เราพบว่าห้องใดๆ ก็ตามเป็นเครื่องสะท้อนเสียงชนิดหนึ่งที่ส่งผลกระทบอย่างมากต่อลักษณะเสียงของระบบ ในด้านอะคูสติกของห้องโดยเฉพาะ ตอนนี้ถึงเวลาที่จะพูดคุยโดยตรงเกี่ยวกับแหล่งที่มาของเสียงนี้ซึ่งก็คือเกี่ยวกับระบบลำโพง

เพื่อให้เข้าใจกระบวนการที่เกิดขึ้นในกล่องบนผนังซึ่งติดตั้งลำโพงตั้งแต่หนึ่งตัวขึ้นไปอย่างถูกต้อง คุณต้องอ่านหนังสือสองสามเล่มอย่างรอบคอบ ซึ่งแต่ละเล่มมีสูตรมากกว่าหลักสูตรฟิสิกส์ของโรงเรียนทั้งเล่ม ฉันจะไม่เจาะลึกขนาดนั้น ดังนั้นเนื้อหานี้ไม่คุ้มที่จะเป็นการวิเคราะห์หรือเป็นแนวทางในการสร้างลำโพงออดิโอไฟล์อย่างครอบคลุม อย่างไรก็ตาม ฉันหวังเป็นอย่างยิ่งว่ามันจะช่วยให้ผู้รักเสียงเพลงมือใหม่ (และผู้ที่เป็นโรคเรื้อรังบางคนด้วย) สามารถนำทางโซลูชันอะคูสติกที่หลากหลายได้อย่างเหมาะสม ซึ่งแน่นอนว่านักพัฒนาแต่ละคนเรียกสิ่งที่ถูกต้องเพียงวิธีเดียว

ในช่วงเวลาหนึ่งหลังจากการประดิษฐ์ตัวปล่อยคลื่นไฟฟ้าไดนามิกพร้อมตัวกระจายแสงทรงกรวย (โอเค ​​แค่ไดนามิก) ในปี 1924 กรอบไม้ของมันก็ทำหน้าที่ตกแต่งและปกป้องเป็นหลัก สิ่งนี้เป็นสิ่งที่เข้าใจได้ - หลังจากฟังบันทึกผ่านเยื่อไมกาและระฆังแผ่นเสียงเป็นเวลาหลายปี เสียงของอุปกรณ์ใหม่แม้จะไม่มีการดัดแปลงเสียงใดๆ ก็ดูเหมือนเป็นเพียงการกล่าวสุนทรพจน์ของความไพเราะ

เมมเบรนแผ่นเสียงส่วนใหญ่มักทำจากอลูมิเนียมหรือไมกา

อย่างไรก็ตาม เทคโนโลยีการบันทึกได้รับการปรับปรุงอย่างรวดเร็ว และเห็นได้ชัดว่าเป็นปัญหาอย่างมากในการสร้างช่วงเสียงที่น่าเชื่อถือมากขึ้นหรือน้อยลงโดยที่ลำโพงเพียงติดตั้งบนขาตั้งบางประเภท ความจริงก็คือส่วนหัวไดนามิกที่เหลืออยู่ในตัวเองอยู่ในสถานะอะคูสติก ไฟฟ้าลัดวงจร- นั่นคือคลื่นจากพื้นผิวด้านหน้าและด้านหลังของดิฟฟิวเซอร์ที่ปล่อยออกมาในแอนติเฟสซ้อนทับกันอย่างราบรื่นซึ่งส่งผลกระทบอย่างน่าเศร้าที่สุดต่อประสิทธิภาพการทำงานและส่วนใหญ่อยู่ที่การส่งผ่านเสียงเบส

โดยวิธีการของเรื่องนี้ฉันมักจะพูดถึงบ่อยที่สุด ความถี่ต่ำเนื่องจากการผลิตซ้ำเป็นจุดสำคัญในการทำงานของตู้ลำโพง เนื่องจากคลื่นที่ปล่อยออกมามีความยาวสั้น ไดรเวอร์ HF จึงไม่จำเป็นต้องโต้ตอบกับระดับเสียงภายในของลำโพงเลย และส่วนใหญ่มักจะแยกออกจากเสียงนั้นโดยสิ้นเชิง

วิญญาณเปิดกว้าง

วิธีที่ง่ายที่สุดในการแยกรังสีด้านหน้าของลำโพงออกจากด้านหลังคือการติดตั้งบนชีลด์ให้ใหญ่ที่สุด จากแนวคิดที่เรียบง่ายนี้ ระบบเสียงแรกเกิดขึ้นซึ่งเป็นกล่องที่มีผนังด้านหลังแบบเปิด เนื่องจากเพื่อความกะทัดรัด ขอบของแผงจึงถูกยึดและโค้งงอเป็นมุมฉาก อย่างไรก็ตาม ในแง่ของการสร้างเสียงเบส ความสำเร็จของการออกแบบดังกล่าวไม่ได้น่าประทับใจมากนัก นอกจากความไม่สมบูรณ์ของร่างกายแล้ว ปัญหายังอยู่ที่การเคลื่อนที่ของระบบกันสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์ซึ่งมีขนาดเล็กมากตามมาตรฐานสมัยใหม่ เพื่อออกจากสถานการณ์นั้น ลำโพงจึงถูกใช้ให้ใหญ่ที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ซึ่งสามารถพัฒนาแรงดันเสียงที่ยอมรับได้โดยมีแอมพลิจูดการสั่นเล็กน้อย

PureAudioProject Trio 15TB พร้อมไดรเวอร์ LF ขนาด 15 นิ้วบนแผงไม้ไผ่สามชั้น

แม้ว่าการออกแบบดังกล่าวจะดูดั้งเดิม แต่ก็มีข้อได้เปรียบบางประการและมีความเฉพาะเจาะจงและน่าสนใจมากจนกลุ่มผู้พูดแบบเปิดยังไม่ตายไปจนถึงทุกวันนี้

ประการแรก การไม่มีสิ่งกีดขวางใดๆ ในเส้นทางของคลื่นเสียงเป็นวิธีที่ดีที่สุดในการเพิ่มความไว จุดนี้มีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับแอมพลิฟายเออร์หลอดออดิโอไฟล์ โดยเฉพาะแบบปลายเดี่ยวหรือที่ไม่มี ข้อเสนอแนะ- ตัวกระจายกระดาษที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางขนาดใหญ่แม้จะมีกำลังประมาณสี่ถึงห้าวัตต์ก็สามารถสร้างเสียงที่ค่อนข้างน่าประทับใจและในขณะเดียวกันก็เปิดเสียงและเป็นอิสระได้อย่างน่าประหลาดใจ

ด้วยความสูง 1.2 ม. ในโลกของอะคูสติกแบบเปิด Jamo R907 ถือว่าเกือบจะกะทัดรัด

สำหรับการแผ่รังสีด้านหลังเพื่อไม่ให้เกิดการบิดเบือนในเสียงโดยตรงจะต้องมาถึงผู้ฟังด้วยความล่าช้าที่เห็นได้ชัดเจน (มากกว่า 12-15 มิลลิวินาที) - ในกรณีนี้อิทธิพลของมันจะรู้สึกว่าเป็นเสียงสะท้อนเล็กน้อยเพียงเพิ่มเท่านั้น อากาศสู่เสียงและขยายพื้นที่ทางดนตรี ความละเอียดอ่อนก็คือในการสร้าง "ความล่าช้าที่เห็นได้ชัดเจน" นี้ แน่นอนว่าลำโพงจะต้องอยู่ห่างจากผนังพอสมควร นอกจากนี้ พื้นที่ขนาดใหญ่ของแผงด้านหน้าและขนาดที่น่าประทับใจของตัวขับเสียงความถี่ต่ำยังส่งผลต่อขนาดโดยรวมของลำโพงอีกด้วย เจ้าของห้องนั่งเล่นขนาดเล็กและขนาดกลางโปรดอย่ากังวล

อย่างไรก็ตาม กรณีพิเศษของระบบเปิดคืออะคูสติกที่สร้างขึ้นจากตัวปล่อยไฟฟ้าสถิต เนื่องจากไดอะแฟรมที่เกือบจะไร้น้ำหนักในพื้นที่ขนาดใหญ่ นอกเหนือจากข้อดีทั้งหมดที่อธิบายไว้ข้างต้นแล้ว อิเล็กโทรสเตตยังเพิ่มความสามารถในการส่งสัญญาณอย่างละเอียดแม้กระทั่งคอนทราสต์ไดนามิกที่คมชัดที่สุด และเนื่องจากขาดการแยกสัญญาณในโซนเสียงกลางและเสียงแหลม พวกเขาจึง ยังมีความแม่นยำของเสียงที่น่าอิจฉาอีกด้วย

การออกแบบแบบเปิด

ข้อดี:ลำโพงเปิดคุณภาพสูง - วิธีที่ดีสัมผัสความตื่นเต้นอย่างแท้จริงจากการฟังหลอดปลายเดี่ยวสุดพิถีพิถัน

จุดด้อย:ลืมเบสอัดไขมันไปเลยดีกว่า เส้นทางเสียงทั้งหมดจะต้องอยู่ภายใต้แนวคิดของอะคูสติกแบบเปิด และจะต้องเลือกลำโพงเองจากข้อเสนอจำนวนจำกัดมาก

ล็อคอยู่ในกล่อง

ด้วยกำลังที่เพิ่มขึ้นและการปรับปรุงพารามิเตอร์ของแอมพลิฟายเออร์ ความไวสูงพิเศษของเสียงจึงกลายเป็นอุปสรรคสำคัญอีกต่อไป แต่ปัญหาการตอบสนองความถี่ที่ไม่สม่ำเสมอ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งการสร้างเสียงเบสที่ถูกต้อง กลับยิ่งกดดันมากขึ้นไปอีก

ก้าวสำคัญสู่ความก้าวหน้าในทิศทางนี้เกิดขึ้นในปี 1954 โดยวิศวกรชาวอเมริกัน Edgar Vilchur เขาได้จดสิทธิบัตรระบบลำโพงแบบปิด และมันก็ไม่ใช่กลไกในรูปแบบของโทรลล์สิทธิบัตรในปัจจุบันแต่อย่างใด

การยื่นขอรับสิทธิบัตรสำหรับผู้บรรยายของ Edgar Vilchur ปิดแล้ว

เมื่อถึงเวลานั้น ระบบสะท้อนเสียงเบสได้ถูกประดิษฐ์ขึ้นแล้ว และแน่นอนว่ามีการลองใช้ลำโพงบนกล่องที่มีก้นมากกว่าหนึ่งครั้ง แต่ก็ไม่มีอะไรดีเกิดขึ้น เนื่องจากความยืดหยุ่นของปริมาตรอากาศที่ปิดล้อม จึงจำเป็นต้องสูญเสียพลังงานส่วนสำคัญของเครื่องกระจายอากาศ หรือทำให้ตัวเครื่องมีขนาดใหญ่มากเพื่อลดการไล่ระดับความดัน วิลชูร์ตัดสินใจเปลี่ยนความชั่วให้กลายเป็นดี เขาลดความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือนลงอย่างมาก จึงถ่ายโอนการควบคุมการเคลื่อนที่ของดิฟฟิวเซอร์ไปยังปริมาตรอากาศ ซึ่งเป็นสปริงที่เป็นเส้นตรงและมั่นคงกว่าลอนหรือวงแหวนยางมาก

ในกล่องปิด การเคลื่อนที่ของดิฟฟิวเซอร์จะถูกควบคุมโดยอากาศ ซึ่งไม่เหมือนกับกระดาษหรือยางตรงที่จะไม่มีการเสื่อมสภาพหรือเสื่อมสภาพ

ด้วยวิธีนี้ ไม่เพียงแต่จะกำจัดปัญหาการลัดวงจรของเสียงออกไปโดยสิ้นเชิง และเพิ่มเอาต์พุตที่ความถี่ต่ำ แต่ยังทำให้การตอบสนองความถี่ราบรื่นตลอดความยาวทั้งหมดอีกด้วย อย่างไรก็ตาม มีจุดเล็กๆ เกิดขึ้นเช่นกัน ปรากฎว่าการทำให้หมาด ๆ ด้วยปริมาตรอากาศปิดทำให้ความถี่เรโซแนนซ์ของระบบเคลื่อนที่เพิ่มขึ้นและการเสื่อมสภาพอย่างรวดเร็วในการสร้างความถี่ที่ต่ำกว่าเกณฑ์นี้ เพื่อต่อสู้กับปัญหานี้ จำเป็นต้องเพิ่มมวลของดิฟฟิวเซอร์ ซึ่งส่งผลให้ความไวลดลงตามเหตุผล นอกจากนี้ การดูดซับพลังงานเสียงเกือบครึ่งหนึ่งภายใน "กล่องดำ" ไม่สามารถช่วยลดความดันเสียงได้ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ลำโพงประเภทใหม่ต้องการแอมพลิฟายเออร์ที่มีกำลังค่อนข้างรุนแรง โชคดีที่ในเวลานั้นพวกมันก็มีอยู่แล้ว

ซับวูฟเฟอร์ SVS SB13-Ultra พร้อมดีไซน์แบบปิดเสียง

ปัจจุบัน การออกแบบแบบปิดส่วนใหญ่จะใช้กับซับวูฟเฟอร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในซับวูฟเฟอร์ที่อ้างว่าเป็นการแสดงดนตรีที่จริงจัง ความจริงก็คือสำหรับโฮมเธียเตอร์ การพัฒนาเสียงเบสต่ำสุดอย่างมีพลังมักจะมีความสำคัญมากกว่าความแม่นยำของไดนามิกและเฟสตลอดช่วงความถี่ต่ำ แต่ด้วยการรวมลำโพงย่อยแบบปิดที่มีขนาดกะทัดรัดเข้ากับดาวเทียมที่เหมาะสม คุณจะได้เสียงที่ถูกต้องมากขึ้น แม้ว่าจะไม่เต็มไปด้วยเสียงเบสที่ลึกเป็นพิเศษ แต่รวดเร็ว รวบรวม และชัดเจนอย่างยิ่ง ทั้งหมดข้างต้นสามารถนำมาประกอบกับลำโพงฟูลเรนจ์ซึ่งมีรุ่น "ปิด" ซึ่งบางครั้งก็ปรากฏในตลาด

กล่องปิด

ข้อดี:ความเร็วการโจมตีที่เป็นแบบอย่างและความละเอียดความถี่ต่ำ การออกแบบที่ค่อนข้างกะทัดรัด

จุดด้อย:จำเป็นต้องมีแอมพลิฟายเออร์ที่ทรงพลังพอสมควร เสียงเบสที่ลึกเป็นพิเศษใกล้กับอินฟาเรดเป็นเรื่องยากมากที่จะบรรลุผล

กรณีเป็นท่อ

อีกวิธีหนึ่งในการควบคุมการแผ่รังสีด้านหลังเฟสคืออินเวอร์เตอร์เฟส ในภาษารัสเซียหมายถึง "การกลับเฟส" ส่วนใหญ่มักเป็นท่อกลวงที่ติดตั้งที่พื้นผิวด้านหน้าหรือด้านหลังของตัวเครื่อง หลักการทำงานนั้นชัดเจนจากชื่อและเรียบง่าย เนื่องจากการกำจัดรังสีจากด้านหลังของตัวกระจายรังสีเป็นเรื่องยากและไร้เหตุผล หมายความว่าจะต้องซิงโครไนซ์เฟสกับคลื่นด้านหน้าและใช้สำหรับ ประโยชน์ของผู้ฟัง

แอมพลิจูดและเฟสของการเคลื่อนที่ของอากาศในอินเวอร์เตอร์เฟสจะเปลี่ยนไปตามความถี่การสั่นของดิฟฟิวเซอร์

ในความเป็นจริง ท่อที่มีอากาศเป็นระบบออสซิลเลชั่นอิสระที่รับแรงกระตุ้นจากการเคลื่อนที่ของอากาศภายในตัวเครื่อง ด้วยความถี่เรโซแนนซ์ที่เฉพาะเจาะจงมาก Bass Reflex จะทำงานได้อย่างมีประสิทธิภาพมากขึ้นเมื่อการสั่นของดิฟฟิวเซอร์ใกล้กับความถี่การปรับจูนมากขึ้น คลื่นเสียงที่มีความถี่สูงกว่านั้นไม่มีเวลาที่จะเคลื่อนอากาศในท่อและถึงแม้ว่าคลื่นเสียงที่ต่ำกว่าจะทำ แต่ยิ่งความถี่ต่ำลงเท่าใด เฟสของการแผ่รังสีสะท้อนเสียงเบสก็จะเปลี่ยนไปมากขึ้นเท่านั้น และด้วยเหตุนี้ประสิทธิภาพของมัน เมื่อการหมุนเฟสถึง 180 องศาอุโมงค์จะเริ่มปิดเสียงของตัวขับเสียงเบสอย่างตรงไปตรงมาและมีประสิทธิภาพมาก นี่คือสิ่งที่อธิบายถึงความดันเสียงของลำโพงที่ลดลงอย่างมากซึ่งต่ำกว่าความถี่การปรับแบบสะท้อนเสียงเบส - 24 dB/oct

ในการต่อสู้กับเสียงหวือหวาที่ปั่นป่วน นักออกแบบแบบสะท้อนเสียงเบสกำลังทำการทดลองอยู่ตลอดเวลา

ในกล่องปิด ที่ความถี่ต่ำกว่า การตอบสนองความถี่เรโซแนนซ์ที่ลดลงจะนุ่มนวลกว่ามาก - 12 dB/oct อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือนกับกล่องเปล่า กล่องที่มีท่ออยู่ที่ผนังด้านข้างไม่ได้บังคับให้นักออกแบบต้องใช้ความยาวใดๆ เพื่อลดความถี่เรโซแนนซ์ของตัวลำโพงเอง ซึ่งค่อนข้างลำบากและมีราคาแพง การตั้งค่าอุโมงค์สะท้อนเสียงเบสนั้นง่ายกว่ามาก - เพียงเลือกระดับเสียงภายใน อย่างไรก็ตาม ในทางทฤษฎีแล้ว ในทางปฏิบัติเช่นเคย ปัญหาที่ไม่คาดคิดเกิดขึ้น เช่น ที่ระดับเสียงสูง อากาศที่ออกจากรูอาจทำให้เกิดเสียงดังเกือบเหมือนลมในปล่องไฟของเตา นอกจากนี้ ความเฉื่อยของระบบมักจะทำให้ความเร็วในการโจมตีลดลง และเสียงที่เปล่งออกมาของเสียงเบสลดลง กล่าวอีกนัยหนึ่ง ขอบเขตของการทดลองและการเพิ่มประสิทธิภาพก่อนที่นักออกแบบระบบสะท้อนเสียงเบสนั้นเหลือเชื่อมาก

สะท้อนเสียงเบส

ข้อดี:การตอบสนองอย่างกระฉับกระเฉงต่อความถี่ต่ำ ความสามารถในการสร้างเสียงเบสที่ลึกที่สุด ความเรียบง่ายสัมพัทธ์และต้นทุนการผลิตต่ำ (พร้อมการคำนวณที่ซับซ้อนมาก)

จุดด้อย:ในการใช้งานส่วนใหญ่นั้นด้อยกว่ากล่องปิดในแง่ของความเร็วการโจมตีและความชัดเจนของข้อต่อ

มาทำแบบไม่มีรีลกันเถอะ

ความพยายามที่จะกำจัดปัญหาทางพันธุกรรมของเสียงสะท้อนเสียงเบสและในขณะเดียวกันก็ประหยัดระดับเสียงของตู้โดยไม่กระทบต่อความลึกของเสียงเบสทำให้นักพัฒนามีความคิดที่จะเปลี่ยนท่อกลวงด้วยเมมเบรน ขับเคลื่อนโดยการสั่นสะเทือนของปริมาตรอากาศทำงานเท่ากัน พูดง่ายๆ ก็คือ มีการติดตั้งไดรเวอร์ความถี่ต่ำอีกตัวไว้ในกล่องปิด โดยไม่มีแม่เหล็กและวอยซ์คอยล์

พาสซีฟเรดิเอเตอร์สามารถเพิ่มพื้นผิวที่มีประสิทธิภาพของดิฟฟิวเซอร์เป็นสองเท่า หรือแม้กระทั่งสามเท่าหากติดตั้งเป็นคู่ในคอลัมน์เดียวกัน

การออกแบบนี้เรียกว่า "หม้อน้ำแบบพาสซีฟ" ซึ่งมักแปลจากภาษาอังกฤษไม่ถูกต้องว่า "หม้อน้ำแบบพาสซีฟ" ตัวกระจายเสียงแบบพาสซีฟใช้พื้นที่น้อยกว่ามากในกรณีนี้ซึ่งต่างจากไปป์ซับวูฟเฟอร์ และไม่มีความสำคัญต่อตำแหน่งมากนัก และนอกจากนี้ ตัวกระจายเสียงแบบพาสซีฟยังทำให้ตัวขับเสียงชั้นนำหมาด ๆ และทำให้การตอบสนองความถี่ราบรื่นเช่นเดียวกับอากาศภายในกล่องปิด

ซับวูฟเฟอร์เรดิเอเตอร์แบบพาสซีฟ REL S/5 ไดรเวอร์หลักถูกนำไปที่พื้น

ข้อดีอีกประการหนึ่งคือด้วยการเพิ่มพื้นที่ของพื้นผิวที่แผ่รังสีเพื่อให้ได้แรงดันเสียงที่ต้องการจึงจำเป็นต้องมีแอมพลิจูดของการสั่นสะเทือนที่น้อยลงซึ่งหมายความว่าผลที่ตามมาจากการทำงานแบบไม่เชิงเส้นของระบบกันสะเทือนจะลดลง ตัวกระจายสัญญาณทั้งสองตัวสั่นในเฟส และความถี่เรโซแนนซ์ของเมมเบรนอิสระจะถูกปรับโดยการปรับมวลอย่างแม่นยำ - เพียงแค่ติดตุ้มน้ำหนักเข้ากับมัน

หม้อน้ำแบบพาสซีฟ

ข้อดี:การออกแบบที่กะทัดรัดพร้อมความลึกของเสียงเบสที่น่าประทับใจ ขาดเสียงหวือหวาแบบสะท้อนเบส

จุดด้อย:การเพิ่มขึ้นของมวลขององค์ประกอบที่เปล่งแสงนำไปสู่การบิดเบือนชั่วคราวที่เพิ่มขึ้นและการตอบสนองของแรงกระตุ้นที่ช้าลง

ออกจากเขาวงกต

เสียงที่มาพร้อมระบบสะท้อนเสียงเบสและพาสซีฟเรดิเอเตอร์ สร้างเสียงเบสที่นุ่มลึกด้วยตัวสะท้อนเสียงที่ทำงานผ่านตัวกลางอากาศภายในลำโพง อย่างไรก็ตาม ใครบอกว่าระดับเสียงของลำโพงไม่สามารถทำหน้าที่เป็นตัวปล่อยความถี่ต่ำในตัวเองได้ แน่นอนว่าสามารถทำได้ และการออกแบบที่สอดคล้องกันนั้นเรียกว่าเขาวงกตแบบอะคูสติก โดยพื้นฐานแล้ว มันเป็นท่อนำคลื่นที่มีความยาวครึ่งหรือหนึ่งในสี่ของความยาวคลื่นตามที่วางแผนไว้เพื่อให้เกิดการสั่นพ้องของระบบ กล่าวอีกนัยหนึ่ง การออกแบบจะถูกปรับไปที่ขีดจำกัดล่างของช่วงความถี่ของลำโพง แน่นอนว่า การใช้ท่อนำคลื่นความยาวคลื่นเต็มจะมีประสิทธิภาพมากกว่า แต่สำหรับความถี่ เช่น 30 เฮิรตซ์ จะต้องทำให้ยาว 11 เมตร

เขาวงกตอะคูสติกเป็นดีไซน์ยอดนิยมในหมู่นักอะคูสติก DIY แต่ถ้าคุณต้องการคุณสามารถสั่งซื้อเคสที่มีรูปร่างซับซ้อนที่สุดได้

เพื่อให้พอดีกับโครงสร้างที่มีขนาดกะทัดรัดเป็นสองเท่าในคอลัมน์ที่มีขนาดที่เหมาะสม จึงมีการติดตั้งพาร์ติชันในตัวเครื่องเพื่อสร้างท่อนำคลื่นแบบโค้งที่มีขนาดกะทัดรัดที่สุด โดยมีหน้าตัดประมาณเท่ากับพื้นที่ของตัวกระจายสัญญาณ

เขาวงกตแตกต่างจากเสียงสะท้อนเบสโดยหลักๆ อยู่ที่เสียงที่ "ก้องกังวาน" น้อยกว่า (นั่นคือ ไม่เน้นที่ความถี่ใดความถี่หนึ่ง) ค่อนข้าง ความเร็วต่ำและความไม่สมดุลของการเคลื่อนที่ของอากาศในท่อนำคลื่นแบบกว้างช่วยป้องกันการเกิดความปั่นป่วน ซึ่งดังที่เราจำได้ จะทำให้เกิดเสียงหวือหวาที่ไม่ต้องการ นอกจากนี้ ในกรณีนี้ ไดรเวอร์จะปราศจากการบีบอัด ซึ่งจะเพิ่มความถี่เรโซแนนซ์ เนื่องจากการแผ่รังสีด้านหลังแทบไม่มีสิ่งกีดขวาง

โครงการคำนวณร่างกายที่ dbdynamixaudio.com

มีความเห็นว่าเขาวงกตแบบอะคูสติกสร้างปัญหาน้อยลงกับคลื่นนิ่งในห้อง อย่างไรก็ตาม ด้วยการคำนวณที่ผิดพลาดเพียงเล็กน้อยในการพัฒนาหรือการผลิต คลื่นนิ่งก็สามารถเกิดขึ้นได้ในท่อนำคลื่นนั่นเอง ซึ่งแตกต่างจากแบบสะท้อนเสียงเบสตรงที่มีโครงสร้างการสั่นพ้องที่ซับซ้อนกว่ามาก

โดยทั่วไปต้องบอกว่าการคำนวณที่มีความสามารถและการปรับแต่งเขาวงกตอะคูสติกอย่างละเอียดนั้นเป็นกระบวนการที่ยากมากและใช้แรงงานมาก ด้วยเหตุนี้จึงไม่ค่อยพบกรณีประเภทนี้และเฉพาะในวิทยากรที่มีระดับราคาที่ร้ายแรงเท่านั้น

เขาวงกตอะคูสติก

ข้อดี:ไม่เพียงแต่การตอบสนองที่ดีเท่านั้น แต่ยังมีความแม่นยำของเสียงเบสที่สูงอีกด้วย

จุดด้อย:ขนาดที่จริงจัง ความซับซ้อนสูงมาก (อ่าน - ต้นทุน) ในการสร้างโครงสร้างการทำงานที่เหมาะสม

เฮ้ บนเรือเฟอร์รี่!

แตรเป็นแบบอะคูสติกที่เก่าแก่ที่สุดและบางทีอาจเป็นแบบที่เร้าใจที่สุด มันดูเท่ ถ้าไม่ตกใจ มันก็ฟังดูสดใส และในบางครั้ง... ในภาพยนตร์เก่า บางครั้งตัวละครก็ตะโกนอะไรบางอย่างเข้าปากของกันและกัน และการระบายสีที่เป็นลักษณะเฉพาะของเสียงดังกล่าวก็กลายเป็นมีมทั้งในเพลงและภาพยนตร์มานานแล้ว โลก

Avantgarde Acoustics Trio พร้อมอาร์เรย์แตร Basshorn XD 2.25 ม

แน่นอนว่าเสียงในปัจจุบันได้ขยับไปไกลจากกรวยดีบุกที่มีด้ามจับมาก แต่หลักการทำงานยังคงเหมือนเดิม - แตรจะเพิ่มแรงต้านอากาศเพื่อการประสานงานที่ดีขึ้นกับความต้านทานเชิงกลที่ค่อนข้างสูงของระบบลำโพงที่กำลังเคลื่อนที่ ดังนั้นประสิทธิภาพจึงเพิ่มขึ้นและในขณะเดียวกันก็เกิดทิศทางของการแผ่รังสีที่ชัดเจน แตรมักแตกต่างจากการออกแบบที่อธิบายไว้ก่อนหน้านี้ในส่วนลำโพงความถี่สูง เหตุผลนั้นง่าย - หน้าตัดของมันจะเพิ่มขึ้นแบบทวีคูณและยิ่งความถี่ที่ทำซ้ำต่ำลง ขนาดของรูเอาท์พุตก็จะใหญ่ขึ้น - ที่ 60 Hz จะต้องใช้กระดิ่งที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 1.8 ม. เป็นที่ชัดเจนว่าเป็นเช่นนั้น การออกแบบมหึมาเหมาะสำหรับคอนเสิร์ตในสนามกีฬาซึ่งสามารถพบได้เป็นระยะ

สิ่งสำคัญหลักของผู้ที่เล่นฮอร์นก็คือ การขยายเสียงช่วยให้สามารถลดจังหวะของเมมเบรนลงสำหรับเอาต์พุตเสียงที่กำหนด และเพิ่มความไวและปรับปรุงความละเอียดทางดนตรี ใช่ ใช่ เป็นการยกย่องเจ้าของวงจรท่อปลายเดี่ยวอีกครั้ง นอกจากนี้ ด้วยการคำนวณที่เหมาะสม กระดิ่งสามารถมีบทบาทเป็นตัวกรองเสียง ตัดเสียงภายนอกวงดนตรีออกอย่างรวดเร็ว และช่วยให้คุณสามารถจำกัดตัวเองให้อยู่ในเสียงที่ง่ายที่สุด และทำให้เกิดความผิดเพี้ยนน้อยที่สุด ครอสโอเวอร์แบบไฟฟ้า และบางครั้งก็ทำโดยไม่มีพวกมันด้วย

ระบบ Realhorns - อะคูสติกพิเศษสำหรับโอกาสพิเศษ

ผู้คลางแคลงไม่เคยเบื่อหน่ายที่จะเตือนเราถึงสีแตรที่มีลักษณะเฉพาะ ซึ่งจะสังเกตได้ชัดเจนเป็นพิเศษจากเสียงร้อง และให้คุณภาพจมูกที่มีลักษณะเฉพาะ ไม่ใช่เรื่องง่ายจริงๆ ที่จะเอาชนะปัญหานี้ แม้ว่าจะตัดสินจากวิธีการเล่นแตรระดับไฮเอนด์ที่ดีที่สุด แต่ก็ค่อนข้างเป็นไปได้

แตร

ข้อดี:ประสิทธิภาพเสียงสูง ซึ่งหมายถึงความไวที่ยอดเยี่ยมและความละเอียดทางดนตรีที่ดีของระบบ

จุดด้อย:ลักษณะเฉพาะ การให้สีของเสียงที่ลบยาก ขนาดที่ไม่ดูเด็กของโครงสร้างความถี่กลางและโดยเฉพาะอย่างยิ่งความถี่ต่ำ

วงกลมบนน้ำ

ด้วยการเปรียบเทียบนี้ เป็นการง่ายที่สุดที่จะอธิบายธรรมชาติของการแผ่รังสีของระบบเสียงแบบปรับรูรับแสง ซึ่งพัฒนาขึ้นครั้งแรกในสหภาพโซเวียตในช่วงทศวรรษที่ 80 ของศตวรรษที่ผ่านมา หลักการทำงานไม่ใช่เรื่องเล็กน้อย: ติดตั้งลำโพงที่เหมือนกันคู่หนึ่งเพื่อให้ตัวกระจายเสียงตั้งอยู่ตรงข้ามกันในระนาบแนวนอนและเคลื่อนที่อย่างสมมาตร ไม่ว่าจะบีบอัดหรือขยายช่องว่างอากาศ ส่งผลให้คลื่นอากาศเป็นรูปวงแหวนกระจายตัวเท่าๆ กันในทุกทิศทาง นอกจากนี้ คุณลักษณะของคลื่นเหล่านี้ในระหว่างการแพร่กระจายจะบิดเบือนน้อยที่สุด และพลังงานของคลื่นจะสลายตัวอย่างช้าๆ ตามสัดส่วนของระยะห่าง ไม่ใช่กำลังสอง ดังในกรณีของลำโพงทั่วไป

Duevel Sirius ผสมผสานองค์ประกอบของการออกแบบแตรและรูรับแสงตรงข้าม

นอกจากระยะและ การวางแนวแบบวงกลมระบบลดรูรับแสงมีความน่าสนใจเนื่องจากมีการกระจายตัวในแนวตั้งที่กว้างอย่างน่าประหลาดใจ (ประมาณ 30 องศา เทียบกับ 4-8 องศามาตรฐาน) รวมถึงการไม่มีเอฟเฟกต์ดอปเปลอร์ สำหรับลำโพง จะแสดงออกมาในรูปแบบจังหวะสัญญาณที่เกิดจากการเปลี่ยนแปลงระยะห่างจากแหล่งกำเนิดเสียงไปยังผู้ฟังอย่างต่อเนื่อง เนื่องจากการสั่นสะเทือนของดิฟฟิวเซอร์ จริงอยู่ที่ความสามารถในการได้ยินที่แท้จริงของการบิดเบือนเหล่านี้ยังคงทำให้เกิดข้อโต้แย้งมากมาย

การแทรกซึมของสนามเสียงที่มีศูนย์กลางร่วมกันของลำโพงด้านขวาและด้านซ้ายทำให้เกิดโซนการรับรู้รอบทิศทางที่กว้างและสม่ำเสมอ กล่าวคือ โดยพื้นฐานแล้ว ปัญหาของการวางตำแหน่งลำโพงที่แม่นยำซึ่งสัมพันธ์กับผู้ฟังจะไม่เกี่ยวข้อง

อะคูสติกต่อต้านรูรับแสงของอิตาลี - รัสเซีย Bolzano Villetri

คุณลักษณะเฉพาะของการปรับรูรับแสงตรงข้ามคือเสียงที่มาถึงผู้ฟังจากแทบทุกด้าน แม้ว่าจะสร้างขึ้นก็ตาม ผลที่น่าประทับใจการแสดงตนไม่สามารถถ่ายทอดข้อมูลเกี่ยวกับเวทีเสียงได้ครบถ้วน ดังนั้นเรื่องราวจากผู้ฟังเกี่ยวกับความรู้สึกของเปียโนที่บินไปรอบๆ ห้อง และความมหัศจรรย์อื่นๆ ของพื้นที่เสมือนจริง

การตอบโต้

ข้อดี:โซนกว้างของการรับรู้เชิงปริมาตรที่น่าทึ่ง เสียงร้องที่เป็นธรรมชาติ ต้องขอบคุณการใช้เอฟเฟ็กต์เสียงแบบคลื่นที่ง่ายดาย

จุดด้อย:พื้นที่เสียงแตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากเวทีเสียงเมื่อบันทึกเสียงโฟโนแกรม

และอื่นๆ...

หากคุณคิดว่านี่คือจุดสิ้นสุดของรายการตัวเลือกการออกแบบลำโพง แสดงว่าคุณดูถูกความกระตือรือร้นในการออกแบบของลำโพงไฟฟ้าอะคูสติกต่ำไปอย่างมาก ฉันอธิบายเฉพาะวิธีแก้ปัญหาที่ได้รับความนิยมมากที่สุดโดยทิ้งญาติสนิทของเขาวงกตไว้เบื้องหลัง - สายส่ง, ตัวสะท้อนคลื่นแบนด์พาส, ตัวเรือนพร้อมแผง ความต้านทานเสียง, กำลังโหลดท่อ...

Nautilus จาก Bowers & Wilkins เป็นหนึ่งในระบบลำโพงที่แปลกตา มีราคาแพง และมีชื่อเสียงที่สุด ประเภทการออกแบบ - การบรรทุกท่อ

ความแปลกใหม่ประเภทนี้ค่อนข้างหายาก แต่บางครั้งก็เกิดขึ้นจริงในการออกแบบพร้อมเสียงที่เป็นเอกลักษณ์อย่างแท้จริง และบางครั้งก็ไม่ สิ่งสำคัญคืออย่าลืมว่าผลงานชิ้นเอกเช่นความธรรมดานั้นพบได้ในการออกแบบทั้งหมดไม่ว่านักอุดมการณ์ของแบรนด์ใดจะพูดอะไรก็ตาม

จัดทำขึ้นโดยอ้างอิงจากเนื้อหาจากนิตยสาร "Stereo & Video" เดือนมิถุนายน 2559

คุณลักษณะเฉพาะของช่องรับแสงสวนทางคือเสียงที่มาถึงผู้ฟังจากแทบทุกทิศทาง แม้ว่าจะสร้างเอฟเฟกต์การแสดงตนที่น่าประทับใจ แต่ก็ไม่สามารถถ่ายทอดข้อมูลเกี่ยวกับเวทีเสียงได้ครบถ้วน ดังนั้นเรื่องราวจากผู้ฟังเกี่ยวกับความรู้สึกของเปียโนที่บินไปรอบๆ ห้อง และความมหัศจรรย์อื่นๆ ของพื้นที่เสมือนจริง

การตอบโต้

ข้อดี:โซนกว้างของการรับรู้เชิงปริมาตรที่น่าทึ่ง เสียงร้องที่เป็นธรรมชาติ ต้องขอบคุณการใช้เอฟเฟ็กต์เสียงแบบคลื่นที่ง่ายดาย

จุดด้อย:พื้นที่เสียงแตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากเวทีเสียงเมื่อบันทึกเสียงโฟโนแกรม

และอื่นๆ...

หากคุณคิดว่านี่คือจุดสิ้นสุดของรายการตัวเลือกการออกแบบลำโพง แสดงว่าคุณดูถูกความกระตือรือร้นในการออกแบบของลำโพงอิเล็กโทรอะคูสติกต่ำไปอย่างมาก ฉันอธิบายเฉพาะวิธีแก้ปัญหาที่ได้รับความนิยมมากที่สุด โดยทิ้งญาติสนิทของเขาวงกตเอาไว้เบื้องหลัง เช่น สายส่ง เครื่องสะท้อนคลื่นความถี่แบนด์พาส โครงสร้างที่มีแผงต้านทานเสียง ท่อโหลด...

Nautilus จาก Bowers & Wilkins เป็นหนึ่งในระบบลำโพงที่แปลกตา มีราคาแพง และมีชื่อเสียงที่สุด ประเภทการออกแบบ - การบรรทุกท่อ

ความแปลกใหม่ประเภทนี้ค่อนข้างหายาก แต่บางครั้งก็เกิดขึ้นจริงในการออกแบบพร้อมเสียงที่เป็นเอกลักษณ์อย่างแท้จริง และบางครั้งก็ไม่ สิ่งสำคัญคืออย่าลืมว่าผลงานชิ้นเอกเช่นความธรรมดานั้นพบได้ในการออกแบบทั้งหมดไม่ว่านักอุดมการณ์ของแบรนด์ใดจะพูดอะไรก็ตาม

16/09/2013 , โพสต์ใน

มีหลักการหลายประการที่สามารถจำแนกซับวูฟเฟอร์ทั้งหมดหรือห้องฟังได้ ต่อไปเราจะแสดงรายการหลัก ๆ ในแต่ละกรณีโดยระบุข้อดีและข้อเสียของแต่ละประเภท

ความพร้อมใช้งานของแอมพลิฟายเออร์ในตัว

ขึ้นอยู่กับการมีหรือไม่มีแอมพลิฟายเออร์ในตัว คล่องแคล่วและ เฉยๆซับวูฟเฟอร์

ซับวูฟเฟอร์ที่ใช้งานอยู่เป็นสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุดในปัจจุบัน และโดยส่วนใหญ่แล้ว เป็นตัวเลือกที่ดีที่สุดสำหรับการใช้งานในหรือ พูดง่ายๆ ก็คือ ซับวูฟเฟอร์แบบแอคทีฟนั้นมีความยืดหยุ่นและติดตั้งง่ายที่สุด อย่างไรก็ตาม สิ่งเหล่านี้ไม่ได้ฟังดูดีที่สุดเสมอไป ซับวูฟเฟอร์แบบแอคทีฟที่ง่ายที่สุดจะติดตั้งแอมพลิฟายเออร์ ตัวควบคุมความถี่ครอสโอเวอร์ (LPF หรือตัวกรองความถี่สูง) สวิตช์เฟส และการเชื่อมต่ออินพุตสองประเภท การมีแอมพลิฟายเออร์ในตัวจำเป็นต้องใช้สายไฟแยกต่างหากจากเต้ารับ 220V ไปยังซับวูฟเฟอร์ การควบคุมความถี่ครอสโอเวอร์ทำให้คุณสามารถจำกัดจากช่วงที่สูงกว่าที่ซับวูฟเฟอร์จะสร้างขึ้นใหม่ การควบคุมเฟส (โดยปกติจะเป็นสวิตช์) จะทำให้คุณสามารถรวมซับวูฟเฟอร์เข้ากับลำโพงที่เหลือในระบบของคุณได้ดียิ่งขึ้น ได้รับการออกแบบมาเพื่อกลับหรือเปลี่ยนเฟสของสัญญาณเสียงที่เข้าสู่อินพุตซับวูฟเฟอร์ได้อย่างราบรื่น สำหรับเขา การติดตั้งที่ถูกต้องคุณมักจะต้องฟังการเล่นของระบบทั้งสองโหมด (0 และ 180) และเลือกตัวเลือกที่ให้เสียงเบสที่นุ่มลึกและน่าพอใจที่สุด และแน่นอนว่าซับวูฟเฟอร์แบบแอคทีฟจะต้องได้รับสัญญาณจากเอาต์พุตไลน์ที่สอดคล้องกันของเครื่องรับ AV หรือโปรเซสเซอร์ของคุณ

ซับวูฟเฟอร์ที่ใช้งาน LJAudio และ SVSound

ข้อดีของซับวูฟเฟอร์แบบแอคทีฟ:

• ใช้งานง่ายมาก (เหมือนกับเครื่องรับ AV เมื่อเปรียบเทียบกับชุดส่วนประกอบแต่ละชิ้น)
• ติดตั้งและกำหนดค่าได้ง่ายขึ้นเนื่องจากมีทุกสิ่งที่คุณต้องการอยู่แล้ว
• ตามกฎแล้วจะมีราคาถูกกว่า (เช่น เครื่องรับ AV เมื่อเปรียบเทียบกับชุดโปรเซสเซอร์ AV + เครื่องขยายสัญญาณแบบหลายช่องสัญญาณ)

ข้อเสียของซับวูฟเฟอร์แบบแอคทีฟ:

• แอมพลิฟายเออร์ในตัวของซับวูฟเฟอร์ส่วนใหญ่แม้ว่าจะไม่ใช่ทั้งหมดนั้นค่อนข้างด้อยกว่า
• สะดวกน้อยกว่าในเรื่องการติดตั้งเพราะว่า คุณต้องดึงสายเคเบิล 2 เส้นเสมอ (ไฟและสัญญาณ)
• หากมีสิ่งเลวร้ายเกิดขึ้นกับแอมพลิฟายเออร์ การค้นหาการเปลี่ยนหรือซ่อมแซมไม่ใช่เรื่องง่าย
• ผู้ผลิตไม่ได้ขายอะไหล่สำหรับรุ่นเก่าเสมอไป
• ซับวูฟเฟอร์ที่ใช้งานอยู่บางตัวจะไม่เปิดโดยอัตโนมัติหากมีการจ่ายสัญญาณเสียงระดับต่ำมาให้ (ระบบปิด/เปิดอัตโนมัติทำงานได้ไม่ดี)

ซับวูฟเฟอร์แบบพาสซีฟเดิมทีออกแบบมาเพื่อใช้ร่วมกับเครื่องขยายเสียงภายนอก เครื่องขยายเสียงสามารถใช้เป็นอุปกรณ์เฉพาะ ( ตัวเลือกที่ดีที่สุด) และบูรณาการ (เช่น คุณสามารถใช้ ช่องฟรีเอวีรีซีฟเวอร์) จุดสำคัญก็คือ เนื่องจากในตอนแรกซับวูฟเฟอร์ต้องใช้กำลังไฟมากขึ้นเพื่อสร้างเสียงความถี่ต่ำ แอมพลิฟายเออร์จึงต้องมีพลังเพียงพอ นอกจากนี้ เว้นแต่ซับวูฟเฟอร์จะมีตัวกรองความถี่สูงผ่านในตัว (และโดยทั่วไปแล้วซับวูฟเฟอร์แบบพาสซีฟจะไม่มี) สัญญาณจะต้องถูกกรองที่ฝั่งตัวรับ AV ก่อนที่จะถึงซับวูฟเฟอร์

ซับวูฟเฟอร์แบบพาสซีฟ PRO, RBH และ JBL

ข้อดีของซับวูฟเฟอร์แบบพาสซีฟ:

• แอมพลิฟายเออร์ภายนอกมักจะมีคุณภาพสูงกว่า พวกเขามีแหล่งจ่ายไฟขนาดใหญ่ที่เหมาะสม การเดินสายวงจรสัญญาณคุณภาพสูง
• สามารถประมวลผลกำลังสูงและส่งมอบได้ มากกว่าเดซิเบล;
• แอมพลิฟายเออร์หลายช่องสัญญาณสามารถทำให้ซับวูฟเฟอร์แบบพาสซีฟหลายตัวเล่นใน ;
• ซับวูฟเฟอร์แบบพาสซีฟนั้นง่ายกว่าและถูกกว่าในการผลิต
• ปริมาตรภายในที่เป็นประโยชน์ของเคสมีขนาดใหญ่กว่าด้วยขนาดเท่ากัน ซึ่งช่วยให้การวางตำแหน่งลำโพงและพอร์ตสะท้อนเสียงเบสมีความยืดหยุ่นมากขึ้น
• หากแอมพลิฟายเออร์เริ่มทำงาน สามารถเปลี่ยนแอมพลิฟายเออร์อื่นได้อย่างง่ายดาย
• อันตรายจากไฟไหม้น้อยลง (ไฟฟ้าและกล่องไม้ถูกแยกออกจากกัน)
• ข้อดีหลักประการหนึ่งคือความยืดหยุ่นที่มากขึ้นระหว่างการติดตั้ง คุณสามารถติดตั้งแอมพลิฟายเออร์ในชั้นวางพร้อมกับอุปกรณ์อื่นๆ ในบ้านของคุณ และใช้สายลำโพงธรรมดาเพียงเส้นเดียวต่อเข้ากับซับวูฟเฟอร์ ไม่จำเป็นต้องดึงอาหารเข้าหาพวกมัน!
• สายลำโพงยาวมักจะมีราคาถูกกว่าสายซับวูฟเฟอร์เฉพาะที่มีความยาวเท่ากัน
• สายลำโพง (สามารถแบนราบได้ทั้งหมด) ซ่อนได้ง่ายกว่าสายซับวูฟเฟอร์มาก

เครื่องขยายเสียงซับวูฟเฟอร์ภายนอก

ข้อเสียของซับวูฟเฟอร์แบบพาสซีฟ:

• การจัดระเบียบและติดตั้งยากกว่ามาก
• แอมพลิฟายเออร์ภายนอกอาจมีราคาแพงกว่าแอมพลิฟายเออร์ในตัว

ทิศทางของตัวส่งสัญญาณ

ซับวูฟเฟอร์สามารถแบ่งออกเป็น: ขึ้นอยู่กับทิศทางที่ลำโพงหันหน้าไปทาง:

แผ่ลงมา (ลงยิง).ซับวูฟเฟอร์ประเภทนี้มีลำโพงติดตั้งอยู่ที่ผนังด้านล่างของตู้และหันไปทางพื้น ซับวูฟเฟอร์ ประเภทนี้ดูเหมือนเฟอร์นิเจอร์บางประเภทมากกว่าระบบลำโพง พวกเขาไม่จำเป็นต้องมีตะแกรงป้องกัน พวกเขาสามารถเล่นได้อย่างมีประสิทธิภาพมากกว่าญาติ ดังนั้นคุณควรหลีกเลี่ยงการติดตั้งไว้ที่มุมห้องและใกล้กับผนัง (ใช้กับตัวเลือกที่มีซับวูฟเฟอร์ตัวเดียวในระบบ) ไม่เช่นนั้นเสียงอาจจะดังเกินไป

ซับวูฟเฟอร์ Down Firing Yamaha และ Atlantic Tech

แผ่รังสีไปข้างหน้า (ด้านหน้ายิง).ลำโพงของซับวูฟเฟอร์ประเภทนี้ติดตั้งอยู่ที่ผนังด้านหน้าด้านหนึ่งของตัวเครื่องและขนานไปกับระนาบของพื้น ซับวูฟเฟอร์ประเภทนี้จำเป็นต้องมีตะแกรงป้องกันเพื่อปกป้องลำโพงจากความเสียหาย และเป็นเหมือนระบบลำโพงทั่วไปมากกว่า

ซับวูฟเฟอร์ Front Firing แผ่นดินไหวและเสียงจังหวะ

ประเภทของการออกแบบเสียง

การจำแนกประเภทนี้เป็นประเภทที่กว้างขวางที่สุดและหยั่งรากลึกในหัวข้ออะคูสติกของวิทยาศาสตร์ฟิสิกส์ ตามโปรแกรมการศึกษาขั้นต่ำ เราจะบอกคุณเล็กน้อยเกี่ยวกับวัตถุประสงค์และหน้าที่ของการออกแบบเสียงของลำโพง ลำโพงไม่เพียงส่งเสียงไปข้างหน้า แต่ยังส่งเสียงไปข้างหลังด้วย คลื่นเสียงด้านหน้าและด้านหลังอยู่ตรงข้ามกันในเฟส ในเรื่องนี้ มีคำว่า "การปิดเสียง" ซึ่งคลื่นทั้งสองด้านของกรวยลำโพงรวมกันและ (หากอยู่ในเฟสตรงกันข้ามกันโดยสิ้นเชิง) จะหักล้างกัน ตามทฤษฎีแล้ว คุณไม่ควรได้ยินเสียงใดๆ จากลำโพงเปล่าเลย แต่ในทางปฏิบัติแล้วเสียงจะอยู่ไกลจากต้นฉบับมาก เคส (กล่อง) ระบบลำโพงซึ่งติดตั้งลำโพงไว้ ช่วยให้สามารถขจัดไฟฟ้าลัดวงจรนี้ และให้คลื่นเสียงได้รับพารามิเตอร์ที่จำเป็นสำหรับการตอบสนองไดนามิกและความถี่

เราจะข้ามทฤษฎีเพิ่มเติมและพยายามพิจารณาการออกแบบอะคูสติกประเภทที่พบบ่อยที่สุดโดยย่อโดยไม่ลืมที่จะพูดถึงข้อดีและข้อเสียของแต่ละประเภท

กล่องปิด (ZYa, เคสปิด,สิ่งที่ส่งมาด้วย)- ลำโพงได้รับการติดตั้งในตัวเครื่องแบบปิดและกันอากาศเข้า โซลูชันนี้จะแยกคลื่นเสียงด้านหลังของลำโพงออกจากคลื่นเสียงด้านหน้าอย่างสมบูรณ์

ข้อดี:

• ความง่ายในการออกแบบและการผลิต (ต้องคำนึงถึงพารามิเตอร์เพียงสองตัวเท่านั้น: ปริมาตรของกล่องและปัจจัยด้านคุณภาพของลำโพง)
• ปริมาตรร่างกายค่อนข้างเล็ก
• ลักษณะแรงกระตุ้นที่ดีเยี่ยม (ตอบสนองต่อสัญญาณระยะสั้น ความสามารถของส่วนประกอบในการสร้างเหตุการณ์ดนตรีในระยะสั้นได้อย่างแม่นยำ)
• ไม่จำเป็นที่จะต้องใช้ฟิลเตอร์ซับโซนิค (LPF) เพราะว่า มีแนวโน้มตามธรรมชาติที่โทรศัพท์มือถือจะระงับความถี่ที่ต่ำกว่าความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพง
• รวดเร็ว เป็นธรรมชาติ นุ่มนวล กระเด้ง ชัดเจน ควบคุมได้ และอบอุ่น เป็นคุณลักษณะเฉพาะบางประการที่มักใช้เพื่ออธิบายเสียงเบสที่ผลิตโดยซับวูฟเฟอร์ที่ดีประเภทนี้

ข้อบกพร่อง:

• ขีดจำกัดความถี่ต่ำกว่าที่ค่อนข้างสูง แทบจะไม่ต่ำกว่า 30 Hz (ที่ระดับ -3 dB)
• ประสิทธิภาพต่ำที่สุดเมื่อเทียบกับการออกแบบเสียงประเภทอื่น

สะท้อนเสียงเบส(FI, พอร์ต, ช่องระบายอากาศ, เบสรีเฟล็กซ์)- ลำโพงได้รับการติดตั้งในตัวเครื่องซึ่งมีอุโมงค์ที่ขยายเข้าด้านในในรูปแบบของท่อ กล่อง หรือช่องตามความยาวที่กำหนด อุโมงค์นี้เรียกว่าพอร์ตสะท้อนเสียงเบส ด้วยเหตุนี้ปริมาตรภายในของกล่องจึงสื่อสารกับพื้นที่โดยรอบ ความยาวและพื้นที่หน้าตัดของอุโมงค์เป็นพารามิเตอร์ที่สำคัญสำหรับการทำงานที่ถูกต้องของการออกแบบเสียงประเภทนี้ ทั้งลำโพงและพอร์ตแบบสะท้อนเสียงเบสทำงานควบคู่กัน ก่อให้เกิดระบบออสซิลเลเตอร์ระบบที่สองที่ปล่อยพลังงานเสียงเพิ่มเติม (อยู่ในเฟสกับกรวยลำโพงแล้ว) ของคลื่นด้านหลัง โดยปกติลำโพงจะติดตั้งอยู่ที่ผนังด้านหน้าของเคส พอร์ตสะท้อนเสียงเบสส่วนใหญ่มักจะอยู่บนผนังเดียวกัน โดยมักจะอยู่บนผนังตั้งฉาก (ในกรณีของลำโพงที่หันลงด้านล่าง) ของตัวเครื่อง และปรับอุปกรณ์เพื่อให้ได้เอาต์พุตสูงสุดในระดับหนึ่ง (กว้างน้อยกว่า 1-2 เล็กน้อย) อ็อกเทฟ) ช่วงความถี่ ในช่วงนี้ ลำโพงจะทำงานโดยมีภาระ การสั่นสะเทือน และการบิดเบือนน้อยที่สุด (พอร์ตจะปล่อยเสียงส่วนใหญ่) ทำให้ซับวูฟเฟอร์สามารถรองรับกำลังสูงสุดได้มากขึ้น เหนือความถี่ในการจูน อุโมงค์จะ "โปร่งใส" ต่อการสั่นสะเทือนของเสียงน้อยลงเรื่อยๆ และลำโพงทำงานราวกับอยู่ในกล่องปิด สิ่งที่ตรงกันข้ามจะเกิดขึ้นที่ต่ำกว่าความถี่ในการปรับ: ความเฉื่อยของพอร์ตจะค่อยๆ หายไป และที่ความถี่ต่ำสุด ลำโพงจะทำงานได้จริงโดยไม่ต้องโหลด ราวกับว่ามันถูกถอดออกจากตัวเครื่อง แอมพลิจูดของการสั่นจะเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว และด้วยความเสี่ยงที่จะคายกรวยลำโพงออกหรือทำให้คอยล์เสียงเสียหายจากการชนแม่เหล็ก คุณลักษณะนี้จำเป็นต้องใช้ตัวกรองความถี่อินฟราเรดต่ำ (ซับโซนิค) ในซับวูฟเฟอร์ประเภทสะท้อนเสียงเบส

ข้อดี:

• ขีดจำกัดการตอบสนองความถี่ที่ต่ำกว่า ซึ่งอยู่อย่างเงียบๆ ในภูมิภาคหรือต่ำกว่า 20 Hz (ที่ระดับ -3 dB)
• ช่วยให้คุณจ่ายไฟได้มากขึ้นเนื่องจากการสั่นของกรวยลำโพงมีแอมพลิจูดน้อยลง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภูมิภาคและเหนือความถี่การปรับจูน
• มีประสิทธิผลมากขึ้น โดยเกินค่าเฉลี่ย 3 dB ในระดับความดันเสียงเมื่อเทียบกับกล่องปิด
• ลึก ทรงพลัง เต็มที่ ดัง สร้างแรงบันดาลใจ น่าทึ่ง และสะเทือนโลก - คำกล่าวเหล่านี้มักจะมาพร้อมกับคำอธิบายของเอฟเฟกต์ความถี่ต่ำที่สร้างโดยซับวูฟเฟอร์ประเภทนี้

ข้อบกพร่อง:

• ต้องใช้ขนาดเคสที่ใหญ่กว่า
• การได้ผลลัพธ์ตามที่ต้องการระหว่างการออกแบบและการผลิตเป็นเรื่องยากมากขึ้น
• พวกเขาต้องการตัวกรองอินฟาเรดโลว์พาสเพิ่มเติม (ซับโซนิค) หรือการจำกัดระดับเสียง เนื่องจาก มีความเป็นไปได้สูงที่จะเกิดความเสียหายต่อลำโพงที่ความถี่ต่ำกว่าความถี่ในการจูน
• ลักษณะแรงกระตุ้นนั้นแย่กว่า VZ ซึ่งส่งผลต่อการรับรู้โน้ตเบสโดยเฉพาะอย่างยิ่งในดนตรี
• เส้นผ่านศูนย์กลางของพอร์ตควรมีขนาดค่อนข้างใหญ่เพื่อหลีกเลี่ยงเสียงอากาศที่ไม่พึงประสงค์ไหลผ่าน สิ่งนี้นำมาซึ่งความจำเป็นในการเพิ่มความยาวของอุโมงค์ซึ่งในทางกลับกันก็นำมาซึ่งความจำเป็นในการเพิ่มร่างกายด้วย ผลลัพธ์อาจเป็นกล่องที่มีมิติลามกอนาจารโดยสิ้นเชิง
• บูม, อับ, เฉื่อย, โน้ตตัวเดียว, ช้าและไม่ถูกต้อง - สิ่งเหล่านี้มักเป็นคำคุณศัพท์ส่วนตัวเกี่ยวกับเสียงเบสจากซับวูฟเฟอร์ประเภทนี้ที่ไม่สำเร็จ

ส่วนใหญ่ในตลาด เครื่องใช้ไฟฟ้าซับวูฟเฟอร์เป็นแบบสะท้อนเสียงเบส อุปกรณ์ประเภทนี้ช่วยให้คุณได้เสียงเบสที่ลึกและดังที่สุดแม้ว่าในบางสถานที่จะต้องสูญเสียคุณภาพของการสร้างรายละเอียดทางดนตรีที่ละเอียดอ่อนและแม่นยำเป็นพิเศษ

ลำโพง bandpass ลำดับที่ 4 (แบนด์พาสระบายอากาศ\ปิดผนึก, Bandpass, PSU)- Bandpass ลำดับที่ 4 มีลักษณะเฉพาะคือลำโพงที่ติดตั้งส่วนหน้าและด้านหลังไว้ในห้องแยกสองห้องในตัวเครื่องเดียว ยิ่งไปกว่านั้น ด้านหลังของลำโพงอยู่ในกล่องปิด และส่วนหน้าอยู่ในกล่องที่มีพอร์ต (อุโมงค์) หรือในทางกลับกัน ตัวซับวูฟเฟอร์นั้นถูกสร้างขึ้นเหมือนกล่องปิด แต่ด้วยการเพิ่มตัวกรองเสียง (พอร์ต) ตัวกรองนี้ซึ่งทำงานควบคู่กับคลื่นเสียงด้านหน้าของลำโพงเพื่อจำกัดแบนด์วิธของอุปกรณ์และเพิ่มระดับความดันเสียงในช่วงความถี่นี้ไปพร้อมๆ กัน

ข้อดี:

• สามารถบรรลุขีดจำกัดการตอบสนองความถี่ที่ค่อนข้างต่ำได้ (ที่ระดับ -3 dB) แต่เนื่องจากเอาต์พุตที่ต่ำกว่าและ ระดับที่สูงขึ้นการบิดเบือน;
• ระดับความดันเสียงที่สูงมากสามารถทำได้โดยมีค่าใช้จ่ายมากกว่า ความถี่สูงการตั้งค่าและแบนด์วิธที่แคบ
• ต้องการการเดินทางของลำโพงโดยรวมน้อยลง โอกาสที่จะสร้างความเสียหายน้อยลง

ข้อบกพร่อง:

• การออกแบบทุกอย่างถูกต้องเป็นเรื่องยาก ผลลัพธ์ขึ้นอยู่กับความถูกต้องของปริมาตรที่ได้รับของทั้งสองห้อง รวมถึงความถี่ในการปรับ
• มีแนวโน้มที่จะเป็นเบสแบบโน้ตเดียว โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากออกแบบไม่ถูกต้อง
• เพื่อให้ได้แบนด์วิธที่กว้าง คุณจะต้องมีความไวต่ำและการบิดเบือนในช่วงที่กำหนด
• ลักษณะแรงกระตุ้นที่อ่อนแอ
• แบนด์วิธและความไวมีความสัมพันธ์แบบผกผัน

ซับวูฟเฟอร์ Bandpass Lanzar และ Sonance

ส่วนใหญ่แล้วซับวูฟเฟอร์ประเภทนี้จะพบได้ในการติดตั้งในรถยนต์โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อเข้าร่วมการแข่งขันเครื่องเสียงรถยนต์ในหมวดแรงดันเสียงสูงสุด (SPL)

ลำโพง bandpass ลำดับที่ 6 (แบนด์พาสระบายอากาศ)- Bandpass ลำดับที่ 6 มีลักษณะเฉพาะคือลำโพงที่ติดตั้งส่วนหน้าและด้านหลังไว้ในห้องแยกสองห้องในตัวเครื่องเดียว นอกจากนี้ทั้งด้านหลังและด้านหน้าของลำโพงยังอยู่ในกล่องที่มีพอร์ต (อุโมงค์) กล้องแต่ละตัวได้รับการปรับแต่งตามความถี่การออกแบบของตัวเอง ตามทฤษฎีแล้ว การตอบสนองความถี่ที่ได้ควรจะดีกว่าตัวเลือกการออกแบบที่อธิบายไว้ก่อนหน้านี้ทั้งหมด บริษัท Bose เป็นเจ้าของสิทธิ์ในการออกแบบอะคูสติกประเภทนี้และความลับของหลักการออกแบบตัวถัง พวกเขาอธิบายทฤษฎีด้วยวิธีนี้: “วูฟเฟอร์ถูกประกบอยู่ระหว่างปริมาตรที่ยืดหยุ่นทางเสียงสองตัวที่แยกจากกันภายในโมดูล 'Acoustimass' ที่ได้รับสิทธิบัตรของ Bose เมื่อกรวยลำโพงเคลื่อนที่ มันจะกระตุ้นอากาศในห้องเพาะเลี้ยง อากาศในห้องซึ่งทำหน้าที่เป็นสปริงอะคูสติก จะมีปฏิกิริยากับอากาศในอุโมงค์ และสร้างเสียงความถี่ต่ำมากขึ้นด้วยกำลังขยายที่น้อยลง ระบบนี้มีความไวมากกว่าและต้องใช้แอมพลิจูดของการสั่นของกรวยลำโพงน้อยกว่า ซึ่งในทางกลับกัน จะทำให้เกิดการบิดเบือนน้อยลง แม้ว่าจะมีการบิดเบือนเสียงเกิดขึ้นก็ตาม ด้วยเทคโนโลยีที่ได้รับการจดสิทธิบัตร เสียงดังกล่าวจะยังคงอยู่ในระดับเสียงอะคูสติกของตู้และจะไม่สามารถเข้าถึงหูของคุณได้"

ข้อดี:

• ความไวมากขึ้น
• ตัวกระจายการสั่นสะเทือนน้อยลง – ระดับความผิดเพี้ยนของเสียงน้อยที่สุด

ข้อบกพร่อง:

• ปริมาตรรวมของทั้งสองห้องส่งผลให้กล่องค่อนข้างใหญ่
• ยากที่จะออกแบบ ผลลัพธ์ขึ้นอยู่กับความถูกต้องของการใช้งานพารามิเตอร์ที่คำนวณได้อย่างมาก
• ไม่มีสูตรที่ชัดเจนในการคำนวณปริมาณและขนาดของพอร์ตเนื่องจากสิทธิบัตรของ Bose
• ลำโพงสามารถล้มเหลวได้ง่ายอันเป็นผลมาจากแรงดันสูงอย่างต่อเนื่อง ส่งผลให้ชิ้นส่วนมีความร้อนสูงเกินไป
• ลักษณะแรงกระตุ้นที่อ่อนแอ

อีบีเอส (ขยายเบสชั้นวาง, ชั้นวางเบสแบบขยาย)- EBS คือการออกแบบแบบสะท้อนเสียงเบสสำหรับตู้ลำโพง ความแตกต่างก็คือปริมาตรการทำงานของตัวเครื่องถูกเลือกโดยเจตนาให้ใหญ่กว่าปริมาตรที่คำนวณได้ดีที่สุด 25-75% และพอร์ตจะถูกปรับให้เป็นความถี่ที่ใกล้เคียงกับความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพง เป็นผลให้เราได้รับความถี่ขีดจำกัดล่างของซับวูฟเฟอร์เพิ่มขึ้นอย่างเหมาะสม หากคุณวัดการตอบสนองความถี่ของอุปกรณ์ดังกล่าว "ชั้นวาง" เดียวกันนั้นจะปรากฏให้เห็น ซึ่งอยู่เหนือความถี่การปรับจูนทันที

ข้อดี:

• ขีด จำกัด การตอบสนองความถี่ต่ำ (ที่ระดับ -3 dB) เข้าถึงค่าที่ไกลเกิน 20 Hz ได้อย่างง่ายดาย
• เสียงเบสที่สั่นสะเทือนพื้นอินฟาเรด;
• เอาต์พุตที่เพิ่มขึ้นที่ความถี่ต่ำกว่า 25 Hz โดยที่เอาต์พุตที่ลดลงมากกว่า 30 Hz (ความถี่ขึ้นอยู่กับพารามิเตอร์ระดับเสียงภายในและความถี่ในการปรับแต่งพอร์ต)

ข้อบกพร่อง:

• ขนาดลำตัวยักษ์
• ลำโพงสามารถทนต่อกำลังสูงสุดได้น้อยลง 25-50% ก่อนที่จะเริ่มเสื่อมสภาพ
• ขาดการปรากฏตัว, ขาดการโจมตี - พบคำฉายาดังกล่าวเมื่ออธิบาย EBS;
• เอฟเฟกต์เสียงเบสโดยรวมเบาลงอย่างเห็นได้ชัด สัญญาณที่ความถี่ตั้งแต่ 40 ถึง 60 Hz อยู่ในระดับต่ำมาก
• การ “ขาย” ยากกว่า เพราะ... คนส่วนใหญ่มีความไวต่อเสียงที่ความถี่ต่ำเช่นนี้เล็กน้อย
• ต้องใช้กำลังมากกว่า 8 เท่า (รวมถึงปริมาตรของอากาศที่เคลื่อนที่ด้วย) เพื่อให้เสียงที่ 20 Hz ดังเท่ากับที่ 40 Hz

หน้าจอไม่มีที่สิ้นสุด (Infinite baffle, IB) IB คือการออกแบบลำโพงแบบเปิดประเภทหนึ่ง โดยนำเสนอหน้าจอที่แยกคลื่นเสียงด้านหน้าและด้านหลังเป็นระนาบอนันต์ การออกแบบนี้เกี่ยวข้องกับการติดตั้งวูฟเฟอร์ในปริมาณการทำงานแยกที่มีขนาดใหญ่มากซึ่งมีขนาดที่ทำให้สามารถละเลยแรงต้านทานที่เกิดจากการบีบอัดอากาศในการออกแบบประเภทอื่น ๆ การออกแบบประเภทนี้ไม่ส่งผลต่อการเปลี่ยนแปลงความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพง ซึ่งจะเกิดขึ้นในกรณีอื่นๆ อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ บ่อยครั้งที่ห้องที่อยู่ติดกับห้องโฮมเธียเตอร์ (ห้องใต้ดิน ห้องใต้หลังคา ห้องใต้ดิน ห้องเก็บของ โรงจอดรถ ฯลฯ) ถูกใช้เป็นวอลลุ่ม "แยก" ซับวูฟเฟอร์ IB ต่างจากลำโพงแบบสะท้อนเสียงเบสและแบบปิด โดดเด่นด้วยการไม่มีเสียงภายนอก ซึ่งมักสร้างขึ้นโดยพอร์ตสะท้อนเสียงเบสและผนังของตัวเครื่อง ดังที่ผู้เสนอ IB กล่าวว่า "ได้ยินเสียงเบส ไม่ใช่กล่อง"

ข้อดี:

• ขีดจำกัดการตอบสนองความถี่ต่ำสุด (ที่ระดับ -3 dB) ถึงค่า 5 Hz;
• เสียงเบสที่ต่ำมาก สั่นสะเทือนจนแทบหยุดหายใจ
• ขาดเสียงภายนอกและสีของเสียง
• ประหยัดพื้นที่ภายใน - ไม่จำเป็นต้องติดตั้งกล่องขนาดใหญ่ในอาคาร
• ความลับของการติดตั้งถือเป็นสวรรค์สำหรับนักออกแบบตกแต่งภายใน

ข้อบกพร่อง:

• เป็นโปรเจ็กต์การติดตั้งแบบกำหนดเองที่ซับซ้อนเสมอ IB ไม่มีให้บริการในเวอร์ชันอุตสาหกรรม
• ความพร้อมของห้องที่อยู่ติดกันที่เหมาะสมสำหรับการติดตั้งลำโพง
• ในห้องที่อยู่ติดกันจะมีเสียงเบสมากเท่ากับในโรงภาพยนตร์ของคุณ (มีคำถามเกี่ยวกับฉนวนกันเสียงเพิ่มเติมเกิดขึ้น)
• จำเป็นต้องมีวิทยากรเพิ่มเพราะ... กำลังสูงสุดลดลง 50% (ไม่มีการต้านทานอากาศอะคูสติกทำให้ลำโพงเสียหายได้ง่ายกว่า)
• คำนวณและกำหนดค่าได้ยาก ต้องใช้อุปกรณ์สอบเทียบและอีควอไลเซอร์ระดับมืออาชีพ

ตัวเลือกสำหรับการจัดระเบียบซับวูฟเฟอร์ IB

คุณจะพบซับวูฟเฟอร์ดังกล่าวได้เฉพาะในบ้านของผู้ชื่นชอบโฮมเธียเตอร์ขั้นสูงเท่านั้น ซึ่งเรียกอย่างถูกต้องว่า "Bass Head" คนเหล่านี้ไม่รู้จักการประนีประนอมและสร้างซับวูฟเฟอร์ โดยทุ่มเทห้องที่อยู่ติดกันทั้งหมดให้พวกเขา โดยติดตั้งลำโพง 15-18” หลายคู่ โดยให้กำลังขยาย 3-4 kW ทั้งหมดนี้เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์การแสดงตนแบบเดียวกัน และเห็นได้ชัดว่าไม่ไร้ผลเพราะช่อง LFE ของเพลงประกอบภาพยนตร์หลายเรื่องมีเอฟเฟกต์ความถี่ต่ำที่ลงไปที่ 5 Hz!

ตัวอย่างที่แท้จริงของการตอบสนองความถี่ของซับวูฟเฟอร์ IB (กราฟสีแดง)

หม้อน้ำแบบพาสซีฟ (PI, หม้อน้ำแบบพาสซีฟ, PR)พาสซีฟเรดิเอเตอร์จะใช้ร่วมกับหม้อน้ำแบบแอคทีฟเสมอ และทำหน้าที่แทนอุโมงค์สะท้อนเสียงเบส ลำโพงที่มีพาสซีฟเรดิเอเตอร์จะคล้ายกับลำโพงที่มีการสะท้อนเสียงเบสมากที่สุด ลักษณะทางเสียงอย่างไรก็ตาม ด้วยความไวที่เพิ่มขึ้น พาสซีฟเรดิเอเตอร์มักทำในรูปแบบของลำโพงธรรมดาซึ่งไม่มีแม่เหล็กและคอยล์ หรือเพียงอยู่ในรูปของไดอะแฟรมแบนบนระบบกันสะเทือน ไดรเวอร์จะต้องมีขนาดใหญ่กว่าหรืออย่างน้อยก็มีขนาดเท่ากันกับลำโพงที่ใช้งานอยู่

ข้อดี:

• ขาดเสียงหวือหวาและสีเสียงที่สร้างโดยพอร์ตสะท้อนเสียงเบส
• ติดตั้งง่าย. เพียงเพิ่มหรือลบค่าเล็กน้อยของมวล PI ความถี่ในการปรับจูนของตัวเรือนสามารถเปลี่ยนเป็นค่าได้ตั้งแต่ 0.1 ถึง 15 Hz การปรับแต่งอย่างละเอียดเป็นเรื่องง่าย
• ความเป็นไปได้ในการปรับตู้ขนาดเล็กให้เป็นความถี่ที่ต่ำกว่า - ไม่มีข้อ จำกัด เกี่ยวกับความยาวของอุโมงค์
• มีความเสี่ยงน้อยกว่าที่ลำโพงจะล้มเหลวที่ความถี่อินฟาเรดต่ำ โดยไม่จำเป็นต้องใช้ Subsonic

Paradigm, Definitive Tech และซับวูฟเฟอร์เรดิเอเตอร์แบบพาสซีฟ Mirage

ข้อบกพร่อง:

• การบิดเบือนที่อาจเกิดขึ้นเนื่องจากเอฟเฟกต์ "ปิงปอง" (กล่าวโดยย่อ ความผันผวนของ PI อาจทำให้เกิดความผันผวนในผู้พูดหลัก)
• ขีดจำกัดล่างของการตอบสนองความถี่ซับวูฟเฟอร์ที่สูงขึ้นเล็กน้อยเมื่อเทียบกับ FI;
• การโรลออฟที่ชันที่สุด (36 เดซิเบล/ออคเทฟ) อยู่ต่ำกว่าความถี่ในการจูน
• มีราคาแพงกว่าในการผลิต (PI มีราคาแพงกว่าท่อพลาสติก FI)

สายส่ง (TL, เขาวงกต, สายส่ง, TL)ลำโพงได้รับการติดตั้งในตัวเครื่อง ซึ่งภายในมีเขาวงกตอะคูสติกหรือท่อยาวซึ่งเรียกว่าสายส่ง ความยาวของเขาวงกตนั้นขึ้นอยู่กับความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงและวัสดุที่ใช้สร้างองค์ประกอบแดมป์ปิ้งที่ครอบคลุมผนังของเขาวงกตทั้งหมด TL สามารถจำกัดและขยายหรือคงไว้โดยมีพื้นที่หน้าตัดคงที่ตลอดความยาวทั้งหมด และยังมีการโค้งงอและการหมุนหลายครั้งเพื่อลดขนาดสุดท้ายของตัวลำโพง ความยาวของสายส่งสอดคล้องกับ 1/4 ของความยาวคลื่นของความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพง เขาวงกตมักจะเต็มไปด้วยวัสดุหน่วงหลายประเภท ซึ่งจะช่วยดูดซับพลังงานส่วนใหญ่ที่ส่งกลับ คลื่นเสียงและช่วยให้คุณใช้ TL ที่สั้นลงในขณะที่ยังคงรักษาความถี่ในการปรับจูนลำโพงเป้าหมาย

ข้อดี:

• ลักษณะแรงกระตุ้นที่ดีเยี่ยม เท่ากับ (และมักจะเหนือกว่า) การออกแบบแบบปิด (CL) และเหนือกว่าการออกแบบแบบสะท้อนเสียงเบส (FI) อย่างมีนัยสำคัญ
• นิรนัยคือการออกแบบที่อยู่อาศัยที่เข้มงวดมากขึ้นช่วยขจัดความผิดเพี้ยนที่เกิดจากผนัง
• ความลาดเอียงต่ำของการตอบสนองความถี่ (ประมาณ 10 dB/อ็อกเทฟหรือน้อยกว่า) ส่งผลให้เอาต์พุตในโซนเสียงเบสทุ้มลึกเพิ่มขึ้น
• สีน้อยลงในโน้ตเบสส่วนบนเนื่องจากพีคอิมพีแดนซ์ลดลง
• เสียงเบสที่มีชีวิตชีวา สะอาดขึ้น และลึกยิ่งขึ้น

สายส่งซับวูฟเฟอร์ PMC และแผ่นดินไหว

ข้อบกพร่อง:

• ความซับซ้อนของการออกแบบและการก่อสร้าง
• ไม่ใช่ผู้พูดทุกคนจะทำงานได้ดีในเขาวงกต และไม่มีคำแนะนำเฉพาะเจาะจงในการเลือกลำโพงเหล่านี้
• ไม่มีวิธีการออกแบบและสูตรการคำนวณที่ชัดเจนสำหรับการสร้าง TL โดยทั่วไปแล้ว มันเป็นวิธีลองผิดลองถูกเสมอ
• ขนาดของเคสก็น่าประทับใจ

ไม่ค่อยเห็นในโฮมเธียเตอร์ โดยส่วนใหญ่แล้ว ลำโพงแบบเขาวงกตคือกลุ่มผู้ชื่นชอบเสียง Hi-Fi และ Hi-End จำนวนมาก

ไอโซบาริก (Compound, Isobaric) พร้อมลำโพงสองตัวลำโพงสองตัวได้รับการติดตั้งไว้ด้วยกันในตัวเครื่องซึ่งมีช่องว่างระหว่างลำโพงทั้งสองตัว ผู้พูดจะต้องทำงานเป็นเฟสซึ่งกันและกัน ปริมาตรของพื้นที่ที่อยู่ระหว่างลำโพงควรน้อยที่สุดเท่าที่จะทำได้ เพื่อให้การเคลื่อนที่ของดิฟฟิวเซอร์ไม่มีสิ่งกีดขวาง ในกระบวนการสร้างโมเดลตู้ประเภทนี้ จะใช้ปริมาตรภายในครึ่งหนึ่งของ CB ซึ่งทำให้สามารถออกแบบซับวูฟเฟอร์ในรูปแบบกะทัดรัดเป็นสองเท่าเมื่อเทียบกับการออกแบบอะคูสติกประเภทอื่นๆ

ข้อดี:

• ขนาดครึ่งหนึ่งของโครงสร้างสำหรับลำโพงใดๆ ที่เกี่ยวข้องกับ ZYa คือข้อได้เปรียบหลัก
• ปรับปรุงการตอบสนองที่ความถี่ต่ำสุด
• คำคุณศัพท์ที่ใช้เพื่ออธิบายเสียงเบสที่สร้างใหม่โดยไอโซบาริกจะหนาแน่นกว่า เร็วกว่า ชัดเจนกว่า และเป็นธรรมชาติมากกว่า

ข้อบกพร่อง:

• สำหรับการทำงาน ลำโพงภายในจำเป็นต้องมีกำลังขยายเพิ่มเติมที่มีขนาดใกล้เคียงกันซึ่งจะสิ้นเปลือง "เปล่าประโยชน์"
• ความไวของระบบต่ำกว่า 3 dB เมื่อเทียบกับ ZYa เนื่องจากมวลตัวกระจายสัญญาณเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าและปริมาตรภายในลดลงครึ่งหนึ่ง
• ความไวของระบบลดลง 6 dB เมื่อเปรียบเทียบกับสถานีวิทยุสองสถานีที่มีระดับเสียงเท่ากันและลำโพงที่ใกล้เคียงกัน

ปัจจุบันซับวูฟเฟอร์ประเภทนี้หายากมากและเฉพาะในกรณีที่มีปัญหาใหญ่เกี่ยวกับพื้นที่ในการติดตั้ง และเสียงเบสจะต้องชัดเจนมากกว่าเสียงดัง

ดึง/ดัน (ดัน/ดึง) ด้วยลำโพงสองตัวลำโพงสองตัวได้รับการติดตั้งในลักษณะพิเศษในตัวเครื่องแบบปิดซึ่งมีระดับเสียงภายในตัวเดียว ตัวเลือกที่เหมาะสมที่สุดคือเมื่อติดตั้งลำโพงในระนาบเดียวกันของตัวเครื่อง โดยให้ลำโพงหนึ่งหันออกด้านนอกและอีกตัวหันเข้าด้านใน การเชื่อมต่อกับเครื่องขยายเสียงจะดำเนินการในแอนติเฟส เมื่อในความเป็นจริงการทำงานของกรวยลำโพงอยู่ในเฟส ฮาร์โมนิคแบบคี่ตามทฤษฎีของ Vance Dickason จะยกเลิกตัวเอง และหากคุณเชื่อว่าบริษัท M&K ซึ่งเชี่ยวชาญด้านการผลิตซับวูฟเฟอร์แบบ Push/Pull แนวทางนี้ยังช่วยให้คุณกำจัดฮาร์โมนิกที่เป็นเลขคู่ได้ด้วย ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งการบิดเบือนฮาร์โมนิกที่เกิดจากความผิดปกติของผู้พูดและตัวมัน ส่วนประกอบจะลดลงเนื่องจากความผิดปกติแบบกลับหัวที่คล้ายกันของผู้พูดตัวที่สอง ตามที่ผู้สนับสนุนการออกแบบประเภทนี้กล่าวว่าเสียงนั้นเป็นธรรมชาติและเป็นธรรมชาติที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เนื่องจากการแก้ไขโดยลำโพงที่สัมพันธ์กัน บ่อยครั้งที่มีตัวเลือกการออกแบบแบบ Push/Pull เมื่อลำโพงทั้งสองตัวมองออกไปด้านนอก ซึ่งจะดูสวยงามและคุ้นเคยมากกว่า แม้ว่าในกรณีนี้ผลกระทบของการลดความผิดเพี้ยนจะแสดงออกมาได้ไม่ชัดเจน แต่ข้อดีอื่นๆ ทั้งหมดของแนวทางนี้ยังคงอยู่ ขนาดของตัวเครื่องควรใหญ่เป็นสองเท่าของขนาดที่คำนวณสำหรับลำโพงตัวเดียว ระบบมีความไวมากกว่า (3 dB) เมื่อเทียบกับ PA แบบครึ่งเสียงและลำโพงบนบอร์ดหนึ่งตัวที่มีกราฟตอบสนองความถี่ใกล้เคียงกันโดยสิ้นเชิง ซับวูฟเฟอร์สามารถทนต่อกำลังได้สองเท่า

ข้อดี:

• ความไวที่ดีขึ้น
• กำลังสูงสุดสองเท่า
• ไม่มีการบิดเบือนฮาร์โมนิค
• ความสามารถเพียงพอในการสร้างระดับความดันเสียงสูง (SPL)

ข้อบกพร่อง:

• ตู้ซับวูฟเฟอร์ขนาดใหญ่เพียงตัวเดียวที่มีทั้งรูปลักษณ์น่าเกลียด ทั้งยังสร้างและเคลื่อนย้ายได้ยาก
• การตอบสนองความถี่โดยรวมนั้นสอดคล้องกับซับวูฟเฟอร์สองตัวที่แยกจากกันในตัวที่มีขนาดเพียงครึ่งเดียว อย่างไรก็ตาม ที่นี่คุณไม่มีโอกาสกระจายพวกมันไปยังส่วนต่างๆ ของห้องเมื่อทำการติดตั้ง ซึ่งมักมีความจำเป็นอย่างยิ่ง

ซับวูฟเฟอร์แบบ Push/Pull จาก Blue Sky, MK Sound และโมเดล 3D DIY

บริษัทต่างๆ ที่เชี่ยวชาญอุตสาหกรรมซับวูฟเฟอร์แบบ Push/Pull เช่น MK Sound และ Ken Kreisel (ผู้ก่อตั้ง MK) ในปัจจุบันได้นำเสนอซับวูฟเฟอร์และลำโพงที่ดูดีพร้อมประสิทธิภาพและเสียงที่ไม่มีใครเทียบได้ สิ่งนี้ได้รับการยืนยันจากการใช้ผลิตภัณฑ์ของตนในสตูดิโอภาพยนตร์ชั้นนำในฮอลลีวูดและสตูดิโอบันทึกเสียงในลอนดอน ขอเสริมอีกว่า Ken Kreisel เป็นผู้ประดิษฐ์ซับวูฟเฟอร์และระบบซับวูฟเฟอร์แบบดาวเทียม

ขนาดลำโพง

บ่อยครั้งที่ซับวูฟเฟอร์ถูกแบ่งออกเป็นคลาสตามขนาด (โดยปกติคือเส้นผ่านศูนย์กลาง) ของพื้นผิวการทำงานของกรวยของลำโพงที่ติดตั้ง ตามกฎแล้วลำโพง (วูฟเฟอร์) ที่ใช้ในโครงสร้างของซับวูฟเฟอร์นั้นมีขนาดใหญ่ที่สุดเพราะว่า พวกเขาต้องย้าย จำนวนมากอากาศเพื่อสร้างคลื่นเสียงความถี่ต่ำ หากต้องการสร้างระดับเสียงเดียวกันที่ความถี่ต่ำกว่าหนึ่งอ็อกเทฟ (เช่น 30 Hz แทนที่จะเป็น 60 Hz) คุณจะต้องใช้กำลังเพิ่มขึ้นสี่เท่า ยิ่งความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงต่ำลง ความถี่ที่ต่ำลงที่ลำโพงสามารถสร้างขึ้นใหม่ตามระดับความผิดเพี้ยนที่กำหนด ความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพง (แทนด้วย Fs) ถูกกำหนดโดยมวลของชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหวได้ (กรวย ฝาครอบป้องกัน คอยล์ และฐาน) และความยืดหยุ่นของระบบกันสะเทือน ภายใต้สภาวะปกติ เราจะต้องมีแอมพลิฟายเออร์ที่ทรงพลังในการ "ขับเคลื่อน" ลำโพงซับวูฟเฟอร์มากกว่าระบบลำโพงทั่วไป อย่างไรก็ตาม สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าถึงแม้คุณควรมีแอมพลิฟายเออร์ที่มีเฮดรูมเพื่อหลีกเลี่ยงการบิดเบือน (การตัดทอน) แต่งานหลักยังคงต้องจับคู่ซับวูฟเฟอร์กับระบบลำโพงหลัก ไม่ว่าระดับเสียงใดก็ตาม ซับวูฟเฟอร์ไม่ควรโดดเด่นและถูกแปลเป็นภาษาท้องถิ่น แต่จะขยายขอบเขตเสียงของระบบลงไปตามเส้นโค้งการตอบสนองความถี่อย่างมองไม่เห็นเท่านั้น

ขนาดลำโพงที่พบบ่อยที่สุดสำหรับใช้ในซับวูฟเฟอร์คือ 8″, 10″, 12″, 15″ หรือ 18″(เรากำลังพูดถึงเส้นผ่านศูนย์กลางของตัวกระจายลมแบบกลม) แม้ว่าซับวูฟเฟอร์ขนาด 18 นิ้วจะสามารถสร้างเสียงเบสที่ความถี่ต่ำสุดและระดับเสียงสูงสุดได้ แต่ลำโพงที่ใหญ่ที่สุดก็ไม่ได้เสมอไป ทางเลือกที่ดีที่สุดเพื่อให้ได้เสียงเบสที่ดีที่สุด วูฟเฟอร์ขนาดใหญ่ควบคุมและปรับแต่งได้ยากกว่า ปัจจุบันมีซับวูฟเฟอร์ขนาด 10 นิ้วในท้องตลาดที่สามารถเคลื่อนย้ายอากาศได้มากเท่ากับรุ่น 15 นิ้วรุ่นเก่าที่สามารถทำได้ สิ่งนี้เกิดขึ้นได้ด้วยกรวยระยะฉายยาวมากของลำโพงขนาด 10 นิ้ว ซึ่งได้รับการออกแบบมาเพื่อรักษาความเป็นเส้นตรงตลอดการเดินทาง และแอมพลิฟายเออร์ดิจิตอล Class D กำลังสูงที่สามารถขับวูฟเฟอร์ดังกล่าวในตู้ขนาดเล็กได้

หารือ
บน Facebook

ส่ง
บน Google plus

สิ่งที่ฉันชอบเกี่ยวกับ Kicker คือแนวทางที่แหวกแนว ในขณะที่ทุกคนหัวแข็งและเกวียนต่างพากันซับวูฟเฟอร์ในโครงสร้างแบบสะท้อนเสียงเบส แต่ผู้ที่เครื่องเสียงรถยนต์รุ่นเก่าๆ เหล่านี้ก็จำได้ว่ายังมีการออกแบบประเภทอื่นๆ อีก พาสซีฟเรดิเอเตอร์ (หรือที่รู้จักในชื่อพาสซีฟเรดิเอเตอร์) มีความเหมือนกันมากกับเบสรีเฟล็กซ์ แต่ไม่มีข้อเสียหลายประการ และไม่มีอะไรใหม่ Harry Olson ได้บรรยายถึงหลักการของมันในสิทธิบัตรของเขาย้อนกลับไปในปี 1935...

ออกแบบ

ฉันจะไม่ก้าวไปข้างหน้าและสิ่งแรกที่ฉันจะทำคือ “ไปพบเสื้อผ้า” Kicker CWTB10 มีขนาดกะทัดรัดมาก - ความยาวลำตัวไม่เกิน 44 ซม. เส้นผ่านศูนย์กลางภายนอกเท่ากันกับขนาด "สิบ" ทั่วไป - น้อยกว่า 28 ซม. เล็กน้อย ซีรีส์นี้มีรุ่นขนาด 8 นิ้วด้วย ซึ่งมีขนาดกะทัดรัดยิ่งขึ้น

ฉันอยากจะทราบเป็นพิเศษว่าซับวูฟเฟอร์นั้นถูกวางตำแหน่งโดยผู้ผลิตให้เป็นสากล - สามารถใช้งานได้ไม่เพียง แต่ในรถยนต์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงในเรือ, SUV แบบเปิดหรือรถเอทีวีด้วย ตัวเรือนทำจากพลาสติกหนาทนแรงกระแทกและปิดสนิท

มีรูเกลียวสำหรับติดตั้งซับวูฟเฟอร์ และในชุดประกอบด้วยขายึดหลายอันสำหรับการติดตั้งในแนวนอนหรือแนวตั้ง

ฉันได้รับแบบจำลองที่มีความต้านทานเล็กน้อย 2 โอห์มสำหรับการทดสอบ แต่โดยทั่วไป Kicker CWTB10 ก็มีรุ่น 4 โอห์มด้วย เป็นการดีกว่าที่จะเชื่อมต่อตัว 2 โอห์มเข้ากับโมโนบล็อกเบสบางประเภท แต่ตัว 4 โอห์มยังสามารถใช้กับแอมพลิฟายเออร์หลายช่องสัญญาณได้โดยเชื่อมต่อซับวูฟเฟอร์เข้ากับคู่ช่องสัญญาณในบริดจ์

ที่จริงแล้วคือการออกแบบอะคูสติก - พาสซีฟเรดิเอเตอร์ รูปร่างของร่างกายไม่ได้มีบทบาทที่สำคัญที่สุดที่นี่ แต่ในกรณีของเรามันถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของท่อที่ปลายซึ่งมีตัวกระจายอยู่ ผู้พูดมีเจ้าของเพียงคนเดียวเท่านั้น อันที่สองคือดิฟฟิวเซอร์แบบเดียวกันทุกประการและบนระบบกันสะเทือนแบบเดียวกันทุกประการ - นี่คือหม้อน้ำแบบพาสซีฟ

พาสซีฟเรดิเอเตอร์ทำงานอย่างไร?

ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่ฉันพูดถึงตั้งแต่เริ่มต้นว่าพาสซีฟเรดิเอเตอร์มีความเหมือนกันมากกับการสะท้อนเสียงเบส สำหรับผู้ที่ไม่รู้ว่า Bass Reflex ทำงานอย่างไร ผมจะเล่าให้ฟังสั้นๆ

เมื่อกรวยลำโพงเคลื่อนที่ไปมา มันจะบีบอัดและคลายอากาศภายในตัวเครื่องสลับกัน ดังนั้นอากาศนี้จะสลับกันมีแนวโน้มที่จะออกไปทางพอร์ตหรือถูกดูดกลับเข้าไปทางนั้น แต่เคล็ดลับก็คืออากาศภายในพอร์ตมีความเฉื่อยที่แน่นอนและการสั่นสะเทือนทั้งหมดนี้จะ "ถึง" ทางออกด้วยความล่าช้าเล็กน้อย

ที่ความถี่หนึ่ง (นี่คือสิ่งที่เรียกว่าความถี่การปรับพอร์ต) ปรากฎว่าอากาศที่ออกจากพอร์ตจะสั่นพร้อมกันกับตัวกระจายสัญญาณเอง นั่นคือการแผ่รังสีจากตัวกระจายและจากพอร์ตจะเพิ่มขึ้น จริงๆ แล้ว นี่คือผลของการขยายเสียง

พาสซีฟเรดิเอเตอร์ทำงานบนหลักการเดียวกันทุกประการ แทนที่จะเป็นพอร์ตที่มีมวลอากาศอยู่ข้างใน กลับมีเพียงตัวกระจายอากาศบนระบบกันสะเทือน โดยพื้นฐานแล้ว พาสซีฟเรดิเอเตอร์จะเป็นลำโพงตัวเดียวกันทุกประการ เพียงแต่ไม่มีระบบแม่เหล็กเท่านั้น และหากการปรับจูนพอร์ตแบบสะท้อนเสียงเบสแบบธรรมดาสามารถเปลี่ยนแปลงได้ตามสัดส่วนและขนาด การปรับจูนในพาสซีฟเรดิเอเตอร์จะเปลี่ยนไปตามมวลของดิฟฟิวเซอร์และความยืดหยุ่น/ความหนืด/ความแข็งของระบบกันสะเทือน

อะไรคือข้อดีของพาสซีฟเรดิเอเตอร์เหนือพอร์ตแบบสะท้อนเสียงเบสแบบธรรมดา?

และเมื่อดูขนาดเคสแล้วคำถามก็จะหายไปเอง ในกรณีของ Kicker CWTB10 ปริมาณภายในปรากฎว่าประมาณ 27 ลิตร หากคุณพยายามคำนวณพอร์ตปกติสำหรับกรณีดังกล่าว (เช่นใน JBL Speakershop หรือ BassPort) โปรแกรมจะให้ขนาดที่ไม่สะดวกมาก หน้าตัดจะเล็กเกินไปหรือความยาวจะบ้า

และด้วยพาสซีฟเรดิเอเตอร์ คุณสามารถกำหนดขนาดและการตั้งค่าใดก็ได้ คุณคิดว่าจะสร้างพอร์ตปกติของหน้าตัดเดียวกันด้วยการตั้งค่าต่ำได้หรือไม่? นั่นคือสิ่งที่ฉันกำลังพูดถึง

มันทำงานยังไงข้างใน?

ลำโพงติดอยู่ทาง "ขา" ของตะแกรงป้องกัน หากต้องการขันสกรูคุณเพียงแค่ต้องถอดปลั๊กออก

อย่างไรก็ตามสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่สกรูแบบกรีดตัวเองทุกอย่างเป็นเรื่องจริงจัง - โดยมีน็อตกรงฝังอยู่ในร่างกาย

ด้านในของตัวรถเต็มไปด้วยบุนวมสังเคราะห์เนื้อนุ่ม กล่าวโดยย่อคือประการแรกสร้างเอฟเฟกต์ของการ "เพิ่ม" ปริมาตรภายในและประการที่สองลดการสั่นสะเทือนของอากาศภายในในระดับหนึ่ง

ตัวลำโพงไม่มีป้ายหรือการตกแต่งอื่นๆ ที่ไม่จำเป็น แม้ว่าซีรีส์ Comp R ที่ระบุที่ด้านหน้าจะบอกเป็นนัยถึงความสัมพันธ์กับลำโพงซับวูฟเฟอร์ Kicker 43CWR104 ที่แยกจากกัน เป็นไปได้มากว่านี่คือสิ่งที่เป็นอยู่เฉพาะในเวอร์ชันที่เรียบง่าย - โดยไม่มีการตกแต่งซ้อนทับและมีขั้วต่อสายเคเบิลที่เรียบง่ายกว่า

และนี่คือสิ่งที่อยู่อีกด้านหนึ่งของคดี ภายนอกดูเหมือนลำโพง แต่ข้างในกลับไม่เหมือนลำโพงเลย หรือค่อนข้างจะดูเหมือนลำโพงที่ไม่มีมอเตอร์

ในกรณีที่มักจะติดคอยล์เข้ากับดิฟฟิวเซอร์ จะมีแหวนรองโลหะติดอยู่ ซึ่งจะช่วยปรับน้ำหนักของระบบที่กำลังเคลื่อนที่

การวัด

เพื่อความสนุกสนาน ฉันไม่เพียงแต่ใช้กราฟอิมพีแดนซ์สำหรับซับวูฟเฟอร์ทั้งหมด แต่ยังแยกสำหรับลำโพงด้วย เมื่อพิจารณาโดยธรรมชาติของเส้นโค้ง พาสซีฟเรดิเอเตอร์จะถูกปรับที่ไหนสักแห่งที่ประมาณ 35 เฮิรตซ์ ซึ่งใกล้เคียงกับ Fs ของลำโพงมาก

พารามิเตอร์ลำโพงที่วัดในซับวูฟเฟอร์ Kicker CWTB10:

• Fs (ความถี่เรโซแนนซ์ธรรมชาติ) – 35 Hz
• วาส (ปริมาตรเทียบเท่า) – 19.5 ลิตร
• Qms (ปัจจัยด้านคุณภาพทางกล) – 8.97
• Qes (ปัจจัยคุณภาพไฟฟ้า) – 0.51
• Qts (ปัจจัยด้านคุณภาพรวม) – 0.49
• มิลลิเมตร (มวลประสิทธิผลของระบบเคลื่อนที่) – 159 ก
• BL (สัมประสิทธิ์การเชื่อมต่อเครื่องกลไฟฟ้า) – 11.1 T ม
• Re (ความต้านทานคอยล์เสียง ดี.ซี) – 1.8 โอห์ม
• dBspl (ความไวอ้างอิง, 1 ม., 1W) – 84.2 เดซิเบล

อย่างไรก็ตาม พารามิเตอร์ของลำโพงมีไว้เพื่อความสนุกสนานเท่านั้น เรามีซับวูฟเฟอร์สำเร็จรูป ดังนั้นฉันจะประเมินประสิทธิภาพของมันเมื่อประกอบเข้าด้วยกัน

อันดับแรก ฉันจะพิจารณาการตอบสนองความถี่ของการแผ่รังสีจากตัวกระจายแสงเอง ให้ความสนใจกับการจุ่มลงในโซนปรับหม้อน้ำแบบพาสซีฟ - ประมาณ 35 Hz:

ความจริงก็คือเมื่อซับวูฟเฟอร์ทำงานที่ความถี่นี้ พาสซีฟเรดิเอเตอร์จะเข้าสู่การสั่นพ้องและตัวมันเองจะเริ่มบีบอัดและขยายขนาดอากาศในตัวเครื่อง และสำหรับลำโพง อากาศในตัวเครื่องดูเหมือนจะยืดหยุ่นมากขึ้น ซึ่งจะจำกัดจังหวะของดิฟฟิวเซอร์ด้วย

ปรากฎว่าซับวูฟเฟอร์แทบจะไม่ทำงานที่ความถี่เหล่านี้ใช่ไหม ไม่แน่นอน เพียงแต่ใกล้กับความถี่ในการจูนของพาสซีฟเรดิเอเตอร์ โดยหลักๆ แล้วไม่ใช่ลำโพงที่ใช้งานได้ แต่เป็นตัวเรดิเอเตอร์เอง:

และนี่คือวิธีที่พวกเขาทำงานร่วมกัน:

น่าเสียดายที่ฉันไม่สามารถแสดงการตอบสนองความถี่ทั่วไปได้ เนื่องจากการวัดที่ความถี่ต่ำกว่านั้นถูกต้องเฉพาะในสนามใกล้เคียงเท่านั้น (ไม่สามารถดำเนินการในห้องไร้เสียงสะท้อน MTUSI เนื่องจากการวัดครั้งเดียว) แต่การวิเคราะห์การตอบสนองความถี่ของลำโพงและพาสซีฟเรดิเอเตอร์แบบคร่าว ๆ ก็ทำให้ชัดเจนว่าซับวูฟเฟอร์ควรทำงานได้ดีมากในการตกแต่งภายในรถยนต์ ซึ่งในความเป็นจริงแล้วได้รับการยืนยันในทางปฏิบัติแล้ว

ทดสอบการทำงานและข้อสรุป

การทดลองเล็กๆ ในรถยนต์แสดงให้เห็นว่าคุณไม่ควรตัดสินความสามารถของซับวูฟเฟอร์นี้ก่อนกำหนดด้วยขนาดของมัน พาสซีฟเรดิเอเตอร์เมื่อกำหนดค่าอย่างถูกต้อง (และนี่คือการกำหนดค่าอย่างถูกต้อง) ถือเป็นพลังที่ยิ่งใหญ่ ในแง่ของการตอบสนองเสียงเบสและความลึก Kicker CWTB10 นั้นไม่ได้ด้อยกว่าซับวูฟเฟอร์ขนาด 12 นิ้วโดยเฉลี่ยอย่างแน่นอน

ฉันสามารถพูดสิ่งหนึ่งเกี่ยวกับตัวละครของเบสได้ มันคือ Kicker หนาแน่นมีน้ำหนักชุ่มฉ่ำ สำหรับดนตรีในคลับ โดยทั่วไปแล้วเป็นการมาจากสวรรค์ ที่น่าสนใจเมื่อระดับเสียงเพิ่มขึ้นเสียงเบสจะไม่เริ่มกดดันหู แต่จะเริ่มรับรู้ได้อย่างสัมผัส - จังหวะเบสจะรับรู้ได้จากการตีที่หน้าอกราวกับมาจากลูกบอลยางหนัก และนี่คือจากสิบ!

ในพื้นที่เปิดโล่ง (และด้วยการออกแบบนี้ Kicker CWTB10 สามารถใช้งานได้อย่างปลอดภัยแม้บนเรือหรือบน SUV แบบเปิด) เสียงเบสจะสูญเสียความลึกตามธรรมชาติ แต่แทบจะไม่สูญเสียความกดดันเลย ฉันยังบอกได้เลยว่ามันมีความหนาแน่นมากขึ้นและรวมตัวกันอยู่ในโครงสร้างของมัน และอีกครั้ง เหมาะสำหรับดนตรีคลับเข้าจังหวะ

โดยทั่วไป พาสซีฟเรดิเอเตอร์ที่คำนวณอย่างถูกต้องไม่ใช่ "เฟสบนท่อ" นี่จะจริงจังกว่านี้

• กะทัดรัดติดตั้งง่าย
• สามารถใช้ในรถ SUV แบบเปิด เรือ รถ ATV ฯลฯ
• ประสิทธิภาพคุณภาพสูง
• การตอบสนองเสียงเบสสูงอย่างไม่คาดคิดสำหรับลำกล้องขนาด 10 นิ้ว
• ในเพลงคลับเบสนั้นยอดเยี่ยมมาก

• เน้นไปที่ดนตรีเข้าจังหวะเป็นหลัก

หารือ
บน Facebook

ส่ง
บน Google plus

พาสซีฟเรดิเอเตอร์ถูกอธิบายครั้งแรกโดย Harry Olson ( แฮร์รี่ โอลสัน) ในสิทธิบัตรปี 1935 เรื่อง "ลำโพงและวิธีการส่งสัญญาณเสียง" ในตลาดเครื่องเสียงภายในบ้าน ระบบอะคูสติกที่มีพาสซีฟเรดิเอเตอร์ได้รับความนิยมค่อนข้างปานกลาง และไม่ได้ใช้กับเครื่องเสียงรถยนต์เลย แต่ล่าสุดสองผู้ผลิตเครื่องเสียงที่มีชื่อเสียงสำหรับอุตสาหกรรมยานยนต์ อะคูสติกบอสตันและ แผ่นดินไหวเริ่มใช้พาสซีฟเรดิเอเตอร์โดยนำประสบการณ์การใช้งานจากระบบเครื่องเสียงภายในบ้านมาใช้

ภายนอก พาสซีฟเรดิเอเตอร์ดูหลอกลวงเนื่องจากดูคล้ายกันและเคลื่อนไหวได้เหมือนซับวูฟเฟอร์ทั่วไป แต่ดูเหมือนเป็นเช่นนั้นเมื่อมองจากภายนอกระบบลำโพงเท่านั้น ตามชื่อที่แสดง ไม่มี "ไดรฟ์" ในตัวปล่อยเหล่านี้ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ไม่มีวอยซ์คอยล์ แม่เหล็ก แหวนรองตรงกลางและปลาย ขั้วต่อสายไฟและขั้วต่อแบบยืดหยุ่น พาสซีฟเรดิเอเตอร์โดยพื้นฐานแล้วไม่ได้เชื่อมต่อหัวลำโพง ดังนั้นจึงจับคู่กับซับวูฟเฟอร์ที่เชื่อมต่ออยู่ในตู้เดียวกัน ระบบหม้อน้ำแบบพาสซีฟหมายถึงประเภทของตัวเรือนที่มีรูหรือพอร์ต เช่น มีแบบสะท้อนเสียงเบส. ในทางคณิตศาสตร์พวกมันเหมือนกัน แต่แทนที่จะใช้พอร์ตพวกมันใช้ไดอะแฟรม ควรสังเกตพารามิเตอร์หลักในหม้อน้ำแบบพาสซีฟ: น้ำหนักและความแข็งแกร่งของไดอะแฟรม

น้ำหนักเป็นองค์ประกอบสำคัญในการออกแบบและต้องคำนวณอย่างถูกต้อง การดำเนินงานที่เหมาะสมแบบสะท้อนเสียงเบสเนื่องจากสามารถเปลี่ยนความถี่เรโซแนนซ์และปรับจูนทั้งตัวได้ ความแข็งแกร่งของไดอะแฟรมถูกกำหนดโดยการผสมผสานระหว่างความยืดหยุ่นของวัสดุกันสะเทือนและปริมาตรอากาศภายในห้องตัวเรือน

พาสซีฟเรดิเอเตอร์ได้รับการปรับให้สะท้อนที่ความถี่ต่ำกว่าช่วงตอบสนองเชิงเส้นของซับวูฟเฟอร์ปัจจุบัน ช่วงการทำงานของพาสซีฟเรดิเอเตอร์อยู่ระหว่าง 1/4 ออคเทฟด้านบนและด้านล่างของค่าเรโซแนนซ์ ซึ่งหมายความว่าการทำงานร่วมกันของวูฟเฟอร์และพาสซีฟเรดิเอเตอร์สามารถขยายช่วงเสียงเบสได้ประมาณครึ่งอ็อกเทฟ แน่นอนว่าหลักการนี้ใช้ได้ถ้ามี การตั้งค่าที่ถูกต้องตัวส่ง ความชันของการตอบสนองความถี่ค่อนข้างชัน - 18 เดซิเบล/ออคเทฟ

ดิฟฟิวเซอร์ทั้งสองแบบ: แอคทีฟและพาสซีฟสามารถเคลื่อนที่ในเฟส โดยจะเปลี่ยนการสั่นสัมพัทธ์ไปจนถึงแอนติเฟส การรักษาการสั่นของกรวยทั้งสองแบบเป็นเฟสจะเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการขยายเอาต์พุตของวูฟเฟอร์ แต่เนื่องจากหลักฟิสิกส์ของมัน ระบบเรโซแนนซ์ประเภทนี้จึงเป็นไปไม่ได้

ระบบที่พบบ่อยที่สุดคือระบบที่มีพาสซีฟเรดิเอเตอร์ที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางใหญ่กว่าลำโพงแอคทีฟ ซึ่งช่วยให้วูฟเฟอร์ที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางค่อนข้างเล็กสามารถปรับปรุงประสิทธิภาพในช่วงเสียงเบสบนและกลางได้ ในกรณีนี้ ช่วงการเล่นที่ต่ำกว่าก็จะขยายออกไปด้วย แต่จำเป็นต้องมีการออกแบบโครงสร้างที่แตกต่างกัน

เช่นเดียวกับโซลูชันการออกแบบอื่นๆ พาสซีฟเรดิเอเตอร์มีข้อเสียบางประการ จากที่กล่าวไว้ข้างต้น สังเกตว่าหม้อน้ำสามารถสร้างโทนเสียงในแอนติเฟสได้ กล่าวคือ มีการเลื่อน 180° สัมพันธ์กับการสั่นสะเทือนทางเสียงของลำโพง ตำแหน่งสัมพัทธ์ของพาสซีฟเรดิเอเตอร์และตำแหน่งที่ใช้งานอยู่ อาจสังเกตการลดลงหลายครั้งในการตอบสนองความถี่ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับความถี่ที่สร้างขึ้น ยิ่งช่วงที่ยาวขึ้น ซึ่งการตอบสนองความถี่เต็มไม่รวมการเปลี่ยนแปลงหรือความไม่ต่อเนื่องอย่างกะทันหัน หูของมนุษย์จะไม่ตรวจจับการจุ่มเหล่านี้

ปัญหาภายในอีกประการหนึ่งคือความชันขนาดใหญ่ของการตอบสนองความถี่แอมพลิจูด การตอบสนองความถี่ที่ต่ำกว่าความถี่การปรับของพาสซีฟเรดิเอเตอร์จะลดลงอย่างรวดเร็ว นอกจากนี้ คุณสมบัติความยืดหยุ่นของอากาศในโครงสร้างลำโพงไม่สามารถฟื้นฟูการเคลื่อนที่ของตัวส่งสัญญาณได้อีกต่อไป และโดยเฉพาะอย่างยิ่งวูฟเฟอร์ที่อยู่ต่ำกว่าเสียงสะท้อนของพาสซีฟเรดิเอเตอร์ ในโหมดนี้ แม้แต่ความเป็นไปได้ที่จะเกิดความเสียหายต่อทั้งซับวูฟเฟอร์แบบแอคทีฟและพาสซีฟเรดิเอเตอร์ก็ไม่สามารถตัดทิ้งได้

ปัจจุบันมีการพัฒนาพาสซีฟเรดิเอเตอร์ที่น่าหวัง โดยจะมีชุดน้ำหนักที่ปรับได้สำหรับดิฟฟิวเซอร์เพื่อให้มากขึ้น ติดตั้งง่าย- ที่สำคัญอีกด้วย ทางเลือกที่ถูกต้องไดนามิกความถี่ต่ำพร้อมปัจจัยคุณภาพรวมต่ำ (Q TS = 0.2-0.4) และการออกแบบตัวเรือนที่สอดคล้องกัน

ประวัติความเป็นมาของต้นกำเนิดของอุโมงค์สะท้อนเสียงเบสเริ่มต้นในปี 1930 ด้วยเขาวงกตอะคูสติก Stromberg-Carlson ( สตรอมเบิร์ก-คาร์ลสัน- เขาวงกตนี้ประกอบด้วยท่อยาว โดยปลายด้านหนึ่งมีหัวลำโพงติดอยู่ ส่วนปลายอีกด้านเปิดทิ้งไว้ พื้นที่หน้าตัดของส่วนเปิดเท่ากับพื้นที่ศีรษะ การทดลองในทศวรรษ 1960 เพื่อเปลี่ยนความเร็วของเสียงขึ้นอยู่กับการเคลือบภายใน ประเภทต่างๆวัสดุกันสะเทือนและรูปทรงท่อที่หลากหลายได้กำหนดมาตรฐานสมัยใหม่สำหรับการออกแบบตัวเรือประเภทนี้

ช่องสะท้อนเสียงเบสแบบอุโมงค์เป็นช่องยาวที่ด้านหลังของลำโพง

ที่ปลายด้านตรงข้ามของอุโมงค์จะมีทางเดินหรือรู (โดยพื้นฐานแล้วมีขนาดเท่ากับไดอะแฟรมหัวลำโพง) ที่ทอดไปสู่ด้านนอกของโครงสร้าง เสียงสะท้อนเสียงเบสแบบอุโมงค์ที่ออกแบบมาอย่างเหมาะสมช่วยลดการตัดเฟสของคลื่นเสียงของลำโพง อย่างไรก็ตาม อุปกรณ์เหล่านี้ยังคงใช้กันอย่างแพร่หลายในเครื่องเสียงรถยนต์ เนื่องจากขนาดและความซับซ้อนของการจัดวาง การออกแบบประกอบด้วยส่วนโค้งที่ยาวขึ้นเพื่อขจัดคลื่นนิ่งและเสียงสะท้อนตามปกติของตู้ลำโพงอื่นๆ ระบบป้องกันคลื่นนิ่งช่วยปกป้องหัวลำโพงจาก อิทธิพลที่เป็นอันตรายคลื่นสะท้อนซึ่งทำให้เกิดการบิดเบือนและทำลายตัวกระจายสัญญาณ

ความยาวของอุโมงค์ขัดขวางการเคลื่อนที่ของอากาศภายในห้องแบบซิงโครไนซ์ ซึ่งทำให้การสั่นสะเทือนของคลื่นส่วนหน้าอ่อนลง โดยการเปลี่ยนความยาวของอุโมงค์ ห้องจะถูกปรับ คล้ายกับการปรับท่อออร์แกนของมหาวิหารที่เปิดอยู่ที่ปลายด้านหนึ่ง ขึ้นอยู่กับปรากฏการณ์การเปลี่ยนเฟสของการสั่นของคลื่นเสียง การเปลี่ยนเฟสของคลื่นเสียงด้านหลัง (ความถี่ต่ำ) จะเพิ่มคลื่นด้านหน้าที่ความถี่ต่ำ ซึ่งคลื่นหลังเริ่มอ่อนลงเนื่องจากความต้านทานอากาศที่เพิ่มขึ้นในช่วงนี้

การหน่วงของตัวสะท้อนเสียงเบสแบบอุโมงค์ ต่างจากแรงต้านอากาศของตัวครอบแบบปิด โดยไม่ได้จำกัดการเคลื่อนที่ของดิฟฟิวเซอร์ ด้วยเหตุนี้ จึงมีประสิทธิภาพมากกว่าเสียงสะท้อนเสียงเบสแบบเรโซแนนซ์ ความแม่นยำในการทำซ้ำและความเป็นเส้นตรงของการตอบสนองความถี่แอมพลิจูดก็สูงเช่นกัน การออกแบบตัวเรือนสำหรับอินเวอร์เตอร์เฟสดังกล่าวจำเป็นต้องปฏิบัติตามการคำนวณและการปรับเปลี่ยนอย่างระมัดระวัง หัวลำโพงที่ใช้โดยทั่วไปมีค่ารวมต่ำ (Q ts =0.2-0.4) และปัจจัยด้านคุณภาพทางไฟฟ้า (Q es =0.3-0.4) ที่ค่าต่ำของความถี่เรโซแนนซ์ในตัวเอง ความยาวช่วงชักของคลื่นเสียงด้านหลังเป็นค่าเฉพาะสำหรับโครงสร้างที่กำหนด และถูกกำหนดโดยเศษส่วนของความยาวคลื่นที่ความถี่เรโซแนนซ์ของวูฟเฟอร์ ตัวอย่างเช่น หากความถี่เรโซแนนซ์ของลำโพงแบบสะท้อนเสียงเบสแบบอุโมงค์ที่คุณใช้คือ 40 Hz ความยาวคลื่นจะอยู่ที่ประมาณ 8.61 ม. ช่องภายในอุโมงค์ควรเป็น 1/4, 1/2 หรือ 3/4 ของค่านี้ และ เท่ากับ 2.15, 4.31 หรือ 6.46 ม. ตามลำดับ ด้วยค่าเหล่านี้ อุโมงค์จึงมักถูกพับเป็นเขาวงกตเพื่อให้มีขนาดกะทัดรัดมากขึ้น การอุดอย่างถูกต้องด้วยวัสดุกันกระแทก เช่น ขนสัตว์ จะช่วยลดความยาวจริงได้

ในแง่หนึ่ง การออกแบบเสียง ลำดับที่สี่(พาสซีฟเรดิเอเตอร์และอุโมงค์สะท้อนเสียงเบสแบบทันเนล) ไม่สะดวกเพียงพอสำหรับการใช้ส่วนประกอบในเครื่องเสียงรถยนต์ แต่เป็นทางเลือกแทนตู้ซับวูฟเฟอร์ที่มีอยู่