე და არა ფრჩხილით, სიმები უნდა დადუმდეს) წარმოქმნის მდიდარ ხმას, რომელიც ჩვეულებრივ შეიძლება აღიარებული იყოს ჰაერის მთავარი რეზონანსის სიმაღლედ. თუ გასასვლელს დახურავთ, ჰაერის რეზონანსი გაქრება და მოედანი გაიზრდება. კიდევ უფრო მაღალი ხმები წარმოიქმნება, როდესაც ზედა კიდესთან ახლოს არის დარტყმა, იგივე მიზეზით, როგორც სიმები... უფრო მაღალი ფორმები უფრო აღფრთოვანებულია, როდესაც ერთ-ერთ ბოლოსთან აჭრელდება (იხ. განყოფილებები 2.6 და 2.7). სტრიქონის თანდათანობით გათავისუფლების პრინციპს, რომელიც მოცემულია პუნქტში 2.8(b), აქვს თავისი ანალოგი: რბილი ობიექტი, რომლის ზემოქმედება ნაწილდება დროის შედარებით ხანგრძლივ პერიოდში, თრგუნავს უფრო მაღალ სიხშირეებს და წარმოქმნის მოსაწყენ ხმას. ხოლო უფრო მძიმე ობიექტი, რომლის ზემოქმედება უფრო მკვეთრია, ხაზს უსვამს უფრო მაღალ ფორმებს, რაც იწვევს ხმოვან დარტყმას.

ის ფაქტი, რომ ხმა იცვლება იმისდა მიხედვით, თუ სად და როგორ ურტყამს გიტარის სხეულს, რა თქმა უნდა, კარგად არის ცნობილი მოთამაშეებისთვის, რომლებიც იყენებენ მას მრავალი განსხვავებული პერკუსიული ეფექტის მისაღწევად. ნაკლებად აშკარა, მაგრამ მაინც მნიშვნელოვანი, არის ის ფაქტი, რომ გიტარაზე დაკვრა ნებისმიერ ნოტს აქვს დასარტყმელი ელემენტი, რომელსაც განვიხილავთ სექციაში 3.5. ამასობაში, მოდით, ყურადღება მივაქციოთ ამ თავის მთავარ თემას: ვიბრაციული სიმისგან ენერგიის გადაცემის გზები.

3.4 სტრიქონისა და ზედა ნაწილის შეერთება

როდესაც ორი ვიბრატორი დაკავშირებულია, თითოეულს აქვს ბუნებრივი სიხშირეების საკუთარი ნაკრები, კომბინირებული სისტემა იქცევა ძალიან რთულად, რაც დამოკიდებულია თითოეული ვიბრატორის თვისებებზე და კავშირის ბუნებაზე. გიტარის სიმებიდა ზედა გემბანი ქმნის ერთ-ერთ ამ რხევის სისტემას და ის ჯერ კიდევ ძალიან შორს არის მათი ურთიერთქმედების დეტალების სრულად გაგებისგან. მაგრამ ერთი მხრივ მათი ურთიერთქმედება ძალიან მარტივია.

გიტარის ხიდი, რომელიც მიმაგრებულია ზედა გემბანზე და აკუსტიკურად იქცევა, როგორც ერთი ერთეული მასთან, მხოლოდ განსაზღვრავს ვიბრაციული სიმის ერთ-ერთ ბოლოს (ძალზე) და ემსახურება სიმის დამაგრებას. ამიტომ, როგორც პირველი მიახლოება, შეგვიძლია ვივარაუდოთ, რომ სიმები მიმაგრებულია პირდაპირ ზედა გემბანზე. ამ შემთხვევაში, სიმაზე მოქმედი ნებისმიერი ძალა მიდრეკილია ხმოვანი დაფის გადაადგილებისკენ იმავე მიმართულებით. ანუ თუ სტრიქონი ქვევით ჩამოიშლება ხმის დაფისკენ, მაშინ ზედა ხმის დაფა ოდნავ დაბლა დაიძვრება; თუ სტრიქონი მაღლა აიწია, ხმის დაფაც ოდნავ მაღლა აიწევს. ამიტომ, სიმის უწყვეტი მოძრაობა ზევით და ქვევით გამოიწვევს ხიდთან ახლოს ხმის დაფის უბნის შესაბამის მოძრაობას.

პრინციპში, იგივე ეხება სიმების მოძრაობას ხმის დაფის პარალელურ სიბრტყეში, რომელიც მიდრეკილია ხმის დაფის გადაადგილებისკენ ამ მიმართულებით. თუმცა, როგორც წინა განყოფილებაში ვაჩვენეთ, ხმის დაფას შეუძლია მხოლოდ მისი სიბრტყის პერპენდიკულურად რხევა. ამდენად, ყველაზე აშკარა გზა, რათა ზედა ვიბრაცია განივი ფორმებში იყოს, არის ძაფის ძაბვა ვიბრაციაზე პერპენდიკულარულად.

შესაძლოა, ამ ფორმით, ამ განცხადების მიღება საკმაოდ რთულია. სხვა საკითხებთან ერთად, ამ რეკომენდაციის შესრულება თითქმის შეუძლებელია, რადგან იმისთვის, რომ სიმები ხმის დაფის ზუსტად პერპენდიკულურად ვიბრირებდეს, საჭიროა ხელის ძალიან არასასიამოვნო პოზიცია. გარდა ამისა, ეს ეწინააღმდეგება იმ ჩვეულებრივ სიბრძნეს, რომელსაც ბევრი გიტარისტი უპირობოდ მიჰყვება, რომელიც ამბობს, რომ ერთადერთი გონივრული მიმართულება, რომელშიც სიმები უნდა ვიბრირებდეს... არის ხმის დაფის პარალელურად. რაც შეეხება მეორე აზრს, ქვემოთ მოყვანილი იქნება საკმარისი მტკიცებულებები მის სრულად გასაქარწყლებლად. მაგრამ პირველი წინააღმდეგობა არ არის უსაფუძვლო. მართლაც, არაპრაქტიკულია სიმის ვიბრაციების მხოლოდ ვერტიკალური სიბრტყით შემოზღუდვა, მაგრამ ნებისმიერ დროს ვიბრაცია შეიცავს კომპონენტებს როგორც პარალელურად, ისე პერპენდიკულარულ ხმის დაფაზე. მაშინაც კი, თუ მოთამაშეს განზრახული აქვს სიმის ჰორიზონტალურად ვიბრაცია, ის ასევე დაუშვას შესამჩნევი პერპენდიკულარული ვიბრაციები. სწორედ ეს კომპონენტი მართავს ზედა გემბანს პირდაპირ და პრაქტიკულად შეუსაბამოა თანმხლები ჰორიზონტალური ვიბრაციები დიდი თუ მცირე ამპლიტუდის. სხვათა შორის, ასევე არ აქვს მნიშვნელობა არის თუ არა ეს კომპონენტები ფაზაში, ისე, რომ სტრიქონის რომელიღაც წერტილი მოძრაობს სწორი ხაზით, თუ ფაზას გარეთ, ასე რომ ეს წერტილი აღწერს ელიფსს.

თუმცა, ადრე მოცემული აღწერა რბილად რომ ვთქვათ ზედმეტად გამარტივებული იყო, რადგან დაძაბულობისა და მოგერიების პირდაპირი მოქმედება არ არის ერთადერთი გზა, რომ სიმს შეუძლია გამოიწვიოს სხვადასხვა მაღალი ჟღერადობის რეჟიმის ვიბრაცია. იმის გამო, რომ სიმისგან მიღებული ძალა მიემართება ძვალზე, რომელიც გარკვეულ მანძილზეა ზედა ხმის დაფიდან, სიმის პარალელური ვიბრაცია გამოიწვევს ხიდის ოდნავ რხევას, რაც იწვევს, მაგალითად, ვიბრაციის მეორე ფორმას. (ამ მხრივ საინტერესო იქნება გიტარის ხიდის შედარება მშვილდის მაღალ ხიდთან. სიმებიანი საკრავები. ეს უკანასკნელი სპეციალურად შექმნილია ასეთი რხევის მისაღებად, სადგამის ერთი ფეხიდან მეორეზე, როცა მშვილდი ძაფით არის გაყვანილი სიმის გასწვრივ ზედა ხმის დაფის თითქმის პარალელურად.) ასევე გასათვალისწინებელია, რომ სიმის დამატებითი გაჭიმვა დროს ვიბრაცია იწვევს დაძაბულობის ცვლილებებს, რაც იწვევს, მაგალითად, ვიბრაციის მესამე ფორმას. ეს ცვლილებები ხდება სტრიქონის სიხშირეზე ორჯერ მეტი სიხშირით, რადგან დაძაბულობა იზრდება, მიუხედავად იმისა, თუ რა მიმართულებით არის სტრიქონი გადახრილი. მაგრამ მკითხველმა არ უნდა ჩაუღრმავდეს ამ დამატებითი კავშირის მექანიზმებს, რადგან მათი წვლილი გიტარაში შედარებით მცირეა5. მოდით დავუბრუნდეთ უფრო პრაქტიკულ საკითხებს მარტივი ექსპერიმენტის ჩატარებით.

ექსპერიმენტი 3. სცადეთ, რომ ღია მეხუთე სტრიქონი ვიბრირებდეს რაც შეიძლება ახლოს (ა) პარალელურად, (ბ) ხმის დაფასთან პერპენდიკულარულად. ამის გაკეთება არც ისე ადვილია და ამის მისაღწევად პრაქტიკულად უსარგებლოა სიმის ჩვეული წესით ამოღება, თითის წვერით ან ფრჩხილის შემდეგ ძაფზე ან სხეულზე ქვემოთ. (მიზეზები, რის გამოც ასეა, ნაჩვენები იქნება შემდეგ თავში, სადაც უფრო დეტალურად იქნება განხილული მოჭრის პროცესი.) საუკეთესო მეთოდი, რაც მე ვიპოვე, არის ცერა თითით და საჩვენებელი თითით ძაფით დახატვა და მშვილდის სიმის მსგავსად. სასურველი მიმართულება, რის შემდეგაც სტრიქონი იხსნება. იმ შემთხვევაში, თუ (ა) შეიძლება საჭირო გახდეს თითების გადატანა სიმების ქვეშ, როგორც ნაჩვენებია ნახ. 3.3 (ა). (ბ) შემთხვევაში სტრიქონი უკან იხევს, როგორც ნაჩვენებია ნახ. 3.3(ბ) და გაშვებულია ზედა ხმის დაფისკენ, მაშინ როცა საჭიროა ამპლიტუდის შეზღუდვა ისე, რომ არ მოხვდეს ფრთებზე. (ნორმალური გიტარის დაკვრისას ეს შეზღუდვა არ არის მკაცრად დაცული, რაც ასევე იქნება ახსნილი შემდეგ თავში.)

ბრინჯი. 3.3 ექსპერიმენტი 3

მცირე პრაქტიკით, ვიზუალურად თვალყური ადევნეთ სიმის ვიბრაციას გამოშვების შემდეგ, შეგიძლიათ სტრიქონი ვიბრიროთ თითქმის ზუსტად სასურველ სიბრტყეში. შედეგი ღირს ძალისხმევა, რადგან ის ძალიან შთამბეჭდავია. რაც უფრო ზუსტად ვიბრირებს სიმები პარალელურ სიბრტყეში, მით უფრო ემსგავსება ხმა სუსტ გუგუნს. ამის საპირისპიროდ, ვერტიკალურ სიბრტყეში ვიბრაცია წარმოქმნის ღრმა, ძლიერ ხმას და ძალიან ხელშესახებ ფიზიკურ პასუხს გიტარის სხეულიდან.

ღია A სტრიქონი აირჩიეს ამ ექსპერიმენტისთვის, რადგან მისი ფუნდამენტური სიხშირე საკმარისად ახლოს არის გიტარის უმეტესობის მთავარ ჰაერის რეზონანსთან, რომ იგი წარმოქმნის ყველაზე გასაოცარ კონტრასტს. მაგრამ პრაქტიკულად იგივე ხდება, თუ სხვა ღია სტრიქონს აირჩევთ.

ექსპერიმენტი 4. გაიმეორეთ წინა ექსპერიმენტი რიგრიგობით ყველა ღია სიმისთვის, ამჯერად მოუსმინეთ თითოეულ ნოტს, სანამ არ გაფუჭდება. სიმკვრივისა და სიმტკიცის განსხვავება თითოეულ შემთხვევაშია, მაგრამ ის შესამჩნევია მხოლოდ ნოტის ხმის დასაწყისში. ბოლოსკენ, ზედა გემბანის პარალელურად ან პერპენდიკულარულად დაკვრა ბგერების სხვაობა თითქმის გაქრება. ეს გვიჩვენებს, რომ სიმებიანი ვიბრაციების პოლარიზაცია (ანუ პერპენდიკულარული და პარალელური კომპონენტების ამპლიტუდების თანაფარდობა) იცვლება დროთა განმავლობაში. გარდა ამისა, ჩანს, რომ მიუხედავად იმისა, რომ ბას სიმებზე პარალელური ვიბრაციების ხმა უბრალოდ უფრო მშვიდია, სამების სიმებზე განსხვავება პერპენდიკულარული ვიბრაციებისგან შესამჩნევია არა მხოლოდ ხმის მოცულობაში, არამედ მის თვისებებშიც. თუ გავითვალისწინებთ პირველ სიმს, მიუხედავად იმისა, რომ პარალელური ვიბრაციების ხმას აკლია პერპენდიკულარული ბგერის „სიმკვრივე“, ის მაინც ჟღერს თითქმის ისეთივე კაშკაშა. ეს აჩვენებს, რომ სიმის ვიბრაციის მიმართულება ნაკლებად მნიშვნელოვანია მაღალ სიხშირეებზე.

მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ ამ იდეას იმავე ექსპერიმენტის მაქსიმალური სიხშირით. ჩვენ ვისწავლეთ განყოფილებაში 2.11, რომ მათი აღფრთოვანება შესაძლებელია ხიდიდან ერთი ინჩის (2,54 სმ) დაშორებით პირველი სიმის ამოღებით. თუ ამოღების წერტილი დაშორებულია, მაგალითად, სიმის სიგრძის ერთი ოცდამეათედი, მაშინ ვიბრაციის რეჟიმები მეთხუთმეტეზე, დაახლოებით 5000 ჰც სიხშირით, უფრო აღფრთოვანებულია.

ექსპერიმენტი 5. გაიმეორეთ წინა ექსპერიმენტი ხიდთან ახლოს პირველ ძაფზე. ამჯერად რთული იქნება იმის დანახვა, თუ რა მიმართულებით ტრიალებს სიმები და უნდა დაეყრდნო დაჭიმული სიმების ტექნიკის შეგრძნებას. არანაკლებ რთული იქნება ერთნაირი ამპლიტუდის უზრუნველყოფა ორივე შემთხვევაში, რაც, რა თქმა უნდა, უაღრესად მნიშვნელოვანია სწორი შედარებისთვის. თუმცა ეს ექსპერიმენტი რამდენიმე გიტარაზე გავაკეთე და ყველა შემთხვევაში დაახლოებით შემდეგი შედეგი მივიღე.

პერპენდიკულური ვიბრაციები იძლევა საერთო უფრო ხმამაღლა ჟღერადობას, ნოტის დასაწყისში მკაფიო "thud"; პარალელური ვიბრაციებით, ეს ხმაური არ იყო და ნოტი ჟღერდა ძალიან თხელი, თუმცა სუბიექტურად იგივე სიკაშკაშეთ, როგორც პერპენდიკულარული ვიბრაციებით.

მიუხედავად იმისა, რომ ეს, როგორც ჩანს, ადასტურებს ადრე გამოთქმულ აზრს, უნდა ვაღიაროთ, რომ „ექსპერიმენტი“, რომელიც ასე ძნელი საკონტროლოა და ასე ძლიერად ეყრდნობა სუბიექტურ შთაბეჭდილებებს, სახელის ღირსი არ არის. კარგად კონტროლირებადი ექსპერიმენტის საჭიროების გათვალისწინებით, მე ძალიან გამიმართლა, რომ შემეძლო გამომეყენებინა ბერნარ რიჩარდსონის ნამუშევარი, რომელმაც კარდიფის უნივერსიტეტის კოლეჯში შექმნა გენიალური წყობა სწორედ ამ მიზნით. რიჩარდსონის მეთოდის არსი იმაში მდგომარეობს, რომ ძაფი ავტომატურად იჭრება ბამბის ძაფით, რაც საშუალებას გაძლევთ აკონტროლოთ არა მხოლოდ ამოღების მიმართულება, არამედ ზუსტად დააყენოთ წერტილი, სადაც ხდება ამოღება და ამოღების ძალა. მიღებული ნოტის ხმა ჩაიწერა ხმაგაუმტარ ოთახში და ჩანაწერის ანალიზი ჩატარდა ჩამწერთან დაკავშირებული ფილტრის მეშვეობით, რამაც შესაძლებელი გახადა ნოტის პირველი რამდენიმე ტონის ვიზუალური წარმოდგენის მიღება. ან შეიძლება გამოვსახოთ ხმის ინტენსივობა სიხშირის დიაპაზონის თითოეულ ოქტავაში.

რიჩარდსონმა საკუთარი წარმოების გიტარების გამოყენებით მიიღო დიდი რიცხვიასეთი ჩანაწერები და მათ ეჭვი არ დაუტოვებიათ, რომ ქვედა და საშუალო სიხშირის დიაპაზონში (დაახლოებით 1500 ჰც-ზე დაბლა), პერპენდიკულური ამოღება წარმოქმნის ბევრად მეტ ხმის ინტენსივობას, ვიდრე პარალელურად. (მაგალითად, „ფიზიკოსებს“ შეიძლება აინტერესებდეს ის ფაქტი, რომ ღია პირველ სტრიქონზე, მწვერვალები, როგორც წესი, დაახლოებით 10 დბ სიმაღლისაა.) გარდა ამისა, პერპენდიკულარული ამოღებისას, მწვერვალები გაცილებით ციცაბოა, ხმის ინტენსივობა ძალიან სწრაფად აღწევს. მისი მაქსიმალური მნიშვნელობა და შემდეგ მყისიერად ეცემა; და პარალელურად ამოღებისას, შეიძლება დასჭირდეს წამის მნიშვნელოვანი ნაწილი, რომ ბგერამ მიაღწიოს პიკს, რის შემდეგაც დაშლა ჩვეულებრივ მსგავსია პერპენდიკულარული ამოჭრის შემდეგ.

ეს ყველაფერი შეესაბამება ჰიპოთეზას, რომ სიმების ვიბრაცია თანდათან კარგავს თავდაპირველ პოლარიზაციას, მაგრამ ქვედა სიხშირეებზე ხმის დაფა პირდაპირ ამოძრავებს მხოლოდ პერპენდიკულარულ კომპონენტს.

დაახლოებით 1500 ჰც-ზე მეტ სიხშირეზე, პრაქტიკულად არ არის სხვაობა დაჭერის ორ მიმართულებას შორის. ექსპერიმენტის შედეგებიდან, რომელიც მომაწოდეს, შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ზოგიერთი უმაღლესი ტონი უფრო აღფრთოვანებულია პარალელური ჭრით, ხოლო დანარჩენი ... პერპენდიკულარულით. როგორც ჩანს, სიმის ვიბრაციის საწყისი მიმართულება არ არის ისეთი მნიშვნელოვანი მაღალ სიხშირეებზე, როგორც ქვედა სიხშირეებზე. ეს დიდი ალბათობით გამოწვეულია იმით, რომ უმაღლეს სიხშირეებზე გამოსხივებული ხმის მნიშვნელოვანი ნაწილი საერთოდ არ მოდის გიტარის კორპუსიდან, არამედ პირდაპირ სიმისგან. (მაგალითად, 5000 ჰც სიხშირეზე, ჰაერის ტალღის სიგრძე მხოლოდ 6,9 სმ-ია; შედარებისთვის, სიმების დიამეტრი ჯერ კიდევ მცირეა, მაგრამ არც ისე მცირე, რომ მისი უგულებელყოფა შესაძლებელი იყოს.) ” გიტარა ნახსენები ამ თავის დასაწყისში, და საკმაოდ პათეტიკურად და სუსტად ჟღერდა დაბალ სიხშირეზე, როცა ხიდთან ძალიან ახლოს უკრავდა, კინაღამ მიუახლოვდა ჩემს რამირესის გიტარას.

როგორიც არ უნდა იყოს მიზეზი, ეს შესაძლებელს ხდის ბასის და საშუალო დიაპაზონის ბგერების დაქვეითებას მაღალი სიხშირეების დაკარგვის გარეშე სიმის ვიბრაციის გამო, ზედა ხმის დაფის პარალელურად. შემდეგ განყოფილებაში ჩვენ ვნახავთ, რატომ შეიძლება იყოს ეს ზოგჯერ სასარგებლო. თუმცა, სტრიქონის განზრახ ვიბრაცია ხმის დაფის პარალელურად უნდა იყოს გამონაკლისი და არა წესი. თუ გსურთ მიიღოთ სქელი ხმა, მაშინ გიტარისტი უმჯობესია კონცენტრირება მოახდინოთ პერპენდიკულარულ კომპონენტზე, არ მიაქციოთ ყურადღება პარალელურს.

თუ მოგეჩვენებათ, რომ ეს თავის თავზე აქცევს ნაცნობ წესს და ეს ნამდვილად ასეა, მაშინ არ უნდა მიხვიდეთ დასკვნამდე, რომ ყველაფერი, რაც ამ წესიდან გამომდინარეობს, ასევე არასწორია. უფრო ზუსტად, იდეა, რომ სიმები ყოველთვის უნდა ვიბრირებდეს ხმის დაფის პარალელურად, იყო მოყვანილი, როგორც მიზეზი იმისა, რომ აპოიანდო (მხარდაჭერილი პლუკი) და ტირანდო (მხარდაჭერილი პლუკი) მაქსიმალურად უნდა შესრულდეს ერთნაირად, ერთი ხელით. პოზიცია, და რომ ტირანდოში, ლურსმანი უნდა გაიაროს რაც შეიძლება ახლოს მომდევნო ძაფთან და დარტყმის გარეშე6. ეს ნამდვილად კარგი რჩევაა, მაგრამ ეს მოხდა მხოლოდ იმიტომ, რომ ამ შემთხვევაში ორი თეორიული შეცდომა დაემატა პრაქტიკული რჩევების გასწორებას. ეს დაბნეულობა წარმოიშვა დაჭერის მოძრაობის ბუნების არასწორად გაგების შედეგად, რასაც მომდევნო თავში ვიხილავთ.

3.5 გადასვლის დაწყება

1.5 ნაწილში ნათქვამია, რომ ნოტის დასაწყისში ისმის არა მუსიკალური ხმა მნიშვნელოვანი მახასიათებელინებისმიერი ინსტრუმენტი და ამ დაწყების გადასვლის წარმოშობა მოკლედ იყო აღწერილი. ჩვენ ახლა საკმარისად ვიცით ჩართული ორი მხარის ქცევის შესახებ... სიმებიანი და ზედა... ცოტა მეტი რომ გავიგოთ ამ ფენომენის შესახებ. როდესაც ჩვენ ვიკვლევთ, ჩვენ გამოვიყენებთ შესაძლებლობას გამოვიყენოთ რამდენიმე იდეა პირველი სამი თავებიდან, რათა დავასრულოთ წიგნის ეს ძირითადად თეორიული ნაწილი.

განვიხილოთ სიმი, რომელიც დიაგონალზეა ჩამოწეული ხმის დაფამდე მის გაშვებამდე. როგორც 2.6 განყოფილებაში გავიგეთ, სინამდვილეში სტრიქონი შევიდა ამ მომენტშიმზადდება მისი დეფორმირებული ფორმის შესაბამისი ფორმების ჯამის რყევებისთვის. მაგრამ წინა განყოფილებაში გავიგეთ, რომ სიმაზე გამოყენებული ნებისმიერი ძალა იგივე მიმართულებით იმოქმედებს ხმის დაფაზე. რა თქმა უნდა, ხმის დაფა პრაქტიკულად სტაციონარული იქნება პარალელურ სიბრტყეში, მაგრამ ძალის პერპენდიკულარული კომპონენტი იწვევს ზედა ხმის დაფის უმნიშვნელო დეფორმაციას. ამ გზით ზედა ხმის დაფა ასევე მზადდება ამ დეფორმაციის შესაბამისი მისი ფორმების ჯამის რყევებისთვის.

სიმის გათავისუფლებისას ხმის დაფაც თავისუფლდება დეფორმირებული მდგომარეობიდან და ერთდროულად ხდება ორი ვიბრაცია: სიმები ვიბრირებს თავისი ჰარმონიული ფორმებით და ხმის დაფა ვიბრირებს, რომლის ტალღების სიხშირეები, როგორც წესი, არ შეესაბამება ერთმანეთს. ან სიმებიანი ფორმების სიხშირეებით. მაშასადამე, ეს მეორე რხევა არის ხმაური, რომელიც მკაფიოდ განსხვავდება ნოტის მუსიკალური ჟღერადობისაგან, მაგრამ სწრაფად იშლება ზედა ხმის დაფის ძლიერი დემპინგის გამო... ამიტომ მას "საწყის გადასვლას" უწოდებენ. სიმები ამ დროს აგრძელებს ვიბრაციას და გადასცემს თავის ვიბრაციას ზედა გემბანზე. ანუ სიმის მიერ წარმოქმნილი მუსიკალური ჟღერადობა თავიდანვე ისმის და აგრძელებს ჟღერადობას სასტარტო გადასვლის დასრულების შემდეგაც, იმ პირობით, რომ სიმის ვიბრაციას არაფერი შეუშალოს ხელი.

მკითხველმა ალბათ უკვე შეამჩნია მსგავსება საწყისი გადასვლის აღწერილობასა და 3.3-ში აღწერილ ზედა ჟღერადობის ბგერებს შორის. მართლაც, ამ ორ ბგერას ბევრი საერთო აქვს: სიმის გაშვება თითქმის იგივე ეფექტს იძლევა ზედა ნაწილზე, როგორც მსუბუქი დარტყმა ხიდზე. იმპულსი ხიდის მიდამოში, როგორც ადრე იყო აღწერილი, ხაზს უსვამს ზედა ხმის დაფის დაბალი სიხშირის ტალღის ფორმებს, კერძოდ... მთავარ საჰაერო სადესანტო რეზონანსს. მაშასადამე, საწყისი გადასვლა ჩვეულებრივ ჟღერს შენიშვნის დასაწყისში, როგორც მკრთალი ხმაური. საწყისი გადასვლის ბუნება, ისევე როგორც ნოტის მუსიკალური ხარისხი, დამოკიდებულია ხმის წარმოქმნის მანერაზე. რაც უფრო მკვეთრი იქნება გამოშვება, მით უფრო მკვეთრი იქნება იმპულსი სადგამზე და გადასვლისას უფრო მეტად იგრძნობა "კაკუნი" ან "დაწკაპუნება". გარდა ამისა, გადასასვლელი ძალიან მგრძნობიარეა მოწყვეტის მიმართულების მიმართ, რადგან ის აღელვებულია ძირითადად სიმის შებრუნების პერპენდიკულარული კომპონენტით მის გათავისუფლებამდე. თუ სტრიქონი მზადდება ხმის დაფის პარალელურად რხევაში, მაშინ დაბალი სიხშირის გადასვლის ხმაური ქრება, რაც მარტივად შეიძლება გადამოწმდეს შემდეგი ექსპერიმენტის გამოყენებით.

ექსპერიმენტი 6. დადუმეთ სიმები რბილი ქსოვილის ნაჭრით, მოათავსეთ იგი სიმებსა და დაფას შორის. ეს არ შეასუსტებს მათ ვიბრაციას მთლიანად, მაგრამ გაათანაბრებს მათ ხანგრძლივობას ზედა გემბანის ვიბრაციების ხანგრძლივობასთან. ახლა, არ აქვს მნიშვნელობა რომელ სტრიქონს აჭერთ, ადვილია ზემოდან გადასვლის "დარტყმის" მოსმენა, რომელიც შერეულია სიმის მოკლე ვიბრაციებით. ჰაერის რეაქციის დომინანტური როლის დემონსტრირება ადვილია გამოსასვლელის დაფარვით. ეს გახდის გადასვლას ბევრად უფრო მშვიდად. ახლა შეადარეთ ბგერა, რომელსაც წარმოქმნის ნებისმიერი სიმი, როდესაც ის (ა) პერპენდიკულარულად ან (ბ) ხმის დაფის პარალელურად არის გამოყვანილი, მე-3 ექსპერიმენტში გამოყენებული წესით. (a) შემთხვევაში მოსმენილი ბუმი ქრება (b) შემთხვევაში.

თუ სიმს აჭრიან ხმის დაფის პერპენდიკულარულად, იგივე ძალით, მაგრამ სიმის სხვადასხვა წერტილში, შეიძლება მოისმინოს, რომ გარდამავალი ხდება უფრო და უფრო წონიანი, როცა მოწყვეტის წერტილი ხიდს უახლოვდება. (ეს განპირობებულია იმ მარტივი ფაქტით, რომ მოტეხვის ძალის სულ უფრო მეტი ნაწილი გადადის ზედა ხმის დაფაზე და არა კაკალზე.) მაგრამ 2.7 ნაწილში (ნახ. 2.6) ჩვენ ვაჩვენეთ, რომ იგივე ძალა იწვევს ნაკლებ ენერგიას რხევას, როგორც ხიდს უახლოვდება.. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სადგომის მახლობლად ჭრისას, ჩვენ ვიღებთ მეტ ხმაურს და ნაკლებ მუსიკალურ ხმას.

ხიდის მახლობლად წარმოქმნილი პერკუსიური ხმა ზოგჯერ შეიძლება გამოყენებულ იქნას გასაოცარი ეფექტისთვის, მაგრამ ის ასევე შეიძლება იყოს ყურადღების გაფანტვა, მაგალითად, მაღალი ჰარმონიის დაკვრის დროს ტრიბლეტის სიმებზე. განყოფილებაში 2.10, ჩვენ ვაჩვენეთ, რომ მეხუთე ჰარმონიული ბგერის გასაგებად, სიმები ხიდიდან დაახლოებით სამი ინჩი (7,62 სანტიმეტრი) უნდა იყოს ამოღებული; მაგრამ თუ ამოღებისას ძლიერი პერპენდიკულარული კომპონენტია შემოტანილი, მაშინ გადასვლის ხმაური მაშინვე თითქმის მთლიანად ახშობს ჰარმონიკის ნაზ ხმას. გავითვალისწინოთ, რომ პირველ სტრიქონზე მეხუთე ფრეტზე მდებარე ჰარმონიას აქვს ტალღის ფორმების სიხშირეები ტოლი 1319, 2637, 3956, 5274 ჰც და ა.შ. ვინაიდან ყველა მათგანი, გარდა პირველისა, დევს მაღალი სიხშირის დიაპაზონში, რომელშიც ხმა თითქმის თანაბრად კარგად ასხივებს, იმისდა მიუხედავად, რხევები პარალელურად დაიწყო თუ პერპენდიკულარულად ზედა გემბანთან, ჩვენ პრაქტიკულად არაფერს ვკარგავთ, მაგრამ ბევრს ვიღებთ. ამ შემთხვევაში პერპენდიკულარული კომპონენტის რყევების მინიმუმამდე შემცირება. იგივე მიდგომა შეიძლება გამოყენებულ იქნას, თუ საჭიროა თხელი და სუსტი ჟღერადობის მიღება, განსაკუთრებით ხიდთან ტრიბლის სიმების დაკვრისას.

ვიმედოვნებ, რომ ეს თავი მოგაწოდეთ სასარგებლო საბაზისო ცოდნა იმის შესახებ, თუ როგორ მუშაობს გიტარა. თავის მთავარი იდეა, რომელიც გამოყენებული იქნება წიგნის ნაწილში, რომელიც ეძღვნება ხმის ამოღების ტექნიკას, შეიძლება ძალიან მოკლედ იყოს გამოხატული. ახლა ჩვენ ვიცით, რომ მიმართულება, რომლითაც სიმები ვიბრირებს, მნიშვნელოვან გავლენას ახდენს მიღებული ბგერის რაოდენობასა და ხარისხზე. აქედან გამომდინარეობს, რომ გიტარისტი უნდა დაეუფლოს გამოშვების მიმართულების კონტროლის ტექნიკას რაც შეიძლება ფართო დიაპაზონში. კერძოდ, ნორმალურმა ამოღების მოძრაობამ უნდა შემოიტანოს შესამჩნევი პერპენდიკულარული კომპონენტი ვიბრაციებისთვის, რადგან ზედა გემბანი ძირითადად მასზე ამოძრავებს. ეს არის მთავარი მიზნები და ჩვენ მზად ვართ ვიმსჯელოთ, თუ როგორ შეიძლება მათი მიღწევა პრაქტიკაში.