จากนั้นเนื่องจากขาดการเงินและขาดความสนใจด้านกีฬา อีแร้งชาวจีน นกแร้งมาถึงต้นฤดูหนาวฉันวางมันไว้บนชั้นลอยแล้วลืมมันไปจนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้

เมื่ออากาศเริ่มอุ่นขึ้น ฉันตัดสินใจว่าถึงเวลาต้องทำแล้ว ฉันหยิบมันออกมาดูและพบว่าเฟรตหลุดออกมาเล็กน้อยโดยไม่แปลกใจซึ่งเป็นเรื่องปกติ นั่นคือคอหดตัวเล็กน้อยซึ่งโดยทั่วไปก็ไม่เลว ฉันหยิบตะไบและยืดเฟรตให้ตรง แต่สังเกตว่าคนจีนยังไม่ได้ตอกบางส่วนจนหมด ด้วยความช่วยเหลือของค้อนและแม่เช่นนี้ ฉันไม่สามารถยึดพวกมันเข้าที่ได้ หลังจากใคร่ครวญและคำแนะนำจากผู้รู้แล้ว จึงตัดสินใจเปลี่ยนเฟรต

ดูเหมือนว่าอะไรจะง่ายกว่านี้? ฉันเอาไปซื้อมัน! อย่างไรก็ตาม มีเฟรตจำนวนมากในท้องตลาด และเฟรตทั้งหมดแตกต่างกันทั้งขนาดและองค์ประกอบของโลหะผสม มาจัดการกับโลหะผสมกันก่อน

เฟรตทำมาจากอะไร?

ใช่ครับ ไม่ได้สร้างอะไรจาก... ส่วนตัวผมตัดสินใจว่าจะเป็นแบบคลาสสิกครับ คือ ไม่มีสีบรอนซ์ ทองเหลือง สแตนเลส หรือสิ่งหรูหราอื่นๆ เราจะเอานิกเกิลซิลเวอร์

ดังนั้น เฟรตมักจะทำจากนิกเกิลซิลเวอร์ซึ่งมีปริมาณนิกเกิล 12% และ 18% 12% ถือว่าคลาสสิกมาก และเชื่อกันว่าเฟรตเหล่านี้คือเฟรตที่ติดตั้งกับเครื่องดนตรีวินเทจทุกตัว (ในทางกลับกัน ฉันไม่สามารถรับข้อมูลโดยละเอียดเกี่ยวกับปัญหานี้ได้)

นิกเกิล 18% หมายถึงเฟรตที่ทนทานต่อการสึกหรอมากขึ้น อย่างไรก็ตามผู้ผลิตเฟรตสมัยใหม่เกือบทั้งหมดใช้โลหะผสมดังกล่าว รวมดันลอปด้วย

ไม่ทราบว่าตอนนี้ทำเฟรตอัลลอยด์อะไรสำหรับ Fender, Gibson และรุ่นอื่นๆ ที่คล้ายคลึงกัน

คุณสามารถพูดคุยเป็นเวลานานเกี่ยวกับอิทธิพลของวัสดุที่ทำให้หงุดหงิดต่อเสียงได้ แต่ความจริงก็คือหากคุณไม่ต้องการทดลองคุณต้องเลือกจากสองสิ่งนี้ - 12% และ 18% ยิ่งไปกว่านั้น หากคุณซื้อเฟรตต่างประเทศที่มีตราสินค้า (เช่น Dunlop) ในกรณี 95% มันจะเป็นเงินนิกเกิลที่มีปริมาณนิกเกิล 18% ดังนั้นคุณยังคงต้องพยายามหาโลหะผสม 12% แม้ว่านี่จะไม่ใช่เรื่องยากก็ตาม ตัวอย่างเช่น บริษัท Sintoms ในเบลารุสผลิตสิ่งเหล่านี้เหนือสิ่งอื่นใด

เอาล่ะ มาดูมิติทางเรขาคณิตของเฟรตกันดีกว่า

ขนาดเฟรต

ที่นี่มีความหลากหลายและสับสนมาก ในขณะเดียวกัน มีข้อควรพิจารณาทั่วไปที่ใช้ได้ผลโดยไม่คำนึงถึงขนาดที่เฉพาะเจาะจง

ก่อนอื่น เรามาดูมิติที่ส่งผลโดยตรงต่อความรู้สึกในการเล่นกีตาร์ ซึ่งได้แก่ ความกว้างและความสูงของหัวเฟรต (B และ E ในภาพ)

ตัวอย่างเช่น Gibson ในยุค 60 มีเฟรตที่ค่อนข้างต่ำและแบน ซึ่งให้ความรู้สึกของการเลื่อนและสัมผัสกับฟิงเกอร์บอร์ด สำหรับบังโคลนวินเทจ คุณจะพบเฟรตแคบและเฟรตต่ำได้ แต่สำหรับกีตาร์สมัยใหม่ที่ “เร็ว” เฟรตมักจะค่อนข้างสูงและสูงจนเมื่อจับสาย นิ้วของคุณแทบจะแตะเฟรตบอร์ดไม่ได้เลย

คิดสักนิดก็จะเข้าใจว่าอะไรเป็นอะไร

ตัวอย่างเช่น หากเฟรตไม่สูง การเลื่อนไปตามฟิงเกอร์บอร์ดก็ค่อนข้างน่าพอใจ แต่การยึดสายจะยากกว่าเล็กน้อย นอกจากนี้ยังค่อนข้างยากกว่าในการโค้งงอบนเฟรตต่ำเพราะว่า การกดสายจะเป็นการใช้นิ้วสัมผัสเฟรตบอร์ด สำหรับเฟรตสูง การตีโน้ตเดี่ยวๆ จะง่ายกว่าและโค้งงอได้ง่ายกว่า หากเฟรตสูงมาก ความรู้สึกก็แทบจะเหมือนคอสแกลลอป เล่นเลกาโตง่ายกว่า เล่นแท็ปง่ายกว่า ในทางกลับกันคุณจะต้องติดตามแรงกดที่นี่เพราะว่า หากคุณหักโหมจนเกินไป คุณจะพบกับไมโครแบนด์

ความสูงของหัวเฟรตอาจแตกต่างกันได้ตั้งแต่ 0.7 มม. ถึง 1.48 มม. (0.029″ – 0.058″)

ทีนี้มาพูดถึงความกว้างของเฟรตกันดีกว่า เฟรตกว้างให้ความรู้สึกในการเล่นที่นุ่มนวลขึ้น ในขณะที่เฟรตแคบให้ผลตรงกันข้าม นอกจากนี้ เฟรตกว้างจะเสื่อมสภาพช้ากว่าเฟรตแคบ แต่เมื่อเสื่อมสภาพ เฟรตจะแบนและกว้างขึ้น ซึ่งท้ายที่สุดอาจนำไปสู่ปัญหาเกี่ยวกับน้ำเสียงและเสียงพูดคุยของเครื่องดนตรีได้ในที่สุด

ความกว้างของหัวเฟรตอาจแตกต่างกันได้ตั้งแต่ 1 มม. ถึง 3 มม. (0.047″ – 0.118″)

จริงๆ แล้วไม่มีใครชอบเล่นแบบสุดขั้ว กีตาร์ส่วนใหญ่จึงมีเฟรตที่ไม่กว้างและไม่ต่ำจนเกินไป

นี่คือจุดเริ่มต้นของความสับสน โดยทั่วไปแล้ว ขนาดเฟรตเฉพาะเจาะจงไม่ได้ระบุไว้ในข้อมูลจำเพาะของกีตาร์ แต่เป็นเพียง "จัมโบ้", "กลาง", "เล็ก" หรือบ่อยมากคือ "ขนาดกลางจัมโบ้" สิ่งที่น่าตลกก็คือผู้ผลิตทุกรายมีความหมายที่แตกต่างกันเล็กน้อยจากคำเหล่านี้ ตัวอย่างเช่น หากผู้ผลิตเฟรตยังคงจดขนาดทางเรขาคณิตของเฟรตไว้ เฟรตเหล่านี้ก็จะเป็นเฟรตที่แน่นอน เครื่องมือสต็อกมันไม่สามารถเข้าใจได้อย่างแน่นอน ดังนั้น อาจกลายเป็นว่าจัมโบ้ขนาดกลางบน Fender Telecaster และจัมโบ้ขนาดกลางบน ESP Eclipse นั้นเป็น "ความแตกต่างใหญ่สองประการ" ดังที่พวกเขาพูดกันในโอเดสซา

ตัวอย่างเช่น นี่คือสิ่งที่คนจาก Warmoth คิดเกี่ยวกับเรื่องนี้

และนี่คือสิ่งที่เขียนไว้บนป้ายของ Dunlop (แต่ภาพนี้เก่าแล้ว บางทีทุกอย่างอาจแตกต่างออกไปแล้ว)

นี่เป็นเพียงภาพจากอินเทอร์เน็ต

ตารางสรุปขนาดเฟรตที่ยอดเยี่ยม

ตอนนี้เรากลับมาที่ "จัมโบ้ขนาดกลาง" ที่ได้รับความนิยมมากที่สุด โดยทั่วไปแล้ว ขนาดกลางจัมโบ้จะมีขนาดประมาณ 2.7 มม. x 0.91 มม. (0.106″ x 0.036″) ดูสิ 2.7 มม. ค่อนข้างมากเช่น ใกล้กับช่วงความกว้างเฟรตบน จึงมีขนาดจัมโบ้ แต่ส่วนสูง 0.91 มม. ถ้าพูดคร่าวๆ ก็คือ อยู่ประมาณกึ่งกลางของช่วงความสูง จึงเป็นที่มาของคำว่า ปานกลาง

อย่างไรก็ตาม บุคคลในฟอรัม Fender ได้เอาคาลิปเปอร์และวัดขนาดจัมโบ้ขนาดกลางของ Fender:

ความกว้าง - 2.83 มม. / 0.1115"
ความสูง - 1.01 มม. / 0.040"

จากทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้น เราสามารถแนะนำให้เน้นไปที่มิติทางเรขาคณิตของเฟรตโดยเฉพาะ ไม่ใช่สิ่งอื่นใด

โอเค เราได้พูดถึงขนาดของเฟรตแล้ว ต่อไปมาพูดถึงตีนของมันกันดีกว่า (ขนาด D และ (A-E)) ลักษณะนี้ควรค่าแก่การดูแลหากคุณกำลังวางแผน เช่น เปลี่ยนเฟรต เพื่อให้เฟรตวางบนเฟรตบอร์ดได้ดี ความกว้างของตีนต้องได้สัดส่วนกับการตัด และเพื่อที่จะตอกเฟรตให้สมบูรณ์ ความสูงของตีนไม่ควรเกินร่องในเฟรตบอร์ด

ลองนึกภาพว่าคุณซื้อเฟรตมาเปลี่ยน แต่กลับกลายเป็นว่าเฟรตสูงเกินไป เป็นเรื่องที่ดีเมื่อคุณสามารถร่องลึกลงไปในซับในได้ แต่ถ้าไม่ล่ะ? จะเกิดอะไรขึ้นถ้าซับในนั้นค่อนข้างบาง? แค่นั้นแหละ...

เพิ่มเติมเล็กน้อยเกี่ยวกับความหนาของขา ตัวอย่างเช่น Sintoms ผลิตเฟรตซ่อมแซมซีรีส์พิเศษ โดยที่สเตมจะหนากว่าเฟรตทั่วไปเล็กน้อย ถ้าลองคิดดูก็ถูกครับ เพราะ... เมื่อคุณถอดเฟรตเก่าออก กรู๊ฟของ Willy-nilly จะขยายและสูญเสียขนาดเดิมไป

แม้ว่าพวกเขาจะเขียนเกี่ยวกับเฟรตการซ่อมเหล่านี้ในฟอรัมว่าพวกเขาบอกว่าการติดตั้งอย่างอื่นหลังจากนั้นค่อนข้างเป็นปัญหาเพราะ... คาดกันว่ามีการยึดอย่างดุเดือดและดึงออกจากเบาะค่อนข้างยาก

วุ้ย ฉันหวังว่าบทความนี้จะช่วยคุณได้ ทางเลือกที่ถูกต้องเผื่อไว้

สำหรับฉัน ฉันอาจจะซื้อ Belarusian Sintoms REF280140 เนื่องจากบทวิจารณ์เกี่ยวกับพวกเขาไม่ได้แย่ แต่ก็ยังเป็นของเราและราคาถูกกว่า Dunlops รุ่นเดียวกันเกือบ 3 เท่า

คุณคงสังเกตแล้วว่าเวลาที่พวกเขาพูดถึงคีย์เพลงหรือเพลงใดๆ พวกเขาจะพูดถึงแค่คีย์หลักและคีย์รองเท่านั้น เนื่องจากไม่มีพันธุ์อื่น ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว สเกลที่สมบูรณ์ที่ใช้ในดนตรีสมัยใหม่ประกอบด้วยสิบสองเซมิโทนที่เท่ากัน (เมื่อเล่นบนเครื่องดนตรี จะเรียกว่าสเกลสี) Diatonicism เป็นคุณสมบัติพื้นฐานของระบบเซมิโทนสิบสองเท่ากันนี้ โครงสร้างไพเราะ-ฮาร์โมนิกของไดอะโทนิกส์รองรับดนตรีสมัยใหม่ หลักการของโหมดไดอะโทนิกคือเมื่อใช้เฉพาะโทนเสียงและเซมิโทน ไม่อนุญาตให้วางเซมิโทนสองชุดติดกัน (โดยไม่มีโครมาทิซึม) โหมดที่ตรงตามเงื่อนไขเหล่านี้เป็นโหมดไดโทนิก ดังนั้นโหมดที่ละเมิดเงื่อนไขเหล่านี้จึงไม่ใช่โหมดไดโทนิค สเกลซึ่งเป็นพื้นฐานของดนตรี (เมเจอร์และไมเนอร์) ประกอบด้วยเจ็ดขั้นตอน แน่นอนว่าเสียงทั้งห้าในระดับสิบสองครึ่งเสียงของเรายังคงไม่ได้ใช้ ปล่อยให้เป็นอิสระในระบบที่กลมกลืนนี้สำหรับความไพเราะและรูปแบบกิริยา ถ้าเราเลือกศูนย์โทนิคหลัก เราจะได้คีย์หลัก และหากเราเลือกศูนย์โทนิครอง เราก็จะได้คีย์รอง

สูตรสเกลหลัก (โทน โทน กึ่งโทน โทน โทน โทน กึ่งโทน) หากเมื่อแสดงสเกลหลักจู่ๆ เราก็ละเมิดสูตรโดยไม่ได้ตั้งใจนั่นคือเรา "รับ" หนึ่งในห้าเสียงที่ไม่ "เกี่ยวข้อง" จากนั้น "ด้วยหู" ทันทีเราจะได้ยินการละเมิด "ทำนองกิริยา" ” การได้ยินของเรารับรู้ว่าเสียงนี้เป็น "มนุษย์ต่างดาว" สำหรับทำนองเพลงที่กำหนดนั่นคือมันละเมิดความรู้สึกของความสามัคคี โหมดนี้เป็น "ระบบระดับเสียงของการอยู่ใต้บังคับบัญชาของโทนเสียงโดยอิงตามความแตกต่างเชิงตรรกะ (การอยู่ใต้บังคับบัญชา)" (T. S. Bershadskaya, 1978) โครงสร้างของไดอะโทนิซึมนั้นเป็นการสร้างความแตกต่างเชิงตรรกะ (การอยู่ใต้บังคับบัญชา) อย่างแม่นยำ และโทนเสียงเป็นเพียงความสูงของอาการหงุดหงิด ชื่อของกุญแจนั้นมาจากชื่อของดีกรีที่ 1 เช่นเดียวกับตัวเฟรตเอง ตัวอย่างเช่น หากระดับแรกคือ C (C) และสเกลเป็นวิชาเอก ดังนั้นคีย์ก็คือ C เมเจอร์ ถ้าระดับแรกคือ G (G) และสเกลเป็นไมเนอร์ คีย์ก็คือ Gm (G ไมเนอร์)

โดยทั่วไป diatonic เป็นระบบกิริยาที่ประกอบด้วยโหมดเจ็ดขั้นตอนเจ็ดโหมด โหมดหลักคือโหมดหลักตามธรรมชาติและโหมดรองตามธรรมชาติ ในคีย์เมเจอร์ ระดับแรกคือเนเชอรัลเมเจอร์ ระดับที่สองคือโดเรียนไมเนอร์ ระดับที่สามคือไฟรเจียนไมเนอร์ เป็นต้น ตามโครงสร้างไดอะโทนิก ในคีย์รอง ทุกอย่างจะเหมือนกัน แต่ในขั้นตอนแรกจะมีผู้เยาว์โดยธรรมชาติ ในขั้นตอนที่สองจะมีผู้เยาว์ Locrian ในขั้นตอนที่สามจะมีผู้เยาว์โดยธรรมชาติ ฯลฯ กล่าวอีกนัยหนึ่ง ในคีย์คู่ขนานสำหรับ ตัวอย่าง G || เราใช้สเกลเดียวกัน เฉพาะกับโทนิคเซ็นเตอร์ที่ต่างกันเท่านั้น

เพื่ออธิบายหลักการของโครงสร้างไดอะโทนิก เราใช้นิ้วของสเกลเมเจอร์สองอ็อกเทฟ และพิจารณาโหมดเจ็ดขั้นตอนหนึ่งอ็อกเทฟเจ็ดขั้นตอน นั่นคือเราเล่นโดยใช้เฉพาะโน้ตของสเกล G Major แต่ตั้งแต่ดีกรีแรกไปจนถึงดีกรีแรกจนถึงอ็อกเทฟ นอกจากนี้ เรายังเล่นตั้งแต่ดีกรีที่สองไปจนถึงอ็อกเทฟ จากสามเป็นสาม จากสี่เป็นสี่ จากห้าเป็นห้า จากหกเป็นหก และจากเจ็ดเป็นเจ็ด ดังนั้นเราจึงได้เกมเจ็ดขั้นตอนเจ็ดเกม เจ็ดสูตรที่แตกต่างกัน ตอนนี้เรามาวิเคราะห์ผลลัพธ์กัน เพื่ออำนวยความสะดวกในกระบวนการนี้ เราจะพิจารณาสเกลผลลัพธ์ที่เริ่มต้นจากสายที่หก และเปรียบเทียบ "สูตร" กับสเกลมาตรฐาน (หลัก - (โทน, โทน, เซมิโทน, โทน, โทน, โทน, เซมิโทน) และไมเนอร์ (โทน, เซมิโทน , โทน, โทน, เซมิโทน , โทน, โทน))

คอร์ดกีต้าร์ที่ง่ายที่สุดในรูปภาพ

ก่อนอื่น เรามาดูคอร์ดสามคอร์ดซึ่งเป็นคอร์ดที่ง่ายที่สุดและมักจะเริ่มต้นกระบวนการเรียนรู้การเล่นกีตาร์ คอร์ดง่ายๆ สำหรับกีตาร์คือคอร์ดที่เล่นบนเฟรตแรกของฟิงเกอร์บอร์ดโดยไม่ต้องใช้เทคนิคบาร์
ระบบโน้ตคอร์ดแบบกราฟิกเป็นวิธีที่ง่ายที่สุดในการทำความเข้าใจสำหรับนักกีตาร์มือใหม่ ภาพนี้แสดงเฟรตสามถึงสี่เฟรตของคอกีตาร์ วงกลมระบุตำแหน่งที่นิ้วกดสาย สายที่ไม่ได้ทำเครื่องหมายด้วยวงกลมดังกล่าวจะฟังดูเปิดออก (โดยไม่ต้องออกแรงกดนิ้ว) แต่ทั้งหมดจะรวมกันเป็นคอร์ดเดียว เส้นแนวนอนทั้งหกเส้นแสดงถึงสายของกีตาร์ เส้นแนวนอนด้านบนหมายถึงสตริงที่บางที่สุด (เส้นแรก) เส้นล่างหมายถึงสตริงที่หก เส้นแนวตั้งแสดงถึงเฟรต (เฟรต) ของคอกีตาร์ แต่ละคอร์ดมีชื่อตัวอักษรและตัวเลขของตัวเอง: C - C, D - D, E - E, F - F, G - G, A - A H – B B – B แบน ผู้เยาว์จะถูกระบุด้วยตัวอักษรตัวเล็ก m ทางด้านขวาของตัวพิมพ์ใหญ่ ฉัน - ผู้เยาว์ การไม่มีตัว m แสดงว่ามันเป็นคอร์ดเมเจอร์ F – F หลัก สตริงที่มีเครื่องหมาย X จะไม่ถูกเปล่งออกมา ตัวอักษรอารบิกแสดงถึงนิ้วมือซ้าย: 1 – นิ้วชี้, 2 – นิ้วกลาง, 3 – นิ้วนาง, 4 – นิ้วก้อย

ต่อไปนี้เป็นคอร์ด D minor (Dm) แบบธรรมดาในรูปแบบกราฟิก:

สายแรกของคอร์ด D minor จะถูกกดที่เฟรตแรก สายที่สองจะถูกกดที่เฟรตที่สาม และสายที่สามจะถูกกดที่เฟรตที่สอง สายที่สี่และห้าไม่ได้กดลงและมีเสียงเปิด สายที่หกที่มีเครื่องหมาย X จะไม่ออกเสียง

คอร์ด A minor (Am) ลำดับที่สองด้านล่างก็เป็นคอร์ดง่ายๆ เช่นกัน:

สายแรกไม่ถูกกดและมีเสียงเปิด สายที่สองกดที่เฟรตแรกของคอ สายที่สามกดบนเฟรตที่สอง สายที่สี่กดบนเฟรตที่สองด้วย เสียงสายที่ห้าและหกดังขึ้น เปิด.

คอร์ดง่ายๆ ที่สามใน E major (E) ในรูปแบบกราฟิก:

ดังที่คุณสังเกตเห็น คอร์ด E major จะทำซ้ำตำแหน่งของคอร์ด A minor ก่อนหน้านี้ตลอดเฟรต แต่มีความแตกต่างในการวางตำแหน่งตามแนวสาย

ดังนั้นเราจึงได้วิเคราะห์คอร์ดง่ายๆ สามคอร์ดแรกในรูปแบบกราฟิกของ D minor, A minor และ E major หากคุณเล่นคอร์ดเหล่านี้ในลำดับที่แน่นอน คุณจะได้รับการเล่นร่วมกับเพลง: D minor, A minor, E major และอีกครั้ง A minor จากนั้นอีกครั้ง D minor, A minor... นี่เป็นแบบฝึกหัดที่ดีมากสำหรับการตั้งค่า คอร์ด โดยปกติแล้วคนที่เรียนรู้ด้วยตนเองทุกคนจะเริ่มต้นเช่นนี้

การบันทึกคอร์ดแบบดิจิตอลในแท็บ

การบันทึกคอร์ดแบบดิจิตอลจะมองเห็นได้น้อยและเป็นตัวเลขหกหลัก โดยแต่ละตัวเลขคือหมายเลขเฟรตที่สายกด การนับสตริงเริ่มจากสตริงแรก (บางที่สุด) นี่คือลักษณะของคอร์ดที่คุ้นเคยอยู่แล้วใน D minor (13200X), A minor (012200) และ E major (001220) ในการบันทึกแบบดิจิตอล

จากคอร์ดง่ายๆ ไปสู่คอร์ดที่ซับซ้อน

มีสองตัวเลือกในการบันทึกคอร์ดโดยใช้วิธีบาร์ คอร์ดเปล่าคือคอร์ดที่นิ้วชี้บีบสายหลายสายบนคอกีตาร์พร้อมกัน เลขโรมันในแผนภาพแสดงถึงเฟรตที่ตั้งคอร์ดไว้ มาดูการบันทึกคอร์ด G major (G) แบบดิจิทัลกัน

คอร์ดนี้สามารถเขียนเป็น (334553) แต่ยังเขียนเป็น B3/001220 ได้ด้วย B3 – แถบบนเฟรตที่สาม รายการที่สองอาจดูไม่ธรรมดาและคลุมเครือเกินไป ประเด็นก็คือการปรับแต่งกีตาร์แบบหกสายทำให้เป็นไปได้ โดยการเรียนรู้คอร์ดง่ายๆ บนเฟรตแรกของคอ เพื่อเพิ่มความรู้เกี่ยวกับคอร์ดกีตาร์หลายครั้งโดยใช้เทคนิคบาร์ นิ้วชี้ที่ใช้เทคนิคบาร์จะเข้ามาแทนที่อานบนของกีตาร์ ฉันเคยสอนกีตาร์ให้ชาวอเมริกันจากมอนทาน่า เพื่อให้เข้าใจหลักการวางคอร์ดบนเฟรตบอร์ด พวกเขาต้องแบ่งคอร์ดง่ายๆ ออกเป็นสามระดับ ให้ความสนใจกับสามคอร์ดแรกที่เราพูดถึงไปแล้ว ตอนนี้สิ่งที่เหลืออยู่คือการจินตนาการถึงอาคารสามชั้นโดยที่ชั้นแรก (ระดับ) เป็นคอร์ด D minor ชื่อหลักของคอร์ดถูกกำหนดโดยสตริงเปิดที่สี่ อยู่ใต้สายที่สี่นี้ซึ่งเป็นที่ตั้งของคอร์ดทั้งหมด ระดับที่สองจะเป็นคอร์ด A minor - ชื่อของคอร์ด A จะถูกกำหนดโดยสตริงเปิดที่ห้า ระดับที่สามคือ E major - ชื่อ E มาจากสตริงเปิดที่หกซึ่งอยู่เหนือคอร์ดนี้
มาดูระดับแรกกันดีกว่า - คอร์ด D minor ถ้าคอร์ดนี้ถูกวาง แต่มีแถบอยู่บนเฟรตแรกของคอ มันจะเป็น D Sharp minor (D#m) การย้ายคอร์ดนี้ไปยังเฟรตวินาทีถัดไป เราจะได้ E minor (Em) เป็นต้น ชื่อของคอร์ดจะเปลี่ยนไปขึ้นอยู่กับเฟรตที่วางบนคานและสายที่สี่กด ความรู้เกี่ยวกับคอร์ดระดับแรกนั้นขึ้นอยู่กับความรู้เกี่ยวกับตำแหน่งของโน้ต (เสียง) บนสายที่สี่

ชื่อเสียงที่คอกีตาร์

คอร์ด Simple A minor คือคอร์ดระดับที่สอง สตริง A เปิดที่ห้าระบุชื่อของคอร์ด คอร์ดเดียวกันที่มีแถบบนเฟรตแรกจะเรียกว่า A Sharp minor (A#m) บน B minor อันที่สอง (Hm) บน C minor อันที่สาม (Cm) เป็นต้น

ทีนี้เรามาดูคอร์ดของระดับที่สามกันดีกว่า คอร์ดเหล่านี้ระบุด้วยสายที่หก ด้วยคอร์ดง่ายๆจะอยู่ใน E major การตั้งแถบบนเฟรตแรกจะเปลี่ยนคอร์ดนี้เป็น F Major (F) เลื่อนไปที่เฟรตที่สอง เราจะได้ F Sharp Major (F#) บนเฟรตที่สามคือ G Major (G) เป็นต้น

สัญลักษณ์คอร์ดดิจิทัลจะมีลักษณะดังนี้:
E สำคัญ______โดยไม่ต้องเปลือย______001220
F major______พร้อมบาร์บน fret_B1/001220 ที่ 1
F ชาร์ป major_พร้อมเปลือยบนเฟรตที่ 2_B2/001220
G major____พร้อมบาร์บนเฟรตที่ 3_B3/001220

ฉันหวังว่าจะชัดเจนว่าความรู้เกี่ยวกับคอร์ดของกีตาร์หกสายโดยตรงขึ้นอยู่กับความรู้เกี่ยวกับโน้ต (เสียง) ของสายที่สี่, ห้าและหกที่ใช้สร้างคอร์ดเหล่านี้ เมื่อเรียนรู้คอร์ดเมเจอร์ ไมเนอร์ และคอร์ดที่ 7 อย่างง่ายในสามเฟรตแรกแล้ว คุณจะย้ายมันไปยังตำแหน่งอื่นได้อย่างง่ายดาย และการรู้โน้ตบนสายจะช่วยระบุชื่อของพวกเขาได้

ต่อไปนี้คือคอร์ดที่สามารถใช้สร้างโดยมีแถบพาดผ่านเฟรตบอร์ดทั้งหมดได้:

คอร์ดง่ายๆ - ระดับหนึ่ง



คอร์ดง่ายๆ - ระดับสอง



คอร์ดง่ายๆ - ระดับสาม


หากต้องการเชี่ยวชาญคอร์ดกีต้าร์ง่ายๆ เพิ่มเติม ให้ไปที่หน้านี้

มีคนโทรหาพวกเขา วิตกกังวลกีตาร์บางคนใช้เกณฑ์ที่เป็นโลหะ แต่โดยทั่วไปแล้วสิ่งนี้ไม่ได้เปลี่ยนสาระสำคัญ ขอบคุณพวกเขา เราจึงจดโน้ตและคอร์ดที่เราต้องการขณะเล่นเพลงหรือทำนองบนกีตาร์ สิ่งที่พวกเขามีลักษณะและจากวัสดุที่พวกเขาทำลดลงเล็กน้อยและมีรายละเอียดเล็กน้อย

เฟรตกีตาร์. ทฤษฎี

เฟรตเป็นชิ้นส่วนที่อยู่ตลอดความยาวคอกีตาร์ ซึ่งมีแถบโลหะที่ยื่นออกมาตามขวาง ซึ่งทำหน้าที่ช่วยให้คุณสามารถเปลี่ยนเสียงของสายได้หนึ่งเซมิโทนและเปลี่ยนโน้ตตามนั้น

คำว่าเฟรตบางครั้งยังหมายถึงระยะห่างระหว่างน็อตสองตัวด้วย ดังนั้น โดยทั่วไปแล้วจึงพูดว่า: “กดสายที่เฟรตที่ 3” ไม่ใช่ “กดระหว่างเฟรตที่ 2 และ 3” ซึ่งหมายความว่าคุณต้องกดสายไปที่เฟรตบอร์ด และไม่ถึงขีดจำกัดของโลหะนั่นเอง

เมื่อเราบีบสาย เราจะย่อความยาวให้สั้นลง ส่งผลให้โทนเสียงเพิ่มขึ้น ในกรณีนี้ เฉพาะส่วนของสายเท่านั้นที่จะส่งเสียง ซึ่งอยู่ห่างจากเฟรตที่ยึดไว้จนถึงน็อตตัวล่าง และในกรณีนี้ การสั่นสะเทือนจะไม่แพร่กระจายไปเหนือเฟรตนี้

ข้อดีหลักประการหนึ่งของเฟรตก็คือต้องขอบคุณมันที่ทำให้ได้เสียงที่เราต้องการได้ง่ายขึ้นมากเพราะพวกมันระบุตำแหน่งของโน้ตไว้แล้ว นอกจากนี้ การเล่นบนคอเฟรตยังง่ายกว่าการเล่นคอไร้เฟรตมาก

ข้อ จำกัด ในช่วงของเสียงซึ่งถูกกำหนดโดยเฟรตไว้ล่วงหน้าแล้วบางครั้งก็เป็นข้อเสียเมื่อใช้งาน แต่ระดับเสียงที่แตกต่างกันบางอย่างยังคงเป็นไปได้ เช่น หากคุณดึงสายขึ้นหรือลง เทคนิคการแสดงนี้ใช้โดยนักกีตาร์แจ๊สและร็อค ซึ่งมีความสำคัญมากในการเล่นกีตาร์

ระดับเสียงของกีตาร์ที่มีเฟรตบางจะเปลี่ยนไป ขึ้นอยู่กับวิธีการกดเฟรตทีละเฟรต แต่เทคนิคการเล่นแบบนี้เหมาะที่สุดสำหรับกีตาร์ไร้เฟรต โดยเฉพาะกีตาร์เบส ในการออกแบบนี้ พวกมันชวนให้นึกถึงดับเบิลเบสซึ่งไม่มีเฟรตเลย

คุณลักษณะของกีตาร์ชนิดนี้คือคุณสามารถแยกเสียงของคีย์ที่ต้องการได้ และคุณยังสามารถเปลี่ยนระดับเสียงนี้ได้อย่างราบรื่นอีกด้วย แน่นอนว่ามีกีตาร์คลาสสิกที่ไม่มีเฟรตอยู่บ้าง แต่กีตาร์ประเภทนี้ค่อนข้างหายากและเครื่องดนตรีดังกล่าวทำด้วยมือเป็นหลัก

หลายๆ คนถามว่า “กีตาร์หนึ่งตัวมีเฟรตกี่เฟรต?” จำนวนเฟรตของกีตาร์ที่แตกต่างกันสามารถมีได้ตั้งแต่ 19 ถึง กีตาร์คลาสสิคได้ถึง 27 เฟรตบนกีตาร์ไฟฟ้า ปัจจุบัน กีต้าร์ไฟฟ้าและเบสที่พบมากที่สุดคือกีต้าร์ที่ไม่มีเฟรต 21, 22 หรือ 24 (สองอ็อกเทฟ)

ขนาดเฟรต

น่าแปลกที่พารามิเตอร์นี้สามารถส่งผลต่อความสูงของสายกีตาร์ได้อย่างมาก เฟรตล่างทำให้คุณสามารถกดสายเข้ากับปิ๊กการ์ดได้โดยตรง ดังนั้นคุณจึงสามารถสัมผัสมันได้ด้วยปลายนิ้ว ดังนั้นจึงมีพื้นที่เหลือน้อยมากใต้สาย ซึ่งทำให้ยากขึ้นมากสำหรับเราในการโค้งงอตามปกติ กีตาร์. เมื่อมีเฟรตที่สูงมาก สิ่งที่ตรงกันข้ามก็คือ การกดสายจะยากกว่า แต่การโค้งงอจะง่ายกว่ามาก

ความกว้างเฟรต

ความกว้างของเฟรตกีตาร์เป็นตัวกำหนดว่าเฟรตจะอยู่ได้นานแค่ไหนและจะเสื่อมสภาพไปนานเท่าใด ดังนั้นคุณจึงสามารถทราบได้ว่าเฟรตจะใช้เวลานานแค่ไหนโดยประมาณในการบดหรือแม้แต่เปลี่ยนเฟรตใหม่ กล่าวโดยสรุป เฟรตแคบจะเสื่อมสภาพเร็วขึ้น ในขณะที่เฟรตกว้างจะมีอายุการใช้งานยาวนานที่สุด

วัสดุสำหรับทำเฟรต

วัสดุที่นิยมใช้ในการผลิตเฟรต ได้แก่ สแตนเลส เงิน และนิกเกิล แต่พวกเขาแตกต่างกันอย่างไร? ข้อดีของโลหะอย่างใดอย่างหนึ่งคืออะไร? ยังคงมีการถกเถียงกันค่อนข้างมากในหัวข้อนี้ทั้งในหมู่นักกีตาร์และผู้ผลิต

บางคนแย้งว่าเฟรตสีเงิน/นิกเกิลเสื่อมสภาพเร็วกว่ามากและจำเป็นต้องได้รับการบำรุงรักษาเป็นประจำ แต่เฟรตสแตนเลสไม่สึกหรอ บางคนบอกว่าเฟรตสแตนเลสให้เสียงไม่ดีเท่าเฟรตซิลเวอร์นิกเกิล

ความคิดเห็นของฉันเกี่ยวกับเรื่องนี้แตกต่างออกไปเล็กน้อย เพราะฉันเชื่อว่าวัสดุใด ๆ เหล่านี้ที่ใช้ทำเฟรตมีสิทธิ์ในการดำรงอยู่ของมัน ไม่ว่าจะเป็นกีตาร์ที่มีเฟรตสแตนเลสหรือเฟรตสีเงิน/นิกเกิล ก็ยังคงใช้งานได้ดี

คำถามนี้แตกต่างออกไป คุณต้องดำเนินการจากความต้องการส่วนบุคคลและข้อกำหนดสำหรับเครื่องมือเป็นหลัก น่าแปลกที่เฟรตเหล็กซึ่งแตกต่างจากเฟรตซิลเวอร์นิกเกิลมีราคาแพงกว่าเช่นกัน

โปรไฟล์และรูปร่างของเฟรตกีตาร์

ตอนนี้เรามาถึงสิ่งที่สำคัญที่สุดแล้ว มาดูกันว่าเฟรตมีรูปทรงและขนาดอะไรบ้าง

ช- ความกว้าง; ใน- ความสูง; ว- กว้าง; เอ็กซ์เจ– จัมโบ้พิเศษ; เจ– จัมโบ้; ต- สูง; ส- มาตรฐาน; วี– วินเทจ

นั่นคือทั้งหมดที่เกี่ยวกับเฟรตกีตาร์ ตอนนี้คุณรู้เพียงพอแล้วว่ามันคืออะไรและคืออะไร อย่าลืมดูวิดีโอที่น่าสนใจมากในหัวข้อนี้

เฟรตมักเรียกกันว่าอานโลหะที่วางอยู่ทั่วคอกีตาร์ เฟรตแต่ละอันทำหน้าที่เป็นจุดศูนย์กลางของสายเมื่อถูกหนีบ ดังนั้นจึงลดความยาวและความกว้างของการสั่นสะเทือน ด้วยคำพูดง่ายๆ: ยิ่งเฟรตที่ใช้กดสายอยู่ใกล้ลำตัวมากเท่าไร เสียงก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น

เฟรตทำจากวัสดุอะไร?

ส่วนใหญ่มักใช้โลหะผสมของนิกเกิลและเหล็กหรือนิกเกิลและเงินเพื่อทำแผ่น โลหะผสมของทองเหลืองและสแตนเลสมักถูกใช้น้อยลง เสียงของเครื่องดนตรีขึ้นอยู่กับความหนาแน่นและความแข็งของวัสดุ เหล็กแข็งจะให้เสียงที่สว่างกว่า แม้ว่าจะพบได้ค่อนข้างยากในกีตาร์สมัยใหม่ก็ตาม ความง่ายและความสะดวกในการแปรรูปนิกเกิลทำให้เป็นผู้นำในกลุ่มโลหะสำหรับทำเฟรต

เกี่ยวกับขนาด

ความกว้างและความสูงของเฟรตเป็นพารามิเตอร์ส่วนบุคคลและหากนักกีตาร์คนหนึ่งเล่นบนอานม้าสูงจะทำให้เกิดความไม่สะดวกในทางกลับกันสำหรับอีกคนหนึ่งก็จะช่วยให้ได้รับความสบายสูงสุดเช่นเมื่อเล่นข้อความที่มีความเร็วสูง ความกว้างของน็อตโลหะมักจะอยู่ที่ด้านบนประมาณ 2 -2.5 มม. และความสูงมากกว่า 1 มม. พารามิเตอร์เหล่านี้จะแตกต่างกันไปตามประเภทของกีตาร์

การสึกหรอและความเสียหายต่อเฟรต

เมื่อเวลาผ่านไป เฟรตเริ่มเสื่อมสภาพ มีหลุมเล็กๆ ปรากฏขึ้น มีรอยกดเหนือระดับของสาย ความผิดปกติและความหยาบต่างๆ ทั้งหมดนี้เป็นผลมาจากการสัมผัสอย่างต่อเนื่อง (แรงเสียดทาน) ของผลิตภัณฑ์โลหะสองชนิด: สายและน็อตเฟรต ผลจากความเสียหายต่อโครงสร้างของอานโลหะ อาจเกิดปัญหาบางอย่างได้: กีตาร์เริ่มเล่นได้ไม่ดีเนื่องจากความสูงของเฟรตต่างกัน และรอยถลอกหรือการสึกหรอตามธรรมชาติ ("การกิน" เฟรตด้วยสาย) มักทำให้เกิดเสียงโอเวอร์โทนที่ไม่พึงประสงค์หรือ เสียงเรียกเข้า ในสองสามครั้งแรกที่คุณสามารถแก้ปัญหาด้วยการเจียรได้ ผู้เริ่มต้นควรขอความช่วยเหลือจากผู้เชี่ยวชาญเพื่อไม่ให้สิ่งที่แย่ลง หลังจากการบด 2-3 ครั้ง คุณจะต้องใช้เปลือกออกเป็นจำนวนมากเพื่อทดแทนเฟรตเก่า

เฟรตที่ยื่นออกมา

การเก็บกีตาร์ผิดที่อาจส่งผลต่อสภาพคอ และส่งผลต่อสภาพเฟรตด้วย การปล่อยกีตาร์ไว้ในห้องร้อนที่มีความชื้นต่ำบ่อยครั้งจะทำให้ปิ๊กการ์ดแห้งและอานโลหะจะนูน เพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้ ให้เก็บกีตาร์ไว้ในห้องที่มีอุณหภูมิดี น้ำมันเลมอนหรือผลิตภัณฑ์ดูแลเฟรตบอร์ดพิเศษอื่นๆ ก็ใช้ได้ดีเช่นกันเพื่อป้องกันไม่ให้แห้ง

ความสนใจ!

1. เสียงเรียกเข้าบริเวณเฟรตอาจเกิดจากหลายปัจจัย ก่อนที่คุณจะเริ่มขัด ให้ตรวจสอบว่าการปรับจูนถูกต้อง แกนสมอความสูงของสาย รวมถึงสภาพของสายเอง บางทีอาจถึงเวลาที่ต้องเปลี่ยนแล้ว

2. ขนาดของน็อตมีอิทธิพลเล็กน้อยต่อด้านเทคนิคและอาจทำให้เกิดความไม่สะดวกระหว่างการเล่น แต่อย่ารีบเปลี่ยนเฟรต สาเหตุอาจเกิดจากตำแหน่งมือที่ไม่ถูกต้องหรือประสบการณ์ไม่เพียงพอ ในท้ายที่สุดผู้ชนะคือผู้ที่ทำงานมากกว่าผู้ที่ใช้เงินกับ "อายไลเนอร์" ของเครื่องมือมากกว่า