เนื่องจาก คำถามที่พบบ่อยในหัวข้ออิทธิพลของการตั้งค่าต่างๆ ในกล้องที่มีต่อไฟล์ RAW ต้นฉบับเมื่อพัฒนาด้วยตัวแปลงของบริษัทอื่น ฉันตัดสินใจทำการทดสอบเล็กๆ น้อยๆ และจุด i ทั้งหมด

ขั้นแรก คุณต้องปิดการใช้งานการตั้งค่าทุกประเภทในกล้องที่ออกแบบมาเพื่อปรับปรุงภาพ ซึ่งรวมถึงการลดสัญญาณรบกวนต่างๆ การแก้ไขความสว่างอัตโนมัติ ลำดับความสำคัญของไฮไลท์ ฯลฯ

การทดสอบดำเนินการโดยใช้กล้อง Canon EOS 6D และ เลนส์แคนนอน EF 24-70L f/2.8 II USM และ Canon EF 100L f/2.8 Macro IS USM

ในการเปิด RAW เราใช้ตัวแปลง Adobe Camera Raw

ตอนนี้เราสามารถเริ่มต้นได้ หากต้องการดูความแตกต่าง (ถ้ามี) ให้เลื่อนเมาส์ไปเหนือภาพ

1. ลำดับความสำคัญของแสง

D+ หรือ D-Lighting อาจมีชื่ออื่นก็ได้แล้วแต่ผู้ผลิต เราปรับระดับแสงเพื่อให้เราได้ภาพบางส่วนในบริเวณที่สว่างของภาพ หากการตั้งค่าส่งผลต่อไฟล์ RAW ต้นฉบับ การเปิด D+ น่าจะให้รายละเอียดในส่วนไฮไลท์มากขึ้น มาดูกันว่าเกิดอะไรขึ้น

จะเห็นได้ว่าการตั้งค่านี้แทบไม่มีผลกระทบต่อภาพ (หากใช้ตัวแปลงของบุคคลที่สาม) มันมี แต่ไม่มีนัยสำคัญมาก

2. การลดจุดรบกวนที่ ISO สูง

สำหรับการทดสอบนี้ ฉันตั้งค่าเป็น ISO 6400 หากการตั้งค่าการลดสัญญาณรบกวนส่งผลต่อไฟล์ RAW ดั้งเดิม การเปิดการตั้งค่าดังกล่าวจะช่วยลดสัญญาณรบกวนให้เราได้อย่างมาก เกิดอะไรขึ้นจริงๆ?

จะเห็นได้ว่าระดับเสียงไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นตัวแปลงบุคคลที่สามจึงไม่อ่านการตั้งค่านี้

3. การลดสัญญาณรบกวนจากการเปิดรับแสงนาน

ด้วยการตั้งค่านี้ เราควรจะสามารถขจัดจุดรบกวนที่เกิดขึ้นระหว่างการเปิดรับแสงเป็นเวลานานได้ (เสียงรบกวนจากกระแสน้ำที่มืด) ในกรณีนี้ กล้องจะถ่ายภาพอีกเฟรมหนึ่งโดยไม่เปิดเผยเมทริกซ์ด้วยความเร็วชัตเตอร์เท่ากัน ดังนั้นเวลาที่ต้องใช้ในการถ่ายภาพจึงเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า สัญญาณรบกวนจากเฟรมนั้นจะถูกลบออกจากเฟรมเดิม ไม่ควรสับสนสัญญาณรบกวนนี้กับเสียงที่เกิดขึ้นเมื่อเพิ่ม ISO

มาตรวจสอบว่า Camera Raw จะอ่านข้อมูลนี้หรือไม่ ฉันตั้งค่าความเร็วชัตเตอร์ไว้ที่ 10 วินาที และปรับแสงให้เหมาะสม

อย่างที่คุณเห็นเฟรมนั้นเหมือนกันทุกประการนั่นคือตัวแปลงบุคคลที่สามจะไม่สามารถอ่านการตั้งค่านี้ได้

4. การแก้ไขความสว่างอัตโนมัติ

เมื่อเปิดใช้งานตัวเลือกนี้ ความสว่างของพิกเซลจะถูกกระจายอีกครั้งเพื่อเผยให้เห็นรายละเอียดเพิ่มเติมในเงามืด

ดังที่เห็นได้จากผลการทดสอบ ไม่มีการแก้ไขใดเกิดขึ้นเมื่อทำงานกับตัวแปลงบุคคลที่สาม

5. สไตล์รูปภาพ

สำหรับการทดสอบนี้ ฉันถ่ายภาพสองภาพด้วยการตั้งค่าที่เหมือนกัน แต่ภาพหนึ่งใช้รูปแบบภาพมาตรฐาน ส่วนอีกภาพหนึ่งฉันปรับการตั้งค่าคอนทราสต์ ความอิ่มตัวของสี ความคมชัด และโทนสีให้สูงสุด

อย่างที่คุณเห็นรูปภาพยังคงเหมือนเดิมทุกประการ

ข้อสรุปทั่วไป: เมื่อใช้บุคคลที่สาม ซอฟต์แวร์และสิ่งเหล่านี้คือตัวแปลง RAW ใดๆ ยกเว้นที่จัดมาให้ในรูปแบบแผ่นซีดีพร้อมกับกล้อง การตั้งค่าในกล้องข้างต้น (และตัวแปลงที่คล้ายกัน) แทบไม่มีผลกระทบต่อไฟล์ RAW ต้นฉบับ หรือเอฟเฟกต์นี้อ่อนมาก

เมื่อใช้ซอฟต์แวร์ลิขสิทธิ์ที่มาพร้อมกับกล้อง การตั้งค่าทั้งหมดจะถูกอ่านเมื่อเปิดไฟล์ RAW และนำไปใช้ระหว่างการแปลง

ซีรี่ส์: ความลับของ RAW ของกล้อง

เราศึกษาบทจากหนังสือกันต่อ” ความลับของ RAW ฉบับเต็มสี. ฉบับที่ 2“Alexandra Efremova วันนี้เราจะมาดูกัน การปรับแต่งภาพใน Camera Raw.

มืออาชีพบางคนที่เคยชินกับการทำงานกับเส้นโค้งใน Photoshop อาจพบว่าแท็บนี้เป็นที่ที่ต้องปรับภาพใน Camera Raw นี่เป็นแนวทางที่ผิด แท็บ Curve ทำงานร่วมกับแท็บพื้นฐาน ก่อนอื่นคุณต้องทำทุกอย่าง การตั้งค่าที่จำเป็นบนแท็บพื้นฐาน จากนั้นหากต้องการการแก้ไขที่แม่นยำยิ่งขึ้น ให้ไปที่แท็บเส้นโค้ง

เส้นโค้งบนแท็บย่อย Parametric ใช้เพื่อปรับค่าในช่วงโทนสีเฉพาะของรูปภาพ: ไฮไลต์ แสง ความมืด หรือเงา คุณสมบัติของบริเวณตรงกลาง (ความมืดและแสงสว่าง) ส่งผลต่อบริเวณตรงกลางของเส้นโค้งเป็นหลัก คุณสมบัติของไฮไลต์และเงาจะส่งผลต่อช่วงโทนสีเป็นหลัก

หากต้องการปรับเส้นโค้ง ให้เลื่อนแถบเลื่อนไฮไลต์ สว่าง ความมืด หรือเงาบนแท็บพาราเมตริก ดังนั้นพื้นที่ของเส้นโค้งที่ได้รับผลกระทบจากแถบเลื่อนจึงขยายหรือหดตัว วิธีแก้ไขอีกวิธีหนึ่งคือการย้ายจุดใดก็ได้บนเส้นโค้งในแท็บย่อยจุด เมื่อคุณลากจุดนี้ไปใต้เส้นโค้งโทน ค่าอินพุตและเอาท์พุตจะเปลี่ยนไป

เมื่อทำงานกับพารามิเตอร์ของแท็บนี้ คุณควรดูภาพในระดับ 100% ขึ้นไป เนื่องจากในภาพขนาดเล็ก รายละเอียดของภาพ เช่น ความคมชัดหรือสัญญาณรบกวน จะไม่สามารถมองเห็นได้

การลับคม(การเหลา). การตั้งค่าความคมชัดบางอย่างคล้ายกับพารามิเตอร์ของฟิลเตอร์ Usharp Mask ใน Photoshop
จำนวน(ระดับ). ค่าศูนย์ไม่ทำให้ภาพคมชัดขึ้น เมื่อคุณเปิดภาพ Camera Raw จะคำนวณค่าที่จะใช้ตามรุ่นของกล้อง ค่า ISO และการชดเชยแสง
รัศมี(Radius) ระบุรัศมีของโครงร่างเป็นพิกเซล สำหรับภาพถ่ายที่มีรายละเอียดสูง คุณควรเลือกค่าที่ต่ำที่สุด สำหรับภาพถ่ายที่มีรายละเอียดต่ำ สามารถเพิ่มรัศมีได้ หากรัศมีใหญ่เกินไป คุณภาพของภาพจะลดลง ตามค่าเริ่มต้น ตัวเลือกแสดงตัวอย่างเท่านั้นจะถูกเปิดใช้งานเพื่อให้สามารถประมวลผลภาพเพิ่มเติมใน Photoshop ได้ หากคุณไม่ได้วางแผนที่จะประมวลผลภาพใน Photoshop คุณควรเปิดใช้งานตัวเลือก Sharpening ในกล่องโต้ตอบ Preferences (เพิ่มเติมเกี่ยวกับการตั้งค่าเหล่านี้ในบทนี้)
รายละเอียด(รายละเอียด). เมื่อใช้ค่าต่ำ จะทำให้ขอบที่มีคอนทราสต์สูงคมชัดขึ้นโดยไม่กระทบต่อพื้นที่เรียบของภาพถ่าย เช่น ท้องฟ้า ค่าที่สูงขึ้นจะเพิ่มความชัดเจนของพื้นผิวภาพ
การกำบัง(การกำบัง). ตัวเลือกนี้จะสร้างมาสก์และระบุตำแหน่งที่จะทำการลับคม เมื่อมีค่าเป็นศูนย์ ความคมชัดจะเท่ากันทั่วทั้งภาพ ที่ค่า 100 การลับคมจะเพิ่มขึ้นใกล้ขอบที่แข็งแรงเป็นหลัก ด้วยการกด Option (Alt) ขณะลากแถบเลื่อนนี้ คุณจะสามารถดูได้ว่าบริเวณใดที่เพิ่มความคมชัดจะเป็นพื้นที่สีขาว และบริเวณใดที่จะไม่ใช่พื้นที่สีดำ พื้นที่สีเทาจะมีค่ากลาง ความสนใจ! ตัวเลือกนี้ใช้งานได้เมื่อแสดง 100% ขึ้นไป

ลดเสียงรบกวน
ความสว่าง(ความสว่าง). สัญญาณรบกวนจากความสว่างจะเพิ่มขึ้นเมื่อถ่ายภาพด้วยความเร็วชัตเตอร์นาน และจะเพิ่มขึ้นอีกเมื่อความไวแสงเพิ่มขึ้น ในกรณีเหล่านี้ ภาพจะดูหยาบขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เห็นได้ชัดเจนในเงามืด
สี(สี). เมื่อมองเห็นแล้ว สัญญาณรบกวนที่มีสีจะคล้ายกับหิมะที่มีสี และมีแนวโน้มที่จะปรากฏในเงามืด โดยเฉพาะในช่องสีน้ำเงิน ในกล้องบางรุ่น จุดรบกวนสีจะเพิ่มขึ้นตามความไวแสงที่เพิ่มขึ้น การปรับพารามิเตอร์การลดสัญญาณรบกวนมักเป็นการประนีประนอมระหว่างการรักษารายละเอียดของภาพและการลดสัญญาณรบกวน

พารามิเตอร์ที่ตั้งค่าไว้ในแท็บนี้ช่วยให้คุณสามารถปรับช่วงสีแต่ละสีได้ ตัวอย่างเช่น หากวัตถุดูสว่างเกินไปและเบี่ยงเบนไปจากองค์ประกอบอื่นๆ ในรูปภาพ คุณสามารถลดความอิ่มตัวของสีได้ในแท็บความอิ่มตัว

เว้(รงค์). เปลี่ยนสีไปด้านใดด้านหนึ่งของวงล้อสี (รูปที่ 3.34)
ความอิ่มตัว(ความอิ่มตัว) ตามชื่อมันเปลี่ยนความอิ่มตัวของสี ตัวอย่างเช่น คุณสามารถเปลี่ยนสีของท้องฟ้าจากสีเทาจางๆ ไปเป็นสีน้ำเงินเข้มหรือสีฟ้าอมเขียวได้
ความสว่าง(ความสว่าง). เปลี่ยนองค์ประกอบความสว่างของโทนสี เมื่อเลือก แปลงเป็นโทนสีเทา แท็บย่อยผสมโทนสีเทาเดียวจะปรากฏขึ้น

รายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับการแปลงภาพถ่ายเป็นระดับสีเทาหรือถ้าให้ละเอียดกว่านั้นคือเป็นขาวดำ จะมีการพูดคุยกันในบท “การถ่ายภาพ RAW และภาพถ่ายขาวดำ”

การตั้งค่าบนแท็บนี้ทำให้คุณสามารถระบายสีภาพถ่ายขาวดำในโทนสีเดียวหรือหลายโทนสีได้ (รายละเอียดการปรับสีภาพจะกล่าวถึงในบท “การถ่ายภาพ RAW และภาพขาวดำ”)
ด้วยการใช้การตั้งค่าเหล่านี้กับภาพสี คุณสามารถจำลองกระบวนการข้ามได้ เป็นต้น

แท็บแก้ไขเลนส์

การตั้งค่าของแท็บนี้ (รูปที่ 3.23) ช่วยให้คุณสามารถลบหรือลดความคลาดเคลื่อนของสีได้ ซึ่งโดยหลักแล้วจะปรากฏบนเลนส์คุณภาพต่ำและ/หรือมุมกว้าง ความคลาดเคลื่อนของสีจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนมากขึ้นบนเมทริกซ์ที่มีพิกเซลขนาดเล็ก

แก้ไขตัวเลือกขอบสีแดง/สีฟ้า(ลบขอบสีแดง/สีฟ้า) และแก้ไขขอบสีน้ำเงิน/เหลือง (ลบขอบสีน้ำเงิน/สีเหลือง) ช่วยลดความคลาดเคลื่อนของสีให้เหลือน้อยที่สุด
ละลายน้ำแข็ง(การขจัดเขตแดน) หากต้องการลบความคลาดเคลื่อนสีสำหรับขอบทั้งหมด รวมถึงการเปลี่ยนสีอย่างกะทันหัน ให้เลือกขอบทั้งหมด หากเส้นสีเทาบาง ๆ หรือเอฟเฟ็กต์ที่ไม่พึงประสงค์อื่น ๆ ปรากฏขึ้นใกล้ขอบเมื่อใช้ขอบทั้งหมด คุณควรเลือกขอบไฮไลท์เพื่อแก้ไขขอบสีของเฉพาะขอบของไฮไลท์ หากต้องการปิดใช้งานการลบขอบ ให้เลือก ปิด ในกรณีนี้ คุณสามารถเปลี่ยน Fix Red/Cyan Fringe และ Fix Blue/Yellow ได้ แต่การกำจัดความคลาดเคลื่อนสีสามารถทำได้ที่มุมหนึ่งของภาพเท่านั้น

ส่วนต่างๆ ของแท็บที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพขอบภาพมืดทำให้สามารถลด (เพิ่มได้น้อยมาก) มุมของเฟรมที่มืดลง ซึ่งส่วนใหญ่จะปรากฏขึ้นเมื่อถ่ายภาพด้วยเลนส์มุมกว้าง
จำนวน(เอฟเฟกต์) - ระดับของการทำให้มุมของเฟรมสว่างขึ้นหรือมืดลง
จุดกึ่งกลาง(จุดกึ่งกลาง) กำหนดขอบเขตของพารามิเตอร์ Amount

แท็บค่าที่ตั้งล่วงหน้า (รูปที่ 3.24)

การตั้งค่าสำหรับพารามิเตอร์ใดๆ ก็สามารถบันทึกเป็นค่าที่ตั้งล่วงหน้าเฉพาะได้ จากนั้นจึงนำไปใช้กับภาพที่ต้องการผ่านทาง Bridge หรือผ่าน Camera Raw เมื่อบันทึกการตั้งค่า (ปุ่มแรกที่มุมล่างของแท็บ) หน้าต่างจะปรากฏขึ้นซึ่งคุณควรตั้งชื่อที่จำง่ายและระบุพารามิเตอร์ที่ใช้ (รูปที่ 3.26)

แท็บสแนปชอต

ขณะทำงานกับรูปภาพใดรูปภาพหนึ่ง คุณสามารถบันทึกการตั้งค่าสำหรับเซสชันปัจจุบันได้ (รูปที่ 3.25) คุณเพียงแค่ต้องจำไว้ว่าสถานะต่างจากค่าที่ตั้งไว้ล่วงหน้า จะถูกบันทึกไว้สำหรับรูปภาพใดรูปหนึ่งและระหว่างเซสชั่นปัจจุบันเท่านั้น

แท็บปรับเทียบกล้อง (รูปที่ 3.27)

การควบคุมบนแท็บนี้มีไว้เพื่อปรับแต่งโปรไฟล์ของคุณอย่างละเอียด รุ่นเฉพาะกล้อง ในกรณีนี้ คุณสามารถปรับเทียบสีสำหรับสภาพแสงต่างๆ ได้: สำหรับแสงกลางวัน, ไฟส่องสว่างแบบพัลซ์ (แฟลช), หลอดไส้ ฯลฯ บนเว็บไซต์ Adobe ( หน้าอะโดบี Labs) คุณสามารถดาวน์โหลดโปรไฟล์ที่เกี่ยวข้องได้ กล้องต่างๆและวัตถุมาตรฐาน เช่น ภาพบุคคลหรือทิวทัศน์ และโปรไฟล์ Adobe Standard ช่วยปรับปรุงการสร้างสีได้อย่างมาก โดยเฉพาะในสีแดง เหลือง และส้ม เมื่อคุณติดตั้งการอัปเดตเป็น Camera Raw (5.3 ณ เวลาที่เขียน) หรือ Lightroom เช่นเวอร์ชัน 2.2 โปรไฟล์จะถูกติดตั้งโดยอัตโนมัติ ควรเลือกโปรไฟล์การแปลงสำหรับรูปภาพหรือกลุ่มรูปภาพเฉพาะจากรายการป๊อปอัป (ดูรูปที่ 3.27) เพื่อให้โปรไฟล์นี้ใช้ได้กับรูปภาพทั้งหมด หลังจากเลือกแล้ว คุณต้องบันทึกการตั้งค่า ในการดำเนินการนี้ ให้เลือกรายการเมนูบันทึกค่าเริ่มต้นของ Camera Raw การดำเนินการนี้จะต้องดำเนินการกับกล้องดิจิตอลแต่ละรุ่น

หากโปรไฟล์เหล่านี้ไม่เพียงพอหรือจำเป็นต้องสร้างโปรไฟล์สำหรับสภาพแสงมาตรฐานเฉพาะ คุณสามารถใช้ได้ โปรแกรมฟรีเครื่องมือแก้ไขโปรไฟล์ DNG (รูปที่ 3.28) หากต้องการแก้ไขโปรไฟล์ใด ๆ ในโปรแกรมคุณควรเปิดรูปภาพที่บันทึกในรูปแบบ DNG แล้วแก้ไข ในการสร้างโปรไฟล์ คุณจะต้องถ่ายภาพมาตราส่วน Color Checker และสร้างโปรไฟล์ตามนั้น (รูปที่ 3.29) DNG Profile Editor เวอร์ชันเบต้าล่าสุดเปิดตัวเมื่อวันที่ 22 ตุลาคม พ.ศ. 2551

หากต้องการโหลดโปรไฟล์ คุณต้องใช้ Camera Raw 4.5 หรือ Lightroom เวอร์ชัน 2.0 หรือใหม่กว่า สามารถใช้โปรไฟล์ในตัวแปลง Raw ที่รองรับมาตรฐาน DNG 1.2

โปรดทราบว่าโปรไฟล์ต่างๆ ใช้งานได้กับไฟล์ RAW เท่านั้น โปรไฟล์ไม่รองรับรูปภาพที่แปลงเป็น เช่น TIFF หรือ JPEG

คุณยังสามารถใช้แท็บการปรับเทียบกล้องเพื่อแปลงไฟล์ RAW ของคุณอย่างสร้างสรรค์

จะหางานทางไกลได้อย่างไร?

ความต้องการการทำงานระยะไกลบนอินเทอร์เน็ตที่เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วทำให้เกิดทรัพยากรเฉพาะทางมากมายที่ทำหน้าที่เป็นตัวกลางระหว่างลูกค้าและนักแสดง การทำงานจากที่บ้านไม่ได้ช่วยให้คุณค้นหาลูกค้าประจำได้อย่างมีประสิทธิภาพเสมอไป และการทำงานจากที่บ้านก็ต้องการนักแสดงใหม่สำหรับงานประจำหรืองานครั้งเดียวเป็นประจำ

ฉันจะขอบคุณสำหรับข้อดี การกดไลค์ และการรีทวีต! ขอบคุณล่วงหน้า!

ก่อนที่จะดำดิ่งสู่โลกแห่งการประมวลผลอันน่าทึ่ง เรามาทำความรู้จักกับอินเทอร์เฟซและเครื่องมือของ Camera Raw กันก่อน เพื่อให้ชัดเจนว่าจะคว้าอะไรไว้และดึง "คันโยก" อะไร

ไม่ว่าคุณจะเปิดไฟล์ด้วยวิธีการใดที่อธิบายไว้ในนี้ คุณจะได้รับการต้อนรับจากอินเทอร์เฟซของโมดูลที่มีลักษณะดังนี้:

ตรงกลางของ "องค์ประกอบ" เราได้รับการต้อนรับจากหน้าต่าง ดูตัวอย่างไฟล์ที่แสดงการเปลี่ยนแปลงที่ทำโดยใช้เครื่องมือ มุมซ้ายบน (1) และคำสั่งบนแท็บเมนู (6)

การตั้งค่าตัวเลือกไฟล์ Raw ของกล้อง

ก่อนที่คุณจะเริ่มการประมวลผลคุณจะต้องกำหนดค่าพารามิเตอร์สำหรับไฟล์ ACR เอาท์พุตในสถานะ "ปกติ" โดยจะต้องสอดคล้องกับการตั้งค่า Photoshop ซึ่งเกี่ยวข้องกับการเลือกพื้นที่สี ฉันทำงานใน sRGB และเลือกพื้นที่สีที่เกี่ยวข้องใน ACR มิฉะนั้นเมื่อเปิดไฟล์ใน Photoshop โปรแกรมจะเสนอให้แปลงไฟล์

ดังนั้นคุณธรรม - เหตุใดจึงต้องกังวลกับการแก้ไขใน Camera Raw เช่นในพื้นที่ Adobe RGB เพียงเพื่อจะสูญเสียความแตกต่างของสีทั้งหมดทันทีเมื่อเปิดไฟล์ใน Photoshop เนื่องจากความแตกต่างของขอบเขตสีระหว่าง Adobe RGB และ sRGB

• พื้นที่สี
• ความลึกของสี
• ขนาด;
• การอนุญาต.

การคลิกที่มันจะเปิดกล่องโต้ตอบการตั้งค่า "ตัวเลือกเวิร์กโฟลว์" ซึ่งคุณสามารถเปลี่ยนพารามิเตอร์เหล่านี้ได้

ด้วยการเลือกการตั้งค่าที่เหมาะสม คุณสามารถทำให้ภาพถ่าย "ความคมชัดของเอาท์พุท" คมชัดขึ้นสำหรับการพิมพ์หรือการแสดงผลหน้าจอได้ อย่างไรก็ตาม หากคุณวางแผนการประมวลผลเพิ่มเติม คุณไม่ควรแตะพารามิเตอร์เหล่านี้ เช่นเดียวกับช่องทำเครื่องหมายสำหรับเปิดภาพใน Photoshop เป็นวัตถุสเมียร์ คุณสามารถทำได้ด้วยวิธีอื่น โปรดดูข้อมูลเพิ่มเติมด้านล่างนี้

เปิดและบันทึกไฟล์ใน Camera Raw

• เปิดรูปภาพ – เปิดไฟล์สำหรับการแก้ไขใน Photoshop และหากคุณกด Shift ค้างไว้แล้วคลิกที่ปุ่มนี้ ไฟล์จะถูกเปิดเป็นวัตถุอัจฉริยะที่มีการประมวลผลดิบอยู่ภายใน สิ่งนี้ช่วยให้คุณกลับสู่ ACR ในระหว่างการประมวลผลเพื่อแก้ไขการเปลี่ยนแปลงที่ทำไว้ก่อนหน้านี้หรือเพิ่มใหม่ตามธรรมชาติ ซึ่งจะเป็นการเพิ่มขนาดไฟล์ หากคุณกำลังทำงานกับกลุ่ม ไฟล์ที่เลือกในกลุ่มนี้จะเปิดขึ้น
• ปุ่มยกเลิกจะปิดรูปภาพโดยไม่บันทึกการเปลี่ยนแปลง
• Dane บันทึกการเปลี่ยนแปลงและปิดรูปภาพ

คุณสมบัติพิเศษคือปุ่มบันทึกรูปภาพ (10) ซึ่งจะซ่อนกล่องโต้ตอบทั้งหมดที่ช่วยให้คุณสามารถกำหนดรูปแบบและพารามิเตอร์เพิ่มเติมสำหรับภาพที่บันทึกไว้ ประมวลผลไฟล์. หากคุณไม่ได้วางแผนที่จะประมวลผลไฟล์เพิ่มเติม ปุ่มนี้คือสิ่งที่คุณต้องการ

การควบคุมมุมมอง

ถัดจากปุ่มบันทึกและเปิดจะมีปุ่ม (8) ที่ให้คุณเปลี่ยนโหมดการดูรูปภาพที่แก้ไขในหน้าต่างแสดงตัวอย่างเอกสาร

• การสลับ ประเภทต่างๆมุมมอง “ก่อนหลัง” จะมีการสร้างการแสดงตัวอย่างไฟล์สองประเภท (ควบคุมโดยปุ่ม Q)
• ยังสลับ “ก่อนหลัง” แต่ระหว่างการตั้งค่าที่ทำ (ปุ่ม P) หากคุณกำลังทำงานกับกลุ่มไฟล์จะต้องเขียนวิธีเปิดภาพหลายภาพเพื่อแก้ไขโดยกดสวิตช์ค้างไว้ ปุ่ม Shift(กะ+P);
• ปุ่มที่ให้คุณคัดลอกการตั้งค่าปัจจุบันไปยังมุมมอง “ก่อน” (การรวม Alt+P) สำหรับกลุ่มไฟล์ (Shift+Alt+P)
• สลับระหว่างการตั้งค่าปัจจุบันและสถานะดั้งเดิมของรูปภาพ การตั้งค่าเริ่มต้น (Ctrl+Alt+P)

ตามอัตภาพ กลุ่มนี้มีสวิตช์โหมดการรับชมที่ควบคุมขนาดของ หน้าต่างโมดูล(3) ควบคุมโดยปุ่ม F

เครื่องมือดิบของกล้อง

ที่มุมซ้ายบนของโมดูลจะมีบล็อก "อบอุ่น" เครื่องมือกล้องดิบการใช้งานมีบทบาทสำคัญแต่ไม่ได้มีความสำคัญในการแก้ไขภาพ โหลดหลักในเรื่องนี้จะอยู่ที่บล็อกเมนู (6) ซึ่งมีการรวบรวมคำสั่งสำหรับการแก้ไขพารามิเตอร์ต่างๆ บนแท็บสลับ ซึ่งการพิจารณาต้องใช้สิ่งพิมพ์แยกต่างหาก

กลับไปทำความรู้จักกับเครื่องมือต่างๆ บ้าง บางส่วนมีแอนะล็อกใน Photoshop บ้างมีบริการเฉพาะ:

1. เครื่องมือ “ซูม” (ปุ่ม Z) ไม่จำเป็นต้องมีการแนะนำ ซึ่งสามารถเดาจุดประสงค์นี้ได้จากการดูที่ไอคอนเท่านั้น การเปลี่ยนแปลงขนาดสามารถปรับได้โดยใช้บล็อกที่อยู่เหนือปุ่มบันทึกรูปภาพ
2. “มือ” (ยาก, H) ย้ายภาพที่ขยายใหญ่ภายในหน้าต่างแสดงตัวอย่าง
3. “สมดุลแสงขาว” (I) ใช้งานได้สะดวกหากมีการ์ดสีเทาติดตั้งอยู่ในเฟรม หรือคุณเข้าใจอย่างชัดเจนว่าวัตถุใดในภาพเป็นสีเทากลาง คุณสามารถเก็บตัวอย่างสีจากการ์ดนั้นได้ ในกรณีส่วนใหญ่ “voila” จะไม่เกิดขึ้น
4. “ตัวอย่างสี” (ตัวอย่างสี, S) ตั้งค่าเครื่องหมายตัวอย่างสูงสุด 9 เพื่อการแก้ไขในภายหลัง
5. “การปรับเป้าหมาย” (T) แก้ไขรูปภาพโดยการลากเคอร์เซอร์ของเมาส์ไปเหนือรูปภาพ
6. อย่างไรก็ตาม เครื่องมือครอบตัด “frame” (ครอบตัด, C) ทำหน้าที่แตกต่างออกไป ซึ่งต่างจาก “พี่ชาย” ใน Photoshop ที่อธิบายไว้ข้างต้น มันจะครอบตัดการแสดงตัวอย่างในหน้าต่างแสดงตัวอย่างเท่านั้น โดยจะนำไปใช้กับไฟล์ raw ในขณะที่เปิดใน Photoshop เท่านั้น
7. “การจัดตำแหน่ง” (Straighten, A) ชื่อนี้พูดเพื่อตัวมันเอง
8. “การลบจุด” (B) เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการลบข้อบกพร่องเล็กๆ น้อยๆ และทำการรีทัชอย่างรวดเร็ว พารามิเตอร์ของตัวเองการตั้งค่า;
9. การลบเอฟเฟกต์ตาแดง (การลบตาแดง, E) อะนาล็อกของ Photoshop อธิบายไว้
10. เครื่องมือที่ใช้สำหรับการแก้ไขเฉพาะจุด การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นกับพื้นที่ของภาพ แปรง (K) การไล่ระดับสีแบบไล่ระดับ (G) และการไล่ระดับสีแบบรัศมี (J)
11. กล่องโต้ตอบการเปิดปุ่ม การตั้งค่าโมดูล(การแสดงตน ACR, Ctrl+K);
12. เครื่องมือสำหรับหมุนภาพทวนเข็มนาฬิกา (หมุนทวนเข็มนาฬิกา, L) และตามแนวนั้น (หมุนตามเข็มนาฬิกา, R)

ตามด้วยเครื่องมือ (2) ข้อมูลเกี่ยวกับภาพที่ถ่ายจากกล้อง ฮิสโตแกรม (4) แสดงการกระจายความสว่างของภาพระหว่างการแก้ไข ข้อมูลเกี่ยวกับการตั้งค่ากล้อง (5)

อินเทอร์เฟซ Camera Raw เมื่อประมวลผลไฟล์เป็นชุด

หากคุณเปิดกลุ่มไฟล์เพื่อประมวลผล อินเทอร์เฟซ ACR จะเปลี่ยนไปเล็กน้อย

“แถบฟิล์ม” (1a) จะปรากฏขึ้นเพื่อแสดงภาพขนาดย่อของไฟล์ที่เปิดอยู่ หากต้องการแสดงไฟล์ที่ต้องการในหน้าต่างแสดงตัวอย่าง เพียงคลิกที่ภาพขนาดย่อ แถบฟิล์มมีเมนูแบบเลื่อนลงพร้อมกับคำสั่ง:

• การเลือกไฟล์ทั้งหมดในเทป (Ctrl+A)
• เลือกตามการให้คะแนน (Ctrl+Alt+A) ช่วยให้คุณสามารถเลือกภาพที่มีการให้คะแนนได้ การให้คะแนนที่กำหนดจะทำให้คุณสามารถเลือกภาพที่น่าสนใจที่สุดสำหรับการประมวลผลก่อนได้
• การซิงโครไนซ์การตั้งค่า (Alt+S) ระหว่างไฟล์ที่เปิดในหน้าต่างดูกับไฟล์ที่เลือกบน Ribbon (การประมวลผลกลุ่ม)
• การสร้างภาพ HDR คุณต้องเปิดไฟล์ที่ออกแบบมาเป็นพิเศษสำหรับสิ่งนี้ (Alt+M)
• การสร้างภาพพาโนรามา (Ctrl+M)

จะปรากฏขึ้น ปุ่มเพิ่มเติม(2a) อนุญาตให้คุณลบไฟล์ที่เลือก หากต้องการนำทางแถบฟิล์มระหว่างภาพขนาดย่อในขณะที่เปิดไฟล์ในหน้าต่างแสดงตัวอย่างคุณสามารถใช้ปุ่ม (3a) ได้ปุ่มลูกศรบนแป้นพิมพ์มีฟังก์ชันนี้

นี่คือลักษณะอินเทอร์เฟซของ Camera Raw โดยสรุป ในบทความต่อๆ ไป ผมจะกล่าวถึงฟังก์ชันและความสามารถของ ACR โดยละเอียด

RAW แปลจากภาษาอังกฤษว่า "ดิบ ยังไม่เสร็จ" หากในชีวิตปกติคุณภาพนี้ไม่สามารถถือเป็นข้อดีได้ การถ่ายภาพดิจิตอลรูปแบบ "ดิบ" สมบูรณ์แบบที่สุด เฉพาะกล้องดิจิตอลที่ร้ายแรงที่สุดเท่านั้นที่ให้คุณบันทึกภาพในรูปแบบ RAW เพื่อบันทึกบางส่วนได้ การตั้งค่าที่สำคัญก่อนขั้นตอนการประมวลผลและใช้ประโยชน์สูงสุดจากอุปกรณ์ถ่ายภาพของคุณ

RAW คืออะไร

หากรูปแบบภาพสากล JPEG และ TIFF ถือได้ว่าเทียบเท่ากับดิจิทัลของสไลด์ (หรือการพิมพ์ขั้นสุดท้าย) ดังนั้น RAW จะเป็นอะนาล็อกของฟิล์มเนกาทีฟ “ผลิตภัณฑ์กึ่งสำเร็จรูป” ซึ่งเกี่ยวข้องกับตัวเลือกต่าง ๆ สำหรับการประมวลผลเพิ่มเติมในระหว่างที่จะได้รับผลลัพธ์อย่างใดอย่างหนึ่ง

เพื่อให้เข้าใจความหมายของรูปแบบ "ดิบ" ควรย้อนกลับไป เมื่อใช้ JPEG รูปภาพจะต้องผ่านห้าขั้นตอน: การจับสัญญาณแอนะล็อกด้วยเมทริกซ์, การแปลงเป็นรูปแบบดิจิทัล (ตัวแปลงแอนะล็อกเป็นดิจิทัล), การแทรกสี, การประมวลผลตามการตั้งค่ากล้อง, การบีบอัดโดยสูญเสียคุณภาพ พบการตั้งค่าครึ่งหนึ่งในกล้องทุกตัว รวมถึงกล้องฟิล์ม (ค่าแสง, ความไวแสง (ISO), วิธีการวัดแสง, การทำงานของโฟกัสอัตโนมัติ) การตั้งค่าที่เหลือเกี่ยวข้องกับรูปแบบ JPEG: * การแสดงสี ตัวเลือกต่างๆ ("สด", "อิ่มตัว", "สีธรรมชาติ") โหมดการถ่ายภาพขาวดำ การแก้ไขส่วนประกอบสี RGB * สมดุลสีขาว หากภาพถ่ายออกมาเป็นสีน้ำเงินหรือสีแดง แสดงว่าตั้งค่า White Ballance ไม่ถูกต้อง * ความสว่างและความอิ่มตัว * ไมโครคอนทราสต์ ปรากฏใต้คำภาษาอังกฤษว่า "ความคมชัด" หรือ "ความคมชัด" ของรัสเซีย แม้ว่าจะไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับความคมชัดที่แท้จริงก็ตาม * อัตราส่วนกำลังอัด ตัวเลือกต่างๆ เช่น "ละเอียดมาก" จริงๆ แล้วหมายความว่าการสูญเสียจะลดลงเท่านั้น

“ค่าลบ” ดิจิทัลจะถูกบันทึกลงในการ์ดทันทีหลังจากขั้นตอนการแปลงสัญญาณดิจิทัลเป็นสัญญาณอะนาล็อก การใช้งานช่วยให้คุณสามารถเลื่อนการตั้งค่าเหล่านี้ทั้งหมดไปจนถึงขั้นตอนการประมวลผลบนพีซี

การแก้ไขสี

เมทริกซ์ของกล้องดิจิตอลทั่วไปประกอบด้วยเซลล์ที่อยู่บนระนาบเดียวกันที่ตอบสนองต่อความสว่างเท่านั้น โดยสร้างเป็นภาพเอกรงค์ เพื่อให้ได้ข้อมูลสี Bruce Bayer วิศวกรของ Kodak เมื่อ 20 ปีที่แล้วเสนอให้ติดตั้งฟิลเตอร์หนึ่งในสามสีที่ด้านหน้าของแต่ละเซลล์ ได้แก่ สีเขียว สีแดง และสีน้ำเงิน ซึ่งรวมกันแล้วจะได้เฉดสีที่ต้องการ เทคโนโลยีนี้ยังคงใช้อยู่ในปัจจุบัน สำหรับทุกเซลล์ที่มีฟิลเตอร์สีแดงและสีฟ้า จะมีสองฟิลเตอร์ที่มีสีเขียว เนื่องจากสีนี้มีข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับความสว่าง

เมื่อแปลงเป็นรูปแบบดิจิทัลแล้ว รูปภาพจะประกอบด้วยพิกเซลสีแดง เขียว และน้ำเงิน สำหรับ ทำงานโดยตรงภาพระดับกลางดังกล่าวใช้ไม่ได้ เพื่อให้แน่ใจว่าพิกเซลเอาต์พุตแต่ละพิกเซลมีเฉดสีที่เป็นธรรมชาติ (นั่นคือ รวมถึงองค์ประกอบสีทั้งสามสี) ตัวประมวลผลกล้องหรือตัวแปลง RAW จะรวมสีของพิกเซลข้างเคียง ซึ่งใช้อัลกอริธึมการแก้ไขสีที่ซับซ้อน

ไฟล์ RAW อาจมีข้อมูลทั้งก่อนการแก้ไขและหลัง (ก่อนขั้นตอนการประมวลผลขั้นสุดท้าย) ขึ้นอยู่กับผู้ผลิตและรุ่นเฉพาะของตัวแปลงดิจิทัล กล้องดิจิตอลสมัยใหม่ส่วนใหญ่ใช้วิธีการแรก เนื่องจากโปรแกรมแปลงไฟล์ RAW มักจะมีอัลกอริธึมขั้นสูงกว่าเสมอ นอกจากนี้ยังมีการปรับปรุงอย่างต่อเนื่องและสามารถเปลี่ยนโปรเซสเซอร์ของกล้องได้โดยการซื้อตัวใหม่ การปรับปรุงอัลกอริธึม JPEG ในกล้องกำลังพัฒนาควบคู่ไปกับการปรับปรุงเมทริกซ์ นี่คือสิ่งที่มักจะกำหนดข้อดีของรุ่นใหม่เหนือรุ่นก่อน - ตัวอย่างเช่น Nikon D40 DSLR เหนือ D70

เมทริกซ์เดียวกัน แต่ D40 เป็นโมเดลที่ใหม่กว่า ดังนั้นจึงมีให้ คุณภาพดีที่สุดเจเพ็ก แต่สามารถถ่ายภาพด้วยกล้อง D70 เพื่อให้ได้คุณภาพที่ดียิ่งขึ้น หากคุณละทิ้งรูปแบบ JPEG ไปเลย!

คุณภาพ "ดิบ"

อาจมีข้อมูลในไฟล์ RAW มากกว่าในไฟล์สุดท้ายเสมอ ตัวแปลงไฟล์ RAW ใช้ข้อมูลนี้ในรูปแบบต่างๆ บางภาพเหมาะกว่าสำหรับการประมวลผลภาพที่เปิดรับแสงน้อย ในขณะที่บางภาพจะ “บีบ” ประโยชน์สูงสุดจากภาพที่ถ่ายด้วยการตั้งค่าที่เหมาะสมที่สุด

โดยทั่วไป ADC (ตัวแปลงแอนะล็อกเป็นดิจิทัล) จะให้ความลึกของสีที่ 12 บิต มีข้อยกเว้นขั้นสูงเพิ่มเติม: Canon 40D (14 บิต), Fuji S5 Pro (14 บิต x 2), Pentax K10D (22 บิต) เมื่อถ่ายภาพในรูปแบบ JPEG เราจะได้ไฟล์ 8 บิตปกติที่สามารถพิมพ์ได้ทันที โปรเซสเซอร์ใช้ข้อมูล "ส่วนเกิน" เพื่อชดเชยข้อบกพร่องของเมทริกซ์ดิจิทัล (ช่วงความสว่างแคบ, สัญญาณรบกวน) แต่ถึงแม้จะเป็นรุ่นที่ทรงพลังและล้ำหน้าที่สุด ข้อมูล "พิเศษ" ก็ไม่ได้ใช้ 100% RAW จัดเก็บข้อมูลทั้งหมดที่ได้รับจากบล็อก ADC รวมถึงความลึกบิตดั้งเดิม (ความลึกของสี)

เมื่อไฟล์ถูกคัดลอกไปยังคอมพิวเตอร์ของคุณแล้ว คุณตัดสินใจว่าจะทำอย่างไรกับข้อมูล 12 บิต RAW 12 บิตช่วยให้สามารถชดเชยแสงได้อย่างปลอดภัยภายในสองสต็อปในแต่ละทิศทาง การใช้เครื่องมือชดเชยแสงในตัวแปลง RAW (เพียงแค่เลื่อนแถบเลื่อน) คุณก็จะเปลี่ยนไป พื้นที่ทำงานไฟล์สุดท้าย (8 บิต) หากกล้องของคุณรับแสงผิดพลาดเล็กน้อย จะทำให้เงาและไฮไลท์ถูกดึงออกมาโดยไม่มีการบิดเบือนของโทนสีหรือผลข้างเคียงอื่นๆ ที่เกิดขึ้นจากการแก้ไขโทนสีที่หนักหน่วง

หากค่าแสงถูกกำหนดตั้งแต่แรกอย่างแม่นยำ เนื่องจากความลึกของบิตที่สูงกว่า คุณสามารถได้ภาพที่ลึกและมีรายละเอียดมากขึ้นโดยการแปลงไฟล์ "ดิบ" เป็น รูปแบบ TIFFด้วยสี 16 บิต ความลึกบิตของ RAW ช่วยให้คุณใช้รูปแบบนี้เพื่อรับภาพถ่ายที่มีช่วงไดนามิกที่ขยาย - High Dynamic Range (HDR)

หลากหลายรูปแบบ

หากผู้ผลิตทุกรายใช้รูปแบบ RAW เหมือนกัน จะสะดวกมากเมื่อพิจารณาจากความเข้ากันได้ของซอฟต์แวร์ มีความพยายามตลอดประวัติศาสตร์ที่จะสร้างมาตรฐานสากลเชิงลบทางดิจิทัลที่คล้ายกับ JPEG และ TIFF ที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดคือรูปแบบ Digital Negative (DNG) จาก Adobe ซึ่งพบแอปพลิเคชันในกล้องดิจิตอลรุ่นใหม่บางรุ่น (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10) อย่างไรก็ตาม นี่เป็นข้อยกเว้นสำหรับกฎทั่วไป

ผู้ผลิตแต่ละรายไม่เพียงส่งเสริมมาตรฐานไฟล์ "ดิบ" ของตนเอง (CR2, NEF, PEF, รูปแบบต่างๆ ที่มีนามสกุล RAW) แต่ยังอยู่ในกลุ่มผู้ผลิตรายหนึ่งด้วยที่รูปแบบไม่ตรงกัน: ตามกฎแล้วการอัปเดตซอฟต์แวร์คือ จำเป็นสำหรับไฟล์ดิจิทัลดิจิทัลรุ่นใหม่แต่ละไฟล์

รูปแบบที่แตกต่างกันไม่เพียงแต่ในแง่ของโครงสร้างข้อมูลเท่านั้น บางครั้งผู้ผลิตจะประหยัดพื้นที่ในการ์ดหน่วยความจำโดยใช้การบีบอัดข้อมูลดิบ (เช่น กรณีของ Nikon Electronic Format) ตามทฤษฎีแล้ว การบีบอัดดังกล่าวอาจส่งผลให้สูญเสียคุณภาพเล็กน้อย ในทางปฏิบัติไม่มีการสูญเสียแม้แต่น้อย ข้อเสียเปรียบเพียงอย่างเดียวคือกระบวนการบีบอัดนั้นใช้ทรัพยากรและอาจส่งผลต่อความเร็วในการบันทึกภาพ Pentax Raw Format (PEF) รวบรวมแนวทางที่ตรงกันข้าม

เมื่อไม่ควรถ่ายเป็น RAW

รูปแบบ RAW ให้คุณภาพที่ดีที่สุดและความสามารถในการสร้างสิ่งที่น่าพึงพอใจ แม้ว่าจะไม่ใช่ภาพถ่ายที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดก็ตาม แต่มีหลายสถานการณ์ที่การถ่ายภาพในรูปแบบ RAW ไม่สามารถทำได้: ความจุการ์ดหน่วยความจำไม่เพียงพอ, การถ่ายภาพต่อเนื่อง (ในกล้อง "ช้า" บางรุ่น), การถ่ายภาพในครัวเรือน, การพิมพ์โดยตรง, ไม่มีเวลาส่วนตัวในการประมวลผลภาพ

© 2013 เว็บไซต์

ในขณะที่เขียนบทความนี้ฉันใช้ ปลั๊กอินอะโดบี Camera Raw เวอร์ชั่น 7 ที่มาพร้อมกับ อะโดบี โฟโต้ช็อปซีเอส6. นี่เป็นครั้งแรก รุ่นอะโดบี Camera Raw (ACR) ซึ่งเป็นการแก้ไขความคลาดเคลื่อนสีแบบอัตโนมัติโดยวิธีของมนุษย์ ซึ่งสำคัญมากสำหรับฉัน ฉันพบว่า ACR เวอร์ชันก่อนหน้านี้ไม่เป็นที่ยอมรับ และจนกระทั่ง Adobe Camera Raw 7 เปิดตัว ฉันจึงใช้ DxO Optics Pro เป็นตัวแปลง RAW หลัก DxO ไม่มีอินเทอร์เฟซที่เป็นมิตรต่อผู้ใช้มากนัก แต่ให้คุณภาพที่ยอดเยี่ยมสำหรับการแปลงไฟล์ RAW ซึ่ง Adobe สามารถทำได้ในปี 2012 เท่านั้น เนื่องจากอินเทอร์เฟซ ACR สะดวกกว่าสำหรับฉันฉันจึงชื่นชมข้อดีของเวอร์ชันที่ 7 จึงเปลี่ยนตัวแปลง

หากคุณใช้ตัวแปลง RAW อื่น ให้ลองทำตามขั้นตอนเดียวกับที่อธิบายไว้ในบทความนี้ หลักการทำงานของคอนเวอร์เตอร์ทั้งหมดเหมือนกันและมีรายละเอียดแตกต่างกันในขนาดใหญ่ ในบรรดาตัวแปลงยอดนิยม นอกเหนือจาก Adobe Camera Raw แล้ว ฉันยังแนะนำ DxO Optics Pro และ Phase One Capture One PRO ได้อีกด้วย ตัวแปลงจากผู้ผลิตอุปกรณ์ถ่ายภาพ - Canon Digital Photo Professional และ Nikon Capture NX ทำหน้าที่ได้อย่างยอดเยี่ยมในการแปลงภาพที่ถ่ายด้วยกล้อง Canon และ Nikon ตามลำดับ แต่มีอินเทอร์เฟซที่ไม่สะดวกอย่างยิ่ง Adobe Lightroom ที่ใช้กันอย่างแพร่หลายทำงานบนเอ็นจิ้น Adobe Camera Raw ดังนั้นคุณภาพการแปลงจึงไม่แตกต่างจากอันหลัง

เมื่อเลือกตัวแปลง RAW ตรวจสอบให้แน่ใจว่าภาพที่แปลงด้วยตัวแปลงนั้นมีคุณภาพไม่แย่ไปกว่า JPEG ที่ได้รับจากกล้อง ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา การแปลงไฟล์ในกล้องได้ให้ผลลัพธ์ที่ดี (หากกำหนดค่าอย่างเหมาะสม) ซึ่งมักจะถ่ายภาพในรูปแบบ JPEG ดีกว่าการประมวลผลไฟล์ RAW ที่ไม่เหมาะสมในตัวแปลงที่ไม่ได้เพิ่งเกิดขึ้นครั้งแรก (ดู “RAW หรือ JPEG”) .

มาดูพื้นฐานของการประมวลผลไฟล์ RAW โดยใช้ตัวอย่างภาพถ่ายหุบเขาที่งดงามใน Skole Beskids มาเปิดไฟล์ใน Adobe Photoshop แล้วหน้าต่าง Adobe Camera Raw จะเปิดต่อหน้าเรา ภูมิทัศน์แบบดิบๆ ซึ่งมักจะเกิดขึ้นกับไฟล์ RAW นั้นดูค่อนข้างจืดชืด แต่เราจะแก้ไขปัญหานั้นในเร็วๆ นี้

ที่ด้านซ้ายบนคือแผงเครื่องมือที่ใช้บ่อยที่สุดจากมุมมองของนักพัฒนาโปรแกรม ฉันมักจะเลือกแว่นขยาย ( เครื่องมือซูม– ปุ่ม Z) หรือมือ ( เครื่องมือช่าง– ปุ่ม H หรือกดแป้นเว้นวรรคค้างไว้) ที่มุมขวาบน คุณจะเห็นฮิสโตแกรมสี และด้านล่างมีแท็บสำหรับกลุ่มเครื่องมือสำหรับการแก้ไขภาพ

หากคุณเปิดไฟล์ RAW หลายไฟล์พร้อมกันใน ACR คุณจะเห็นไฟล์เหล่านั้นทางด้านซ้ายเป็นแถวของไอคอน Camera Raw รองรับการประมวลผลไฟล์เป็นชุด เช่น เมื่อเลือกหลายภาพ คุณสามารถเปลี่ยนการตั้งค่าต่างๆ พร้อมกันสำหรับทั้งชุดได้ ยังใช้ได้กับทุกคนอีกด้วย เปิดไฟล์พารามิเตอร์ที่สม่ำเสมอตามตัวอย่างที่แก้ไขแล้วโดยใช้ฟังก์ชันซิงโครไนซ์

ก่อนที่คุณจะเริ่มทำงานกับ Adobe Camera Raw เป็นครั้งแรก คุณควรกำหนดการตั้งค่าบางส่วนของปลั๊กอิน เพื่อที่คุณจะได้ไม่ถูกรบกวนจากการตั้งค่าเหล่านั้นในอนาคต

การตั้งค่า Adobe Camera Raw

ก่อนอื่น ให้เปิดกล่องโต้ตอบการตั้งค่า ACR สามารถพบได้ในแถบเครื่องมือด้านบน (ปุ่มที่สามจากขวา) หรือเรียกโดยกด Ctrl/Cmd+K

ในส่วน ทั่วไปในรายการบันทึกการตั้งค่ารูปภาพในรายการ ให้เลือกตำแหน่งที่ควรบันทึกพารามิเตอร์การประมวลผลสำหรับรูปภาพที่แก้ไขแต่ละรูปภาพ - ในไฟล์ .xmp แยกกัน (ไฟล์ Sidecar “.xmp”) หรือในฐานข้อมูลพิเศษ (ฐานข้อมูล Camera Raw) ฉันชอบตัวเลือกแรกนั่นคือ หลังจากบันทึกผลงานแล้วโปรแกรมจะสร้างถัดจากไฟล์ RAW แต่ละไฟล์ ไฟล์เพิ่มเติมการตั้งค่าที่มีนามสกุล .xmp ซึ่งบันทึกการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดที่ทำไว้ ในกรณีของฐานข้อมูล ข้อมูลทั้งหมดจะถูกเก็บไว้ที่ส่วนกลาง ซึ่งไม่สะดวกสำหรับฉัน ในทั้งสองกรณี ไฟล์ RAW เองจะไม่เกิดการเปลี่ยนแปลงใดๆ ดังนั้นคุณจึงสามารถย้อนกลับไปที่กระบวนการแก้ไขได้ตลอดเวลา หรือแม้กระทั่งรีเซ็ตการตั้งค่าทั้งหมดแล้วเริ่มแก้ไขอีกครั้ง นอกจากนี้ การตั้งค่าจะถูกรีเซ็ตเมื่อลบไฟล์ .xmp หรือฐานข้อมูล ACR

ในส่วน การตั้งค่าภาพเริ่มต้นยกเลิกการเลือกช่องทั้งหมดเพื่อป้องกันไม่ให้โปรแกรมปรับภาพโดยพลการ

ในส่วน แคช Raw ของกล้องระบุปริมาณไฟล์ชั่วคราวสูงสุดที่คุณยอมรับได้ (อย่างน้อย 1 Gb) และโฟลเดอร์ที่ควรจัดเก็บไฟล์เหล่านั้น (ไม่ควรอยู่ในไดรฟ์ระบบ)

บท การจัดการไฟล์ DNGคุณไม่สามารถสัมผัสได้ แต่ในส่วน การจัดการ JPEG และ TIFFปิดการใช้งานการสนับสนุน รูปแบบ JPEGและ TIFF (ปิดใช้งานการสนับสนุน JPEG และปิดใช้งานการสนับสนุน TIFF) เนื่องจากรูปแบบเหล่านี้ได้รับการประมวลผลโดยตรงผ่าน Photoshop ได้ดีที่สุด

บันทึกการตั้งค่าโดยคลิก "ตกลง"

ที่ด้านล่างสุดของหน้าต่าง Adobe Camera Raw ในรูปแบบของลิงก์สีน้ำเงินพร้อมขีดเส้นใต้จะมีคำอธิบายของพื้นที่ทำงานที่จะกำหนดให้กับรูปภาพหลังจากที่คุณทำงานใน ACR เสร็จแล้วและเปิดใน Photoshop คลิกที่ "ลิงค์" ในหน้าต่างที่เปิดขึ้น ให้ตรวจสอบจุดต่อไปนี้:

พยายามหลีกเลี่ยงการตัดไฮไลท์โดยการตรวจสอบฮิสโตแกรมของคุณอย่างต่อเนื่อง ด้วยการกดปุ่ม O คุณสามารถเปิดคำเตือนการตัดภาพไฮไลท์ได้ การตัดเงาเป็นเรื่องปกติมากกว่า แต่ก็ต้องใช้ความระมัดระวังเช่นกัน

ตัดกัน- ตัดกัน. ควบคุมคอนทราสต์โดยรวมของภาพโดยใช้เส้นโค้ง S ซึ่งเปลี่ยนความแตกต่างของความสว่างระหว่างบริเวณที่มืดที่สุดและสว่างที่สุด ฉันไม่ค่อยได้ใช้ค่าคอนทราสต์ที่สูงกว่า +25 และตอนนี้ฉันจะไม่แตะมันเลย

เครื่องมือสองรายการต่อไปนี้ทำงานควบคู่กันเพื่อเลือกควบคุมความสว่างของไฮไลท์และเงา:

ไฮไลท์- สเวต้า ช่วยดึงรายละเอียดในแสงจ้าจนเกินไป ฉันจะให้ -50.

เงา– เงา ทำให้เงาสว่างขึ้นราวกับเติมแฟลช +25 ก็เพียงพอแล้ว

เครื่องมือคู่ถัดไปทำงานแคบยิ่งขึ้น โดยส่งผลกระทบเฉพาะจุดสุดโต่งของฮิสโตแกรม ซึ่งบางครั้งจำเป็นในการต่อสู้กับการตัดภาพ หรือในทางกลับกัน ขาดความแตกต่าง:

คนผิวขาว– จุดสีขาว. ฉันจะย้ายขอบของฮิสโตแกรมไปทางขวา +30 แม้ว่าฉันจะใช้ค่าลบบ่อยกว่ามากก็ตาม

คนผิวดำ– จุดดำ. ฉันจะปล่อยมันไว้ไม่เปลี่ยนแปลง – สีดำยังคงอยู่ที่เดิม

ทดลองใช้ไฮไลต์/เงา และสีขาว/ดำเพื่อดูว่าแตกต่างกันอย่างไร

ความชัดเจน– ความชัดเจนหรือความแตกต่างในท้องถิ่น ความชัดเจนเป็นเครื่องมือที่มีประโยชน์มากที่สุด เพราะในหลาย ๆ ฉาก คุณจะต้องจัดการกับการขาดคอนทราสต์เฉพาะที่ ในขณะที่คอนทราสต์โดยรวมนั้นดีหรือมากเกินไปด้วยซ้ำ แต่ต้องระวัง: ในการแสวงหารายละเอียด มันง่ายที่จะไปไกลเกินไปและเกิดรัศมีที่ไม่เป็นธรรมชาติรอบๆ วัตถุ ปกติฉันจะไม่ไปเกินกว่า Clarity +50 แต่วันนี้ฉันจะให้ข้อยกเว้นและตั้งค่าเป็น +75

ความมีชีวิตชีวาและ ความอิ่มตัวควบคุมความอิ่มตัวของสี ความแตกต่างระหว่างพวกเขาคือการเลือกสรร หากความอิ่มตัวเพิ่มความอิ่มตัวของสีทั้งหมดโดยไม่เลือกหน้า ความมีชีวิตชีวาจะทำงานได้ละเอียดยิ่งขึ้น โดยจะเพิ่มความเข้มของสีที่มีความเข้มข้นน้อยที่สุดเท่านั้น ฉันจะตั้งค่าความสั่นสะเทือนเป็น +50 และความอิ่มตัวของสีเป็น +15 ซึ่งถือว่าค่อนข้างมาก บ่อยครั้งที่คุณต้องใช้ค่าที่ต่ำกว่าเพื่อที่จะเพิ่มความอิ่มตัวของช่องสีแต่ละช่องแบบเลือกสรร

บ่อยครั้ง หลังจากที่ฉันปรับเครื่องมือแท็บพื้นฐานทั้งหมดแล้ว ฉันจะกลับไปที่แถบเลื่อนสมดุลแสงขาวเพื่อปรับให้สอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงของความสว่าง คอนทราสต์ หรือความอิ่มตัวของสีที่อาจส่งผลต่อ ความสมดุลของสี.

นี่คือสิ่งที่เราได้รับ ในขั้นตอนนี้- คุณสามารถเปรียบเทียบผลการประมวลผลกับภาพต้นฉบับได้โดยการวางเคอร์เซอร์ไว้เหนือภาพ

ฉันไม่พอใจกับท้องฟ้า - มันสว่างเกินไป มีการไล่ระดับความสว่างที่ไม่เป็นธรรมชาติจากซ้ายไปขวา และสีไม่เข้มพอ นอกจากนี้ ฉันอยากให้ภูเขาที่อยู่ใกล้เราที่สุด (ซ้ายและขวา) ดูตัดกันและโดดเด่นยิ่งขึ้นอีกเล็กน้อย ฉันจะจัดการกับภูเขาในภายหลังใน Photoshop และฟิลเตอร์ไล่ระดับสีจะช่วยฉันปรับปรุงท้องฟ้า ( ตัวกรองระดับ– ปุ่ม G) มันเป็นการเลียนแบบฟิลเตอร์ไล่ระดับสีจริง แต่มีพารามิเตอร์ที่ปรับแต่งได้หลากหลาย

ก่อนอื่น เพื่อแรเงามุมซ้ายบน ฉันจะใช้ฟิลเตอร์ไล่ระดับสีในแนวทแยงกับพารามิเตอร์: อุณหภูมิ -10; ค่าแสง -0.50 จากนั้น ทั่วทั้งท้องฟ้า จากขอบด้านบนของภาพถ่ายถึงขอบฟ้า ฉันจะวาดการไล่ระดับสีอีกครั้งด้วยพารามิเตอร์ต่อไปนี้: อุณหภูมิ -20; การเปิดรับแสง -0.50; คอนทราสต์ -25; ไฮไลท์ -25; ความชัดเจน -50; ความอิ่มตัว +15

โปรดทราบว่าฟิลเตอร์ไล่ระดับสีช่วยให้คุณเลือกเปลี่ยนความสมดุลของสีในบางพื้นที่ของภาพได้ ซึ่งจะมีประโยชน์ เช่น หากคุณต้องการทำให้ทิวทัศน์ดูอบอุ่นในขณะที่ทำให้ท้องฟ้าเย็นและเป็นสีฟ้า

เนื่องจากฉันกำลังทำการไล่ระดับสีอยู่แล้ว ฉันอาจจะเพิ่มอีกอันที่ด้านล่างสุดของภาพ โดยมีเป้าหมายเพื่อทำให้น้ำในแม่น้ำมีสีฟ้าขึ้น และหญ้าบนตลิ่งที่อยู่ใกล้ๆ ก็เป็นสีเขียวมากขึ้น พารามิเตอร์เดียว: อุณหภูมิ -20

เปรียบเทียบภาพที่มีและไม่มีฟิลเตอร์ไล่ระดับสี

หากต้องการมีอิทธิพลต่อพื้นที่ของภาพที่มีขอบเขตที่ซับซ้อน ขอแนะนำให้ใช้ไม่ใช่ฟิลเตอร์ไล่ระดับสี แต่เป็นแบบอะนาล็อกในรูปแบบของแปรงปรับแต่ง ( แปรงปรับ– คีย์ K)

แท็บ เส้นโค้งโทน

ที่นี่คุณสามารถปรับความสว่างและคอนทราสต์ของภาพได้อย่างละเอียดโดยใช้เส้นโค้ง ฉันไม่ค่อยได้ใช้เส้นโค้งใน Camera Raw เพราะ... ฉันมักจะมีตัวเลือกเพียงพอในแท็บพื้นฐาน

แท็บรายละเอียด

แท็บนี้มีหน้าที่ลับคม ( การลับคม) และการลดเสียงรบกวน ( ลดเสียงรบกวน- ฉันชอบเพิ่มความคมชัดใน Photoshop ดังนั้นใน ACR ฉันจึงปิดการเพิ่มความคมชัดโดยตั้งค่า Amount เป็น 0 ด้วยการระงับ ปานกลาง ACR รับมือกับสัญญาณรบกวนได้ค่อนข้างดี โดยเฉพาะสัญญาณรบกวนสี โดยปกติแล้วฉันใช้การตั้งค่าต่อไปนี้: Luminance 25; รายละเอียดความสว่าง 100; ความสว่างคอนทราสต์ 100; สี 50; รายละเอียดสี 100 พารามิเตอร์สามตัวแรกมีหน้าที่รับผิดชอบต่อสัญญาณรบกวนที่ไม่มีสี (ความสว่าง) ส่วนที่เหลือใช้สำหรับสี (สี) เมื่อลดสัญญาณรบกวนจากความสว่าง จะต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษเพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้ภาพดูซีดจาง เมื่อทำงานในแท็บรายละเอียด ให้ดูภาพโดยซูม 100% เสมอ ไม่เช่นนั้นคุณจะไม่สามารถมองเห็นรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ที่เกิดขึ้นได้

แท็บ HSL/ระดับสีเทา

เครื่องมือแก้ไขสีที่ขาดไม่ได้ แท็บ HSL/Grayscale ได้รับการออกแบบมาเพื่อทำงานกับสีแต่ละสีและมีแท็บย่อยสามแท็บ:

เว้- เฉดสีหรือโทนสี ในภาพนี้ ฉันจะย้ายส้มไปทางซ้าย -10 เพื่อทำให้ดินเหนียวบนชายฝั่งมีสีแดงขึ้น และไล่สี Aquas ไปทางขวา +10 เพื่อทำให้บริเวณท้องฟ้าด้านล่างดูสดชื่นขึ้น

โดยทั่วไป ฉันพบว่า Adobe Camera Raw มีแนวโน้มที่จะทำให้ภาพมีสีเหลืองอมเขียวมากกว่าที่ฉันต้องการเล็กน้อย ดังนั้น ฉันจึงต้องปรับเฉดสีแต่ละเฉดไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง หากคุณพอใจกับการแสดงสีของ ACR เป็นการส่วนตัว คุณสามารถปล่อยให้แท็บย่อย Hue อยู่คนเดียวได้

ความอิ่มตัว– ความอิ่มตัว เพื่อปรับปรุงรูปลักษณ์ของดินเหนียว ฉันจะตั้งค่าแถบเลื่อนส้มเป็น +25 บ่อยครั้งที่ฉันเพิ่มความอิ่มตัวของสีน้ำเงิน (สีน้ำเงิน) แต่ในกรณีนี้ ฉันแก้ไขปัญหาด้วยสีของท้องฟ้าและน้ำโดยใช้ฟิลเตอร์ไล่ระดับสีเป็นหลัก

ความสว่าง- ความสว่างหรือความสว่าง ฉันจะทำให้ท้องฟ้ามืดลงเล็กน้อยโดยเลื่อนแถบเลื่อนสีน้ำเงินไปที่ -15

แท็บ Split Toning ได้รับการออกแบบมาเพื่อปรับโทนภาพขาวดำ และเราจะข้ามไปตอนนี้

แท็บแก้ไขเลนส์

ที่นี่คุณสามารถแก้ไขความคลาดเคลื่อนของเลนส์ รวมถึงการบิดเบือนเปอร์สเป็คทีฟได้ มีแท็บย่อยสองแท็บ – สำหรับการแก้ไขแบบอัตโนมัติและแบบแมนนวล:

ประวัติโดยย่อ– แก้ไขความคลาดเคลื่อนของเลนส์โดยอัตโนมัติตามโปรไฟล์พิเศษ โปรไฟล์สำหรับเลนส์ยอดนิยมส่วนใหญ่จะมาพร้อมกับ Adobe Camera Raw หากต้องการเปิดใช้งานการแก้ไขความผิดเพี้ยนของเลนส์และขอบมืดโดยอัตโนมัติ ให้ทำเครื่องหมายที่ช่องถัดจากเปิดใช้งานการแก้ไขโปรไฟล์เลนส์ ฉันแนะนำให้ทำเช่นนี้เฉพาะในกรณีที่มองเห็นความบิดเบี้ยวหรือขอบมืดได้ด้วยตาเปล่า เนื่องจากการกำจัดความบิดเบี้ยวจะทำให้ความคมชัดลดลงเล็กน้อย และขอบมืดก็ไม่ได้เป็นข้อเสียเสมอไป ในกรณีตัวอย่างของเรา ทุกอย่างก็เหมาะกับฉันอยู่แล้ว ดังนั้นฉันจะทำเครื่องหมายในช่องถัดจาก Remove Chromatic Aberrations เท่านั้น การกำจัดความคลาดเคลื่อนของสีทำงานได้อย่างสมบูรณ์แบบใน ACR 7 (ซึ่งไม่สามารถพูดถึงเวอร์ชันก่อนๆ ได้) และฉันก็ใช้มันอยู่เสมอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากจะช่วยเพิ่มความคมชัดที่ขอบเฟรม

คู่มือ– การแก้ไขด้วยตนเอง ที่นี่คุณสามารถแก้ไขเส้นขอบฟ้าที่กระจัดกระจายและการบิดเบี้ยวที่เกิดจากเปอร์สเป็คทีฟได้ ในภาพของฉัน ทั้งเส้นขอบฟ้าและเปอร์สเป็คทีฟยังดีอยู่ ดังนั้นฉันจะไม่เปลี่ยนแปลงทุกอย่าง หากคุณกำลังทำงานในโหมดแก้ไขด้วยตนเอง ฉันแนะนำให้เปิดตารางโดยกดปุ่ม V เพื่อดูทั้งการบิดเบี้ยวและการแก้ไขของคุณได้ดีขึ้น

ในขั้นตอนนี้ ฉันมักจะใช้เครื่องมือครอบตัด (ปุ่ม C) หากอัตราส่วนภาพ 3:2 มาตรฐานไม่เหมาะกับฉัน หรือหากขอบของภาพถ่ายจับวัตถุแปลกปลอมไว้ได้ ไม่จำเป็นต้องครอบตัดในขณะนี้

แท็บเอฟเฟ็กต์

มีเพียงสองเอฟเฟกต์เท่านั้น: เกรน ( ธัญพืช) และขอบมืด ( โพสต์ครอบตัดขอบภาพมืด- ฉันจะทิ้งเมล็ดพืชไว้สำหรับผู้ชื่นชอบภาพถ่ายหลอกๆ แนววินเทจ แต่ขอบภาพมืดในระดับปานกลางสามารถตกแต่งภาพถ่ายได้มากมาย ฉันจะแรเงาขอบภาพเล็กน้อยโดยตั้งค่าจำนวนเป็น -15

ดังนั้นเราจึงดูแท็บการทำงานทั้งหมด คุณคุ้นเคยกับแท็บการปรับเทียบกล้องอยู่แล้ว แต่ยังมีแท็บเพิ่มเติมอีกสองแท็บ:

แท็บค่าที่ตั้งล่วงหน้า

คุณสามารถบันทึกการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดที่คุณทำกับรูปภาพเป็นค่าที่ตั้งไว้ล่วงหน้า ซึ่งสามารถนำไปใช้กับรูปภาพอื่นๆ ในภายหลังได้

แท็บสแนปชอต

Snapshot ความหมายคือ สแน็ปช็อต ซึ่งเหมือนกับค่าที่ตั้งไว้ล่วงหน้า แต่จะอยู่ในไฟล์ RAW ไฟล์เดียวเท่านั้น กล่าวอีกนัยหนึ่ง คุณสามารถสร้างตัวเลือกการประมวลผลได้หลายตัวเลือกสำหรับรูปภาพเดียวกัน (เช่น รุ่นสีและขาวดำ) จากนั้นจึงทำงานกับแต่ละตัวเลือกทีละรายการ

ขั้นตอนการแก้ไขภูมิทัศน์ของเราใน Adobe Camera Raw เสร็จสมบูรณ์ ฉันจะตกแต่งขั้นสุดท้ายโดยใช้ Adobe Photoshop

เมื่อคลิก "เปิด" คุณจะเปิดภาพเพื่อการประมวลผลเพิ่มเติมใน Photoshop และเมื่อคลิก "เสร็จสิ้น" คุณก็จะบันทึกผลงานของคุณเป็นไฟล์ .xmp

ฉันขอแนะนำให้คุณเปรียบเทียบภาพถ่ายที่ประมวลผลใน Adobe Camera Raw กับเวอร์ชันดั้งเดิม

ขอบคุณสำหรับความสนใจของคุณ!

วาซิลี เอ.

โพสต์สคริปต์

หากคุณพบว่าบทความนี้มีประโยชน์และให้ข้อมูล คุณสามารถสนับสนุนโครงการได้โดยมีส่วนร่วมในการพัฒนา หากคุณไม่ชอบบทความแต่คุณมีความคิดที่จะปรับปรุงให้ดียิ่งขึ้น คำวิจารณ์ของคุณก็จะได้รับการยอมรับด้วยความขอบคุณไม่น้อย

โปรดจำไว้ว่าบทความนี้มีลิขสิทธิ์ อนุญาตให้พิมพ์ซ้ำและอ้างอิงได้หากมีลิงก์ที่ถูกต้องไปยังแหล่งที่มา และข้อความที่ใช้จะต้องไม่ถูกบิดเบือนหรือแก้ไขในทางใดทางหนึ่ง