Yo mismo me encontré con este tema hace mucho tiempo, pero decidí resolverlo cuando comencé a estudiar seriamente las mediciones acústicas. Investigué un poco en Internet, hablé un poco con amigos y al final se me ocurrió este artículo, que espero nos ayude en nuestra difícil tarea.

Impedancia – esta es la resistencia compleja (impedancia) de una red de dos terminales para una señal armónica, que tiene componentes activos y reactivos. Normalmente, la impedancia de los sistemas de altavoces es de 4, 6 u 8 ohmios. La impedancia es también la relación entre la amplitud compleja del voltaje de una señal armónica aplicada a una red de dos terminales y la amplitud compleja de la corriente que fluye a través de una red de dos terminales.

Ejemplo de impedancia del altavoz:

A diferencia de una resistencia, cuya resistencia eléctrica caracteriza la relación entre voltaje y corriente a través de ella, un intento de aplicar el término resistencia eléctrica a elementos reactivos (inductor y condensador) conduce al hecho de que la resistencia de un inductor ideal tiende a cero, y la resistencia de un condensador ideal tiende al infinito.

La resistencia describe correctamente las propiedades de la bobina y el condensador solo en corriente continua. En el caso de la corriente alterna, las propiedades de los elementos reactivos son significativamente diferentes: el voltaje a través del inductor y la corriente a través del capacitor no son cero. Este comportamiento ya no se describe mediante la resistencia, ya que la resistencia supone una relación constante e independiente del tiempo entre corriente y voltaje, es decir, la ausencia de cambios de fase de corriente y voltaje.

Sería conveniente tener alguna característica para los elementos reactivos que, bajo cualquier condición, relacionara la corriente y el voltaje a través de ellos como una resistencia. Esta característica se puede introducir si consideramos las propiedades de los elementos reactivos bajo influencias armónicas sobre ellos. En este caso, la corriente y el voltaje están relacionados por alguna constante estable (similar en cierto sentido a la resistencia), que se llama impedancia eléctrica (o simplemente impedancia). Al considerar la impedancia, se utiliza una representación compleja de señales armónicas, ya que es esto lo que permite tener en cuenta simultáneamente las características de amplitud y fase de señales y sistemas.

En general, el valor de la resistencia eléctrica total (impedancia) de un sistema acústico no le dirá al comprador nada relacionado con la calidad del sonido de un producto en particular. El fabricante indica este parámetro solo para tener en cuenta la resistencia al conectar el sistema de altavoces al amplificador. Si el valor de impedancia del altavoz es inferior al valor de carga recomendado del amplificador, el sonido puede distorsionarse o se activará la protección contra cortocircuitos; si es más alto, el sonido será mucho más bajo que con la resistencia recomendada.

Si imagina un sistema acústico como una red de cuatro terminales a cuyos terminales de entrada está conectado un generador de señal, entonces, dependiendo de la frecuencia de la señal suministrada y la composición de su filtro + emisor, la impedancia cambiará. El cambio no es lineal y puede ser capacitivo en un rango de frecuencia e inductivo en otro. Cuanto más complejo sea el filtro de su sistema de altavoces, más más cambios en la impedancia.

La impedancia de un sistema de altavoces depende de la frecuencia. Pero cuando se utiliza un amplificador con realimentación de corriente: ITUN (fuente de corriente controlada por voltaje) o semi-ITUN (un amplificador como, por ejemplo, el que es ampliamente conocido entre la gente). M.F. 1), un indicador como la dependencia de la frecuencia, por supuesto desaparece. Porque ya no existe dependencia de la resistencia a diferentes frecuencias, lo que significa que la corriente que pasa a través de la bobina ya no cambia tanto. Sólo funciona si la corriente no supera ciertos valores. Pero agregaré que ITUN y MF1 (semi-ITUN) no son lo mismo, ya que ITUN solo tiene retroalimentación de corriente y MF1 tiene retroalimentación combinada de corriente y voltaje. Por lo tanto, MF1 puede denominarse "semi-ITUN" ya que combina retroalimentación combinada.

Me gustaría llamar su atención sobre el hecho de que ITUN ha ligero aumento en las frecuencias altas, y esto se debe precisamente a que la corriente que pasa por la bobina del altavoz HF ya no “falla” y el altavoz suena con mayor fluidez. Exactamente el mismo efecto (aumentar las frecuencias altas) está presente en MF1 por la misma razón, pero el efecto en las frecuencias bajas es menor, por lo tanto, M.F. 1 es más universal en términos de CA y carga compleja, en relación con ITUN puro.

Y en el caso de una VUN (fuente de voltaje controlada por voltaje), que son la gran mayoría de los amplificadores, puede, en un momento de baja resistencia, crear una corriente tal que dañará la etapa de salida debido a sobrecorriente. En otro caso, si la resistencia es demasiado alta, habrá una caída en esta parte de la respuesta de frecuencia, que, junto con el pico (que surge de una resistencia baja), dará grandes distorsiones, y varias veces.

Una vez más, un recordatorio para aquellos que quieran crear altavoces caseros o modificar algo. Como mínimo, para obtener un resultado satisfactorio es necesario tener a mano complejo para estas medidas y al menos algunos conocimientos en ingeniería eléctrica.

Conclusión. Al crear, modificar o alterar sistemas de altavoces, se debe prestar especial atención a impedancia. Se puede medir usando una computadora, una simple caja adjunta y un programa como L spl ab, o como cuando se miden los parámetros del vehículo, pero en este caso es necesario tener un milivoltímetro calibrado (20 - 20.000 Hz). Y también, para mayor confianza, utilice un amplificador con retroalimentación actual: ITUN o semi-ITUN, que es el querido y conocido MF1 de Linkor.

Me gustaría darle un agradecimiento especial. EDE y, por ayuda para escribir un artículo y resolver algunos de los matices. Bueno, como siempre, preparé un artículo. SUD , que fue escrito especialmente para el sitio sitio web.

Incluso en los períodos de crisis económica no se agota el flujo de verdaderos conocedores de la música, para quienes es importante no sólo escuchar, sino también escuchar sus composiciones favoritas tal como sonaron "en vivo", desde el escenario. Por supuesto, hoy en día no es difícil satisfacer esa necesidad: ¡si tan solo hubiera dinero! Bueno, si las finanzas son escasas, pero aún quieres escuchar música de alta fidelidad, ¿qué debes hacer? Para ello, decidimos probar sistemas de altavoces de estantería que combinan con éxito la calidad de sonido Hi-Fi y un precio asequible correspondiente a la categoría de precio medio. Por supuesto, no se trata de una acústica "sofisticada", pero si comparamos la acústica de suelo con los altavoces de estantería según el criterio "precio/calidad", estos últimos incluso salen ganando. Lo único que quiero advertirles de antemano. Los monitores de estantería no siempre tienen la profundidad de graves ideal, pero esta deficiencia se compensa con creces con el excelente sonido de los altavoces a bajo volumen. Pero al final, ¿para quién escuchamos música: para nuestros vecinos o para nosotros mismos? Pues bien, elegir un altavoz adecuado entre los doce modelos probados será más fácil. ¡Así que piensa, compara, disfruta!

Criterios de evaluación

Dado que estamos hablando de una categoría establecida de monitores clásicos, las pruebas serán estándar. La respuesta amplitud-frecuencia y el coeficiente de distorsión no lineal mostrarán objetivamente hasta qué punto el diseño del monitor corresponde a los parámetros acústicos. Paralelamente se estudiarán las características de diseño de cada modelo, y se obtendrá una valoración total del diseño en su conjunto. Durante las pruebas, se examinará simultáneamente el carácter del sonido de cada sistema de altavoces. Como regla general, los formatos de estantería rara vez combinan una buena profundidad de graves y una alta calidad de reproducción, por lo que este indicador se mencionará durante las pruebas, pero sólo como referencia. Pero en cuanto a las características de reproducción del registro superior, que es sumamente importante para la presentación de material musical, aquí la prueba será bastante exhaustiva. La naturaleza del sonido a bajo volumen también se indicará por separado, lo que indica la dinámica suave (casi lineal) de los sistemas de altavoces. La autenticidad tímbrica de la escena musical no pasará desapercibida. En conjunto, todo esto conformará la calificación de sonido.

Energía Acústica 301

• Sonido: 4
• Construcción: 4
• Costo: 4

Ventajas:

• gran detalle
• precisión del timbre

Defectos:

• hay falta de aire

Al desarrollar la serie 300, los diseñadores británicos lograron encarnar un laconismo exquisito. Cubiertos con barniz blanco o negro, los altavoces parecen neutrales y estrictos. Las juntas de los paneles, como el resto de los elementos de la carrocería, están realizadas con delicadeza, sin adornos como sujetadores o tornillos que sobresalgan; en todos los aspectos, este modelo de estantería está fabricado en el estilo clásico de la acústica Hi-Fi "profesional". El panel frontal del Acoustic Energy 301, que está acabado con un revestimiento negro similar al caucho, alberga un tweeter de cúpula de tela patentado de 28 mm y un woofer patentado de 110 mm hecho de aluminio anodizado doblado. Por cierto, los legendarios monitores AE1, reconocidos por los expertos como estándar, alguna vez tuvieron exactamente este tipo de cabezal.

El orificio de salida del bass reflex ranurado también se encuentra en la parte inferior del panel frontal. Esta original solución de ingeniería tiene varias ventajas. En primer lugar, estos altavoces pueden colocarse prácticamente en cualquier lugar, incluso casi desplazarse a la pared sin temor a distorsionar el sonido, simplificando así la instalación de los altavoces. En segundo lugar, el bass reflex del panel frontal no distorsiona la respuesta de frecuencia en la región de los medios graves y, al mismo tiempo, permite una mejor adaptación de las frecuencias más bajas a los parámetros de la habitación. Y un detalle: el sólido volumen interno del altavoz (con una altura de 300 mm y un ancho de 185 mm, la profundidad del altavoz es de 250 mm) fabricado con láminas masivas de MDF también garantiza un excelente sonido de graves. Con tales capacidades, este modelo de monitor de estante prácticamente no es inferior a sus "hermanos" de piso más caros, especialmente cuando se trabaja en habitaciones pequeñas.

Sonido

Y si hablamos de calidad de sonido, cabe destacar que no hay una coloración ni siquiera sutil en casi toda la gama. A pesar de que en los altavoces Acoustic Energy 301 se pueden escuchar claramente hasta los matices más pequeños de la música, los timbres son casi naturales. Esto indica que la escala de frecuencia del monitor está equilibrada tanto en nivel como en dinámica, y que estos altavoces producen un sonido consistente. A pesar de que el registro de graves se distingue muy claramente y el rango medio es perfectamente audible, en las frecuencias más altas no hay, no, y se cuela el más mínimo aumento, lo que se nota especialmente en material musical complejo, cuando su percepción es algo reducido. Esta imagen es típica tanto para volúmenes altos como bajos.

Mediciones

Con una respuesta amplitud-frecuencia plana en las frecuencias más altas, comienza a subir un poco. La disminución en la región de baja frecuencia es uniforme. Los graves son de gran calidad, de profundidad media. El THD es bastante bajo y prácticamente independiente del nivel de volumen. La impedancia es inestable.

Bowers y Wilkins 685

• Sonido: 3
• Construcción: 3
• Costo: 5

Ventajas:

• buen sonido
• diseño

Defectos:

• ligero cambio en los timbres
• ligera distorsión
• presencia de ruido

Este modelo de estantería del sistema de altavoces es un brillante representante de la línea junior de la empresa británica Bowers & Wilkins. El antiguo diseño de los altavoces incorpora las tecnologías de los buques insignia de este fabricante. Por supuesto, sólo estamos hablando de soluciones económicas, pero al mismo tiempo óptimas. En primer lugar, se trata de tubos cónicos Nautilus para el tweeter, difusores de Kevlar y un puerto bass reflex patentado con la superficie original de una pelota de golf. La cúpula del tweeter de aluminio de dos capas está aislada con un material especial con el que se consigue un sonido envolvente. En la dinámica de frecuencias medias y bajas, el retroceso en el límite superior se suaviza mediante una bala estática. El crossover responsable de la pureza del sonido es extremadamente simple. El cuerpo de los altavoces está cubierto con una película, pero el panel frontal agrada con un material aterciopelado y agradable al tacto.

Sonido

Este modelo se caracteriza por un sonido abierto y brillante con un buen nivel de detalle. Los graves son precisos y rápidos, pero podrían estar más concentrados, pero el ruido se hace sentir. Sin embargo, la localización del sonido es muy clara. El audiófilo no estará satisfecho con el bajo rango dinámico. En el rango de frecuencia media, los timbres de los instrumentos se simplifican enormemente y la región de alta frecuencia no se escucha tan bien como nos gustaría y no da la impresión de ligereza y amplitud.

Mediciones

En los rangos de 2,5 kHz y 6-7 kHz aparecen irregularidades que se pueden eliminar girando el altavoz 30°. Al mismo tiempo, el equilibrio de frecuencias se adentra un poco en el rango de bajas frecuencias. Caracterizado por un SOI extremadamente bajo. La impedancia es muy inestable.

Cantón Crono 503.2

• Sonido: 4
• Construcción: 5
• Costo: 5

Ventajas:

• limpias altas frecuencias
• meticulosa transmisión de timbres

Defectos:

• El rango de baja frecuencia es débil a volúmenes bajos

El modelo alemán Chrono 503.2 se caracteriza por una excelente reproducción del sonido y un control de calidad tradicionalmente alto. Aunque el fabricante indicó un acabado brillante, el cuerpo del altavoz está cubierto con una película y sólo el panel frontal es brillante. El altavoz relativamente compacto tiene un altavoz impresionante (diámetro de 180 mm) con un difusor de aluminio tradicional de esta empresa. Para garantizar la máxima carrera lineal y larga posible del pistón del difusor, la suspensión tiene forma de onda. El tweeter está equipado con una cúpula liviana de 25 mm hecha de una aleación duradera de aluminio y magnesio, que también está cubierta con una rejilla de metal para mayor confiabilidad. También se ha pensado en la movilidad de los altavoces: para poder montarlos sobre un soporte o soporte, en la parte inferior del altavoz hay dos orificios roscados.

Sonido

Los altavoces reproducen casi todos los géneros musicales con bastante claridad y con un equilibrio de frecuencias casi perfecto. Por tanto, no es de extrañar que los timbres de los instrumentos suenen prácticamente sin distorsiones, ni siquiera matices sutiles. Aunque no se espera una mayor emocionalidad con tales parámetros, el amplio y suave rango dinámico de los parlantes transmite de manera muy confiable la idea musical de cualquier género; en esto los parlantes pueden considerarse universales. Las frecuencias más bajas son recogidas y claramente distinguibles, pero los graves aún no son lo suficientemente profundos y, cuando se baja el volumen, comienzan a "desaparecer" apenas perceptiblemente. Cuando te familiarizas con los altavoces, tienes la impresión de que el rango del registro superior es demasiado grande, pero después de escucharlo te das cuenta de que las frecuencias altas aparecen en aquellos momentos en los que es necesario, y en cantidades suficientes, sin excesos. Vale la pena señalar que el registro superior de los parlantes es muy claro y los fanáticos de la música lo apreciarán.

Mediciones

Hablando de las buenas cualidades dinámicas de este modelo, cabe señalar que el sonido ideal depende en gran medida del ángulo desde el que se escucha: la directividad del monitor es bastante estrecha. El coeficiente de distorsión no lineal es pequeño y se nota un buen margen a bajas frecuencias. La impedancia es inestable.

Carro Syntar 516

• Sonido: 3
• Construcción: 4
• Costo: 4

Ventajas:

• presentación emotiva y brillante
• localización precisa

Defectos:

• simplificación de timbres

El estilo clásico del monitor italiano se distingue principalmente por su acabado enchapado en madera natural, tanto en el interior como en el exterior, lo que aumenta significativamente la durabilidad del altavoz. Todo el proceso de procesamiento de las piezas de la carrocería y su posterior montaje se realiza manualmente, lo que vuelve a aumentar la impecable calidad. Luego, los productos terminados se prueban necesariamente; sin esto, los altavoces no salen a la venta. La membrana del tweeter (modelo Silversoft Neodium) está recubierta con polvo de aluminio plateado; la misma tecnología se utiliza en los monitores de la línea de marcas líderes. Vale la pena señalar que el tweeter también reproduce una parte importante del rango de frecuencia media (a partir de aproximadamente 1 kHz). La forma de doble curvatura del difusor del altavoz de medios/graves se seleccionó especialmente teniendo en cuenta las recomendaciones de la psicoacústica. El orificio asimétrico en la parte inferior de los altavoces es el puerto bass reflex. Para que funcione correctamente, se colocan patas de goma altas en la parte inferior del altavoz.

Sonido

Este sistema de altavoces se caracteriza por su lentitud y suavidad, complementadas con un registro superior activo y claro. Al mismo tiempo, la imagen tímbrica es algo borrosa, por lo que los matices sonoros quedan velados. A pesar de esto, los altavoces todavía reproducen composiciones musicales de diferentes géneros con bastante precisión y emoción. Los graves son tan profundos que incluso destacan en el panorama sonoro general. La localización del escenario sonoro es buena, pero carece de transparencia, lo que se nota especialmente al escuchar composiciones complejas. A medida que se baja el volumen, los graves comienzan a debilitarse, pero el sonido sigue siendo emocional y dinámico.

Mediciones

La respuesta óptima de amplitud-frecuencia se registró cuando el altavoz se giró 30°. El modelo se caracteriza por una irregularidad relativamente buena con una caída uniforme y suave hacia las frecuencias bajas. El coeficiente de distorsión no lineal es bastante uniforme, desde las frecuencias más altas hasta las más bajas. La impedancia es bastante estable.

DynaudioDM 2/7

• Sonido: 5
• Construcción: 5
• Costo: 5

Ventajas:

• autenticidad de los timbres
• altos limpios

Defectos:

• Severidad excesiva en la entrega de sonido.

En el grupo de monitores de estantería, la empresa danesa Dynaudio está representada por la línea DM. Como era de esperar, la compañía ha diseñado los altavoces con su estilo característico: un enorme panel frontal gris es ligeramente más grueso que las paredes laterales para amortiguar de manera más efectiva las resonancias no deseadas. Lo mismo se aplica a la carrocería en su conjunto: está delicadamente amortiguada y tiene un acabado impecable con un enchapado clásico. La cúpula de seda de 28 mm del tweeter de la marca está tratada con una impregnación especial, pero el cono del controlador de medios/graves está hecho de polímero de silicato de magnesio, que ha demostrado su eficacia en el mundo de la acústica. Las bobinas móviles están enrolladas en un marco Kapton con alambre de aluminio liviano y, cuando se combinan con un potente sistema magnético, producen una dinámica y sensibilidad excelentes. Los diseñadores de estos altavoces prestaron gran atención a maximizar la ecualización de impedancia para minimizar la dependencia del altavoz del amplificador.

Sonido

Los parlantes reproducen la música de forma libre y natural, y el hermoso sonido de los tonos transforma el escenario sonoro en uno natural, produciendo un sonido expresivo y equilibrado. De hecho, uno tiene la impresión de estar en un concierto “en vivo” y puede oír claramente dónde se encuentra cada instrumento. Las bajas frecuencias son tensas, enérgicas y distintas. El registro superior es refinado, limpio y expresivo. Todos los detalles están bien trabajados en el sonido y no hay coloración. También vale la pena señalar que los parlantes reproducen con la misma confianza tanto a volumen bajo como alto.

Mediciones

La respuesta amplitud-frecuencia es una línea plana con un cambio ligeramente perceptible en el rango de HF. El modelo se caracteriza por un enfoque amplio. El coeficiente de distorsión no lineal es estable y bajo, al igual que la impedancia. En total, excelentes resultados.

Magnat cuántico 753

• Sonido: 5
• Construcción: 4
• Costo: 4

Ventajas:

• tonos precisos
• escenario de sonido claro

Defectos:

Este monitor de estantería de la empresa alemana Magnat Audio-Produkte de la línea Quantum 750 es quizás uno de los altavoces más impresionantes que estamos analizando. Para minimizar la resonancia del gabinete, el panel frontal del altavoz está hecho de una placa de doble capa de 40 mm, el espesor del podio es de 30 mm. La legendaria solidez alemana se ve acentuada por la superficie mate austera y apagada de la caja, y sólo el podio con el panel frontal brilla juguetonamente con un cuidadoso pulido. El tweeter Fmax (por cierto, un desarrollo patentado de Magnat) tiene una cúpula hecha de un compuesto de doble tejido, lo que proporciona una banda de trabajo extendida. En cuanto al cono de medios/woofer, está fabricado en aluminio recubierto con partículas cerámicas. Este modelo también cuenta con una bobina móvil bien ventilada. La forma de la cesta del altavoz de aluminio también se ha pensado para que el flujo de aire pase libremente y se reduzcan las posibles resonancias. La gran salida bass reflex se encuentra en la pared trasera del monitor. Ensamblado a partir de elementos de alta calidad, el crossover está casi perfectamente sintonizado con la fase y amplitud de la señal, gracias a lo cual la resolución de este modelo es mucho mayor que la media.

Sonido

El sonido del monitor se caracteriza por una interpretación emocional y dinámica con una excelente transmisión de todo el espectro de timbres instrumentales; la localización de las fuentes de sonido es simplemente excelente. El escenario sonoro es limpio, amplio y profundo, los detalles están trabajados al máximo y no se entrelazan, prácticamente no hay sonidos extraños. Las frecuencias altas se caracterizan por un sonido abierto con sensación de ligereza y, sin embargo, la gama alta es muy correcta y discreta. Los graves son claros y rápidos, con una profundidad media. En este rango hay bastante naturalidad debido a que la densidad del pienso “baja” un poco. A medida que baja el volumen, la emocionalidad de los hablantes disminuye un poco.

Mediciones

Con una desigualdad mínima en la respuesta de frecuencia, se nota un ligero desequilibrio de frecuencia hacia las altas frecuencias, lo que, sin embargo, es poco probable que afecte el equilibrio tonal; podemos decir que esto no está nada mal para los monitores económicos. Aunque la distorsión armónica total varía dentro del 1% dependiendo del volumen, no se nota ninguna resonancia. Cabe señalar que el margen SOI es bueno en bajas frecuencias. La impedancia es estable.

Martin Logan Movimiento 15

• Sonido: 4
• Construcción: 4
• Costo: 3

Ventajas:

• la presentación del material es vivaz y enérgica
• bajos apretados y rápidos

Defectos:

• funciona un poco a bajo volumen

El diseño de este monitor es agradable a la vista con un acabado de filigrana en la carcasa y una hermosa rejilla protectora de acero en el panel frontal. Y debajo está lo más destacado: un costoso tweeter de cinta de ultra alta resolución que le permite producir un sonido claro, preciso y dinámico. El cuerpo del altavoz está ensamblado a partir de tableros MDF de 19 mm y solo el panel frontal de aluminio del monitor está anodizado en negro, lo que le confiere solemnidad y severidad. El difusor del controlador de medios/graves de carrera larga está fabricado en el mismo esquema de color: la apariencia del altavoz es lacónica y estricta. En cuanto a los altavoces, su trabajo está coordinado por un crossover con características mejoradas: el fabricante logró este efecto mediante el uso de condensadores y electrolitos de polipropileno con un bajo coeficiente de pérdida. El puerto bass reflex está ubicado en el panel posterior del altavoz.

El fabricante ha proporcionado protección térmica y actual para el monitor.

Sonido

Estos parlantes tienen una peculiaridad: no les gusta trabajar a volúmenes medios y bajos; en tales casos, solo las frecuencias medias permanecen en el rango y la dinámica se vuelve aburrida y lenta. Pero a medida que aumenta el volumen, los graves elásticos y rápidos se “atraviesan” cada vez con más claridad y el rango superior se vuelve más claro. Y aunque el medio bajo sigue dominando y no cede, la música se presenta cada vez con más energía y con mayor nitidez. Hay que admitir que cuando los altavoces funcionan en cualquier modo de volumen, no se escuchan sonidos extraños. Además, a veces los sonidos posteriores desaparecen incluso donde podrían estar. Vale la pena señalar que, aunque este modelo de “altavoces de estante” simplifica los timbres de los instrumentos, un tweeter de cinta con mayor potencia de sonido ayuda a mejorar la situación y le da a la gama media-alta una representación particularmente delicada. Por lo tanto, a pesar de los pequeños errores de monitor enumerados, los amantes de la música aprecian el rendimiento de este altavoz.

Mediciones

En la región de alta frecuencia, la desigualdad en la respuesta amplitud-frecuencia es claramente visible y la sensibilidad hacia las bajas frecuencias cae bastante bruscamente. Los altavoces se caracterizan por una amplia directividad. Aunque el coeficiente de distorsión no lineal en la región de medios ha aumentado ligeramente, todavía permanece por debajo del 1%. La impedancia es relativamente estable.

MK sonido LCR 750

• Sonido: 5
• Construcción: 5
• Costo: 4

Ventajas:

• El sonido está enfocado, claro.
• buena transmisión de timbres

Defectos:

• Refleja sinceramente las deficiencias de la grabación en estudio.

El diseño lacónico de los altavoces de M&K Sound es fácilmente reconocible: un estricto color negro y la ausencia de la más mínima decoración. El fabricante cree que es mucho más importante centrarse en la calidad, en la que los estadounidenses han logrado excelentes resultados: hoy, entre los profesionales, estos sistemas acústicos se han ganado legítimamente la reputación de ser el estándar de control acústico. Esta característica favorecedora también corresponde a la serie 750, diseñada para cine en casa, en la que el monitor de estantería 750 LCR destaca por sus sólidas dimensiones. El altavoz es bastante original y destaca incluso entre los modelos que estamos considerando. Entre sus características principales se encuentran la carcasa cerrada, gracias a la cual se minimiza la salida de graves, así como la instalación de dos controladores a la vez: frecuencia media y baja, lo que aumenta significativamente el rango dinámico del monitor. Otro know-how del fabricante: un tweeter de seda de 25 mm instalado en un ángulo de 4,7° con respecto al plano frontal optimiza la dispersión de las distintas frecuencias.

Los difusores de polipropileno con relleno mineral, en combinación con el crossover enfocado en fases instalado, mejoraron significativamente los parámetros acústicos del monitor. Para facilitar su uso, el panel posterior del altavoz tiene orificios roscados para una u otra opción de montaje del monitor.

Sonido

Con un sonido suave, los altavoces controlan perfectamente casi cualquier material musical. Casi todos los instrumentos son claramente audibles en el escenario sonoro, tanto en el timbre como en el espacio. No hay nada superfluo en el panorama musical general y todos los matices dinámicos se escuchan claramente. Y dado que el modelo 750 LCR no añade el más mínimo color emocional, a un oyente desprevenido este sonido puede parecer incluso algo seco. Sin embargo, así es como debería ser.

Mediciones

Las desviaciones en la respuesta de frecuencia del monitor son tan pequeñas que no se puede hablar de distorsión del equilibrio tonal. En este caso, se obtuvieron resultados óptimos cuando la columna se giró 30°. El SOI cada vez más pequeño aumenta muy suavemente hacia las frecuencias bajas y sólo a volúmenes bajos alcanza el 5%. La impedancia es estable. En general podemos afirmar un resultado bastante bueno.

PSB Imagina B

• Sonido: 5
• Construcción: 5
• Costo: 3

Ventajas:

• verdadera transmisión de timbres
• dinámica suave

Defectos:

• rango de alta frecuencia limitado

La base de por qué la empresa canadiense PSB vende con éxito la línea Imagine desde hace varios años fue el desarrollo del diseño original de los monitores, que permitió alcanzar los extraordinarios parámetros acústicos de estos altavoces. Y aunque la originalidad y elegancia de los altavoces fueron apreciadas por el prestigioso premio de diseño RedDot, fueron sus excelentes características técnicas las que se ganaron la simpatía de los amantes de la música de todo el mundo. Juzga por ti mismo. En la carcasa del altavoz, acabada con chapa natural, no encontrará ángulos rectos: las paredes curvas de los monitores de la línea se asemejan a la extraña intersección de varios cilindros a la vez, lo que da la impresión de ser "cósmico". Sin embargo, al mismo tiempo, el diseño parece fuerte y sólido, y todas las curvas "funcionan" exclusivamente para lograr el sonido ideal, eliminando la aparición de ondas estacionarias y el nacimiento de resonancias internas. Sin embargo, los últimos avances técnicos incorporados a los altavoces PSB también contribuyen a conseguir este objetivo. Tomemos, por ejemplo, un tweeter de 25 mm. Su cúpula de titanio está equipada con una lente acústica y se enfría mediante un fluido magnético; la columna utiliza un potente imán de neodimio. Otra solución de ingeniería eficaz: el cono de polipropileno del altavoz de medios/woofer se complementa con un relleno de arcilla y cerámica, lo que mejora nuevamente la calidad del sonido. La salida bass reflex se encuentra en la pared trasera.

Sonido

Gracias a estas soluciones de diseño, los altavoces producen un sonido recogido y perfectamente equilibrado. Los monitores se caracterizan por una excelente localización y timbres naturales, por lo que el escenario sonoro se percibe casi como si estuviera vivo. Tenga en cuenta que incluso a volúmenes bajos los monitores reproducen con libertad y naturalidad. Es cierto que el rango de alta frecuencia es un poco limitado, por lo que la ligereza se resiente un poco. Hablando de detalles, cabe señalar que a veces los monitores pierden los más mínimos matices, pero incluso en tales casos se deleitan con la expresividad y riqueza de la música. Los graves no son muy profundos, pero sí bastante brillantes. Los medios también son buenos: el sonido es correcto y preciso.

Mediciones

Aunque la respuesta de frecuencia del monitor se desarrolla muy suavemente a lo largo del eje acústico, el oyente no debe girar los altavoces hacia un lado, de lo contrario las altas frecuencias comenzarán a desvanecerse. El coeficiente de distorsión no lineal en todo el rango es bajo y muestra estabilidad, hasta el límite de frecuencia inferior. La impedancia es estable.

Regá RS1

• Sonido: 5
• Construcción: 4
• Costo: 4

Ventajas:

• el registro superior es transparente, suena limpio y fácil
• amplio rango dinámico

Defectos:

• el sonido es un poco coloreado

La única serie de monitores de estantería RS fue desarrollada por la empresa británica Rega específicamente para complementar otros equipos de audio Hi-Fi producidos por el mismo fabricante. Por tanto, no es de extrañar que el modelo RS1 que probamos incorporara las soluciones premium más interesantes, sin dejar de ser bastante asequible en términos de precio. A pesar de la compacidad y el pequeño grosor de los paneles, los altavoces tienen un aspecto elegante y rico, principalmente gracias al cuidadoso acabado de la chapa y al estricto diseño clásico. Los drivers, diseñados y montados dentro de la propia empresa, se montan a mano, y aquí podemos hablar de la máxima calidad de los altavoces. Detrás del tweeter de 19 mm se encuentra una cámara cuya forma original contribuye a una amortiguación óptima de las ondas acústicas. El difusor de medios graves está fabricado en papel.

Gracias al funcionamiento suave de las frecuencias del altavoz, se puede integrar con un tweeter. Para hacer esto, necesita un crossover que tenga una buena sincronía de fase. Hay un puerto bass reflex en el panel trasero.

Sonido

Aunque el altavoz Rega RS1 transmite los matices tonales con bastante precisión, debido a la coloración apenas perceptible, el escenario sonoro pierde un poco de transparencia. De nuevo falta un poco el registro superior, aunque está completamente limpio. Todos los detalles se escuchan, pero también se esconden un poco. En general, el material reproducido se presenta de forma clara y amplia. Aunque los graves se reproducen con precisión, no siempre tienen el peso suficiente. Además, la localización del sonido en los altavoces RS1 es un poco borrosa. Pero en cuanto a la música sinfónica compleja, el monitor no se adapta tan bien y el material sonoro se vuelve más difícil de entender. Sin embargo, si escuchas música a bajo volumen, el altavoz la reproduce casi a la perfección.

Mediciones

En el rango de frecuencias medias y altas, debido a la desigualdad de la respuesta de frecuencia, los altavoces suenan ligeramente diferentes. Esto se puede corregir si se gira el altavoz 30°. Aunque el coeficiente de distorsión no lineal es inestable, este indicador prácticamente no afecta la calidad del sonido: es menos del uno por ciento. La impedancia es inestable.

Estantería de color triangular

• Sonido: 5
• Construcción: 4
• Costo: 5

Ventajas:

• sonido abierto en vivo
• transmisión clara de timbres

Defectos:

• algo de exceso de graves

Como es típico en los franceses, Triangle ha combinado la más alta calidad con gracia y elegancia en la producción de sistemas de altavoces. Esto lo confirma claramente la elegante línea Color, cuyos altavoces deleitan a los amantes de la música con un acabado lacado impecable. El comprador puede elegir entre monitores en colores rojo, blanco y negro. Hablando del altavoz de estantería Bookshelf, en primer lugar cabe destacar su tweeter con membrana de titanio y un cono de papel para los medios/woofer recubierto con un compuesto especial. La originalidad del altavoz se complementa con una tela y una amplia suspensión corrugada, así como una tapa antipolvo con forma de bala. El crossover utiliza tecnologías efectivas que alguna vez agradaron a la línea superior de Magellan; ahora la estantería también tiene este conocimiento. Agreguemos que la salida bass reflex se encuentra en el panel posterior del altavoz.

Sonido

El monitor produce un sonido muy vivo y natural con una precisión de timbre muy alta. La reproducción del material sonoro es relajada y natural.

El poder del sonido musical recrea una actuación en vivo con extraordinaria precisión. Los graves están bien formados y son agradablemente profundos. A veces parece que incluso hay demasiado. El sonido es muy claro y detallado: los más mínimos matices no escapan al oyente. Los altavoces de este modelo reproducen perfectamente composiciones de cualquier complejidad e incluso a volúmenes bajos la calidad del sonido no se deteriora.

Mediciones

El desequilibrio en la respuesta de frecuencia detectado en el rango de alta frecuencia se elimina tradicionalmente: basta con girar la columna 30°. El factor de distorsión no lineal es bastante bajo, pero en frecuencias medias se vuelve mayor, aunque no supera el 1%. A volúmenes altos, se nota la distorsión en los graves superiores. La impedancia es inestable.

Wharfedale Jade 3

• Sonido: 3
• Construcción: 3
• Costo: 4

Ventajas:

• buena atención al detalle

Defectos:

• la dinámica está un poco debilitada
• localización inexacta

Lo que distingue a la empresa británica Wharfedale es su meticuloso enfoque en la elaboración de las líneas presupuestarias. Por ejemplo, al modelo Jade 3, el único monitor de tres vías de nuestra prueba. Pero si otros fabricantes clasifican los monitores grandes y pesados ​​con paneles curvos como marcas superiores, los británicos eligieron esta forma para la estantería únicamente por razones pragmáticas: los mamparos auxiliares amortiguan las resonancias no deseadas dentro de la carcasa sellada y minimizan la coloración dañina del sonido. En el límite de los 3 kHz, el tweeter con cúpula de aluminio deja paso limpiamente al controlador de medios, cuyo difusor está hecho de un compuesto de aluminio y celulosa. Y ya en el rango de 350 Hz, la carga dinámica principal pasa al altavoz de baja frecuencia, que está equipado con un difusor tejido de tejido reforzado compuesto por hilos de carbono y fibra de vidrio. Es pertinente señalar aquí que esta combinación de materiales convierte el difusor en un pistón impecable, lo que elimina los fenómenos de resonancia no deseados característicos de los difusores metálicos. Agreguemos que los parlantes funcionan en un volumen sellado y la linealidad ideal de la señal de fase cruzada es el resultado de la optimización por computadora.

Sonido

Según la tradición corporativa establecida, todos los monitores Wharfedale suenan igual de bellos. En el espacio acústico, todos los instrumentos musicales están claramente colocados en sus lugares y el escenario sonoro es limpio y espacioso. Los altavoces producen los graves, así como el registro superior, con cuidado y no agresivamente, como si temieran alterar el equilibrio de la imagen sonora reproducida. Este modelo se caracteriza por una combinación de presentación suave de imágenes sonoras con detalles de sonido óptimos. Vale la pena señalar que el monitor se comporta muy bien incluso a volúmenes bajos.

Mediciones

La respuesta amplitud-frecuencia del altavoz es casi perfectamente plana, pero en el rango superior se comporta de manera inusual: después de una caída inesperada, inmediatamente se registra un fuerte aumento. El rango de graves es bastante profundo. El coeficiente de distorsión no lineal es satisfactorio: en todos los rangos es casi exclusivamente suave y lo más bajo posible. El rango de baja frecuencia muestra un margen sólido. La impedancia es bastante estable.

conclusiones

Comparando los resultados de las mediciones de altavoces en nuestro laboratorio de pruebas, llegamos a la conclusión de que comparar altavoces de estantería no es tan interesante como en el pasado. Todos los monitores probados mostraron características de amplitud-frecuencia casi similares, uniformes, con desviaciones menores que no afectaron la percepción, así como un coeficiente muy bajo de distorsión no lineal, que nuevamente no entró en la zona crítica ni siquiera en la región de los graves. No es de extrañar, porque prácticamente no quedan fabricantes de altavoces que no utilicen herramientas de modelado por ordenador en su trabajo, ¡y esto es garantía de alta calidad! Una vez más, no importa cuál sea la forma del cuerpo de los altavoces que probamos, no notamos ninguna distorsión grave, porque ahora cada fabricante tiene la capacidad de calcular correctamente los elementos de amortiguación. Como resultado, el diseño de todos los altavoces probados obtuvo una puntuación bastante alta.

Es cierto que todavía hay que destacar dos modelos: MK Sound LCR 750 y Dynaudio DM 2/7. Inicialmente, los fabricantes dirigieron estos desarrollos, al igual que sus líneas anteriores, al mercado de la acústica profesional, centrándose en la máxima precisión en la transmisión de material musical. Consiguieron su objetivo: los modelos mencionados son acústicas de estantería diseñadas a nivel profesional. Esto significa que estos altavoces suenan neutros e incluso parecen "secos", pero este es precisamente uno de los requisitos más importantes de los profesionales: ¡ni el más mínimo "adorno"!

Y si hablamos de un sonido bonito y confortable, observamos que la mayoría de los monitores probados cumplen perfectamente estos criterios. La mayoría de los altavoces probados tienen características tales como localización precisa del sonido, precisión en la transmisión de timbres y graves bien definidos: todo lo que tanto valoran los verdaderos amantes de la música. Según los resultados de las pruebas, vale la pena señalar las principales ventajas de los altavoces de estantería: sonido denso y rico de PSB Imagine B, presentación precisa del material de Canton Chrono 503.2, imagen abierta y aireada de Rega RS1, presión desafiantemente agresiva de MartinLogan Motion 15. Sin embargo, no hay ganadores. Por eso, le damos la palma de nuestra prueba a

1. El tema de la resistencia acústica ya se ha discutido muchas veces, pero aun así decidí volver a abordarlo, ¡por falta de una opinión final única al respecto! Por lo tanto, la mayoría de los amplificadores modernos (según su descripción) generalmente están diseñados para funcionar con acústica con una resistencia de 6 a 8 ohmios. (8 ohmios parece ser el estándar). Al mismo tiempo, muchas acústicas (especialmente las de los años 70 y 90) tienen un valor nominal de 4 ohmios. Está claro que este es precisamente el valor “nominal”, y que, de hecho, este es un valor dinámico, pero aún así...! De la física se desprende "estúpidamente" que a medida que disminuye la resistencia de la carga, la corriente aumenta proporcionalmente y existe el riesgo de quemar el amplificador. Con todo esto, algunos fabricantes declaran abiertamente la capacidad de sus amplificadores para funcionar con acústica con casi cualquier impedancia, y algunos, por el contrario, advierten contra el uso de altavoces con una impedancia inadecuada. ¡Hay muchos dispositivos en los que estas condiciones no están especificadas en absoluto! ¿Y qué hacer en este caso y, en general, cuál es la tendencia general al respecto?
   Me gustaría entender de una vez por todas:
   1-¿Es posible conectar de forma segura unos altavoces de baja impedancia a cualquier amplificador (tanto transistor como lámpara)?
   2-¿Está absolutamente prohibido (y siempre se debe observar estrictamente su cumplimiento)?
   3-¿O es una “lotería” y cada caso individual es un riesgo separado (o la falta de él)?
   ¡Vamos a discutir!

2. Todo aquí, en principio, es bastante banal y simple: al seleccionar un amplificador para altavoces, guíese principalmente por la Clase Uno y no por las características de rendimiento. Dejame explicar.
   Si observa el diagrama de circuito de un amplificador económico y costoso, entonces, en principio, no hay diferencia: paridad completa... Entonces, ¿cuál es el problema?
   En detalle y "margen de seguridad": los amplificadores económicos están diseñados para un volumen promedio con la posibilidad de picos a corto plazo, por lo que la fuente de alimentación, especialmente el transformador, es en realidad menos potente que la suma de dos canales + eficiencia. Los transistores de salida y los radiadores, respectivamente, también están diseñados para este modo de funcionamiento. Todos los transistores, especialmente los bipolares, tienen un punto débil innato: el área del cristal. Este cristal es físicamente incapaz de transferir calor rápidamente al radiador y, bajo una carga pesada y prolongada, simplemente se derrite: ¡se descompone!
   En un amplificador costoso, todo se hace con reserva: potencia de salida máxima a largo plazo de ambos canales + eficiencia + 25%. También transistores de salida, radiadores, cables, transformadores, electrolitos... en fin - ¡TODO!
   Todos los amplificadores, repito: TODOS los amplificadores modernos (a válvulas y de piedra) están diseñados para CUALQUIER carga. Otra pregunta es cuál es la sensibilidad de los altavoces y cuál es la clase del amplificador en un volumen de habitación determinado. La resistencia del altavoz puede caer a 3 ohmios, pero la sensibilidad es de 93 dB; la corriente no es muy alta ni siquiera para un amplificador económico. Pero si son 85 dB, para el mismo altavoz necesitarás un amplificador económico 4 veces más potente o con la misma potencia (inicial para 93 dB), pero de una clase superior (no estamos considerando la calidad del sonido por el momento).
   Aquí está la aritmética...

3. Bueno, en realidad, ¡la conclusión vuelve a ser lamentablemente ambigua! En teoría, todo es posible, pero en la práctica, ¡quién sabe! ¡Confiar únicamente en el precio y el nivel del fabricante me daba un poco de miedo personalmente! Por ejemplo, digamos, un NAD no muy caro, sin embargo, indica audazmente en los manuales de sus amplificadores varios valores de potencia con resistencias de 8 a 2 ohmios, confirmando así la posibilidad de que sus dispositivos funcionen con tal carga. Al mismo tiempo, por ejemplo, en la descripción de mi Alchemist, que es claramente más caro y de mayor nivel, ¡solo se menciona una carga de 8 ohmios!
   Me gustaría aclarar un punto más: la conexión de la sensibilidad con toda esta historia no está del todo clara.
   Dado que la sensibilidad no es, digamos, un parámetro del todo “eléctrico”, que refleja el grado de presión sonora creada por un altavoz a una cierta distancia, cuando se suministra 1 vatio de potencia, ¿qué tiene que ver la corriente con eso?
   Según tengo entendido, cuando este vatio se aplica a acústica con diferente sensibilidad, pero con la misma impedancia, solo cambiará la presión sonora creada por él, en otras palabras, simplemente se tocará más silencioso. ¿Por qué hablamos de corriente creciente?
   Otra pregunta sobre la lámpara. A menudo hay sólo un conjunto de conectores de salida para diferentes resistencias de carga. Me gustaría entender los principios de este enfoque.

4. sensibilidad, digamos que no es un parámetro "eléctrico"
   La sensibilidad es la eficiencia de la acústica. Cuanto menor sea la eficiencia, más corriente se necesitará para crear el mismo sonido. presión.
   pregunta sobre la lámpara. A menudo hay solo un conjunto de conectores de salida para diferentes resistencias de carga.
   Las salidas de 4-8-16 ohmios son esencialmente el equivalente de un autotransformador. La conclusión es que la distorsión más baja y la eficiencia más alta en la línea de transmisión (término eléctrico) se produce cuando la impedancia de salida del amplificador y el altavoz de entrada coinciden. Los amplificadores de válvulas tienen una impedancia de salida significativamente mayor, por lo que tienen un devanado de salida del transformador seccionado.
   Por cierto, algunas empresas fabrican una salida universal de 6 ohmios. Pero como muestra la práctica, esto sigue siendo un compromiso y estos amplificadores funcionan mejor con una carga de alta impedancia...
   En la descripción de mi Alchemist, que es claramente más caro y de mayor nivel, ¡solo se menciona una carga de 8 ohmios!
   Sí, hay muchas empresas de este tipo: indican la potencia honesta óptima. En realidad, la carga SIEMPRE es reactiva y depende de la frecuencia, por lo que las características de rendimiento de NAD son engañosas. Toman una resistencia activa y la miden... esto es para los amantes de los números y las imágenes hermosas.
   

5. ¡Gracias por las aclaraciones!
   En cuanto a la sensibilidad, significa que estábamos hablando de lo mismo, ¡pero desde lados diferentes!
   Ahora todo está claro también con la salida del tubo.
   De lo contrario, resulta que cualquier experimento con la conexión de acústica de baja impedancia se realiza bajo su propia responsabilidad y riesgo.
   No está claro entonces, dado que muchos acústicos predominantemente vintage tienen una impedancia de 4 ohmios, ¿los amplificadores de esa época fueron diseñados originalmente para esto? (Simplemente no estoy muy familiarizado con este tipo de amplificadores)

6. Tantas acústicas, en su mayoría antiguas, tienen una impedancia de 4 ohmios. ¿Los amplificadores de esa época estaban diseñados originalmente para esto?
   Ciertamente. Lo crítico no es la baja impedancia como tal, sino la sensibilidad... Por lo tanto, el amplificador siempre se selecciona en función de la sensibilidad de los altavoces, de la sala y de los géneros, y todo lo demás es para los gourmets de los ingenieros electrónicos. ...

7. ¿Y cuál es el principio exacto de selección? (o más bien lo contrario, si seleccionamos la acústica para un sistema existente) ¿Partimos simplemente del hecho de que cuanto mayor es la sensibilidad, menor es el riesgo de quemarse? ¿O es posible abordar el tema con algún tipo de cálculo?

8. ¿Y cuál es el principio exacto de selección? (O más bien al revés, si seleccionamos la acústica para un sistema existente) Simplemente Partimos del hecho de que cuanto mayor es la sensibilidad, menor es el riesgo de quemaduras.¿O es posible abordar el tema con algún tipo de cálculo?

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   Bueno, sí... Pero, antes que nada, decidimos la clase del amplificador y los altavoces; esto es más importante que todos los demás parámetros. Y entonces -
   
   

9. ¡Cuanto más nos adentramos en el bosque, más preguntas!
   
   ¡Parece que no puedo entender la mesa! :-(Supongamos que está interesado en un nivel de volumen de aproximadamente 80 dB (a una distancia de 1 m, según tengo entendido), digamos un sistema acústico con una sensibilidad de 91-95 dB. De la tabla obtenemos algo del orden de 0,6 vatios???

10. También quiero añadir un matiz sobre nuestra audiencia. Escuchamos el aumento de volumen en una secuencia logarítmica. Si observa, en las revistas al medir la distorsión y la potencia, la escala es desigual 0.1-1-10-100... Entonces, la diferencia en la audición entre 10 y 100 vatios es solo dos veces... Por cierto, esto es aproximadamente ¿Qué es mejor? En total, una persona oye en el rango de 0,1 a 10 vatios (y por qué este rango es muy popular en la tecnología de válvulas), y luego pierde sensibilidad al volumen...
    
    

11. ¡Cuanto más nos adentramos en el bosque, más preguntas!
    ¿Qué debe entenderse por la clase de amplificador y acústica?
    ¡Parece que no puedo entender la mesa! :-(Supongamos que está interesado en un nivel de volumen de aproximadamente 80 dB (a una distancia de 1 m, según tengo entendido), digamos un sistema acústico con una sensibilidad de 91-95 dB. De la tabla obtenemos algo del orden de 0,6 vatios???

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12. ¡Mmm! Bueno, entonces, ¿puedes (para mí, un idiota) dar un ejemplo de cómo sacar una conclusión de todo esto sobre qué amplificador elegir? Y cómo relacionar todo esto con la cuestión de la acústica de 4 ohmios.

13. Para empezar, ¿qué tipo de orador? habitación... géneros...

14. Bueno, como ya dije, la cuestión es más bien seleccionar la acústica para un amplificador existente. Intentaré describir lo que pienso en general. Tengo un circuito de válvulas de un solo extremo y recientemente se me ocurrió la idea de ensamblar un circuito separado basado en él, porque... Aunque toca con alma con mi Tannoy 638, todavía no controla esta acústica como lo hace el transistor Alchemist. Artesano de ciclo único, inicialmente diseñado para acústica de 8 Ohm, potencia de diseño aproximada 5-6 W, un solo par de conectores acústicos. En consecuencia, decidí combinar la lámpara con una acústica sensible (probablemente vintage). Porque Simplemente no hay un espacio separado para este tratado; estoy planeando una opción un tanto extraña. Este equipo debe ubicarse en mi lugar de trabajo (en la mesa cerca de la computadora) y se escuchará muy cerca de la acústica. (¡Aunque todo esto todavía estará ubicado en una habitación con un área de unos 40 metros cuadrados!) Por lo tanto, se planea que la acústica sea de estantería y no demasiado grande.
    Después de comenzar a estudiar las ofertas en el mercado secundario, me encontré con el hecho de que muchas de estas acústicas tienen una resistencia de 4 o 6 ohmios. Bueno, ahí es donde realmente comenzaron los pensamientos...

15. Ah, sí, géneros... Bueno, aquí puede haber casi todo menos heavy metal, aunque sobre todo jazz, jazz-rock...

Continuamos nuestra tradición y publicamos otro artículo en la serie "métodos de prueba". Artículos como estos sirven como marco teórico general para ayudar a los lectores a obtener una introducción al tema y como guía específica para interpretar los resultados de las pruebas obtenidas en nuestro laboratorio. El artículo de hoy sobre la metodología será algo inusual: decidimos dedicar una parte importante a la teoría del sonido y los sistemas acústicos. ¿Por qué es esto necesario? El hecho es que el sonido y la acústica son prácticamente los más complejos de todos los temas tratados en nuestro recurso. Y, quizás, el lector medio sea menos experto en esta área que, digamos, a la hora de evaluar el potencial de overclocking de varias versiones del Core 2 Duo. Esperamos que los materiales de referencia que formaron la base del artículo, así como una descripción directa de la metodología de medición y prueba, ayuden a llenar algunos vacíos en el conocimiento de todos los amantes del buen sonido. Entonces, comencemos con los términos y conceptos básicos que cualquier audiófilo novato debe conocer.

Términos y conceptos básicos.

Una breve introducción a la música.

Empecemos de forma original: desde el principio. De lo que suena por los parlantes y de otros auriculares. Da la casualidad de que el oído humano medio puede distinguir señales en el rango de 20 a 20.000 Hz (o 20 kHz). Esta gama bastante sustancial, a su vez, suele dividirse en 10 octavas(se puede dividir por cualquier otra cantidad, pero se acepta 10).

En general octava es un rango de frecuencia cuyos límites se calculan duplicando o dividiendo la frecuencia. El límite inferior de la octava siguiente se obtiene duplicando el límite inferior de la octava anterior. Cualquiera que esté familiarizado con el álgebra booleana encontrará esta serie extrañamente familiar. Potencias de dos con un cero añadido al final en su forma pura. En realidad, ¿por qué necesitas conocimientos de octavas? Esto es necesario para acabar con la confusión sobre lo que debería llamarse bajo, medio o algún otro bajo y similares. El conjunto de octavas generalmente aceptado determina claramente quién es quién al hercio más cercano.

numero de octava	Límite inferior, Hz	Límite superior, Hz	Nombre	Título 2
			Bajo profundo
			Medio bajo	Subcontrol
			Bajo superior
			Abajo medio
			en realidad el medio
			Media alta
			abajo arriba
			Parte superior media
			Alto superior
			Octava superior

La última línea no está numerada. Esto se debe al hecho de que no está incluido en las diez octavas estándar. Preste atención a la columna "Título 2". Contiene los nombres de las octavas resaltadas por los músicos. Estas personas "extrañas" no tienen ningún concepto de graves profundos, pero tienen una octava por encima, a partir de 20480 Hz. Por eso existe tanta discrepancia en la numeración y los nombres.

Ahora podemos hablar más específicamente sobre el rango de frecuencia de los sistemas de altavoces. Empecemos con una noticia desagradable: no hay graves profundos en la acústica multimedia. La gran mayoría de los amantes de la música simplemente nunca han escuchado 20 Hz a un nivel de -3 dB. Y ahora la noticia es agradable e inesperada. Tampoco existen tales frecuencias en una señal real (con algunas excepciones, por supuesto). Una excepción es, por ejemplo, una grabación del disco de un juez de la competición IASCA. La canción se llama "El vikingo". Allí se graban incluso 10 Hz con una amplitud decente. Esta pista fue grabada en una sala especial en un órgano enorme. Los jueces adornarán el sistema que conquista a los vikingos con premios, como un árbol de Navidad con juguetes. Pero con una señal real todo es más sencillo: bombo, a partir de 40 Hz. Los fuertes tambores chinos también empiezan a sonar a partir de 40 Hz (entre ellos, sin embargo, hay un megatambor, por lo que empieza a sonar a partir de 30 Hz). El contrabajo en vivo es generalmente a partir de 60 Hz. Como puede ver, aquí no se mencionan 20 Hz. Por lo tanto, no tienes que preocuparte por la ausencia de componentes tan bajos. No son necesarios para escuchar música real.

La figura muestra un espectrograma. Tiene dos curvas: DIN violeta y IEC verde (de la vejez). Estas curvas muestran la distribución espectral de la señal musical promedio. La característica IEC se utilizó hasta los años 60 del siglo XX. En aquella época preferían no burlarse del chirriador. Y después de los años 60, los expertos notaron que las preferencias de los oyentes y la música habían cambiado un poco. Esto se refleja en el gran y poderoso estándar DIN. Como puede ver, hay muchas más frecuencias altas. Pero no hubo aumento en los graves. Conclusión: no es necesario perseguir sistemas de supergraves. Además, los 20 Hz deseados no estaban en la caja de todos modos.

Características de los sistemas acústicos.

Ahora, conociendo el alfabeto de octavas y la música, puedes empezar a comprender la respuesta de frecuencia. Respuesta de frecuencia (respuesta de amplitud-frecuencia) - dependencia de la amplitud de oscilación en la salida del dispositivo de la frecuencia de la señal armónica de entrada. Es decir, el sistema recibe una señal en la entrada, cuyo nivel se toma como 0 dB. A partir de esta señal, los altavoces con ruta de amplificación hacen lo que pueden. Lo que normalmente obtienen no es una línea recta a 0 dB, sino una línea algo discontinua. Lo más interesante, por cierto, es que todos (desde los entusiastas del audio hasta los fabricantes de audio) se esfuerzan por lograr una respuesta de frecuencia perfectamente plana, pero tienen miedo de "esforzarse".

En realidad, ¿cuál es el beneficio de la respuesta de frecuencia y por qué los autores de TECHLABS intentan constantemente medir esta curva? El hecho es que se puede utilizar para establecer límites reales en el rango de frecuencia, y no los que el "espíritu de marketing maligno" susurra al fabricante. Es habitual indicar en qué caída de señal se siguen reproduciendo las frecuencias límite. Si no se especifica, se supone que se tomó el estándar -3 dB. Aquí es donde está el problema. Es suficiente no indicar en qué caída se tomaron los valores límite, y puede indicar con toda honestidad al menos 20 Hz - 20 kHz, aunque, de hecho, estos 20 Hz se pueden alcanzar a un nivel de señal muy diferente del prescrito -3.

Además, el beneficio de la respuesta de frecuencia se expresa en el hecho de que a partir de ella, aunque de forma aproximada, se puede entender qué problemas tendrá el sistema seleccionado. Además, el sistema en su conjunto. La respuesta de frecuencia sufre por todos los elementos del camino. Para comprender cómo sonará el sistema según el cronograma, es necesario conocer los elementos de la psicoacústica. En resumen, la situación es la siguiente: una persona habla en frecuencias medias. Por eso los percibe mejor. Y en las octavas correspondientes el gráfico debería ser más uniforme, ya que las distorsiones en esta zona ejercen mucha presión sobre los oídos. La presencia de picos altos y estrechos tampoco es deseable. La regla general aquí es que los picos se escuchan mejor que los valles, y un pico agudo se escucha mejor que uno plano. Nos detendremos en este parámetro con más detalle cuando consideremos el proceso de medirlo.

Respuesta de frecuencia de fase (PFC) muestra el cambio de fase de la señal armónica reproducida por el altavoz en función de la frecuencia. Puede calcularse únicamente a partir de la respuesta de frecuencia utilizando la transformada de Hilbert. La respuesta de fase ideal, que dice que el sistema no tiene distorsiones de frecuencia de fase, es una línea recta que pasa por el origen de coordenadas. La acústica con tal respuesta de fase se llama fase lineal. Durante mucho tiempo no se prestó atención a esta característica, ya que existía la opinión de que una persona no es susceptible a las distorsiones de frecuencia de fase. Ahora miden e indican en los pasaportes de sistemas costosos.

Atenuación espectral acumulativa (CSF) - un conjunto de respuesta de frecuencia axial (respuesta de frecuencia medida en el eje acústico del sistema), obtenida con un cierto intervalo de tiempo durante la atenuación de un solo pulso y reflejada en un gráfico tridimensional. Por lo tanto, a partir del gráfico GLC se puede decir con precisión qué regiones del espectro decaerán a qué velocidad después del pulso, es decir, el gráfico permite identificar resonancias retardadas del AS.

Si el KZS tiene muchas resonancias después del medio superior, entonces dicha acústica sonará subjetivamente "sucia", "con arena en las frecuencias altas", etc.

Impedancia CA - esta es la resistencia eléctrica total del altavoz, incluida la resistencia de los elementos filtrantes (valor complejo). Esta resistencia contiene no sólo resistencia activa, sino también la reactancia de condensadores e inductancias. Dado que la reactancia depende de la frecuencia, la impedancia también depende completamente de ella.

Si hablan de impedancia como una cantidad numérica, completamente desprovista de complejidad, entonces hablan de su módulo.

La gráfica de impedancia es tridimensional (amplitud-fase-frecuencia). Habitualmente se consideran sus proyecciones en los planos amplitud-frecuencia y fase-frecuencia. Si combinas estos dos gráficos, obtienes un diagrama de Bode. Y la proyección de amplitud-fase es un diagrama de Nyquist.

Teniendo en cuenta que la impedancia depende de la frecuencia y no es constante, se puede determinar fácilmente qué tan difícil es la acústica de un amplificador. Además, en el gráfico se puede ver qué tipo de acústica es (ZYa - caja cerrada), FI (con bass reflex), cómo se reproducirán las secciones individuales del rango.

Sensibilidad - consulte los parámetros de Thiel-Small.

Coherencia - ocurrencia coordinada de varios procesos oscilatorios u ondulatorios en el tiempo. Esto significa que la señal de diferentes sistemas acústicos GG llegará al oyente simultáneamente, es decir, indica la seguridad de la información de fase.

Significado de la sala de escucha

La sala de escucha (entre los audiófilos a menudo se abrevia como KdP) y sus condiciones son extremadamente importantes. Algunos ponen el CDP en primer lugar en importancia, y solo después: acústica, amplificador, fuente. Esto está algo justificado, ya que la sala es capaz de hacer lo que quiera con las gráficas y parámetros que mide el micrófono. Pueden aparecer picos o caídas en la respuesta de frecuencia que no se observaron durante las mediciones en una habitación silenciosa. Tanto la respuesta de fase (siguiendo la respuesta de frecuencia) como las características transitorias cambiarán. Para comprender de dónde provienen tales cambios, debemos introducir el concepto de modos de habitación.

Modificaciones de habitación son las resonancias de la habitación bellamente nombradas. El sonido lo emite el sistema de altavoces en todas direcciones. Las ondas sonoras rebotan en todo lo que hay en la habitación. En general, el comportamiento del sonido en una sala de escucha única (CLR) es completamente impredecible. Por supuesto, existen cálculos que nos permiten evaluar la influencia de varios modos en el sonido. Pero existen para una habitación vacía con un acabado ideal. Por tanto, no vale la pena presentarlos aquí; no tienen ningún valor práctico en la vida cotidiana.

Sin embargo, debes saber que las resonancias y los motivos de su aparición dependen directamente de la frecuencia de la señal. Por ejemplo, las bajas frecuencias excitan los modos ambientales, que están determinados por el tamaño del CDP. El retumbar de los graves (resonancia a 35-100 Hz) es un claro representante de la aparición de resonancias en respuesta a una señal de baja frecuencia en una habitación estándar de 16-20 m 2. Las altas frecuencias dan lugar a problemas ligeramente diferentes: aparecen la difracción y la interferencia de las ondas sonoras, lo que hace que las características de directividad de los altavoces dependan de la frecuencia. Es decir, la direccionalidad de los altavoces se vuelve cada vez más estrecha al aumentar la frecuencia. De esto se deduce que el oyente recibirá el máximo confort en la intersección de los ejes acústicos de los altavoces. Y sólo él. Todos los demás puntos del espacio recibirán menos información o la recibirán distorsionada de una forma u otra.

La influencia de la habitación sobre los altavoces se puede reducir significativamente si el panel de control está amortiguado. Para ello, se utilizan diversos materiales fonoabsorbentes, desde cortinas gruesas y alfombras hasta losas especiales y configuraciones ingeniosas de paredes y techos. Cuanto más silenciosa sea la habitación, más contribuirán los parlantes al sonido, y no los reflejos de su escritorio de computadora favorito y su maceta de geranios.

Recetas para colocar altavoces en una habitación

Vandersteen recomienda colocar los altavoces a lo largo de la pared larga de la habitación en los puntos donde es menos probable que se produzcan modos de baja frecuencia. Necesitas dibujar un plano de la habitación. En el plano, divida el muro largo sucesivamente en tres, cinco, siete y nueve partes, dibuje las líneas correspondientes perpendiculares a este muro. Haz lo mismo con la pared lateral. Los puntos de intersección de estas líneas indicarán aquellos lugares donde la excitación de bajas frecuencias en la habitación es mínima.

Falta de graves, falta de graves firmes y claros:

intente acercar los altavoces a la pared trasera;

compruebe si los soportes debajo de los altavoces son estables: si es necesario, utilice púas o patas cónicas;

Compruebe qué tan sólida es la pared detrás del altavoz. Si la pared es endeble y hace ruido, coloque el altavoz frente a una pared fuerte (sólida).

La imagen estéreo no se extiende más allá del espacio limitado por los altavoces:

acerque los altavoces entre sí.

No hay profundidad del espacio sonoro. No hay una imagen de sonido clara en el centro entre los altavoces:

seleccione la altura óptima para los altavoces (use soportes) y su posición de escucha.

Sonido agudo y molesto en las frecuencias medias y altas:

si los parlantes son nuevos, caliéntelos con una señal musical durante varios días;

Asegúrese de que no haya reflejos fuertes en las paredes laterales o en el suelo delante del oyente.

Distorsiones

Del subjetivismo debemos pasar a los conceptos técnicos. Vale la pena comenzar con las distorsiones. Se dividen en dos grandes grupos: distorsiones lineales y no lineales. Lineal distorsión no crean nuevos componentes espectrales de la señal; solo cambian los componentes de amplitud y fase. (Distorsionan la respuesta de frecuencia y la respuesta de fase, respectivamente). No lineal distorsión realizar cambios en el espectro de la señal. Su número en la señal se presenta en forma de coeficientes de distorsión no lineal y distorsión de intermodulación.

Factor de distorsión armónica (THD, THD - distorsión armónica total) es un indicador que caracteriza el grado en que la forma del voltaje o la corriente difiere de la forma sinusoidal ideal. En ruso: se suministra una sinusoide a la entrada. En la salida no se parece a sí mismo, ya que la trayectoria introduce cambios en forma de armónicos adicionales. El grado de diferencia entre la señal de entrada y salida se refleja en este coeficiente.

Factor de distorsión de intermodulación - esta es una manifestación de no linealidad de amplitud, expresada en forma de productos de modulación que aparecen cuando se aplica una señal, que consiste en señales con frecuencias f 1 Y f 2(según la recomendación de IEC 268-5, las frecuencias se toman para las mediciones F 1 y F 2, tal que F 1 < F 2/8. Puedes tomar otra relación entre frecuencias). La distorsión de intermodulación se evalúa cuantitativamente mediante componentes espectrales con frecuencias. f 2±(n-1) f 1, donde n=2,3,... A la salida del sistema se compara el número de armónicos extra y se estima el porcentaje del espectro que ocupan. El resultado de la comparación es el coeficiente de distorsión de intermodulación. Si las mediciones se realizan para varios n (normalmente 2 y 3 son suficientes), entonces el coeficiente de distorsión de intermodulación final se calcula a partir de los intermedios (para diferentes n) tomando la raíz cuadrada de la suma de sus cuadrados.

Fuerza

Podemos hablar de ello durante mucho tiempo, ya que existen muchos tipos de potencias de altavoz medidas.

Algunos axiomas:

El volumen no depende sólo de la potencia. También depende de la sensibilidad del propio hablante. Y para un sistema acústico la sensibilidad está determinada por la sensibilidad del altavoz más grande, ya que es el más sensible;

La potencia máxima indicada no significa que puedas aplicarla al sistema y los altavoces reproducirán perfectamente. Todo es aún más desagradable. Es muy probable que la potencia máxima durante mucho tiempo dañe algo dinámicamente. ¡Garantía del fabricante! El poder debe entenderse como un límite inalcanzable. Sólo menos. No iguales, y ciertamente no más;

¡un poco de! A la potencia máxima o cerca de ella, el sistema funcionará extremadamente mal, porque la distorsión aumentará a valores completamente indecentes.

La potencia del sistema de altavoces puede ser eléctrica o acústica. No es realista ver la potencia acústica en una caja con acústica. Al parecer, para no asustar al cliente con un número reducido. El hecho es que la eficiencia (factor de eficiencia) del GG (cabezal de altavoz) en muy buen caso alcanza el 1%. El valor habitual es de hasta el 0,5%. Así, la potencia acústica de un sistema puede ser idealmente una centésima parte de su potencial eléctrico. Todo lo demás se disipa en forma de calor, que se gasta en superar las fuerzas elásticas y viscosas del hablante.

Los principales tipos de potencias que se pueden observar en acústica son: RMS, PMPO. Esta es la energía eléctrica.

RMS(Raíz media cuadrática - valor cuadrático medio) - valor promedio de la energía eléctrica suministrada. El poder medido de esta manera tiene un significado. Se mide aplicando una onda sinusoidal con una frecuencia de 1000 Hz, limitada desde arriba por un valor dado de distorsión armónica total (THD). Es imperativo estudiar qué nivel de distorsión no lineal el fabricante consideró aceptable para no dejarse engañar. Puede resultar que el sistema esté indicado en 20 vatios por canal, pero las mediciones se realizaron al 10% de SOI. Como resultado, es imposible escuchar acústica a esta potencia. Además, los altavoces pueden reproducir a potencia RMS durante mucho tiempo.

PMPO(Salida máxima de potencia musical: potencia máxima de salida de música). ¿Cuál es el beneficio de que una persona sepa que su sistema puede sufrir una onda sinusoidal corta, de menos de un segundo, de baja frecuencia y alta potencia? Sin embargo, a los fabricantes les gusta mucho esta opción. Después de todo, en los altavoces de plástico del tamaño del puño de un niño puede haber una orgullosa cifra de 100 vatios. ¡No había cajas sanas de S-90 soviéticos por ahí! :) Por extraño que parezca, estas cifras tienen muy poca relación con el PMPO real. Empíricamente (basado en la experiencia y las observaciones) se pueden obtener aproximadamente vatios reales. Tomemos como ejemplo el Genius SPG-06 (PMPO-120 Watt). Es necesario dividir PMPO en 10 (12 Watts) y 2 (número de canales). La potencia es de 6 vatios, similar a la cifra real. Una vez más: este método no es científico, sino que se basa en las observaciones del autor. Normalmente funciona. En realidad, este parámetro no es tan grande y las enormes cifras se basan únicamente en la imaginación salvaje del departamento de marketing.

Parámetros de Thiel-Small

Estos parámetros describen completamente al hablante. Existen parámetros tanto constructivos (área, masa del sistema en movimiento) como no estructurales (que se derivan de los constructivos). Sólo hay 15 de ellos. Para imaginar aproximadamente qué tipo de orador está trabajando en la columna, cuatro de ellos son suficientes.

Frecuencia de resonancia del altavoz fs(Hz): frecuencia de resonancia de un altavoz que funciona sin diseño acústico. Depende de la masa del sistema móvil y de la rigidez de la suspensión. Es importante saberlo, ya que por debajo de la frecuencia de resonancia el altavoz prácticamente no suena (el nivel de presión sonora cae fuerte y bruscamente).

Volumen equivalente vas(litros): el volumen útil de la carcasa necesario para que funcione el altavoz. Depende únicamente del área del difusor (Sd) y de la flexibilidad de la suspensión. Esto es importante porque, cuando funciona, el altavoz depende no sólo de la suspensión, sino también del aire que hay dentro de la caja. Si la presión no es la necesaria, entonces el altavoz no funcionará perfectamente.

Factor de calidad total cuartos - la relación de fuerzas elásticas y viscosas en un sistema dinámico en movimiento cerca de la frecuencia de resonancia. Cuanto mayor sea el factor de calidad, mayor será la elasticidad de la dinámica y más fácilmente suena en la frecuencia de resonancia. Se compone de factores de calidad mecánicos y eléctricos. Mecánica es la elasticidad de la suspensión y la ondulación de la arandela de centrado. Como es habitual, es la ondulación la que aporta mayor elasticidad, y no las suspensiones externas. Factor de calidad mecánica: 10-15% del factor de calidad total. Todo lo demás es el factor de calidad eléctrica formado por el imán y la bobina del altavoz.

resistencia CC Re(Ohm). No hay nada especial que explicar aquí. Resistencia del devanado del cabezal a la corriente continua.

Factor de calidad mecánica qms- la relación entre las fuerzas elásticas y viscosas del altavoz; la elasticidad se considera sólo para los elementos mecánicos del altavoz. Está formado por la elasticidad de la suspensión y la ondulación de la arandela de centrado.

Factor de calidad eléctrica qes- la relación entre las fuerzas elásticas y viscosas del altavoz; las fuerzas elásticas surgen en la parte eléctrica del altavoz (imán y bobina).

Zona difusora Dakota del Sur(m2) - medido, en términos generales, con una regla. No tiene ningún significado secreto.

Sensibilidad SPL(dB) - nivel de presión sonora desarrollado por el altavoz. Medido a una distancia de 1 metro con una potencia de entrada de 1 vatio y una frecuencia de 1 kHz (típica). Cuanto mayor sea la sensibilidad, más fuerte suena el sistema. En un sistema de dos o más vías, la sensibilidad es igual al SPL del altavoz más sensible (normalmente la taza de graves).

Inductancia le(Henry) es la inductancia de la bobina del altavoz.

Impedancia z(Ohm) es una característica compleja que no aparece en corriente continua, sino en corriente alterna. El hecho es que en este caso los elementos reactivos de repente comienzan a resistir la corriente. La resistencia depende de la frecuencia. Por tanto, la impedancia es la relación entre la amplitud del voltaje complejo y la corriente compleja a una frecuencia determinada. (En otras palabras, la impedancia compleja dependiente de la frecuencia).

La punta del Poder Educación física(Watt) es PMPO, que se analiza anteriormente.

Peso del sistema móvil. mms(d) es la masa efectiva del sistema móvil, que incluye la masa del difusor y el aire que oscila con él.

Dureza relativa cms(metros/newton) - flexibilidad del sistema de movimiento del cabezal del altavoz, desplazamiento bajo la influencia de una carga mecánica (por ejemplo, un dedo que apunta a pinchar el altavoz). Cuanto mayor sea el parámetro, más suave será la suspensión.

Resistencia mecanica habitaciones(kg/seg) - resistencia mecánica activa del cabezal. Se incluye aquí todo lo que pueda aportar resistencia mecánica en el cabezal.

Fuerza de motor LICENCIADO EN DERECHO- el valor de la densidad de flujo magnético multiplicado por la longitud del cable en la bobina. Este parámetro también se denomina factor de potencia del altavoz. Podemos decir que esta es la potencia que actuará sobre el difusor desde el lado del imán.

Todos los parámetros anteriores están estrechamente relacionados entre sí. Esto es bastante obvio a partir de las definiciones. Aquí están las principales dependencias:

fs aumenta al aumentar la rigidez de la suspensión y disminuye al aumentar la masa del sistema de movimiento;

vas disminuye al aumentar la rigidez de la suspensión y aumenta al aumentar el área del difusor;

cuartos aumenta al aumentar la rigidez de la suspensión y la masa del sistema móvil y disminuye al aumentar la potencia LICENCIADO EN DERECHO..

Entonces, ahora está familiarizado con el aparato teórico básico necesario para comprender los artículos sobre sistemas acústicos. Pasemos directamente a la metodología de prueba utilizada por los autores de nuestro portal.

Metodología de prueba

Respuesta frecuente Técnica de medición e interpretación.

Al comienzo de esta sección, nos desviaremos un poco del tema principal y explicaremos por qué se hace todo esto. Primero, queremos describir nuestro propio método para medir la respuesta de frecuencia para que el lector no tenga preguntas adicionales. En segundo lugar, le diremos en detalle cómo percibir los gráficos resultantes y qué se puede decir de las dependencias dadas, así como qué no se debe decir. Empecemos por la metodología.

Micrófono de medición nady CM-100

Nuestra técnica para medir la respuesta de frecuencia es bastante tradicional y difiere poco de los principios generalmente aceptados para realizar experimentos detallados. En realidad, el complejo en sí consta de dos partes: hardware y software. Comencemos con una descripción de los dispositivos reales que se utilizan en nuestro trabajo. Como micrófono de medición utilizamos un micrófono de condensador de alta precisión Behringer ECM-8000 con patrón polar omnidireccional (omnidireccional), que tiene parámetros bastante buenos a un precio relativamente bajo. Por así decirlo, este es el “corazón” de nuestro sistema. Este instrumento está diseñado específicamente para su uso con tecnología moderna como parte de laboratorios de medición presupuestaria. También tenemos a nuestra disposición un micrófono similar, el Nady CM-100. Las características de ambos micrófonos prácticamente se repiten, sin embargo, siempre indicamos con qué micrófono se midió una respuesta de frecuencia en particular. A modo de ejemplo, aquí tienes las características técnicas declaradas del micrófono Nady CM-100:

impedancia: 600 ohmios;

sensibilidad: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

rango de frecuencia: 20-20000 Hz;

presión sonora máxima: 120 dB SPL;

Alimentación: fantasma 15…48 V.

Respuesta de frecuencia del micrófono de medición.

Preamplificador de micrófono AudioBuddy de M-Audio

Utilizamos una solución compacta externa, M-Audio AudioBuddy, como preamplificador de micrófono. El preamplificador AudioBuddy está diseñado específicamente para aplicaciones de audio digital y está optimizado para su uso con micrófonos que requieren alimentación fantasma. Además, el usuario tiene a su disposición salidas independientes: TRS balanceadas o no balanceadas. Los principales parámetros del preamplificador son:

rango de frecuencia: 5-50.000 Hz;

ganancia del micrófono: 60 dB;

impedancia de entrada del micrófono: 1 kOhm;

ganancia del instrumento: 40 dB;

impedancia de entrada del instrumento: 100 kOhm;

Alimentación: 9 V CA, 300 mA.

Tarjeta de sonido ESI juli@

Para un análisis más detallado, la señal de la salida del amplificador se envía a la entrada de una interfaz de audio de computadora, que utiliza una tarjeta PCI ESI Juli@. Esta solución se puede clasificar fácilmente como un dispositivo semiprofesional o incluso profesional de nivel básico. Parámetros principales:

número de E/S: 4 entradas (2 analógicas, 2 digitales), 6 salidas (2 analógicas, 4 digitales);

ADC/DAC: 24 bits/192 kHz;

rango de frecuencia: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

rango dinámico: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

entradas: 2 analógicas, 2 digitales (S/PDIF Coaxial);

salidas: 2 analógicas, 2 digitales (S/PDIF Coaxial u Óptica);

MIDI: 1 entrada MIDI y 1 salida MIDI;

interfaz: PCI;

sincronización: MTC, S/PDIF;

Controladores: compatibilidad con el controlador EWDM para Windows 98SE/ME/2000 y XP, MAC OS 10.2 o anterior.

En general, la irregularidad de la trayectoria de todo el sistema en el rango de frecuencia de 20-20000 Hz se encuentra dentro de +/- 1...2 dB, por lo que nuestras mediciones pueden considerarse bastante precisas. El principal factor negativo es que todas las mediciones se realizan en una sala de estar normal con reverberación estándar. El área de la habitación es de 34 m2, el volumen es de 102 m3. El uso de una cámara anecoica, por supuesto, aumenta la precisión del resultado obtenido, pero el costo de dicha cámara es de al menos varias decenas de miles de dólares, por lo que solo los grandes fabricantes de sistemas acústicos u otras organizaciones muy ricas pueden permitirse tal cámara. "lujo". Sin embargo, esto también tiene ventajas tangibles: por ejemplo, la respuesta de frecuencia en una habitación real siempre estará lejos de la respuesta de frecuencia obtenida por el fabricante en la cámara de pruebas. Por lo tanto, basándonos en nuestros resultados, podemos sacar algunas conclusiones sobre la interacción de una acústica específica con una habitación promedio. Esta información también es muy valiosa, porque cualquier sistema funcionará en condiciones reales.

Utilidad popular marca derecha Audio Analizador

El segundo punto importante es la parte del software. Tenemos varios paquetes de software profesionales a nuestra disposición, como RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), versión TrueRTA. 3.3.2, LSPCad versión. 5,25, etcétera. Como regla general, utilizamos la conveniente utilidad RMAA, que, siempre que se distribuya libremente y se actualice constantemente, es muy práctica y proporciona una alta precisión de las mediciones. De hecho, ya se ha convertido en un estándar entre los paquetes de prueba de RuNet.

Programa VerdaderoRTA

Módulo de medición Programas JustMLS LSPCAD

Parecería que cualquier medición debe realizarse de acuerdo con reglas estrictamente establecidas, pero en el campo de la acústica hay demasiadas reglas de este tipo y, a menudo, difieren un poco entre sí. Por ejemplo, los estándares básicos y los métodos de medición se dan en varios documentos muy importantes a la vez: GOST obsoletos de la URSS (GOST 16122-87 y GOST 23262-88), recomendaciones IEC (publicaciones 268-5, 581-5 y 581- 7), la norma DIN alemana 45500, así como las normas americanas AES y EIA.

Realizamos nuestras medidas de la siguiente manera. El sistema acústico (AS) se instala en el centro de la habitación a la máxima distancia de paredes y objetos tridimensionales, para la instalación se utiliza un soporte de alta calidad de 1 m de altura y el micrófono se instala a una distancia de aproximadamente un metro. sobre un eje recto. La altura se elige de tal manera que el micrófono “mira” aproximadamente al punto central entre los altavoces de medios y tweeter. La respuesta de frecuencia resultante se denomina característica tomada en el eje directo y en electroacústica clásica se considera uno de los parámetros más importantes. Se cree que la fidelidad de la reproducción depende directamente de la desigualdad de la respuesta de frecuencia. Sin embargo, lea sobre esto a continuación. También medimos siempre las características angulares del sistema. Idealmente, es necesario obtener un conjunto completo de dependencias en los planos vertical y horizontal en incrementos de 10...15 grados. Entonces es bastante razonable sacar conclusiones sobre el patrón direccional de los altavoces y dar consejos sobre su ubicación correcta en el espacio. De hecho, la respuesta de frecuencia angular no es menos importante que la respuesta de frecuencia a lo largo del eje recto, ya que determinan la naturaleza del sonido que llega al oyente después del reflejo de las paredes de la habitación. Según algunos informes, la proporción de reflejos en el punto de escucha alcanza el 80% o más. También eliminamos todas las características posibles del camino con todos los ajustes de frecuencia disponibles, modos como 3D, etc.

Diagrama de flujo simplificado del proceso de medición.

Se puede ver mucho en estos gráficos...

Escucha subjetiva

Entonces, se han obtenido los gráficos de respuesta de frecuencia. ¿Qué puedes decir después de estudiarlos en detalle? De hecho, se puede decir mucho, pero es imposible evaluar inequívocamente el sistema basándose en estas dependencias. La respuesta de frecuencia no sólo no es una característica muy informativa, sino que se requiere toda una serie de mediciones adicionales, por ejemplo, respuesta al impulso, respuesta transitoria, atenuación acumulada del espectro, etc., sino que incluso a partir de estas dependencias integrales es bastante difícil dar una evaluación inequívoca de la acústica. Se puede encontrar una fuerte evidencia de esto en la declaración oficial de la AES (Journal of AES, 1994) de que la evaluación subjetiva es simplemente necesaria para obtener una imagen completa del sistema acústico en combinación con mediciones objetivas. En otras palabras, una persona puede oír un determinado artefacto, pero es posible entender de dónde viene sólo realizando una serie de mediciones precisas. A veces, las mediciones ayudan a identificar un defecto insignificante que puede pasar fácilmente por tus oídos mientras escuchas, y puedes "captarlo" sólo centrando tu atención en este rango en particular.

Primero, debe dividir todo el rango de frecuencia en secciones características para que quede claro de qué estamos hablando. De acuerdo, cuando decimos "frecuencias medias", no está claro cuánto es: ¿300 Hz o 1 kHz? Por lo tanto, sugerimos utilizar una división conveniente de todo el rango de sonido en 10 octavas, descrita en la sección anterior.

Finalmente, pasamos directamente al momento de la descripción subjetiva del sonido. Hay miles de términos para evaluar lo que se escucha. La mejor opción es utilizar algún tipo de sistema documentado. Y existe tal sistema, lo ofrece la publicación más autorizada con medio siglo de historia, Stereophile. Hace relativamente poco tiempo (a principios de los años 90 del siglo pasado) se publicó un diccionario acústico, Audio Glossary, editado por Gordon Holt. El diccionario contiene una interpretación de más de 2000 conceptos que de una forma u otra se relacionan con el sonido. Proponemos familiarizarse solo con una pequeña parte de ellos, que se relaciona con la descripción subjetiva del sonido en la traducción de Alexander Belkanov (revista "Salon AV"):

ah-ax (rima con "rah" - Hurra). La coloración de las vocales causada por un pico en la respuesta de frecuencia alrededor de 1000 Hz.

Aireado - ligereza. Se refiere a frecuencias altas que suenan ligeras, suaves, abiertas y con una sensación de agudos ilimitados. Propiedad de un sistema que tiene una respuesta muy suave a altas frecuencias.

aw - (rima con "pata" [po:] - pata). La coloración de las vocales causada por un pico en la respuesta de frecuencia alrededor de 450 Hz. Se esfuerza por enfatizar y embellecer el sonido de grandes instrumentos de metal (trombón, trompeta).

Boomy: lea la palabra "boom" con una "m" larga. Se caracteriza por un exceso de medios graves, a menudo con predominio de una banda estrecha de baja frecuencia (muy cercana a "one-note-bass": bajo en una nota).

Boxy (literalmente “boxy”): 1) caracterizado por “oh” - el color de las vocales, como si la cabeza hablara dentro de la caja; 2) se utiliza para describir los graves superiores/medios bajos de los altavoces con resonancias excesivas en la pared del gabinete.

Brillante, brillante - brillante, con brillo, chispeante. Un término a menudo mal utilizado en audio, describe el grado de dureza del borde del sonido que se reproduce. La luminancia se refiere a la energía contenida en la banda de 4-8 kHz. Esto no se aplica a las frecuencias más altas. Todos los sonidos vivos tienen brillo, el problema surge sólo cuando hay exceso del mismo.

Buzz es un zumbido de baja frecuencia que tiene un carácter esponjoso o agudo debido a cierta incertidumbre.

Chesty - del cofre (cofre). Una densidad o pesadez pronunciada al reproducir una voz masculina debido a una energía excesiva en los graves superiores/medios inferiores.

Cerrado (literalmente, oculto, cerrado). Necesita apertura, aire y buenos detalles. El sonido cerrado suele ser causado por una caída de HF por encima de 10 kHz.

Frío - frío, más fuerte que frío - fresco. Tiene algunos máximos excesivos y mínimos debilitados.

Coloración - colorear. Una "firma" audible con la que el sistema reproductor colorea todas las señales que lo atraviesan.

Guay guay. Moderadamente carente de densidad y calidez debido a una decadencia monótona que comienza en 150 Hz.

Crujiente: crujiente, claramente definido. Precisamente localizado y detallado, a veces excesivamente debido al pico en el rango medio de HF.

Manos ahuecadas: una boquilla hecha de palmas. Coloración con sonido nasal o, en casos extremos, sonido a través de un megáfono.

Oscuro: oscuro, lúgubre (literalmente). Sonido cálido, suave y demasiado rico. El oído lo percibe como una pendiente de la respuesta de frecuencia en el sentido de las agujas del reloj en todo el rango, de modo que el nivel de salida se atenúa al aumentar la frecuencia.

Inmersión (literalmente - inmersión, fracaso). Un espacio estrecho en medio de una respuesta de frecuencia plana.

Discontinuidad (literalmente - brecha). Cambio de timbre o color durante la transición de una señal de un cabezal a otro en sistemas acústicos multibanda.

Plato, plato, en forma de platillo, platillo invertido. Describe la respuesta de frecuencia con un medio fallido. El sonido tiene muchos graves y altas frecuencias, la profundidad es exagerada. La percepción suele carecer de vida.

Seco (literalmente - seco). Describe la calidad del bajo: magro, magro, generalmente sobreamortiguado.

Aburrido (literalmente, aburrido, aburrido, aburrido, letárgico, deprimido). Describe un sonido velado y sin vida. Lo mismo que "suave": suave, pero en mayor medida. Un efecto de atenuación audible de HF después de 5 kHz.

ella - rima con nosotros. Coloración de las vocales provocada por un pico en la respuesta de frecuencia alrededor de 3,5 kHz.

eh - como en "cama". Coloración de las vocales causada por un breve aumento en la respuesta de frecuencia en la región de 2 kHz.

Máximos extremos: ultraaltos. El rango de frecuencias audibles está por encima de los 10 kHz.

Grasa (literalmente, abundante, rica, grasosa, aceitosa). Un efecto audible de redundancia moderada en los graves medios y superiores. Demasiado cálido, más "cálido".

Adelante, avance (literalmente, puesto en primer plano, avanzando). Una calidad de reproducción que da la impresión de que las fuentes sonoras están más cercanas que cuando se grabaron. Normalmente, esto es el resultado de una joroba en el rango medio más la estrecha directividad de los altavoces.

Deslumbramiento (literalmente, deslumbrante, chispeante). Una cualidad desagradable de dureza o brillo debido a un exceso de energía baja o media-alta.

Dorado (literalmente, dorado). Un color eufónico, caracterizado por redondez, riqueza y melodía.

Duro (literalmente, duro, duro). Aspirante al acero, pero no tan penetrante. Esto suele ser el resultado de una joroba moderada alrededor de 6 kHz, a veces causada por una ligera distorsión.

Sonido de bocina: un sonido de bocina emitido a través de una bocina. Coloración "aw", característica de muchos sistemas acústicos que tienen un controlador de bocina de frecuencia media.

Caliente (literalmente, caliente). Aumento resonante agudo en altas frecuencias.

Hum (literalmente, zumbido). "Prurito" continuo en frecuencias múltiplos de 50 Hz. Causado por la penetración de la frecuencia principal de la fuente de alimentación o sus armónicos en la ruta de reproducción.

Jorobado (literalmente, encorvado). Caracteriza el sonido impulsado hacia adelante (en términos de características espaciales). El sonido general es lento y magro. Causado por un amplio aumento en las frecuencias medias y una caída bastante temprana en los bajos y altos.

ih - como en la palabra "bit". Coloración de las vocales provocada por un pico en la respuesta de frecuencia alrededor de 3,5 kHz.

Relajado (literalmente, empujado hacia atrás, empujado hacia atrás). Sonido deprimido, distante, con profundidad exagerada, generalmente debido a un rango medio en forma de platillo.

Delgado: delgado, flaco, frágil. El efecto de una ligera disminución en la respuesta de frecuencia, a partir de 500 Hz. Menos pronunciado que "cool" - cool.

Luz tenue. El efecto audible de inclinar la respuesta de frecuencia en sentido antihorario con respecto al centro. Compárese con "oscuro" - oscuro.

Suelto: suelto, suelto, inestable. Se refiere a graves mal definidos/descoloridos y mal controlados. Problemas con la amortiguación del amplificador o controladores dinámicos/diseño acústico de los altavoces.

Grumoso (literalmente, grumoso). Sonido caracterizado por cierta discontinuidad en la respuesta de frecuencia en la parte inferior, a partir de 1 kHz. Algunas áreas parecen abultadas, otras parecen debilitadas.

Amortiguado - silenciado. Suena muy lento, aburrido y no tiene ninguna frecuencia alta en el espectro. El resultado es una caída de las altas frecuencias por encima de 2 kHz.

Nasal (literalmente - nasal, nasal). Suena similar a hablar con la nariz tapada o apretada. Similar al color de la vocal "eh". En los sistemas de altavoces, esto suele deberse a un pico de presión medido en el rango medio superior seguido de una caída.

oh - pronunciación como en "dedo del pie". La coloración de una vocal causada por un pico amplio en la respuesta de frecuencia en la región de 250 Hz.

Bajo de una nota: bajo en una nota. El predominio de una nota baja es consecuencia de un pico agudo en el rango inferior. Generalmente causadas por una mala amortiguación del cabezal del woofer, también pueden aparecer resonancias ambientales.

oo - pronunciación como en la palabra "tristeza". La coloración de la vocal se debe a un amplio aumento en la respuesta de frecuencia en la región de 120 Hz.

Rango de potencia: rango máximo de energía. El rango de frecuencia de aproximadamente 200-500 Hz corresponde a la gama de potentes instrumentos orquestales: los metales.

Rango de presencia (literalmente - rango de presencia). La parte inferior del rango superior es de aproximadamente 1 a 3 kHz, lo que crea una sensación de presencia.

Reticente (literalmente, comedido). Moderadamente retrasado. Describe el sonido de un sistema cuya respuesta de frecuencia tiene forma de platillo en el rango medio. Lo contrario de delantero.

Sonando (literalmente - sonando). Efecto de resonancia audible: coloración, sonido borroso/difuso, estridente, zumbido. Tiene la naturaleza de un aumento estrecho en la respuesta de frecuencia.

Sin costura (literalmente, sin costura, de una sola pieza/sólida). No hay discontinuidades perceptibles en todo el rango audible.

Sísmico - sísmico. Describe la reproducción de bajas frecuencias que hace que el suelo parezca vibrar.

Sibilancia (literalmente, silbido, silbido). Coloración que enfatiza el sonido vocal "s". Puede estar asociado con un aumento monótono en la respuesta de frecuencia de 4 a 5 kHz o con un aumento amplio en la banda de 4 a 8 kHz.

Plateado - plateado. Sonido algo áspero, pero claro. Le da un toque filo a la flauta, el clarinete y las violas, pero el gong, las campanas y los triángulos pueden resultar molestos y excesivamente afilados.

Sizzly: silbidos, silbidos. La respuesta de frecuencia aumenta en la región de 8 kHz, añadiendo silbido (silbido) a todos los sonidos, especialmente al sonido de los platillos y silbido en las partes vocales.

Empapado, empapado (literalmente, mojado, hinchado de agua). Describe unos graves sueltos y mal definidos. Crea una sensación de vaguedad e ilegibilidad en el rango más bajo.

Sonido de estado sólido: sonido de transistor, sonido de semiconductor. Una combinación de cualidades sonoras comunes a la mayoría de los amplificadores de estado sólido: graves profundos y ajustados, carácter de escenario brillante ligeramente compensado y agudos detallados y claramente definidos.

Spitty (literalmente, escupir, resoplar, silbar). Una “ts” aguda es una coloración que enfatiza demasiado los matices y sibilantes musicales. Similar al ruido superficial de un disco de vinilo. Generalmente, el resultado es un pico agudo en la respuesta de frecuencia en la región extrema de HF.

Acerado - acerado, acerado. Describe estridencia, dureza, importunidad. Similar a "duro", pero en mayor medida.

Grueso: gordo, espeso, opaco. Describe un sonido de graves pesado, húmedo, sordo o voluminoso.

Delgado: líquido, frágil, diluido. Muy carente de graves. El resultado es una fuerte y monótona caída descendente que comienza en 500 Hz.

Tizzy (literalmente - excitación, ansiedad), "zz" y "ff" son la coloración del sonido de los platillos y los silbidos vocales, causados ​​por un aumento en la respuesta de frecuencia por encima de 10 kHz. Similar a "nervudo", pero en frecuencias más altas.

Calidad tonal - calidad tonal. La exactitud/corrección con la que el sonido reproducido reproduce los timbres de los instrumentos originales. (Me parece que este término sería un buen sustituto de resolución tímbrica - A.B.).

Sonido de válvulas, tubey: sonido debido a la presencia de válvulas en la ruta de grabación/reproducción. Una combinación de cualidades sonoras: riqueza (riqueza, vivacidad, brillo de los colores) y calidez, exceso de medios y falta de graves profundos. Imagen saliente de la escena. Las puntas son lisas y delgadas.

Enjuto: duro, tenso. Provoca irritación con altas frecuencias distorsionadas. Similares a los pinceles que golpean los platillos, pero capaces de colorear todos los sonidos producidos por el sistema.

Lanudo: letárgico, vago, peludo. Se refiere a graves sueltos, sueltos y poco definidos.

Zippy: vivaz, rápido y enérgico. Ligero énfasis en las octavas superiores.

Entonces, ahora, observando la respuesta de frecuencia dada, puedes caracterizar el sonido con uno o más términos de esta lista. Lo principal es que los términos son sistémicos e incluso un lector inexperto puede, al observar su significado, comprender lo que el autor quería decir.

¿En qué material se prueba la acústica? Al elegir el material de prueba, nos guiamos por el principio de diversidad (después de todo, todos usan la acústica en aplicaciones completamente diferentes: cine, música, juegos, sin mencionar los diferentes gustos musicales) y la calidad del material. En este sentido, el conjunto de discos de prueba incluye tradicionalmente:

DVD con películas y grabaciones de conciertos en formatos DTS y DD 5.1;

discos con juegos para PC y Xbox 360 con bandas sonoras de alta calidad;

CD grabados de alta calidad con música de diversos géneros y géneros;

Discos MP3 con música comprimida, material que se escucha principalmente en acústica MM;

CD de prueba especiales y HDCD de calidad audiófila.

Echemos un vistazo más de cerca a los discos de prueba. Su objetivo es identificar deficiencias en los sistemas acústicos. Hay discos de prueba con señal de prueba y con material musical. Las señales de prueba se generan frecuencias de referencia (lo que le permite determinar de oído los valores límite del rango reproducido), ruido blanco y rosa, una señal en fase y antifase, etc. El popular disco de prueba nos parece el más interesante. F.S.Q. (Calidad de sonido rápida) y CD de prueba principal . Ambos discos, además de señales artificiales, contienen fragmentos de composiciones musicales.

La segunda categoría incluye discos para audiófilos que contienen composiciones completas, grabadas en estudios de la más alta calidad y mezcladas con precisión. Utilizamos dos discos HDCD con licencia (grabados a una frecuencia de muestreo de 24 bits y 88 kHz): Audiophile Reference II (First Impression Music) y HDCD Sampler (Grabaciones de referencia), así como un CD de muestra de música clásica, Reference Classic, del mismo sello, Reference Recordings.

AudiofiloReferencia II(el disco permite evaluar características subjetivas como resolución musical, implicación, emotividad y presencia, la profundidad de los matices del sonido de varios instrumentos. El material musical del disco son obras clásicas, jazz y folklóricas, grabadas con la más alta calidad. calidad y producido por el famoso mago del sonido Winston Ma. En la grabación puede encontrar voces magníficas, potentes tambores chinos, bajos profundos y en un sistema verdaderamente de alta calidad puede obtener un verdadero placer auditivo.

HDCDDechado de Reference Recordings contiene música sinfónica, de cámara y jazz. En el ejemplo de sus composiciones, se puede rastrear la capacidad de los sistemas acústicos para construir un escenario musical, transmitir macro y microdinámica y la naturalidad de los timbres de varios instrumentos.

ReferenciaClásico nos muestra el verdadero punto fuerte de Reference Recordings: las grabaciones de música de cámara. El objetivo principal del disco es probar el sistema para una reproducción fiel de varios timbres y la capacidad de crear el efecto estéreo correcto.

Característica Z. Técnica de medición e interpretación.

Seguramente incluso el lector más inexperto sabe que cualquier cabezal dinámico y, en consecuencia, el sistema acústico en su conjunto, tiene una resistencia constante. Esta resistencia puede considerarse como resistencia de corriente continua. Para electrodomésticos, los números más habituales son 4 y 8 ohmios. En la tecnología del automóvil, a menudo se encuentran altavoces con una resistencia de 2 ohmios. La resistencia de unos buenos auriculares de monitorización puede alcanzar cientos de ohmios. Desde el punto de vista de la física, esta resistencia está determinada por las propiedades del conductor en el que se enrolla la bobina. Sin embargo, los altavoces, al igual que los auriculares, están diseñados para funcionar con corriente alterna de audiofrecuencia. Está claro que a medida que cambia la frecuencia, también cambia la resistencia compleja. La dependencia que caracteriza este cambio se llama característica Z. Es muy importante estudiar la característica Z porque... Con su ayuda se pueden sacar conclusiones inequívocas sobre la correcta combinación del altavoz y el amplificador, el cálculo correcto del filtro, etc. Para eliminar esta dependencia, utilizamos el paquete de software LSPCad 5.25, o más precisamente, el módulo de medición JustMLS. Sus capacidades son:

Tamaño MLS (secuencia de longitud máxima): 32764,16384,8192 y 4096

Tamaño FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 y 256 puntos utilizados en diferentes bandas de frecuencia

Frecuencias de muestreo: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz y personalizado seleccionable por el usuario.

Ventana: medio desplazamiento

Representación interna: De 5 Hz a 50000 Hz, 1000 puntos de frecuencia con periodicidad logarítmica.

Para medir, debe ensamblar un circuito simple: una resistencia de referencia (en nuestro caso C2-29V-1) se conecta en serie desde los altavoces y la señal de este divisor se envía a la entrada de la tarjeta de sonido. Todo el sistema (altavoz/AC+resistencia) se conecta mediante un amplificador de potencia AF a la salida de la misma tarjeta de sonido. Para estos fines utilizamos la interfaz ESI Juli@. El programa es muy conveniente porque no requiere una configuración larga y cuidadosa. Simplemente calibre los niveles de sonido y presione el botón "Medir". En una fracción de segundo vemos el gráfico terminado. Luego viene su análisis, en cada caso concreto perseguimos objetivos diferentes. Así, al estudiar un altavoz de baja frecuencia, nos interesa la frecuencia de resonancia para comprobar la correcta elección del diseño acústico. Conocer la frecuencia de resonancia del cabezal de alta frecuencia le permite analizar la corrección de la solución del filtro de aislamiento. En el caso de la acústica pasiva, nos interesa la característica en su conjunto: debe ser lo más lineal posible, sin picos ni caídas pronunciadas. Así, por ejemplo, una acústica cuya impedancia caiga por debajo de 2 ohmios no será del agrado de casi ningún amplificador. Estas cosas deben ser conocidas y tenidas en cuenta.

Distorsiones no lineales. Técnica de medición e interpretación.

La distorsión armónica total (THD) es un factor crítico al evaluar altavoces, amplificadores, etc. Este factor se debe a la no linealidad del camino, como resultado de lo cual aparecen armónicos adicionales en el espectro de la señal. El factor de distorsión no lineal (THD) se calcula como la relación entre el cuadrado del armónico fundamental y la raíz cuadrada de la suma de los cuadrados de los armónicos adicionales. Normalmente, en los cálculos sólo se tienen en cuenta el segundo y tercer armónico, aunque se puede mejorar la precisión teniendo en cuenta todos los armónicos adicionales. Para los sistemas acústicos modernos, el factor de distorsión no lineal está normalizado en varias bandas de frecuencia. Por ejemplo, para el grupo de complejidad cero según GOST 23262-88, cuyos requisitos superan significativamente los requisitos mínimos de la clase IEC Hi-Fi, el coeficiente no debe exceder el 1,5% en la banda de frecuencia 250-2000 Hz y el 1% en la banda de frecuencia 2-6,3 kHz. Los números secos, por supuesto, caracterizan al sistema en su conjunto, pero la frase “EL = 1%” todavía dice poco. Un ejemplo sorprendente: un amplificador de válvulas con un coeficiente de distorsión no lineal de aproximadamente el 10% puede sonar mucho mejor que un amplificador de transistores con el mismo coeficiente de menos del 1%. El hecho es que la distorsión de la lámpara es causada principalmente por aquellos armónicos que son apantallados por los umbrales de adaptación auditiva. Por tanto, es muy importante analizar el espectro de la señal en su conjunto, describiendo los valores de determinados armónicos.

Así es como se ve el espectro de señal de una acústica específica a una frecuencia de referencia de 5 kHz

En principio, es posible observar la distribución de armónicos en todo el espectro utilizando cualquier analizador, tanto de hardware como de software. Los mismos programas RMAA o TrueRTA hacen esto sin ningún problema. Como regla general, usamos el primero. La señal de prueba se genera mediante un generador simple; se utilizan varios puntos de prueba. Por ejemplo, las distorsiones no lineales que aumentan a altas frecuencias reducen significativamente la microdinámica de la imagen musical, y un sistema con altas distorsiones en su conjunto puede simplemente distorsionar mucho el equilibrio tímbrico, sibilancias, tener sonidos extraños, etc. Además, estas mediciones permiten evaluar la acústica con más detalle en combinación con otras mediciones y verificar la exactitud del cálculo de los filtros de separación, porque las distorsiones no lineales del altavoz aumentan considerablemente fuera de su rango de funcionamiento.

Estructura del artículo

Aquí describiremos la estructura del artículo sobre sistemas acústicos. A pesar de que intentamos que la lectura sea lo más agradable posible y no nos encajonemos en un marco determinado, los artículos se compilan teniendo en cuenta este plan, para que la estructura sea clara y comprensible.

1. Introducción

Aquí escribimos información general sobre la empresa (si la conocemos por primera vez), información general sobre la línea de productos (si la probamos por primera vez) y damos un resumen del estado actual del mercado. Si las opciones anteriores no son adecuadas, escribimos sobre tendencias en el mercado de la acústica, en diseño, etc. - para que se escriban entre 2 y 3 mil caracteres (en adelante, k). Se indica el tipo de acústica (estéreo, sonido envolvente, trifónica, 5.1, etc.) y su posicionamiento en el mercado: como juego multimedia para computadora, universal, para escuchar música para un cine en casa básico, pasivo para cine en casa, etc

Características tácticas y técnicas resumidas en la tabla. Antes de la tabla con las características de rendimiento, hacemos una breve introducción (por ejemplo, "podemos esperar parámetros YYY serios de una acústica que cuesta XXX"). El tipo de tabla y el conjunto de parámetros son los siguientes:

Para sistemas2.0

Parámetro	Significado
Potencia de salida, W (RMS)
Dimensiones exteriores de los altavoces, WxLxH, mm
Peso bruto (kg
Peso neto / kg
Diámetro del altavoz, mm
Resistencia del altavoz, ohmios
Tensión de alimentación, V
Rango de frecuencia, Hz
Desigualdad de la respuesta de frecuencia en el rango operativo, +/- dB
Ajuste de baja frecuencia, dB
Diafonía, dB
Relación señal-ruido, dB
Lo completo
Precio minorista promedio, $

Para sistemas2.1

Parámetro	Significado
Potencia de salida de los satélites, W (RMS)
SOI a potencia nominal, %
Dimensiones exteriores de los satélites, WxDxH, mm
Peso bruto (kg
Peso neto de los satélites, kg.
Peso neto del subwoofer, kg
Diámetro del altavoz, mm
Resistencia del altavoz, ohmios
Blindaje magnético, disponibilidad.
Tensión de alimentación, V
Ajuste de alta frecuencia, dB
Ajuste de baja frecuencia, dB
Diafonía, dB
Relación señal-ruido, dB
Lo completo
Precio minorista promedio, $

Para sistemas 5.1

Parámetro	Significado
Potencia de salida de los satélites frontales, W (RMS)
Potencia de salida de los satélites traseros, W (RMS)
Potencia de salida del canal central, W (RMS)
Potencia de salida del subwoofer, W (RMS)
Potencia de salida total, W (RMS)
SOI a potencia nominal, %
Dimensiones exteriores de los satélites frontales, AnxPrxAl, mm
Dimensiones exteriores de los satélites traseros, AnxPrxAl, mm
Dimensiones exteriores del canal central, AnxPrxAl, mm
Dimensiones exteriores del subwoofer, AnxPrxAl, mm
Peso bruto (kg
Peso neto de los satélites delanteros, kg.
Peso neto de los satélites traseros, kg.
Peso neto del canal central, kg
Peso neto del subwoofer, kg
Diámetro del altavoz, mm
Resistencia del altavoz, ohmios
Blindaje magnético, disponibilidad.
Tensión de alimentación, V
Rango de frecuencia de los satélites, Hz
Rango de frecuencia del subwoofer, Hz
Desigualdad de la respuesta de frecuencia en todo el rango operativo, +/- dB
Ajuste de alta frecuencia, dB
Ajuste de baja frecuencia, dB
Diafonía, dB
Relación señal-ruido, dB
Lo completo
Precio minorista promedio, $

Tomamos como base las tablas proporcionadas; si hay datos adicionales disponibles, creamos columnas adicionales; las columnas para las que no hay datos, simplemente las eliminamos. Después de la tabla con las características de desempeño, algunas conclusiones preliminares.

3. Embalajes y accesorios

Describimos el paquete de entrega y caja, al menos dos fotografías. Aquí evaluamos la integridad del kit, describimos la naturaleza de los cables incluidos en el kit y, si es posible, estimamos su sección transversal/diámetro. Concluimos que el kit corresponde a la categoría de precio, conveniencia y diseño de empaque. Observamos la presencia de un manual de funcionamiento en ruso y su integridad.

4. Diseño, ergonomía y funcionalidad

Describimos la primera impresión del diseño. Observamos la naturaleza de los materiales, su espesor, factor de calidad. Evaluamos las decisiones de diseño en términos de su impacto potencial en el sonido (recordando agregar la palabra "supuestamente"). Evaluamos la calidad de la mano de obra, la presencia de patas/picos, rejilla/tejido acústico delante de los difusores. Buscamos fijaciones, posibilidad de instalación en soporte/estante/pared.

Describe la ergonomía y las impresiones de trabajar con acústica (excluyendo la escucha). Se observa si se oye un clic al encenderlo, si los cables son lo suficientemente largos y si todos los controles son cómodos de usar. Implementación de controles (controles deslizantes o perillas analógicos, codificadores digitales, interruptores de palanca, etc.) Varias fotografías de controles, control remoto si está disponible, fotos de parlantes en un entorno o en comparación con objetos comunes. Comodidad y rapidez de cambio, necesidad de comprobar las fases, si las instrucciones ayudan, etc. Observamos la efectividad del blindaje magnético (en un monitor CRT o televisor). Prestamos atención a entradas adicionales, modos de funcionamiento (sonido pseudoenvolvente, sintonizador FM incorporado, etc.), capacidades de servicio.

5. Diseño

Desmontamos los altavoces, si hay un subwoofer, eso también. Observamos las siguientes características de diseño:

Tipo de diseño acústico (caja abierta, cerrada, bass reflex, radiante pasivo, línea de transmisión, etc.) + fotografía general de la estructura interna;

Las dimensiones y el volumen interno de la caja asumen la compatibilidad del AO con el GG;

Ubicación de los cabezales de los altavoces (SG), método de fijación al diseño acústico;

Calidad de instalación interna, montaje, fijación + 1-2 fotografías con detalles de instalación interna;

Disponibilidad de amortiguación mecánica, calidad de su ejecución y materiales utilizados + foto;

La forma y dimensiones del bass reflex (si lo hubiera), su ubicación (efecto estimado sobre el sonido) y las posibles adaptaciones del fabricante para eliminar el ruido de los aviones + fotografía;

La calidad del cableado interno, la presencia de protección contra sobrecargas, propuestas de modernización;

Los GG utilizados son el tipo, el material de fabricación (papel, seda impregnada, aluminio, plástico, etc.), la naturaleza de la superficie difusora (cónica, exponencial, ondulada, con “nervaduras de refuerzo”, etc.) y la capa protectora. tapa (plana, “bala acústica”, etc.), suspensión (goma, papel, etc.), grado de rigidez de la suspensión), diámetro de la bobina, refrigeración del tweeter, marcas, resistencia + foto de cada GG;

Tipo de fijación del cable a los altavoces (desmontable, abrazaderas de tornillo, abrazaderas de resorte, abrazaderas tipo banana, etc.) + foto;

Conectores de cables de señal: tipos, cantidad, calidad.

Ilustramos lo siguiente con diagramas y gráficos:

Chip(s) amplificador(es) - tabla con características clave, su análisis para determinar el cumplimiento de las características de rendimiento y altavoces, si es posible - proporciona un gráfico de potencia versus SOI y una foto, tal vez una foto del radiador;

Transformador de potencia: tabla con corrientes, tipo de transformador (toroidal, en placas en forma de W, etc.) que indica la potencia total en VA, conclusiones sobre la disponibilidad de reserva de alimentación, la presencia de un filtro de potencia, etc. + foto;

Filtro de separación: dibujamos el circuito, indicamos el orden del filtro (y, en consecuencia, la atenuación de la señal) y sacamos una conclusión sobre su justificación; aplicación (si hay mediciones adecuadas disponibles), calculamos la frecuencia de corte si posteriormente medimos la resonancia y/o la característica Z;

Calculamos la frecuencia de resonancia del bass reflex, presentamos la fórmula y justificamos su uso.

6. Medidas

Realizamos las siguientes mediciones y proporcionamos un análisis para cada una de ellas, haciendo suposiciones sobre la naturaleza del sonido.

Respuesta en frecuencia axial de la columna con análisis detallado;

Respuesta de frecuencia de los altavoces en ángulos de 30 y 45 grados, análisis de la naturaleza de la dispersión de los altavoces;

Respuesta de frecuencia del subwoofer (si corresponde) + respuesta de frecuencia total de los sistemas, análisis de calidad; coincidencia trifónica, influencia de la resonancia bass reflex;

Respuesta de frecuencia axial dependiendo de los controles de tono (si los hay);

Respuesta de frecuencia del bass reflex, análisis;

Espectro de distorsión armónica;

Respuesta de frecuencia de los altavoces por separado (por ejemplo, LF y HF), si es necesario.

7. Audición

Primero, damos una primera evaluación subjetiva de la naturaleza del sonido, indicando si el volumen es suficiente para varios modos de reproducción. Observamos las peculiaridades de la acústica en cada una de las aplicaciones típicas: cine (para los sistemas 5.1 nos centramos en la calidad del posicionamiento), música y juegos. Indicamos el tipo de sala de escucha, su superficie y volumen, así como el grado de exigencia de la acústica dada a la sala. A continuación, analizamos el sonido de los altavoces utilizando la lista de características y terminología descritas anteriormente. Tratamos de evitar comentarios subjetivos y, en cada oportunidad, hacemos referencia al resultado de la medición que confirmó tal o cual característica del sonido. En general, todo análisis de sonido se realiza junto con mediciones. Asegúrese de prestar atención a los siguientes parámetros:

La naturaleza de la acústica en cada uno de los rangos de frecuencia clave, hasta qué punto se enfatiza uno u otro rango;

La naturaleza y calidad del efecto estéreo (el ancho del escenario, la ubicación de las fuentes de sonido y los instrumentos en él); para la acústica 5.1, se realiza una evaluación separada del posicionamiento espacial. No olvide colocar la acústica correctamente (el ángulo con el par frontal es de 45 grados, la distancia es ligeramente mayor que la base del estéreo, el par trasero está dos veces más cerca del oyente que el par frontal, todos los altavoces están al oído nivel);

Detalle, transparencia del sonido, “grano” (actividad post-pulso en frecuencias medias y altas);

La presencia del color y su carácter en diferentes rangos, equilibrio tímbrico y sonido natural;

Claridad del ataque del sonido (respuesta al impulso) y, por separado, funcionamiento del subwoofer (si lo hubiera);

Saturación de señal con armónicos (calidez o frialdad del sonido);

Micro y macrodinámica del sonido, detalle de los sonidos de fondo, "apertura" o "estrechez" del sonido (ancho del rango dinámico, calidad de la respuesta transitoria del GG);

Valores óptimos para controles de tono.

Aquí damos una valoración general de la acústica, en primer lugar, la correspondencia de las soluciones utilizadas en ella con el resultado final y la categoría de precio. Se evalúa si la acústica es exitosa, prometedora y adecuada como "espacio en blanco" para modificaciones. Se proporciona una lista de pros y contras del sistema.

Conclusión

El lector asiduo, después de haber terminado de leer este artículo, probablemente haya aprendido algo nuevo e interesante por sí mismo. No hemos intentado abarcar la inmensidad y abarcar todos los aspectos posibles del análisis de los sistemas acústicos y, especialmente, de la teoría del sonido; esto lo dejaremos para publicaciones especializadas, cada una de las cuales tiene su propia visión de la línea donde termina la física y comienza el chamanismo. . Pero ahora todos los aspectos de las pruebas acústicas realizadas por los autores de nuestro portal deberían quedar muy claros. No nos cansamos de repetir que el sonido es una cuestión subjetiva y no puedes guiarte únicamente por las pruebas a la hora de elegir la acústica, pero esperamos que nuestras revisiones te sean de gran ayuda. ¡Buen sonido, queridos lectores!

Pruebas comparativas de los altavoces estéreo Edifier y Microlab (abril de 2014)

Fuerza

Con la palabra poder en el habla coloquial, muchos quieren decir "poder", "fuerza". Por lo tanto, es bastante natural que los compradores asocien potencia con volumen: "Cuanto más potencia, mejor y más fuerte sonarán los altavoces". Sin embargo, ¡esta creencia popular es completamente errónea! No siempre se da el caso de que un altavoz con una potencia de 100 W suene más fuerte o mejor que uno que tiene una potencia nominal de “sólo” 50 W. El valor de potencia más bien no habla de volumen, sino de la fiabilidad mecánica de la acústica. Lo mismo 50 o 100 W no es un volumen de sonido en absoluto, publicado por la columna. Los propios cabezales dinámicos tienen una baja eficiencia y convierten solo el 2-3% de la potencia de la señal eléctrica que se les suministra en vibraciones sonoras (afortunadamente, el volumen del sonido producido es suficiente para crear sonido). El valor indicado por el fabricante en el pasaporte del altavoz o del sistema en su conjunto solo indica que cuando se suministra una señal de la potencia especificada, el cabezal dinámico o el sistema de altavoz no fallará (debido al calentamiento crítico y al cortocircuito entre vueltas de el cable, “morder” el marco de la bobina, rotura del difusor, daños en las suspensiones flexibles del sistema, etc.).

Por tanto, la potencia de un sistema acústico es un parámetro técnico cuyo valor no está directamente relacionado con el volumen de la acústica, aunque sí algo relacionado con él. Los valores de potencia nominal de los cabezales dinámicos, la ruta del amplificador y el sistema de altavoces pueden ser diferentes. Están indicados, más bien, para orientación y emparejamiento óptimo entre los componentes. Por ejemplo, un amplificador de potencia significativamente menor o significativamente mayor puede dañar el altavoz en las posiciones máximas del control de volumen en ambos amplificadores: en el primero, debido al alto nivel de distorsión, en el segundo, debido al funcionamiento anormal del el altavoz.

La potencia se puede medir de diferentes maneras y bajo diferentes condiciones de prueba. Existen estándares generalmente aceptados para estas mediciones. Echemos un vistazo más de cerca a algunos de ellos, que se utilizan con mayor frecuencia en las características de los productos de las empresas occidentales:

RMS (Potencia sinusoidal máxima nominal— establecer la potencia sinusoidal máxima). La potencia se mide aplicando una onda sinusoidal de 1000 Hz hasta alcanzar un cierto nivel de distorsión armónica. Por lo general, en el pasaporte del producto está escrito así: 15 W (RMS). Este valor indica que el sistema de altavoces, cuando se suministra con una señal de 15 W, puede funcionar durante mucho tiempo sin daños mecánicos a los cabezales dinámicos. Para la acústica multimedia, se obtienen valores de potencia más altos en W (RMS) en comparación con los altavoces Hi-Fi debido a mediciones con una distorsión armónica muy alta, a menudo hasta el 10%. Con tal distorsión, es casi imposible escuchar el sonido debido a fuertes sibilancias y sobretonos en el cabezal dinámico y el cuerpo del altavoz.

PMPO(Potencia musical máxima Salida de potencia musical máxima). En este caso, la potencia se mide aplicando una onda sinusoidal de corta duración de menos de 1 segundo de duración y una frecuencia inferior a 250 Hz (normalmente 100 Hz). En este caso, no se tiene en cuenta el nivel de distorsiones no lineales. Por ejemplo, la potencia del altavoz es de 500 W (PMPO). Este hecho sugiere que el sistema de altavoces, después de reproducir una señal de baja frecuencia de corta duración, no sufrió ningún daño mecánico en los cabezales dinámicos. Las unidades de potencia en vatios (PMPO) se denominan popularmente "vatios chinos" debido a que los valores de potencia que utilizan esta técnica de medición alcanzan miles de vatios. Imagínese: los altavoces activos para una computadora consumen 10 VA de energía eléctrica de la red eléctrica de CA y al mismo tiempo desarrollan una potencia musical máxima de 1500 W (PMPO).

Junto con los occidentales, también existen estándares soviéticos para varios tipos de poder. Están regulados por GOST 16122-87 y GOST 23262-88, que todavía están vigentes en la actualidad. Estas normas definen conceptos como potencia nominal, ruido máximo, sinusoidal máxima, máxima a largo plazo y máxima a corto plazo. Algunos de ellos están indicados en el pasaporte del equipo soviético (y postsoviético). Naturalmente, estos estándares no se utilizan en la práctica mundial, por lo que no nos detendremos en ellos.

Sacamos conclusiones: el más importante en la práctica es el valor de potencia indicado en W (RMS) con valores de distorsión armónica (THD) del 1% o menos. Sin embargo, la comparación de productos incluso según este indicador es muy aproximada y puede no tener nada que ver con la realidad, porque el volumen del sonido se caracteriza por el nivel de presión sonora. Es por eso contenido de información del indicador “potencia del sistema de altavoces” cero.

Sensibilidad

La sensibilidad es uno de los parámetros indicados por el fabricante en las características de los sistemas de altavoces. El valor caracteriza la intensidad de la presión sonora desarrollada por el altavoz a una distancia de 1 metro cuando se suministra una señal con una frecuencia de 1000 Hz y una potencia de 1 W. La sensibilidad se mide en decibelios (dB) en relación con el umbral auditivo (el nivel de presión sonora cero es 2*10^-5 Pa). En ocasiones la denominación utilizada es el nivel de sensibilidad característico (SPL, Sound Pressure Level). En este caso, para abreviar, en la columna de unidades de medida se indica dB/W*m o dB/W^1/2*m. Es importante entender que la sensibilidad no es un coeficiente de proporcionalidad lineal entre el nivel de presión sonora, la potencia de la señal y la distancia a la fuente. Muchas empresas indican las características de sensibilidad de los controladores dinámicos medidas en condiciones no estándar.

La sensibilidad es una característica que es más importante al diseñar sus propios sistemas de altavoces. Si no comprende completamente lo que significa este parámetro, al elegir la acústica multimedia para una PC, no puede prestar especial atención a la sensibilidad (afortunadamente, no se indica a menudo).

respuesta frecuente

Respuesta amplitud-frecuencia (respuesta frecuente) en el caso general es un gráfico que muestra la diferencia en las amplitudes de las señales de salida y entrada en todo el rango de frecuencias reproducidas. La respuesta de frecuencia se mide aplicando una señal sinusoidal de amplitud constante cuando cambia su frecuencia. En el punto del gráfico donde la frecuencia es 1000 Hz, se acostumbra trazar el nivel de 0 dB en el eje vertical. La opción ideal es aquella en la que la respuesta de frecuencia está representada por una línea recta, pero en realidad tales características no existen en los sistemas acústicos. Al considerar el gráfico, es necesario prestar especial atención al grado de desnivel. Cuanto mayor sea el valor de desigualdad, mayor será la distorsión de frecuencia del timbre en el sonido.

Los fabricantes occidentales prefieren indicar el rango de frecuencias reproducidas, que es una "expresión" de información de la respuesta de frecuencia: solo se indican las frecuencias límite y las irregularidades. Digamos que dice: 50 Hz - 16 kHz (±3 dB). Esto significa que este sistema acústico tiene un sonido confiable en el rango de 50 Hz - 16 kHz, pero por debajo de 50 Hz y por encima de 15 kHz la irregularidad aumenta considerablemente, la respuesta de frecuencia tiene el llamado "bloqueo" (una fuerte disminución en las características ).

¿Qué quiere decir esto? Una disminución en el nivel de las bajas frecuencias implica una pérdida de riqueza y riqueza del sonido grave. El aumento en la región de baja frecuencia provoca una sensación de retumbar y zumbido en el altavoz. En los bloqueos de altas frecuencias, el sonido será apagado y poco claro. Las frecuencias altas indican la presencia de silbidos y silbidos irritantes y desagradables. En los altavoces multimedia, la magnitud de la desigualdad en la respuesta de frecuencia suele ser mayor que en la llamada acústica Hi-Fi. Todas las declaraciones publicitarias de los fabricantes sobre la respuesta de frecuencia de los altavoces del tipo 20 - 20.000 Hz (límite teórico de posibilidad) deben ser tratadas con bastante escepticismo. Al mismo tiempo, a menudo no se indican las irregularidades de la respuesta de frecuencia, que pueden alcanzar valores inimaginables.

Dado que los fabricantes de acústica multimedia a menudo "se olvidan" de indicar la desigualdad de la respuesta de frecuencia del sistema de altavoces, cuando se encuentra con un altavoz con una característica de 20 Hz - 20 000 Hz, es necesario mantener los ojos abiertos. Existe una alta probabilidad de comprar algo que ni siquiera proporciona una respuesta más o menos uniforme en la banda de frecuencia de 100 Hz - 10.000 Hz. Es imposible comparar el rango de frecuencias reproducidas con diferentes irregularidades.

Distorsión no lineal, distorsión armónica

Kg factor de distorsión armónica. Un sistema acústico es un dispositivo electroacústico complejo que tiene una característica de ganancia no lineal. Por lo tanto, la señal necesariamente tendrá una distorsión no lineal en la salida después de pasar por toda la ruta de audio. Uno de los más obvios y fáciles de medir es la distorsión armónica.

El coeficiente es una cantidad adimensional. Se indica como porcentaje o en decibeles. Fórmula de conversión: [dB] = 20 log ([%]/100). Cuanto mayor sea el valor de distorsión armónica, peor suele ser el sonido.

Los kg de altavoces dependen en gran medida de la potencia de la señal que se les suministra. Por lo tanto, es una estupidez sacar conclusiones indiscretas o comparar los altavoces solo por su coeficiente de distorsión armónica, sin recurrir a escuchar el equipo. Además, para las posiciones de trabajo del control de volumen (normalmente 30..50%), el valor no lo indican los fabricantes.

Resistencia eléctrica total, impedancia

El cabezal electrodinámico tiene una cierta resistencia a la corriente continua, dependiendo del grosor, longitud y material del cable de la bobina (esta resistencia también se llama resistiva o reactiva). Cuando se aplica una señal musical, que es corriente alterna, la resistencia del cabezal cambiará dependiendo de la frecuencia de la señal.

Impedancia(impedans) es la resistencia eléctrica total a la corriente alterna medida a una frecuencia de 1000 Hz. Normalmente, la impedancia de los sistemas de altavoces es de 4, 6 u 8 ohmios.

En general, el valor de la resistencia eléctrica total (impedancia) de un sistema acústico no le dirá al comprador nada relacionado con la calidad del sonido de un producto en particular. El fabricante indica este parámetro solo para tener en cuenta la resistencia al conectar el sistema de altavoces al amplificador. Si el valor de impedancia del altavoz es inferior al valor de carga recomendado del amplificador, el sonido puede distorsionarse o se activará la protección contra cortocircuitos; si es más alto, el sonido será mucho más bajo que con la resistencia recomendada.

Carcasa de altavoz, diseño acústico

Uno de los factores importantes que influyen en el sonido de un sistema acústico es el diseño acústico del cabezal dinámico radiante (altavoz). Al diseñar sistemas acústicos, el fabricante suele enfrentarse al problema de elegir un diseño acústico. Hay más de una docena de especies.

El diseño acústico se divide en acústicamente descargado y acústicamente cargado. El primero implica un diseño en el que la vibración del difusor está limitada únicamente por la rigidez de la suspensión. En el segundo caso, la oscilación del difusor está limitada, además de por la rigidez de la suspensión, por la elasticidad del aire y la resistencia acústica a la radiación. El diseño acústico también se divide en sistemas de simple y doble efecto. Un sistema de acción simple se caracteriza por la excitación del sonido que llega al oyente a través de un solo lado del difusor (la radiación del otro lado es neutralizada por el diseño acústico). El sistema de doble efecto implica utilizar ambas superficies del difusor para producir sonido.

Dado que el diseño acústico del altavoz prácticamente no tiene ningún efecto sobre los controladores dinámicos de alta y media frecuencia, hablaremos de las opciones más comunes para el diseño acústico de la caja de baja frecuencia.

Un esquema acústico llamado "caja cerrada" es de amplia aplicación. Se refiere a un diseño acústico cargado. Es una caja cerrada con un difusor de altavoz que se muestra en el panel frontal. Ventajas: buena respuesta de frecuencia y respuesta de impulso. Desventajas: baja eficiencia, necesidad de un amplificador potente, alto nivel de distorsión armónica.

Pero en lugar de tener que lidiar con las ondas sonoras provocadas por las vibraciones en la parte posterior del difusor, se pueden utilizar. La opción más común entre los sistemas de doble acción es el bass reflex. Es un tubo de cierta longitud y sección transversal montado en una carcasa. La longitud y la sección transversal del bass reflex se calculan de tal manera que a una determinada frecuencia se crean en él oscilaciones de ondas sonoras, en fase con las oscilaciones provocadas por la parte frontal del difusor.

Para los subwoofers, se utiliza ampliamente un circuito acústico comúnmente llamado “caja resonadora”. A diferencia del ejemplo anterior, el difusor del altavoz no está ubicado en el panel de la carcasa, sino en el interior, en el tabique. El altavoz en sí no participa directamente en la formación del espectro de bajas frecuencias. En cambio, el difusor sólo excita vibraciones sonoras de baja frecuencia, que luego aumentan muchas veces de volumen en el tubo bass reflex, que actúa como cámara de resonancia. La ventaja de estas soluciones de diseño es la alta eficiencia con pequeñas dimensiones del subwoofer. Las desventajas se manifiestan en el deterioro de las características de fase e impulso, el sonido se vuelve agotador.

La elección óptima serían unos altavoces de tamaño mediano con cuerpo de madera, fabricados en circuito cerrado o con bass reflex. Al elegir un subwoofer, no se debe prestar atención a su volumen (incluso los modelos económicos suelen tener suficiente reserva para este parámetro), sino a la reproducción confiable de todo el rango de bajas frecuencias. En términos de calidad de sonido, los altavoces con cuerpos delgados o tamaños muy pequeños son los más indeseables.