Sám jsem na toto téma narazil už dávno, ale rozhodl jsem se na to přijít, když jsem začal vážně studovat akustická měření. Trochu jsem se hrabal na internetu, trochu si popovídal s přáteli a nakonec mě napadl tento článek, který doufám pomůže v našem nelehkém úkolu.

Impedance – jedná se o komplexní (impedanční) odpor dvousvorkové sítě pro harmonický signál, který má aktivní a reaktivní složku. Typická impedance reproduktorových systémů je 4, 6 nebo 8 ohmů. Impedance je také poměr komplexní amplitudy napětí harmonického signálu aplikovaného na dvousvorkovou síť ke komplexní amplitudě proudu protékajícího dvousvorkovou sítí.

Příklad impedance reproduktoru:

Na rozdíl od rezistoru, jehož elektrický odpor charakterizuje poměr napětí k proudu na něm, vede pokus o aplikaci termínu elektrický odpor na reaktivní prvky (induktor a kondenzátor) k tomu, že odpor ideálního induktoru má tendenci k nule. a odpor ideálního kondenzátoru má tendenci k nekonečnu.

Odpor správně popisuje vlastnosti cívky a kondenzátoru pouze při stejnosměrném proudu. V případě střídavého proudu jsou vlastnosti reaktivních prvků výrazně odlišné: napětí na induktoru a proud přes kondenzátor nejsou nulové. Toto chování již není popsáno odporem, protože odpor předpokládá konstantní, časově nezávislý poměr proudu a napětí, to znamená absenci fázových posunů proudu a napětí.

Bylo by vhodné mít nějakou charakteristiku pro reaktivní prvky, která by za jakýchkoliv podmínek vztahovala proud a napětí na nich jako odpor. Takovou charakteristiku lze zavést, vezmeme-li v úvahu vlastnosti reaktivních prvků pod harmonickými vlivy na ně. V tomto případě jsou proud a napětí ve vztahu k nějaké stabilní konstantě (v jistém smyslu podobnému odporu), která se nazývá elektrická impedance (nebo jednoduše impedance). Při zvažování impedance se používá komplexní reprezentace harmonických signálů, protože právě ta umožňuje současně brát v úvahu jak amplitudové, tak fázové charakteristiky signálů a systémů.

Obecně platí, že hodnota celkového elektrického odporu (impedance) akustického systému kupujícímu neřekne nic o kvalitě zvuku konkrétního produktu. Výrobce tento parametr uvádí pouze proto, aby byl zohledněn odpor při připojení reprosoustavy k zesilovači. Pokud je hodnota impedance reproduktoru nižší než doporučená hodnota zátěže zesilovače, zvuk může být zkreslený nebo bude fungovat ochrana proti zkratu; pokud je vyšší, bude zvuk mnohem tišší než s doporučeným odporem.

Pokud si akustický systém představíte jako čtyřsvorkovou síť, na jejíž vstupní svorky je připojen generátor signálu, tak v závislosti na frekvenci přiváděného signálu a složení vašeho filtru + emitoru se bude měnit impedance. Změna je nelineární a může být kapacitní v jednom frekvenčním rozsahu a induktivní v jiném. Čím složitější je filtr ve vašem reproduktorovém systému, tím více změny impedance.

Impedance reproduktorového systému závisí na frekvenci. Ale při použití zesilovače s proudovou zpětnou vazbou - ITUN (napěťově řízený zdroj proudu) nebo semi-ITUN (zesilovač, jako je například, je mezi lidmi široce známý M.F. 1), takový ukazatel, jako je samozřejmě závislost na frekvenci zmizí. Protože již neexistuje závislost na odporu na různých frekvencích, což znamená, že proud procházející cívkou se již tolik nemění. Funguje pouze v případě, že proud nepřekračuje určité hodnoty. Ale dodám, že ITUN a MF1 (semi-ITUN) nejsou totéž, protože ITUN má pouze proudovou zpětnou vazbu a MF1 má kombinovanou proudovou a napěťovou zpětnou vazbu. Proto může být MF1 nazýván "semi-ITUN", protože kombinuje kombinovanou zpětnou vazbu.

Rád bych vás upozornil na skutečnost, že ITUN má mírné zesílení při vysokých frekvencích, a je to dáno právě tím, že proud, který prochází cívkou HF reproduktoru, již „neselže“ a reproduktor hraje plynuleji. Přesně stejný efekt (zvýšení vysokých frekvencí) je přítomen v MF1 ze stejného důvodu, ale účinek na nízké frekvence je menší, takže M.F. 1 je univerzálnější, pokud jde o AC a komplexní zatížení, ve srovnání s čistým ITUN.

A v případě VUN (napěťově řízený zdroj napětí), což je drtivá většina zesilovačů, dokáže v momentě nízkého odporu vytvořit takový proud, že poškodí koncový stupeň kvůli nadproudu. V jiném případě, pokud je odpor příliš vysoký, pak dojde k poklesu v této části frekvenční odezvy, což spolu s vrcholem (který vzniká z nízkého odporu) způsobí velká zkreslení a několikrát.

Ještě jednou připomínka pro ty, kteří si chtějí vytvořit domácí reproduktory nebo něco upravit. Chcete-li získat uspokojivý výsledek, musíte mít minimálně po ruce komplexní pro tato měření a minimálně nějaké znalosti v elektrotechnice.

Závěr. Při vytváření, úpravách nebo úpravách reproduktorových soustav je třeba věnovat zvláštní pozornost impedance. Lze jej měřit pomocí počítače, jednoduchého připojovacího boxu a programu, jako je L spL ab, nebo jako při měření parametrů vozidla, ale v tomto případě je potřeba mít zkalibrovaný (20 - 20 000 Hz) milivoltmetr. A také pro jistotu použijte zesilovač s proudovou zpětnou vazbou - ITUN nebo semi-ITUN, což je milovaný a známý MF1 od Linkor.

Chtěl bych vám poděkovat DTS y, za pomoc při psaní článku a řešení některých nuancí. No a jako obvykle jsem připravil článek LDS , který byl speciálně napsán pro tento web webová stránka.

Ani v období hospodářské krize nevysychá proud opravdových hudebních fajnšmekrů, pro které je důležité nejen poslouchat, ale také slyšet své oblíbené skladby tak, jak zněly „naživo“ z pódia. Samozřejmě dnes není těžké takovou potřebu uspokojit – jen kdyby byly peníze! No, pokud jsou finance omezené, ale přesto chcete poslouchat hudbu Hi-Fi, co byste měli dělat? Za tímto účelem jsme se rozhodli otestovat regálové reproduktorové soustavy, které úspěšně kombinují Hi-Fi kvalitu zvuku a dostupnou cenu odpovídající průměrné cenové kategorii. Nejedná se samozřejmě o „sofistikovanou“ akustiku, ale pokud srovnáme stojací akustiku s regálovými reprosoustavami podle kritéria „cena/kvalita“, pak ta druhá vyjde dokonce na vrchol. Na jedinou věc vás chci předem upozornit. Policejní monitory nemají vždy ideální hloubku basů, ale tento nedostatek je více než kompenzován vynikajícím zvukem reproduktorů při nízké hlasitosti. Ale pro koho nakonec hudbu posloucháme – pro své sousedy, nebo pro sebe? Inu, výběr vhodného reproduktoru z dvanácti testovaných modelů bude jednodušší. Tak přemýšlejte, porovnávejte, užívejte si!

Kritéria pro hodnocení

Vzhledem k tomu, že se bavíme o zavedené kategorii klasických monitorů, bude testování standardní. Amplituda-frekvenční odezva a koeficient nelineárního zkreslení objektivně ukážou, do jaké míry odpovídá provedení monitoru akustickým parametrům. Současně budou studovány konstrukční vlastnosti každého modelu a bude získáno celkové posouzení návrhu jako celku. Během testování bude současně zkoumán zvukový charakter každého reproduktorového systému. Policové formáty zpravidla jen zřídka kombinují dobrou hloubku basů a vysokou kvalitu přehrávání, takže tento ukazatel bude při testování uveden, ale pouze jako referenční. Ale pokud jde o charakteristiku reprodukce horního rejstříku, která je pro prezentaci hudebního materiálu nesmírně důležitá, zde bude testování poměrně důkladné. Samostatně bude naznačen i charakter zvuku při nízkých hlasitostech, což svědčí o hladké (téměř lineární) dynamice reproduktorových soustav. Bez pozornosti nezůstane ani timbrální autenticita hudební scény. To vše dohromady bude tvořit hodnocení zvuku.

Akustická energie 301

• Zvuk: 4
• Konstrukce: 4
• Cena: 4

výhody:

• skvělý detail
• přesnost zabarvení

nedostatky:

• je nedostatek vzduchu

Při vývoji řady 300 se britským návrhářům podařilo ztělesnit vynikající lakonicismus. Reproduktory pokryté bílým nebo černým lakem vypadají neutrálně a přísně. Spoje panelů, stejně jako ostatní prvky karoserie, jsou vyrobeny jemně, bez jakýchkoli ozdůbek, jako jsou spojovací prvky nebo vyčnívající šrouby - ve všech ohledech je tento model regálu vyroben v klasickém stylu „profesionální“ Hi-Fi akustiky. Přední panel Acoustic Energy 301, který je zakončen černým pryžovým povlakem, obsahuje patentovaný 28mm výškový reproduktor s látkovou kupolou a patentovaný 110mm basový reproduktor vyrobený z ohýbaného eloxovaného hliníku. Mimochodem, legendární monitory AE1, uznávané odborníky jako standard, měly kdysi přesně tento typ hlavy.

Výstupní otvor štěrbinového bassreflexu je rovněž umístěn ve spodní části předního panelu. Toto originální technické řešení má několik výhod. Za prvé, tyto reproduktory mohou být umístěny téměř kdekoli, dokonce téměř přemístěny na stěnu, aniž by se museli obávat zkreslení zvuku - čímž se zjednoduší instalace reproduktorů. Za druhé, bassreflex na předním panelu nezkresluje frekvenční odezvu ve středobasové oblasti a zároveň umožňuje lepší sladění nejnižších frekvencí s parametry místnosti. A ještě tento detail: pevný vnitřní objem reproduktoru (s výškou 300 mm a šířkou 185 mm, hloubka reproduktoru je 250 mm) vyrobený z masivních MDF plechů navíc zajišťuje vynikající basový zvuk. S takovými možnostmi není tento policový model monitoru prakticky horší než jeho dražší „bratři na podlaze“, zejména při práci v malých místnostech.

Zvuk

A pokud se bavíme o kvalitě zvuku, je třeba podotknout, že téměř v celém rozsahu není ani jemné zabarvení. Navzdory tomu, že jsou na reproduktorech Acoustic Energy 301 zřetelně slyšet i ty nejmenší nuance hudby, jsou témbry téměř přirozené. To znamená, že frekvenční rozsah monitoru je vyvážený jak z hlediska úrovně, tak dynamiky, a tyto reproduktory produkují konzistentní zvuk. Navzdory tomu, že basový rejstřík je velmi jasně rozlišitelný a středový rozsah je perfektně slyšitelný, na nejvyšších frekvencích není žádný, žádný a vklouzne sebemenší stoupání, což je patrné zejména na složitém hudebním materiálu, kdy je jeho vnímání poněkud snížena. Tento obrázek je typický pro vysokou i nízkou hlasitost.

Měření

S plochou amplitudově-frekvenční odezvou na nejvyšších frekvencích to začíná trochu stoupat. Pokles v nízkofrekvenční oblasti je rovnoměrný. Basy jsou kvalitní, střední hloubky. THD je poměrně nízké a je prakticky nezávislé na úrovni hlasitosti. Impedance je nestabilní.

Bowers & Wilkins 685

• Zvuk: 3
• Konstrukce: 3
• Cena: 5

výhody:

• dobrý zvuk
• design

nedostatky:

• mírná změna zabarvení
• mírné zkreslení
• přítomnost hluku

Tento regálový model reprosoustavy je jasným představitelem juniorské řady britské společnosti Bowers & Wilkins. Ve starém designu reproduktorů jsou zakomponovány technologie vlajkových lodí tohoto výrobce. Samozřejmě se bavíme pouze o levných, ale zároveň optimálních řešeních. V prvé řadě jsou to kónické elektronky Nautilus pro výškový reproduktor, kevlarové difuzory a také proprietární bassreflexový port s originálním povrchem golfového míčku. Dvouvrstvá hliníková kopule výškového reproduktoru je izolována speciálním materiálem, s jehož pomocí bylo možné získat prostorový zvuk. V dynamice středních a nízkých frekvencí je zpětný ráz na horní hranici vyhlazován statickou střelou. Výhybka zodpovědná za čistotu zvuku je extrémně jednoduchá. Tělo reproduktorů je potaženo fólií, přední panel však potěší sametovým materiálem příjemným na dotek.

Zvuk

Tento model se vyznačuje otevřeným a jasným zvukem s dobrou úrovní detailů. Basy jsou přesné a rychlé, ale mohly by být koncentrovanější, ale hluk je cítit. Lokalizace zvuku je však velmi jasná. Audiofila nepotěší nízký dynamický rozsah. Ve středofrekvenčním rozsahu jsou témbry nástrojů značně zjednodušené a oblast vysokých frekvencí není slyšet tak dobře, jak bychom si přáli a nepůsobí dojmem vzdušnosti a prostornosti.

Měření

V rozsazích 2,5 kHz a 6-7 kHz se objevují nepravidelnosti, které lze eliminovat otočením reproduktoru o 30°. Frekvenční vyvážení přitom jde poněkud do nízkofrekvenčního rozsahu. Vyznačuje se extrémně nízkým SOI. Impedance je velmi nestabilní.

Kanton Chrono 503.2

• Zvuk: 4
• Konstrukce: 5
• Cena: 5

výhody:

• čisté vysoké frekvence
• pečlivý přenos témbrů

nedostatky:

• Nízký frekvenční rozsah je slabý při nízké hlasitosti

Německý model Chrono 503.2 se vyznačuje vynikající reprodukcí zvuku a tradičně kvalitním ovládáním. Přestože výrobce uváděl lesklou povrchovou úpravu, tělo reproduktoru je potaženo fólií, lesklý je pouze přední panel. Poměrně kompaktní reproduktor má efektní reproduktor (průměr 180 mm) s pro tuto společnost tradičním hliníkovým difuzorem. Pro zajištění maximálně možného lineárního a dlouhého zdvihu pístu difuzoru je zavěšení vyrobeno ve tvaru vlny. Výškový reproduktor je vybaven lehkou 25mm kopulí vyrobenou z odolné slitiny hliníku a hořčíku, která je navíc pro spolehlivost pokryta kovovou mřížkou. Promyšlená byla i mobilita reproduktorů: aby mohly být namontovány na stojan nebo držák, jsou ve spodní části reproduktoru dva otvory se závitem.

Zvuk

Reproduktory reprodukují téměř všechny hudební žánry zcela zřetelně, s téměř dokonalým frekvenčním vyvážením. Není proto divu, že témbry nástrojů znějí prakticky bez zkreslení, dokonce i jemných nuancí. Přestože se u takových parametrů neočekává zvýšená emocionalita, široký a plynulý dynamický rozsah reproduktorů velmi spolehlivě zprostředkuje hudební myšlenku jakéhokoli žánru – v tomto lze reproduktory považovat za univerzální. Spodní frekvence jsou shromážděné a jasně rozlišitelné, ale basy stále nejsou dostatečně hluboké a při snížení hlasitosti začnou sotva znatelně „odcházet“. Při seznamování s reproduktory máte dojem, že rozsah horního rejstříku je příliš velký, ale po poslechu chápete, že vysoké frekvence se objevují v těch chvílích, kdy je to nutné, a v dostatečném množství, bez excesů. Za zmínku stojí, že horní rejstřík reproduktorů je křišťálově čistý a hudební fanoušci to ocení.

Měření

Když už mluvíme o dobrých dynamických vlastnostech tohoto modelu, je třeba poznamenat, že ideální zvuk do značné míry závisí na úhlu, pod kterým posloucháte: směrovost monitoru je poměrně úzká. Koeficient nelineárního zkreslení je malý a při nízkých frekvencích je patrná dobrá rezerva. Impedance je nestabilní.

Chario Syntar 516

• Zvuk: 3
• Konstrukce: 4
• Cena: 4

výhody:

• emotivní a jasná prezentace
• přesnou lokalizaci

nedostatky:

• zjednodušení zabarvení

Klasický styl italského monitoru se vyznačuje především povrchovou úpravou přírodní dřevěnou dýhou - uvnitř i vně, což výrazně zvyšuje odolnost reproduktoru. Celý proces zpracování dílů karoserie a jejich další montáž se provádí ručně, což opět zvyšuje bezvadnou kvalitu. Poté jsou hotové výrobky nutně testovány - bez toho se reproduktory neprodávají. Membrána výškového reproduktoru (model Silversoft Neodium) je potažena stříbrným hliníkovým práškem - stejná technologie je použita u monitorů přední značkové řady. Za zmínku stojí, že i výškový reproduktor reprodukuje významnou část středofrekvenčního rozsahu (přibližně od 1 kHz). Dvojitě zakřivený tvar středo/basového reproduktorového difuzoru byl speciálně vybrán s ohledem na doporučení psychoakustiky. Asymetrický otvor ve spodní části reproduktorů je bassreflexový port. Aby správně fungoval, jsou na spodní straně reproduktoru připevněny vysoké gumové nožičky.

Zvuk

Tato reprosoustava se vyznačuje jak pomalostí, tak měkkostí, doplněnou o aktivní a přehledný horní rejstřík. Zároveň je zabarvení obrazu poněkud rozmazané, a proto jsou zvukové nuance zastřeny. Navzdory tomu reproduktory stále poměrně přesně a emotivně reprodukují hudební skladby různých žánrů. Basy jsou tak hluboké, že vyniknou i v celkovém zvukovém obrazu. Lokalizace zvukové scény je dobrá, ale postrádá průhlednost, což je znát zejména při poslechu složitých skladeb. Se snížením hlasitosti začnou basy slábnout, ale zvuk zůstává emotivní a dynamický.

Měření

Optimální amplitudově-frekvenční odezva byla zaznamenána při otočení reproduktoru o 30°. Model se vyznačuje poměrně dobrými nerovnostmi s rovnoměrným a plynulým odvalováním do nízkých frekvencí. Koeficient nelineárního zkreslení je celkem rovnoměrný – od nejvyšších po nejnižší frekvence. Impedance je celkem stabilní.

Dynaudio DM 2/7

• Zvuk: 5
• Konstrukce: 5
• Cena: 5

výhody:

• pravost témbrů
• čisté výšky

nedostatky:

• nadměrná závažnost v podání zvuku

Ve skupině regálových monitorů je dánská společnost Dynaudio zastoupena řadou DM. Jak byste očekávali, společnost navrhla reproduktory ve svém charakteristickém stylu: masivní přední šedý panel je o něco silnější než boční stěny, aby účinněji tlumil nežádoucí rezonance. Totéž platí pro tělo jako celek: je jemně tlumené a bezvadně zakončené klasickou dýhou. 28mm hedvábná kupole značkového výškového reproduktoru je ošetřena speciální impregnací, ale kužel středobasového/basového měniče je vyroben z hořečnatého silikátového polymeru, který se ve světě akustiky dobře osvědčil. Kmitací cívky jsou navinuty na kaptonovém rámu s lehkým hliníkovým drátem a ve spojení s výkonným magnetickým systémem produkují vynikající dynamiku a citlivost. Konstruktéři těchto reproduktorů věnovali velkou pozornost maximalizaci vyrovnání impedance, aby byla minimalizována závislost reproduktoru na zesilovači.

Zvuk

Reproduktory reprodukují hudbu svobodně a přirozeně a nádherný zvuk tónů proměňuje zvukovou scénu v přirozenou a vytváří expresivní a vyvážený zvuk. Opravdu máte dojem, že jste na „živém“ koncertu a jasně slyšíte, kde se který nástroj nachází. Nízké frekvence jsou pevné, energické a výrazné. Horní rejstřík je rafinovaný, čistý a výrazný. Všechny detaily jsou ve zvuku dobře propracované a nedochází k žádnému zabarvení. Za zmínku také stojí, že reproduktory hrají stejně jistě při nízké i vysoké hlasitosti.

Měření

Amplitudo-frekvenční odezva je plochá s mírně znatelným posunem do HF oblasti. Model se vyznačuje širokým zaměřením. Koeficient nelineárního zkreslení je stabilní a nízký, stejně jako impedance. Celkově - vynikající výsledky.

Magnat Quantum 753

• Zvuk: 5
• Konstrukce: 4
• Cena: 4

výhody:

• přesné tóny
• čistá zvuková scéna

nedostatky:

Tento regálový monitor německé společnosti Magnat Audio-Produkte z řady Quantum 750 je možná jedním z nejpůsobivějších z recenzovaných reproduktorů. Pro minimalizaci rezonance kabinetu je přední panel reproduktoru vyroben z dvouvrstvého 40mm plechu, tloušťka pódia je 30mm. Legendární německou solidnost podtrhuje tlumený strohý matný povrch skříně a pečlivým leštěním hravě jiskří jen pódium s předním panelem. Výškový reproduktor Fmax (mimochodem proprietární vývoj Magnat) má kopuli vyrobenou z dvojité tkaniny, která poskytuje prodloužený pracovní pás. Co se týče středobasového/wooferového kuželu, je vyroben z hliníku potaženého keramickými částicemi. Tento model má také dobře odvětrávanou kmitací cívku. Tvar hliníkového koše reproduktoru byl také promyšlen tak, aby proudění vzduchu volně procházelo a omezovalo případné rezonance. Velký bassreflexový výstup je umístěn na zadní stěně monitoru. Výhybka sestavená z vysoce kvalitních prvků je téměř dokonale vyladěna na fázi a amplitudu signálu, díky čemuž je rozlišení tohoto modelu mnohem vyšší než průměr.

Zvuk

Zvuk monitoru se vyznačuje emotivní a dynamickou hrou s výborným přenosem celého spektra instrumentálních témbrů – lokalizace zdrojů zvuku je prostě výborná. Zvuková scéna je čistá, rozsáhlá a hluboká, detaily jsou propracovány na maximum a neproplétají se, prakticky neexistují žádné cizí zvuky. Vysoké frekvence se vyznačují otevřeným zvukem s pocitem vzdušnosti a přesto je horní rozsah velmi korektní a nevtíravý. Basy jsou čisté a rychlé, se střední hloubkou. V tomto rozsahu je dostatek přirozenosti díky tomu, že hustota krmiva trochu „klesne“. Se snižováním hlasitosti poněkud klesá emocionalita reproduktorů.

Měření

Při minimální nerovnoměrnosti frekvenční charakteristiky je patrná mírná frekvenční nevyváženost směrem k vysokým frekvencím, která však pravděpodobně nebude mít vliv na tonální vyváženost – dá se říci, že to není na budgetové monitory vůbec špatné. Přestože se celkové harmonické zkreslení pohybuje v rozmezí 1 % v závislosti na hlasitosti, není zde patrná rezonance. Je třeba poznamenat, že marže SOI je dobrá při nízkých frekvencích. Impedance je stabilní.

Pohyb Martina Logana 15

• Zvuk: 4
• Konstrukce: 4
• Cena: 3

výhody:

• prezentace materiálu je živá a energická
• pevné a rychlé basy

nedostatky:

• funguje trochu při nízké hlasitosti

Design tohoto monitoru lahodí oku filigránovou úpravou pouzdra a krásnou ochrannou ocelovou mřížkou na předním panelu. A pod ním je vrchol - drahý páskový výškový reproduktor s ultra vysokým rozlišením, který vám umožňuje produkovat čistý, přesný a dynamický zvuk. Tělo reproduktoru je sestaveno z 19mm MDF desek a pouze hliníkový přední panel monitoru je černě eloxovaný, což mu dodává vážnost a přísnost. Difuzor středobasového/basového měniče s dlouhým zdvihem je vyroben ve stejném barevném provedení - vzhled reproduktoru je lakonický a přísný. Pokud jde o reproduktory, jejich práci koordinuje výhybka s vylepšenými charakteristikami - výrobce tohoto efektu dosáhl použitím polypropylenových kondenzátorů a elektrolytů s nízkým ztrátovým koeficientem. Bassreflexový port je umístěn na zadním panelu reproduktoru.

Výrobce monitoru zajistil tepelnou a proudovou ochranu.

Zvuk

Tyto reproduktory mají jednu zvláštnost: neradi pracují na střední a nízké hlasitosti - v takových případech zůstávají v rozsahu pouze střední frekvence a dynamika se stává nudnou a pomalou. Ale jak se zvyšuje hlasitost, elastické a rychlé basy „prořezávají“ stále zřetelněji a horní pásmo je jasnější. A přestože spodní střed nadále dominuje a neustupuje, hudba je podána stále energičtěji a ostřeji. Je třeba přiznat, že když reproduktory pracují v jakémkoli režimu hlasitosti, nejsou slyšet žádné cizí zvuky. Navíc dozvuky někdy zmizí i tam, kde by mohly být. Stojí za zmínku, že i když tento model „policových reproduktorů“ zjednodušuje tóny nástrojů, páskový výškový reproduktor se zvýšeným zvukovým výstupem situaci napomáhá a dodává střednímu hornímu rozsahu obzvláště jemné zobrazení. Milovníci hudby proto i přes drobné vyjmenované chyby monitoru oceňují výkon tohoto reproduktoru.

Měření

Ve vysokofrekvenční oblasti je jasně patrná nerovnoměrnost amplitudově-frekvenční odezvy a citlivost vůči nízkým frekvencím poměrně prudce klesá. Reproduktory se vyznačují širokou směrovostí. I když se koeficient nelineárního zkreslení v oblasti středního pásma mírně zvýšil, stále zůstává pod 1 %. Impedance je relativně stabilní.

MK Sound LCR 750

• Zvuk: 5
• Konstrukce: 5
• Cena: 4

výhody:

• zvuk je soustředěný, čistý
• dobrý přenos témbrů

nedostatky:

• pravdivě odrážejí nedostatky studiového nahrávání

Lakonický design reproduktorů od M&K Sound je snadno rozpoznatelný: přísná černá barva a absence byť jen náznaku sebemenší ozdoby. Výrobce se domnívá, že mnohem důležitější je zaměřit se na kvalitu, ve které Američané dosáhli vynikajících výsledků – dnes mezi profesionály tyto akustické systémy právem získaly pověst etalonu akustiky ovládání. Této lichotivé vlastnosti odpovídá i řada 750 určená pro domácí kina, ve které regálový monitor 750 LCR vyniká svými solidními rozměry. Reproduktor je vcelku originální a vyčnívá i mezi modely, které zvažujeme. Mezi jeho hlavní vlastnosti patří uzavřené pouzdro, díky kterému je minimalizován basový výstup, a také instalace dvou měničů najednou - středofrekvenčního a nízkofrekvenčního, což výrazně zvyšuje dynamický rozsah monitoru. Další know-how výrobce - 25mm hedvábný výškový reproduktor instalovaný pod úhlem 4,7° k přední rovině optimalizuje rozptyl různých frekvencí.

Polypropylenové difuzory s minerálním plnivem v kombinaci s instalovaným fázově zaměřeným crossoverem výrazně zlepšily akustické parametry monitoru. Pro snadné použití má zadní panel reproduktoru závitové otvory pro jednu nebo druhou možnost montáže monitoru.

Zvuk

Díky plynulému zvuku reproduktory dokonale ovládají téměř jakýkoli hudební materiál. Téměř všechny nástroje jsou na zvukové scéně dobře slyšitelné, a to jak v témbru, tak v prostoru. V celkovém hudebním obrazu není nic zbytečného a všechny dynamické odstíny jsou slyšet jasně. A jelikož model 750 LCR nepřidává sebemenší emocionální zabarvení, může nepřipravenému posluchači tento zvuk připadat i poněkud suchý. Nicméně, tak to má být.

Měření

Odchylky frekvenční charakteristiky monitoru jsou tak malé, že o nějakém zkreslení tónové rovnováhy nemůže být ani řeč. V tomto případě byly optimální výsledky získány při otočení kolony o 30°. Mizející malá SOI se velmi plynule zvyšuje směrem k nízkým frekvencím a pouze při nízkých objemech dosahuje 5 %. Impedance je stabilní. Celkově můžeme konstatovat celkem dobrý výsledek.

PSB Imagine B

• Zvuk: 5
• Konstrukce: 5
• Cena: 3

výhody:

• skutečný přenos témbrů
• plynulá dynamika

nedostatky:

• omezený vysokofrekvenční rozsah

Základem, proč kanadská společnost PSB již několik let úspěšně prodává řadu Imagine, byl originální konstrukční vývoj monitorů, který umožnil dosáhnout mimořádných akustických parametrů těchto reproduktorů. A přestože originalitu a eleganci reproduktorů ocenila prestižní designová cena RedDot, byly to právě vynikající technické vlastnosti, které si získaly sympatie milovníků hudby po celém světě. Posuďte sami. V pouzdře reproduktoru, zakončeném přírodní dýhou, nenajdete pravé úhly - zakřivené stěny monitorů linky připomínají bizarní průnik několika válců najednou, což působí „kosmickým dojmem“. Design však zároveň vypadá silně a pevně a všechny ohyby „fungují“ výhradně pro dosažení ideálního zvuku, eliminují výskyt stojatých vln a zrod vnitřních rezonancí. K dosažení tohoto cíle však přispívá i nejnovější technický vývoj vtělený do reproduktorů PSB. Vezměme si například 25mm výškový reproduktor. Jeho titanová kupole je vybavena akustickou čočkou a je chlazena magnetickou kapalinou, sloup využívá silný neodymový magnet. Další efektivní technické řešení: polypropylenový kužel středobasového/wooferového reproduktoru je doplněn jíl-keramickou výplní, která opět zlepšuje kvalitu zvuku. Bassreflexový výstup je umístěn na zadní stěně.

Zvuk

Díky takovým konstrukčním řešením produkují reproduktory shromážděný a dokonale vyvážený zvuk. Monitory se vyznačují výbornou lokalizací a přirozenými témbry, takže zvuková scéna je vnímána téměř jako živá. Pamatujte, že i při nízké hlasitosti hrají monitory volně a přirozeně. Pravda, vysokofrekvenční rozsah je trochu omezený, a proto trochu trpí vzdušnost. Když už jsme u detailů, je třeba poznamenat, že někdy monitory ztrácejí ty nejmenší nuance, ale i v takových případech potěší výrazností a bohatostí hudby. Basy nejsou moc hluboké, ale docela jasné. Dobrý je i střední rozsah – zvuk je správný a přesný.

Měření

Frekvenční odezva monitoru sice probíhá velmi plynule podél akustické osy, přesto by posluchač neměl natáčet reproduktory do strany, jinak vysoké frekvence začnou slábnout. Koeficient nelineárního zkreslení v celém rozsahu je nízký a vykazuje stabilitu - až po spodní frekvenční limit. Impedance je stabilní.

Rega RS1

• Zvuk: 5
• Konstrukce: 4
• Cena: 4

výhody:

• horní rejstřík je průhledný, zní čistě a jednoduše
• široký dynamický rozsah

nedostatky:

• zvuk je trochu barevný

Jediná série regálových monitorů RS byla vyvinuta britskou společností Rega speciálně pro doplnění dalších Hi-Fi audio zařízení stejného výrobce. Není proto divu, že námi testovaný model RS1 obsahoval nejzajímavější prémiová řešení a přitom zůstal cenově poměrně dostupný. I přes kompaktnost a malou tloušťku panelů působí reproduktory elegantně a bohatě – především díky pečlivé povrchové úpravě dýhy a přísnému klasickému designu. Ovladače navržené a montované v rámci samotné firmy se montují ručně a zde lze hovořit o nejvyšší kvalitě reproduktorů. Za 19mm výškovým reproduktorem se nachází komora, jejíž originální tvar přispívá k optimálnímu tlumení akustických vln. Středobasový difuzor je vyroben z papíru.

Díky plynulému frekvenčnímu chodu reproduktoru jej lze integrovat s výškovým reproduktorem. K tomu potřebujete crossover, který má dobrou fázovou synchronizaci. Na zadním panelu je bassreflexový port.

Zvuk

Reproduktor Rega RS1 sice zprostředkovává tónové nuance celkem přesně, ale kvůli sotva znatelnému zabarvení zvuková scéna trochu ztrácí na průhlednosti. Opět trochu chybí horní registr, i když je zcela čistý. Všechny detaily jsou slyšet, ale jsou také trochu skryté. Obecně je reprodukovaný materiál prezentován jasně a obsáhle. Přestože jsou basy reprodukovány přesně, ne vždy mají dostatečnou váhu. Kromě toho je lokalizace zvuku v reproduktorech RS1 trochu rozmazaná. Ale pokud jde o komplexní symfonickou hudbu, monitor si tak dobře neporadí a zvukový materiál se stává obtížněji srozumitelným. Pokud však posloucháte hudbu při nízké hlasitosti, reproduktor reprodukuje téměř dokonale.

Měření

V rozsahu horních středů a vysokých frekvencí znějí reproduktory díky nerovnoměrnosti frekvenční charakteristiky mírně odlišně. To lze opravit otočením reproduktoru o 30°. Přestože je koeficient nelineárního zkreslení nestabilní, tento ukazatel nemá na kvalitu zvuku prakticky žádný vliv – je menší než jedno procento. Impedance je nestabilní.

Trojúhelníková barevná knihovna

• Zvuk: 5
• Konstrukce: 4
• Cena: 5

výhody:

• živý otevřený zvuk
• jasný přenos témbrů

nedostatky:

• nějaké přebytečné basy

Jak je pro Francouze typické, Triangle při výrobě reproduktorových soustav spojil nejvyšší kvalitu s grácií a elegancí. Nejzřetelněji to potvrzuje stylová řada Color, jejíž reproduktory potěší milovníky hudby bezvadným lakovaným povrchem. Kupující si může vybrat z monitorů v barvách červená, černá a bílá. Když už jsme u policového reproduktoru Bookshelf, v první řadě bychom si měli všimnout jeho výškového reproduktoru s titanovou membránou a papírovým kuželem pro středobasový/basový reproduktor potaženým speciální směsí. Originalitu reproduktoru doplňuje tkanina a široký vlnitý závěs, stejně jako protiprachový uzávěr vyrobený ve tvaru kulky. Crossover využívá efektivní technologie, které kdysi potěšily nejvyšší řadu Magellan – nyní má toto know-how i knihovna. Dodejme, že bassreflexový výstup je umístěn na zadním panelu reproduktoru.

Zvuk

Monitor produkuje velmi živý a přirozený zvuk s velmi vysokou přesností zabarvení. Reprodukce zvukového materiálu je uvolněná a přirozená.

Síla hudebního zvuku pozoruhodně přesně obnovuje živé vystoupení. Basy jsou dobře tvarované a příjemně hluboké. Někdy se zdá, že je toho až příliš. Zvuk je velmi čistý a detailní – posluchači neuniknou sebemenší nuance. Reproduktory tohoto modelu dokonale reprodukují kompozice jakékoli složitosti a ani při nízké hlasitosti se kvalita zvuku nezhorší.

Měření

Nerovnováha ve frekvenční odezvě detekovaná ve vysokofrekvenčním rozsahu je eliminována tradičně - stačí otočit kolonu o 30°. Faktor nelineárního zkreslení je poměrně nízký, ale ve středních frekvencích je vyšší, i když nepřesahuje 1 %. Při vysoké hlasitosti je patrné zkreslení horních basů. Impedance je nestabilní.

Wharfedale Jade 3

• Zvuk: 3
• Konstrukce: 3
• Cena: 4

výhody:

• dobrý smysl pro detail

nedostatky:

• dynamika je trochu oslabená
• nepřesná lokalizace

To, co odlišuje britskou společnost Wharfedale, je její pečlivý přístup k výrobě rozpočtových položek. Například k modelu Jade 3, jedinému třícestnému monitoru v našem testu. Pokud ale ostatní výrobci řadí mezi špičkové značky velké a těžké monitory se zakřivenými panely, Britové zvolili tuto formu pro knihovnu výhradně z pragmatických důvodů – pomocné přepážky tlumí nežádoucí rezonance uvnitř utěsněného pouzdra a minimalizují škodlivé zabarvení zvuku. Na hranici 3 kHz výškový reproduktor s hliníkovou kopulí úhledně ustupuje středotónovému měniči, jehož difuzor je vyroben z hliníkovo-celulózového kompozitu. A již v rozsahu 350 Hz přechází hlavní dynamická zátěž na nízkofrekvenční reproduktor, který je vybaven tkaným difuzorem z vyztužené tkaniny sestávající z uhlíkových a sklolaminátových nití. Zde je vhodné poznamenat, že tato kombinace materiálů mění difuzor v bezchybný píst, který eliminuje nežádoucí rezonanční jevy charakteristické pro kovové difuzory. Dodejme, že reproduktory pracují v utěsněné hlasitosti a ideální linearita fázového signálu výhybky je výsledkem optimalizace počítače.

Zvuk

Podle zavedené firemní tradice znějí všechny monitory Wharfedale stejně krásně. V akustickém prostoru jsou všechny hudební nástroje přehledně umístěny na svých místech a zvuková scéna je čistá a prostorná. Reproduktory produkují basy, stejně jako horní rejstřík, opatrně, neagresivně, jako by se bály narušit rovnováhu reprodukovaného zvukového obrazu. Tento model se vyznačuje kombinací měkkého podání zvukového obrazu s optimálními detaily zvuku. Za zmínku stojí, že monitor se chová velmi dobře i při nízké hlasitosti.

Měření

Amplitudo-frekvenční odezva reproduktoru je téměř dokonale plochá, ale v horním rozsahu se chová nezvykle: po nečekaném poklesu je okamžitě zaznamenán prudký nárůst. Rozsah basů je poměrně hluboký. Koeficient nelineárního zkreslení je příjemný: ve všech rozsazích je téměř výhradně hladký a co nejnižší. Nízkofrekvenční rozsah vykazuje solidní rezervu. Impedance je celkem stabilní.

závěry

Porovnáním výsledků měření reproduktorů v naší zkušebně jsme došli k závěru, že srovnávání regálových reproduktorů není tak zajímavé jako v minulosti. Všechny testované monitory vykazovaly téměř identické, dokonce amplitudově-frekvenční charakteristiky s drobnými odchylkami, které neovlivnily vnímání, a také velmi nízkým koeficientem nelineárního zkreslení, který opět nešel do kritické zóny ani v oblasti basů. Není se čemu divit, protože prakticky neexistují žádní výrobci reproduktorů, kteří by při své práci nepoužívali nástroje pro počítačové modelování, a to je zárukou vysoké kvality! Opět platí, že bez ohledu na tvar těla námi testovaných reproduktorů jsme nezaznamenali žádné vážné zkreslení, protože každý výrobce má nyní možnost správně vypočítat tlumicí prvky. Ve výsledku byl design všech testovaných reproduktorů hodnocen poměrně vysoko.

Pravda, ještě je třeba poznamenat dva modely - MK Sound LCR 750 a Dynaudio DM 2/7. Zpočátku výrobci zaměřovali tento vývoj, stejně jako jejich předchozí řady, na trh profesionální akustiky se zaměřením na maximální přesnost přenosu hudebního materiálu. Splnili svůj cíl: jmenované modely jsou regálové akustiky, navržené na profesionální úrovni. To znamená, že tyto reproduktory znějí neutrálně a dokonce se zdají být „suché“, ale to je přesně jeden z nejdůležitějších požadavků profesionálů – ani nejmenší „přikrášlení“!

A pokud mluvíme o krásném a pohodlném zvuku, podotýkáme, že většina testovaných monitorů tato kritéria dokonale splňuje. Většina testovaných reproduktorů má takové vlastnosti, jako je přesná lokalizace zvuku, přesnost přenosu témbrů, dobře definované basy – vše, co si skuteční milovníci hudby tak cení. Na základě výsledků testů stojí za zmínku hlavní přednosti regálových reproduktorů: hutný, bohatý zvuk od PSB Imagine B, přesné podání materiálu z Canton Chrono 503.2, otevřený vzdušný obraz z Rega RS1, vyzývavě agresivní tlak od MartinLogan Motion 15. Není však vítězů. Proto dáváme dlaň našeho testu

1. Problematika akustického odporu byla probírána již mnohokrát, ale přesto jsem se rozhodl se k ní vrátit, z důvodu neexistence jediného konečného stanoviska k této věci! Takže většina moderních zesilovačů (na základě jejich popisu) je obvykle navržena pro práci s akustikou s odporem 6 - 8 Ohmů. (8 Ohmů se zdá být standardem). Přitom spousta akustiky (zejména ta ze 70.-90. let) má nominální hodnotu 4 Ohmy! Je jasné, že to je přesně ta „nominální“ hodnota a že se ve skutečnosti jedná o dynamickou hodnotu, ale stejně...! Z fyziky je „blbě“ jasné, že s klesajícím odporem zátěže úměrně roste proud a hrozí spálení zesilovače. Tím vším někteří výrobci otevřeně deklarují schopnost svých zesilovačů pracovat s akustikou téměř s jakoukoliv impedancí a někteří naopak varují před používáním reproduktorů s nevhodnou impedancí! Je spousta zařízení, kde tyto podmínky nejsou vůbec specifikovány! A co dělat v tomto případě a obecně, jaký je v tomto ohledu obecný trend?
   Rád bych jednou provždy pochopil:
   1-Je možné bezpečně připojit nízkoimpedanční reproduktory k jakémukoli zesilovači (tranzistorovému i lampovému)?
   2-je to absolutně zakázáno (a vždy se musí přísně dodržovat dodržování)?
   3-nebo je to „loterie“ a každý jednotlivý případ představuje samostatné riziko (nebo jeho nedostatek)?
   Pojďme diskutovat!

2. Všechno je zde v zásadě docela banální a jednoduché - při výběru zesilovače pro reproduktory se řiďte především třídou jedna, a nikoli výkonnostními charakteristikami. Nech mě to vysvětlit.
   Když se podíváte na schéma zapojení rozpočtu a drahého zesilovače, pak v zásadě není žádný rozdíl - úplná parita... V čem je tedy háček?
   V detailech a „bezpečnostní rezervě“ - rozpočtové zesilovače jsou navrženy pro průměrnou hlasitost s možností krátkodobých špiček, proto je napájecí jednotka, zejména transformátor, ve skutečnosti méně výkonná než součet dvou kanálů + účinnost. Pro tento provozní režim jsou navrženy i výstupní tranzistory, respektive radiátory. Jakékoli tranzistory, zvláště ty bipolární, mají vrozené slabé místo - oblast krystalu. Tento krystal není fyzicky schopen rychle přenést teplo do radiátoru a při dlouhodobém velkém zatížení se jednoduše roztaví - rozpad!
   V drahém zesilovači je vše provedeno s rezervou - dlouhodobý maximální výstupní výkon obou kanálů + účinnost + 25%. Také výstupní tranzistory, radiátory, vodiče, transformátory, elektrolyty... zkrátka - VŠECHNO!
   Všechny zesilovače, opakuji - VŠECHNY moderní zesilovače (elektronkové i kamenné) jsou určeny pro JAKOUKOLI zátěž. Další otázkou je, jaká je citlivost reproduktorů a jaká je třída zesilovače v dané hlasitosti místnosti. Odpor reproduktoru může klesnout na 3 ohmy, ale citlivost je 93dB - proud není příliš vysoký ani pro levný zesilovač. Ale pokud je to 85 dB, pro stejný reproduktor potřebujete buď 4krát výkonnější rozpočtový zesilovač, nebo se stejným výkonem (počáteční 93 dB), ale vyšší třídy (v tuto chvíli neuvažujeme o kvalitě zvuku).
   Tady je aritmetika...

3. No vlastně, závěr je opět bohužel nejednoznačný! Jako - teoreticky je možné všechno, ale v praxi, kdo ví! Jen spoléhat se jen na cenu a úroveň výrobce bylo pro mě osobně trochu děsivé! Například, řekněme, nepříliš drahý NAD, nicméně v manuálech pro své zesilovače odvážně uvádí různé hodnoty výkonu s odpory od 8 do 2 ohmů, čímž potvrzuje možnost provozu jejich zařízení s takovou zátěží. Přitom např. v popisu u mého Alchymisty, který je jednoznačně dražší a vyšší úrovně, je pouze zmínka o zátěži 8 Ohm!
   Rád bych upřesnil ještě jeden bod – souvislost citlivosti s celým tímto příběhem není zcela jasná.
   Protože citlivost není, řekněme, tak docela „elektrický“ parametr, odrážející stupeň akustického tlaku vytvořeného reproduktorem v určité vzdálenosti, když je dodáván výkon 1 Watt, co s tím má společného proud?
   V mém chápání, když je tento jeden Watt aplikován na akustiku s jinou citlivostí, ale stejnou impedancí, změní se pouze akustický tlak, který vytváří, jinými slovy, člověk bude hrát prostě tišeji. Proč mluvíme o zvyšujícím se proudu?
   Ještě dotaz k lampě. Často existuje jen sada výstupních konektorů pro různé zátěžové odpory. Rád bych porozuměl principům tohoto přístupu.

4. citlivost, řekněme ne tak docela „elektrický“ parametr
   Citlivost je účinnost akustiky. Čím nižší je účinnost, tím více proudu je potřeba k vytvoření stejného zvuku. tlak.
   dotaz na lampu. Často existuje jen sada výstupních konektorů pro různé zátěžové odpory
   Výstupy 4-8-16 Ohm jsou v podstatě ekvivalentem autotransformátoru. Sečteno a podtrženo, nejnižší zkreslení a nejvyšší účinnost v přenosovém vedení (elektrický termín) je, když jsou výstupní impedance zesilovače a vstupního reproduktoru přizpůsobeny. Elektronkové zesilovače mají výrazně vyšší výstupní impedanci, proto mají dělené výstupní vinutí transformátoru.
   Mimochodem, některé firmy dělají jeden univerzální 6ohmový výstup. Jak ale ukazuje praxe, stále jde o kompromis a takové zesilovače hrají lépe s vysokoimpedanční zátěží...
   v popisu u mého Alchymistu, který je jednoznačně dražší a vyšší úrovně, je pouze zmínka o zátěži 8 Ohm!
   Ano, takových společností je spousta – označují optimální poctivou sílu. Zátěž je ve skutečnosti VŽDY reaktivní a závislá na frekvenci, proto jsou výkonové charakteristiky NAD klamné. Vezmou aktivní rezistor a změří ho... to je pro milovníky krásných čísel a obrázků.
   

5. Díky za objasnění!
   O citlivosti to znamená, že jsme mluvili o stejné věci, ale z různých stran!
   Vše je nyní jasné i s výstupem z elektronky.
   V opačném případě se ukazuje, že jakékoli experimenty s připojením nízkoimpedanční akustiky děláte na vlastní nebezpečí a riziko!
   Není tedy jasné, protože tolik převážně vintage akustiky má impedanci 4 Ohmy, byly tehdejší zesilovače původně navrženy pro toto? (Jen se v těchto typech zesilovačů moc nevyznám)

6. tolik převážně vintage akustiky má impedanci 4 ohmy, byly na to tehdejší zesilovače původně určeny?
   Rozhodně. Rozhodující není nízká impedance jako taková, ale citlivost... Zesilovač se proto vždy volí podle citlivosti reprosoustav, místnosti a žánrů a vše ostatní je pro gurmána elektrotechniků ...

7. A jaký je přesný princip výběru?(a spíše naopak, pokud vybíráme akustiku pro stávající systém) Vycházíme jednoduše z toho, že čím vyšší citlivost, tím menší riziko vyhoření? Nebo je možné k problému přistoupit nějakými výpočty?

8. A jaký je přesný princip výběru? (A spíše naopak, pokud vybíráme akustiku pro stávající systém) Jednoduše Vycházíme z toho, že čím vyšší citlivost, tím nižší je riziko popálení? Nebo je možné k problému přistoupit nějakými výpočty?

   Kliknutím rozbalíte...

   No ano... Ale v první řadě se rozhodujeme o třídě zesilovače a reproduktorů - to je důležitější než všechny ostatní parametry. A tak -
   
   

9. Tááák, čím dál do lesa, tím víc otázek!
   
   Nemůžu dostat hlavu kolem stolu! :-(Řekněme, že máte zájem o úroveň hlasitosti cca 80dB (na vzdálenost 1m jak jsem to pochopil já), řekněme akustický systém s citlivostí 91-95db. Z tabulky nám vyjde něco řádově 0,6W???

10. Chci také přidat nuanci o našem sluchu. Slyšíme nárůst hlasitosti v logaritmické sekvenci. Pokud si všimnete, v časopisech při měření zkreslení a výkonu je stupnice nerovnoměrná 0,1-1-10-100... Takže rozdíl ve sluchu mezi 10 a 100 watty je jen dvojnásobný... To je mimochodem asi co je lepší Celkově člověk slyší v rozsahu 0,1-10 wattů (a proč je tento rozsah v elektronkové technice velmi oblíbený), a pak ztrácí citlivost na hlasitost...
    
    

11. Tááák, čím dál do lesa, tím víc otázek!
    Co je třeba chápat pod třídou zesilovače a akustiky?
    Nemůžu dostat hlavu kolem stolu! :-(Řekněme, že máte zájem o úroveň hlasitosti cca 80dB (na vzdálenost 1m jak jsem to pochopil já), řekněme akustický systém s citlivostí 91-95db. Z tabulky nám vyjde něco řádově 0,6W???

    Kliknutím rozbalíte...

12. Hmmm! No, můžeš (pro mě pitomce) uvést příklad, jak z toho všeho vyvodit závěr, jaký zesilovač vybrat!? A jak to všechno spojit s otázkou 4 Ohmové akustiky.

13. Pro začátek – jaký reproduktor? pokoj... žánry...

14. No, jak jsem již řekl, otázka je spíše o výběru akustiky pro stávající zesilovač. Pokusím se popsat, o čem obecně přemýšlím. Mám elektronkový obvod s jedním koncem a nedávno jsem přišel s myšlenkou sestavit na něm samostatný obvod, protože... Sice si s mým Tannoyem 638 hraje oduševněle, ale stále tuto akustiku neovládá jako tranzistorový Alchemist. Jednocyklový řemeslník, původně navržený pro akustiku 8 Ohmů, přibližný designový výkon 5-6 W, jeden jediný pár akustických konektorů. Podle toho jsem se rozhodl lampu sladit s citlivou (nejspíše vintage) akustikou. Protože Pro tento trakt prostě není žádný samostatný prostor, plánuji poněkud zvláštní variantu. Tato sestava by měla být umístěna na mém pracovišti (na stole u počítače) a bude se poslouchat v těsné blízkosti akustiky. (i když to vše bude stále umístěno v místnosti o rozloze asi 40 metrů čtverečních!) Akustika je tedy plánována jako regálová a ne příliš velká.
    Když jsem začal studovat nabídky na sekundárním trhu, narazil jsem na skutečnost, že mnoho takových akustik má odpor 4 nebo 6 Ohmů! No a tam vlastně začaly myšlenky...

15. Ach ano, žánry... No, tady může být skoro všechno kromě heavy metalu, i když většinou jazz, jazz-rock...

Pokračujeme v naší tradici a publikujeme další článek ze série „testovací metody“. Články, jako jsou tyto, slouží jak jako obecný teoretický rámec, který čtenářům pomůže získat úvod do tématu, tak jako konkrétní návod pro interpretaci výsledků testů získaných v naší laboratoři. Dnešní článek o metodice bude poněkud neobvyklý – rozhodli jsme se jeho významnou část věnovat teorii zvuku a akustických systémů. Proč je to nutné? Faktem je, že zvuk a akustika jsou prakticky nejsložitější ze všech témat pokrytých naším zdrojem. A možná je průměrný čtenář v této oblasti méně důvtipný než například při posuzování potenciálu přetaktování různých kroků Core 2 Duo. Doufáme, že referenční materiály, které tvořily základ článku, stejně jako přímý popis metodiky měření a testování, pomohou vyplnit některé mezery ve znalostech všech milovníků dobrého zvuku. Začněme tedy základními pojmy a pojmy, které musí znát každý začínající audiofil.

Základní pojmy a pojmy

Krátký úvod do hudby

Začněme originálně: od začátku. Od toho, co zní z reproduktorů, ao dalších sluchátkách. Jen tak se stane, že průměrné lidské ucho dokáže rozlišit signály v rozsahu od 20 do 20 000 Hz (neboli 20 kHz). Tento poměrně značný rozsah je zase obvykle rozdělen na 10 oktáv(lze vydělit jakýmkoli jiným množstvím, ale akceptováno je 10).

Obecně oktáva je frekvenční rozsah, jehož hranice se vypočítávají zdvojnásobením nebo polovičním snížením frekvence. Dolní mez následující oktávy se získá zdvojnásobením spodní hranice předchozí oktávy. Každému, kdo zná Booleovu algebru, bude tato řada podivně povědomá. Mocniny dvou s přidanou nulou na konci v čisté podobě. Proč vlastně potřebuješ znalost oktáv? Je to nutné k tomu, aby přestaly zmatky, co by se mělo nazývat nižší, střední nebo nějaký jiný bas a podobně. Obecně přijímaná množina oktáv jasně určuje, kdo je kdo na nejbližší hertz.

Oktávové číslo	Dolní mez, Hz	Horní mez, Hz	název	Titul 2
			Hluboké basy
			Středobasy	Subcontrol
			Horní bas
			Nižší střední
			Vlastně střed
			Vyssi stredni
			Spodní horní
			Střední vrchol
			Horní vysoká
			Horní oktáva

Poslední řádek není očíslován. Je to dáno tím, že se nezapočítává do standardních deseti oktáv. Věnujte pozornost sloupci "Titul 2". To obsahuje názvy oktáv, které jsou zvýrazněny hudebníky. Tito „podivní“ lidé nemají žádný koncept hlubokých basů, ale mají o oktávu výše - od 20480 Hz. Proto je takový rozpor v číslování a názvech.

Nyní můžeme mluvit konkrétněji o frekvenčním rozsahu reproduktorových soustav. Měli bychom začít nepříjemnou zprávou: v multimediální akustice nejsou hluboké basy. Drtivá většina milovníků hudby prostě nikdy neslyšela 20 Hz na úrovni -3 dB. A nyní jsou zprávy příjemné a nečekané. Ani v reálném signálu takové frekvence nejsou (samozřejmě až na výjimky). Výjimkou je například záznam z disku rozhodčího soutěže IASCA. Píseň se jmenuje "The Viking". Tam je zaznamenáno i 10 Hz se slušnou amplitudou. Tato skladba byla nahrána ve speciální místnosti na obrovské varhany. Porotci ozdobí systém, který vítězí nad Vikingy, cenami, jako vánoční stromek s hračkami. Ale se skutečným signálem je vše jednodušší: basový buben - od 40 Hz. Od 40 Hz začínají i mohutné čínské bicí (mezi nimi je však jeden megabuben. Začíná tedy hrát již od 30 Hz). Živý kontrabas je obecně od 60 Hz. Jak vidíte, 20 Hz zde není zmíněno. Absence takto nízkých komponent se proto nemusíte obávat. K poslechu skutečné hudby nejsou potřeba.

Obrázek ukazuje spektrogram. Jsou na něm dvě křivky: fialová DIN a zelená (ze stáří) IEC. Tyto křivky zobrazují rozložení spektra průměrného hudebního signálu. Charakteristika IEC se používala až do 60. let 20. století. V těch dobách se pískaři raději neposmívali. A po 60. letech si odborníci všimli, že preference posluchačů a hudba se poněkud změnily. To se odráží ve skvělé a mocné normě DIN. Jak vidíte, vysokých frekvencí je mnohem více. Ke zvýšení basů ale nedošlo. Závěr: není třeba honit superbasové systémy. Navíc těch požadovaných 20 Hz tam stejně do krabičky nedalo.

Charakteristika akustických systémů

Nyní, když znáte abecedu oktáv a hudby, můžete začít chápat frekvenční odezvu. Frekvenční odezva (amplitudově-frekvenční odezva) - závislost amplitudy kmitání na výstupu zařízení na frekvenci vstupního harmonického signálu. To znamená, že systém je na vstupu zásobován signálem, jehož úroveň je brána jako 0 dB. Z tohoto signálu dělají reproduktory se zesilovací cestou, co mohou. To, co obvykle skončí, není přímka při 0 dB, ale poněkud přerušovaná čára. Nejzajímavější mimochodem je, že každý (od audio nadšenců po výrobce zvuku) usiluje o dokonale plochou frekvenční odezvu, ale bojí se „usilovat“.

Jaký je vlastně přínos frekvenční charakteristiky a proč se autoři TECHLABS neustále snaží tuto křivku měřit? Faktem je, že může být použit ke stanovení skutečných hranic frekvenčního rozsahu, a ne těch, které výrobci našeptává „zlý marketingový duch“. Je zvykem udávat, při jakém poklesu signálu se hraniční frekvence ještě přehrávají. Pokud není uvedeno, předpokládá se, že byla brána norma -3 dB. V tom spočívá háček. Stačí neuvádět, při jakém poklesu byly hraniční hodnoty vzaty, a můžete zcela upřímně uvést alespoň 20 Hz - 20 kHz, i když ve skutečnosti je těchto 20 Hz dosažitelných na úrovni signálu, která se velmi liší od úrovně signálu. předepsané -3.

Přínos frekvenční odezvy je také vyjádřen v tom, že z ní, i když přibližně, můžete pochopit, jaké problémy bude mít vybraný systém. Navíc systém jako celek. Frekvenční odezva trpí všemi prvky cesty. Abyste pochopili, jak bude systém znít podle rozvrhu, musíte znát prvky psychoakustiky. Stručně řečeno, situace je taková: člověk mluví ve středních frekvencích. Proto je vnímá nejlépe. A na odpovídajících oktávách by měl být graf nejrovnoměrnější, protože zkreslení v této oblasti vytváří velký tlak na uši. Nežádoucí je také přítomnost vysokých úzkých vrcholů. Zde platí obecné pravidlo, že vrcholy jsou slyšet lépe než údolí a ostrý vrchol je slyšet lépe než plochý. U tohoto parametru se budeme podrobněji zabývat, když zvážíme proces jeho měření.

Fázová frekvenční odezva (PFC) ukazuje změnu fáze harmonického signálu reprodukovaného reproduktorem v závislosti na frekvenci. Lze jednoznačně vypočítat z frekvenční odezvy pomocí Hilbertovy transformace. Ideální fázová odezva, která říká, že systém nemá žádné fázově-frekvenční zkreslení, je přímka procházející počátkem souřadnic. Akustika s takovou fázovou odezvou se nazývá fázově lineární. Po dlouhou dobu se této vlastnosti nevěnovala žádná pozornost, protože existoval názor, že člověk není náchylný k fázově frekvenčnímu zkreslení. Nyní měří a uvádějí v pasech drahé systémy.

Kumulativní spektrální útlum (CSF) - soubor axiální frekvenční odezvy (frekvenční odezva měřená na akustické ose systému), získaná s určitým časovým intervalem při útlumu jednoho pulzu a vyjádřená na jednom trojrozměrném grafu. Z grafu GLC lze tedy přesně říci, které oblasti spektra se budou po pulzu jakou rychlostí rozpadat, to znamená, že graf umožňuje identifikovat zpožděné rezonance reproduktoru.

Pokud má KZS po horním středu mnoho rezonancí, bude taková akustika subjektivně znít „špinavě“, „s pískem na vysokých frekvencích“ atd.

AC impedance - to je celkový elektrický odpor reproduktoru včetně odporu filtračních prvků (komplexní hodnota). Tento odpor obsahuje nejen aktivní odpor, ale také reaktanci kondenzátorů a indukčnosti. Protože reaktance závisí na frekvenci, impedance je také zcela závislá na frekvenci.

Pokud mluví o impedanci jako o číselné veličině, zcela bez složitosti, pak mluví o jejím modulu.

Graf impedance je trojrozměrný (amplituda-fáze-frekvence). Obvykle se uvažují jeho průměty na amplitudově-frekvenční a fázově-frekvenční roviny. Pokud zkombinujete tyto dva grafy, dostanete Bodeův graf. A amplitudově-fázová projekce je Nyquistův graf.

Vzhledem k tomu, že impedance závisí na frekvenci a není konstantní, můžete z ní snadno určit, jak náročná je akustika pro zesilovač. Také z grafu poznáte, o jakou akustiku se jedná (ZYa - uzavřená bedna), FI (s bassreflexem), jak budou reprodukovány jednotlivé úseky rozsahu.

Citlivost - viz parametry Thiel-Small.

Soudržnost - koordinovaný výskyt několika oscilačních nebo vlnových procesů v čase. To znamená, že signál z různých akustických systémů GG dorazí k posluchači současně, to znamená, že indikuje bezpečnost fázových informací.

Význam poslechové místnosti

Poslechová místnost (mezi audiofily se často zkracuje na KdP) a její podmínky jsou nesmírně důležité. Někteří dávají CDP na první místo v důležitosti a až poté - akustika, zesilovač, zdroj. To je poněkud oprávněné, protože místnost si může s grafy a parametry měřenými mikrofonem dělat, co chce. Mohou se objevit vrcholy nebo poklesy ve frekvenční odezvě, které nebyly pozorovány během měření v tiché místnosti. Změní se jak fázová odezva (v návaznosti na frekvenční charakteristiku), tak přechodové charakteristiky. Abychom pochopili, odkud takové změny pocházejí, musíme představit koncept režimů místnosti.

Modifikace místnosti jsou krásně pojmenované rezonance místnosti. Zvuk je vydáván systémem reproduktorů ve všech směrech. Zvukové vlny se odrážejí od všeho v místnosti. Obecně je chování zvuku v jedné poslechové místnosti (CLR) zcela nepředvídatelné. Existují samozřejmě výpočty, které nám umožňují vyhodnotit vliv různých režimů na zvuk. Ale existují pro prázdnou místnost s idealizovaným povrchem. Nemá cenu je zde proto představovat, v každodenním životě nemají praktickou hodnotu.

Musíte však vědět, že rezonance a důvody jejich výskytu přímo závisí na frekvenci signálu. Například nízké frekvence vybudí režimy místnosti, které jsou určeny velikostí CDP. Hřmotnost basů (rezonance při 35-100 Hz) je jasným představitelem výskytu rezonancí v reakci na nízkofrekvenční signál ve standardní místnosti 16-20 m2. Vysoké frekvence způsobují mírně odlišné problémy: objevují se difrakce a interference zvukových vln, které způsobují, že směrové charakteristiky reproduktorů jsou frekvenčně závislé. To znamená, že směrovost reproduktorů se s rostoucí frekvencí stále více zužuje. Z toho vyplývá, že posluchač dostane maximální komfort v průsečíku akustických os reproduktorů. A jen on. Všechny ostatní body ve vesmíru obdrží méně informací nebo je přijmou tak či onak zkreslené.

Vliv místnosti na reproduktory lze výrazně snížit, pokud je ovládací panel tlumen. K tomu se používají různé materiály pohlcující zvuk - od silných záclon a koberců až po speciální desky a mazané konfigurace stěn a stropů. Čím je místnost tišší, tím více ke zvuku přispívají reproduktory a ne odrazy od vašeho oblíbeného počítačového stolu a hrnce s muškáty.

Recepty na umístění reproduktorů v místnosti

Vandersteen doporučuje umístit reproduktory podél dlouhé stěny místnosti v místech, kde je nejméně pravděpodobný výskyt nízkofrekvenčních režimů. Musíte nakreslit plán místnosti. Na plánu rozdělte dlouhou stěnu postupně na tři, pět, sedm a devět částí, nakreslete odpovídající čáry kolmé k této stěně. Totéž udělejte s boční stěnou. Průsečíky těchto čar budou označovat ta místa, kde je buzení nízkých frekvencí v místnosti minimální.

Nedostatek basů, nedostatek pevných a čistých basů:

zkuste reproduktory přiblížit k zadní stěně;

zkontrolujte, zda jsou stojany pod reproduktory stabilní: v případě potřeby použijte hroty nebo kónické nohy;

Zkontrolujte, jak pevná je stěna za reproduktorem. Pokud je stěna chatrná a vydává hluk, umístěte reproduktor před silnou (pevnou) stěnu.

Stereo obraz nepřesahuje prostor omezený reproduktory:

přesuňte reproduktory blíže k sobě.

Neexistuje žádná hloubka zvukového prostoru. Ve středu mezi reproduktory není čistý zvuk:

vyberte optimální výšku reproduktorů (použijte stojany) a vaši poslechovou pozici.

Ostrý nepříjemný zvuk ve středních a vysokých frekvencích:

pokud jsou reproduktory nové, zahřívejte je několik dní na hudebním signálu;

Zkontrolujte silné odrazy od bočních stěn nebo podlahy před posluchačem.

Zkreslení

Od subjektivismu se musíme posunout k technickým konceptům. Vyplatí se začít s deformacemi. Jsou rozděleny do dvou velkých skupin: lineární a nelineární zkreslení. Lineární zkreslení nevytvářejí nové spektrální složky signálu, mění pouze amplitudovou a fázovou složku. (Zkreslují frekvenční a fázovou odezvu.) Nelineární zkreslení provést změny ve spektru signálu. Jejich počet v signálu je prezentován ve formě koeficientů nelineárního zkreslení a intermodulačního zkreslení.

Faktor harmonického zkreslení (THD, THD - celkové harmonické zkreslení) je indikátor charakterizující míru, do jaké se tvar napětí nebo proudu liší od ideálního sinusového tvaru. V ruštině: na vstup je přivedena sinusoida. Na výstupu se nepodobá sobě, protože cesta zavádí změny ve formě dalších harmonických. Míra rozdílu mezi signálem na vstupu a výstupu se odráží v tomto koeficientu.

Intermodulační činitel zkreslení - jedná se o projev amplitudové nelinearity, vyjádřený ve formě modulačních produktů, které se objevují při použití signálu, skládajících se ze signálů s frekvencemi f 1 A f 2(na základě doporučení IEC 268-5 se pro měření berou frekvence F 1 a F 2, takový, že F 1 < F 2/8. Můžete použít jiný vztah mezi frekvencemi). Intermodulační zkreslení se kvantitativně posuzuje pomocí spektrálních složek s frekvencemi f 2±(n-1) f 1, kde n=2,3,... Na výstupu systému se porovnává počet extra harmonických a odhadne se procento spektra, které zabírají. Výsledkem porovnání je koeficient intermodulačního zkreslení. Pokud se měření provádějí pro několik n (obvykle stačí 2 a 3), pak se konečný koeficient intermodulačního zkreslení vypočítá z mezilehlých (pro různá n) tak, že se vezme druhá odmocnina součtu jejich druhých mocnin.

Napájení

Můžeme o tom mluvit velmi dlouho, protože existuje mnoho typů měřených výkonů reproduktorů.

Několik axiomů:

Hlasitost nezávisí pouze na výkonu. Záleží také na citlivosti samotného reproduktoru. A u akustického systému je citlivost určena citlivostí největšího reproduktoru, protože ten je nejcitlivější;

udávaný maximální výkon neznamená, že jej můžete aplikovat na systém a reproduktory budou hrát perfektně. Všechno je jen nepříjemnější. Maximální výkon po dlouhou dobu s vysokou pravděpodobností něco dynamicky poškodí. Záruka výrobce! Moc by měla být chápána jako nedosažitelná hranice. Jen méně. Ne rovné a rozhodně ne více;

málo z! Při maximálním výkonu nebo v jeho blízkosti bude systém hrát extrémně špatně, protože zkreslení naroste na zcela neslušné hodnoty.

Výkon reproduktorové soustavy může být elektrický nebo akustický. Je nereálné vidět akustický výkon na bedně s akustikou. Zřejmě proto, aby neodstrašil klienta malým počtem. Faktem je, že účinnost (faktor účinnosti) GG (hlava reproduktoru) ve velmi dobrém případě dosahuje 1 %. Obvyklá hodnota je do 0,5 %. Akustický výkon systému tedy může být v ideálním případě jedna setina jeho elektrického potenciálu. Vše ostatní je rozptýleno ve formě tepla, vynaložené na překonání elastických a viskózních sil reproduktoru.

Hlavní typy výkonů, které lze na akustice vidět, jsou: RMS, PMPO. Toto je elektrická energie.

RMS(Root Mean Squared - střední kvadratická hodnota) - průměrná hodnota dodávaného elektrického výkonu. Takto měřený výkon má svůj význam. Měří se aplikací sinusovky s frekvencí 1000 Hz, shora omezenou danou hodnotou celkového harmonického zkreslení (THD). Je nezbytně nutné prostudovat, jakou úroveň nelineárního zkreslení výrobce považoval za přijatelnou, abyste nebyli klamáni. Může se ukázat, že systém je uváděn na 20 wattů na kanál, ale měření byla provedena při 10 % SOI. Výsledkem je, že při tomto výkonu nelze poslouchat akustiku. Reproduktory také mohou hrát při výkonu RMS po dlouhou dobu.

PMPO(Peak Music Power Output - špičkový hudební výstupní výkon). Jaká je výhoda, když člověk ví, že jeho systém může trpět krátkou, méně než sekundovou, nízkofrekvenční sinusovou vlnou s vysokým výkonem? Výrobci si však tuto možnost velmi oblíbili. Ostatně na plastových reproduktorech velikosti dětské pěsti může být hrdé číslo 100 Wattů. Neležely tam žádné zdravé krabice sovětských S-90! :) Kupodivu taková čísla mají velmi malý vztah ke skutečnému PMPO. Empiricky (na základě zkušeností a pozorování) lze získat přibližně reálné watty. Vezměme si jako příklad Genius SPG-06 (PMPO-120 Watt). Je nutné rozdělit PMPO na 10 (12 Wattů) a 2 (počet kanálů). Výkon je 6 wattů, což je podobné skutečnému údaji. Ještě jednou: tato metoda není vědecká, ale je založena na pozorováních autora. Obvykle funguje. Ve skutečnosti tento parametr není tak velký a obrovská čísla vycházejí pouze z bujné fantazie marketingového oddělení.

Parametry Thiel-Small

Tyto parametry reproduktor zcela vystihují. Existují parametry jak konstruktivní (plocha, hmotnost pohybujícího se systému), tak nekonstrukční (které vyplývají z konstruktivních). Je jich jen 15. Abychom si zhruba představili, jaký reproduktor v koloně pracuje, stačí čtyři.

Rezonanční frekvence reproduktoru Fs(Hz) - rezonanční frekvence reproduktoru pracujícího bez akustického provedení. Závisí na hmotnosti pohyblivého systému a tuhosti zavěšení. Je důležité vědět, protože pod rezonanční frekvencí reproduktor prakticky nezní (hladina akustického tlaku silně a prudce klesá).

Ekvivalentní objem Vas(litry) - užitečný objem krytu potřebný pro provoz reproduktoru. Závisí pouze na ploše difuzoru (Sd) a pružnosti zavěšení. Je to důležité, protože reproduktor při práci spoléhá nejen na odpružení, ale také na vzduch uvnitř boxu. Pokud tlak není takový, jaký je potřeba, reproduktor nebude fungovat dokonale.

Faktor plné kvality Qts - poměr elastických a viskózních sil v pohybujícím se dynamickém systému blízko rezonanční frekvence. Čím vyšší je kvalitativní faktor, tím vyšší je elasticita v dynamice a tím snadněji zní na rezonanční frekvenci. Skládá se z mechanických a elektrických faktorů kvality. Mechanická je elasticita odpružení a zvlnění středící podložky. Jako obvykle je to zvlnění, které poskytuje větší elasticitu, a ne vnější zavěšení. Mechanický faktor jakosti - 10-15 % celkového faktoru jakosti. Vše ostatní je faktor elektrické kvality tvořený magnetem a cívkou reproduktoru.

DC odpor Re(Ohm). Není zde nic zvláštního k vysvětlování. Odolnost vinutí hlavy proti stejnosměrnému proudu.

Mechanický faktor kvality Qms- poměr elastických a viskózních sil reproduktoru, elasticita je uvažována pouze u mechanických prvků reproduktoru. Tvoří ji elasticita zavěšení a zvlnění středící podložky.

Faktor kvality elektřiny Qes- poměr elastických a viskózních sil reproduktoru, elastické síly vznikají v elektrické části reproduktoru (magnet a cívka).

Oblast difuzoru Sd(m2) - měřeno, zhruba řečeno, pravítkem. Nemá žádný tajný význam.

Citlivost SPL(dB) - hladina akustického tlaku vyvinutá reproduktorem. Měřeno na vzdálenost 1 metr se vstupním výkonem 1 Watt a frekvencí 1 kHz (typické). Čím vyšší je citlivost, tím hlasitěji systém hraje. Ve dvoupásmovém nebo vícepásmovém systému se citlivost rovná SPL nejcitlivějšího reproduktoru (obvykle basového hrnku).

Indukčnost Le(Henry) je indukčnost cívky reproduktoru.

Impedance Z(Ohm) je komplexní charakteristika, která se neobjevuje na stejnosměrném, ale na střídavém proudu. Faktem je, že v tomto případě se reaktivní prvky náhle začnou bránit proudu. Odpor závisí na frekvenci. Impedance je tedy poměr komplexní amplitudy napětí a komplexního proudu při určité frekvenci. (Jinými slovy frekvenčně závislá komplexní impedance).

Špičkový výkon Pe(Watt) je PMPO, který je diskutován výše.

Hmotnost pohyblivého systému mms(d) je efektivní hmotnost pohybujícího se systému, která zahrnuje hmotnost difuzoru a vzduchu, který s ním osciluje.

Relativní tvrdost Cms(metry/newton) - flexibilita pohyblivého systému reproduktorové hlavy, posunutí pod vlivem mechanického zatížení (například prst, který má za cíl píchnout reproduktor). Čím vyšší parametr, tím měkčí odpružení.

Mechanická odolnost Rms(kg/sec) - aktivní mechanická odolnost hlavy. Je zde zahrnuto vše, co může poskytnout mechanickou odolnost v hlavě.

Výkon motoru BL- hodnota hustoty magnetického toku vynásobená délkou drátu v cívce. Tento parametr se také nazývá účiník reproduktoru. Dá se říci, že jde o výkon, který bude působit na difuzor ze strany magnetu.

Všechny výše uvedené parametry spolu úzce souvisí. Z definic je to docela zřejmé. Zde jsou hlavní závislosti:

Fs zvyšuje se s rostoucí tuhostí zavěšení a klesá s rostoucí hmotností pohyblivého systému;

Vas klesá se zvyšující se tuhostí zavěšení a zvyšuje se s rostoucí plochou difuzoru;

Qts roste s rostoucí tuhostí zavěšení a hmotností pohyblivého systému a klesá s rostoucím výkonem B.L..

Nyní jste tedy obeznámeni se základním teoretickým aparátem nezbytným k pochopení článků o akustických systémech. Přejděme přímo k metodice testování, kterou používají autoři našeho portálu.

Metodika testování

Frekvenční odezva Technika měření a interpretace

Na začátku této části trochu odbočíme od hlavního tématu a vysvětlíme, proč se to všechno dělá. Nejprve chceme popsat vlastní metodu měření frekvenční odezvy, aby čtenář neměl žádné doplňující otázky. Zadruhé si podrobně řekneme, jak výsledné grafy vnímat a co lze z daných závislostí říci i co se říkat nemá. Začněme metodikou.

Mikrofon pro měření Nady CM-100

Naše technika měření frekvenční odezvy je zcela tradiční a jen málo se liší od obecně uznávaných principů provádění podrobných experimentů. Samotný komplex se ve skutečnosti skládá ze dvou částí: hardwaru a softwaru. Začněme popisem skutečných zařízení, která se v naší práci používají. Jako měřicí mikrofon používáme vysoce přesný kondenzátorový mikrofon Behringer ECM-8000 s všesměrovým polárním vzorem (všesměrový), který má celkem dobré parametry za relativně nízkou cenu. Abych tak řekl, toto je „srdce“ našeho systému. Tento přístroj je navržen speciálně pro použití s ​​moderní technologií jako součást laboratoří rozpočtového měření. Máme také k dispozici podobný mikrofon, Nady CM-100. Charakteristiky obou mikrofonů se prakticky opakují, vždy však uvádíme, kterým mikrofonem byla konkrétní frekvenční charakteristika měřena. Jako příklad uvádíme technické vlastnosti mikrofonu Nady CM-100:

impedance: 600 Ohm;

citlivost: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

frekvenční rozsah: 20-20000 Hz;

maximální akustický tlak: 120 dB SPL;

napájení: phantom 15…48 V.

Frekvenční charakteristika měřicího mikrofonu

Mikrofonní předzesilovač M-Audio AudioBuddy

Jako mikrofonní předzesilovač používáme externí kompaktní řešení M-Audio AudioBuddy. Předzesilovač AudioBuddy je navržen speciálně pro digitální audio aplikace a je optimalizován pro použití s ​​mikrofony, které vyžadují phantomové napájení. Navíc má uživatel k dispozici nezávislé výstupy: vyvážený nebo nesymetrický TRS. Hlavní parametry předzesilovače jsou:

frekvenční rozsah: 5-50 000 Hz;

zisk mikrofonu: 60 dB;

vstupní impedance mikrofonu: 1 kOhm;

zesílení nástroje: 40 dB;

vstupní impedance přístroje: 100 kOhm;

napájení: 9 V AC, 300 mA.

Zvuková karta ESI Juli@

Pro další analýzu je signál z výstupu zesilovače přiváděn na vstup počítačového audio rozhraní, které využívá ESI Juli@ PCI kartu. Toto řešení lze snadno zařadit mezi poloprofesionální nebo dokonce základní profesionální zařízení. Hlavní parametry:

počet I/O: 4 vstupy (2 analogové, 2 digitální), 6 výstupů (2 analogové, 4 digitální);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

frekvenční rozsah: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dynamický rozsah: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

vstupy: 2 analogové, 2 digitální (S/PDIF koaxiální);

výstupy: 2 analogové, 2 digitální (S/PDIF koaxiální nebo optické);

MIDI: 1 MIDI vstup a 1 MIDI výstup;

rozhraní: PCI;

synchronizace: MTC, S/PDIF;

Ovladače: Podpora ovladače EWDM pro Windows 98SE/ME/2000 a XP, MAC OS 10.2 nebo starší.

Obecně platí, že nerovnoměrnost dráhy celého systému ve frekvenčním rozsahu 20-20000 Hz leží v rozmezí +/- 1...2 dB, takže naše měření lze považovat za docela přesná. Hlavním negativním faktorem je, že všechna měření probíhají v průměrném obývacím pokoji se standardním dozvukem. Plocha místnosti je 34 m2, objem 102 m3. Použití bezodrazové komory samozřejmě zvyšuje přesnost získaného výsledku, ale náklady na takovou komoru jsou nejméně několik desítek tisíc dolarů, takže si takovouto možnost mohou dovolit pouze velcí výrobci akustických systémů nebo jiné velmi bohaté organizace. "luxus". Má to však i hmatatelné výhody: například frekvenční odezva ve skutečné místnosti bude vždy daleko od frekvenční odezvy, kterou výrobce získal ve zkušební komoře. Na základě našich výsledků tedy můžeme vyvodit určité závěry o interakci konkrétní akustiky s průměrnou místností. Tyto informace jsou také velmi cenné, protože jakýkoli systém bude provozován v reálných podmínkách.

Populární nástroj RightMark Zvuk Analyzátor

Druhým důležitým bodem je softwarová část. Máme k dispozici několik profesionálních softwarových balíčků, jako je RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5,25 atd. Zpravidla používáme pohodlnou utilitu RMAA, která je za předpokladu, že je volně distribuována a neustále aktualizována, velmi praktická a poskytuje vysokou přesnost měření. Ve skutečnosti se již stal standardem mezi testovacími balíčky v celém RuNetu.

Program TrueRTA

Měřicí modul Programy JustMLS LSPCAD

Zdálo by se, že jakékoli měření by mělo probíhat podle striktně stanovených pravidel, ale v oblasti akustiky je těchto pravidel příliš mnoho a často se od sebe poněkud rozcházejí. Například základní normy a metody měření jsou uvedeny v několika velmi významných dokumentech najednou: zastaralé GOST SSSR (GOST 16122-87 a GOST 23262-88), doporučení IEC (publikace 268-5, 581-5 a 581- 7), německá norma DIN 45500, stejně jako americké předpisy AES a EIA.

Měření provádíme následovně. Akustický systém (AS) se instaluje do středu místnosti v maximální vzdálenosti od stěn a trojrozměrných předmětů, k instalaci je použit kvalitní stojan vysoký 1 m. Mikrofon se instaluje ve vzdálenosti cca metr na přímé ose. Výška se volí tak, aby mikrofon „koukal“ přibližně do středu mezi středotónovými a výškovými reproduktory. Výsledná frekvenční charakteristika se nazývá charakteristika odebraná na přímé ose a v klasické elektroakustice je považována za jeden z nejdůležitějších parametrů. Předpokládá se, že věrnost reprodukce přímo závisí na nerovnoměrnosti frekvenční odezvy. O tom si však přečtěte níže. Vždy také měříme úhlové charakteristiky systému. V ideálním případě je nutné získat celou sadu závislostí ve vertikální a horizontální rovině v krocích po 10...15 stupních. Pak je celkem rozumné vyvodit závěry o směrovém vzoru reproduktorů a poradit správné umístění v prostoru. Ve skutečnosti není úhlová frekvenční odezva o nic méně důležitá než frekvenční odezva podél přímé osy, protože určují povahu zvuku, který se dostane k posluchači po odrazu od stěn místnosti. Podle některých zpráv dosahuje podíl odrazů v místě poslechu 80 % i více. Odstraňujeme také všechny možné charakteristiky cesty se všemi dostupnými úpravami frekvence, režimy jako 3D atd.

Zjednodušený vývojový diagram procesu měření

Z těchto grafů se dá mnohé vyčíst...

Subjektivní poslech

Tak byly získány grafy frekvenční odezvy. Co můžete říci po jejich podrobném prostudování? Ve skutečnosti lze říci mnoho, ale jednoznačně hodnotit systém na základě těchto závislostí nelze. Nejen, že frekvenční charakteristika není příliš vypovídající charakteristika a je potřeba celá řada dodatečných měření, např. impulsní odezva, přechodová odezva, kumulativní útlum spektra atd., ale i z těchto komplexních závislostí je poměrně obtížné dát jednoznačné posouzení akustiky. Silný důkaz o tom lze nalézt v oficiálním prohlášení AES (Journal of AES, 1994), že subjektivní posouzení je prostě nezbytné pro získání úplného obrazu akustického systému v kombinaci s objektivními měřeními. Jinými slovy, člověk může slyšet určitý artefakt, ale je možné pochopit, odkud pochází, pouze provedením série přesných měření. Někdy měření pomůže odhalit nepodstatnou vadu, která vám může při poslechu snadno proklouznout přes uši, a můžete ji „chytit“ pouze tím, že zaměříte svou pozornost na tento konkrétní rozsah.

Nejprve je potřeba rozdělit celý frekvenční rozsah na charakteristické úseky, aby bylo jasné, o čem mluvíme. Souhlasíte, když říkáme „střední frekvence“, není jasné, kolik to je: 300 Hz nebo 1 kHz? Proto doporučujeme použít pohodlné rozdělení celého zvukového rozsahu do 10 oktáv, popsané v předchozí části.

Nakonec přejdeme přímo k okamžiku subjektivního popisu zvuku. Pro hodnocení slyšeného existují tisíce termínů. Nejlepší možností je použít nějaký zdokumentovaný systém. A takový systém existuje, nabízí ho nejsměrodatnější publikace s půlstoletou historií Stereofil. Poměrně nedávno (na počátku 90. let minulého století) vyšel akustický slovník Audio Glossary, jehož editorem je Gordon Holt. Slovník obsahuje výklad více než 2000 pojmů, které se tak či onak týkají zvuku. Navrhujeme seznámit se pouze s malou částí z nich, která souvisí se subjektivním popisem zvuku v překladu Alexandra Belkanova (časopis "Salon AV"):

ah-ax (rýmuje se s „rah“ – Hurá). Zbarvení samohlásek způsobené vrcholem frekvenční charakteristiky kolem 1000 Hz.

Vzdušnost – vzdušnost. Odkazuje na vysoké frekvence, které znějí lehce, jemně, otevřeně, s pocitem neomezeného vrcholu. Vlastnost systému, který má velmi hladkou odezvu na vysokých frekvencích.

aw - (rýmuje se s "paw" [po:] - tlapka). Zbarvení samohlásek způsobené vrcholem frekvenční charakteristiky kolem 450 Hz. Usiluje o zdůraznění a ozvláštnění zvuku velkých žesťových nástrojů (pozoun, trubka).

Boomy - čtěte slovo "bum" s dlouhým "m". Charakterizuje přemíru středobasů, často s převahou úzkého nízkofrekvenčního pásma (velmi blízko „one-note-bass“ - bas na jedné notě).

Boxy (doslova „boxy“): 1) charakterizované „oh“ - zbarvením samohlásek, jako by hlava mluvila uvnitř krabice; 2) používá se k popisu horních basů/nízkých středů reproduktorů s nadměrnými rezonancemi stěn skříně.

Jasný, brilantní - jasný, s leskem, jiskřivý. Často nesprávně používaný termín ve zvuku popisuje stupeň tvrdosti okraje reprodukovaného zvuku. Jas se týká energie obsažené v pásmu 4-8 kHz. To neplatí pro nejvyšší frekvence. Všechny živé zvuky mají jas, problém nastává, až když je ho nadbytek.

Buzz je bzučivý nízkofrekvenční zvuk, který má díky určité nejistotě nadýchaný nebo ostrý charakter.

Hrudník - z hrudníku (hrudník). Výrazná hustota nebo tíže při reprodukci mužského hlasu v důsledku nadměrné energie v horních basech/spodních středech.

Uzavřený (doslova - skrytý, uzavřený). Potřebuje otevřenost, vzdušnost a dobré detaily. Uzavřený zvuk je obvykle způsoben HF roll-off nad 10 kHz.

Studený - studený, silnější než chladný - chladný. Má nadměrná maxima a oslabená minima.

Barvení - barvení. Zvukový „podpis“, kterým reprodukční systém obarví všechny signály, které jím procházejí.

Hustý hustý. Středně postrádající hustotu a teplo v důsledku monotónního rozpadu začínajícího na 150 Hz.

Crisp - ostré, jasně definované. Přesně lokalizované a detailní, někdy až příliš kvůli špičce ve středním HF rozsahu.

Cupped-hands - náustek vyrobený z dlaní. Zabarvení s nosním zvukem nebo v extrémním případě zvukem přes megafon.

Tmavý - tmavý, ponurý (doslova). Teplý, měkký, příliš bohatý zvuk. Uchem je vnímán jako pravotočivý sklon frekvenční charakteristiky v celém rozsahu, takže výstupní úroveň je s rostoucí frekvencí utlumována.

Dip (doslova - ponoření, selhání). Úzká mezera uprostřed ploché frekvenční odezvy.

Diskontinuita (doslova - mezera). Změna témbru nebo barvy při přechodu signálu z jedné hlavy na druhou ve vícepásmových akustických systémech.

Dished, dish-down - ve formě podšálku, obráceného podšálku. Popisuje frekvenční odezvu s neúspěšným středem. Zvuk má hodně basů a vysokých frekvencí, hloubky jsou přehnané. Vnímání je obvykle nezáživné.

Suché (doslova - suché). Popisuje kvalitu basů: štíhlé, štíhlé, obvykle přetlumené.

Nudný (doslova - nudný, nudný, nudný, letargický, depresivní). Popisuje neživý, zastřený zvuk. Stejně jako „měkký“ - měkký, ale ve větší míře. Slyšitelný HF roll-off efekt po 5 kHz.

ona - rýmuje se s námi. Zabarvení samohlásek způsobené špičkou frekvenční charakteristiky kolem 3,5 kHz.

eh - jako v "postel". Zabarvení samohlásek způsobené krátkým nárůstem frekvenční charakteristiky v oblasti 2 kHz.

Extrémní výšky – ultravysoké. Rozsah slyšitelných frekvencí je nad 10 kHz.

Tuk (doslova - hojný, bohatý, tučný, mastný). Slyšitelný efekt mírné redundance ve středních a horních basech. Nadměrně teplo, více "teplo".

Vpřed, vpřed (doslova - vyveden do popředí, pohyb vpřed). Kvalita reprodukce, která vyvolává dojem, že zdroje zvuku jsou blíže, než byly při nahrávání. Typicky je to výsledek hrbolu ve středním pásmu plus úzké směrovosti reproduktorů.

Oslnění (doslova - oslňující, šumivé). Nepříjemná kvalita tvrdosti nebo jasu kvůli příliš nízké nebo středně vysoké energii.

Zlatý (doslova - zlatý). Eufonická barva, charakterizovaná kulatostí, bohatostí a melodií.

Hard (doslova - tvrdý, tvrdý). Aspirující na ocel, ale ne tak pronikavý. To je často způsobeno mírným hrbolem kolem 6 kHz, někdy způsobeným mírným zkreslením.

Zvuk klaksonu - zvuk klaksonu vydávaný přes klakson. "aw" zbarvení, charakteristické pro mnoho akustických systémů, které mají středofrekvenční horn driver.

Horký (doslova - horký). Ostré rezonanční rázy ve vysokých frekvencích.

Hum (doslova - bzučení). Nepřetržité "svědění" na frekvencích, které jsou násobky 50 Hz. Způsobeno pronikáním hlavní frekvence napájecího zdroje nebo jejích harmonických do dráhy přehrávání.

Hrbatý (doslova - shrbený). Charakterizuje zvuk posunutý dopředu (z hlediska prostorových charakteristik). Celkový zvuk je pomalý a skromný. Způsobeno širokým nárůstem středních frekvencí a poměrně časným poklesem nízkých a vysokých frekvencí.

ih - jako ve slově "bit". Zabarvení samohlásek způsobené špičkou frekvenční charakteristiky kolem 3,5 kHz.

Laid-back (doslova - odstrčený, odstrčený). Depresivní, vzdáleně znějící, s přehnanou hloubkou, obvykle kvůli talířovitému středovému rozsahu.

Hubený - hubený, hubený, křehký. Efekt mírného poklesu frekvenční odezvy směrem dolů, počínaje 500 Hz. Méně výrazné než „cool“ - cool.

Světlo - světlo. Slyšitelný efekt naklonění frekvenční odezvy proti směru hodinových ručiček vzhledem ke středu. Porovnejte s "tmavým" - tmavým.

Volný - volný, volný, nestabilní. Týká se špatně definovaných/vypraných a špatně kontrolovaných basů. Problémy s tlumením zesilovače nebo dynamickými měniči/akustickým provedením reproduktorů.

Lumpy (doslova - hrudkovitý). Zvuk charakterizovaný určitou nespojitostí frekvenční charakteristiky ve spodní části, počínaje 1 kHz. Některé oblasti vypadají vypouklé, jiné se zdají oslabené.

Tlumené - tlumené. Zní to velmi zdlouhavě, nudně a nemá ve spektru vůbec žádné vysoké frekvence. Výsledkem je roll-off vysokých frekvencí nad 2 kHz.

Nosní (doslova - nosní, nosní). Zní to podobně, jako když mluvíte s ucpaným nebo skřípnutým nosem. Podobně jako zbarvení samohlásky „eh“. V reproduktorových systémech je to často způsobeno naměřeným tlakovým vrcholem v horním středním pásmu, po kterém následuje pokles.

oh - výslovnost jako v "toe". Zbarvení samohlásky způsobené širokým hrotem frekvenční charakteristiky v oblasti 250 Hz.

One-note-bass – bas na jedné notě. Převaha jednoho nízkého tónu je důsledkem ostrého vrcholu v dolním rozsahu. Obvykle způsobené špatným tlumením hlavy basového reproduktoru se mohou objevit i prostorové rezonance.

oo - výslovnost jako ve slově "chmur". Zbarvení samohlásky je způsobeno širokým náběhem frekvenční charakteristiky v oblasti 120 Hz.

Výkonový rozsah - maximální energetický rozsah. Frekvenční rozsah přibližně 200-500 Hz odpovídá rozsahu výkonných orchestrálních nástrojů - žesťů.

Rozsah přítomnosti (doslova - rozsah přítomnosti). Spodní část horního rozsahu je přibližně 1-3 kHz, což vytváří pocit přítomnosti.

Zdrženlivý (doslova - zdrženlivý). Mírně usazen. Popisuje zvuk systému, jehož frekvenční odezva má ve středním rozsahu talířovitý tvar. Opak dopředu.

Zvonění (doslova - zvonění). Efekt slyšitelné rezonance: zbarvení, rozmazaný/rozmazaný zvuk, ječení, bzučení. Má povahu úzkého rázu frekvenční charakteristiky.

Bezešvé (doslova - bez švu, z jednoho/pevného kusu). V celém slyšitelném rozsahu nejsou žádné znatelné diskontinuity.

Seismický - seismický. Popisuje reprodukci nízkých frekvencí, které způsobují, že podlaha jakoby vibruje.

Sibilance (doslova - pískání, syčení). Barevnost zvýrazňující vokální zvuk "s". Může být spojen s monotónním nárůstem frekvenční odezvy od 4-5 kHz nebo s širokým rázem v pásmu 4-8 kHz.

Stříbřitý - stříbřitý. Poněkud drsný, ale čistý zvuk. To dává flétně, klarinetu a violám šmrnc, ale gong, zvonky a trojúhelníky mohou být rušivé a příliš ostré.

Sizzly - syčení, pískání. Frekvenční odezva stoupá v oblasti 8 kHz, ke všem zvukům se přidává syčení (pískání), zejména ke zvuku činelů a syčení ve vokálních partech.

Promočený, mokrý (doslova - mokrý, nateklý vodou). Popisuje volné a špatně definované basy. V dolním rozsahu vytváří pocit neurčitosti a nečitelnosti.

Polovodičový zvuk - tranzistorový zvuk, polovodičový zvuk. Kombinace zvukových kvalit společných pro většinu polovodičových zesilovačů: hluboké, pevné basy, mírně posunutý jasný charakter pódia a jasně definované, detailní výšky.

Spitty (doslova - plivání, smrkání, syčení). Ostré „ts“ je zbarvení, které příliš zdůrazňuje hudební podtext a sykavky. Podobně jako povrchový šum vinylové desky. Obvykle je výsledkem ostrý vrchol frekvenční charakteristiky v extrémní KV oblasti.

Steely - ocelový, ocelový. Popisuje pronikavost, tvrdost, bezvýznamnost. Podobně jako „tvrdě“, ale ve větší míře.

Tlustý - tlustý, tlustý, nudný. Popisuje mokrý/tupý nebo objemný, těžký basový zvuk.

Tenký - tekutý, křehký, zředěný. Velmi chybí basy. Výsledkem je silný, monotónní pokles směrem dolů začínající na 500 Hz.

Tizzy (doslova - vzrušení, úzkost), "zz" a "ff" jsou zabarvením zvuku činelů a vokálního syčení, způsobené zvýšením frekvenční odezvy nad 10 kHz. Podobně jako „drátovitě“, ale na vyšších frekvencích.

Tonální kvalita - tonální kvalita. Přesnost/správnost, s jakou reprodukovaný zvuk reprodukuje témbry původních nástrojů. (Zdá se mi, že tento termín by byl dobrou náhradou za timbrální rozlišení - A.B.).

Tube sound, tubey - zvuk díky přítomnosti elektronek v cestě záznamu/přehrávání. Kombinace zvukových kvalit: bohatost (bohatost, živost, jas barev) a hřejivost, přebytek středů a nedostatek hlubokých basů. Vyčnívající obraz scény. Vršky jsou hladké a tenké.

Wiry - tvrdý, napjatý. Způsobuje podráždění se zkreslenými vysokými frekvencemi. Podobné jako kartáče narážející na činely, ale schopné obarvit všechny zvuky produkované systémem.

Wooly - letargický, neurčitý, chundelatý. Odkazuje na volné, uvolněné, špatně definované basy.

Zippy - živý, rychlý, energický. Mírné zvýraznění v horních oktávách.

Takže nyní, při pohledu na danou frekvenční charakteristiku, můžete charakterizovat zvuk jedním nebo více termíny z tohoto seznamu. Hlavní je, že pojmy jsou systémové a i nezkušený čtenář při pohledu na jejich význam pochopí, co tím chtěl autor říci.

Na jakém materiálu se akustika testuje? Při výběru testovacího materiálu jsme se řídili zásadou rozmanitosti (každý přece používá akustiku ve zcela jiných aplikacích – kino, hudba, hry, nemluvě o různém vkusu hudby) a kvalitou materiálu. V tomto ohledu sada testovacích disků tradičně obsahuje:

DVD s filmy a záznamy koncertů ve formátech DTS a DD 5.1;

disky s hrami pro PC a Xbox 360 s vysoce kvalitním soundtrackem;

vysoce kvalitní nahraná CD s hudbou různých žánrů a žánrů;

MP3 disky s komprimovanou hudbou, materiál, který se poslouchá hlavně na MM akustice;

speciální testovací CD a HDCD audiofilské kvality.

Pojďme se na testovací disky podívat blíže. Jejich účelem je identifikovat nedostatky v akustických systémech. Existují testovací disky s testovacím signálem a s hudebním materiálem. Testovací signály jsou generovány referenční frekvence (což umožňuje sluchem určit hraniční hodnoty reprodukovaného rozsahu), bílý a růžový šum, signál ve fázi a protifázi a tak dále. Nejzajímavější se nám jeví oblíbený testovací disk F.S.Q. (Rychlá kvalita zvuku) a Prime Test CD . Oba tyto disky kromě umělých signálů obsahují fragmenty hudebních skladeb.

Do druhé kategorie patří audiofilské disky obsahující celé kompozice, nahrané ve studiích nejvyšší kvality a precizně namíchané. Používáme dva licencované HDCD disky (nahrané při 24bitové a 88 kHz vzorkovací frekvenci) - Audiophile Reference II (First Impression Music) a HDCD Sampler (Reference Recordings), stejně jako CD sampler klasické hudby, Reference Classic, od stejný štítek, Reference Recordings .

AudiofilOdkaz II(disk umožňuje hodnotit takové subjektivní charakteristiky, jako je hudební rozlišení, angažovanost, emocionalita a přítomnost, hloubka nuancí zvuku různých nástrojů. Hudebním materiálem disku jsou klasická, jazzová a lidová díla, nahraná s nejvyššími kvalitní a produkoval ji slavný zvukový mág Winston Ma. Na nahrávce najdete velkolepé vokály, silné čínské bicí, hluboké smyčcové basy a na skutečně kvalitním systému získáte opravdový požitek z poslechu.

HDCDVzorník z Reference Recordings obsahuje symfonickou, komorní a jazzovou hudbu. Na příkladu jeho skladeb lze vysledovat schopnost akustických systémů postavit hudební scénu, zprostředkovat makro- a mikrodynamiku a přirozenost témbrů různých nástrojů.

OdkazKlasický nám ukazuje skutečnou silnou stránku Reference Recordings - nahrávek komorní hudby. Hlavním účelem disku je otestovat systém pro věrnou reprodukci různých témbrů a schopnost vytvořit správný stereo efekt.

Z-charakteristika. Technika měření a interpretace

Jistě i ten nejnezkušenější čtenář ví, že každá dynamická hlava a potažmo i reprosoustava jako celek má stálý odpor. Tento odpor lze považovat za odpor stejnosměrného proudu. U vybavení domácnosti jsou nejčastější čísla 4 a 8 ohmů. V automobilové technice se často vyskytují reproduktory s odporem 2 ohmy. Odpor dobrých monitorových sluchátek může dosáhnout stovek ohmů. Z fyzikálního hlediska je tento odpor určen vlastnostmi vodiče, ze kterého je cívka navinuta. Reproduktory, stejně jako sluchátka, jsou však navrženy pro provoz se střídavým proudem o frekvenci. Je jasné, že se změnou frekvence se mění i komplexní odpor. Závislost charakterizující tuto změnu se nazývá Z-charakteristika. Z-charakteristika je pro studium docela důležitá, protože... S jeho pomocí lze vyvodit jednoznačné závěry o správném sladění reproduktoru a zesilovače, správném výpočtu filtru atd. K odstranění této závislosti používáme softwarový balík LSPCad 5.25, přesněji řečeno měřicí modul JustMLS. Jeho schopnosti jsou:

Velikost MLS (maximální délka sekvence): 32764, 16384, 8192 a 4096

Velikost FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 a 256 bodů používaných v různých frekvenčních pásmech

Vzorkovací frekvence: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz a uživatelsky volitelné Vlastní.

Okno: poloviční odsazení

Vnitřní zobrazení: Od 5 Hz do 50000 Hz, 1000 frekvenčních bodů s logaritmickou periodicitou.

Pro měření je potřeba sestavit jednoduchý obvod: z reproduktorů je sériově zapojen referenční rezistor (v našem případě C2-29V-1) a signál z tohoto děliče je přiváděn na vstup zvukové karty. Celý systém (reproduktor/AC+rezistor) je připojen přes AF výkonový zesilovač k výstupu stejné zvukové karty. Pro tyto účely používáme rozhraní ESI Juli@. Program je velmi pohodlný, protože nevyžaduje pečlivé a zdlouhavé nastavování. Stačí zkalibrovat úrovně zvuku a stisknout tlačítko "Measure". Ve zlomku vteřiny vidíme hotový graf. Následuje jeho analýza, v každém konkrétním případě sledujeme jiné cíle. Při studiu nízkofrekvenčního reproduktoru nás tedy zajímá rezonanční frekvence pro kontrolu správného výběru akustického provedení. Znalost rezonanční frekvence vysokofrekvenční hlavy umožňuje analyzovat správnost řešení izolačního filtru. V případě pasivní akustiky nás zajímá charakteristika jako celek: měla by být pokud možno lineární, bez ostrých špiček a propadů. Takže například akustika, jejíž impedance klesá pod 2 ohmy, nebude po chuti téměř žádnému zesilovači. Tyto věci je třeba znát a brát je v úvahu.

Nelineární zkreslení. Technika měření a interpretace

Celkové harmonické zkreslení (THD) je kritickým faktorem při hodnocení reproduktorů, zesilovačů atd. Tento faktor je způsoben nelinearitou cesty, v důsledku čehož se ve spektru signálu objevují další harmonické. Faktor nelineárního zkreslení (THD) se vypočítá jako poměr druhé mocniny základní harmonické k druhé odmocnině součtu druhých mocnin přídavných harmonických. Typicky se při výpočtech berou v úvahu pouze druhá a třetí harmonická, ačkoli přesnost lze zlepšit zohledněním všech dalších harmonických. U moderních akustických systémů je faktor nelineárního zkreslení normalizován v několika frekvenčních pásmech. Například pro skupinu nulové složitosti podle GOST 23262-88, jejíž požadavky výrazně převyšují minimální požadavky třídy IEC Hi-Fi, by koeficient neměl překročit 1,5 % ve frekvenčním pásmu 250-2000 Hz a 1 % ve frekvenčním pásmu 2-6,3 kHz. Suchá čísla samozřejmě charakterizují systém jako celek, ale fráze „THE = 1 %“ stále říká málo. Pozoruhodný příklad: elektronkový zesilovač s koeficientem nelineárního zkreslení kolem 10 % může znít mnohem lépe než tranzistorový zesilovač se stejným koeficientem menším než 1 %. Faktem je, že zkreslení lampy je způsobeno hlavně těmi harmonickými, které jsou stíněny prahy sluchové adaptace. Proto je velmi důležité analyzovat spektrum signálu jako celek, popisující hodnoty určitých harmonických.

Takto vypadá spektrum signálu konkrétní akustiky při referenční frekvenci 5 kHz

V zásadě se můžete podívat na rozložení harmonických v celém spektru pomocí jakéhokoli analyzátoru, jak hardwaru, tak softwaru. Stejné programy RMAA nebo TrueRTA to bez problémů zvládají. Zpravidla používáme první. Testovací signál je generován pomocí jednoduchého generátoru, používá se několik testovacích bodů. Například nelineární zkreslení, která se zvyšují při vysokých frekvencích, výrazně snižují mikrodynamiku hudebního obrazu a systém s vysokými zkresleními jako celek může jednoduše velmi zkreslovat timbrální rovnováhu, sípat, mít cizí zvuky atd. Také tato měření umožňují v kombinaci s dalšími měřeními podrobněji vyhodnotit akustiku a zkontrolovat správnost výpočtu separačních filtrů, protože nelineární zkreslení reproduktoru mimo jeho provozní rozsah velmi narůstají.

Struktura článku

Zde popíšeme strukturu článku o akustických systémech. I přesto, že se snažíme čtení co nejvíce zpříjemnit a netěsnit se do určitého rámce, jsou články sestavovány s ohledem na tento plán, aby byla struktura přehledná a srozumitelná.

1. Úvod

Sem napíšeme obecné informace o společnosti (pokud ji poznáváme poprvé), obecné informace o produktové řadě (pokud ji bereme na test poprvé) a nastíníme aktuální stav na trhu. Pokud předchozí možnosti nevyhovují, píšeme o trendech na trhu s akustikou, v designu atd. - tak, aby bylo napsáno 2-3 tisíce znaků (dále - k). Udává se typ akustiky (stereo, prostorový zvuk, trifonický, 5.1 atd.) a umístění na trhu - jako multimediální hra pro počítač, univerzální, pro poslech hudby pro domácí kino základní úrovně, pasivní pro domácí kino atd.

Takticko-technické charakteristiky shrnuté v tabulce. Před tabulkou s výkonnostními charakteristikami uvádíme krátký úvod (např. „od akustiky v ceně XXX můžeme očekávat vážné parametry YYY“). Typ tabulky a sada parametrů jsou následující:

Pro systémy2.0

Parametr	Význam
Výstupní výkon, W (RMS)
Vnější rozměry reproduktorů, ŠxDxV, mm
Hrubá hmotnost, kg
Čistá hmotnost, kg
Průměr reproduktoru, mm
Odpor reproduktoru, Ohm
Napájecí napětí, V
Frekvenční rozsah, Hz
Nerovnoměrnost frekvenční odezvy v pracovním rozsahu, +/- dB
Nízkofrekvenční nastavení, dB
Přeslechy, dB
Odstup signálu od šumu, dB
Úplnost
Průměrná maloobchodní cena, $

Pro systémy2.1

Parametr	Význam
Výstupní výkon satelitů, W (RMS)
SOI při jmenovitém výkonu, %
Vnější rozměry satelitů, ŠxHxV, mm
Hrubá hmotnost, kg
Čistá hmotnost satelitů, kg
Čistá hmotnost subwooferu, kg
Průměr reproduktoru, mm
Odpor reproduktoru, Ohm
Magnetické stínění, dostupnost
Napájecí napětí, V
Nastavení vysoké frekvence, dB
Nízkofrekvenční nastavení, dB
Přeslechy, dB
Odstup signálu od šumu, dB
Úplnost
Průměrná maloobchodní cena, $

Pro systémy 5.1

Parametr	Význam
Výstupní výkon předních satelitů, W (RMS)
Výstupní výkon zadních satelitů, W (RMS)
Výstupní výkon středového kanálu, W (RMS)
Výstupní výkon subwooferu, W (RMS)
Celkový výstupní výkon, W (RMS)
SOI při jmenovitém výkonu, %
Vnější rozměry předních satelitů, ŠxDxV, mm
Vnější rozměry zadních satelitů, ŠxDxV, mm
Vnější rozměry středového kanálu, ŠxDxV, mm
Vnější rozměry subwooferu, ŠxDxV, mm
Hrubá hmotnost, kg
Čistá hmotnost předních satelitů, kg
Čistá hmotnost zadních satelitů, kg
Čistá hmotnost centrálního kanálu, kg
Čistá hmotnost subwooferu, kg
Průměr reproduktoru, mm
Odpor reproduktoru, Ohm
Magnetické stínění, dostupnost
Napájecí napětí, V
Kmitočtový rozsah satelitů, Hz
Frekvenční rozsah subwooferu, Hz
Nerovnoměrnost frekvenční odezvy v celém pracovním rozsahu, +/- dB
Nastavení vysoké frekvence, dB
Nízkofrekvenční nastavení, dB
Přeslechy, dB
Odstup signálu od šumu, dB
Úplnost
Průměrná maloobchodní cena, $

Jako základ bereme uvedené tabulky, pokud jsou k dispozici další údaje, vytvoříme další sloupce, sloupce, pro které nejsou žádná data, je jednoduše odstraníme. Po tabulce s výkonnostními charakteristikami některé předběžné závěry.

3. Balení a příslušenství

Popisujeme zásilku a krabici, minimálně dvě fotografie. Zde zhodnotíme kompletnost soupravy, popíšeme povahu kabelů obsažených v soupravě, a pokud je to možné, odhadneme jejich průřez/průměr. Došli jsme k závěru, že sada odpovídá cenové kategorii, pohodlí a designu balení. Bereme na vědomí přítomnost ruského návodu k obsluze a jeho úplnost.

4. Design, ergonomie a funkčnost

Popisujeme první dojem z designu. Bereme na vědomí povahu materiálů, jejich tloušťku, faktor kvality. Návrhová rozhodnutí hodnotíme z hlediska jejich potenciálního dopadu na zvuk (nezapomeneme přidat slovo „údajně“). Hodnotíme kvalitu zpracování, přítomnost nožiček/hrotů, mřížky/akustické látky před difuzory. Sháníme upevnění, možnost instalace na stojan/polici/zeď.

Popisuje ergonomii a dojmy z práce s akustikou (kromě poslechu). Zaznamenává se, zda se při zapnutí ozve cvaknutí, zda jsou vodiče dostatečně dlouhé a zda lze všechny ovládací prvky pohodlně používat. Implementace ovládacích prvků (analogové posuvníky nebo knoflíky, digitální enkodéry, přepínače atd.) Několik fotografií ovládacích prvků, dálkové ovládání, pokud je k dispozici, fotografie reproduktorů v prostředí nebo ve srovnání s běžnými předměty. Pohodlí a rychlost přepínání, nutnost kontroly fázování, zda návod pomáhá atp. Zaznamenáváme účinnost magnetického stínění (na CRT monitoru nebo TV). Dbáme na doplňkové vstupy, provozní režimy (pseudoprostorový zvuk, vestavěný FM tuner atd.), možnosti obsluhy.

5. Design

Rozebíráme reproduktory, pokud je tam subwoofer, tak i ten. Bereme na vědomí následující konstrukční vlastnosti:

Typ akustického provedení (otevřený, uzavřený box, bassreflex, pasivní vyzařování, přenosové vedení atd.) + obecné foto vnitřní konstrukce;

Rozměry a vnitřní objem pouzdra předpokládají kompatibilitu AO s GG;

Umístění reproduktorových hlav (SG), způsob připevnění k akustickému provedení;

Kvalita vnitřní instalace, montáž, upevnění + 1-2 fotografie s detaily vnitřní instalace;

Dostupnost mechanického tlumení, kvalita jeho provedení a použité materiály + foto;

Tvar a rozměry bassreflexu (pokud existuje), jeho umístění (odhadovaný vliv na zvuk) a pravděpodobné úpravy výrobce pro eliminaci hluku trysky + fotografie;

Kvalita vnitřní elektroinstalace, přítomnost ochrany proti přetížení, návrhy na modernizaci;

Používané GG jsou typ, materiál výroby (papír, impregnované hedvábí, hliník, plast atd.), povaha povrchu difuzoru (kónický, exponenciální povrch, vlnitý, s „výztužnými žebry“ atd.) a ochranná krytka (plochá, „akustická střela“ atd.), odpružení (guma, papír atd.), stupeň tuhosti odpružení), průměr cívky, chlazení výškového reproduktoru, značení, odpor + foto každého GG;

Typ uchycení drátu k reproduktorům (odnímatelné, šroubovací svorky, pružinové svorky, banánkové svorky atd.) + foto;

Konektory signálových kabelů - druhy, množství, kvalita.

Následující ilustrujeme pomocí diagramů a grafů:

Čip(y) zesilovače - tabulka s klíčovými charakteristikami, jejich analýza pro shodu s výkonnostními charakteristikami a reproduktory, pokud je to možné - poskytněte graf výkonu versus SOI a fotografii, případně fotografii radiátoru;

Výkonový transformátor - tabulka s proudy, typem transformátoru (torus, na deskách ve tvaru W atd.) udávající celkový výkon ve VA, závěry o dostupnosti rezervy napájení, přítomnost výkonového filtru atd. + foto;

Separační filtr - načrtneme obvod, naznačíme pořadí filtru (a podle toho útlum signálu) a vyvodíme závěr o jeho zdůvodnění; aplikace (pokud jsou k dispozici vhodná měření), vypočítáme mezní frekvenci, pokud následně změříme rezonanci a/nebo Z-charakteristiku;

Vypočítáme rezonanční frekvenci bassreflexu, předložíme vzorec a zdůvodníme jeho použití.

6. Měření

Provádíme následující měření a poskytujeme analýzu každého z nich, přičemž vytváříme předpoklady o povaze zvuku.

Axiální frekvenční odezva kolony s podrobnou analýzou;

Frekvenční odezva reproduktorů v úhlech 30 a 45 stupňů, analýza charakteru rozptylu reproduktorů;

Frekvenční odezva subwooferu (pokud existuje) + celková frekvenční odezva systémů, analýza kvality; trifonické přizpůsobení, vliv basreflexové rezonance;

Axiální frekvenční odezva v závislosti na ovladačích tónů (pokud existují);

Frekvenční charakteristika bassreflexu, analýza;

Spektrum harmonického zkreslení;

Frekvenční odezva reproduktorů samostatně (například LF a HF), pokud je to nutné.

7. Konkurz

Nejprve uvedeme první subjektivní posouzení povahy zvuku s uvedením, zda je hlasitost dostatečná pro různé režimy přehrávání. Zaznamenáváme zvláštnosti akustiky v každé z typických aplikací – kino (u systémů 5.1 se zaměřujeme na kvalitu polohování), hudba a hry. Uvádíme typ poslechové místnosti, její plochu a hlasitost a také míru náročnosti dané akustiky na místnost. Dále analyzujeme zvuk reproduktorů pomocí výše popsaného seznamu charakteristik a terminologie. Snažíme se vyhýbat subjektivním komentářům a při každé příležitosti uvádíme odkaz na výsledek měření, který potvrdil tu či onu zvukovou vlastnost. Obecně se veškerá zvuková analýza provádí ve spojení s měřeními. Nezapomeňte věnovat pozornost následujícím parametrům:

Povaha akustiky v každém z klíčových frekvenčních rozsahů, rozsah, ve kterém je zdůrazněn ten či onen rozsah;

Povaha a kvalita stereo efektu (šířka jeviště, rozmístění zdrojů zvuku a nástrojů na něm), pro akustiku 5.1 je uvedeno samostatné posouzení prostorového umístění. Nezapomeňte správně umístit akustiku (úhel k přednímu páru je 45 stupňů, vzdálenost je o něco větší než stereo základna, zadní pár je dvakrát tak blízko k posluchači než přední pár, všechny reproduktory jsou u ucha úroveň);

Detail, průhlednost zvuku, „zrno“ (postpulzní aktivita na středních a vysokých frekvencích);

Přítomnost barvy a její charakter v různých rozsazích, timbrální rovnováha a přirozený zvuk;

Jasnost zvukového útoku (impulzní odezva) a samostatně - provoz subwooferu (pokud existuje);

Nasycení signálu harmonickými (teplo nebo chlad zvuku);

Mikro- a makrodynamika zvuku, detail zvuků v pozadí, „otevřenost“ nebo „těsnost“ zvuku (šířka dynamického rozsahu, kvalita přechodové odezvy GG);

Optimální hodnoty pro ovládání tónů.

Zde uvádíme obecné posouzení akustiky, především soulad použitých řešení s konečným výsledkem a cenovou kategorií. Posuzuje se, zda je akustika zdařilá, perspektivní a vhodná jako „přířez“ pro úpravy. Je uveden seznam výhod a nevýhod systému.

Závěr

Vytrvalý čtenář se po přečtení tohoto článku pravděpodobně dozvěděl něco nového a zajímavého pro sebe. Nesnažili jsme se obejmout nezměrnost a pokrýt všechny možné aspekty analýzy akustických systémů a zejména zvukové teorie, to necháme na odborné publikace, z nichž každá má svůj pohled na linii, kde končí fyzika a začíná šamanismus. . Nyní by ale měly být všechny aspekty testování akustiky autory našeho portálu mimořádně jasné. Nikdy nás nebaví opakovat, že zvuk je subjektivní záležitost a při výběru akustiky se nemůžete řídit pouze testy, ale doufáme, že vám naše recenze výrazně pomohou. Mějte dobrý zvuk, milí čtenáři!

Srovnávací testování stereo reproduktorů Edifier a Microlab (duben 2014)

Napájení

Pod slovem moc v hovorové řeči mnozí znamenají „moc“, „sílu“. Proto je zcela přirozené, že kupující spojují výkon s hlasitostí: „Čím větší výkon, tím lépe a hlasitěji budou reproduktory znít.“ Tato lidová víra je však zcela mylná! Ne vždy platí, že reproduktor s výkonem 100 W bude hrát hlasitěji nebo lépe než reproduktor s příkonem „jen“ 50 W. Hodnota výkonu spíše nevypovídá o hlasitosti, ale o mechanické spolehlivosti akustiky. Stejný 50 nebo 100 W není vůbec hlasitost zvuku, kterou zveřejnil rubrika. Dynamické hlavy samy o sobě mají nízkou účinnost a na zvukové vibrace převádějí pouze 2-3 % výkonu jim dodávaného elektrického signálu (naštěstí je hlasitost produkovaného zvuku k vytvoření zvuku docela dostačující). Hodnota uvedená výrobcem v pasu reproduktoru nebo systému jako celku pouze naznačuje, že při dodání signálu o specifikovaném výkonu nedojde k selhání dynamické hlavy nebo systému reproduktorů (kvůli kritickému zahřívání a zkratu drátu, „kousání“ rámu cívky, prasknutí difuzoru, poškození pružných závěsů systému atd.).

Výkon akustického systému je tedy technický parametr, jehož hodnota přímo nesouvisí s hlasitostí akustiky, i když s ní do jisté míry souvisí. Hodnoty jmenovitého výkonu dynamických hlav, cesty zesilovače a systému reproduktorů se mohou lišit. Jsou indikovány spíše pro orientaci a optimální spárování mezi součástmi. Například zesilovač s výrazně nižším nebo výrazně vyšším výkonem může poškodit reproduktor v maximálních polohách ovladače hlasitosti na obou zesilovačích: na prvním - kvůli vysoké úrovni zkreslení, na druhém - kvůli abnormální činnosti mluvčí.

Výkon lze měřit různými způsoby a za různých testovacích podmínek. Pro tato měření existují obecně uznávané standardy. Podívejme se blíže na některé z nich, nejčastěji používané v charakteristikách produktů západních společností:

RMS (Jmenovitý maximální sinusový výkon— nastavte maximální sinusový výkon). Výkon se měří aplikací sinusové vlny 1000 Hz, dokud není dosaženo určité úrovně harmonického zkreslení. Obvykle je v pasu produktu napsáno takto: 15 W (RMS). Tato hodnota udává, že reprosoustava při napájení 15 W signálem může fungovat dlouhou dobu bez mechanického poškození dynamických hlav. U multimediální akustiky se dosahují vyšší hodnoty výkonu ve W (RMS) ve srovnání s Hi-Fi reproduktory díky měření při velmi vysokém harmonickém zkreslení, často až 10 %. Při takovém zkreslení je téměř nemožné poslouchat zvuk kvůli silnému sípání a podtónům v dynamické hlavě a těle reproduktoru.

PMPO(Špičkový hudební výkon Špičkový hudební výkon). V tomto případě se výkon měří aplikací krátkodobé sinusovky trvající méně než 1 sekunda a frekvence pod 250 Hz (obvykle 100 Hz). V tomto případě se nebere v úvahu úroveň nelineárních zkreslení. Například výkon reproduktoru je 500 W (PMPO). Tato skutečnost napovídá, že reprosoustava po přehrání krátkodobého nízkofrekvenčního signálu neměla žádné mechanické poškození dynamických hlav. Wattové výkonové jednotky (PMPO) se lidově nazývají „čínské watty“ kvůli skutečnosti, že hodnoty výkonu při použití této techniky měření dosahují tisíců wattů! Představte si - aktivní reproduktory k počítači spotřebovávají 10 VA elektrický výkon ze sítě AC a zároveň vyvinou špičkový hudební výkon 1500 W (PMPO).

Spolu se západními existují i ​​sovětské standardy pro různé druhy moci. Jsou regulovány GOST 16122-87 a GOST 23262-88, které jsou v platnosti dodnes. Tyto normy definují pojmy jako jmenovitý, maximální hluk, maximální sinusový průběh, maximální dlouhodobý, maximální krátkodobý výkon. Některé z nich jsou uvedeny v pasu pro sovětské (a postsovětské) vybavení. Tyto normy se přirozeně ve světové praxi nepoužívají, takže se jimi nebudeme zdržovat.

Vyvodíme závěry: v praxi je nejdůležitější hodnota výkonu indikovaná ve W (RMS) při hodnotách harmonického zkreslení (THD) 1 % nebo méně. Srovnání výrobků i podle tohoto ukazatele je však velmi přibližné a nemusí mít nic společného s realitou, protože hlasitost zvuku je charakterizována hladinou akustického tlaku. Proto informační obsah indikátoru „výkon reproduktorového systému“ nulový.

Citlivost

Citlivost je jedním z parametrů udávaných výrobcem v charakteristikách reproduktorových soustav. Hodnota charakterizuje intenzitu akustického tlaku vyvinutého reproduktorem ve vzdálenosti 1 metru při přivádění signálu o frekvenci 1000 Hz a výkonu 1 W. Citlivost se měří v decibelech (dB) vzhledem k prahu sluchu (nulová hladina akustického tlaku je 2*10^-5 Pa). Někdy se používá označení charakteristické úrovně citlivosti (SPL, Sound Pressure Level). V tomto případě je pro stručnost ve sloupci s jednotkami měření uvedeno dB/W*m nebo dB/W^1/2*m. Je důležité pochopit, že citlivost není lineární koeficient úměrnosti mezi hladinou akustického tlaku, výkonem signálu a vzdáleností ke zdroji. Mnoho společností uvádí charakteristiky citlivosti dynamických ovladačů měřené za nestandardních podmínek.

Citlivost je vlastnost, která je důležitější při navrhování vlastních reproduktorových soustav. Pokud plně nerozumíte tomu, co tento parametr znamená, pak při výběru multimediální akustiky pro PC nemůžete věnovat zvláštní pozornost citlivosti (naštěstí to není často indikováno).

frekvenční odezva

Amplitudo-frekvenční odezva (frekvenční odezva) v obecném případě je graf znázorňující rozdíl amplitud výstupního a vstupního signálu v celém rozsahu reprodukovaných frekvencí. Frekvenční odezva se měří aplikací sinusového signálu s konstantní amplitudou, když se jeho frekvence mění. V bodě grafu, kde je frekvence 1000 Hz, je obvyklé vynést úroveň 0 dB na svislou osu. Ideální možností je, že frekvenční odezva je reprezentována přímkou, ale ve skutečnosti takové charakteristiky v akustických systémech neexistují. Při zvažování grafu je třeba věnovat zvláštní pozornost množství nerovností. Čím větší je hodnota nerovnoměrnosti, tím větší je frekvenční zkreslení témbru ve zvuku.

Západní výrobci upřednostňují označení rozsahu reprodukovaných frekvencí, což je „vytlačení“ informací z frekvenční charakteristiky: indikovány jsou pouze mezní frekvence a nerovnosti. Řekněme, že to říká: 50 Hz - 16 kHz (±3 dB). To znamená, že tento akustický systém má spolehlivý zvuk v rozsahu 50 Hz - 16 kHz a pod 50 Hz a nad 15 kHz se nerovnosti prudce zvyšují, frekvenční odezva má tzv. „blokaci“ (prudký pokles charakteristiky ).

Co to znamená? Snížení úrovně nízkých frekvencí znamená ztrátu sytosti a bohatosti basového zvuku. Nárůst v oblasti nízkých frekvencí způsobuje pocit dunění a hučení reproduktoru. V blokádách vysokých frekvencí bude zvuk matný a nejasný. Vysoké frekvence naznačují přítomnost dráždivých, nepříjemných syčivých a pískavých zvuků. U multimediálních reproduktorů bývá velikost nerovnoměrnosti frekvenční charakteristiky vyšší než u tzv. Hi-Fi akustiky. Ke všem reklamním prohlášením výrobců o frekvenční odezvě reproduktorů typu 20 - 20 000 Hz (teoretická hranice možnosti) je třeba přistupovat s notnou dávkou skepticismu. Často přitom není indikována nerovnoměrnost frekvenční charakteristiky, která může dosahovat až nepředstavitelných hodnot.

Vzhledem k tomu, že výrobci multimediální akustiky často „zapomínají“ indikovat nerovnoměrnost frekvenční odezvy reproduktorové soustavy, při setkání s reproduktorem s charakteristikou 20 Hz - 20 000 Hz je třeba mít oči otevřené. Je velká pravděpodobnost koupě věci, která ani neposkytuje víceméně rovnoměrnou odezvu ve frekvenčním pásmu 100 Hz - 10 000 Hz. Nelze porovnávat rozsah reprodukovaných frekvencí s různými nepravidelnostmi.

Nelineární zkreslení, harmonické zkreslení

Kg faktor harmonického zkreslení. Akustický systém je komplexní elektroakustické zařízení, které má nelineární charakteristiku zesílení. Signál tedy bude mít nutně nelineární zkreslení na výstupu po průchodu celou audio cestou. Jedním z nejviditelnějších a nejsnáze měřitelných je harmonické zkreslení.

Koeficient je bezrozměrná veličina. Udává se buď v procentech nebo v decibelech. Konverzní vzorec: [dB] = 20 log ([%]/100). Čím vyšší je hodnota harmonického zkreslení, tím je zvuk obvykle horší.

kg reproduktorů do značné míry závisí na výkonu signálu, který je do nich dodáván. Proto je hloupé dělat nepřítomné závěry nebo porovnávat reproduktory pouze podle koeficientu harmonického zkreslení, aniž byste se uchýlili k poslechu zařízení. Navíc u pracovních poloh ovladače hlasitosti (obvykle 30..50 %) výrobci hodnotu neuvádějí.

Celkový elektrický odpor, impedance

Elektrodynamická hlava má určitý odpor proti stejnosměrnému proudu v závislosti na tloušťce, délce a materiálu drátu v cívce (tento odpor se také nazývá odporový nebo reaktivní). Při použití hudebního signálu, kterým je střídavý proud, se odpor hlavy změní v závislosti na frekvenci signálu.

Impedance(impedany) je celkový elektrický odpor vůči střídavému proudu měřený při frekvenci 1000 Hz. Typická impedance reproduktorových systémů je 4, 6 nebo 8 ohmů.

Obecně platí, že hodnota celkového elektrického odporu (impedance) akustického systému kupujícímu neřekne nic o kvalitě zvuku konkrétního produktu. Výrobce tento parametr uvádí pouze proto, aby byl zohledněn odpor při připojení reprosoustavy k zesilovači. Pokud je hodnota impedance reproduktoru nižší než doporučená hodnota zátěže zesilovače, zvuk může být zkreslený nebo bude fungovat ochrana proti zkratu; pokud je vyšší, bude zvuk mnohem tišší než s doporučeným odporem.

Kryt reproduktoru, akustický design

Jedním z důležitých faktorů ovlivňujících zvuk akustického systému je akustické provedení vyzařující dynamické hlavy (reproduktoru). Při návrhu akustických systémů se výrobce obvykle potýká s problémem výběru akustického provedení. Existuje více než tucet druhů.

Akustické provedení se dělí na akusticky nezatížené a akusticky zatížené. První implikuje konstrukci, ve které jsou vibrace difuzoru omezeny pouze tuhostí zavěšení. V druhém případě je kmitání difuzoru omezeno kromě tuhosti zavěšení také elasticitou vzduchu a akustickým odporem vůči záření. Akustický design se také dělí na jednočinné a dvojčinné systémy. Jednočinný systém je charakterizován buzením zvuku putujícího k posluchači pouze jednou stranou difuzoru (záření z druhé strany je neutralizováno akustickým provedením). Dvojčinný systém zahrnuje použití obou povrchů difuzoru k produkci zvuku.

Vzhledem k tomu, že akustické provedení reproduktoru nemá prakticky žádný vliv na vysokofrekvenční a středofrekvenční dynamické měniče, povíme si o nejčastějších možnostech nízkofrekvenčního akustického provedení ozvučnice.

Akustické schéma zvané „uzavřená krabice“ je velmi široce použitelné. Odkazuje na zatížený akustický design. Jedná se o uzavřenou skříň s reproduktorovým difuzorem zobrazeným na předním panelu. Výhody: dobrá frekvenční odezva a impulsní odezva. Nevýhody: nízká účinnost, potřeba výkonného zesilovače, vysoká úroveň harmonického zkreslení.

Ale místo toho, abyste museli řešit zvukové vlny způsobené vibracemi na zadní straně difuzoru, lze je použít. Nejběžnější možností mezi dvojčinnými systémy je bassreflex. Jedná se o trubku určité délky a průřezu namontovanou v pouzdře. Délka a průřez bassreflexu jsou vypočítány tak, že při určité frekvenci v něm vznikají kmity zvukových vln ve fázi s kmity způsobenými přední stranou difuzoru.

Pro subwoofery se široce používá akustický obvod běžně nazývaný „rezonátorová skříň“. Na rozdíl od předchozího příkladu není difuzor reproduktoru umístěn na panelu pouzdra, ale je umístěn uvnitř, na přepážce. Samotný reproduktor se na utváření nízkofrekvenčního spektra přímo nepodílí. Místo toho difuzor budí pouze nízkofrekvenční zvukové vibrace, které pak mnohonásobně zvětší svůj objem v basreflexové trubce, která funguje jako rezonanční komora. Výhodou těchto konstrukčních řešení je vysoká účinnost při malých rozměrech subwooferu. Nevýhody se projevují ve zhoršení fázových a impulsních charakteristik, zvuk se stává únavným.

Optimální volbou by byly středně velké reproduktory s dřevěným tělem, vyrobené v uzavřeném okruhu nebo s bassreflexem. Při výběru subwooferu byste měli dbát nikoli na jeho hlasitost (i levné modely mají na tento parametr většinou dostatečnou rezervu), ale na spolehlivou reprodukci celého nízkofrekvenčního rozsahu. Z hlediska kvality zvuku jsou nejvíce nežádoucí reproduktory s tenkým tělem nebo velmi malými rozměry.