Yo mismo me encontré con este tema hace mucho tiempo, pero decidí resolverlo cuando comencé a estudiar seriamente las mediciones acústicas. Investigué un poco en Internet, hablé un poco con amigos y al final se me ocurrió este artículo, que espero nos ayude en nuestra difícil tarea.

Impedancia – esta es la resistencia compleja (impedancia) de una red de dos terminales para una señal armónica, que tiene componentes activos y reactivos. Normalmente, la impedancia de los sistemas de altavoces es de 4, 6 u 8 ohmios. La impedancia es también la relación entre la amplitud compleja del voltaje de una señal armónica aplicada a una red de dos terminales y la amplitud compleja de la corriente que fluye a través de una red de dos terminales.

Ejemplo de impedancia del altavoz:

A diferencia de una resistencia, cuya resistencia eléctrica caracteriza la relación entre voltaje y corriente a través de ella, un intento de aplicar el término resistencia eléctrica a elementos reactivos (inductor y condensador) conduce al hecho de que la resistencia de un inductor ideal tiende a cero, y la resistencia de un condensador ideal tiende al infinito.

La resistencia describe correctamente las propiedades de la bobina y el condensador solo en corriente continua. En el caso de la corriente alterna, las propiedades de los elementos reactivos son significativamente diferentes: el voltaje a través del inductor y la corriente a través del capacitor no son cero. Este comportamiento ya no se describe mediante la resistencia, ya que la resistencia supone una relación constante e independiente del tiempo entre corriente y voltaje, es decir, la ausencia de cambios de fase de corriente y voltaje.

Sería conveniente tener alguna característica para los elementos reactivos que, bajo cualquier condición, relacionara la corriente y el voltaje a través de ellos como una resistencia. Esta característica se puede introducir si consideramos las propiedades de los elementos reactivos bajo influencias armónicas sobre ellos. En este caso, la corriente y el voltaje están relacionados por alguna constante estable (similar en cierto sentido a la resistencia), que se llama impedancia eléctrica (o simplemente impedancia). Al considerar la impedancia, se utiliza una representación compleja de señales armónicas, ya que es esto lo que permite tener en cuenta simultáneamente las características de amplitud y fase de señales y sistemas.

En general, el valor de la resistencia eléctrica total (impedancia) de un sistema acústico no le dirá al comprador nada relacionado con la calidad del sonido de un producto en particular. El fabricante indica este parámetro solo para tener en cuenta la resistencia al conectar el sistema de altavoces al amplificador. Si el valor de impedancia del altavoz es inferior al valor de carga recomendado del amplificador, el sonido puede distorsionarse o se activará la protección contra cortocircuitos; si es más alto, el sonido será mucho más bajo que con la resistencia recomendada.

Si imagina un sistema acústico como una red de cuatro terminales a cuyos terminales de entrada está conectado un generador de señal, entonces, dependiendo de la frecuencia de la señal suministrada y la composición de su filtro + emisor, la impedancia cambiará. El cambio no es lineal y puede ser capacitivo en un rango de frecuencia e inductivo en otro. Cuanto más complejo sea el filtro de su sistema de altavoces, más más cambios en la impedancia.

La impedancia de un sistema de altavoces depende de la frecuencia. Pero cuando se utiliza un amplificador con realimentación de corriente: ITUN (fuente de corriente controlada por voltaje) o semi-ITUN (un amplificador como, por ejemplo, el que es ampliamente conocido entre la gente). M.F. 1), un indicador como la dependencia de la frecuencia, por supuesto desaparece. Porque ya no existe dependencia de la resistencia a diferentes frecuencias, lo que significa que la corriente que pasa a través de la bobina ya no cambia tanto. Sólo funciona si la corriente no supera ciertos valores. Pero agregaré que ITUN y MF1 (semi-ITUN) no son lo mismo, ya que ITUN solo tiene retroalimentación de corriente y MF1 tiene retroalimentación combinada de corriente y voltaje. Por lo tanto, MF1 puede denominarse "semi-ITUN" ya que combina retroalimentación combinada.

Me gustaría llamar su atención sobre el hecho de que ITUN ha ligero aumento en las frecuencias altas, y esto se debe precisamente a que la corriente que pasa por la bobina del altavoz HF ya no “falla” y el altavoz suena con mayor fluidez. Exactamente el mismo efecto (aumentar las frecuencias altas) está presente en MF1 por la misma razón, pero el efecto en las frecuencias bajas es menor, por lo tanto, M.F. 1 es más universal en términos de CA y carga compleja, en relación con ITUN puro.

Y en el caso de una VUN (fuente de voltaje controlada por voltaje), que son la gran mayoría de los amplificadores, puede, en un momento de baja resistencia, crear una corriente tal que dañará la etapa de salida debido a sobrecorriente. En otro caso, si la resistencia es demasiado alta, habrá una caída en esta parte de la respuesta de frecuencia, que, junto con el pico (que surge de una resistencia baja), dará grandes distorsiones, y varias veces.

Una vez más, un recordatorio para aquellos que quieran crear altavoces caseros o modificar algo. Como mínimo, para obtener un resultado satisfactorio es necesario tener a mano complejo para estas medidas y al menos algunos conocimientos en ingeniería eléctrica.

Conclusión. Al crear, modificar o alterar sistemas de altavoces, se debe prestar especial atención a impedancia. Se puede medir usando una computadora, una simple caja adjunta y un programa como L spl ab, o como cuando se miden los parámetros del vehículo, pero en este caso es necesario tener un milivoltímetro calibrado (20 - 20.000 Hz). Y también, para mayor confianza, utilice un amplificador con retroalimentación actual: ITUN o semi-ITUN, que es el querido y conocido MF1 de Linkor.

Me gustaría darle un agradecimiento especial. EDE y, por ayuda para escribir un artículo y resolver algunos de los matices. Bueno, como siempre, preparé un artículo. SUD , que fue escrito especialmente para el sitio sitio web.

Sistema de altavoces (Conceptos generales y preguntas frecuentes)

1. ¿Qué es un sistema acústico (AS)?

Este es un dispositivo para la radiación efectiva del sonido al espacio circundante en el aire, que contiene uno o más cabezales de altavoz (SG), el diseño acústico necesario (AO) y dispositivos eléctricos, como filtros de transición (PF), reguladores, desfasadores. , etc. Ver también: en nuestro sitio web.

2. ¿Qué es un cabezal de altavoz (HL)?

Este es un transductor electroacústico pasivo diseñado para convertir señales de audiofrecuencia de forma eléctrica a acústica.

3. ¿Qué es un convertidor pasivo?

Este es un convertidor que NO aumenta la energía de la señal eléctrica que ingresa a su entrada.

4. ¿Qué es el diseño acústico (AO)?

Este es un elemento estructural que asegura una radiación efectiva del sonido GG. En otras palabras, en la mayoría de los casos, el AO es el cuerpo del altavoz, que puede tomar la forma de una pantalla acústica, caja, bocina, etc.

5. ¿Qué es un altavoz unidireccional?

Básicamente lo mismo que la banda ancha. Este es un sistema de altavoces, todos cuyos generadores principales (generalmente uno) operan en el mismo rango de frecuencia (es decir, filtrado del voltaje de entrada mediante un filtro, así como sin filtros).

6. ¿Qué es un altavoz multidireccional?

Se trata de altavoces cuyos generadores principales (según su número) funcionan en dos o más rangos de frecuencia diferentes. Sin embargo, contar directamente el número de GG en los altavoces (especialmente los lanzados en años anteriores) puede no decir nada sobre el número real de bandas, ya que se pueden asignar varios GG a la misma banda.

7. ¿Qué son los oradores abiertos?

Este es un AS en el que la influencia de la elasticidad del aire en el volumen del AO es insignificante y la radiación de los lados frontal y posterior del sistema GG en movimiento no está aislada entre sí en la región LF. Es una pantalla plana o caja, cuya pared trasera está completamente ausente o tiene varios orificios pasantes. La mayor influencia en la respuesta de frecuencia de los altavoces con AO de tipo abierto la ejerce la pared frontal (en la que están montados los GG) y sus dimensiones. Contrariamente a la creencia popular, las paredes laterales de un AO de tipo abierto tienen muy poco efecto sobre las características del altavoz. Por lo tanto, lo importante no es el volumen interno, sino el área de la pared frontal. Incluso con su tamaño relativamente pequeño, la reproducción de graves mejora significativamente. Al mismo tiempo, en las zonas de frecuencia media y, especialmente, de alta frecuencia, la pantalla ya no tiene un efecto significativo. Una desventaja importante de estos sistemas es su susceptibilidad al "cortocircuito" acústico, lo que conduce a un fuerte deterioro de la reproducción de bajas frecuencias.

8. ¿Qué son los altavoces de tipo cerrado?

Este es un AS en el que la elasticidad del aire en el volumen del AO es proporcional a la elasticidad del sistema GG en movimiento, y la radiación de los lados delantero y trasero del sistema GG en movimiento está aislada entre sí en todo el rango de frecuencia. En otras palabras, estamos ante un altavoz cuya carcasa está cerrada herméticamente. La ventaja de estos altavoces es que la superficie trasera del difusor no irradia y, por tanto, no se produce ningún "cortocircuito" acústico. Pero los sistemas cerrados tienen otro inconveniente: cuando el difusor oscila, debe superar la elasticidad adicional del aire en el AO. La presencia de esta elasticidad adicional conduce a un aumento en la frecuencia de resonancia del sistema móvil del GG, como resultado de lo cual se deteriora la reproducción de frecuencias por debajo de esta frecuencia.

9. ¿Qué es un altavoz con bass reflex (FI)?

El deseo de obtener una reproducción bastante buena de bajas frecuencias con un volumen moderado de AO se logra bastante bien en los llamados sistemas de fase invertida. En el AO de tales sistemas se hace una ranura o un orificio en el que se puede insertar un tubo. La elasticidad del volumen de aire en la articulación resuena con cierta frecuencia con la masa de aire en el orificio o tubo. Esta frecuencia se llama frecuencia resonante PI. Por lo tanto, el AS en su conjunto consta de dos sistemas resonantes: el sistema móvil del GG y el AO con un agujero. Con la proporción correctamente seleccionada de las frecuencias resonantes de estos sistemas, la reproducción de bajas frecuencias mejora significativamente en comparación con un AO de tipo cerrado con el mismo volumen de AO. A pesar de las ventajas obvias de los altavoces con FI, muy a menudo estos sistemas, fabricados incluso por personas experimentadas, no dan los resultados que se esperan de ellos. La razón de esto es que para obtener el efecto deseado, FI debe calcularse y configurarse correctamente.

10. ¿Qué es el reflejo de graves?

Lo mismo que FI.

11. ¿Qué es un cruce?

Lo mismo que un filtro de transición o cruzado.

12. ¿Qué es un filtro de transición?

Se trata de un circuito eléctrico pasivo (generalmente compuesto por inductores y condensadores) que se conecta antes de la señal de entrada y garantiza que cada GG del altavoz reciba voltaje solo en las frecuencias que deben reproducir.

13. ¿Cuáles son las “órdenes” de los filtros de transición?

Dado que ningún filtro puede proporcionar un corte de voltaje absoluto a una frecuencia determinada, el PF está diseñado para una frecuencia de cruce específica, más allá de la cual el filtro proporciona una cantidad seleccionada de atenuación, expresada en decibeles por octava. La cantidad de atenuación se llama pendiente y depende del diseño del PF. Sin entrar en demasiados detalles, podemos decir que el filtro más simple, el llamado PF de primer orden, consta de un solo elemento reactivo: capacitancia (corta las frecuencias bajas si es necesario) o inductancia (corta las frecuencias altas si es necesario). necesario) y proporciona una pendiente de 6 dB/oct. El doble de pendiente: 12 dB/oct. - proporciona un PF de segundo orden que contiene dos elementos reactivos en el circuito. Atenuación 18dB/oct. proporciona un PF de tercer orden que contiene tres elementos reactivos, etc.

14. ¿Qué es una octava?

En general, esto supone duplicar o reducir a la mitad la frecuencia.

15. ¿Cuál es el plano de trabajo AC?

Este es el plano en el que se encuentran los orificios emisores del GG AS. Si los GG de un altavoz multibanda están ubicados en diferentes planos, entonces se toma como el de trabajo aquel en el que se encuentran los orificios emisores del HF GG.

16. ¿Qué es un centro de trabajo AC?

Este es un punto que se encuentra en el plano de trabajo desde el cual se mide la distancia al altavoz. En el caso de altavoces unidireccionales se toma como centro de simetría geométrica del orificio radiante. En el caso de altavoces multibanda, se considera el centro de simetría geométrico de los orificios emisores del generador principal de HF o las proyecciones de estos orificios sobre el plano de trabajo.

17. ¿Cuál es el eje de trabajo de CA?

Se trata de una línea recta que pasa por el centro de trabajo AC y es perpendicular al plano de trabajo.

18. ¿Cuál es la impedancia nominal de los parlantes?

Esta es la resistencia activa especificada en la documentación técnica, que se utiliza para reemplazar el módulo de impedancia del altavoz al determinar la potencia eléctrica que se le suministra. Según la norma DIN, el valor mínimo del módulo de impedancia del altavoz en un rango de frecuencia determinado no debe ser inferior al 80% del nominal.

19. ¿Cuál es la impedancia de los sistemas de altavoces (AS)?

Sin profundizar en los conceptos básicos de la ingeniería eléctrica, podemos decir que la impedancia es la resistencia eléctrica TOTAL del altavoz (incluidos los cruces y los generadores principales), que, en forma de una dependencia bastante compleja, incluye no solo la conocida resistencia activa R ( que se puede medir con un óhmetro normal), pero también componentes reactivos representados por la capacitancia C (capacitancia, dependiendo de la frecuencia) y la inductancia L (reactancia inductiva, también dependiendo de la frecuencia). Se sabe que la impedancia es una cantidad compleja (en el sentido de números complejos) y, en general, es un gráfico tridimensional (en el caso de los altavoces suele parecerse a una “cola de cerdo”) en amplitud-fase-frecuencia. coordenadas. Es precisamente por su complejidad que cuando hablan de impedancia como valor numérico, hablan de su MÓDULO. De mayor interés desde el punto de vista de la investigación son las proyecciones de la "cola de cerdo" en dos planos: "amplitud a partir de la frecuencia" y "fase a partir de la frecuencia". Ambas proyecciones, presentadas en el mismo gráfico, se denominan "diagramas de Bode". La tercera proyección de amplitud versus fase se llama diagrama de Nyquist. Con la llegada y proliferación de los semiconductores, los amplificadores de audio comenzaron a comportarse más o menos como fuentes de voltaje "constante", es decir, Lo ideal es que mantengan el mismo voltaje en la salida, independientemente de la carga que se le aplique y de la demanda actual. Por lo tanto, si asumimos que el amplificador que alimenta el altavoz GG es una fuente de voltaje, entonces la impedancia del altavoz indicará claramente cuál será el consumo de corriente. Como ya se mencionó, la impedancia no solo es reactiva (es decir, se caracteriza por un ángulo de fase distinto de cero), sino que también cambia con la frecuencia. Ángulo de fase negativo, es decir cuando la corriente adelanta al voltaje, debido a las propiedades capacitivas de la carga. Un ángulo de fase positivo, es decir, cuando la corriente va por detrás de la tensión, se debe a las propiedades inductivas de la carga.
¿Cuál es la impedancia de los altavoces típicos? El estándar DIN exige que la impedancia del altavoz no se desvíe de la clasificación especificada en más de un 20%, pero en la práctica todo es mucho peor: ¡la desviación de la impedancia de la clasificación es en promedio +/-43%! Mientras el amplificador tenga una impedancia de salida baja, incluso tales desviaciones no introducirán ningún efecto audible. Sin embargo, tan pronto como se introduce en el juego un amplificador de válvulas con una impedancia de salida del orden de varios ohmios (!), el resultado puede ser muy desastroso: la coloración del sonido es inevitable.
La medición de la impedancia de los altavoces es una de las herramientas de diagnóstico más importantes y poderosas. Un gráfico de impedancia puede decirle mucho sobre cómo es un hablante determinado sin siquiera verlo u oírlo. Al tener un gráfico de impedancia frente a sus ojos, puede saber inmediatamente qué tipo de altavoz son los datos: cerrado (una joroba en el área de graves), bass reflex o de transmisión (dos jorobas en el área de graves) o algún tipo de bocina. (una secuencia de picos espaciados uniformemente). Puede juzgar qué tan bien ciertos altavoces reproducirán los graves (40-80 Hz) y los graves más bajos (20-40 Hz) por la forma de la impedancia en estas áreas, así como por el factor de calidad de las jorobas. La “silla de montar” formada por dos picos en la región de baja frecuencia, típica de un diseño bass reflex, indica la frecuencia a la que está “sintonizado” el bass reflex, que suele ser la frecuencia a la que la respuesta de baja frecuencia del bajo El reflejo cae en 6 dB, es decir. aproximadamente 2 veces. A partir del gráfico de impedancia también se puede entender si hay resonancias en el sistema y cuál es su naturaleza. Por ejemplo, si realiza mediciones con suficiente resolución de frecuencia, es posible que aparezcan algunas "muescas" en el gráfico, lo que indica la presencia de resonancias en el diseño acústico.
Bueno, quizás lo más importante que se puede sacar del gráfico de impedancia es qué tan pesada será esta carga para el amplificador. Dado que la impedancia de CA es reactiva, la corriente se retrasará con respecto al voltaje de la señal o la adelantará en un ángulo de fase. En el peor de los casos, cuando el ángulo de fase es de 90 grados, se requiere que el amplificador entregue la corriente máxima mientras el voltaje de la señal se aproxima a cero. Por lo tanto, conocer el “pasaporte” de 8 (o 4) Ohmios como resistencia nominal NO da nada de nada. Dependiendo del ángulo de fase de la impedancia, que será diferente en cada frecuencia, determinados altavoces pueden resultar demasiado resistentes para uno u otro amplificador. También es muy importante tener en cuenta que NO nos parece que la MAYORÍA de los amplificadores sean incapaces de manejar altavoces simplemente porque a niveles de volumen TÍPICOS aceptables en entornos domésticos TÍPICOS, LOS ALTAVOCES TÍPICOS NO requieren más que unos pocos vatios para ser "alimentados" por un amplificador TÍPICO.

20. ¿Cuál es la potencia nominal del GG?

Se trata de una potencia eléctrica determinada a la que las distorsiones no lineales del generador principal no deben exceder las requeridas.

21. ¿Cuál es la potencia máxima de ruido del GG?

Se trata de la potencia eléctrica de una señal de ruido especial en un rango de frecuencia determinado, que el generador puede soportar durante mucho tiempo sin sufrir daños térmicos ni mecánicos.

22. ¿Cuál es la potencia sinusoidal máxima del GG?

Esta es la potencia eléctrica de una señal sinusoidal continua en un rango de frecuencia determinado, que el GG puede soportar durante mucho tiempo sin daños térmicos ni mecánicos.

23. ¿Cuál es la potencia máxima a corto plazo del GG?

Esta es la potencia eléctrica de una señal de ruido especial en un rango de frecuencia determinado, que el GG puede soportar sin daños mecánicos irreversibles durante 1 s (las pruebas se repiten 60 veces con un intervalo de 1 min).

24. ¿Cuál es la potencia máxima a largo plazo del GG?

Se trata de la potencia eléctrica de una señal de ruido especial en un rango de frecuencia determinado, que el GG puede soportar sin daños mecánicos irreversibles durante 1 minuto. (las pruebas se repiten 10 veces con un intervalo de 2 minutos)

25. En igualdad de condiciones, ¿con qué impedancia nominal son más preferibles los altavoces: 4, 6 u 8 ohmios?

En general, es preferible un altavoz con una impedancia nominal más alta, ya que dicho altavoz representa una carga más ligera para el amplificador y, por tanto, es mucho menos crítico para la elección de este último.

26. ¿Cuál es la respuesta al impulso de los hablantes?

Ésta es su respuesta al impulso “ideal”.

27. ¿Qué es un impulso “ideal”?

Este es un aumento instantáneo (tiempo de aumento igual a 0) en el voltaje a un cierto valor, "atascado" en este nivel constante durante un corto período de tiempo (digamos, una fracción de milisegundo) y luego una disminución instantánea de nuevo a 0V. El ancho de dicho pulso es inversamente proporcional al ancho de banda de la señal. Si quisiéramos hacer un pulso infinitamente corto, entonces para transmitir su forma sin cambios, necesitaríamos un sistema con un ancho de banda infinito.

28. ¿Cuál es la respuesta transitoria de los hablantes?

Esta es su respuesta a una señal de "paso". La respuesta transitoria proporciona una representación visual del comportamiento de todos los GG AS a lo largo del tiempo y permite juzgar el grado de coherencia de la radiación AS.

29. ¿Qué es una señal de paso?

Esto ocurre cuando el voltaje en la entrada de CA aumenta instantáneamente de 0 V a algún valor positivo y permanece así durante mucho tiempo.

30. ¿Qué es la coherencia?

Se trata de la aparición coordinada de varios procesos oscilatorios u ondulatorios en el tiempo. En relación con los hablantes, significa la llegada simultánea de señales de diferentes GG al oyente, es decir, en realidad refleja el hecho de la preservación de la integridad de la fase de la información.

31. ¿Qué es la polaridad GG?

Esta es una cierta polaridad del voltaje eléctrico en los terminales del GG, que provoca el movimiento del sistema móvil del GG en una dirección determinada. La polaridad de un altavoz multibanda está determinada por la polaridad de su LF GG.

32. ¿Qué es una conexión GG en polaridad positiva absoluta?

Esto consiste en conectar el GG a una fuente de voltaje de tal manera que cuando se le aplica un voltaje eléctrico de polaridad positiva, la bobina avanza desde la separación del imán, es decir. se produce la compresión del aire.

33. ¿Cuál es la respuesta de frecuencia de CA?

Ésta es la característica amplitud-frecuencia, es decir dependencia de la frecuencia del nivel de presión sonora desarrollado por el hablante en un determinado punto del campo libre, ubicado a cierta distancia del centro de trabajo (generalmente 1 m).

34. ¿Qué es la característica polar?

Esta es una dependencia gráfica en condiciones de campo libre del nivel de presión sonora (para una determinada banda de frecuencia y distancia desde el centro de trabajo del GG) del ángulo entre el eje de trabajo del GG y la dirección al punto de medición.

35. ¿En qué partes convencionales se divide el rango de frecuencia para facilitar la descripción verbal?

• 20-40 Hz - graves más bajos
• 40-80 Hz - graves
• 80-160 Hz - graves superiores
• 160-320 Hz - medios bajos
• 320-640 Hz - medios graves
• 640-1.280Hz - medios graves superiores
• 1,28-2,56 kHz - medio bajo
• 2,56-5,12 kHz - medio
• 5,12-10,24 kHz - medios superiores
• 10,24-20,48 kHz - arriba

36. ¿Cómo se llaman los reguladores variables que se pueden ver en algunos parlantes?

Atenuadores. A veces se les llama ecualizadores acústicos.

37. ¿Cuál es el propósito de los atenuadores?

Dependiendo de la calibración, aumenta y/o disminuye el voltaje suministrado a uno u otro GG, lo que, en consecuencia, conduce a un aumento y/o disminución del nivel de presión sonora en un determinado rango de frecuencia. Los atenuadores no realizan cambios en la forma de la respuesta de frecuencia de los generadores individuales, pero cambian la apariencia GENERAL de la respuesta de frecuencia de los altavoces "subiendo" o "bajando" ciertas partes del espectro. En algunos casos, los atenuadores permiten, en un grado u otro, "adaptar" los altavoces a condiciones de escucha específicas.

38. ¿Qué es la sensibilidad del altavoz?

La sensibilidad del hablante se confunde a menudo con la eficiencia. La eficiencia se define como la relación entre la potencia ACÚSTICA suministrada por los altavoces y la potencia ELÉCTRICA consumida. Aquellos. la pregunta se formula de la siguiente manera: si pongo 100 vatios eléctricos en el altavoz, ¿cuántos vatios acústicos (de sonido) obtendré? Y la respuesta es “un poquito, un poquito”. La eficiencia de un generador de bobina móvil típico es aproximadamente del 1%.
La eficiencia generalmente se expresa en forma del nivel de presión sonora generado por el altavoz a una distancia determinada del centro de operación del altavoz con una potencia de entrada de 1 W, es decir, en decibeles por vatio por metro (dB/W/m). Sin embargo, el conocimiento de este valor no puede considerarse útil, ya que es extremadamente difícil determinar cuál es la potencia de entrada de 1 W para estos altavoces específicos. ¿Por qué? Porque existe una dependencia tanto de la impedancia como de la frecuencia. Dale a un altavoz con una impedancia de 8 Ohmios a 1 kHz una señal de la misma frecuencia y un nivel de 2,83 Voltios, y sí, sin duda, alimentarás el altavoz con una potencia de 1 W (según la ley de Ohm, “ potencia” = “tensión al cuadrado” / “resistencia” "). Y aquí surge un gran "PERO": no solo la impedancia del altavoz es inconsistente y depende de la frecuencia, sino que a frecuencias más bajas puede disminuir drásticamente. Digamos hasta 2 ohmios a 200 Hz. Ahora que hemos alimentado los altavoces con los mismos 2,83 voltios, pero a una frecuencia de 200 Hz, necesitaremos que el amplificador nos proporcione 4 (!) veces más potencia. Para el mismo nivel de presión sonora, los altavoces de 1 kHz son cuatro veces más eficientes que los altavoces de 200 Hz.
¿Por qué es importante la eficiencia? Si hace medio siglo los ingenieros de audio estaban muy preocupados por el problema de la transferencia de energía (¡y los ingenieros de telecomunicaciones todavía están interesados ​​en esto hoy!), entonces, con la llegada de los dispositivos semiconductores, los amplificadores de audio comenzaron a comportarse más o menos como un voltaje "constante". Fuentes: admiten el mismo voltaje de salida independientemente de la carga que se le aplique y del consumo de corriente. Por eso NO es la EFICIENCIA lo que pasa a primer plano, sino la SENSIBILIDAD del voltaje, es decir qué tan alto suena el altavoz a un voltaje de salida del amplificador determinado. La sensibilidad al voltaje generalmente se define como el nivel de presión sonora desarrollado por el altavoz a una distancia de 1 metro del centro de operación del altavoz con un voltaje terminal de 2,83 voltios (es decir, el voltaje requerido para disipar 1 vatio en una resistencia de 8 ohmios). ).
La ventaja de especificar la sensibilidad en lugar de la eficiencia es que siempre permanece constante independientemente de la impedancia del altavoz, ya que se supone que el amplificador siempre podrá suministrar suficiente corriente para mantener 2,83 voltios. Cuanto más se acerque el módulo de impedancia del altavoz al de una resistencia pura de 8 ohmios, mayor será el grado de equivalencia de estos dos criterios. Sin embargo, en el caso de que la impedancia del altavoz difiera significativamente de 8 ohmios, el beneficio de conocer la eficiencia se reduce a nada.
La sensibilidad al voltaje de los altavoces es importante, en particular, a la hora de seleccionar el par “amplificador-altavoz”. Si tienes un amplificador de 20W, será mejor que pienses bien en altavoces con MUY alta sensibilidad, porque de lo contrario nunca escucharás música a todo volumen. Y a la inversa, si toma un altavoz con una sensibilidad suficientemente alta, digamos 100 dB / 2,83 V / m, entonces puede resultar que un amplificador de 5 vatios sea suficiente para sus ojos en el sentido de que gastar $ 10,000 en un amplificador Con una potencia de 600 vatios, estos altavoces serían una pérdida de dinero.
Sin embargo, a pesar de que es completamente obvio para todos que la sensibilidad al voltaje es un parámetro más que importante del sistema de altavoces, muchas personas todavía no quieren considerarlo adecuadamente. El problema es que los parlantes tienden a tener una respuesta de frecuencia desigual y, por lo tanto, encontrar el valor máximo entre todas sus losas y hacer afirmaciones como "Dado que el parlante reproduce el volumen más alto en esta frecuencia, ¡eso significa que esta es la sensibilidad!" es para marketing. departamentos de empresas. , produciendo AS, LA GRAN TENTACIÓN.
Entonces, ¿cuál es la sensibilidad real de los altavoces típicos? Resulta que es de unos 85-88 dB/2,83 V/m. La proporción de estos hablantes es de alrededor del 40%. Es curioso que los altavoces con baja sensibilidad (menos de 80) sean principalmente altavoces de panel de todo tipo, y los altavoces con alta sensibilidad (más de 95) sean monitores profesionales. Y esto no es sorprendente. Lograr una gran sensibilidad requiere esfuerzos heroicos de ingeniería, que, por supuesto, SIEMPRE tienen un costo. Y la gran mayoría de los diseñadores de altavoces están limitados por los límites del PRESUPUESTO, lo que sólo significa que SIEMPRE buscarán compromisos, ahorrando en el tamaño de los imanes, la forma de las bobinas móviles y los difusores.
También vale la pena señalar que la sensibilidad realmente medida es SIEMPRE MENOR que la indicada por el fabricante en los documentos. Los fabricantes son siempre demasiado optimistas.

39. ¿Necesito instalar altavoces sobre púas?

Muy deseable.

40. ¿Para qué sirven las espinas?

Para minimizar la transmisión de vibraciones desde el diseño acústico del altavoz a los objetos en contacto con él (suelos de habitaciones, estanterías, por ejemplo). El efecto del uso de púas se basa en una reducción radical del área de las superficies de contacto, que se reduce al área de las puntas de las púas/conos. Es importante comprender que la instalación de altavoces sobre púas NO elimina las vibraciones del gabinete, sino que solo reduce la eficiencia de su propagación adicional.

41. ¿Importa la ubicación de los picos debajo del altavoz?

El soporte más desfavorable para el altavoz es instalarlo sobre 3 (tres) púas/conos de metal, uno de los cuales se coloca en el medio de la pared trasera y los otros dos se encuentran en las dos esquinas frontales. Esta disposición de los altavoces “da rienda suelta” a casi TODAS las resonancias corporales.

42. ¿Cómo minimizar las resonancias del gabinete de los altavoces?

La MEJOR manera de REDUCIR las resonancias de los altavoces en los gabinetes, determinadas por cómo y en qué están instalados, es utilizar como junta un material que absorba las vibraciones, como un poliéster acolchado denso.

43. ¿En qué casos se justifica el uso de bicableado/biamplificación?

El bicableado NO tiene base física y, como resultado, NO tiene ningún efecto audible y, por lo tanto, no tiene ningún significado.
La biamplificación se presenta en dos tipos: falsa y alfabetizada. Puedes ver lo que esto significa. A pesar de la validez física de la aplicación, el efecto de la biamplificación es extremadamente pequeño.

44. ¿El acabado externo de los parlantes (película de vinilo, enchapado natural, pintura en polvo, etc.) afecta el sonido?

No, NO afecta el sonido de ninguna manera. Sólo por el PRECIO.

45. ¿El acabado interior del altavoz (gomaespuma, lana mineral, guata de poliéster, etc.) afecta al sonido?

El propósito de CUALQUIER "relleno" de altavoces con cualquier cosa es el deseo o la necesidad de suprimir las ondas estacionarias que surgen dentro de cualquier diseño acústico, cuya presencia puede degradar gravemente las características del altavoz. Por lo tanto, toda la “influencia” del acabado interior sobre el sonido se reduce a qué tan bien este acabado previene la aparición de ondas estacionarias. La presencia de resonancias internas puede evaluarse, por ejemplo, mediante los resultados de mediciones de impedancia realizadas con una resolución de alta frecuencia.

46. ​​​​¿Las rejillas, así como otros marcos decorativos de los paneles frontales de los altavoces o GG individuales (por ejemplo, malla metálica), afectan el sonido?

Estrictamente hablando, SÍ, lo hacen. Y en la mayoría de los casos esto se puede ver con sus propios ojos durante las mediciones. La única pregunta es: ¿todavía se puede oír? En algunos casos, cuando esta influencia supera 1 dB, es muy posible/real escucharla en forma de cierta “aspereza” en el sonido, generalmente en la región HF. La influencia del “paisaje” textil es mínima. A medida que aumenta la rigidez del “paisaje” (especialmente en el caso de productos metálicos), aumenta el grado de visibilidad.

47. ¿Existen beneficios reales en los altavoces con esquinas redondeadas?

No hay ninguno.

48. Forma especial de las tapas antipolvo de los altavoces: ¿necesidad o decoración?

La respuesta sólo puede ser especulativa. Hoy en día, cuando se utiliza (o se PUEDE utilizar) la vibrometría láser para controlar el "comportamiento" de la superficie del diafragma durante el movimiento alternativo, bien puede ser que la forma de las tapas NO se elija al azar y NO por motivos de belleza, sino para optimizar el rendimiento del diafragma en el modo pistón. Además, en algunos casos, las tapas antipolvo ayudan a nivelar la respuesta de frecuencia (generalmente en la región de 2 a 5 kHz).

49. ¿Qué es el modo pistón?

Este es un modo en el que TODA la superficie del difusor GG se mueve como una sola.
Es muy conveniente explicar este concepto utilizando el ejemplo de un GG de banda ancha. En la región de baja frecuencia, la velocidad de cambio de fase de la señal en la bobina móvil es menor que la velocidad de propagación de la excitación mecánica en el material difusor, y este último se comporta como un todo, es decir. vibra como un pistón. A estas frecuencias, la respuesta de frecuencia del GG tiene una forma suave, lo que indica la ausencia de excitación parcial de las secciones individuales del difusor.
Por lo general, los desarrolladores de GG se esfuerzan por ampliar el área de acción del pistón del difusor hacia el HF dando una forma especial a la generatriz del cono. Para un cono de celulosa diseñado correctamente, el área de acción del pistón se puede definir aproximadamente como una longitud de onda de sonido igual a la circunferencia del cono en la base del cono. A frecuencias medias, la velocidad de cambio de fase de la señal en la bobina móvil supera la velocidad de propagación de la excitación mecánica en el material del difusor y en él surgen ondas de flexión; el difusor ya no vibra como un todo. A estas frecuencias, la tasa de amortiguación de las vibraciones mecánicas en el material del difusor todavía no es lo suficientemente alta y las vibraciones, que llegan al soporte del difusor, se reflejan desde él y se propagan a través del difusor de regreso a la bobina móvil.
Como resultado de la interacción de vibraciones directas y reflejadas en el difusor, surge una imagen de ondas estacionarias y se forman áreas con intensa radiación antifase. Al mismo tiempo, se observan marcadas irregularidades (picos y caídas) en la respuesta de frecuencia, cuyo rango puede alcanzar decenas de dB en un difusor no diseñado de manera óptima.
En HF, la tasa de atenuación de las vibraciones mecánicas en el material del difusor aumenta y no se forman ondas estacionarias. Debido a la disminución de la intensidad de las vibraciones mecánicas, la radiación de alta frecuencia se produce principalmente en la zona del difusor adyacente a la bobina móvil. Por lo tanto, para aumentar la reproducción de HF, se utilizan bocinas unidas a un sistema GG móvil. Para reducir la desigualdad de la respuesta de frecuencia, se añaden a la masa varios aditivos de amortiguación (que aumentan la atenuación de las vibraciones mecánicas) para la fabricación de difusores GG.

50. ¿Por qué la mayoría de los hablantes suelen utilizar varios GG (dos o más)?

En primer lugar, porque la radiación sonora de alta calidad en diferentes partes del espectro impone exigencias demasiado diferentes al GG, que un único GG (banda ancha) no es capaz de satisfacer plenamente, al menos puramente físicamente (en particular, consulte el párrafo anterior). ). Uno de los puntos clave es un aumento significativo en la directividad de la radiación de cualquier GG al aumentar la frecuencia. Idealmente, los generadores de gas del sistema no deberían funcionar sólo en modo pistón, lo que, en general, implica un fuerte aumento en el número total de generadores de gas en el sistema (y, en consecuencia, un aumento en el número de filtros de transición, que provoca automáticamente un fuerte aumento en la complejidad y el costo del producto), pero también se caracteriza por una radiación omnidireccional, que solo es posible bajo la condición de que el tamaño lineal del GG sea mucho MENOR que la longitud de onda de la radiación que emite. Sólo en este caso el GG tendrá buena dispersión.
Siempre que la frecuencia sea lo suficientemente baja, esta condición se cumple y el GG es omnidireccional. Al aumentar la frecuencia, la longitud de onda de la radiación disminuye y, tarde o temprano, se vuelve COMPARABLE a las dimensiones lineales del GG (diámetro). Esto, a su vez, conduce a un fuerte aumento en la directividad de la radiación: el GG finalmente comienza a emitir como un foco, directamente, lo cual es completamente inaceptable. Tomemos, por ejemplo, una lubina de bardana con un diámetro de 30 cm. A una frecuencia de 40 Hz, la longitud de onda de la radiación es de 8,6 m, que es 28 veces mayor que su tamaño lineal; en esta zona, un woofer de este tipo es omnidireccional. A una frecuencia de 1.000 Hz, la longitud de onda ya es de 34 cm, lo que ya es literalmente COMPARABLE con el diámetro. A esta frecuencia, la dispersión de dicho controlador de graves será radicalmente peor y la radiación será extremadamente direccional. Los altavoces tradicionales de dos vías con una frecuencia de transición del orden de 2-3 kHz, lo que corresponde a longitudes de onda de 11-17 cm, están equipados con woofers con dimensiones lineales exactamente del mismo orden, lo que provoca un deterioro ABRADO de la polaridad. características de los hablantes en el área especificada, que tiene la forma de un desfiladero o desfiladero. El fallo se debe al hecho de que mientras el LF del GG en una zona determinada se vuelve muy direccional, el tweeter (normalmente de 1,5 a 2 cm de diámetro) en la misma zona es casi omnidireccional.
En particular, esta es la razón por la que los buenos altavoces de TRES VÍAS son siempre MEJORES que los buenos altavoces de DOS VÍAS.

51. ¿Qué es la variación?

En este contexto, lo mismo que "emisividad en diferentes direcciones".

52. ¿Qué es un patrón de radiación?

Igual que la característica polar.

53. ¿Qué es la desigualdad en la respuesta de frecuencia?

Esta es la diferencia (expresada en dB) entre los niveles máximo y mínimo de presión sonora en un rango de frecuencia determinado. A menudo se puede leer en la literatura que los picos y valles de la respuesta de frecuencia de ya 1/8 de octava no se tienen en cuenta. Sin embargo, este enfoque no es progresivo, ya que la presencia de picos y caídas importantes en la respuesta de frecuencia (incluso estrechas) indica una mala calidad del difusor, la presencia de ondas estacionarias en él, es decir, sobre las deficiencias del GG.

54. ¿Por qué a veces los cabezales de los parlantes se encienden en diferentes polaridades?

Dado que los filtros de transición en CUALQUIER caso cambian (o, como dicen, rotan) la fase de la señal de entrada (cuanto mayor es el orden del filtro, mayor es el cambio de fase), en algunos casos la situación se desarrolla de tal manera que en Las señales de la zona de transición de diferentes GG se "encuentran" fuera de fase, lo que provoca graves distorsiones en la respuesta de frecuencia, que parecen caídas pronunciadas. Encender uno de los GG con una polaridad diferente conduce al hecho de que la fase se invierte otros 180 grados, lo que a menudo tiene un efecto beneficioso en la ecualización de la respuesta de frecuencia en la zona de transición.

55. ¿Qué es la atenuación acumulativa del espectro (CSF)?

Se trata de un conjunto de respuesta de frecuencia axial del altavoz, obtenida con un cierto intervalo de tiempo durante la atenuación de un solo pulso que se le aplica y que se muestra en un gráfico tridimensional. Dado que, al ser un sistema electromecánico, el altavoz es un dispositivo "inercial", los procesos oscilatorios continúan durante algún tiempo incluso después de la terminación del pulso y se desvanecen gradualmente con el tiempo. Por lo tanto, el gráfico de la atenuación acumulativa del espectro muestra claramente qué áreas del espectro se caracterizan por una mayor actividad post-pulso, es decir, le permite identificar las llamadas resonancias retardadas de los altavoces.
Cuanto más "limpio" se vea el gráfico de ECG de los parlantes en la región por encima de 1 kHz, mayor será la probabilidad de que dichos parlantes sean evaluados subjetivamente por los oyentes, distinguiéndolos por "gran transparencia", "falta de granulosidad" y "pureza del sonido". Por el contrario, los altavoces que se dice que suenan "granulados" o "ásperos" tienen casi un 100% de probabilidades de tener un gráfico GSV "estriado" fuerte (aunque, por supuesto, factores como la distorsión no lineal y el desequilibrio de frecuencia también pueden influir). tu rol).

56. ¿Cómo se llaman los peculiares divisores de forma o geometría extraña que se colocan encima de algunos GG?

Desfasadores, deflectores, lentes acústicas.

57. ¿Por qué se utilizan desfasadores?

En cualquier caso, no por belleza, sino por la supuesta mejora de las características de dispersión del altavoz.

58. ¿El material del que está fabricado el difusor GG (seda, metal, papel, polipropileno, Kevlar, carbono, composite, etc.) tiene algún efecto sobre el sonido?

En el sentido de que, dependiendo del material utilizado, el sonido puede ser “seda”, “papel”, “plástico”, “metal” y todo tipo de cosas más, entonces la respuesta es NO, no puede. El material de un difusor bien diseñado NO tiene ningún efecto sobre el sonido en sentido DIRECTO. Entonces, ¿cuál es el punto de utilizar DIFERENTES materiales al hacer difusores? La cuestión es que cualquier desarrollador competente se esfuerza, de hecho, por un solo objetivo: utilizar un material para la producción de difusores que satisfaga al mismo tiempo los siguientes requisitos: sea rígido, ligero, duradero, bien amortiguado, económico y, sobre todo, Más importante aún, es fácil de replicar, especialmente para fines de producción en masa. En el contexto de la construcción de columnas, todos los materiales enumerados anteriormente (así como todo tipo de otros no incluidos en la lista) se diferencian entre sí solo en las características y propiedades que se acaban de enumerar. Y esta diferencia, a su vez, afecta única y exclusivamente a los enfoques para reducir la coloración del sonido audible que aparece debido a las resonancias que surgen en los diafragmas.

59. ¿Es cierto que unos graves buenos y “reales” sólo se pueden obtener con altavoces con controladores de graves grandes, de 30 centímetros de diámetro?

No, eso no es verdad. La cantidad y calidad de los graves dependen muy poco del tamaño del woofer.

60. ¿Cuál es entonces el significado de bajistas grandes?

Un woofer grande tiene una superficie mayor y, por lo tanto, mueve una masa de aire mayor que un woofer más pequeño. En consecuencia, la presión sonora desarrollada por un controlador de graves de este tipo también es mayor, lo que afecta directamente a la sensibilidad: los altavoces con controladores de graves grandes suelen tener una sensibilidad muy alta (normalmente por encima de 93 dB/W/m).

25/12/2005 Globalaudio

Pruebas comparativas de los altavoces estéreo Edifier y Microlab (abril de 2014)

Fuerza

Con la palabra poder en el habla coloquial, muchos quieren decir "poder", "fuerza". Por lo tanto, es bastante natural que los compradores asocien potencia con volumen: "Cuanto más potencia, mejor y más fuerte sonarán los altavoces". Sin embargo, ¡esta creencia popular es completamente errónea! No siempre se da el caso de que un altavoz con una potencia de 100 W suene más fuerte o mejor que uno que tiene una potencia nominal de “sólo” 50 W. El valor de potencia más bien no habla de volumen, sino de la fiabilidad mecánica de la acústica. Lo mismo 50 o 100 W no es un volumen de sonido en absoluto, publicado por la columna. Los propios cabezales dinámicos tienen una baja eficiencia y convierten solo el 2-3% de la potencia de la señal eléctrica que se les suministra en vibraciones sonoras (afortunadamente, el volumen del sonido producido es suficiente para crear sonido). El valor indicado por el fabricante en el pasaporte del altavoz o del sistema en su conjunto solo indica que cuando se suministra una señal de la potencia especificada, el cabezal dinámico o el sistema de altavoz no fallará (debido al calentamiento crítico y al cortocircuito entre vueltas de el cable, “morder” el marco de la bobina, rotura del difusor, daños en las suspensiones flexibles del sistema, etc.).

Por tanto, la potencia de un sistema acústico es un parámetro técnico cuyo valor no está directamente relacionado con el volumen de la acústica, aunque sí algo relacionado con él. Los valores de potencia nominal de los cabezales dinámicos, la ruta del amplificador y el sistema de altavoces pueden ser diferentes. Están indicados, más bien, para orientación y emparejamiento óptimo entre los componentes. Por ejemplo, un amplificador de potencia significativamente menor o significativamente mayor puede dañar el altavoz en las posiciones máximas del control de volumen en ambos amplificadores: en el primero, debido al alto nivel de distorsión, en el segundo, debido al funcionamiento anormal del el altavoz.

La potencia se puede medir de diferentes maneras y bajo diferentes condiciones de prueba. Existen estándares generalmente aceptados para estas mediciones. Echemos un vistazo más de cerca a algunos de ellos, que se utilizan con mayor frecuencia en las características de los productos de las empresas occidentales:

RMS (Potencia sinusoidal máxima nominal— establecer la potencia sinusoidal máxima). La potencia se mide aplicando una onda sinusoidal de 1000 Hz hasta alcanzar un cierto nivel de distorsión armónica. Por lo general, en el pasaporte del producto está escrito así: 15 W (RMS). Este valor indica que el sistema de altavoces, cuando se suministra con una señal de 15 W, puede funcionar durante mucho tiempo sin daños mecánicos a los cabezales dinámicos. Para la acústica multimedia, se obtienen valores de potencia más altos en W (RMS) en comparación con los altavoces Hi-Fi debido a mediciones con una distorsión armónica muy alta, a menudo hasta el 10%. Con tal distorsión, es casi imposible escuchar el sonido debido a fuertes sibilancias y sobretonos en el cabezal dinámico y el cuerpo del altavoz.

PMPO(Potencia musical máxima Salida de potencia musical máxima). En este caso, la potencia se mide aplicando una onda sinusoidal de corta duración de menos de 1 segundo de duración y una frecuencia inferior a 250 Hz (normalmente 100 Hz). En este caso, no se tiene en cuenta el nivel de distorsiones no lineales. Por ejemplo, la potencia del altavoz es de 500 W (PMPO). Este hecho sugiere que el sistema de altavoces, después de reproducir una señal de baja frecuencia de corta duración, no sufrió ningún daño mecánico en los cabezales dinámicos. Las unidades de potencia en vatios (PMPO) se denominan popularmente "vatios chinos" debido a que los valores de potencia que utilizan esta técnica de medición alcanzan miles de vatios. Imagínese: los altavoces activos para una computadora consumen 10 VA de energía eléctrica de la red eléctrica de CA y al mismo tiempo desarrollan una potencia musical máxima de 1500 W (PMPO).

Junto con los occidentales, también existen estándares soviéticos para varios tipos de poder. Están regulados por GOST 16122-87 y GOST 23262-88, que todavía están vigentes en la actualidad. Estas normas definen conceptos como potencia nominal, ruido máximo, sinusoidal máxima, máxima a largo plazo y máxima a corto plazo. Algunos de ellos están indicados en el pasaporte del equipo soviético (y postsoviético). Naturalmente, estos estándares no se utilizan en la práctica mundial, por lo que no nos detendremos en ellos.

Sacamos conclusiones: el más importante en la práctica es el valor de potencia indicado en W (RMS) con valores de distorsión armónica (THD) del 1% o menos. Sin embargo, la comparación de productos incluso según este indicador es muy aproximada y puede no tener nada que ver con la realidad, porque el volumen del sonido se caracteriza por el nivel de presión sonora. Es por eso contenido de información del indicador “potencia del sistema de altavoces” cero.

Sensibilidad

La sensibilidad es uno de los parámetros indicados por el fabricante en las características de los sistemas de altavoces. El valor caracteriza la intensidad de la presión sonora desarrollada por el altavoz a una distancia de 1 metro cuando se suministra una señal con una frecuencia de 1000 Hz y una potencia de 1 W. La sensibilidad se mide en decibelios (dB) en relación con el umbral auditivo (el nivel de presión sonora cero es 2*10^-5 Pa). En ocasiones la denominación utilizada es el nivel de sensibilidad característico (SPL, Sound Pressure Level). En este caso, para abreviar, en la columna de unidades de medida se indica dB/W*m o dB/W^1/2*m. Es importante entender que la sensibilidad no es un coeficiente de proporcionalidad lineal entre el nivel de presión sonora, la potencia de la señal y la distancia a la fuente. Muchas empresas indican las características de sensibilidad de los controladores dinámicos medidas en condiciones no estándar.

La sensibilidad es una característica que es más importante al diseñar sus propios sistemas de altavoces. Si no comprende completamente lo que significa este parámetro, al elegir la acústica multimedia para una PC, no puede prestar especial atención a la sensibilidad (afortunadamente, no se indica a menudo).

respuesta frecuente

Respuesta amplitud-frecuencia (respuesta frecuente) en el caso general es un gráfico que muestra la diferencia en las amplitudes de las señales de salida y entrada en todo el rango de frecuencias reproducidas. La respuesta de frecuencia se mide aplicando una señal sinusoidal de amplitud constante cuando cambia su frecuencia. En el punto del gráfico donde la frecuencia es 1000 Hz, se acostumbra trazar el nivel de 0 dB en el eje vertical. La opción ideal es aquella en la que la respuesta de frecuencia está representada por una línea recta, pero en realidad tales características no existen en los sistemas acústicos. Al considerar el gráfico, es necesario prestar especial atención al grado de desnivel. Cuanto mayor sea el valor de desigualdad, mayor será la distorsión de frecuencia del timbre en el sonido.

Los fabricantes occidentales prefieren indicar el rango de frecuencias reproducidas, que es una "expresión" de información de la respuesta de frecuencia: solo se indican las frecuencias límite y las irregularidades. Digamos que dice: 50 Hz - 16 kHz (±3 dB). Esto significa que este sistema acústico tiene un sonido confiable en el rango de 50 Hz - 16 kHz, pero por debajo de 50 Hz y por encima de 15 kHz la irregularidad aumenta considerablemente, la respuesta de frecuencia tiene el llamado "bloqueo" (una fuerte disminución en las características ).

¿Qué quiere decir esto? Una disminución en el nivel de las bajas frecuencias implica una pérdida de riqueza y riqueza del sonido grave. El aumento en la región de baja frecuencia provoca una sensación de retumbar y zumbido en el altavoz. En los bloqueos de altas frecuencias, el sonido será apagado y poco claro. Las frecuencias altas indican la presencia de silbidos y silbidos irritantes y desagradables. En los altavoces multimedia, la magnitud de la desigualdad en la respuesta de frecuencia suele ser mayor que en la llamada acústica Hi-Fi. Todas las declaraciones publicitarias de los fabricantes sobre la respuesta de frecuencia de los altavoces del tipo 20 - 20.000 Hz (límite teórico de posibilidad) deben ser tratadas con bastante escepticismo. Al mismo tiempo, a menudo no se indican las irregularidades de la respuesta de frecuencia, que pueden alcanzar valores inimaginables.

Dado que los fabricantes de acústica multimedia a menudo "se olvidan" de indicar la desigualdad de la respuesta de frecuencia del sistema de altavoces, cuando se encuentra con un altavoz con una característica de 20 Hz - 20 000 Hz, es necesario mantener los ojos abiertos. Existe una alta probabilidad de comprar algo que ni siquiera proporciona una respuesta más o menos uniforme en la banda de frecuencia de 100 Hz - 10.000 Hz. Es imposible comparar el rango de frecuencias reproducidas con diferentes irregularidades.

Distorsión no lineal, distorsión armónica

Kg factor de distorsión armónica. Un sistema acústico es un dispositivo electroacústico complejo que tiene una característica de ganancia no lineal. Por lo tanto, la señal necesariamente tendrá una distorsión no lineal en la salida después de pasar por toda la ruta de audio. Uno de los más obvios y fáciles de medir es la distorsión armónica.

El coeficiente es una cantidad adimensional. Se indica como porcentaje o en decibeles. Fórmula de conversión: [dB] = 20 log ([%]/100). Cuanto mayor sea el valor de distorsión armónica, peor suele ser el sonido.

Los kg de altavoces dependen en gran medida de la potencia de la señal que se les suministra. Por lo tanto, es una estupidez sacar conclusiones indiscretas o comparar los altavoces solo por su coeficiente de distorsión armónica, sin recurrir a escuchar el equipo. Además, para las posiciones de trabajo del control de volumen (normalmente 30..50%), el valor no lo indican los fabricantes.

Resistencia eléctrica total, impedancia

El cabezal electrodinámico tiene una cierta resistencia a la corriente continua, dependiendo del grosor, longitud y material del cable de la bobina (esta resistencia también se llama resistiva o reactiva). Cuando se aplica una señal musical, que es corriente alterna, la resistencia del cabezal cambiará dependiendo de la frecuencia de la señal.

Impedancia(impedans) es la resistencia eléctrica total a la corriente alterna medida a una frecuencia de 1000 Hz. Normalmente, la impedancia de los sistemas de altavoces es de 4, 6 u 8 ohmios.

En general, el valor de la resistencia eléctrica total (impedancia) de un sistema acústico no le dirá al comprador nada relacionado con la calidad del sonido de un producto en particular. El fabricante indica este parámetro solo para tener en cuenta la resistencia al conectar el sistema de altavoces al amplificador. Si el valor de impedancia del altavoz es inferior al valor de carga recomendado del amplificador, el sonido puede distorsionarse o se activará la protección contra cortocircuitos; si es más alto, el sonido será mucho más bajo que con la resistencia recomendada.

Carcasa de altavoz, diseño acústico

Uno de los factores importantes que influyen en el sonido de un sistema acústico es el diseño acústico del cabezal dinámico radiante (altavoz). Al diseñar sistemas acústicos, el fabricante suele enfrentarse al problema de elegir un diseño acústico. Hay más de una docena de especies.

El diseño acústico se divide en acústicamente descargado y acústicamente cargado. El primero implica un diseño en el que la vibración del difusor está limitada únicamente por la rigidez de la suspensión. En el segundo caso, la oscilación del difusor está limitada, además de por la rigidez de la suspensión, por la elasticidad del aire y la resistencia acústica a la radiación. El diseño acústico también se divide en sistemas de simple y doble efecto. Un sistema de acción simple se caracteriza por la excitación del sonido que llega al oyente a través de un solo lado del difusor (la radiación del otro lado es neutralizada por el diseño acústico). El sistema de doble efecto implica utilizar ambas superficies del difusor para producir sonido.

Dado que el diseño acústico del altavoz prácticamente no tiene ningún efecto sobre los controladores dinámicos de alta y media frecuencia, hablaremos de las opciones más comunes para el diseño acústico de la caja de baja frecuencia.

Un esquema acústico llamado "caja cerrada" es de amplia aplicación. Se refiere a un diseño acústico cargado. Es una caja cerrada con un difusor de altavoz que se muestra en el panel frontal. Ventajas: buena respuesta de frecuencia y respuesta de impulso. Desventajas: baja eficiencia, necesidad de un amplificador potente, alto nivel de distorsión armónica.

Pero en lugar de tener que lidiar con las ondas sonoras provocadas por las vibraciones en la parte posterior del difusor, se pueden utilizar. La opción más común entre los sistemas de doble acción es el bass reflex. Es un tubo de cierta longitud y sección transversal montado en una carcasa. La longitud y la sección transversal del bass reflex se calculan de tal manera que a una determinada frecuencia se crean en él oscilaciones de ondas sonoras, en fase con las oscilaciones provocadas por la parte frontal del difusor.

Para los subwoofers, se utiliza ampliamente un circuito acústico comúnmente llamado “caja resonadora”. A diferencia del ejemplo anterior, el difusor del altavoz no está ubicado en el panel de la carcasa, sino en el interior, en el tabique. El altavoz en sí no participa directamente en la formación del espectro de bajas frecuencias. En cambio, el difusor sólo excita vibraciones sonoras de baja frecuencia, que luego aumentan muchas veces de volumen en el tubo bass reflex, que actúa como cámara de resonancia. La ventaja de estas soluciones de diseño es la alta eficiencia con pequeñas dimensiones del subwoofer. Las desventajas se manifiestan en el deterioro de las características de fase e impulso, el sonido se vuelve agotador.

La elección óptima serían unos altavoces de tamaño mediano con cuerpo de madera, fabricados en circuito cerrado o con bass reflex. Al elegir un subwoofer, no se debe prestar atención a su volumen (incluso los modelos económicos suelen tener suficiente reserva para este parámetro), sino a la reproducción confiable de todo el rango de bajas frecuencias. En términos de calidad de sonido, los altavoces con cuerpos delgados o tamaños muy pequeños son los más indeseables.

Imaginemos una persona interesada en la música, pero que nunca ha prestado atención a la calidad del sonido. Y así, después de haber oído hablar mucho de la tecnología Hi-Fi y High-End, decide comprobar por sí mismo qué es el “sonido real”. Por regla general, no tiene mucho dinero y es una lástima gastarlo en algo que aún no sabe. Nuestra prueba de parlantes de estantería será muy útil precisamente para esa persona, y es en este rango de precios donde puede encontrar parlantes que puedan demostrar una verdadera calidad de sonido Hi-Fi. Sí, tendrás que tener un pequeño margen para la profundidad de los graves. Pero, por otro lado, la acústica de las estanterías, por regla general, se reproduce mejor a volúmenes bajos que las de suelo, y será más fácil colocarlas en la habitación. Una docena de ponentes: una amplia elección. Estoy seguro de que entre ellos habrá ejemplares muy, muy dignos.

Criterios de evaluación

Estamos ante caballos de batalla clásicos y el enfoque de las pruebas es bastante tradicional. La respuesta de frecuencia y SOI nos mostrarán cuán impecable es el diseño del altavoz desde un punto de vista técnico. Junto con las características de diseño del modelo, esto constituirá una evaluación del diseño.
La escucha hará sus propios ajustes y revelará el carácter del sonido de los parlantes. Una buena profundidad de graves y una alta calidad rara vez se combinan en el formato de estantería, por lo que no seremos demasiado estrictos con este parámetro. Pero tener un registro superior limpio y uniforme es bastante posible para altavoces pequeños. La importancia de este parámetro es extremadamente importante para la presentación natural del material musical. El sonido de alta calidad a bajo volumen también es importante y es un indicador de una dinámica de altavoz suave y casi lineal. La fidelidad tímbrica le permitirá disfrutar de toda la belleza del sonido de cada instrumento individual. Después de todo, los instrumentos musicales se crean para disfrutar de su sonido y no para tratar de entender qué se está tocando exactamente. Todo esto se sumará a una calificación sólida. La última valoración es inversamente proporcional al precio: cuanto mayor sea el precio, menor será la valoración.

Energía Acústica 301

Sonido: 4
Construcción: 4
Precio: 4
Ventajas:
- Alto detalle
- Fidelidad tímbrica
Defectos:
- No hay suficiente aire

Al desarrollar la serie 300, los diseñadores lograron el minimalismo visual. Todos los pequeños detalles como tornillos y soportes de parrilla quedan excluidos de la apariencia. La pared frontal del altavoz está acabada con un revestimiento negro similar al caucho que combina con el color de los difusores del controlador. El acabado de los altavoces también es minimalista: barniz blanco o negro. El modelo 301 alberga un tweeter de cúpula de tela de 28 mm patentado y un tradicional y reconocido controlador de medios/graves con un cono hecho de aluminio curvado y fuertemente anodizado con un diámetro de 110 mm. Este altavoz es un legado lejano de los legendarios monitores AE1.

Acústica de estantería Acoustic Energy 301

Es curioso que la empresa haya decidido utilizar un puerto bass reflex ranurado situado en el panel frontal. Fue posible ahorrar el tamaño de la columna colocándola convenientemente cerca de la pared.

Sonido
La ausencia de cualquier color de sonido perceptible permite al hablante desplegarse e, incluso cuando toca con moderación, presentar composiciones musicales de una manera interesante. Los detalles más pequeños son claramente visibles y los timbres son muy cercanos a los naturales. Toda la escala de frecuencias está bien equilibrada tanto en nivel como en dinámica: el sonido es holístico.

La inteligibilidad del registro superior no es mala, pero falta un poco para un sonido abierto con suficiente aire. En composiciones complejas, la inteligibilidad del material musical disminuye. A volúmenes bajos el carácter del sonido permanece casi sin cambios.

Mediciones

La respuesta de frecuencia es muy suave. La disminución en la región de baja frecuencia es uniforme. El bajo es medio profundo. El THD es bastante bajo hasta el fondo y es prácticamente independiente del nivel de volumen. La impedancia es inestable.

Bowers y Wilkins 685

Sonido: 4

Construcción: 5

Precio: 5

Ventajas:

- Sonido espacioso

- Bajos rápidos

Defectos:

- Ligera simplificación de timbres.

El modelo representa la línea junior de Bowers & Wilkins. Al poseer un diseño moderno y lacónico, la línea heredó algunas tecnologías de los propios buques insignia. Por supuesto, esto sólo se aplica a soluciones económicas y efectivas como los tubos de tweeter Nautilus, los conos de Kevlar y un puerto bass reflex para pelota de golf. El tweeter de cúpula de aluminio está rodeado por un material especial que ayuda a lograr un sonido espacioso. El altavoz de medios/woofer utiliza una bala estática para suavizar la respuesta en el extremo superior de las frecuencias.

Altavoces de estantería Bowers & Wilkins 685

El cruce del modelo se minimiza tanto como sea posible: es de primer orden. El cuerpo del altavoz está acabado con una película y el panel frontal está cubierto con un material aterciopelado y agradable al tacto.

Sonido
El sonido del modelo es abierto y brillante. El detalle está a buen nivel. El bajo es recogido y rápido. La localización es clara. Impresionante rango dinámico.

Los timbres de los instrumentos se simplifican ligeramente en las frecuencias medias. En este caso, la región del registro superior está muy activa.

Agrega ligereza y amplitud al sonido. El modelo se caracteriza por una mayor emocionalidad y expresividad.

Mediciones

Hay irregularidades notables en la región de 2,5 kHz y 6-7 kHz, que desaparecen cuando se gira el altavoz 30°. Sin embargo, el equilibrio de frecuencias se desplaza ligeramente hacia la región de bajas frecuencias. El SOI es extremadamente bajo. La impedancia es extremadamente inestable.

Cantón Crono 503.2

Sonido: 4

Construcción: 5

Precio: 5

Ventajas:

- Limpiar mayúsculas

- Reproducción precisa de timbres.

Defectos:

- Los graves son débiles a volúmenes bajos.

Chrono 503.2 es un verdadero hablante de alemán: excelente mano de obra, control de calidad del 100% de cada copia, Made in Germany. A pesar del acabado brillante anunciado, el altavoz está cubierto con una película y solo el panel frontal tiene brillo. El tamaño del altavoz no es muy grande, pero logró acomodar unos impresionantes 180 mm. Por supuesto, está equipado con el tradicional difusor de aluminio Canton. La suspensión está realizada en forma de onda para lograr la carrera del pistón del difusor más lineal y larga. La cúpula del tweeter de 25 mm está fabricada con una aleación de aluminio y magnesio muy ligera pero duradera. Para mayor confiabilidad, está protegido por una rejilla de metal. Hay dos orificios roscados en la parte inferior para montarlo en un soporte o soporte.

Altavoces de estantería Canton Chrono 503.2

Sonido
El material musical está presentado con mucho cuidado. El equilibrio de frecuencias es casi perfecto. Los timbres de los instrumentos se transmiten con gran fiabilidad y no se pierden de vista los pequeños detalles. No hay mayor emotividad, pero gracias a un rango dinámico amplio y suave, los oradores logran transmitir con precisión la idea musical de la composición. El bajo está recogido, limpio, exactamente en su lugar. Sin embargo, no es muy profundo y a volúmenes bajos pierde aún más su posición. Al principio parece que hay demasiadas frecuencias altas, pero aparecen exactamente cuando realmente las necesitas y en las cantidades adecuadas. El registro superior es muy limpio, lo que sin duda apreciarán los fans de la música electrónica moderna.

Mediciones

La respuesta de frecuencia es suave, aunque depende en gran medida del ángulo de escucha: la directividad de los altavoces es relativamente estrecha. El THD es muy bajo y hay un buen margen dinámico en bajas frecuencias. La impedancia es inestable.

Carro Syntar 516

Sonido: 3

Construcción: 4

Precio: 4

Ventajas:

- Presentación emocional

- Localización clara

Defectos:

- Simplificación de timbres

El altavoz italiano está fabricado con el diseño más clásico con acabado enchapado. Antes de serrar las paredes de la carrocería, las losas de HDF se rematan por ambos lados con madera natural. Esto hace que el altavoz sea más duradero. El montaje y posterior procesamiento de la maleta se realiza manualmente por especialistas en Italia. Las muestras terminadas se prueban cuidadosamente para garantizar el cumplimiento de los parámetros acústicos requeridos. El tweeter del modelo Silversoft Neodium utiliza una membrana especial recubierta con polvo de aluminio, al igual que en los altavoces de primera línea de la compañía. Curiosamente, una parte importante de la gama media también está dedicada al tweeter, a partir de 1 kHz. La forma del difusor del altavoz de medios y graves, de doble curvatura, fue elegida por los diseñadores teniendo en cuenta específicamente la psicoacústica y tras meses de investigación.

Altavoces de estantería Chario Syntar 516

El puerto bass reflex termina en un simple orificio cortado asimétricamente en la parte inferior. Los pies de goma altos en la parte inferior de la carcasa permiten que el puerto funcione de manera bastante eficiente.

Sonido
El sonido de los altavoces es, por un lado, suave y pausado y, por otro, un registro superior muy claro y activo. La imagen del timbre está ligeramente borrosa, los detalles más pequeños están velados. Y, sin embargo, los oradores logran transmitir con bastante precisión y emoción el estado de ánimo de las composiciones musicales. Los graves son bastante profundos y ligeramente dominantes en el panorama sonoro general. Con una buena localización, la escena musical carece de claridad y transparencia. Esto es más notorio en composiciones complejas. A volúmenes bajos los graves se debilitan, pero el sonido sigue siendo bastante dinámico y emocional.

Mediciones

La mejor respuesta de frecuencia se observa en un ángulo de escucha de 30°. La irregularidad es relativamente buena, con una caída uniforme en las frecuencias bajas. SOI es bastante bueno hasta las frecuencias más bajas. La impedancia es relativamente estable.

DynaudioDM 2/7

Sonido: 5

Construcción: 5

Precio: 5

Ventajas:

- Fidelidad tímbrica

- Limpiar mayúsculas

Defectos:

- Rigor en la presentación

La línea DM es la acústica básica de la famosa empresa danesa Dynaudio. La columna está diseñada con un estilo completamente reconocible de esta empresa. El panel frontal gris está especialmente hecho más grueso para amortiguar eficazmente las resonancias del gabinete. El cuerpo en sí también está cuidadosamente sellado y acabado con chapa tradicional de alta calidad. El tweeter de marca está equipado con una cúpula de 28 mm de tejido impregnado con un compuesto especial. El difusor del altavoz de medios/woofer está fabricado con el ya probado polímero de silicato de magnesio. Las bobinas móviles del controlador están enrolladas sobre una base Kapton con alambre de aluminio liviano. Junto con potentes sistemas magnéticos, esto permite una dinámica y una sensibilidad notables.

Altavoces de estantería Dynaudio DM 2/7

Se presta especial atención a la linealidad máxima de la impedancia para minimizar la dependencia del altavoz del amplificador.

Sonido
La presentación del material musical por parte del ponente es relajada y natural. La excelente resolución tonal hace que el escenario sonoro sea muy creíble. La ubicación espacial de los instrumentos es claramente visible.

Los graves son firmes y bien desarrollados. El registro superior es claro y agradable al oído. El sonido es muy detallado y carece de coloración. A un volumen bajo, los altavoces suenan con la misma confianza que a un volumen alto.

Mediciones

La respuesta de frecuencia se alarga hasta formar una franja muy uniforme con una inclinación apenas perceptible hacia las altas frecuencias. El enfoque es amplio. El THD es bajo y estable. La impedancia es bastante estable. Resultados ejemplares.

Magnat cuántico 753

Sonido: 5

Construcción: 4

Precio: 4

Ventajas:

- Precisión tímbrica

- Escena musical limpia.

Defectos:

- Sonido ligeramente escaso

El altavoz de la línea Quantum 750 de precio medio de Magnat parece sólido. La pared frontal es gruesa (40 mm) para combatir radicalmente las resonancias del cuerpo. Un sólido podio de 30 mm de espesor también enfatiza la solidez de la estructura. Es curioso que el panel frontal y el podio estén pulidos hasta brillar, mientras que el resto de la superficie de la carcasa es mate. El tweeter F-max está equipado con una cúpula de doble compuesto textil y tiene un rango de frecuencia de funcionamiento ampliado. El difusor del altavoz de medios/graves está fabricado en cerámica/aluminio. La bobina móvil está bien ventilada. El diseño de la canasta del altavoz de aluminio está optimizado para un flujo de aire óptimo y resonancias reducidas.

Altavoces de estantería Magnat Quantum 753

El puerto bass reflex con una bocina grande se encuentra en la pared trasera. El crossover está optimizado para la fase y amplitud de la señal y está ensamblado a partir de elementos seleccionados de alta calidad.

Sonido
Los oradores tocan de manera emocional, dinámica y rápida. Al mismo tiempo, los timbres de los instrumentos se transmiten perfectamente y la escena musical no se ve oscurecida por sonidos extraños: son puros y profundos. La localización de la fuente de sonido es excelente. Los detalles también son de alto nivel.

El nivel de HF es suficiente para un sonido abierto con presencia de ligereza y, al mismo tiempo, el registro superior es muy limpio y discreto.

Bajo de profundidad media, recogido y rápido. Hay una pequeña falta de fisicalidad y densidad de presentación. A bajo volumen, el entusiasmo de los oradores se pierde, la emotividad se desvanece.

Mediciones

La desigualdad de la respuesta de frecuencia es mínima, pero el desequilibrio de frecuencia hacia las HF es obvio. El SOI varía dentro del 1% y depende notablemente del volumen, pero no se observan resonancias obvias. Buen margen SOI en bajas frecuencias. La impedancia es inestable.

Martin Logan Movimiento 15

Sonido: 4

Construcción: 4

Precio: 3

Ventajas:

- Entrega energética

- Bajos rápidos y ajustados

Defectos:

- Débil a bajos volúmenes

Los altavoces llaman la atención por su impresionante acabado natural y su atractiva rejilla de acero negro. La tapa de la carcasa está ligeramente inclinada hacia atrás. Hay otra sorpresa debajo de la parrilla: un tweeter de cinta (señal de un dispositivo caro). El panel frontal del altavoz está fabricado en aluminio anodizado negro. El difusor del altavoz de medios/woofer de largo alcance también está hecho de aluminio anodizado negro a juego con el panel. Los emisores se combinan mediante un crossover con una topología mejorada, ensamblados mediante condensadores de polipropileno y electrolitos de bajas pérdidas, así como inductores bobinados manualmente.

Altavoces de estantería Martin Logan Motion 15

El circuito proporciona protección térmica y actual. El puerto bass reflex se encuentra en la pared trasera. El cuerpo del altavoz se ensambla a partir de tableros de MDF de 19 mm de espesor.

Sonido
La peculiaridad de los parlantes es que no les gusta tocar a volumen bajo y medio. En este modo de funcionamiento, del rango de frecuencia sólo queda el rango medio y la dinámica se vuelve inexpresiva.

A medida que aumenta el volumen, aparecen unos graves rápidos y elásticos y unos agudos bastante detallados. Sin embargo, la clase media-baja sigue prevaleciendo. La presentación del material musical es mordaz. Al mismo tiempo, hay que rendir homenaje, no se sienten matices extraños, por el contrario, los sonidos posteriores a veces desaparecen incluso donde deberían estar.

El modelo tiende a simplificar un poco los timbres del instrumento. Al mismo tiempo, el tweeter de cinta es muy audible, lo que da un color delicado característico a la gama media-alta.

Mediciones

Se nota una respuesta de frecuencia desigual en la región de HF. La disminución de la sensibilidad hacia las bajas frecuencias es bastante marcada. El enfoque es amplio. El SOI presenta ligeras subidas en el rango medio, pero aún así se mantiene por debajo del 1%. La impedancia es relativamente estable.

MK sonido LCR 750

Sonido: 5

Construcción: 5

Precio: 4

Ventajas:

- Sonido enfocado

- Buena resolución tonal

Defectos:

- No ocultes las deficiencias de la grabación.

Todos los sistemas acústicos de la empresa estadounidense M&K Sound están fabricados en negro sin ningún adorno. Y la decoración principal de los productos es el cumplimiento de los más altos estándares de reproducción de sonido. La Serie 750 es un conjunto compacto de altavoces para crear un cine en casa. Y el altavoz más grande de la serie (sin contar el subwoofer) es el modelo 750 LCR. El hablante es bastante inusual, especialmente en nuestra prueba. En primer lugar, el diseño acústico cerrado reduce la respuesta de los graves. En segundo lugar, el uso de dos altavoces de medios/woofer a la vez amplía significativamente el rango dinámico del altavoz. En tercer lugar, al girar el panel del tweeter 4,7° lejos del oyente probablemente aumenta y/o ecualiza la dispersión de varias frecuencias. La cúpula del tweeter está fabricada en seda recubierta de polímero.

Altavoces de estantería MK Sound LCR 750

Los difusores de los altavoces son de polipropileno, con carga mineral. De particular interés es el crossover centrado en fase, que mejora significativamente casi todos los parámetros de los altavoces. La pared trasera tiene muchos orificios roscados para diferentes opciones de montaje de altavoces.

Sonido
Excelente control del material musical. El sonido es casi parecido al de un monitor, suave. Todos los instrumentos son claramente visibles: están claramente definidos tanto espacialmente como tímbriamente. Nada innecesario interfiere con el panorama musical general; todos los matices se escuchan claramente. Y como no hay color emocional, el sonido de los altavoces no es tan emocionante como el de muchos otros modelos y depende enteramente de la propia composición musical.

Mediciones

Las irregularidades en la respuesta de frecuencia de la columna son insignificantes. Una rotación de 30° da los mejores resultados. El THD es muy bajo y aumenta muy suavemente hacia las frecuencias bajas, superando el 5% sólo a volúmenes bajos. La impedancia es bastante estable. Resultados muy dignos.

PSB Imagina B

Sonido: 5

Construcción: 5

Precio: 3

Ventajas:

- Transmisión natural de timbres.

- Dinámica suave

Defectos:

- Área de HF limitada

La empresa canadiense PSB ofrece la línea Imagine desde hace varios años. Durante este tiempo, logró ganar el premio Red Dot por su diseño y muchas críticas positivas de varios expertos. El cuerpo de la columna es una intersección geométrica de varios cilindros elípticos. Todas las paredes son curvas. Y esto crea una sensación de solidez y fuerza de la estructura. El tweeter de 25 mm también parece sólido: una cúpula hecha de titanio duradero, la bobina enfriada por un fluido magnético y un potente imán de neodimio. El difusor del altavoz de medios/graves está fabricado de polipropileno con relleno cerámico de arcilla (mineral). El puerto bass reflex está ubicado en la parte trasera. La columna está acabada con chapa natural de alta calidad.

Altavoces de estantería PSB Imagine B

Sonido
El sonido es recogido y bien equilibrado en frecuencia. La excelente localización y la transmisión natural de los timbres hacen que la escena musical sea casi real y viva. La dinámica suave permite que los altavoces reproduzcan de forma natural y libre incluso a volúmenes bajos. La materia musical es pura. El rango de alta frecuencia es ligeramente limitado, por lo que la ligereza se pierde parcialmente y se convierte en intimidad.

Los oradores pueden pasar por alto los detalles más pequeños, pero al mismo tiempo mantienen la expresividad y la riqueza del sonido. Los graves, aunque no son profundos, están muy bien diseñados. Las frecuencias medias también son bastante buenas, ricas en timbre y bastante correctas.

Mediciones

Una respuesta de frecuencia muy plana medida a lo largo del eje acústico. No es deseable alejar los altavoces del oyente: comienzan a perder frecuencias agudas. SOI es estable y bajo hasta el límite de frecuencia inferior. La impedancia es estable.

Regá RS1

Sonido: 5

Construcción: 4

Precio: 4

Ventajas:

- Limpiar mayúsculas

- Amplio rango dinámico

Defectos:

- Ligera coloración del sonido.

La empresa inglesa Rega ha desarrollado y ofrece a sus clientes la única serie de altavoces RS. El objetivo de su creación es complementar armoniosamente otros equipos de sonido también desarrollados dentro de los muros de Rega. Sin embargo, los altavoces están disponibles para los compradores por separado de este equipo. El modelo RS1 es bastante compacto y, a juzgar por su peso, está fabricado en MDF fino. A pesar de esto, el rendimiento de los altavoces es de primera categoría, con un cuidado acabado enchapado y un diseño estricto. Los controladores están diseñados por ingenieros de Rega y ensamblados a mano en nuestras instalaciones. El tweeter de 19 mm presenta una cámara trasera con una forma especial para amortiguar mejor las ondas sonoras desde la parte posterior de la cúpula del tweeter. Altavoz de medios/graves con difusor de papel.

Altavoces de estantería Rega RS1

La suave respuesta de frecuencia del altavoz facilita su integración con un tweeter mediante un cruce simple con buen bloqueo de fase. El puerto bass reflex se encuentra en la pared trasera.

Sonido
Los altavoces reproducen los timbres con bastante precisión, pero debido a la ligera coloración, la escena musical se vuelve un poco menos transparente. Al registro superior le falta bastante, pero está muy limpio. Los detalles están presentes, pero ligeramente velados. El material musical se presenta de forma amplia y abierta.

Los graves son bastante precisos, pero a veces les falta peso. La localización de las fuentes de sonido es algo confusa.

El altavoz maneja algo peor la música compleja: la inteligibilidad del material sonoro disminuye. Sin embargo, a bajo volumen los altavoces suenan de forma muy convincente.

Mediciones

Las irregularidades en la respuesta de frecuencia en las frecuencias medias y altas forman el carácter especial del sonido de los altavoces. Los altavoces suenan mejor si se giran 30°. El SOI es inestable, pero bastante bajo, menos del 1%. La impedancia es extremadamente inestable.

Estantería de color triangular

Sonido: 5

Construcción: 4

Precio: 5

Ventajas:

- Abrir sonido en vivo.

- Reproducción precisa de timbres.

Defectos:

- Ligero exceso de graves

Los altavoces muy bonitos del fabricante francés Triangle están disponibles en tres colores de lacado: blanco, negro y rojo. La línea Color destaca entre todos los productos Triangle por su estilo brillante y alegre y se posiciona como la línea básica.

El modelo de estantería utiliza un tweeter con membrana de titanio y un altavoz de medios/woofer con un cono de papel. En general el altavoz es bastante interesante, su suspensión es ancha, ondulada y básicamente de tela. El difusor de papel está recubierto con un compuesto especial. La tapa antipolvo tiene forma de bala. El diseño del crossover utiliza desarrollos de la línea superior Magellan. El puerto bass reflex está ubicado en la pared trasera del altavoz.

Estantería acústica Triangle Color Bookshelf

Sonido
El sonido del modelo es muy vivo y natural. La fidelidad del timbre es muy alta. La presentación del material sonoro es natural y relajada.

La dinámica replica con sorprendente precisión una actuación en vivo. Los graves son profundos y bellamente definidos. A veces incluso parece que hay demasiado.

La materia musical es muy pura y extremadamente detallada. Ningún matiz escapa al campo de visión de los ponentes.

Hacen frente a composiciones de cualquier complejidad. La calidad del sonido no se pierde ni siquiera a volúmenes bajos.

Mediciones

El desequilibrio de la respuesta en frecuencia hacia las HF es evidente. Se trata como de costumbre: girando el aire acondicionado 30°. El SOI es bastante bajo, aunque en el rango medio es notablemente más alto, pero se mantiene dentro del 1%. El volumen alto provoca una distorsión ligeramente mayor en los graves superiores. La impedancia es inestable.

Wharfedale Jade 3

Sonido: 5

Construcción: 5

Precio: 4

Ventajas:

- Buen detalle

- Localización clara

Defectos:

- Dinámica ligeramente debilitada.

La empresa británica Wharfedale tradicionalmente no escatima esfuerzos ni materiales, ni siquiera en las partidas presupuestarias. Y el modelo Jade 3 lo confirma una vez más. En nuestra prueba, este es el altavoz de estantería más grande y pesado, y el único de 3 vías. La carrocería con paredes curvas es una característica de las gamas superiores de muchos otros fabricantes, pero no de Wharfedale. Tanto la forma de la carrocería como los mamparos adicionales hacen que la carrocería sea lo más inerte acústicamente posible, evitando una coloración no deseada del sonido. Las altas frecuencias son manejadas por un tweeter de cúpula de aluminio. En el límite de los 3 kHz se sustituye por un altavoz de medios con un difusor de compuesto de aluminio y celulosa. Y ya en la zona de los 350 Hz, la iniciativa la toma el woofer, equipado con un difusor tejido de una mezcla de carbono y fibra de vidrio. La combinación de estos materiales con una estructura trenzada acerca el difusor a un pistón ideal, eliminando los problemáticos fenómenos de resonancia inherentes a los difusores metálicos.

Altavoces de estantería Wharfedale Jade 3

Los altavoces funcionan a un volumen cerrado. El crossover del altavoz se optimizó en una computadora para lograr la máxima linealidad en la transmisión de fase de la señal.

Sonido
Los parlantes Wharfedale suenan tradicionalmente hermosos. Todos los instrumentos están claramente dispuestos espacialmente. El escenario musical es limpio y espacioso.

Los altavoces emiten los graves con cuidado, no con fuerza, como si temieran dañar el equilibrio de la imagen sonora general. Lo mismo puede decirse de las mayúsculas.

La suavidad de la presentación del material musical se combina de manera interesante y armoniosa con un excelente detalle sonoro. Además, los altavoces suenan muy bien a bajo volumen.

Mediciones

La respuesta de frecuencia del modelo es plana, pero a altas frecuencias se comporta de manera peculiar: una disminución y un fuerte aumento. El bajo es profundo. El SOI es casi perfectamente plano y extremadamente bajo. Headroom muy sólido para bajas frecuencias. La impedancia es bastante estable.

conclusiones

Cabe señalar que cada vez resulta menos interesante estudiar los resultados de las mediciones de los altavoces en nuestro laboratorio de pruebas. ¡Casi todos los modelos mostraron una respuesta de frecuencia notablemente plana y un THD muy bajo incluso en la región de los graves! Esto se explica por el hecho de que casi todas las empresas ya han adoptado herramientas de modelado por ordenador, con las que es posible hacer sonar cualquier cosa, algo que, por ejemplo, la empresa Boston Acoustics nos ha demostrado más de una vez. Incluso la forma de la carrocería ya no juega un papel tan importante, lo principal es calcular correctamente los elementos de amortiguación. Por lo tanto, las calificaciones de diseño de todos los modelos son buenas o excelentes.

Mención especial merecen dos modelos de nuestra prueba. Se trata de MK Sound LCR 750 y Dynaudio DM 2/7. Las empresas que los crearon se centraron inicialmente en desarrollar la acústica profesional y siguen esta línea incluso en sus líneas más jóvenes. El principio fundamental es la máxima precisión en la transmisión de material musical. Y sin adornos. Estos dos modelos cumplen plenamente este principio y, de hecho, representan una acústica de monitor de nivel profesional, con todas sus ventajas y desventajas. Puede que no a todos los oyentes les guste el sonido, o más precisamente, la neutralidad del sonido. Este es un producto para conocedores y conocedores de música especiales, o incluso para un estudio en casa. Ambos modelos son dignos del premio de simpatía.

Casi todas las empresas ya han adoptado herramientas de modelado por ordenador, con las que es posible hacer, tal vez, cualquier sonido.

Si hablamos de un sonido bonito y confortable, muchos de los altavoces de nuestra prueba afrontaron con éxito esta tarea. Transmisión precisa de timbres, localización precisa, graves precisos: todo esto es inherente a casi todos los altavoces probados. La única diferencia está en la naturaleza del sonido. Y aquí la elección resultó ser rica: en la prueba se puede encontrar un sonido denso y rico (PSB Imagine B), un sonido impresionantemente sofisticado (Wharfedale Jade 3) y una presentación del material ordenada y ordenada (Canton Chrono 503.2). ), y una imagen abierta y aireada (Rega RS1, B&W 685), e incluso una presión desafiantemente agresiva (Martin Logan Motion 15). Sin embargo, sobre todo me gustaría destacar las columnas francesas Triangle Color Bookshelf. Convierten casi cualquier material musical en una celebración del sonido. Los ponentes saben no perderse la idea principal de la obra y al mismo tiempo presentar el material de forma muy bella, vivaz y dinámica. Son muy agradables e interesantes de escuchar. El modelo Triangle Color Bookshelf se lleva el título de ganador de la prueba.

Incluso durante los períodos de crisis económica no se agota el flujo de verdaderos conocedores de la música, para quienes es importante no sólo escuchar, sino también escuchar sus composiciones favoritas tal como sonaron “en vivo”, desde el escenario. Por supuesto, hoy en día no es difícil satisfacer esa necesidad: ¡si tan solo hubiera dinero! Bueno, si las finanzas son escasas, pero aún quieres escuchar música de alta fidelidad, ¿qué debes hacer? Para ello, decidimos probar sistemas de altavoces de estantería que combinan con éxito la calidad de sonido Hi-Fi y un precio asequible correspondiente a la categoría de precio medio. Por supuesto, no se trata de una acústica "sofisticada", pero si comparamos la acústica de suelo con los altavoces de estantería según el criterio "precio/calidad", estos últimos incluso salen ganando. Lo único que quiero advertirles de antemano. Los monitores de estantería no siempre tienen la profundidad de graves ideal, pero esta deficiencia se compensa con creces con el excelente sonido de los altavoces a bajo volumen. Pero al final, ¿para quién escuchamos música: para nuestros vecinos o para nosotros mismos? Pues bien, elegir un altavoz adecuado entre los doce modelos probados será más fácil. ¡Así que piensa, compara, disfruta!

Criterios de evaluación

Dado que estamos hablando de una categoría establecida de monitores clásicos, las pruebas serán estándar. La respuesta amplitud-frecuencia y el coeficiente de distorsión no lineal mostrarán objetivamente hasta qué punto el diseño del monitor corresponde a los parámetros acústicos. Paralelamente se estudiarán las características de diseño de cada modelo, y se obtendrá una valoración total del diseño en su conjunto. Durante las pruebas, se examinará simultáneamente el carácter del sonido de cada sistema de altavoces. Como regla general, los formatos de estantería rara vez combinan una buena profundidad de graves y una alta calidad de reproducción, por lo que este indicador se mencionará durante las pruebas, pero sólo como referencia. Pero en cuanto a las características de reproducción del registro superior, que es sumamente importante para la presentación de material musical, aquí la prueba será bastante exhaustiva. La naturaleza del sonido a bajo volumen también se indicará por separado, lo que indica la dinámica suave (casi lineal) de los sistemas de altavoces. La autenticidad tímbrica de la escena musical no pasará desapercibida. En conjunto, todo esto conformará la calificación de sonido.

Energía Acústica 301

• Sonido: 4
• Construcción: 4
• Costo: 4

Ventajas:

• gran detalle
• precisión del timbre

Defectos:

• hay falta de aire

Al desarrollar la serie 300, los diseñadores británicos lograron encarnar un laconismo exquisito. Cubiertos con barniz blanco o negro, los altavoces parecen neutrales y estrictos. Las juntas de los paneles, como el resto de los elementos de la carrocería, están realizadas con delicadeza, sin adornos como sujetadores o tornillos que sobresalgan; en todos los aspectos, este modelo de estantería está fabricado en el estilo clásico de la acústica Hi-Fi "profesional". El panel frontal del Acoustic Energy 301, que está acabado con un revestimiento negro similar al caucho, alberga un tweeter de cúpula de tela patentado de 28 mm y un woofer patentado de 110 mm hecho de aluminio anodizado doblado. Por cierto, los legendarios monitores AE1, reconocidos por los expertos como estándar, alguna vez tuvieron exactamente este tipo de cabezal.

El orificio de salida del bass reflex ranurado también se encuentra en la parte inferior del panel frontal. Esta original solución de ingeniería tiene varias ventajas. En primer lugar, estos altavoces pueden colocarse prácticamente en cualquier lugar, incluso casi desplazarse a la pared sin temor a distorsionar el sonido, simplificando así la instalación de los altavoces. En segundo lugar, el bass reflex del panel frontal no distorsiona la respuesta de frecuencia en la región de los medios graves y, al mismo tiempo, permite una mejor adaptación de las frecuencias más bajas a los parámetros de la habitación. Y un detalle: el sólido volumen interno del altavoz (con una altura de 300 mm y un ancho de 185 mm, la profundidad del altavoz es de 250 mm) hecho de láminas masivas de MDF también garantiza un excelente sonido de graves. Con tales capacidades, este modelo de monitor de estante prácticamente no es inferior a sus "hermanos" de piso más caros, especialmente cuando se trabaja en habitaciones pequeñas.

Sonido

Y si hablamos de calidad de sonido, cabe destacar que no hay una coloración ni siquiera sutil en casi toda la gama. A pesar de que en los altavoces Acoustic Energy 301 se pueden escuchar claramente hasta los matices más pequeños de la música, los timbres son casi naturales. Esto indica que la escala de frecuencia del monitor está equilibrada tanto en nivel como en dinámica, y que estos altavoces producen un sonido consistente. A pesar de que el registro de graves se distingue muy claramente y el rango medio es perfectamente audible, en las frecuencias más altas no hay, no, y se cuela el más mínimo aumento, lo que se nota especialmente en material musical complejo, cuando su percepción es algo reducido. Esta imagen es típica tanto para volúmenes altos como bajos.

Mediciones

Con una respuesta amplitud-frecuencia plana en las frecuencias más altas, comienza a subir un poco. La disminución en la región de baja frecuencia es uniforme. Los graves son de gran calidad, de profundidad media. El THD es bastante bajo y prácticamente independiente del nivel de volumen. La impedancia es inestable.

Bowers y Wilkins 685

• Sonido: 3
• Construcción: 3
• Costo: 5

Ventajas:

• buen sonido
• diseño

Defectos:

• ligero cambio en los timbres
• ligera distorsión
• presencia de ruido

Este modelo de estantería del sistema de altavoces es un brillante representante de la línea junior de la empresa británica Bowers & Wilkins. El antiguo diseño de los altavoces incorpora las tecnologías de los buques insignia de este fabricante. Por supuesto, sólo estamos hablando de soluciones económicas, pero al mismo tiempo óptimas. En primer lugar, se trata de tubos cónicos Nautilus para el tweeter, difusores de Kevlar y un puerto bass reflex patentado con la superficie original de una pelota de golf. La cúpula del tweeter de aluminio de dos capas está aislada con un material especial con el que se consigue un sonido envolvente. En la dinámica de frecuencias medias y bajas, el retroceso en el límite superior se suaviza mediante una bala estática. El crossover responsable de la pureza del sonido es extremadamente simple. El cuerpo de los altavoces está cubierto con una película, pero el panel frontal agrada con un material aterciopelado y agradable al tacto.

Sonido

Este modelo se caracteriza por un sonido abierto y brillante con un buen nivel de detalle. Los graves son precisos y rápidos, pero podrían estar más concentrados, pero el ruido se hace sentir. Sin embargo, la localización del sonido es muy clara. El audiófilo no estará satisfecho con el bajo rango dinámico. En el rango de frecuencia media, los timbres de los instrumentos se simplifican enormemente y la región de alta frecuencia no se escucha tan bien como nos gustaría y no da la impresión de ligereza y amplitud.

Mediciones

En los rangos de 2,5 kHz y 6-7 kHz aparecen irregularidades que se pueden eliminar girando el altavoz 30°. Al mismo tiempo, el equilibrio de frecuencias se adentra un poco en el rango de bajas frecuencias. Caracterizado por un SOI extremadamente bajo. La impedancia es muy inestable.

Cantón Crono 503.2

• Sonido: 4
• Construcción: 5
• Costo: 5

Ventajas:

• limpias altas frecuencias
• meticulosa transmisión de timbres

Defectos:

• El rango de baja frecuencia es débil a volúmenes bajos

El modelo alemán Chrono 503.2 se caracteriza por una excelente reproducción del sonido y un control de calidad tradicionalmente alto. Aunque el fabricante indicó un acabado brillante, el cuerpo del altavoz está cubierto con una película y sólo el panel frontal es brillante. El altavoz relativamente compacto tiene un altavoz impresionante (diámetro de 180 mm) con un difusor de aluminio tradicional de esta empresa. Para garantizar la máxima carrera lineal y larga posible del pistón del difusor, la suspensión tiene forma de onda. El tweeter está equipado con una cúpula liviana de 25 mm hecha de una aleación duradera de aluminio y magnesio, que también está cubierta con una rejilla de metal para mayor confiabilidad. También se ha pensado en la movilidad de los altavoces: para poder montarlos sobre un soporte o soporte, en la parte inferior del altavoz hay dos orificios roscados.

Sonido

Los altavoces reproducen casi todos los géneros musicales con bastante claridad y con un equilibrio de frecuencias casi perfecto. Por tanto, no es de extrañar que los timbres de los instrumentos suenen prácticamente sin distorsiones, ni siquiera matices sutiles. Aunque no se espera una mayor emocionalidad con tales parámetros, el amplio y suave rango dinámico de los parlantes transmite de manera muy confiable la idea musical de cualquier género; en esto los parlantes pueden considerarse universales. Las frecuencias más bajas son recogidas y claramente distinguibles, pero los graves aún no son lo suficientemente profundos y, cuando se baja el volumen, comienzan a "desaparecer" apenas perceptiblemente. Cuando te familiarizas con los altavoces, tienes la impresión de que el rango del registro superior es demasiado grande, pero después de escuchar, te das cuenta de que las altas frecuencias aparecen en aquellos momentos en los que es necesario, y en cantidades suficientes, sin excesos. Vale la pena señalar que el registro superior de los parlantes es muy claro y los fanáticos de la música lo apreciarán.

Mediciones

Hablando de las buenas cualidades dinámicas de este modelo, cabe señalar que el sonido ideal depende en gran medida del ángulo desde el que se escucha: la directividad del monitor es bastante estrecha. El coeficiente de distorsión no lineal es pequeño y se nota un buen margen a bajas frecuencias. La impedancia es inestable.

Carro Syntar 516

• Sonido: 3
• Construcción: 4
• Costo: 4

Ventajas:

• presentación emotiva y brillante
• localización precisa

Defectos:

• simplificación de timbres

El estilo clásico del monitor italiano se distingue principalmente por su acabado enchapado en madera natural, tanto en el interior como en el exterior, lo que aumenta significativamente la durabilidad del altavoz. Todo el proceso de procesamiento de las piezas de la carrocería y su posterior montaje se realiza manualmente, lo que aumenta una vez más la impecable calidad. Luego, los productos terminados se prueban necesariamente; sin esto, los altavoces no salen a la venta. La membrana del tweeter (modelo Silversoft Neodium) está recubierta con polvo de aluminio plateado; la misma tecnología se utiliza en los monitores de la línea de marcas líderes. Vale la pena señalar que el tweeter también reproduce una parte importante del rango de frecuencia media (a partir de aproximadamente 1 kHz). La forma de doble curvatura del difusor del altavoz de medios/graves se seleccionó especialmente teniendo en cuenta las recomendaciones de la psicoacústica. El orificio asimétrico en la parte inferior de los altavoces es el puerto bass reflex. Para que funcione correctamente, se colocan patas de goma altas en la parte inferior del altavoz.

Sonido

Este sistema de altavoces se caracteriza por su lentitud y suavidad, complementadas con un registro superior activo y claro. Al mismo tiempo, la imagen tímbrica es algo borrosa, por lo que los matices sonoros quedan velados. A pesar de esto, los altavoces todavía reproducen composiciones musicales de diferentes géneros con bastante precisión y emoción. Los graves son tan profundos que incluso destacan en el panorama sonoro general. La localización del escenario sonoro es buena, pero carece de transparencia, lo que se nota especialmente al escuchar composiciones complejas. A medida que se baja el volumen, los graves comienzan a debilitarse, pero el sonido sigue siendo emocional y dinámico.

Mediciones

La respuesta óptima de amplitud-frecuencia se registró cuando el altavoz se giró 30°. El modelo se caracteriza por una irregularidad relativamente buena con una caída uniforme y suave hacia las frecuencias bajas. El coeficiente de distorsión no lineal es bastante uniforme, desde las frecuencias más altas hasta las más bajas. La impedancia es bastante estable.

DynaudioDM 2/7

• Sonido: 5
• Construcción: 5
• Costo: 5

Ventajas:

• autenticidad de los timbres
• altos limpios

Defectos:

• Severidad excesiva en la entrega de sonido.

En el grupo de monitores de estantería, la empresa danesa Dynaudio está representada por la línea DM. Como era de esperar, la compañía ha diseñado los altavoces con su estilo característico: un enorme panel frontal gris es ligeramente más grueso que las paredes laterales para amortiguar de manera más efectiva las resonancias no deseadas. Lo mismo se aplica a la carrocería en su conjunto: está delicadamente amortiguada y tiene un acabado impecable con un enchapado clásico. La cúpula de seda de 28 mm del tweeter de la marca está tratada con una impregnación especial, pero el cono del controlador de medios/graves está hecho de polímero de silicato de magnesio, que ha demostrado su eficacia en el mundo de la acústica. Las bobinas móviles están enrolladas en un marco Kapton con alambre de aluminio liviano y, cuando se combinan con un potente sistema magnético, producen una dinámica y sensibilidad excelentes. Los diseñadores de estos altavoces prestaron gran atención a maximizar la ecualización de impedancia para minimizar la dependencia del altavoz del amplificador.

Sonido

Los parlantes reproducen la música de forma libre y natural, y el hermoso sonido de los tonos transforma el escenario sonoro en uno natural, produciendo un sonido expresivo y equilibrado. De hecho, uno tiene la impresión de estar en un concierto “en vivo” y puede oír claramente dónde se encuentra cada instrumento. Las bajas frecuencias son tensas, enérgicas y distintas. El registro superior es refinado, limpio y expresivo. Todos los detalles están bien trabajados en el sonido y no hay coloración. También vale la pena señalar que los parlantes reproducen con la misma confianza tanto a volumen bajo como alto.

Mediciones

La respuesta amplitud-frecuencia es una línea plana con un cambio ligeramente perceptible en el rango de HF. El modelo se caracteriza por un enfoque amplio. El coeficiente de distorsión no lineal es estable y bajo, al igual que la impedancia. En total, excelentes resultados.

Magnat cuántico 753

• Sonido: 5
• Construcción: 4
• Costo: 4

Ventajas:

• tonos precisos
• escenario de sonido claro

Defectos:

Este monitor de estantería de la empresa alemana Magnat Audio-Produkte de la línea Quantum 750 es quizás uno de los altavoces más impresionantes que estamos analizando. Para minimizar la resonancia del gabinete, el panel frontal del altavoz está hecho de una placa de doble capa de 40 mm, el espesor del podio es de 30 mm. La legendaria solidez alemana se ve acentuada por la superficie mate austera y apagada de la caja, y sólo el podio con el panel frontal brilla juguetonamente con un cuidadoso pulido. El tweeter Fmax (por cierto, un desarrollo patentado de Magnat) tiene una cúpula hecha de un compuesto de doble tejido, lo que proporciona una banda de trabajo extendida. En cuanto al cono de medios/woofer, está fabricado en aluminio recubierto con partículas cerámicas. Este modelo también cuenta con una bobina móvil bien ventilada. La forma de la cesta del altavoz de aluminio también se ha pensado para que el flujo de aire pase libremente y se reduzcan las posibles resonancias. La gran salida bass reflex se encuentra en la pared trasera del monitor. El crossover, ensamblado a partir de elementos de alta calidad, está casi perfectamente adaptado a la fase y amplitud de la señal, por lo que la resolución de este modelo es mucho mayor que la media.

Sonido

El sonido del monitor se caracteriza por una interpretación emocional y dinámica con una excelente transmisión de todo el espectro de timbres instrumentales; la localización de las fuentes de sonido es simplemente excelente. El escenario sonoro es limpio, amplio y profundo, los detalles están trabajados al máximo y no se entrelazan, prácticamente no hay sonidos extraños. Las frecuencias altas se caracterizan por un sonido abierto con sensación de ligereza y, sin embargo, la gama alta es muy correcta y discreta. Los graves son claros y rápidos, con una profundidad media. En este rango hay bastante naturalidad debido a que la densidad del pienso “baja” un poco. A medida que baja el volumen, la emocionalidad de los hablantes disminuye un poco.

Mediciones

Con una desigualdad mínima en la respuesta de frecuencia, se nota un ligero desequilibrio de frecuencia hacia las altas frecuencias, lo que, sin embargo, es poco probable que afecte el equilibrio tonal; podemos decir que esto no está nada mal para los monitores económicos. Aunque la distorsión armónica total varía dentro del 1% dependiendo del volumen, no se nota ninguna resonancia. Cabe señalar que el margen SOI es bueno en bajas frecuencias. La impedancia es estable.

Martin Logan Movimiento 15

• Sonido: 4
• Construcción: 4
• Costo: 3

Ventajas:

• la presentación del material es vivaz y enérgica
• bajos apretados y rápidos

Defectos:

• funciona un poco a bajo volumen

El diseño de este monitor es agradable a la vista con un acabado de filigrana en la carcasa y una hermosa rejilla protectora de acero en el panel frontal. Y debajo está lo más destacado: un costoso tweeter de cinta de ultra alta resolución que le permite producir un sonido claro, preciso y dinámico. El cuerpo del altavoz está ensamblado a partir de tableros MDF de 19 mm y solo el panel frontal de aluminio del monitor está anodizado en negro, lo que le confiere solemnidad y severidad. El difusor del controlador de medios/graves de carrera larga está fabricado en el mismo esquema de color: la apariencia del altavoz es lacónica y estricta. En cuanto a los altavoces, su trabajo está coordinado por un crossover con características mejoradas: el fabricante logró este efecto mediante el uso de condensadores y electrolitos de polipropileno con un bajo coeficiente de pérdida. El puerto bass reflex está ubicado en el panel posterior del altavoz.

El fabricante ha proporcionado protección térmica y actual para el monitor.

Sonido

Estos parlantes tienen una peculiaridad: no les gusta trabajar a volúmenes medios y bajos; en tales casos, solo las frecuencias medias permanecen en el rango y la dinámica se vuelve aburrida y lenta. Pero a medida que aumenta el volumen, los graves elásticos y rápidos se “atraviesan” cada vez con más claridad y el rango superior se vuelve más claro. Y aunque el medio bajo sigue dominando y no cede, la música se presenta cada vez con más energía y con mayor nitidez. Hay que admitir que cuando los altavoces funcionan en cualquier modo de volumen, no se escuchan sonidos extraños. Además, a veces los sonidos posteriores desaparecen incluso donde podrían estar. Vale la pena señalar que, aunque este modelo de “altavoces de estante” simplifica los timbres de los instrumentos, un tweeter de cinta con mayor potencia de sonido ayuda a mejorar la situación y le da a la gama media-alta una representación particularmente delicada. Por lo tanto, a pesar de los pequeños errores de monitor enumerados, los amantes de la música aprecian el rendimiento de este altavoz.

Mediciones

En la región de alta frecuencia, la desigualdad en la respuesta amplitud-frecuencia es claramente visible y la sensibilidad hacia las bajas frecuencias cae bastante bruscamente. Los altavoces se caracterizan por una amplia directividad. Aunque el coeficiente de distorsión no lineal en la región de medios ha aumentado ligeramente, todavía permanece por debajo del 1%. La impedancia es relativamente estable.

MK sonido LCR 750

• Sonido: 5
• Construcción: 5
• Costo: 4

Ventajas:

• El sonido está enfocado, claro.
• buena transmisión de timbres

Defectos:

• Refleja sinceramente las deficiencias de la grabación en estudio.

El diseño lacónico de los altavoces de M&K Sound es fácilmente reconocible: un estricto color negro y la ausencia de la más mínima decoración. El fabricante cree que es mucho más importante centrarse en la calidad, en la que los estadounidenses han logrado excelentes resultados: hoy, entre los profesionales, estos sistemas acústicos se han ganado legítimamente la reputación de ser el estándar de control acústico. Esta característica favorecedora también corresponde a la serie 750, diseñada para cine en casa, en la que el monitor de estantería 750 LCR destaca por sus sólidas dimensiones. El altavoz es bastante original y destaca incluso entre los modelos que estamos considerando. Entre sus características principales se encuentran la carcasa cerrada, gracias a la cual se minimiza la salida de graves, así como la instalación de dos controladores a la vez: frecuencia media y baja, lo que aumenta significativamente el rango dinámico del monitor. Otro know-how del fabricante: un tweeter de seda de 25 mm instalado en un ángulo de 4,7° con respecto al plano frontal optimiza la dispersión de las distintas frecuencias.

Los difusores de polipropileno con carga mineral, en combinación con el crossover enfocado en fases instalado, mejoraron significativamente los parámetros acústicos del monitor. Para facilitar su uso, el panel posterior del altavoz tiene orificios roscados para una u otra opción de montaje del monitor.

Sonido

Con un sonido suave, los altavoces controlan perfectamente casi cualquier material musical. Casi todos los instrumentos son claramente audibles en el escenario sonoro, tanto en el timbre como en el espacio. No hay nada superfluo en el panorama musical general y todos los matices dinámicos se escuchan claramente. Y dado que el modelo 750 LCR no añade el más mínimo color emocional, a un oyente desprevenido este sonido puede parecer incluso algo seco. Sin embargo, así es como debería ser.

Mediciones

Las desviaciones en la respuesta de frecuencia del monitor son tan pequeñas que no se puede hablar de distorsión del equilibrio tonal. En este caso, se obtuvieron resultados óptimos cuando la columna se giró 30°. El SOI cada vez más pequeño aumenta muy suavemente hacia las frecuencias bajas y sólo a volúmenes bajos alcanza el 5%. La impedancia es estable. En general podemos afirmar un resultado bastante bueno.

PSB Imagina B

• Sonido: 5
• Construcción: 5
• Costo: 3

Ventajas:

• verdadera transmisión de timbres
• dinámica suave

Defectos:

• rango de alta frecuencia limitado

La base de por qué la empresa canadiense PSB vende con éxito la línea Imagine desde hace varios años fue el desarrollo del diseño original de los monitores, que permitió alcanzar los extraordinarios parámetros acústicos de estos altavoces. Y aunque la originalidad y elegancia de los altavoces fueron apreciadas por el prestigioso premio de diseño RedDot, fueron sus excelentes características técnicas las que se ganaron la simpatía de los amantes de la música de todo el mundo. Juzga por ti mismo. En la carcasa del altavoz, acabada con chapa natural, no encontrará ángulos rectos: las paredes curvas de los monitores de la línea se asemejan a la extraña intersección de varios cilindros a la vez, lo que da la impresión de "espacio". Sin embargo, al mismo tiempo, el diseño parece fuerte y sólido, y todas las curvas "funcionan" exclusivamente para lograr el sonido ideal, eliminando la aparición de ondas estacionarias y el nacimiento de resonancias internas. Sin embargo, los últimos avances técnicos incorporados a los altavoces PSB también contribuyen a conseguir este objetivo. Tomemos, por ejemplo, un tweeter de 25 mm. Su cúpula de titanio está equipada con una lente acústica y se enfría mediante un fluido magnético; la columna utiliza un potente imán de neodimio. Otra solución de ingeniería eficaz: el cono de polipropileno del altavoz de medios/woofer se complementa con un relleno de arcilla y cerámica, lo que mejora nuevamente la calidad del sonido. La salida bass reflex se encuentra en la pared trasera.

Sonido

Gracias a estas soluciones de diseño, los altavoces producen un sonido recogido y perfectamente equilibrado. Los monitores se caracterizan por una excelente localización y timbres naturales, por lo que el escenario sonoro se percibe casi como si estuviera vivo. Tenga en cuenta que incluso a volúmenes bajos los monitores reproducen con libertad y naturalidad. Es cierto que el rango de alta frecuencia es un poco limitado, por lo que la ligereza se resiente un poco. Hablando de detalles, cabe señalar que a veces los monitores pierden los más mínimos matices, pero incluso en tales casos se deleitan con la expresividad y riqueza de la música. Los graves no son muy profundos, pero sí bastante brillantes. Los medios también son buenos: el sonido es correcto y preciso.

Mediciones

Aunque la respuesta de frecuencia del monitor se desarrolla muy suavemente a lo largo del eje acústico, el oyente no debe girar los altavoces hacia un lado, de lo contrario las altas frecuencias comenzarán a desvanecerse. El coeficiente de distorsión no lineal en todo el rango es bajo y muestra estabilidad, hasta el límite de frecuencia inferior. La impedancia es estable.

Regá RS1

• Sonido: 5
• Construcción: 4
• Costo: 4

Ventajas:

• el registro superior es transparente, suena limpio y fácil
• amplio rango dinámico

Defectos:

• el sonido es un poco coloreado

La única serie de monitores de estantería RS fue desarrollada por la empresa británica Rega específicamente para complementar otros equipos de audio Hi-Fi producidos por el mismo fabricante. Por tanto, no es de extrañar que el modelo RS1 que probamos incorporara las soluciones premium más interesantes, sin dejar de ser bastante asequible en términos de precio. A pesar de la compacidad y el pequeño grosor de los paneles, los altavoces tienen un aspecto elegante y rico, principalmente gracias al cuidadoso acabado de la chapa y al estricto diseño clásico. Los drivers, diseñados y montados dentro de la propia empresa, se montan a mano, y aquí podemos hablar de la máxima calidad de los altavoces. Detrás del tweeter de 19 mm se encuentra una cámara cuya forma original contribuye a una amortiguación óptima de las ondas acústicas. El difusor de medios graves está fabricado en papel.

Gracias al funcionamiento suave de las frecuencias del altavoz, se puede integrar con un tweeter. Para hacer esto, necesita un crossover que tenga una buena sincronía de fase. Hay un puerto bass reflex en el panel trasero.

Sonido

Aunque el altavoz Rega RS1 transmite los matices tonales con bastante precisión, debido a la coloración apenas perceptible, el escenario sonoro pierde un poco de transparencia. De nuevo falta un poco el registro superior, aunque está completamente limpio. Todos los detalles se escuchan, pero también se esconden un poco. En general, el material reproducido se presenta de forma clara y amplia. Aunque los graves se reproducen con precisión, no siempre tienen el peso suficiente. Además, la localización del sonido en los altavoces RS1 es un poco borrosa. Pero en cuanto a la música sinfónica compleja, el monitor no se adapta tan bien y el material sonoro se vuelve más difícil de entender. Sin embargo, si escuchas música a bajo volumen, el altavoz la reproduce casi a la perfección.

Mediciones

En el rango de frecuencias medias y altas, debido a la desigualdad de la respuesta de frecuencia, los altavoces suenan ligeramente diferentes. Esto se puede corregir si se gira el altavoz 30°. Aunque el coeficiente de distorsión no lineal es inestable, este indicador prácticamente no afecta la calidad del sonido: es menos del uno por ciento. La impedancia es inestable.

Estantería de color triangular

• Sonido: 5
• Construcción: 4
• Costo: 5

Ventajas:

• sonido abierto en vivo
• transmisión clara de timbres

Defectos:

• algo de exceso de graves

Como es típico en los franceses, Triangle ha combinado la más alta calidad con gracia y elegancia en la producción de sistemas de altavoces. Esto lo confirma claramente la elegante línea Color, cuyos altavoces deleitan a los amantes de la música con un acabado lacado impecable. El comprador puede elegir entre monitores en colores rojo, blanco y negro. Hablando del altavoz de estantería Bookshelf, en primer lugar cabe destacar su tweeter con membrana de titanio y un cono de papel para los medios/woofer recubierto con un compuesto especial. La originalidad del altavoz se complementa con una tela y una amplia suspensión corrugada, así como una tapa antipolvo con forma de bala. El crossover utiliza tecnologías efectivas que alguna vez agradaron a la línea superior de Magellan; ahora la estantería también tiene este conocimiento. Agreguemos que la salida bass reflex se encuentra en el panel posterior del altavoz.

Sonido

El monitor produce un sonido muy vivo y natural con una precisión de timbre muy alta. La reproducción del material sonoro es relajada y natural.

El poder del sonido musical recrea una actuación en vivo con extraordinaria precisión. Los graves están bien formados y son agradablemente profundos. A veces parece que incluso hay demasiado. El sonido es muy claro y detallado: los más mínimos matices no escapan al oyente. Los altavoces de este modelo reproducen perfectamente composiciones de cualquier complejidad e incluso a volúmenes bajos la calidad del sonido no se deteriora.

Mediciones

El desequilibrio en la respuesta de frecuencia detectado en el rango de alta frecuencia se elimina tradicionalmente: basta con girar la columna 30°. El factor de distorsión no lineal es bastante bajo, pero en frecuencias medias se vuelve mayor, aunque no supera el 1%. A volúmenes altos, se nota la distorsión en los graves superiores. La impedancia es inestable.

Wharfedale Jade 3

• Sonido: 3
• Construcción: 3
• Costo: 4

Ventajas:

• buena atención al detalle

Defectos:

• la dinámica está un poco debilitada
• localización inexacta

Lo que distingue a la empresa británica Wharfedale es su meticuloso enfoque en la elaboración de las líneas presupuestarias. Por ejemplo, al modelo Jade 3, el único monitor de tres vías de nuestra prueba. Pero si otros fabricantes clasifican los monitores grandes y pesados ​​con paneles curvos como marcas superiores, los británicos eligieron esta forma para la estantería únicamente por razones pragmáticas: los mamparos auxiliares amortiguan las resonancias no deseadas dentro de la carcasa sellada y minimizan la coloración dañina del sonido. En el límite de los 3 kHz, el tweeter con cúpula de aluminio deja paso limpiamente al controlador de medios, cuyo difusor está hecho de un compuesto de aluminio y celulosa. Y ya en el rango de 350 Hz, la carga dinámica principal pasa al altavoz de baja frecuencia, que está equipado con un difusor tejido de tejido reforzado compuesto por hilos de carbono y fibra de vidrio. Es pertinente señalar aquí que esta combinación de materiales convierte el difusor en un pistón impecable, lo que elimina los fenómenos de resonancia no deseados característicos de los difusores metálicos. Agreguemos que los parlantes funcionan en un volumen sellado y la linealidad ideal de la señal de fase cruzada es el resultado de la optimización por computadora.

Sonido

Según la tradición corporativa establecida, todos los monitores Wharfedale suenan igual de bellos. En el espacio acústico, todos los instrumentos musicales están claramente colocados en sus lugares y el escenario sonoro es limpio y espacioso. Los altavoces producen los graves, así como el registro superior, con cuidado y no agresivamente, como si temieran alterar el equilibrio de la imagen sonora reproducida. Este modelo se caracteriza por una combinación de presentación suave de imágenes sonoras con detalles de sonido óptimos. Vale la pena señalar que el monitor se comporta muy bien incluso a volúmenes bajos.

Mediciones

La respuesta amplitud-frecuencia del altavoz es casi perfectamente plana, pero en el rango superior se comporta de manera inusual: después de una caída inesperada, inmediatamente se registra un fuerte aumento. El rango de graves es bastante profundo. El coeficiente de distorsión no lineal es satisfactorio: en todos los rangos es casi exclusivamente suave y lo más bajo posible. El rango de baja frecuencia muestra un margen sólido. La impedancia es bastante estable.

conclusiones

Comparando los resultados de las mediciones de altavoces en nuestro laboratorio de pruebas, llegamos a la conclusión de que comparar altavoces de estantería no es tan interesante como en el pasado. Todos los monitores probados mostraron características de amplitud-frecuencia casi similares, uniformes, con desviaciones menores que no afectaron la percepción, así como un coeficiente muy bajo de distorsión no lineal, que nuevamente no entró en la zona crítica ni siquiera en la región de los graves. No es de extrañar, porque prácticamente no quedan fabricantes de altavoces que no utilicen herramientas de modelado por ordenador en su trabajo, ¡y esto es garantía de alta calidad! Una vez más, no importa cuál sea la forma del cuerpo de los altavoces que probamos, no notamos ninguna distorsión grave, porque ahora cada fabricante tiene la capacidad de calcular correctamente los elementos de amortiguación. Como resultado, el diseño de todos los altavoces probados obtuvo una puntuación bastante alta.

Es cierto que todavía hay que destacar dos modelos: MK Sound LCR 750 y Dynaudio DM 2/7. Inicialmente, los fabricantes dirigieron estos desarrollos, al igual que sus líneas anteriores, al mercado de la acústica profesional, centrándose en la máxima precisión en la transmisión de material musical. Consiguieron su objetivo: los modelos mencionados son acústicas de estantería diseñadas a nivel profesional. Esto significa que estos altavoces suenan neutros e incluso parecen "secos", pero este es precisamente uno de los requisitos más importantes de los profesionales: ¡ni el más mínimo "adorno"!

Y si hablamos de un sonido bonito y confortable, observamos que la mayoría de los monitores probados cumplen perfectamente estos criterios. La mayoría de los altavoces probados tienen características tales como localización precisa del sonido, precisión en la transmisión de timbres y graves bien definidos: todo lo que tanto valoran los verdaderos amantes de la música. Según los resultados de las pruebas, vale la pena señalar las principales ventajas de los altavoces de estantería: sonido denso y rico de PSB Imagine B, presentación precisa del material de Canton Chrono 503.2, imagen abierta y aireada de Rega RS1, presión desafiantemente agresiva de MartinLogan Motion 15. Sin embargo, no hay ganadores. Por eso, le damos la palma de nuestra prueba a