Колірна інформація у Photoshop зберігається у так званих каналах. Канал – це зображення, в якому точки для кожного складового кольору моделі визначають яскравість (кількість) цього кольору. Одразу це зрозуміти непросто. Спробуємо пояснити доступніше.

Залежно від колірної моделі зображення може мати три колірні канали (для RGB) або чотири (для CMYK). Кожному кольору моделі виділено окремий канал, у кожному каналі представлено сіру копію зображення. У каналах рівень сірого може мати 256 градацій. Яскравість сірої точки показує кількість відповідного каналу кольору композитному зображенні. Чим світліша точка, тим більше кольору даного каналу використовується в результуючій точці.

1. Завантажте будь-яке кольорове зображення. Якщо завантажене зображення створено у колірній моделі CMYK, перетворіть його на RGB.

2. Відкрийте панель Канали. Ви бачите чотири пункти: RGB, червоний, Зеленийі Синій. червоний, Зеленийі Синій– це канали вашого зображення.

3. Зніміть прапорці у вигляді ока для каналів RGB, червонийі Зелений. У вас залишиться увімкненим тільки канал Синій(Рис. 7.1).

Рис. 7.1.Відображено канал Синій

МУЛЬТИМЕДІЙНИЙ КУРС

У розділі «Кольорові канали» компакт-диска, що додається до книги, містяться кілька відеолекцій, присвячених роботі з колірними каналами.

Зверніть увагу, що зображення у вікні документа стало сірим. Причому мало нагадує звичайне чорно-біле зображення. Деякі ділянки, які начебто мають бути світлими, темні, і навпаки. Справа в тому, що градації сірого показують, скільки синього кольору бере участь у формуванні кожної кольорової точки. Чим світліша точка, тим більше синього кольору на неї доводиться. Якщо є повністю чорні крапки, значить, у результуючому кольорі цих точок синього немає зовсім або його дуже мало. Подивіться таким же чином червонийі Зеленийканали. Ви побачите, що яскравості окремих ділянок зображення не відповідають дійсності. Ще раз підкреслимо, що в даному випадку яскравість точки визначає не яскравість результуючої точки, а яскравість кольору цього каналу в цій точці.

Канали RGB

Проведемо простий експеримент.

1. Створіть нове зображення з білим тлом.

2. Виберіть інструмент Олівець. Налаштуйте пензель таким чином, щоб лінія олівця вийшла досить жирною, наприклад 50 пікселів.

3. Виберіть чистий червоний колір. Для цього в діалоговому вікні вибору кольорів вкажіть значення Rрівним 255 , а значення Gі Bрівними 0 . Це колір, який складається лише із червоних субпікселів. Сині та зелені субпіксели в цьому кольорі зовсім не беруть участь (значення їх яскравості дорівнює нулю).

4. Проведіть у вікні створеного документа лінію.

5. Відкрийте панель Канали, після чого подивіться кожен канал окремо.

Тепер опишемо, що ви маєте побачити.

Канал червоний. Ви бачите повністю біле зображення без жодних ліній. Білий фон зображення свідчить, що білий колір містить максимальний рівень червоного (255). Лінію ви теж не бачите, тому що намалювали її кольором, в якому кількість червоного також дорівнює 255, тобто в цьому каналі інтенсивність червоних субпікселів максимальна по всій площі малюнка.

Канали Зеленийі Синій. Фони цих каналів білі, оскільки участь синього та зеленого кольорів у білому кольорі також максимально (нагадаємо, що білий колір виходить, коли значення всіх трьох складових RGB дорівнює 255). Проведена вами лінія даних каналах має чорний колір. Коли ви вибирали колір інструменту, ви вказали нульові значення для кольорів Gі B, тобто у вибраному вами кольорі синій та зелений кольори не беруть участь зовсім. Саме тому в даних каналах лінія має чорний колір, це говорить про те, що відповідні кольори в цих каналах мінімальний.

Тепер відобразіть одночасно червонийі Зеленийканали. Фон зображення стало жовтим, а крапка червоною. Це результат змішування каналів, тобто зараз ми наклали червонийканал на Зеленийі при цьому виключили Синійканал. В результаті ми склали 255 градацій червоного кольору з такою самою кількістю зеленого кольору, і тим самим отримали жовте тло. Лінія залишилася червоною, бо до 255 градацій червоного у каналі червонийдодалося 0 градацій червоного з каналу Зелений, тобто нічого не додалося.

Якщо скласти канали Зеленийі Синій, виключивши канал червоний, ми отримаємо бірюзовий фон (результат додавання 255 градацій зеленого та синього кольору) та чорну лінію. Ні синій, ні зелений колір відсутні в намальованій нами лінії (рівень даних кольорів у відповідних каналах нульової), тому лінія залишається чорною.

Канали CMYK

Аналогічну картину ми побачимо, створивши зображення у колірній моделі CMYK. Тільки канали CMYK, на відміну RGB, інверсні, тобто чорний і білий кольори у цих каналах поміняні місцями. Білий колір означає повну відсутність барвника, а чорний – максимальна кількість (100). Наприклад, якщо ми створимо зображення з білим тлом та пурпуровою лінією (C = 0, M = 100, Y = 0 та K = 0), то в каналах побачимо таке.

Канали Блакитний, Жовтийі Чорнийбудуть повністю білого кольору. У формуванні білого фону дані кольору не беруть участь (папір і так біла сама по собі).

Канал Пурпурнийміститиме чорну лінію на білому тлі. У формуванні фону цей колір також не бере участі, а от у кольорі лінії інтенсивність пурпурового кольору максимальна.

Якщо ми нанесемо на білий фонлінію іншого, наприклад зеленого кольору, то в каналах CMYK ця лінія буде сірою з різною яскравістю. Зелений колір у моделі CMYK немає, тому виходить шляхом змішування основних кольорів. Ступінь яскравості в кожному каналі залежатиме від кількості відповідного кольору в результуючому зеленому. Чим більше певного кольору бере участь у формуванні результуючого, тим темнішою буде лінія у відповідному каналі. Більшою мірою в зеленому кольорі беруть участь блакитний та жовтий. Частка пурпурного та чорного кольорів не дуже висока, тому лінії на цих каналах будуть дуже блідими. Звичайно, все ще залежить від відтінку зеленого кольору. Можна створити колір, у якому частки чорного та пурпурного будуть нульовими, і це буде чистий зелений колір.

Ми так довго говорили про канали, але досі не пояснили, навіщо вони потрібні. Ви, можливо, на початкових етапах не використовуватимете їх і взагалі дивитися на палітру Канали. Багато років працюють з Photoshop і зовсім не знають, з якою метою канали використовуються, а то й взагалі не підозрюють про існування таких. Погодимося, що для аматора це не так і важливо. Однак, коли ви доростете до професійного використання програми Photoshop і особливо якщо працюватимете в організаціях, що випускають поліграфічну продукцію, ви неодмінно зіткнетеся з таким поняттям, як кольороподіл. Ось тут якраз вам і знадобляться канали.

За допомогою каналів дуже зручно коригувати колірну гаму зображення. Наприклад, працюючи з RGB-фотографією, ви помічаєте, що на її окремій ділянці переважає червоний колір. Звичайними методами (рівнями) або іншою корекцією кольору це виправити непросто. Та й не завжди зручно. Відключаєте всі канали, крім червоного, і, наприклад, інструментом затемнювачзатіняєте цю ділянку зображення, тобто ви затіняєте лише червоний колір, тим самим зменшуючи рівень червоного у композитному кольорі. Ви навіть можете не відключати інші канали: досить просто виділити канал червоний. Однак із відключеними каналами простіше контролювати свою роботу.

Інше застосування каналів – це кольороподіл. Для друку зображення на друкарському обладнанні потрібно чотири сірих зображення. Це ті канали, про які ми говорили: канали моделі CMYK. Як правило, одне зображення друкується на чотирьох прозорих плівках і на кожну плівку наноситься вміст одного каналу. Далі на підставі інтенсивності (рівня) чорного на кожній плівці обладнання наносить відповідну кількість барвника на носій, найчастіше папір (рис. 7.2).

Рис. 7.2.Так виглядає зображення в окремих каналах CMYK

Ми не випадково використовуємо термін «носій», оскільки зображення можна роздруковувати на тканині, пластиці та різних полімерних матеріалах.

Канали-маски

Ви можете додати до зображення новий канал. Однак це буде не колір, а так званий альфа-канал, або канал-маска. Навіщо можуть використовуватися такі канали? Застосувань безліч. Найпростіше це використання масок для зображення або якісного ретушування графіки.

Спробуйте створити новий канал, натиснувши третю ліворуч кнопку в нижній частині панелі Канали. Швидше за все, все ваше зображення буде накрито напівпрозорою кольоровою плівкою, а в списку каналів з'явиться новий канал Альфа 1.

1. Тепер, попередньо виділивши канал Альфа 1спробуйте взяти інструмент Ластикта стерти ділянку зображення. У місці, де «пройшовся» Ластик, буде проступати зображення з вихідними кольорами. Іншими словами, ви створили напівпрозорий альфа-канал і зробили його окремі ділянки прозорими (рис. 7.3).

Рис. 7.3.Частина каналу-маски стерта гумкою

2. Натисніть клавіші Ctrl+A, при цьому все зображення буде виділено, та натисніть клавішу Delete. Вміст альфа-каналу буде видалено, а зображення з'явиться в оригінальних кольорах.

3. Зніміть виділення, натиснувши клавіші Ctrl+D.

4. Виберіть інструмент Пензликі визначте для даного інструментусиній колір.

5. Переконайтеся, що канал Альфа 1як і раніше виділено.

6. Зробіть пензлем кілька мазків.

Зверніть увагу, що у зображенні з'являються штрихи, відмінні від вибраного вами кольору, швидше за все червоні, тобто, малюючи синім пензлем, ви можете отримати червоні відтінки штрихів. Це тому, що колір пензля насправді не синій, а певної градації сірого. Подивіться на зразок кольору в нижній частині панелі інструментів, щоб переконатися в цьому. Додаючи сірі лінії на альфа-канал, ви збільшуєте рівень яскравості ділянок основного кольору альфа-каналу (за замовчуванням – червоного). В результаті цього колір каналу сумується з іншими каналами.

Тепер трохи про налаштування альфа-каналу.

Щоб викликати діалогове вікно налаштувань альфа-каналу (мал. 7.4), потрібно двічі клацнути кнопкою миші на мініатюрі цього каналу на панелі Канали.

Рис. 7.4.Діалогове вікно Параметри каналу

У вічі відразу впадає зразок кольору. За замовчуванням червоний. Це колір альфа-каналу. Згадайте, що, який колір кисті ви не вибрали, при малюванні пензлем на альфа-каналі з'являються червоні лінії різної яскравості (яскравість залежить від обраного відтінку). Ви можете змінити цей колір, і тоді лінії, намальовані на альфа-каналі, матимуть інший колір (вибраний вами).

В області Показувати кольоромза замовчуванням перемикач встановлено у положення Масковані області. Як діє альфа-канал у даному режимі при малюванні чи стиранні, ви бачили. Якщо вибрати положення Виділені області, альфа-канал діятиме на зображення зворотним способом, тобто зафарбовані області стануть прозорими, а незафарбовані, навпаки, непрозорими або напівпрозорими.

У полі Непрозорістьвказують ступінь непрозорості альфа-каналу. За замовчуванням рівень непрозорості дорівнює 50 % Саме тому ви добре бачите зображення крізь «кольорову плівку».

Слід зазначити, що ви можете створити безліч альфа-каналів, налаштувати ступінь їхньої непрозорості та кольору, далі нанести в цих каналах будь-які штрихи та зображення. Ви можете також копіювати вміст будь-якого каналу в альфа-канал, застосовувати до нього різні корекції і т. д. Все це дозволяє вам дуже тонко налаштовувати колірні параметри зображення, створювати оригінальні малюнки і т. д. При великому бажанні ви навіть можете перетворити чорно- білий зображення в кольорові. Для цього потрібно перетворити чорно-біле зображення на модель RGB або CMYK, створити необхідну кількість альфа-каналів (за кількістю кольорів моделі), скопіювати зображення на ці канали та розфарбувати окремі фрагменти зображення так, щоб при змішуванні каналів вийшли потрібні кольори. Це, звичайно, непросто і зажадає багато часу, терпіння та досвіду, але це можливо! Справді, із старої чорно-білої фотографії можна зробити кольорову. До речі, якщо всі колірні канали містять однакову інформацію, значить, пропорції всіх кольорів в окремих точках рівні. А однакові пропорції кольорів – це завжди сіра точка (у різних градаціях яскравості: від білої до чорної). Іншими словами, якщо зображення у всіх колірних каналах не відрізняються один від одного, значить картинка чорно-біла.

Колірна корекція у Photoshop

Софія Скриліна, викладач інформаційні технології, м. Санкт-Петербург

У Компьюарт № 10'2011 були описані методи діагностики тональності зображення та інструменти для тонової корекції фотографії. Як ми й обіцяли, у цьому номері будуть розглянуті інструменти для корекції кольорів. У всіх прикладах, наведених у цій статті, використовується колірна модель RGB.

Діагностика колірного зсуву

Перш ніж приступити до корекції фотографії, необхідно визначити колір, що переважає над іншими кольорами, тобто зсув кольору зображення. У цьому вам допоможуть гістограма, розібрана кольоровими каналами, і колірні проби. Більше того, ці ж інструменти поінформують вас про результати корекції. Крім того, при корекції слід пам'ятати, що колірний зсув помітний у світлих та сірих тонах, а в тінях його не видно.

Як правило, для зображення, що має колірний зсув, крім колірної необхідно провести тонову корекцію. Тому перед тим, як приступити до видалення зсуву кольору, збалансуйте зображення за тонами.

Гістограма зображення, розібрана за колірними каналами

Нагадаю, що палітра Гістограма(Histogram) викликається за допомогою команди Вікно(Window) -> Гістограма(Histogram). Щоб розкласти графік за кольорами, необхідно з додаткового меню панелі, яке розкривається клацанням по кнопці, вибрати пункт Перегляд усіх каналів(All Channels View). А для відображення кольорових графіків слід вибрати пункт Показати канали у кольорі(Show Channels in Color) - рис. 1.

Гістограма представлена ​​на рис. 1 показує, що в зображенні переважає червоний колір: графік червоного каналу зміщений щодо інших у бік світла. Для зручності зіставлення всіх каналів їх можна в одній системі координат (рис. 2). Для цього необхідно зі списку Канал(Channel) вибрати пункт кольори(Colors).

Примітка. Колірний канал — це напівтонове зображення, що відображає розподіл яскравостей базового кольору. Зображення, представлене в моделі RGB, має три колірні канали: червоний, зелений та синій. Напівтонові зображення в червоному, зеленому та синьому каналах накладаються один на одного, утворюючи кольорову картинку. Цей результат називається суміщеним RGB-каналом.

Колірні проби

Для аналізу колірного зсуву зображення також зручно використовувати проби (мітки), які встановлюються інструментом Колірний стандарт(Color Sampler).

Панель властивостей інструменту Колірний стандарт(Color Sampler) містить лише два параметри:

• список Розмір зразка(Sample Size), керуючий розміром проби (за замовчуванням використовується розмір Точка, крапка(Point Sample));
• кнопка вилучити(Clear), що видаляє всі проби зображення.

Щоб керувати кольоровими пробами, використовуйте такі правила:

1. Для переміщення колірної проби наведіть на неї покажчик миші, він набуде вигляду стрілки, а потім просто перетягніть пробу на нове місце.

2. Для переміщення колірної проби, коли відкрито вікно коригування, натисніть клавішу Shift, підведіть вказівник до проби та перемістіть її.

3. Для видалення колірної проби перетягніть її за межі вікна документа. Також можна натиснути та утримувати клавішу Alt(в Mac OS - клавішу Option), в момент наведення на пробу вказівник набуде вигляду ножиць , клацання мишею видалить пробу.

4. Для видалення колірної проби в процесі роботи з діалоговим вікном коригування натисніть і утримуйте комбінацію клавіш Alt+Shift (в Mac OS комбінацію Option+Shift), при наведенні на пробу вказівник зміниться на ножиці, клацання видалить пробу.

5. Для видалення всіх колірних проб натисніть кнопку вилучити(Clear) на панелі властивостей інструмента.

При роботі з мітками запам'ятайте наступні числові значення колірних складових моделі RGB:

• сірий колір повинен мати рівні або близькі до рівних значення всіх трьох складових - R, G, B;
• білий колір має максимальне або близьке до максимуму значення яскравості складових;
• чорний колір має нульове або близьке до нуля значення трьох складових;
• базові кольори повинні мати більше значення відповідної складової порівняно з іншими: для червоного – R, для зеленого – G, для синього – B;
• суміші двох базових кольорів повинні мати більше значення двох складових порівняно з третьою: для жовтого - R і G більше B, для пурпурного - R і B більше G, для блакитного - G і B більше R.

На рис. 3 представлено зображення з двома відзначеними на ньому кольоровими пробами. На панелі Інфо(Info) відображаються числові значення трьох складових R, G і B встановлених проб, якими можна судити про колірне зрушення.

Спробуємо визначити колірний зсув за встановленими пробами. Зображення містить дві кольорові позначки. Перша встановлена ​​на сходах, які мають бути сірого кольору, тобто мають рівні значення яскравостей трьох базових кольорів. А в прикладі ми маємо переважання червоного кольору (R = 110) із заниженим вмістом зеленого (G = 81) та синього (B = 84). Друга мітка поставлена ​​на лист бузку, який повинен бути зеленим — значить, друга складова G повинна бути більшою за інші. А в прикладі ми маємо брак синього та зеленого кольорів: R = 140, G = 139, B = 96. Отже, мета корекції – зменшити вміст червоного кольору.

Коли ціль поставлена, необхідно визначити дії для видалення зсуву кольору. У цьому вам допоможе схема кольору.

Схема кольору

Головним принципом колірної корекції є налаштування балансу кольорів, в основі якого лежить колірне коло, що показує взаємозв'язок основних кольорів двох моделей – RGB та CMYK (рис. 4).

Для корекції кольору використовуйте наступні три правила, що випливають з цієї схеми:

1. Зменшення вмісту одного кольору збільшує вміст протилежного і навпаки. Протилежними називаються кольори, які з'єднуються лінією, що проходить через центр кола. Наприклад, збільшуючи вміст червоного кольору, ми зменшуємо вміст блакитного і навпаки.

3. Щоб збільшити вміст певного кольору, необхідно зменшити вміст квітів, сусідніх з протилежним, і навпаки. Наприклад, для збільшення червоного кольору слід зменшити вміст зеленого та синього.

На рис. 3 ми визначили мету корекції - зменшення вмісту червоного кольору. Виходячи з перерахованих правил, слід діяти так:

• за правилом 1 потрібно збільшити вміст протилежного блакитного кольору;
• за правилом 2 слід зменшити вміст сусідніх жовтого та пурпурного кольорів;
• за правилом 3 необхідно збільшити вміст сусідніх із протилежним зеленого та синього кольорів.

Коли визначено мету корекції та зрозумілі дії для її досягнення, необхідно обрати потрібний інструмент. Також у ході корекції краще спробувати видалити зрушення за двома-трьома правилами, щоб була можливість, порівнявши отримані результати, вибрати найкращий.

Корекція тону в каналі

Корекція тону в каналі здійснюється в діалогових вікнах Рівні(Levels) та Криві(Curves). На відміну від тонової корекції необхідно попередньо визначити колірний канал, в якому буде здійснюватися корекція тону. А подальша технологія така сама, як у тонової корекції.

a

b

Рис. 5. Приклади: а - збільшення вмісту червоного кольору в діалогових вікнах Рівні (ліворуч) та Криві (праворуч);
б — зменшення вмісту червоного кольору в діалогових вікнах Рівні (ліворуч) та Криві (праворуч)

1. Для додавання кольору необхідно освітлити зображення у вибраному каналі (мал. 5 а):

2. Для зменшення кольору слід затемнити зображення у вибраному каналі (мал. 5). б):

Рівні

У прикладі на рис. 3 необхідно знизити вміст червоного кольору.

1. Якщо у вікні Рівні(Levels) зі списку Канал(Channel) вибрати пункт червоний(Red) і спробувати перемістити сірий повзунок вправо для зменшення вмісту червоного кольору, колірні позначки покажуть зменшення червоної складової, але зображення стане темнішим. Це відбувається через адитивність моделі RGB. Отже, необхідно усунути зрушення по-іншому.

2. За правилом 3 колірного кола слід підвищити вміст зеленої та синьої складових. По черзі вибираючи синій та зелений канали, змістимо повзунок сірих тонів уліво. У момент корекції звертайте увагу на зміну значень обох проб на панелі Інфо(info). Для першої проби (сходинки) необхідно досягти рівних значень усіх трьох складових (R, G, B). А у другої проби (лист бузку) значення зеленого кольору (G) має перевищувати значення інших кольорів.

3. В ході корекції значення обох проб змінилося. Перша проба вказує на ідеальний сірий колір: R = 110, G = 110, B = 110. У другій пробі вміст зеленого кольору більше за решту складових: R = 140, G = 164, B = 122.

На рис. 6 наведено приклад корекції зі зміненими показаннями кольорових проб.

Використання діалогового вікна Криві

Використовуючи діалогове вікно Криві(Curves), видалимо колірне зрушення на зображенні Михайлівського замку.

1. Встановимо дві мітки на зображеннях хмари та сірої стінки (рис. 7). Хмара має бути білого кольору, а ми маємо занижений вміст у зеленій та червоній складових: R = 190, G = 189, B = 255. Друга проба повинна мати рівні значення всіх трьох базових кольорів, а насправді спостерігається переважання синього кольору: R = 135, G = 137, B = 180. Мета корекції – зменшити вміст синього кольору.

2. За правилом 3 колірного кола необхідно збільшити вміст червоного і зеленого кольорів. Для цього слід у відповідних каналах корекційну пряму перетворити на опуклу криву.

Рис. 7. Вихідне зображення Михайлівського замку з нанесеними на нього кольоровими мітками

3. В результаті корекції ми маємо наступні показання проб. Перша проба: R=239, G=237, B=255. Друга проба: R=179, G=177, B=180 (рис. 8). Перша проба вказує на невелику перевагу синього кольору, що цілком нормально для кольору хмари. Друга проба має майже рівні значення всіх трьох складових. Отже, результат корекції можна вважати задовільним.

Використання діалогового вікна Колірний баланс

Діалогове вікно Колірний баланс(Color Balance) дозволяє проводити корекцію кольору різних тонових діапазонах зображення незалежно друг від друга. Області впливу інструменту задаються трьома перемикачами: Тіні(Shadows), Середні тони(Midtones) та Світлана(Highlights). Корекція проводиться шляхом зміщення повзунка у бік одного з пари протилежних кольорів кольору: блакитного або червоного, пурпурного або зеленого, жовтого або синього (рис. 9).

Це діалогове вікно викликається командою Зображення(Image) -> Корекція(Adjustments) -> Колірний баланс(Color Balance) або клавіатурним еквівалентом Ctrl+B (Mac OS — Command+B).

Використовуючи діалогове вікно Колірний баланс(Color Balance), збалансуємо за кольорами зображення Казанського собору, представлене на рис. 10.

1. Встановимо дві проби: першу в області основи купола, другу в тіні між колонами. Обидві проби відповідають сірому кольору, тільки перша світліша за другу. Обидві вказують на надлишок синього кольору:
R = 168, G = 169, B = 190 (перша проба) та R = 19,
G = 19, B = 45 (друга проба).

2. За правилом 1 колірного кола для зменшення вмісту синього кольору слід збільшити вміст протилежного йому жовтого кольору.

3. У вікні Колірний баланс(Color Balance) встановимо прапорець Середні тони(Midtones) і перемістимо повзунок у бік жовтого кольору. Аналогічно скоригуємо колір, попередньо встановивши прапорець Світлана(Highlights), а потім Тіні(Shadows).

4. В ході корекції ми отримали приблизно рівне співвідношення між складовими в обох колірних пробах: R = 188, G = 188, B = 189 (перша проба) і
R = 26, G = 26, B = 26 (друга проба) - рис. 11.

Зміна колірного балансу за допомогою команди Фотофільтр

Діалогове вікно Фотофільтр(Photo Filter) (рис. 12) імітує техніку, коли на об'єктив камери надягається кольоровий фільтр, що змінює колірний баланс та колірну температуру знімка. Фільтр можна вибрати зі списку готових, а можна підібрати самостійно залежно від зображення.

Видалимо надлишок зеленого кольору на фотографії дітей, використовуючи Фотофільтр(Photo Filter).

1. Надлишок зеленого кольору видно неозброєним оком, про це говорить гістограма зображення (рис. 13).
2. За правилом 1 кольору для видалення зеленого кольору необхідно збільшити вміст пурпурного.
3. Виберемо зі списку пурпурний колір і задаємо щільність фільтра, що дорівнює 65%. Зверніть увагу на зміни, які відображає гістограма. Тепер зелений графік не виїжджає зі стопки інших графіків (рис. 14).

Увага! Вибраний із переліку готових фільтрів пурпуровий колір не відповідає пурпуровому кольору моделі RGB з максимальною яскравістю червоної та синьої складової: R = 255, G = 0, B = 255. Він має інший відтінок із домішкою зеленого кольору: R = 227, G = 24, B = 227. Тому при використанні чистого пурпурового кольору значення густини фільтра може бути іншим.

4. Як видно на рис. 14, зображення потемніло під час корекції. Трохи висвітлимо його та підвищимо насиченість (рис. 15).

У цій статті наведено далеко не повний перелік інструментів корекції кольорів. За кадром залишилися автоматична та напівавтоматична корекція, інструменти потокової обробки фотографій та корекція в режимі Lab. Вони будуть розглянуті в одному із найближчих номерів журналу.

Шари на Наразіє найпотужнішим інструментом для роботи із фотографічним зображенням. Коли ви редагуєте фотографію, будь то Photoshop або Paint Shop Pro, без безлічі шарів зображення не обійтися. Іноді використовуються і більш складні шари - ефекти, що настроюються, і маски, засновані на шарах. Шари скрізь. І мимоволі виникає питання - як користувачі обходилися без них раніше.

Відповідь проста – за допомогою каналів. Ви легко відрізніть ветерана Photoshop за те, що він використовує палітру каналів так само часто, як і палітру шарів. Але це варто розцінювати як старомодність. Швидше, це свідчення професіоналізму, оскільки використання каналів відкриває широкі можливості.

Отже, що таке "канал". Стандартне визначення - "двовимірний масив інформації, зазвичай 8-розрядний" - навряд чи прояснить ситуацію. Тому давайте краще розглянемо два основних типи каналів – колірної інформації та альфа-канал – з точки зору їх практичного застосування.

Колірні канали

Найпростіший спосіб побачити колірні канали у дії – скористатися панеллю каналів Photoshop. Відкрийте звичайне 24-розрядне зображення в RGB. На панелі каналів ви побачите 4 шари, кожен зі своєю іконкою: RGB, Red (червоний), Green (зелений) та Blue (блакитний). Якщо натиснути на RGB, ви побачите те зображення, яке зазвичай і бачите - композитне та повнокольорове. Для кожного з інших каналів відображається його напівтонова версія. Поєднання клавіш Ctrl+1, 2, 3 дозволяють переглянути кожен із колірних каналів окремо, а Ctrl+~ - звичайне композитне зображення.

Повний спектр RGB-квітів створюється із каналів червоного, зеленого та блакитного кольорів, де вони представлені у шкалі відтінків сірого.

Щоб зрозуміти, яка інформація відображена на панелі шарів, варто поспостерігати за каналами при роботі з тестовим зображенням градієнта райдужного (простіше кажучи, зображенням всіх кольорів веселки). На зображенні в сірій шкалі, яке представляє канал, кожен з пікселів може відображати одне з 256 значень. Ви побачите, що червона частина веселки під час перегляду у червоному каналі буде білою. Жовта смужка веселки буде білої у червоному та зеленому каналах, але буде чорною, тобто. відсутня, в блакитному. Власне, зображення веселки показує, що повний спектр із 16 мільйонів кольорів можна отримати поєднанням значень від 0 до 255 для червоного, зеленого та блакитного кольорів (256 x 256 x 256). У зображенні жовтої смужці відповідають великі значення червоного і зеленого каналів і 0 - блакитного каналу. Photoshop працює із зображенням не за окремими пікселями, а по каналах. При цьому три восьмирозрядні шари – червоний, зелений, блакитний – накладаються, і ми отримуємо остаточне зображення.

Звичайно, не всі зображення створюються в RGB, але це не проблема, оскільки канали дуже легко налаштовувати різні потреби. Ми можемо перетворити наше зображення на інший режим за допомогою команди Зображення > Режим (Image > Mode). Для Bitmap та відтінків сірого є лише один канал, у якому представлено 256 значень від чорного до білого. У режимі Lab три канали: А (значення кольору між зеленим та червоним), В (між блакитним та жовтим) та L (значення яскравості). Поділ кольору та його яскравості може бути дуже корисним. Виберіть канал яскравості та конвертуйте його у напівтонове зображення. Результат вийде набагато краще, ніж якщо ви перетворювали відскановане RGB-зображення.

Колірна модель Lab може бути дуже корисною. Але все ж таки найважливішою, після RGB, є CMYK. Ця модель орієнтована на друк. Конвертуйте зображення веселки у CMYK. Перше, що впадає у вічі - різка зміна деяких кольорів. Справа в тому, що в CMYK не підтримуються багато чистих RGB-кольорів. Друга відмінність - з'явилося чотири колірні канали: Cyan, Magenta, Yellow, Black (бірюзовий, пурпурний, жовтий, чорний). Подивіться на жовту смужку веселки у жовтому каналі – ви побачите, що вона представлена ​​чорним кольором.

На панелі CMYK канали відображають кольори чорнила при багатошаровому чотириколірному друку.

У цьому режимі є суттєві відмінності від RGB, оскільки Photoshop доводиться працювати з кольорами чорнила, які поєднуються один з одним за принципом віднімання (при накладанні всіх кольорів виходить чорний). У RGB ж, навпаки, застосований принцип додавання і накладання всіх кольорів дасть білий. Але, за великим рахунком, всі колірні моделі схожі між собою. І Photoshop може відтворити повну гаму будь-якого з них за допомогою не більше чотирьох восьмирозрядних каналів, кожен з яких має не більше 256 значень (або 65536 значень, якщо ви дуже захочете, і в меню Зображення > Режим виберіть 16-розрядний канал).

Канали - основний інструмент роботи з кольором, тому варто поглядати іноді на панель каналів, щоб дізнатися, як Photoshop створює різні кольори. Особливо це стосується роботи з моделлю CMYK, розробленої для друку. При роботі з RGB те, що ви бачите на моніторі, далеко не завжди відповідає тому, що вийде під час друку. Хоча значення кожного каналу це відображають. Більше того, якщо ви хочете тиражувати зображення, вам потрібно врахувати такі фактори, як розпливання точок та заміна сірого компонента. А це означає, що точність у роботі з колірними каналами дуже важлива, оскільки від неї надалі залежить кольороподіл.

Канали корисні не тільки під час друку в CMYK. Ви знайдете їм застосування і RGB. Скажімо, ви можете редагувати не всі зображення, а окремий канал. При коригуванні кольору варто переглядати окремі канали, щоб виявити дефекти відсканованого зображення. Наприклад, якщо ви виявили розмиту або зміщену область в червоному каналі, ви можете усунути цей недолік за допомогою фільтра різкості або налаштування рівнів.

А щоб створити якийсь особливий ефект, ви можете застосувати художній фільтр до одного з каналів. У будь-якому випадку, ви можете одразу побачити результат ваших дій на складовому зображенні – достатньо зробити RGB-канал видимим. Тільки не забудьте потім знову виділити потрібний колірний канал, якщо будете і надалі над ним працювати.

Функція поєднання каналів надає широкі можливості. Наприклад, за допомогою команди "Накласти зображення" (Apply Image) можна накласти інформацію з будь-якого каналу іншого зображення таких самих розмірів на RGB-канал нашого зображення та налаштувати цей ефект, змінюючи непрозорість та режим змішування кольорів. Команда "Обчислення" (Calculation) дозволяє вибрати два шари та створити новий шар, виділення чи документ. Якщо скористатися режимом змішування кольорів "віднімання", будуть виділені області зображення, які змінилися порівняно з оригіналом.

З появою в Photoshop 5 команди "міксер каналів" (Channel Mixer) і шарів, що настроюються, розширилися можливості об'єднання каналів. Функція міксера каналів використовується лише для окремих зображень і дозволяє настроювати кожен канал, додаючи інформацію з інших каналів. З її допомогою можна створювати спецефекти, змінювати канали подекуди, виправляти дефекти кольору на відсканованих зображеннях. Також вона ідеально підходить для створення "підфарбованих" та якісних напівтонових зображень (при цьому ви зможете контролювати перетворення кожного з колірних каналів на шкалу відтінків сірого).

Змішування каналів дуже допомагає при конвертуванні кольорових зображень у напівтонові.

Налаштування кольорів за допомогою каналів вам знадобиться. Але найпоширеніший спосіб їх застосування – робота з виділеннями. Часто елементи зображення набагато чіткіше видно на окремому каналі, ніж складеному зображенні. Наприклад, виділити ведмедя в навчальному файлі bear.psd набагато простіше у блакитному каналі.

Альфа-канали

Створивши виділення, ви, напевно, захочете його зберегти. Зробити це можна у альфа-каналі. Для цього потрібно скористатися командою "Виділення > зберегти виділення" (Selection > Save Selection) або іконкою "Зберегти виділення як канал" (Save Selection as Channel) на панелі каналів. Після цього з'являється новий канал, у якому виділені пікселі відображені білим кольором, невиділені – чорним, а розмиті пікселі на межі виділення – відтінками сірого.

Двічі клацнувши на іконці каналу, ви можете перейменувати його та встановити колір, яким він відображатиметься на складовому зображенні. З альфа-каналом можна працювати, як і з будь-яким іншим, наприклад, налаштовувати рівні або використовувати фільтри. Більше того, ви можете редагувати цей канал за допомогою кисті, наприклад, замальовувати дефекти. Коли результат вас влаштує, скористайтесь ним. Для цього перетворіть альфа-канал на виділення за допомогою команди "Виділення > завантажити виділення" (Selection>Load Selection), іконки "Завантажити канал як виділення" (Load Channel as Selection) на панелі каналів або просто клацнувши на іконку каналу, утримуючи Ctrl. Якщо у вас кілька альфа-каналів, можна створювати складніші виділення. Наприклад, ви виділили та перетворили на альфа-канали зображення людини та кущі на фоні. Ви можете виділити тільки кущі, якщо виберете їх і завантажте канал як виділення, скориставшись опцією "віднімання". Клавіатурні скорочення прискорять цю процедуру: натисніть на іконці, утримуючи Shift+Ctrl, - це додасть нову область до виділення, Alt+Ctrl+клік - відніме з виділення, Alt+Shift+Ctrl+клік - дасть перетин двох виділень.

Альфа-канали можна зберігати та завантажувати як виділення.

Після того, як ви перетворили альфа-канал на виділення, воно відразу з'явиться на екрані і ви зможете трансформувати його, скопіювати в новий шар або відредагувати будь-яким чином. Мерехтлива пунктирна лінія по краю виділення не дуже точно позначає його межі – треба враховувати це. Вона відображає лише пікселі альфа-каналу, в яких інтенсивність сірого нижче 50%. Більшість виділень це вносить невеликі практичні відмінності. Але перевага альфа-каналу в тому, що він дозволяє працювати з 256 рівнями і створювати таким чином складні маски прозорості, що змінюються.

Як можна використовувати ці маски? Ось кілька прикладів (насправді це легше зробити, ніж здається, коли читаєш). Клацніть на іконці "Створити новий канал" і створіть порожній альфа-канал, потім застосуйте до нього градієнт і знову виберіть композитний канал. Клацніть, утримуючи Ctrl, на іконці альфа-каналу. Тепер на створеному виділенні застосовуйте будь-який художній фільтр. Його ефект залежатиме від значень півтонів градієнтної маски. Створиться враження, що фотографія поступово перетворюється, наприклад, на мальовниче полотно.

Альфа-канал може бути використаний як змінна маска непрозорості.

Ще один приклад: створіть копію альфа-каналу з виділення тексту та застосуйте до нього розмиття за Гаусом. Після цього відніміть вихідний канал (Alt+Ctrl+клік) і ви отримаєте новий канал, в якому буде відображено лише шум, що оточує текст. Тепер виділіть цю ділянку у композитному чи будь-якому з колірних каналів. Ви можете налаштувати рівні таким чином, що виділення світиться, або навіть видалити вихідний текст і світиться буде здаватися частиною фотографії.

Основа у вас є, тепер експериментуйте - ви можете створювати безліч ефектів за допомогою тіней, видавлювання, віньєток і т.д. Напевно, якщо ви займетеся цим серйозно, вам знадобиться можливість зберігати альфа-канали з файлом. Але можливості Photoshop у цьому плані напрочуд невеликі - програма підтримує збереження альфа-каналу в tiff-файлі або в самому Photoshop (але кількість каналів у файлі, файлі, включаючи колірні, обмежена до 24). Це не створить проблем, якщо ви працюєте лише у Photoshop. Але наявність альфа-каналу може суттєво вплинути на експорт файлу в один із стандартних форматів. Наприклад, при збереженні для Веб в діалоговому вікні можна використовувати альфа-канал як маску для налаштування якості і, відповідно, розміру jpg-і gif-файлів. За допомогою альфа-каналу можна привернути увагу до певної частини зображення, яка буде найякіснішою. Якість інших областей зображення погіршиться, але з цього значно зменшиться загальний розмір файла. Також альфа-канали стануть у нагоді при роботі з прозорістю. Створіть альфа-канал, що покриває область, яка не повинна бути видна у веб-версії, і натисніть, утримуючи Ctrl, щоб виділити цю область. Тепер викличте Майстер експорту прозорих зображень та виберіть gif. Виділена ділянка стане прозорою в кінцевому файлі, а вам вдасться уникнути внесення незворотних змін до оригіналу. Майстер дозволяє експортувати зображення до png-файлу, що підтримує 24-розрядний колір та 8-розрядну прозорість. Якщо ви створите альфа-канал із радіальним градієнтом, то отримаєте віньєтку. На жаль, деякі програми підтримують 32-розрядні png-файли з прозорістю. Виняток становить лише, мабуть, Director 8.5.

Завдяки можливості додавати кольорові заливки (spot colours) в CMYK, альфа-канали стануть у нагоді також і при високоякісному друку. Виділіть ділянку зображення, яку ви хочете надрукувати як заливку кольору, а потім скористайтеся командою "Новий матовий канал" (New Spot colour) з меню панелі каналів. Коли задаватимете колір, натисніть "Custom" (замовний) і виберіть колір, наприклад, з бібліотеки Pantone.

Врахуйте, що додавання заливки кольору не такий простий процес, як здається. Зображення на екрані, як ви знаєте, не завжди відповідає тому, що виводиться на друк. Кольори чорнила часто неможливо відобразити в RGB і Photoshop просто показує, як, на його думку, має виглядати при пошаровому друку. Якщо ви збережете свій файл у форматі DCS 2.0 і завантажите композитне eps-зображення у професійній видавничій програмі, то зможете зробити кольороподіл для чотирьох основних кольорів та файлів замовних кольорів, які ви створили.

Канал замовного кольору дозволяє відображати кольори чорнила, які не входять до панелі CMYK.

Безсумнівно, канали відіграють дуже важливу роль у редагуванні фотозображень - від налаштування кольорів та виділень до роботи із зображеннями для Інтернету та високоякісного друку. Але час не стоїть на місці, і шари часто дозволяють отримати кращі результати, ніж канали. Створивши виділення, скопіюйте його в окремий шар - і ви зможете працювати з ним незалежно, а у разі потреби повернутися до початкового варіанту. Те саме стосується і багатьох інших ефектів, які раніше створювалися за допомогою каналів. Зараз з цим завданням краще справляються шари, що налаштовуються, ефекти і маски на основі шарів.

Система каналів також удосконалювалася. Отже, хоча у багатьох областях канали поступово витісняються з ужитку, але навряд чи вони зникнуть остаточно. Хоча б з тієї простої причини, що шари створені на основі каналів. Власне, шар - це набір незалежних каналів колірної інформації та альфа-каналів, один з яких контролює прозорість, а другий виступає як маска шару. Те ж саме стосується і шарів, що налаштовуються, які є, по суті, альфа-каналами, за допомогою яких налаштовується колір.

Photoshop, як і будь-який інший фоторедактор, створює зображення на екрані, обробляючи значення з каналів кольору та прозорості шару. І так по черзі всі шари від фону до переднього плану. Звичайно, насправді робота із зображенням набагато складніша – програма прораховує режими змішування кольорів, непрозорість, налаштування тощо. Але в основі лежить покроковий математичний процес. Програма не бачить зображення, вона працює із масивом даних кожного каналу. Будь-який фоторедактор "мислить" категоріями каналів. Це звичка, яку варто запозичити професійному користувачеві.

Шари є найпотужнішим інструментом для роботи з фотографічним зображенням. Коли ви редагуєте фотографію, будь то Photoshop або Paint Shop Pro, без безлічі шарів зображення не обійтися. Іноді використовуються і більш складні шари - ефекти, що настроюються, і маски, засновані на шарах. Шари скрізь. І мимоволі виникає питання - як користувачі обходилися без них раніше.

Відповідь проста – за допомогою каналів. Ви легко відрізніть ветерана Photoshop за те, що він використовує палітру каналів так само часто, як і палітру шарів. Але це варто розцінювати як старомодність. Швидше, це свідчення професіоналізму, оскільки використання каналів відкриває широкі можливості.

Отже, що таке "канал". Стандартне визначення - "двовимірний масив інформації, зазвичай 8-розрядний" - навряд чи прояснить ситуацію. Тому давайте краще розглянемо два основних типи каналів – колірної інформації та альфа-канал – з точки зору їх практичного застосування.

Колірні канали

Найпростіший спосіб побачити колірні канали у дії – скористатися панеллю каналів Photoshop. Відкрийте звичайне 24-розрядне зображення в RGB. На панелі каналів ви побачите 4 шари, кожен зі своєю іконкою: RGB, Red (червоний), Green (зелений) та Blue (блакитний). Якщо натиснути на RGB, ви побачите те зображення, яке зазвичай і бачите - композитне та повнокольорове. Для кожного з інших каналів відображається його напівтонова версія. Поєднання клавіш Ctrl+1, 2, 3 дозволяють переглянути кожен із колірних каналів окремо, а Ctrl+~ - звичайне композитне зображення.

Повний спектр RGB-квітів створюється із каналів червоного, зеленого та блакитного кольорів, де вони представлені у шкалі відтінків сірого.

Щоб зрозуміти, яка інформація відображена на панелі шарів, варто поспостерігати за каналами при роботі з тестовим зображенням градієнта райдужного (простіше кажучи, зображенням всіх кольорів веселки). На зображенні в сірій шкалі, яке представляє канал, кожен з пікселів може відображати одне з 256 значень. Ви побачите, що червона частина веселки під час перегляду у червоному каналі буде білою. Жовта смужка веселки буде білої у червоному та зеленому каналах, але буде чорною, тобто. відсутня, в блакитному. Власне, зображення веселки показує, що повний спектр із 16 мільйонів кольорів можна отримати поєднанням значень від 0 до 255 для червоного, зеленого та блакитного кольорів (256 x 256 x 256). У зображенні жовтої смужці відповідають великі значення червоного і зеленого каналів і 0 - блакитного каналу. Photoshop працює із зображенням не за окремими пікселями, а по каналах. При цьому три восьмирозрядні шари – червоний, зелений, блакитний – накладаються, і ми отримуємо остаточне зображення.

Звичайно, не всі зображення створюються в RGB, але це не проблема, оскільки канали дуже легко налаштовувати різні потреби. Ми можемо перетворити наше зображення на інший режим за допомогою команди Зображення > Режим (Image > Mode). Для Bitmap та відтінків сірого є лише один канал, у якому представлено 256 значень від чорного до білого. У режимі Lab три канали: А (значення кольору між зеленим та червоним), В (між блакитним та жовтим) та L (значення яскравості). Поділ кольору та його яскравості може бути дуже корисним. Виберіть канал яскравості та конвертуйте його у напівтонове зображення. Результат вийде набагато краще, ніж якщо ви перетворювали відскановане RGB-зображення.

Колірна модель Lab може бути дуже корисною. Але все ж таки найважливішою, після RGB, є CMYK. Ця модель орієнтована на друк. Конвертуйте зображення веселки у CMYK. Перше, що впадає у вічі - різка зміна деяких кольорів. Справа в тому, що в CMYK не підтримуються багато чистих RGB-кольорів. Друга відмінність - з'явилося чотири колірні канали: Cyan, Magenta, Yellow, Black (бірюзовий, пурпурний, жовтий, чорний). Подивіться на жовту смужку веселки у жовтому каналі – ви побачите, що вона представлена ​​чорним кольором.

На панелі CMYK канали відображають кольори чорнила при багатошаровому чотириколірному друку.

У цьому режимі є суттєві відмінності від RGB, оскільки Photoshop доводиться працювати з кольорами чорнила, які поєднуються один з одним за принципом віднімання (при накладанні всіх кольорів виходить чорний). У RGB ж, навпаки, застосований принцип додавання і накладання всіх кольорів дасть білий. Але, за великим рахунком, всі колірні моделі схожі між собою. І Photoshop може відтворити повну гаму будь-якого з них за допомогою не більше чотирьох восьмирозрядних каналів, кожен з яких має не більше 256 значень (або 65536 значень, якщо ви дуже захочете, і в меню Зображення > Режим виберіть 16-розрядний канал).

Канали - основний інструмент роботи з кольором, тому варто поглядати іноді на панель каналів, щоб дізнатися, як Photoshop створює різні кольори. Особливо це стосується роботи з моделлю CMYK, розробленої для друку. При роботі з RGB те, що ви бачите на моніторі, далеко не завжди відповідає тому, що вийде під час друку. Хоча значення кожного каналу це відображають. Більше того, якщо ви хочете тиражувати зображення, вам потрібно врахувати такі фактори, як розпливання точок та заміна сірого компонента. А це означає, що точність у роботі з колірними каналами дуже важлива, оскільки від неї надалі залежить кольороподіл.

Канали корисні не тільки під час друку в CMYK. Ви знайдете їм застосування і RGB. Скажімо, ви можете редагувати не всі зображення, а окремий канал. При коригуванні кольору варто переглядати окремі канали, щоб виявити дефекти відсканованого зображення. Наприклад, якщо ви виявили розмиту або зміщену область в червоному каналі, ви можете усунути цей недолік за допомогою фільтра різкості або налаштування рівнів.

А щоб створити якийсь особливий ефект, ви можете застосувати художній фільтр до одного з каналів. У будь-якому випадку, ви можете одразу побачити результат ваших дій на складовому зображенні – достатньо зробити RGB-канал видимим. Тільки не забудьте потім знову виділити потрібний колірний канал, якщо будете і надалі над ним працювати.

Функція поєднання каналів надає широкі можливості. Наприклад, за допомогою команди "Накласти зображення" (Apply Image) можна накласти інформацію з будь-якого каналу іншого зображення таких самих розмірів на RGB-канал нашого зображення та налаштувати цей ефект, змінюючи непрозорість та режим змішування кольорів. Команда "Обчислення" (Calculation) дозволяє вибрати два шари та створити новий шар, виділення або документ. Якщо скористатися режимом змішування кольорів "віднімання", будуть виділені області зображення, які змінилися порівняно з оригіналом.

З появою в Photoshop 5 команди "міксер каналів" (Channel Mixer) і шарів, що настроюються, розширилися можливості об'єднання каналів. Функція міксера каналів використовується лише для окремих зображень і дозволяє настроювати кожен канал, додаючи інформацію з інших каналів. З її допомогою можна створювати спецефекти, змінювати канали подекуди, виправляти дефекти кольору на відсканованих зображеннях. Також вона ідеально підходить для створення "підфарбованих" та якісних напівтонових зображень (при цьому ви зможете контролювати перетворення кожного з колірних каналів на шкалу відтінків сірого).

Змішування каналів дуже допомагає при конвертуванні кольорових зображень у напівтонові.

Налаштування кольорів за допомогою каналів вам знадобиться. Але найпоширеніший спосіб їх застосування – робота з виділеннями. Часто елементи зображення набагато чіткіше видно на окремому каналі, ніж складеному зображенні. Наприклад, виділити ведмедя в навчальному файлі bear.psd набагато простіше у блакитному каналі.

Альфа-канали

Створивши виділення, ви, напевно, захочете його зберегти. Зробити це можна у альфа-каналі. Для цього потрібно скористатися командою "Виділення > зберегти виділення" (Selection > Save Selection) або іконкою "Зберегти виділення як канал" (Save Selection as Channel) на панелі каналів. Після цього з'являється новий канал, у якому виділені пікселі відображені білим кольором, невиділені – чорним, а розмиті пікселі на межі виділення – відтінками сірого.

Двічі клацнувши на іконці каналу, ви можете перейменувати його та встановити колір, яким він відображатиметься на складовому зображенні. З альфа-каналом можна працювати, як і з будь-яким іншим, наприклад, налаштовувати рівні або використовувати фільтри. Більше того, ви можете редагувати цей канал за допомогою кисті, наприклад, замальовувати дефекти. Коли результат вас влаштує, скористайтесь ним. Для цього перетворіть альфа-канал на виділення за допомогою команди "Виділення > завантажити виділення" (Selection>Load Selection), іконки "Завантажити канал як виділення" (Load Channel as Selection) на панелі каналів або просто клацнувши на іконку каналу, утримуючи Ctrl. Якщо у вас кілька альфа-каналів, можна створювати складніші виділення. Наприклад, ви виділили та перетворили на альфа-канали зображення людини та кущі на фоні. Ви можете виділити тільки кущі, якщо виберете їх і завантажте канал як виділення, скориставшись опцією "віднімання". Клавіатурні скорочення прискорять цю процедуру: натисніть на іконці, утримуючи Shift+Ctrl, - це додасть нову область до виділення, Alt+Ctrl+клік - відніме з виділення, Alt+Shift+Ctrl+клік - дасть перетин двох виділень.

Альфа-канали можна зберігати та завантажувати як виділення.

Після того, як ви перетворили альфа-канал на виділення, воно відразу з'явиться на екрані і ви зможете трансформувати його, скопіювати в новий шар або відредагувати будь-яким чином. Мерехтлива пунктирна лінія по краю виділення не дуже точно позначає його межі – треба враховувати це. Вона відображає лише пікселі альфа-каналу, в яких інтенсивність сірого нижче 50%. Більшість виділень це вносить невеликі практичні відмінності. Але перевага альфа-каналу в тому, що він дозволяє працювати з 256 рівнями і створювати таким чином складні маски прозорості, що змінюються.

Як можна використовувати ці маски? Ось кілька прикладів (насправді це легше зробити, ніж здається, коли читаєш). Клацніть на іконці "Створити новий канал" і створіть порожній альфа-канал, потім застосуйте до нього градієнт і знову виберіть композитний канал. Клацніть, утримуючи Ctrl, на іконці альфа-каналу. Тепер на створеному виділенні застосовуйте будь-який художній фільтр. Його ефект залежатиме від значень півтонів градієнтної маски. Створиться враження, що фотографія поступово перетворюється, наприклад, на мальовниче полотно.

Альфа-канал може бути використаний як змінна маска непрозорості.

Ще один приклад: створіть копію альфа-каналу з виділення тексту та застосуйте до нього розмиття за Гаусом. Після цього відніміть вихідний канал (Alt+Ctrl+клік) і ви отримаєте новий канал, в якому буде відображено лише шум, що оточує текст. Тепер виділіть цю ділянку у композитному чи будь-якому з колірних каналів. Ви можете налаштувати рівні таким чином, що виділення світиться, або навіть видалити вихідний текст і світиться буде здаватися частиною фотографії.

Основа у вас є, тепер експериментуйте - ви можете створювати безліч ефектів за допомогою тіней, видавлювання, віньєток і т.д. Напевно, якщо ви займетеся цим серйозно, вам знадобиться можливість зберігати альфа-канали з файлом. Але можливості Photoshop у цьому плані напрочуд невеликі - програма підтримує збереження альфа-каналу в tiff-файлі або в самому Photoshop (але кількість каналів у файлі, файлі, включаючи колірні, обмежена до 24). Це не створить проблем, якщо ви працюєте лише у Photoshop. Але наявність альфа-каналу може суттєво вплинути на експорт файлу в один із стандартних форматів. Наприклад, при збереженні для Веб в діалоговому вікні можна використовувати альфа-канал як маску для налаштування якості і, відповідно, розміру jpg-і gif-файлів. За допомогою альфа-каналу можна привернути увагу до певної частини зображення, яка буде найякіснішою. Якість інших областей зображення погіршиться, але з цього значно зменшиться загальний розмір файла. Також альфа-канали стануть у нагоді при роботі з прозорістю. Створіть альфа-канал, що покриває область, яка не повинна бути видна у веб-версії, і натисніть, утримуючи Ctrl, щоб виділити цю область. Тепер викличте Майстер експорту прозорих зображень та виберіть gif. Виділена ділянка стане прозорою в кінцевому файлі, а вам вдасться уникнути внесення незворотних змін до оригіналу. Майстер дозволяє експортувати зображення до png-файлу, що підтримує 24-розрядний колір та 8-розрядну прозорість. Якщо ви створите альфа-канал із радіальним градієнтом, то отримаєте віньєтку. На жаль, деякі програми підтримують 32-розрядні png-файли з прозорістю. Виняток становить лише, мабуть, Director 8.5.

Завдяки можливості додавати кольорові заливки (spot colours) в CMYK, альфа-канали стануть у нагоді також і при високоякісному друку. Виділіть ділянку зображення, яку ви хочете надрукувати як заливку кольору, а потім скористайтеся командою "Новий матовий канал" (New Spot colour) з меню панелі каналів. Коли задаватимете колір, натисніть "Custom" (замовний) і виберіть колір, наприклад, з бібліотеки Pantone.

Врахуйте, що додавання заливки кольору не такий простий процес, як здається. Зображення на екрані, як ви знаєте, не завжди відповідає тому, що виводиться на друк. Кольори чорнила часто неможливо відобразити в RGB і Photoshop просто показує, як, на його думку, має виглядати при пошаровому друку. Якщо ви збережете свій файл у форматі DCS 2.0 і завантажите композитне eps-зображення у професійній видавничій програмі, то зможете зробити кольороподіл для чотирьох основних кольорів та файлів замовних кольорів, які ви створили.

Канал замовного кольору дозволяє відображати кольори чорнила, які не входять до панелі CMYK.

Безсумнівно, канали відіграють дуже важливу роль у редагуванні фотозображень - від налаштування кольорів та виділень до роботи із зображеннями для Інтернету та високоякісного друку. Але час не стоїть на місці, і шари часто дозволяють отримати кращі результати, ніж канали. Створивши виділення, скопіюйте його в окремий шар - і ви зможете працювати з ним незалежно, а у разі потреби повернутися до початкового варіанту. Те саме стосується і багатьох інших ефектів, які раніше створювалися за допомогою каналів. Зараз з цим завданням краще справляються шари, що налаштовуються, ефекти і маски на основі шарів.

Система каналів також удосконалювалася. Отже, хоча у багатьох областях канали поступово витісняються з ужитку, але навряд чи вони зникнуть остаточно. Хоча б з тієї простої причини, що шари створені на основі каналів. Власне, шар - це набір незалежних каналів колірної інформації та альфа-каналів, один з яких контролює прозорість, а другий виступає як маска шару. Те ж саме стосується і шарів, що налаштовуються, які є, по суті, альфа-каналами, за допомогою яких налаштовується колір.

Photoshop, як і будь-який інший фоторедактор, створює зображення на екрані, обробляючи значення з каналів кольору та прозорості шару. І так по черзі всі шари від фону до переднього плану. Звичайно, насправді робота із зображенням набагато складніша – програма прораховує режими змішування кольорів, непрозорість, налаштування тощо. Але в основі лежить покроковий математичний процес. Програма не бачить зображення, вона працює із масивом даних кожного каналу. Будь-який фоторедактор "мислить" категоріями каналів. Це звичка, яку варто запозичити професійному користувачеві.

У цьому уроці ви дізнаєтеся, як підвищити контрастність і зробити тонування, застосовуючи різні режими накладання (Blend Modes) з певними колірними каналами (Color Channels). Якщо ви користувалися програмою Photoshop раніше, то вам, швидше за все, відомо, що режими накладання впливають на те, як узятий шар взаємодіє з попереднім шаром, тому опція Режими Накладання і знаходиться в панелі Шари (Layers).

Ми розповімо, як застосовувати різні режими накладання не для всього шару, а для окремих колірних каналів RGB (Red, Green, Blue), які необхідні програмі для створення повнокольорового зображення. Все це дуже легко можна здійснити завдяки команді Apply Image (Зовнішній Канал).

Робота з колірними каналами – це розділ не зовсім для новачків, тому якщо ви чуєте цей термін уперше, то раджу для початку почитати статті про RGB канали. Вам буде простіше зрозуміти, що відбувається під час роботи з вікном Зовнішній Канал (Apply Image).

Я працюватиму у Photoshop CS6, але для цього уроку підійде будь-яка рання версія програми.

Це фотографія, яка зараз відкрита у мене на комп'ютері:

Початкова фотографія

Перш ніж приступати до будь-яких маніпуляцій, я завжди роблю копію шару з вихідною фотографією. Якщо ви подивитеся на мою панель шарів, то побачите, що оригінальне фото у мене завжди знаходиться на шарі Background (Фон):

Давайте швидко створимо копію шару, скориставшись комбінацією клавіш Ctrl+Alt+J (Win)/Command+Option+J (Mac). Ця комбінація клавіш не тільки створює копію шару, але й відкриває діалогове вікно, де ви можете назвати Новий шар, ми назвемо його “Apply Image” і натиснемо Ok.

Тепер ми бачимо новий, щойно створений нами шар панелі шарів. Завжди називайте шари, тому що назви, що даються програмою за замовчуванням (Layer1, Layer2..) не несуть у собі жодної інформації, тому часто виникає плутанина.

Як я сказав на початку уроку, ми вибираємо режими накладання в панелі з шарами, тому що застосовуємо їх до всього шару. Функція Blend Mode (Режим Накладення) знаходиться у верхньому лівому куті панелі Layers (Шари). Просто для прикладу я зміню режим накладання шару з Normal на Soft Light (М'яке світло):

Ми бачимо, що верхній шар Apply Image тепер по-новому взаємодіє із нижнім шаром Background. Режим Soft Light відноситься до групи контрастних режимів накладання, оскільки підвищує загальну контрастність зображення. Також трохи збільшилася і насиченість кольору.

Фото після зміни режиму накладанняSoftLight.

Тепер повернуся до оригінального зображення і знову увімкнути режим накладання Normal.

Якщо режими накладання впливають на взаємодію шарів між собою, то яку функцію несуть колірні канали, і як їх використовувати? Погляньте на панель Шарів (Layers) і зверніть увагу на її верхню частину, ви побачите, що панель об'єднує три вкладки, в тому числі Layers і Channels. Виберіть вкладку Channels:

Ми перейшли до панелі Channels, де окремо представлені Червоний, Зелений та Синій канали, які становлять наше зображення. Канал RGB, розташований зверху, насправді є каналом, це кінцевий результат змішання Червоного, Зеленого і Синього каналів, тобто. наша фотографія.

У панеліChannels ми можемо вибрати для подальшої роботи окремі канали.

Вибираємо Червоний канал

При виборі Червоного каналу тимчасово відключаються Зелений та Синій канали, що дозволяє нам побачити фотографію тільки в Червоному каналі. Програма Photoshop відображає колірні канали у вигляді зображень у градаціях сірого, і кожен із каналів надає чорно-білому зображенню. різний вигляд. Отак виглядає Червоний канал. Якщо ви порівняєте цю чорно-білу версію з оригінальною повною версієюнашої фотографії, то зауважте, що області, що містять велика кількістьчервоного кольору в оригінальному зображенні в Червоному каналі виглядають світлішими, в той час, як області, що містять менше червоного, навпаки, темніші:

Чорно-біле зображення у Червоному каналі

Тепер давайте відключимо Червоний та Синій канали, обравши Зелений канал.

Тепер у вікні відображається Зелений канал у вигляді чорно-білого зображення. Зверніть увагу, що виглядає він зовсім інакше, ніж Червоний. І знову, якщо ви порівняєте фотографію в Зеленому каналі з оригінальним зображенням, то побачите, що ділянки, де переважає зелений колір, відображаються світліше і навпаки, ділянки, де зеленого кольору немає, темніше:

Зображення у Зеленому каналі

І нарешті, подивимося, як виглядає фотографія лише у Синьому каналі.

Обираємо Синій канал

Перед нами відкрилося зображення в Синьому каналі, і знову бачимо чорно-білу картинку, відмінну від попередніх двох. Чим більше на ділянці вихідного зображення міститься синього кольору, тим світліше цього ділянку відображатиметься в Синьому каналі і навпаки. Не забувайте, що кожен окремо взятий колірний канал є версією зображення в градаціях сірого зі своїми значеннями яскравості:

Зображення в Синьому каналі

Щоб перейти до повнокольорового зображення, поставте галочку навпроти RGB у верхній частині панелі Channels.

Перед нами знову постало наше повнокольорове зображення:

Команда Apply Image (Зовнішній Канал)

Тепер, коли ми знаємо, де шукати колірні канали, і як вони виглядають у вигляді зображень із градацією сірого, давайте відповімо на другу частину нашого питання: Як застосувати канали до режимів накладання? Як ви напевно помітили, у верхній частині панелі Channels відсутня функція Режими накладання. Насправді нам зовсім і не потрібно залишати відкриту панель Channels, тому ми переходимо назад в панель Layers:

Щоб застосувати режим накладання до окремого кольору, ми будемо використовувати команду Apply Image. Знайти її можна у верхній панелі Меню, Image - Apply Image:

Після цього відкриється діалогове вікно команди Apply Image, яке на перший погляд може здатися трохи хитромудрим. Однак, ми будемо користуватися лише двома його опціями: Channel та Blending.

У графі Channel ми вибираємо колірний канал, який хочемо використати. За замовчуванням в меню виставлений канал RGB, який, як ви пам'ятаєте, є складовим каналом (включає Червоний, Зелений і Синій). Нижче у графі Blending ми вибираємо сам режим накладання. Якщо ми встановимо канал на RGB і виберемо один із режимів накладання шару, то отримаємо той самий ефект, якби вибрали режим накладання в панелі Layers. Наприклад, я виберу режим Soft Light, а канал залишу RGB.

Переконалися, що немає жодної різниці між ефектом, який ми отримали, використовуючи команду Apply Image та ефектом, який вийшов у результаті використання режиму накладання в панелі Layers.

Але, як ви вже зрозуміли, ми можемо вибрати не RGB, а один із трьох колірних каналів, так я й зроблю. Я залишу режим накладання Soft Light (М'яке світло), але зміню канал на Червоний (Red).

Тепер ми отримали зовсім інший ефект. Як і раніше, ми бачимо високу контрастність, але що змінилося? Шкіра і волосся моделі стали значно світлішими, ніж раніше. Також світліша тепер і її топ та жовті, помаранчеві та червоні деталі куртки. Зауважте, що зелені та сині ділянки куртки стали навпроти темнішими.

Давайте подивимося, що станеться, якщо змінимо канал на Зелений (Green):

Відбувся зворотний ефект: деталі, що містять зелений, стали значно світлішими, а області з переважаючим червоним або синім тепер темніші. Значна зміна відбулася зі шкірою моделі, яка також стала темнішою, за рахунок чого промальувалися багато деталей, чого не було в Червоному каналі.

Отримуємо третій варіант нашої фотографії. Сині зони тепер стали світлішими, а червоні та зелені ділянки темніші. Ці варіації даного ефекту були б неможливі без доступу до окремих кольорів, яким нас забезпечує команда Apply Image.

Звичайно ми можемо використовувати не тільки режим накладання Soft Light, але і всі інші представлені в списку. Я залишу Синій канал, але поміняю режим накладання на Overly.